钟孟宏把疫情比作瀑布（Fall）。我们原先是在河流旁嬉戏的孩子，被无预警的泄堤侵袭；我们被湍急的水流冲走不知名的方向，耳边伴令人恐惧的轰鸣声。终于我们发现那轰鸣声是瀑布的声音，我们正身处下坠的瀑布中，但已然忘记了下坠是从何时开始的——因为轰鸣声掩盖了一些原本显而易见的事实。一天又一天，下坠又下坠，直到我们认为，下坠才是生活的常态——这可以是自悟的，也可以是被规训告知的。

一位因疫情失业、又患上精神病的单身母亲对女儿说，“不要再问我‘你还好吗’，我会想办法好起来，好好地跟你一起过下去。”我很感动，感动完了我想，这真糟糕。疫情带来的失业和疾病不是最糟糕的，最糟糕的是人和人之间加速了隔离——隔离，因隔而相离，物理上的或更多是心理上的，或说是原子化。女儿问候妈妈“你还好吗”，本是真温馨的事啊——一些内向的人连开口问候都觉得难以做到呢，尽管心里多关心。然而疫情让我们竭尽全力埋头进自己的生活里，因为怕失业，因为怕传染，因为可能原本就孤独。在那之前，女儿曾谈到父亲，他已和母亲离婚，所以她不留情面地讲到，“只是一个提供精子的男人”。母亲问她从何处学来这样难听的话，女儿说从你身上学的。几分钟后她们聊到了那句话，就是那句母亲对女儿讲的“不要问我‘你还好吗’，我会想办法好起来，好好地跟你一起过下去”，在这一刻母亲对女儿而言，变成了“只是一个提供金钱的女人”——好嘛，好好生活，你我间的感情虽是真的，但也是为了“好好过下去”而不得不使用的工具。当然，事实不会是这样，也不该是这样，因为女儿一定会再次说出“你还好吗”——这时的感情才得以有一层纯粹的意思，不至于被说成“工具”。我们想办法在疫情中好起来，但是一些没有用的事情还得去做，一些没有用的话还是要说，比如想办法恢复那些文学与艺术的活动，比如找时间问候依靠的人，“你还好吗”。否则，就真的成了苟且偷生的动物。

总觉得相较于大陆拍的那些抗疫电影，《瀑布》比它们更深刻。它不是通篇讲疫情，却是真正关于疫情的电影，可以被称为“后疫情时代”的文艺作品。你说疫情在故事中起到什么作用呢，引子罢了。故事没有跟疫情捆绑讲述的绝对必要，但又是一部只有经历过疫情才能看懂的电影。苦痛啊，孤独啊，这些老玩意不是自古以来就有么，不是自出生就一直相伴么？但这样一讲，扯上疫情一块说，就有全新的感觉。看完之后感触良多，觉得人生真是苦痛啦、孤独啦，要好好活下去啦。回头一看自己的感触，感了个鸟，小学生的课文里估计也有这些东西罢。然而不忍贬低自己世俗的思想，作文以记之——常于作文间而有新感悟，或将旧感升华。至于电影本身，一件艺术品，本来艺术品的母题就不会跳脱世俗的那几样，反正最后呈现出来一定很高级，至少像那么回事。我们崇拜艺术品，殊不知艺术品崇拜我们，因为一切取材于实践的生活，我们才是一切的老子。所以大可无忌地享用，不管活得咋样。到最后发现，艺术品就是世俗，我们的生活也是世俗，生活本身就是艺术品。

电影里的配乐很好。一来帮我这种观影白痴感受到电影若有若无的情绪表达，二来确实特别好听。魏如萱在里面饰演了一个配角，就是那个唱《香格里拉》的魏如萱，我还听她唱过《刻在我心底的名字》，也非常棒。她在电影了清唱了《抉择》，歌词这样写：偶然飘来一阵雨/点点洒落了满地/也许雨一停/我就能再见到你/也许雨该一直下不停......我听见时一闪而过一个念头：也许如今苦难的生活结束之后，我们能再相见吧；又也许，苦难的生活该一直不停，因为没有苦难的不是生活。

钱之江这个角色表面上与谁都不亲不疏，却又在有意无意间与周围的人作推心置腹状。他与唐一娜配合默契的探戈，就使唐一娜对他暗许芳心。如果钱之江是独身的话，唐一娜一定会投怀送报，以圆自己男才女貌的才子佳人梦。正是这着妙棋，使得在最后的困兽游戏中，唐一娜都毫不犹豫地支持钱之江。顺便说一句，比起《母亲是条河》，〈拿什么拯救你。我的爱人〉，我觉得于娜演这个角色驾轻就熟，简直太符合她娇滴滴的小姐本质了。钱之江表面不动声色，手中急速转动的佛珠却说明了他内心汹涌澎湃。，心中筹谋算计，因为处身在一个危险的环境里，他只能摸摸眉毛，整理军帽，来掩饰自己内心的紧张。爱上了安在天的女人，可真的就的苦命呵！安在天，他英俊冷静，魅力超群。可是他不是为情而生，他是为国家利益，为密码破译而生。儿女私情放一边，个人利益丢脑后。他小心地掩饰着对黄依依的感情。其实，对黄依依，他是动了心的。他说：“我不是石头，不是木头，不是铁，不是钢。”假以时日，如果黄依依一直守候在他身边，付出的感情是会有回报的。黄依依太不知检点了。汪林早就在言语之间对她进行了挑逗和暗示。想一想，你如果爱安在天那么深，又怎能在深夜和另一个男人饮酒作乐？？？是她自己一手葬送了自己的爱情，怨不得旁人。每次，安在天从外面回来，都会给她带一些小礼物，显而易见，他的心中是有她的。黄依依是一团火，既烧伤了自己，也烧伤了旁人。如果，她能矜持一些，能含蓄一点。能改掉自己任性的一面，也许，她与安在天就能终成眷属。正是她无所顾忌地大声宣扬自己的爱情，到处嚷着自己爱安在天，反而推开了安在天，那毕竟是一个保守的时代。幸亏她死了，否则，过几年，文化大革命一来，首先批判游斗的就是她。破鞋，水性扬花，作风不正，还有通敌叛国之类的帽子都会扣在她头上，到那时候，坐飞机，阴阳头等一系列的游行都会让她受不了，还可能会连累安在天，所以，她死得早，反而不见得是坏事。我极其不喜欢黄依依，极其讨厌她，比较起来，唐一娜反而比她可爱些。

看到结局气死我 要死要活那么多集结果一个男朋友复活一个女朋友还活着 前几集让女主燥死 为男主颜值和身材上届打call 就是女演员颜值。。。还不如酱油妓女们好看 前几集悬疑感很强 男主从细枝末节里寻找案件真相特别帅 就是这个妹妹冒出来地太突然了 而且转变太强烈 根本无法和小时候那个小可爱比 男主声音简直像春药一样 星际战士内心独白像教科书般配音 就是感觉这星际战士好像有点弱啊 动不动就被人打晕 浑身是伤 要是有第二季希望能换好看一点的女演员

落水者这部戏我觉得讲的最核心的关系就是法律和人性的关系，其实也就是规则和底线的关系。

通常我们以为规则和底线是一个东西，但是我不这样看，我觉得规则就是外界或者社会给予个人的一些行为准则和规范。比如说像法律这样，就是一个社会最大的规则。

但是底线其实是来源于每个人的内心，也就每个人心中人性的标尺和道德的标尺。在落水者这部戏中，我们可以看到很多关于法律和人性，规则和底线的博弈，引发了很多争议，包括对人物的一些看法，这正是这部剧宝贵的地方：对于每一个人物，其实我们每个观众的看法都不尽相同，都会有很多的思考，各自都有线索和理由，我觉得这就是这部剧比较有嚼劲，比较有后劲的地方，这是我最喜欢看到的有层次，有深度，多侧面的作品。

乔绍廷，他和旷北平是不是同一类人？在我看来他们俩不是。虽然乔绍廷也有逾越规矩的地方，旷北平也有追求相对公平的时候，但是我觉得在我的心里，他们的底线是不一样的。

乔绍廷的底线就是两个，一个是关于真相。真相，在乔绍廷这里是不容亵渎的，他一定要追求的是揭示真相，而不是掩盖真相。第二个是所谓生命平等的权利，就是在生命的权利上面人人是平等的。

除此之外，他可能会在其他方面，会逾越某些规则，或者说是他会不顾及别人。但是在生命的权利上，我觉得他是非常尊重每一个人的。

但是旷北平的底线并不是这样，他底线其实比较像中国传统式的，注重亲疏之别。也就是他爱的人，他的兄弟，他的血亲，他的恩人，他会保护，当然可能也会利用。比如说他和严裴旭可能就是一个互相帮助，互相利用的关系。还有就是他和她的女儿，就是那个所谓德志所的前台，他们之间的也是这种混杂着利益和亲缘的关系。

最后乔绍廷追问旷北平：你怎么知道我拿到了你和邹亮的录音？这段他们俩的对话就特别能够突出不同的底线：乔绍廷为什么要问那一句话？因为乔绍廷非常想要旷北平承认真相，但是旷北平是不可能向他屈服的，因为这也触碰了旷北平的底线：就是要保护他的女儿。他是绝对不会松口。我觉得这个这一幕特别妙。

还有当洪图问乔绍廷为萧臻这么做值得吗？乔绍廷回答：你也值得，为了我身边任何一个追求和实现的人都值得。

这就说明了乔绍廷和旷北平不同，他是不会为了亲疏远近区别对待所有人，他可能更依据是否有相同价值观。

另外，旷北平可以为了自己的利益，为了自己所爱的人，或者自己亲近的人，罔顾真相，构陷他人。但乔绍廷，他逾越规则是在得到真相的层面，并不涉及去伪造去构陷别人的这个层面。当然，除了他构陷他自己那一环。这就是两个人极大的不同。

至于说乔绍廷会不会真的为了他自己相对公平的理想丢掉自己的底线，就是所谓对真相的支持和对这个生命权的这个尊重。我不会打包票说不会，因为人都有逾越自己底线的可能，但是从目前这个剧里面看起来，他并没有去逾越自己内心的这两个底线。

再说后期乔绍廷“冒进”的表现，我其实对乔绍廷是不是真的准备逾越萧臻所不允许的底线是存疑的。

首先：乔绍廷是不是真的能够威胁到韩彬？我非常疑惑：他即使猜到了韩彬是防卫挑衅，但证据呢？他有吗？那里是监控录像盲区，他拿什么威胁？他也知道韩彬不会就范吧？所以我更倾向于他去威胁韩彬，提出不可能的条件，并不是真的寄希望于韩彬能给他监控，而是向韩彬表达一种情绪：你小子不是什么都能吗？你不是喜欢在危险的边缘试探吗？那你也帮在绝境中的我搞搞呗。

接下来他和萧臻的对话，我觉得两个人是有误解的，萧臻只是在说她担心的，并不见得完全就是乔绍廷打算去做的，说到越界，两个人话赶话，其中有很多情绪的部分，还有乔绍廷想解释被萧臻打断的部分，后来就完全被金义电话打断，所以他俩这个架是没有吵清楚的。乔绍廷到底是不是在认真威胁韩彬，似乎成了一个悬念。

当然萧臻可以这样认定，观众也可以不惮以最大恶意揣测乔绍廷。

但，我倾向于不是认真威胁，因为没有证据无法真正威胁，如果乔绍廷手里真的有韩彬确切的犯罪证据，他再去威胁韩，那我百分之百认为乔绍廷确实在威胁。

或者从隐喻层面来说，这个事件相当于在表达乔绍廷被逼到绝境，就差临门一脚时一种急切的渴望，恨不得哪怕违法也要去获得胜利的渴望，然而，这个渴望最终被现实（没证据，无法真正威胁到）所限，被良知（萧臻）所规劝而悬崖勒马了。

乔萧后来为了录音的事情，在前台面前演戏，乔绍廷一定要把录音交给向阳支队等等，很多萧臻和乔绍廷对话都在重复之前他们为了威胁韩彬的事情吵架的过程。

第一场真吵架，萧说：我以为你是不会变的。这确实是萧失望的真心话。

第二场假吵架，乔说：人都是会变的。那么这句几分真假呢？

戏亦真，真亦戏，我觉得这里编剧是留了很多空间去让人想象的。

再说说结尾的一幕和韩彬干杯，官方解释是跟魔鬼交易。

于是大家解读就是乔绍廷要彻底黑化了，要变成和韩彬一样的人了，但，跟魔鬼交易一定要变成魔鬼吗？

跟魔鬼交易典故来自于歌德的《浮士德》。

浮士德把灵魂卖给了魔鬼，在世界上纵情享受欲望带来的快乐。

但享受欲望并不是浮士德的全部，而只是他去探索真理的一个环节，后来他又经历了对政治，对古典美的追求，最后经历了天使的拯救结束全篇。

其实浮士德的故事隐喻着乔绍廷的人生，也隐喻着韩彬和乔绍廷的关系。

浮士德上下求索真理，也干了不少规则以外的事情，也满足了自己的欲望，他的一生其实就是人类探索的一个隐喻。

那么乔绍廷呢？其实也是所谓法律人不断探索，不断冒险的一个隐喻，也许有时候会逾越规则，有时候会冲动，有时候会经历黑暗，但对真相和公平的执着始终在。

韩彬这个人物，我觉得他是有双重身份，一个是剧中人，一个是作者。

后一个身份，在最后一幕之前，其实通过乔与萧的对话已经揭示了这一层意思。

所以最后一幕，除了所谓跟魔鬼交易，我觉得最重要的隐喻是韩彬作为作者，自上而下俯瞰他的主人公——乔绍廷在欲望中载沉载浮。

同样，作者作为人类的一员，心中也会有黑暗的力量涌动，这些不可遏制的攻击与破坏的欲望，就通过韩彬之手加以实施。而这部分的韩彬，和乔绍廷联手，似乎是作者某种黑暗欲望，或者是一种潜藏的愤怒的表达。

至于乔绍廷会不会最终因为跟魔鬼交易变成魔鬼，还是像浮士德一样，历尽千帆，终得圆满，就留给每一个观众自己脑补万字小作文吧！

毕竟一千个观众也可以有一千个乔绍廷。

更新集数：1，2，3，4，5，6

台词格式：

（角色名）

角色独白

-

（角色1）对话

「引用」

『对话中穿插的内心独白』

（角色2）对话

-

1

（ニノ）

繰り返し、繰り返し、歌っては振り向く、6度目の春

私の声は、まだ届かない

-

（ニノ）

6年前のあの日から、きっと会えると思って歌ってた

メロディーだけを書き残して消えた

小さくて大きな約束

見つけた。届いた。届いた、私の声

ユズ

-

（ユズ）

まただ。

嫉妬と憧憬と独占欲で、体がちぎれそうになる

-

（ニノ）モモ

（ユズ）アリス。この声は

（ニノ）私の声は

（ニノ、ユズ）ずっと

（ニノ）モモだけのもの（ユズ）僕だけのものだから

-

（ユズ）

僕たちは、本当の心を隠してる【title】

2

（ニノ）

ホットミルクを飲んでも、羊を100匹まで数えても眠れない夜は

お隣のモモくんと歌を歌うの

モモくんと歌えば、ニノは無敵なの

-

（ニノ）ね、モモ

私、歌っちゃだめなのかな

学校のみんなも、お母さんも、うるさいって、迷惑だって

（モモ）いいよ、そのままで

歌っていい

だめでも迷惑でもうるさくもない

そのままのニノがいい

ニノ、もし会えなくなっても、いつかお前の歌を目印にして、会えたらいいよな

-

（ニノ）

モモ、聞こえないの？お願い、その窓を開けて、一緒に歌って、モモ

モモ。モモがいないと、

モモがいないと、息ができない

-

（ユズ）

僕は歌わない。泡になって、消えるから

-

（ニノ）「俺たちまた会えたらいいよな」って言ってたのに、モモに会えないだったらもう歌わない

絶対に歌わない、もう2度と

（ユズ）君、そいつが好きなんでしょ

だったら、会えるって信じて歌ってよ

届くって信じて歌ってよ

そしたら、どんな形でも、きっと会えるから

また叫びそうになったら、僕の曲を歌えばいいよ

もし叫んじゃったら、一緒に歌ってあげてもいいよ

もしどこか遠くへ行ったら、見つけ出してあげてもいいよ

君の声、見失うわけないから

喉に目印。

今日はもう帰りなよ

-

（ニノ）ライブの最中にね、モモの声が聞こえた気がした

でも違うの。私は6年前のモモしか知らないし、どう考えても気のせいなの

気のせいなのに、どうしても、どうしても気のせいだと思いたくなくて

歌うのやめられなかった

『あと少しで、本当に届く気がして』

まだ、好きなの、モモのこと

（ユズ）うん

また、作るから歌えば？

叫びたくなったときのための、また新しく作るから

安心して歌えばいいよ

『僕はこの時、何度も何度も空に祈った。』

言ったでしょ。信じて歌えば会えるって。大丈夫。会えるよ

『会えなければいい。永遠にモモと、会えなければいい』

だから、学校行こ

（ニノ）ありがとう、ユズ

（ユズ）『神様、アリスの恋が、永遠に叶いませんように』【title】

3

（月果）で、何か話したの？

（モモ）いえ、話しかけないし、今後もそのつもりないです。俺、特進クラスで校舎も違うし

（月果）どうして話しかけないのよ？

（モモ）会ったらきっと、曲が書けなくなるからです

-

（ニノ）

足りないものを全部知って、知り尽くして、あそこから飛立ちたい。少しでも上へ

-

（ユズ）

やばい。止まらない。溢れる。そりゃそうだ。ずっとずっと、アリスに歌って欲しくて書いてきた。

-

（ニノ）ユズ、ユズ

（ユズ）うるさいな。歌えるよ。見ててよ

（ニノ）『あの曲を、歌おうとしてる。ユズ』

（ユズ）歌えるから。歌、歌えるから

（ニノ）『ユズ』

（ユズ）今日調子悪いだけだから

（ニノ）私があの時、叫んだりしたから。だから

（ユズ）違う。アリスのせいじゃない

僕、君にそんな顔してほしくて、あの時歌ったんじゃない

僕はただ君にずっと歌っててほしかっただけだ

だから、絶対、気にしないで

絶対に、絶対に、気にしないで

君は、歌って

（ニノ）（歌）

（ユズ）６年前、喉の病気で入院してたんだ

僕曲作って歌うのが好きでさ、でも入院したら2度と歌っちゃだめだって言われて

だから水曜に抜け出して、由比ヶ浜に譜面を大きく書くことで、その鬱憤を発散してた

そんな時、君の歌を聴いて、失くした僕の声を見つけたって思った

君と歌った後、都内の病院に移って、でもどうしてもあの曲を最後まで歌ってほしくて

1日だけ抜け出して、あれを書いた

新歓ライブの前に、君があのメロディーを歌った時、すごくうれしかたんだ

変わらず歌ってくれてたんだって

アリス、だから

これからも歌ってほしい

（ニノ）無理よ！ごめん、ユズ

（ユズ）『ごめんを言うのは僕の方だ。アリス。君の心を引き裂いた。

でも君が全てを知った瞬間、ずっと抱いていた僕の夢が、一つ、叶ったんだ。

君が僕のために歌ってくれた。初めて、僕のためだけに』

-

（ユズ）

もう、隠すことんも、怖いものもない

君をモモから、奪いたい

どうしても、いますぐ【title】

-

4

（ユズ）なんか用？深桜

（深桜）何やってんだバカユズ！

（ユズ）なんだよ

（深桜）ニノが歌わなくなってるの知ってんの？

ていうか、オーディション受けたって言ってたよ

何ぐずぐずしてんの。受かったらどうすんの？

深桜はイノハリを残したくて抜けたんだよ

他の奴にかっさらわれていいの？

（ユズ）させないよ、そんなこと

ありがとう、深桜

-

（ニノ）音。一つ一つが、私に歌えって言ってる

きっと気にしないことはできない

でもそれも全部染み込ませて歌いたい

（ユズ）アリス

（ニノ）ありがとう、ユズ（ありがとう）

-

（ユズ）アリス？アリス、最終選考残ったの？

（ニノ）今日も睫毛バサバサね、ユズ

（ユズ）ま、睫毛とどうでもよくて

（ニノ）睫毛美容液でも使ってるのかしら

（ユズ）人の話聞いてる？オーディションの話してるんだけど

（ニノ）残ったけど、行かない

（ユズ）どうして

（ニノ）桐生桃は桃本人よ

私程度の歌声じゃ目印にならないって、会うに値しないから、私の審査だけ来ないって

中学に入っても、高校に入っても、桃の言葉とユズの曲を糧にいつかきっと会えると信じて歌ってきた

なのに、桃、桃、桃

（ユズ）行ってきなよ

桃が来なくても、審査で歌えば、桃は聞くしかなくなるでしょ

行きなよ、オーディション

（ニノ）でも、ユズさっき5月29日空いてるかって

（ユズ）それはもういいから

行って、歌ってきなよ

（ニノ）嫌よ

（ユズ）どうして、もう一度聞かせるチャンスだよ

（ニノ）嫌よ。怖い

（ユズ）桃は変わらないとでも思ってたの？

６年も経ったんだよ。変わらないわけないじゃん

ほんと、君は桃のことになると、途端に弱くなるよね

-

（ユズ）あのさ、めちゃめちゃ大事なことが二つあるとするじゃん

それをさ、自分のエゴで、こっちだけ選べって言っていいものなのかな？

（モモ）全く意味がわからん

（ユズ）ですよね

（モモ）でも、どっちも大事なら

どっちも大事にすればいいだけのことじゃないか

すごく難しいけど

（ユズ）うん。ありがと、榊

-

（ニノ）思いっきり歌ってくるわ

落ちるとわかっていても、私、すごく諦めが悪いみたいなのよ、ユズ

（ユズ）僕もだよ、アリス

『本当の心を隠した僕らは、こうしてあの日、手を組んだんだ』【title】

-

5

（月果）出会った頃に書きとめていたのって彼女のための曲よね

（モモ）いつか、ニノに歌ってほしくて、でも俺はそれを全て仕事に使った

全ては金のために。どうやってニノのために曲を書いてんのか、もう思い出せない

『ニノにだけは、こんな姿、見せたくない』

-

（ニノ）桃、待って、桃、桃！ももー

（モモ）失格だ。帰れ。お前の歌は金にならない。失格だ、ニノ。

（ニノ）なに、それ。なに言ってるの？そんなことのために歌ってきたんじゃない。

桃の言葉を信じて、会いたくて歌ってきたのよ

桃が言ったんじゃない。私の歌を目印にして、いつか会えたらいいって、桃！

-

（ニノ）ユズ

（ユズ）会えたんだね、桃に

（ニノ）『さっきまで幸せの音を奏でていた喉が、焼け付くように痛い』

（ユズ）アリス

（ニノ）『桃、桃、桃、ずっと、会いたかったのに』

-

（モモ）ニノ、会いたくなかった。でも、ずっと、会いたかった。

-

（ニノ）お願い。堪えて、集中して、新歓の時みたいになってしまう。

全部、全部、歌で吐き出せ。

決めたはずよ。必ず、振り向かせてみせるって

足りない、足りない足りない。これじゃ届かない。もっと、もっと、もっと！

-

（ユズ）僕は、後悔していた。あの時、アリスの暴走を止めていれば、

君のあんな笑顔、見なくて済んだのに。【title】

-

6

（ニノ）私、私ちゃんと歌えてた？

（ユズ）歌えてた

（ニノ）『広いステージでライトを浴びて思いっきり歌ったら、少し前が見えた』

歌わせてくれてありがとう

『私の知らない桃の６年。何も知らないのに、ただ自分を言葉で押し付けて、ぶつけるしかなかった。桃ごめん、私の気持ちを全部、あの時歌えばよかった。たとえ桃の心に届かないとしても。』

-

（ニノ）桃のギターなの。昨日のミュージックキング、桃が気付いてらしくてね。私の歌を聞いて動揺して、ギターにマグカップ落としたって。そのギターをね、メビウスの人がくれるって言ってくれてね。

（ユズ）桃

（ニノ）ユズのおかげなの。ありがとう。ユズが私を、アリスにしてくれたから。イノハリで歌わせてくれたから。だから少しだけ、桃に届いたの。この傷、小さいけど嬉しくて。嬉しくて嬉しくれ嬉しくて、誰よりも早く、ユズに知らせたかったの。

『６年前、桃と手を離してから、初めて桃に触れた気がした。たとえそれが、たっだ数センチの傷でも、歌おう、今度桃に会ったら、私の気持ち全部を、もっともっと、桃に届くまで、桃が振り向くまで。』

（ユズ）教えてあげてもいいよ、ギター。

（ニノ）本当？嬉しい。じゃあ、ユズの曲弾きたい。私、ユズの曲が一番好き。大好きなの。

（ユズ）じゃ、金糸雀教えてあげてもいいけど

（ニノ）うん

-

（ニノ）ユズ。もし私と一緒に暮らしたら、同居よね

（ユズ）何いきなり

（ニノ）桃がこのギターをくれた女の人と暮らしているらしいの

男女でも同棲じゃなくて、同居よね？友達だから

（ユズ）僕、君のこと友達だなんて思ったこと一度もないけど

（ニノ）え、友達じゃない。ってことは知り合い？知人？

（ユズ）いや、友達だ。君は友達だ、アリス。だから僕たちは同居だよ

-

（ニノ）私だって、歌え続けても無駄だって思って、何度もやめようとしたわ。

でも、辞めるのは行けるとこまで行ってからよ。

だから私は歌うわ。どれだけみっともなくても、バカでも、おかしくても

-

（ユズ）僕たちは、バカでみっともない、キラキラしたこの気持ちを、胸いっぱいに抱えて

今日も歩く。

-

（モモ）早起き苦手なくせに、何してんだ、お前

-

（ユズ）今日も明日も、歩く。【title】