贾樟柯：想拍色情片间谍片 过去的电影都是意外

腾讯娱乐专稿(文/付超 责编/安)

编者按：做这一期导演周在时间上有些匆忙，虽然稿件厚实，但在编排上一直未找到灵感。最后索性把他的头像借来当焦点图。其实拍文艺片的导演没你想得那么安静严肃内敛，你看下面这张他自己选的头像多不正经。（点击进入）可是这不正经中又有抹不掉的“好正经”。“栗子”就不“举”了，请接着往下读，期待你看到不一样的导演周，不一样的贾樟柯——深入又有趣。

贾樟柯自选头像，你们感受一下

采贾樟柯这天，釜山正遭受着台风侵袭，街头狂风肆虐，暴雨如注。想想当年还是新人的贾樟柯，带着《小武》唯一的一块拷贝在釜山放映，结果中途胶片起火的经历，不禁暗笑这也算是他的“冰火两重天”了吧。

不知道今年5月，凭借《天注定》在戛纳拿下最佳编剧奖的贾樟柯，对釜山还有多少情感。不争的事实是，日后纵然火遍各大电影节，但1998年第3届釜山颁给《小武》的新浪潮竞赛单元大奖，是贾樟柯荣耀之路的起点。以后走得再远，贾樟柯依旧是“釜山出品”的典范。

采访开始时，两天前才从美国赶到釜山的贾樟柯显然还没倒过时差。一边聊，他一边在狂喝手中的咖啡提神。从5月戛纳的首映到10月的釜山，贾樟柯一直在为宣传《天注定》，在全球各处飞。从来没在市场上有过上佳表现的贾樟柯，这一次为《天注定》做的最多的，恰恰是他从来并不擅长的营销。在陆续搞定国外市场后，《天注定》在国内的11月上映，也许会是属于他的又一段新历史。

可能是持续的生理压力挤垮了他的神经，贾樟柯的回答依旧带有他严谨的逻辑和洁癖般的咬文嚼字，但不经意间的玩笑打岔，还是能让人感受到他的轻松与一种隐而未发的自信。比如拍情色片《踏雪寻梅》的段子，他早在2009年就提过，但这一次，他会加一句，“女主角？我想找章子怡、范冰冰(微博)(微信号：fbbstudio916)、李冰冰(微博)(微信号：libingbinglove)，大家一起来演多好啊！”的俏皮话，让习惯了学院气质的贾樟柯的记者略不适应。

而在谈到正在筹备的《在清朝》和跟香港合作的间谍片时，贾樟柯更是直言，“从《小武》到《天注定》都是意外。”这一刻，围绕贾樟柯的“文艺片”、“现实主义”等熟悉的标签轰然坍塌，这是一个你既熟悉又陌生的贾樟柯。

我要找赵涛、章子怡她们来演色情片！

撇开严肃的议题，这次专访真正的爆点反而通过一些无关紧要的话题得以呈现。不经意间敞开心扉流露出真实想法的贾樟柯，一边让人觉得他身为公众人物的不易，一边又让人觉得他一路走来的不易。比如他调侃章子怡、范冰冰、李冰冰，说要请她们来拍自己的情色片的那个笑话，听起来总觉得有点儿萧瑟！

贾樟柯拿过很多奖，却还在想还没拍上色情片。

腾讯娱乐：听说除了《在清朝》，你还要跟香港合作一部间谍片？这也是一种情结么？

贾樟柯：我很着迷古代的世界、武侠世界，也特别喜欢间谍故事，几乎所有中国男性都比较喜欢间谍故事吧（笑）？我这么一个四十多岁的男人成长起来，听了那么多间谍故事，我特别想拍一个，就这么简单。

腾讯娱乐：但好像都跟你之前的作品题材蛮不搭调的。

贾樟柯：说实话，我之前的电影储备里根本没有《小武》、《三峡好人》这些计划。我自己最初积累的电影储备都是偏奇幻、武侠、间谍、黑社会、黑帮的。但是我1997年开始有机会拍电影的时候，中国社会处在一个很剧烈的变化里，我被那个变化吸引了，我以为拍两部就终止了，结果一直拍到《天注定》。对我来说，我过去的电影才是一个意外。

腾讯娱乐：所以除了这两部筹备中的电影，还有什么题材是你一直想拍的？是不意外的你？

贾樟柯：包括情色电影我也想拍啊，很早就想拍了。2000年的时候我就把剧本写出来了，自己很满意，名字就叫《踏雪寻梅》（笑）。（女主角有人选了吗？）女主角的话，我特别想把中国目前最好的女演员都网罗在里面。章子怡、范冰冰、李冰冰大家一起演多好啊（笑）。（那赵涛……）我也会给她看剧本，看她有没有艺术家开放的胸怀来演，不过这个我还不敢判断（笑）。

腾讯娱乐：王全安导演的《团圆》最近上映了。《阳光灿烂的日子》和《十七岁的单车》也在呼吁重映。有没有想过《小武》和《站台》也重回大银幕？

贾樟柯：这方面我没有计划，但是我们现在在讨论做一个《站台》的重新剪辑版。《站台》2000年推出的时候，发行版本少了将近40分钟。因为其中好几首歌，包括张国荣的《莫妮卡》，还有《一生何求》的音乐版权都太贵了，实在买不起。那关于这几首歌的部分我们就剪掉了。现在我们几个制片方商量要重新做个剪辑版，也是考虑到胶片工艺快消失了，被剪掉的那些底片得赶紧数码化，否则时间长了会出问题。如果这个新版本出来，希望有机会能上映吧。

腾讯娱乐：马上来的金马奖，觉得自己的劲敌是谁？

贾樟柯：我就是觉得很荣幸。王家卫导演、杜琪峰导演、蔡明亮导演谁赢我都会高兴，大家都是好朋友，在一起会很开心。（台湾版权也卖出去了吧？）对，计划明年上映。我觉得他们都比我厉害，都沉得住气（笑）。我微博每天都有人留言，你怎么还不放，老拿到各种电影节去放。我就回复说，祖国发行需要很长的准备工作，没那么简单（笑）。

时光已过15年 有些事淡定了

1998年，贾樟柯带着自己的长片处女作《小武》来到釜山。在这里一举斩获新浪潮单元大奖后，贾樟柯从中国走向世界。釜山是贾樟柯的成名之地，但他对釜山的第一印象，并不太好。

贾樟柯考了3年考上了北电，《小武》是他花两星期后写完的本子，21天拍完。

2006年，贾樟柯写过一篇名为《花火怒放》的文章(微博)。文章揶揄了釜山“人人专车接送并入住五星级酒店，但影展硬件却不见更新。”的不专业，还特别“五四青年”的在文末高喊“请别言必称韩国！”没错，文章结尾的这句话，用的是感叹号。

再到2013年第18届釜山电影节，聊起这篇堪称檄文的旧作，贾樟柯自己都乐了。经历了那么多年的影展经验，接受了无数次各种语言的专访、群访，已经43岁的贾樟柯也再写不出当年冲动的感叹号。他说，“我觉得釜山现在的硬件已经非常让人满意了。”——滴水不漏，官方地不带任何喜怒哀乐。他也可以很有资格地点评起青年导演的作品，聊一聊大环境，呼吁下“大家多给年轻人一些机会。”

在经历同样一件事时，给出的不同反应和状态，是最简单的鉴定一个人是否成长的镜子。釜山之于贾樟柯，不仅仅是福地，也是旁观其成长的伙伴。从这个角度来看，釜山是贾樟柯导演生涯的母亲。

腾讯娱乐：你之前还写过一篇《花火怒放》的文章，控诉釜山的硬件设施。经过这么多年再回来，心情有没有改变？

贾樟柯：那一年我的《小武》还是16毫米，在南浦洞电影院里放着放着就着火了。因为我们当时没钱印拷贝，一个拷贝全世界走，老化得很厉害了。那个时候的video room也比较局限，录像带播放不了。现在经过18届的努力，特别是到了海云台这边之后，我觉得它的硬件已经非常让人满意了。

腾讯娱乐：感觉今年釜山的新潮流单元很少有让人眼前一亮的新导演作品。

贾樟柯：现在都是在市场的角度互动比较多，市场变化也比较大。比较遗憾的还是，很敏锐的新人现在太少。昨天我跟釜山的节目策划聊天，他也很遗憾，今年釜山没有选到年轻导演作品。2000、2001年的时候，我在巴黎看《一一》，市政厅的大广场上，则在放李安导演《卧虎藏龙》的片花，我和赵涛站在那看了一下午。我觉得那个年代真的很好，一个灿烂的年代，但现在，变化很大，一言难尽，杨德昌导演都过世了。

腾讯娱乐：这种环境变化，也是制约新人导演出头、让今年的釜山略显尴尬的原因之一吧？

贾樟柯：我这趟出国之前，看了20多部粗剪的年轻导演作品，触角很敏锐，但制作条件都不好，一看就没有钱，特别简陋，这是特别遗憾的。《站台》那个年代，韩国年轻导演的预算都已经可以超过100万美元了，到现在，很多国内年轻导演起步的片子还都是几十万、一百万人民币，规模很小，在今天的物价水平里，显得非常局促。大家都因陋就简来拍，这会很大程度影响导演的培养。中国电影赚了那么多的钱，但给年轻导演的条件没有什么太大的变化。

不过我不是海报专家 营销这事太耗力