第75届威尼斯电影节海报
腾讯《娱乐一线》报道 作者：顾草草
第75届威尼斯电影节的阵容甫一宣布，Netflix（网飞）影片在其中占比之大立刻引起了人们的关注。
影评人戏称，威尼斯给奥斯卡打前哨还不够，如今更是变身“网飞电影节”了。
今年入围威尼斯电影节的网飞电影包括：主竞赛单元的《7月22日》《罗马》和《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》；非竞赛的《风的另一边》《死时受爱戴》；地平线单元《切肤之痛》共6部。这些电影充分体现了流媒体公司在资本和话语上的强势竞争力。它们将在威尼斯电影节之后立刻上线，与意大利当地院线几乎同步上映。
这显然是戛纳电影节所不能接受的做法，但威尼斯接受了。
今年4月，早就制作完毕的《罗马》和《风的另一边》要去戛纳的传言满天飞。戛纳的艺术总监福茂把这两部电影都看了，由于质量优秀又是名导操刀，爱得心切，非常想收入阵容。无奈网飞和法国国内院线都半步不肯让，福茂只能放弃。
《罗马》
而威尼斯艺术总监阿尔贝托·巴贝拉则对媒体公开表态，威尼斯确实从戛纳和网飞的摩擦中有所收益，有些电影原计划要去戛纳，最后花落威尼斯。戛纳抵制网飞的理由在他看来或是一种“特殊情况”，或是一种毫无必要的固执，巴贝拉认为传统影院和流媒体端上映时间所留出的空档并无绝对必要。
但不是所有意大利影人都持同一观点。尽管意大利并没有法国一样严格的制度约束，但是当地的电影协会ANEC和ANEM都已经针对威尼斯电影节对网飞妥协的做法提出严重抗议——理由是这将极大地损害传统影院生态，尤其是在盗版和市场结构对于院线的发展已经造成严重威胁的情况下。但是威尼斯电影节官方并没有对此作出表态。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
科恩兄弟现身威尼斯，多兰出走欧洲
撇去这些事不谈，除了典型戛纳系导演科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》，其他几部片来威尼斯是顺理成章的事。比如风头最劲的《罗马》，是“墨西哥三杰”之一阿方索·卡隆根据自己亲身经历改编的半自传电影，对他个人来说具有极大的意义；这两年有了奥斯卡盖章加持，他在艺术上日趋成熟，加上正是干劲十足的年纪，使得这部《罗马》赢面颇大。卡隆被人也和威尼斯渊源极深，他在国际上口碑最响、获奖最多的三部电影《你妈妈也一样》、《人类之子》和《地心引力》都是从威尼斯起步，再走向世界舞台的。
《风的另一边》是已故传奇天才导演奥逊·威尔斯生前最后一部未完成的遗作，他人生最后15年为这部电影耗尽了心力。这部由于种种原因无法完成的电影终于在今年能和世人见面，选择威尼斯作为初次亮相的地方再合适不过。毕竟当年是威尼斯首先代表欧洲电影界接纳了这个美国来的狂人，接连两年让他的电影《陌生人》和《麦克白》入围，并于1970年先于奥斯卡奖将终身成就奖颁给他。威尼斯在策展方面尤为用心，今年还连带选入一部纪录片大师摩根·内维尔执导的《死后被爱》，从历史角度展现《风的另一边》拍摄过程。
《风的另一边》
欧洲三大电影节，二月的柏林，五月的戛纳，八月的威尼斯，彼此间隔三个月，一方面为影评人和观众们留出了喘息和消化的时间，另一方面也尽量降低压力，分散热点。但如果一部电影赶不上柏林，又去不了戛纳，亦非北美派系，最终入选戛纳，就不免让人心生疑窦。匈牙利导演拉斯洛·奈迈施正属这一例。2015年处女作《索尔之子》在戛纳一鸣惊人，一路杀到奥斯卡夺得最佳外语片大奖，风头一时无两，正是独立电影操盘占据天时地利人和的最佳案例。但奈迈施似乎也没有逃出魔咒，处女作拿奖之后陷入难产疑云，迟迟不见新作。这部姗姗来迟的《日暮》此前也是入围戛纳呼声甚高的作品，结果一声不响滞留到了威尼斯。再加上市场放映后传来并不算正面的消息，使得奈迈施情势稍有低迷。
同样在这个分类讨论的还有迈克·李的《彼铁卢》，第四次入围，手握一尊金狮奖的英国老将迈克·李亦是戛纳旧人，却不咸不淡被挤出戛纳总监福茂的革新版图，对像他这样绝对欧洲气质的导演来说，硬要说为了赶北美的档期而来威尼斯，实在牵强。
《彼铁卢》
再加上法国导演奥利维亚·阿萨亚斯集结黄金卡司朱丽叶·比诺什、吉约姆·卡内的《双面生活》，洛迦诺出身的瑞克·埃弗森合作《玩家一号》男主角泰伊·谢里丹的《群山》，墨西哥才俊卡洛斯·雷达加斯的《我们的时光》，《碟中谍》导演保罗·格林格拉斯的新作《7月22日》等等“戛纳落榜生”入选威尼斯，让不明缘由的影迷陷入困惑：究竟是戛纳为了坎城新面貌割爱太狠，水城今年大捡漏？抑或是大师们集体失手？还是电影宣发策略集体转向？而戛纳之前的伪入选名单中还有像克莱尔·德尼的《太空生活》这样的，直接去了多伦多和圣塞巴斯蒂安展映，降级的同时也意味着并不乐观的预期口碑和市场预期。
《双面生活》
问题的答案只有电影节开幕之后才能揭晓了。
尚不明确的是加拿大曾经的美少年天才泽维尔·多兰。而立之年的多兰把新片《约翰·多万诺的生与死》磨了又磨，又是大幅删减劳模姐杰西卡·查斯坦的戏份，又是多次重新剪辑，硬是赌气不去戛纳，这回威尼斯也没见影子，藏藏掖掖的丑媳妇最后直接去了多伦多，大概是出走欧洲，跑去北美证明自我了。
《登月第一人》
高司令“阿姆斯特朗”打头阵，Lady Gaga出演《一个明星的诞生》
不过怎么改变怎么顺应潮流，威尼斯在大多数人眼中最重要的“职能”还是给奥斯卡预热。网罗明星大卡司、热门导演、话题电影统统是威尼斯电影节的策展强项，今年也不例外。
打头阵的开幕片《登月第一人》就是最好的例子。导演达米恩·沙泽勒在2016年给威尼斯带来了“近十年来最好的开幕片”《爱乐之城》，这部瑞安·高斯林和艾玛·斯通联袂出演的爱情电影当年成为超强热门，从九月开始以燎原之势俘获观众和影评人的心。后来的故事大家也知道了，金球奖七提七中的传奇和奥斯卡最佳影片的乌龙。尝着甜头就回头，威尼斯像是和达米恩·沙泽勒续了约，邀请他的新片《登月第一人》再次担纲本届开幕片，男主角依然是万人迷瑞安·高斯林，女主角则是这两年因为Netflix热门剧集《王冠》而广为人知的克莱尔·芙伊。要说这部人类首位登月者尼尔·阿姆斯特朗的传记片不打着进军奥斯卡的心思，恐怕没人会信。
《阴风阵阵》
意大利导演卢卡·瓜达尼诺带着新作《阴风阵阵》也加入战局。他去年那部《请以你的名字呼唤我》尽管筹码不大，也收获了奥斯卡最佳影片的提名。更重要的是，在全球掀起了一场甜蜜夏日的恋爱风暴。今年这部《阴风阵阵》也来头不小，演员表上蒂尔达·斯文顿、达科塔·约翰逊、科洛·莫瑞兹和米娅·高斯的名字足以夺人眼球；而故事本身改编自达里奥·阿基多的意大利经典原名恐怖片，更增一分噱头；再加上本片还是英国摇滚天团Radiohead主唱Thom Yorke的电影配乐首秀——想想去年Radiohead的吉他手Jonny Greenwood是如何在《魅影缝匠》和《你从未在此》中用音乐征服整个电影界吧，你无法拒绝Radiohead。
曾凭借《战前童年》获得威尼斯电影节最佳处女作奖的布拉迪·科贝特也带来了自编自导音乐剧情片，卡司阵容包括娜塔丽·波特曼、裘德·洛、斯塔西·马汀等，澳洲流行天后Sia为本片操刀主题曲；希腊导演欧格斯·兰斯莫斯在《龙虾》、《圣鹿之死》之后献上艾玛·斯通主演的传记片《宠儿》，蕾切尔·薇兹、尼古拉斯·霍尔特担任配角；纽约艺术导演朱利安·施纳贝尔携手威廉·达福打造最新梵高传记片《永恒之门》；雅克·欧蒂亚则致力打造年度最强男星组合，杰克·吉伦哈尔、杰昆·菲尼克斯、鲁特格尔·哈尔、约翰·赖利将出演他的最新西部片《希斯特斯兄弟》……总之今年的威尼斯就是来势汹汹的巨星狂潮。
而在主竞赛之外，吸睛十足又一副提名相的电影也不在少数。
《一个明星的诞生》
非竞赛单元关注度最高的电影之一莫属布拉德利·库珀既导又演还担任制片、编剧的《一个明星的诞生》，其选用Lady Gaga作为女主角的策略一看就是向所有前作和传统发起挑战的野心之举，同时又是票房的保险杠。毕竟，从前那几部《一个明星的诞生》，哪回不是成创造新的经典，诞生新的明星呢？
同样作为明星导演出席的还有好莱坞最富盛名的元老级时尚摄影师Bruce Weber。他带来的这部《Nice Gilrs Don't Stay For Breakfast》讲述了传奇艺术家Robert Mitchum的一生，不出意外的话，又是一部八卦、彩蛋和客串齐飞的怀旧之作。这并不是Bruce Weber第一次涉足电影，除了给Pet Shop Boys拍摄的大量视频作品之外，他曾经执导过爵士圈著名坏男孩Chet Baker的纪录片《让我们一起迷失》，以及关于自己摄影师生涯的纪录片《杂碎》，均获得过不俗成绩。
纪录片大师云集，前白宫顾问班农成电影主角
威尼斯一向对纪录片相当重视，远的不提，去年的主竞赛单元就入围了美国纪录片巨匠弗雷德里克·怀斯曼的《书缘：纽约公共图书馆》。因而今年大师的新作《印第安纳的蒙罗维亚》再入非竞赛展映，也是理所当然之事。
除此以外，主竞赛单元还有罗伯特·米勒维尼的《战火蔓延，尔等何为》，影片聚焦2017年夏天美国南部一个黑人公社内发生的血腥屠杀事件；非竞赛单元，以色列导演阿莫斯·吉泰《一封给加沙朋友的信》对中东年轻人的生活进行侧切，前南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡的《极品生活》以前乌拉圭总统作为主人公，谢尔盖·洛兹尼察在《审判》中再次用敏锐的影响剖开前苏联的隐秘，罗恩·曼恩在《胭脂红街吉他》中回首纽约波西米亚时期的摇滚青春……
班农
这套策展思路中的政治审视不容忽视，而最能成为代表的便是埃罗尔·莫里斯入选的最新纪录片《美国达摩》。这位视角独特、言辞犀利的导演每次造访水城都能掀起不小的风波，当年记叙美国二战战地指挥官罗伯特o麦克纳马拉一生的《战争迷雾》石破天惊，次年荣获奥斯卡最佳纪录长片奖；2013年和美国前任国防部长拉姆斯菲尔德一起出席威尼斯电影节，关于后者的纪录片《已知的未知：拉姆斯菲尔德和他的时代》敲响末世警钟。今年来水城，他的《美国达摩》直接对全球最痛之处下手：他的纪录片主人公是前白宫顾问斯蒂芬·班农——美国总统川普曾经左臂右膀。这部影片最初的拍摄动机，当然是埃洛尔·莫里斯试图理解2016年那场混乱不堪的选举和当今的政治局势，但是纪录片的拍摄过程显然让他和班农互相了解，坦诚相待。人成为了具体的人，自然也打破了僵化的认知和鲁莽的仇恨，因而这或许会是一部带有既定立场的人难以忍受的电影。不过老爷子没在怕的，他对记者说，估计左右两派的人都要攻击他的电影：“每个人都会觉得被我电影中的某些东西冒犯了。”
反正对于埃罗尔·莫里斯来说，拍一部又一部纪录片便是续写他的现世篇《失乐园》。很显然，埃罗尔·莫里斯真正感兴趣的并不是这三个政客，而是任命他们、依赖他们的三任总统。
可以毫不夸张的说，今年的威尼斯为观众们打包了2018年最好的纪录片。正是这些导演对于历史的演绎、对于真相的挖掘、对于人物的深描让我们和电影越来越亲近，和银幕外的世界逐步走向和解。
或许对于关心业内新闻、影人动态的人来说，威尼斯的阵容只能算意料之中，惊喜寥寥；但是从那些名字自带的含金量来预估，这届威尼斯一如既往仍将是夏末最后一场豪华的迷影盛宴。
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