《过往》海报
腾讯娱乐专稿 文/付超
围观《了不起的盖茨比》是凑热闹，围堵《过往》才是看门道。阿斯哈·法哈蒂《一次别离》的热度还未消散，立马推出的这部名为《过往》的新片质素几何？这确实是比李奥纳多·迪卡普里奥的下垂脸更让人兴奋的可能性。
看片这天，记者们的反应也印证了这种可能性的魅力。电影节特意将放映厅定在电影宫最大的卢米埃尔厅，但离开场十分钟，影厅已经爆满。主办方只好在旁边的影厅临时加开一场，结果如您所想——再次爆满。
和《一次别离》一样，《过往》依旧聚焦于家庭生活那点事儿。前者是移民前焦虑，后者是分居后阵痛。从这个角度来看，《过往》有点儿像《一次别离》的续集。
但复制自己从来不是一个聪明的导演会干的事儿，阿斯哈·法哈蒂至少有点儿小聪明，《过往》的家长里短不再是只关注一个家庭的儿女情长，《一次别离》里“孝”和“爱”的斗法，也被扩散到两个家庭的伦理、责任之争。家庭的核不变，但数量上又一变二，范围上从情感辐射到道义，法哈蒂的立场明确，立于不败之地至少绰绰有余。
分居四年，男主角从德黑兰回到法国跟妻子办理离婚手续。逗留的时间不长，但他竭尽全力，帮助妻子改善她和新男友的矛盾、和孩子的冲突。在这个过程中，他连解妻子、妻子的新男友和大女儿的心结，几乎以一己之力，解救了三人和一个家庭……
这是个无趣的故事，但法哈蒂的家庭情结是很有趣的。《一次别离》里，他把观点聚焦于一个人，结果整了个悲剧。《过往》里，他牺牲掉男主角一个人，结果虽然也不那么美好，但未来是积极主观的。牺牲小我成就大我，是法哈蒂这部新片传递出的正能量。
具体到影片细节，法哈蒂的掌控也是值得一赞的。影片开场就是前妻在机场接机，两人隔着钢化玻璃，前妻一直在打手势，男主一直没看见，最终才在一个路人的指点下，男主瞅见了在玻璃外招呼的前妻。这是多讽刺的一幕啊，太适合做为“貌合神离”一词的影像版了。而这种抽离对白的影像表现，在片中至少出现了三次，毫无疑问，它是在表现双方有爱却沟通不畅的现实。
相比之下，关于与孩子的关系的细节，《过往》的表现倒是因为过于模式化的设计，而显得有点儿审美疲劳了。同样的，还有大女儿、前妻、前妻新男友三人之间，关于前妻新男友妻子自杀的道德困境的解套——虽然在戏剧性方面有层层递进的快感，但在观影快感这个最基础的指标上来说，《过往》不过是刚刚及格。
