话剧《深圳日记》新面世，在北京连演五场，在深圳连演三场，据说观众反映不错。
业务员是深圳的一个重要群体，也是压力最大、生活状况最复杂、行业种类最庞杂、包含问题最多也最富有生气的群体之一。话剧《深圳日记》选择这一群体作为叙述对象，是个不错的选择。当然，业务员的生活丰富多彩，谋生手段也各不相同，其中可能还涉及很多行业的商业秘密或者行业秘密，因此，写好深圳业务员也是有很大难度的。
可以说，《深圳日记》找对了方向。整部剧也比较成型，有一定生活气息，也有一些感人的细节，一些台词也点中了深圳的敏感神经。
然而，作为新鲜出炉的作品，这个戏还存在不少缺点。多处情节没有踩到实处，几个业务员、业务部经理、公司老板之间的关系缺少一点真实感，没有点到实处，一些描写还浮于现实的表面之上。话剧固然不是业务操作标本，但是情节发展如果没有扎实可信的现实基础，那么情节的发展也很难形成巨大的张力。那位采购经理因为下岗，一夜之间朋友们都蒸发了，这样的“冷漠深圳”也是简单化、脸谱化的，根本不能体现出深圳人情的复杂性，整个故事的感觉与真实的深圳还有一些距离。
从戏剧文本来看，剧本的写作也太朴实了。朴实无华也是一种美好，但“朴实”其实是一种更加讲究的文风。看节目单上节选的文本，其中不乏精彩之处，但是这种精彩在舞台上似乎没有很好地体现出来。“日记”也是一种文体，但是《深圳日记》没有体现出这种文体的语言特征。即使是话剧，既然叫“日记”，那么还是不能忽略这种文体的基本特征和魅力。从字面看，“深圳日记”也是个比较空泛的词语，不妨取个更时尚、更贴近故事本身的剧名。
不仅是文本，舞台处理的技巧也很朴素，当然这很大程度取决于故事本身的结构。但是一些缺乏创见的地方还是不难发觉：比如，所谓深圳，就是走台节奏的感觉，这样的处理手段其实也是一种陈词滥调了。又如“深圳不相信眼泪”这样的台词，也是滥得不能再滥了。深圳有没有眼泪，最好用情节的推进将眼泪压迫出来，而不是口头禅般的表白。
两个多小时的作品，感觉分量还是轻了一些，信息密度不够，可能因为一些其实不需笔墨的地方下重了笔墨：比如小老板费了老大劲比划半天，无非说了几句“舍不得孩子套不着狼”、“天下没有掉下来的馅饼”这样没有什么新意的词语，除了增加一点滑稽因素、博观众一笑，没有什么意义，浪费不少宝贵时间。最关键的是，整个故事主线缺少一个能反映问题的富有象征价值的矛盾，一个突出的焦点。
即使《深圳日记》存在着这样那样的缺点，但是作为一部刚刚上演的作品，取得这样的效果还是难能可贵的。要知道包括《茶馆》在内的很多话剧名作都是在长年累月的上演过程中修改定型的，有缺点的《深圳日记》仍是一部值得关注的作品。
这几年来深圳话剧一点一点在进步，虽然进步的步伐略嫌缓慢，但只要有人在努力，深圳的话剧就有机会。深圳话剧人在努力，这些努力也获得了可喜的回报。舞台剧创作的问题或者所面对的难题，不仅仅是深圳的问题，在目前来讲也是一个世界性问题、难题。但愿深圳戏剧人的探索，在准确呈现本城的城市气质时，在关注戏剧文学自身发展的规律问题时，在表现技巧和表现内容都相对到位时，为话剧的发展提供一点新鲜的看点。
