敕使河原宏

日本
别名：てしがはらひろし、勅使河原宏
外文名：
性别：
国籍：日本导演
身高：0cm
体重：0kg
民族：
星座：水瓶座
血型：
出生日期：1927年01月28日
出生地区：东京
职业：导演
毕业院校：
经纪公司：
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介绍：敕使河原宏，日本知名导演。敕使河原宏父亲敕使河原苍风为草月流花道的创始人。
曾就读于东京艺术大学，专攻油画专业，在校时加入了由冈本太郎、安部公房创建的前卫艺术小组“世纪”，他最成功的作品多是改编自安部公房的作品。敕使河原宏是与今村昌平和羽仁进同辈的日本导演，在六十年代已经锋芒毕露。他在故事长片和纪录短片都迭有佳作。他拍长片虽然有过十六、七年的长期空白，但一贯保持着相当高的创作水平。
勅使河原宏还是一名花道家，1980年随着草月流第二代掌门人敕使河原霞的去世，他继承了草月流第三代掌门人的位置。另外，他提倡插花是一门“装置艺术”，并发表过相关文章。1990年代以后，他开始呼吁“连花”(即插花的即兴创作。由多人进行)的普及，又给花道赋予了新的魅力。另外他潜心于舞台美术的创作，从歌剧《图兰朵》（1992年）开始，相继着手参与制作了《素盏呜尊》（1994年）、《韵文》（1999年）以及同年的《素盏呜尊异传》。敕使河原宏用终其一生使用的花材“竹”构成的舞台美术以及他的舞台指导，在各地都大受好评。
敕使河原宏在电影方面的造诣也颇为深厚，代表作有《陷阱》、《砂之女》、《他人之颜》等。《他人之颜》的舞台设计简直就是电影美工的教科书式的案例，甚至还影响到了塔可夫斯基的某些布景。敕使河原宏曾深受超现实主义流派和现代主义的影响，布努埃尔曾经是他的一个榜样，更不用说达利和毕加索对他在视觉设计上的感染了。他年轻时期对绘画，尤其是抽象派和现代主义的着迷，注定他的电影也一如抽象艺术般不容易被广泛接受。绘画不但影响到敕使河原宏的布景，还直接影响到他的影像镜头。在他的电影里，常常出现和现代艺术遥相呼应的超现实主义镜头(如布努埃尔)以及现代绘画般的构景。
1964年敕使河原宏凭借影片《砂丘之女》获奥斯卡金像奖最佳外语片提名，同时提名奥斯卡金像奖最佳导演；1992年敕使河原宏被授与紫色勋章奖。此外，敕使河原宏拍摄的影片《陷阱》、《砂丘之女》、《他人之颜》、《焚毁的地图》、《夏天的士兵》、《利休》等均名列十大佳片之列。

详细资料

敕使河原宏，日本知名导演。敕使河原宏父亲敕使河原苍风为草月流花道的创始人。
曾就读于东京艺术大学，专攻油画专业，在校时加入了由冈本太郎、安部公房创建的前卫艺术小组“世纪”，他最成功的作品多是改编自安部公房的作品。敕使河原宏是与今村昌平和羽仁进同辈的日本导演，在六十年代已经锋芒毕露。他在故事长片和纪录短片都迭有佳作。他拍长片虽然有过十六、七年的长期空白，但一贯保持着相当高的创作水平。
勅使河原宏还是一名花道家，1980年随着草月流第二代掌门人敕使河原霞的去世，他继承了草月流第三代掌门人的位置。另外，他提倡插花是一门“装置艺术”，并发表过相关文章。1990年代以后，他开始呼吁“连花”(即插花的即兴创作。由多人进行)的普及，又给花道赋予了新的魅力。另外他潜心于舞台美术的创作，从歌剧《图兰朵》（1992年）开始，相继着手参与制作了《素盏呜尊》（1994年）、《韵文》（1999年）以及同年的《素盏呜尊异传》。敕使河原宏用终其一生使用的花材“竹”构成的舞台美术以及他的舞台指导，在各地都大受好评。
敕使河原宏在电影方面的造诣也颇为深厚，代表作有《陷阱》、《砂之女》、《他人之颜》等。《他人之颜》的舞台设计简直就是电影美工的教科书式的案例，甚至还影响到了塔可夫斯基的某些布景。敕使河原宏曾深受超现实主义流派和现代主义的影响，布努埃尔曾经是他的一个榜样，更不用说达利和毕加索对他在视觉设计上的感染了。他年轻时期对绘画，尤其是抽象派和现代主义的着迷，注定他的电影也一如抽象艺术般不容易被广泛接受。绘画不但影响到敕使河原宏的布景，还直接影响到他的影像镜头。在他的电影里，常常出现和现代艺术遥相呼应的超现实主义镜头(如布努埃尔)以及现代绘画般的构景。
1964年敕使河原宏凭借影片《砂丘之女》获奥斯卡金像奖最佳外语片提名，同时提名奥斯卡金像奖最佳导演；1992年敕使河原宏被授与紫色勋章奖。此外，敕使河原宏拍摄的影片《陷阱》、《砂丘之女》、《他人之颜》、《焚毁的地图》、《夏天的士兵》、《利休》等均名列十大佳片之列。

早年经历

1927年1月28日，敕使河原宏出生于东京千代田区。其父是日本花道流派“草月流”的创始人敕使河原苍风。1944年考入东京美术学院（现东京艺术大学），专修日本画3看、专修油画3年，此后于1950年3月毕业。在校期间受毕加索和冈本太郎画风影像，并加入安部公房等人发起的先锋艺术组织“世纪会”。1957年，与松山善三、羽仁进等电影人结成电影制作团体“CINEMA57”。1959年，携16毫米摄影机随父亲访美拍纪录片。

演艺经历

1964年，创立敕使河原宏独立制片；同年，凭借故事片《砂之女》获得第17届戛纳国际电影节“评委会奖”，并入围“金棕榈奖”，并获得《电影旬报》十佳作品奖第一名、《每日电影》竞赛日本电影作品奖，他本人获得《电影旬报》“最佳导演奖” ；此外，该片还于1966年入围第38届奥斯卡金像奖最佳导演奖、最佳外语片奖。

1972年，离开电影界，从事越前烧陶的制作。1973年，建设在福井县宫崎村的“草月陶房”开窑。1979年，因父亲去世就任财团法人草月会常务理事。

1981年，以作品《动感雕刻》回归电影节。1984年，前往西班牙拍摄纪录片《安东尼奥·高迪》，该片因先锋艺术的独特风格而获得成功。

1989年，创作了以日本茶道鼻祖为题材的电影《利休》，由于导演启用了研究茶道史的非职业演员，并完全仿制当时茶室的历史真实，而使该片有超越电影本身艺术价值的部分，该片还获得了蒙特利尔国际电影节“最优秀艺术奖”；此外，该片还于1990年入围第25届日本电影学院奖的最佳影片奖，敕使河原宏入围最佳编剧奖、最佳导演奖；同年，参加在巴黎举办的“大地的魔术师”艺术展；同年，个人艺术展在韩国国立美术馆举办。

1990年，在纽约举办个人艺术展。1999年，在东京高岛屋一阶展览竹子装置；同年，担任印度香卓里卡舞蹈团演出的舞台美术导演。2001年，去世。

人物评价

他创作的醒世影片的特点是将哲理性结论、象征意义的东西于活生生的现实生活结合起来。（《世界电影百科全书》评）

敕使河原宏是非常值得一提的。其中《砂之女》感情洋溢。原著相当具存在主义色彩，该片却没流于存在主义的抽象哲学思维，通过影像于压迫性气氛，充分表现原著精神。《他人之颜》讨论身份危机，同样受原著影响，属于存在主义题材的作品，但敕使河原宏处理的冷峻、冷冽、精炼，在改编上应记一功。（影评人郑树森评）

《砂之女》在影像方面，比安部公房的原著更为成功、震撼，能传达原著的讯息。电影一开始用大量的卡片证明人的身份，加上溶镜、迭镜等运营，题旨已出。《利休》和《豪姬》都值得一看。而且片中对日本传统文化的呈现及重诠甚有可观之处。（影评人舒明评）