陆丽珠

陆丽珠

从业经历

解放后加入北京实验话剧团，曾饰演话剧《原野》中的金子，《阿Q正传》中的吴妈，《秋海棠》中的罗香漪，《我的一家》中的陶承，《啼笑因缘》中的沈凤喜。1960年随团调到大庆，1963年以后又随团调到河南与郑州市文工团合并成立郑州话剧团，这期间在《夜店》饰演赛观音，《胆剑篇》中的西施，《千万不要忘记》中的姚母，《丰收之后》中的赵五婶，特别是在《钗头风》中的唐惠仙，备受观众赞赏。

她重视台风，演出的人物有气度，有风采，不白不水;她重视台词的基本功锻炼，不管人物处于何种情绪状态下，都能把台词说得极度清晰，富有情感和音乐性;她重视中国戏曲表演中强调的“精气神”，重视节奏的掌握和分寸的控制，不瘟不拖;她懂得怎样适时适度地把应该给观众的东西，恰如其分地传递给观众;她善于在演出过程中，根据观众的反应校正自己的表演。陆丽珠也认为她一切成就的取得，除了向先辈艺人的师承私淑外，更多是靠了爱看她戏的观众的赐与。

解放后陆丽珠也接触了新的表演理论，在新的导演方法下她的表演有所进展，这主要体现在她对时代、对剧本、对人物的理解分析和感受体验更深刻更准确了。这为她的表演开拓了一片崭新的天地，使她不仅能扮演《原野》里的金子，《日出》里的陈白露，《雷雨》里的繁漪，《家》里的瑞汪，《夜店》里的赛观音”一还成功地塑造了《我的一家》里的陶承，《丰收之后》里的赵五婶，《针锋相对》里的兰港书记，以及《救救她》中的方老师等，这样一批闪耀着时代光彩的新人物形象。她在加强对人物体验的同时，仍然十分重视舞台体现的诸因素，重视形象的鲜明性和演出的剧场性。她的表演既有了新的姿质，又不失其昔日的风采。