Sang-soo Hong was born on October 25, 1960 in Seoul, Korea. He is a director and writer, known for Night and Day (2008), 这时对那时错 (2015) and 独自在夜晚的海边 (2017).
洪尚秀导演出生于首尔，曾就读于中央大学，后中途退学去美国的加利福尼亚艺术大学留学，毕业后又在芝加哥艺术学院攻读艺术学硕士 。
洪尚秀
1998年，自编自导影片《江原道之力》，由白钟学、欧云宏、金柳石主演，获得第19届韩国电影青龙奖最佳导演奖。
2000年，自编自导爱情片《处女心经》，由李恩珠、文成根、郑宝石主演，他就以5段黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，通过记忆与身体语言的错位去表现男女间突破性的一刻，获得2000年东京国际电影节评审团大奖 。
2002年，拍摄影片《生活的发现》，该片的创作起源来自林语堂的作品。同年，拍摄《追忆失落大门》，由秋相美、金相庆、艺智苑主演。
2004年5月，执导喜剧片《女人是男人的未来》，由刘智泰、金泰宇、成贤娥主演，该片讲述了一个爱上电影中女演员的故事，入围第57届戛纳国际电影节竞赛单元[3-6] 。
2006年，执导爱情片《海边的女人》，由高贤贞、李基宇、文成根主演，获得第43届百想艺术大赏电影类奖项最佳电影导演奖提名和第1届亚洲电影大奖最佳导演提名 。
2008年，执导第8部影片——独白式电影《夜晚和白天》，由金英浩、黄秀贞、李善均主演，洪尚秀首次在海外取景，该片90%的内容在法国拍摄完成，讲述突然从首尔逃到巴黎的画家一段充满奇遇色彩的旅行故事，入围第58届柏林电影节主竞赛单元 。
2009年，拍摄剧情片《懂得又如何》，获得第四届亚洲电影大奖提名和最佳编剧提名 。
2010年，自编自导第10部长篇电影作品——爱情喜剧《夏夏夏》，由文素利、金相庆主演，该片以回忆的读白形式贯穿影片，入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元并获得最佳影片奖 。
2011年，自编自导《北村方向》，该片入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元 [9-11] 。
2012年，自编自导爱情片《在异国》，该片入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。同年，拍摄爱情片《不是任何人女儿的海媛》，由郑恩彩、李善均主演，该影片入围第63届柏林国际电影节的竞赛单元和法国杂志《电影手册》的年度十佳，这是他第14部长篇作品[17-19] 。
2013年，自编自导剧情片《我们善熙》，影片从三个男人口中讲述的善熙片段，组织成一个故事，是唯一入选2013年洛迦诺电影节主竞赛单元的韩国作品，后入围法媒“2014年度十佳影片”，洪尚秀获得第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖 。
2020年2月，凭借电影《逃走的女人》获得第70届柏林国际电影节银熊奖最佳导演奖。 2021年3月，凭借电影《引见》获得第71届柏林电影节最佳剧本银熊奖 。6月，其执导的电影《在你面前》宣布于第74届戛纳电影节首映 。
2016年，传出与36岁女星金敏喜发展不伦恋，洪尚秀妻子其后公开控诉，指金敏喜抢人老公，更指洪尚秀离家出走及抛妻弃女。
2017年3月，洪尚秀金敏喜公开承认恋人关系 ；2018年3月，两人被曝分手后 ，洪尚秀的律师在离婚案庭上澄清两人未分手 ，2019年6月，洪尚秀在离婚诉讼中败诉 。
时间
作品
职务
1996
《猪堕井的那天》
导演
1998
《江原道之力》
导演、编剧
2000
《处女心经》
导演、编剧
2002
《生活的发现》
导演
2004
《女人是男人的未来》
导演
2005
《剧场前》
导演
2006
《海边的女人》
导演
2008
《夜晚和白天》
导演
2009
《懂得又如何》
导演
2009
《过客人生》
导演
2009
《叠叠山中》
导演
2010
《玉熙的映画》
导演
2010
《夏夏夏》
导演、编剧
2011
《北村方向》
导演、编剧
2012
《在异国》
导演、编剧
2012
《不是任何人女儿的海媛》
导演
2013
《我们善熙》
导演、编剧
2020
《逃走的女人》
导演
2021
《引见》
导演、编剧
2021
《在你面前》
导演
洪尚秀一直坚持着自己特有的风格和形式，不关注社会性议题，不关心类型，不选择传统叙事手法（重视结构上的形式感），而是执拗地挖掘人的内心里潜伏的欲望和不安，由此也成为了韩国独树一帜的作者导演 （腾讯娱乐评）。
洪尚秀的电影太亲切了，他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西，重新用他的方式把它挖掘出来，并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式，表现这个残缺的世界。洪尚秀的电影在无意义的日常中寻找“神话”。他的电影最大缺点是无法看到一丝阳光 （金峰锡评）。
洪尚秀善于在结构上玩花样，让观众以不同角度了解剧中人物的心境。他的电影是记忆与身体语言的错位表现，也很生活、很琐碎，剧中人物常常不停的讲话、走路、相聚，平淡中具诗意，展现自然的光效，发散逼人的力量，也常有意料不到的逻辑，把你搞到哭笑不得 （千龙网评）。
作为韩国的第一代留学导演，洪尚秀将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中，他孤傲的独特形式提升韩国电影的价值 。洪尚秀喜欢玩结构，但决不华丽，不像好莱坞或近几年受影迷推崇的欧洲分段式电影那样，它朴素得多，因此更有亲和力和感染力 （新浪娱乐评）。
对洪尚秀来说，感情永远是捉摸不定的、不能持久的，在很多影片中可以看到这种认知。洪尚秀像一个长不大的男孩，对稳定情感排斥和不负责任，让人越来越没心情看他的怨念。唯一值得称赞的是洪尚秀一直以来对细微情感的处理。推拉镜头已经成为洪尚秀的标志，但是过多的推拉镜头完全没有必要，根本不在情绪点上，成了为形式而形式 （网易娱乐评）。
洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。他还善于利用商业电影环境来对自己的艺术电影进行支撑，一部一部地创作着他所谓“我看看生活的空隙”的作品的支持，其对电影形式的高度自觉。独立制片运动蓬勃发展，使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演 （南方网评）。
