梅津泰臣

梅津泰臣自画像

梅津泰臣，这位于1960年12月19日诞生的超级大叔，常以一只戴围巾的兔子为写照，很萌——不过我不知道这是不是因为他那几部著名的18禁作品的东家是GreenBunny的缘故？(小贴士：AKite和Mezzoforte虽然是由ARMS制作，但出品方是GreenBunny；梅津泰臣早期在MADHOUSE混生活，不过后来投奔ARMS去了，所以他的监督作品除了"Presence"剩下的皆为ARMS制造。)

不过，不管怎么样，梅津泰臣的女性角色设定的特点就如他的自画像，一个字，萌。有时甚至让人想起村田莲尔的人设。梅津泰臣的人设与现实主义故事基调形成的反差仅次于《妖精的旋律》(ElfenLied,2004)。

梅津泰臣出席活动

比起渡边信一郎，梅津泰臣也还是俨然低产到了不像话的程度，渡边大叔他好歹也监督了俩靠谱的全26话TV动画，而梅津大叔纵横杀场二十多年却只得一部全13话还非常冷门的TV动画；想靠OVA动画来普及知名度那是非常不靠谱的事情，如果不是因为CowboyBebop和SamuraiChamploo，谁还能记得当初渡边大叔和河森正治扯上关系还一起监督了MacrossPlus？ 

梅津泰臣的作品鲜为人知的一个原因，想必是其内容的限制性，导致观众群很小：经常涉足H动画。例如今次要说的三部动画，暴力血腥加色情，所有会被打上18禁标签的要素统统包含。但是他的作品又绝不是以性内容为买点的，所以冲着性描写去看的H动画迷未必能够得到满足，造成定位的尴尬，所以他的作品都是在小部分铁杆中相当受推崇，并且在海外的评价也非常高。

个人觉得，梅津泰臣的作品最擅长动作场面的处理，流畅简洁，又富有视觉刺激，可以说达到了一种“暴力美学”，表达出的效果很有电影的感觉（近几日传梅津泰臣的一些作品被好莱坞看上，打算改编成电影，莫非也有这方面的原因？）——当然，这都是以高作画质量做保证的，OVA作品是剧场版的质量级别（30分钟1,200枚作画），有人说他的作品是真正动画质量和原画质量保持一致的。他的作品从人设上来说，尤其是女性角色，并不写实，但是故事却很写实。这三部动画均是犯罪题材的，世界观带给人的感觉很灰色，作品大多以悲剧收尾。

【下文有严重剧透，慎入】

梅津泰臣最早的监督作品是1987年《机器人嘉年华》中的"Presence"。《机器人嘉年华》是八个关于机器人的独立故事短篇集，并且除了北久保弘之的"明治文明奇谭"和梅津泰臣"Presence"附带少量旁白外，剩下的都是只有配乐和画面的默片。"Presence"的故事主要是这样的：在森林中里无人知晓的小屋中他制作了一个带有灵魂的女子，她说“好想和人谈恋爱”，他却想起了自己的妻子，吓到了，他需要的是机器人，而不是人，所以他又让她变为死物。数十年后，当他再次与缠满了蜘蛛网的机器女子会面时，他终于去正视了自己的情感。这是个相当伤感的故事。

mezzoforte

Mezzoforte在五年后推出了全年龄向的续作《危险代理人》(MezzoDSA,2003)，TV总共13话。

MezzoDSA中的DSA是DangerServiceAgency的缩写，就是“危险代理行”的意思。

再过了五年，也就是AKite问世后十年，AKite的续篇《放风筝的人》(KiteLiberator,2008)也终于于2008年3月21日上架——而这之前，AKite在07年也发行了3碟装的珍藏版(AKITEPREMIUMCOLLECTORSVERSION)。这次的KiteLiberator很和谐，只有暴力没有H，从风筝变成了放风筝的人，而且从从原来单调的杀手主题融进了太空、人兽大战这样的主题。而前作中的那位杀手少女已经成了带小孩的大姐了，那孩子恐怕是死去的杀手男留下的。不过你当然也会发现一些前作遗留下来的传统，比如说在厕所里枪战——事实上这是梅津泰臣的一个情结，“厕所情结”，像Mezzoforte中绑架黑道老大就是从厕所中下手的。

所谓的“梅津泰臣三部曲”，实际上指的是“梅津泰臣的H三部曲”除了上面说到的AKite和Mezzoforte外，剩下的就是《黄色星星》(YellowStar)，这是个毫无养分的纯H向动画，不过要说明的是YellowStar的监督不是梅津泰臣，他只是负责YellowStar的故事版(storyboard)，像《无限地带23》(Megazone23,1985)那样，梅津泰臣除了复责Megazone23的作画监督，还负责storyboard，因为事实上storyboard应该是导演监督才好去做的事情，所以用谁的storyboard就注定了故事被烙上谁的印记。所以，总得来说，我认为YellowStar是“梅津泰臣之耻”。（小贴士：storyboard，故事版，即画面分镜剧本，以草图、绘画或照片，依连戏顺序将影片段落或整部影片的主要动作和叙述流程摘述出来。广泛地被用在动画片的制作，以及呈给客户审阅的电视广告影片企划中。干这行的就叫“台本故事板绘画师”，StoryBoardArtist。）黄色星星（YellowStar）是CoolDevices系列的第七部作品，因为角色设定（兼分镜）是梅津泰臣，所以画风是显而易见，反倒是导演不太受人注意了。说起来，有点像MEGAZONE23第二部吧，导演板野一郎名气不小，不过人设梅津泰臣的表现也很抢锋头。内容叙述一个现职中年刑警再婚，再婚对象有个拖油瓶，是个中学年纪的女孩……..至於黄色星星，则是剧中一种迷幻药的名称。

AKite中的H与Mezzoforte的H其实都是可有可无的，除去H的部分才是最精华所在，那就是梅津泰臣运行画面的节奏感，暴力美学。

虽然梅津泰臣公开表示自己是RobCohen、QuentinTarantino等人的粉丝，但事情上他本人也同样被好莱坞的其他人粉，像Matrix里Trinity出场时的双枪上阵，其实就是在向AKite致敬。

不过，不知道梅叔说自己粉RobCohen，是不是仅仅因为听说AKite的好莱坞真人版电影Kite要由《极限特工》(xXx,2002)的导演RobCohen执导？

事实是，好莱坞实在是太不靠谱了，比梅叔的产量更不靠谱，像KISSANDCRY这个以他本人的短篇漫画作品改编的剧场动画，号称日美韩三国演义，结果从2003年在韩国汉城SICAF动画节上传出消息后一直都未现身，不过近几日又有消息说是该作将于2009年上映，不知道真的假的；AKite的真人版则是完全石沉大海。

当然，低产，从某种程度上来说是精益求精的副产品。而且我们应该看到，上面例表中梅津泰臣监督的这几部作品大叔几乎包揽了所有的原作、脚本、人物设计、分镜等作业，工作量可想而知。对于这样大拿的监督，他完全知道自己在做一个怎么样的东西，要做出个什么样节奏感的画面来，所以我相当欣赏这样的人物；这种情况发生在渡边信一郎身上——渡边大叔完全是个天才，他对画面与音乐水乳交融的掌握无人能匹。

如果说渡边信一郎是个天才型的动画监督，那么梅津泰臣就是个务实型的监督。这于梅津泰臣的低产出，反应了另一方面的一个事实，这家伙的大部分时间其实都花在为别人打杂上(以下省略主语)：

SolBianca系列此前在1991和1997年就出过几卷OVA。

Kimera，雌雄同体，绿发，而且天生丽质。

Ginsu则是个长了许多触手的畸形男，他想占有Kimera，并且梦想着以此制造出更多的吸血鬼然后占领地球，让人类为他做牛做马。

Kianu，与Kimera同样的天生丽质，但跟Ginsu一样，是男人，而且这个男人基本上像太监一样，生育不能。Kianu决定阻止Ginsu的地球入侵计划，方法就是把Kimera灭了。

他们飞往地球的飞船坠毁在日本，Ginzu和Kianu逃脱了，但Kimera被关进了空军基地的冷冻舱里。这时候我们的人类男主角出现了，Osamu和他的朋友Jay来到空军基地参观——因为Jay的父亲在空军基地工作，在一场爆炸中Osamu与Kimera相遇并把她从冷冻舱中救了出来，爱上了她。Kimera因为“母性系统”的实验失去了记忆，“母性系统”给她一个设定，使她将醒来看到的第一个人认作Kianu，并爱上他，所以Kimera错将Osamu认作Kianu爱上了他。然后Ginzu和Kianu在为Kimera而战中同归于尽。Kimera与Osamu从此过上了幸福美满的生活，Osamu不仅为Kimera提供爱，更为他提供血。

Kimera其实是从英文Chimera而来，这个词原来是指希腊神话中一种狮头、羊身、蛇尾的吐火女怪，不过现今指的是动物学中的一种特殊现象，指动物的两颗受精卵融合在一起身为一个个体并成长。在美剧Houses3.2Cain&Able中说的就是这样的故事。

嵌合现像也在人类出现，所以这个故事的设定也并不是毫无依据的。根据统计，现时全球总共有30宗嵌合体人的个案。对於部份特殊例子，嵌合体人可能由一男一女、二男或二女所组成。嵌合体人可能同时会有两套性器官。

这里有个具体的案例：2002年，LydiaFairchild离婚时向医院申请DNA报告以申请社会救济，结果发现小孩不是她的。她向医院再次申请DNA报告，结果还是一样。虽有录像证明小孩确实是从她肚子里生出的，并且有在场医师护士的证明；但Fairchild还是被控诱拐别人小孩和诈骗社会福利，并被强迫与她的孩子分开。后来才发现Fairchild原来是人类嵌合体，她头发和皮肤的DNA和她子宫组织的DNA完全不同，就是说她身体中其实住着两个人，只不过其中一个人没有意识罢了。最后法院终于撤销了告诉。

这样雌雄同体的设定其实还是很常见的，看过午夜凶铃没有？贞子就是这样的干活。

《玩偶的游戏》，漫画原作小花美穗应该没有人不熟悉的吧？人小鬼大的小萝莉仓田纱南，人小鬼大的小男人羽山秋人……这么经典的东西没看过的都去自宫，为男女生态平衡做点贡献。

《玩偶的游戏》的动画版监督是大地丙太郎，这家伙监督的许多作品也都是可以一看的，尤其推荐奇囧无比的《搞笑漫画日和》。

《玩偶的游戏》的动画版容量巨大，包括了小学篇和国中篇各51话，不去跟柯南火影海贼王这些变态比，我到是由此想起了《相聚一刻》的动画版。

1994年在OVA动画《忍者神龟》(KagakuninjataiGatchaman)当担作画监督和人设。

此乃日版《忍者神龟》，说起来除了日版的，我还记得《忍者神龟》有港版的真人电影。

此作监督为やまざきかずお(KazuoYamazaki)，年近六十的老同志了，永野护89年版的《五星物语》剧场的监督就是他，他还是93年另一部漫画改编作品《地球守护灵》(ぼくの地球を守って,PleaseSaveMyEarth)的监督。

而《随风而逝的记忆》则改编自菊地秀行的小说，从画风上我们可以很明显看出人设为结城信辉，菊地秀行和结城信辉算是老搭当了，诸如《吸血鬼猎人D》，而やまざきかずお也和结城信辉在《五星物语》中早有合作。

《随风而逝的记忆》是个关于世界末日题材的故事，背景设在1990年代，一阵风吹过，所有人失忆，文明随之崩溃。

基本上这是个正邪对决模式的故事，故事双方是正邪两方的海盗，为了打倒对方，那就必须先要找到一艘名为艾尔西亚号的古船。

故事的设定比较的蒸汽朋克，有剑，有枪，有海盗，有魔法，甚至有高科技。基本上就是这样。

原作高桥留美子，第六部剧场动画。不多说了。

标签：大友克洋，里程碑。不多说了。

标签：高畑勋，宫崎骏，吉卜力工作室，战争反思，感人。

1987年在《灵猫》(LilyC.A.T.)中当担人设。LilyC.A.T.这个故事有点异形的味道，故事发生在一艘宇宙飞船上，旅行中的船员每二十年只老一岁，这时犯罪发生了，船员们必须找到病毒来源，不然就会被一个一个干掉。

此外，梅津泰臣还在板野一郎的《天使警察》(AngelCop,1989)、真崎守的《基库之旅》(Jik?notabibito,1986)、《世外之人》(Outlanders,1986)、林太郎的《忍者的复仇》(RevengeoftheNinjaWarrior,TheBladeofKamui)、川尻善昭的《摄影师(暂译)》(SFShinseikiLensman,Lensman:SecretoftheLens,1984)、真崎守的《赤足小子》(BarefootGen,1983)、林太郎的《幻魔大战》(Armageddon:TheGreatBattlewithGenma,1983)等作中当担作画。