- 日本
- 别名：
- 外文名：
- 身高：0cm
- 星座：天蝎座
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介绍：1981年 - 『泥の河』
モスクワ国際映画祭 銀賞。
芸術選奨文部大臣新人賞映画部門。
第36回毎日映画コンクール最優秀作品賞、最優秀監督賞。
日本映画監督協会新人監督奨励賞。
第55回キネマ旬報賞日本映画監督賞。
ブルーリボン賞作品賞。
報知映画賞新人賞。
1982年 - 『泥の河』で、第5回日本アカデミー賞最優秀監督賞、優秀作品賞。
1984年 - 『伽倻子のために』
ベルリン国際映画祭 国際アートシアター連盟賞。
ジョルジュ?サドゥール賞（フランス、日本人初受賞）。
1990年 - 『死の棘』
第43回カンヌ国際映画祭 審査員特別グランプリ（グランプリ?カンヌ1990）。
第43回カンヌ国際映画祭 国際映画批評家連盟賞。
芸術選奨文部大臣賞 映画部門。
1991年 - 『死の棘』で、第14回日本アカデミー賞優秀作品賞、優秀監督賞、優秀脚本賞。
1996年 - 『眠る男』
第47回ベルリン国際映画祭 芸術映画連盟賞。
第20回モントリオール世界映画祭 審査員特別大賞。
第38回毎日芸術賞。
第20回山路ふみ子文化賞。
第70回キネマ旬報日本映画監督賞。
1997年 - 『眠る男』で、第20回日本アカデミー賞優秀監督賞。
2006年秋の紫綬褒章を受賞。
小栗康平
详细资料
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1981年 - 『泥の河』
モスクワ国際映画祭 銀賞。
芸術選奨文部大臣新人賞映画部門。
第36回毎日映画コンクール最優秀作品賞、最優秀監督賞。
日本映画監督協会新人監督奨励賞。
第55回キネマ旬報賞日本映画監督賞。
ブルーリボン賞作品賞。
報知映画賞新人賞。
1982年 - 『泥の河』で、第5回日本アカデミー賞最優秀監督賞、優秀作品賞。
1984年 - 『伽倻子のために』
ベルリン国際映画祭 国際アートシアター連盟賞。
ジョルジュ?サドゥール賞（フランス、日本人初受賞）。
1990年 - 『死の棘』
第43回カンヌ国際映画祭 審査員特別グランプリ（グランプリ?カンヌ1990）。
第43回カンヌ国際映画祭 国際映画批評家連盟賞。
芸術選奨文部大臣賞 映画部門。
1991年 - 『死の棘』で、第14回日本アカデミー賞優秀作品賞、優秀監督賞、優秀脚本賞。
1996年 - 『眠る男』
第47回ベルリン国際映画祭 芸術映画連盟賞。
第20回モントリオール世界映画祭 審査員特別大賞。
第38回毎日芸術賞。
第20回山路ふみ子文化賞。
第70回キネマ旬報日本映画監督賞。
1997年 - 『眠る男』で、第20回日本アカデミー賞優秀監督賞。
2006年秋の紫綬褒章を受賞。
早年经历
1945年10月29日，小栗康平出生于日本群马县一个文具商家庭。童年经历了日本战后经济贫瘠和荒芜的时期，这对他日后创作电影产生了重要影响。前桥高中毕业后，小栗考入了早稻田大学第二文学院戏剧专业，1968年毕业后，作为自由职业者，在筱田正浩导演的《情死天网岛》、浦山桐郎导演的《青春之门》中担任副导演。
演艺经历
1981年，小栗康平将作家宫本辉获太宰治赏的同名小说《泥之河》搬上银幕，作为其导演处女作，影片以黑白的基调，通过孩子天真的眼光来看待战争给一代人带来的苦痛。该片获1981年《电影旬报》十佳作品奖、“蓝丝带奖”最佳影片奖、莫斯科国际电影节银奖等多个项奖，并获得了第54届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的提名，小栗康平凭借该片获该年度导演协会新人奖和第5届日本电影学院奖最佳导演奖。
1984年，小栗康平将日裔朝鲜作家李恢成的小说改编为剧情片《为了伽椰子》，讲述了旅日韩籍青年与一个日本少女的爱情故事，影片获法国乔治·萨杜尔奖，这是日本人第一次获得该奖，影片还入选日本《电影旬报》年度十佳作品第八名。
1990年，执导了根据岛尾敏雄同名小说改编而成的剧情片《死之棘》，由松坂庆子和岸部一德主演的该片讲述了一对青年男女在战时相爱成婚，战后却出现情恋危机的故事。影片获第43届戛纳国际电影节评委会奖和国际影评家奖，小栗康平也由此获得了第14届日本电影学院奖最佳导演和最佳编剧提名。 [8-9]
1996年，编导了由安圣基、役所广司主演的剧情片《沉睡的男人》，影片讲述一个男人因山崩而长眠不醒最后在招魂后离奇消失的故事，获蒙特利尔国际电影节审查员特别大奖，柏林国际电影节艺术电影联盟奖。 小栗康平则获得了第20届日本电影学院奖最佳导演提名。
2005年，小栗康平推出了以农村为舞台的奇幻剧情片《被埋葬的树木》，由浅野忠信、松坂庆子和岸部一德主演。
2015年，时隔十年再执导筒的小栗康平，监制并编导了由小田切让和中谷美纪主演的传记电影《藤田嗣治》，这部由日本和法国联合制作的电影描述了西洋画家藤田嗣治的半生，影片入围第28届东京国际电影节主竞赛单元。
人物评价
哀切、平稳、寡产是小栗康平电影作品最主要的特征，,他的作品以“小津式”慢节奏长镜头勾勒日本人心理及精神上的哀切与痛切见长，表现人类生存状态中的“悲伤”情绪。小栗在其作品中寄寓了对人生的思考、对内心的反思、对日本人民痛切的情感。
小栗康平的电影作品具有凸显的文学性，但他虽喜欢从文学作品中寻求灵感，却并没有遗失个人创作特质，时刻注意保持画面的多义性。同时这种在文学性上的突出特点也使得电影文本在叙事形态上的层次性得到提升，形成独特的叙事时空与节奏，阐释了小栗对战后日本多层面的追问和反思。（《戏剧之家》评）