北村龙平

日本
别名：Ryuhei Kitamura
外文名：
性别：
国籍：日本导演、编剧、演员
身高：185cm
体重：0kg
民族：
星座：双子座
血型：
出生日期：1969年5月30日
出生地区：大阪
职业：导演、编剧、演员
毕业院校：
经纪公司：
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介绍：曾留学于澳大利亚。27岁那年独自完成了短片《下地狱》的拍摄，从此开始了导演生涯。4年后拍摄《下地狱》的续集《生死相对》为他赢来了国际荣誉。近年来作品不断并颇受欢迎，被日本冠以“新锐导演”的称号。令北村龙平由小众拥趸跻身主流大众的视野的作品应该算是《百人斩少女》。《百人斩少女》是2003年度日本本土的高票房作品，改编自小山雄知名漫画《少女杀手阿墨》。影片的成功之处在于走了一条时尚路线。这一点其实很招人眼球：俊男靓女，画面讲究，音乐到位，动作处理尽显华丽。可以说片子拍出了漫画特色。人物一次次腾空、旋转、出手、中招，都很明确的追求炫目的效果。可以看出，主创者是玩弄视觉的高手。2004年是怪兽格斯拉系列影片诞生50周年的日子，作为拍摄哥斯拉终结篇的《格斯拉：最终战役》(Gojira: Fainaruu)的重任，随即交给了北村龙平。1954年第一部怪兽格斯拉系列影片诞生，作为有着浓烈时代背景的产物，在上映了50年之后终于要划上句号了。在这部带有鲜明北村风格的最终战役中，导演在电脑动画大行其道的今天，毅然选择了回归和真诚，用土法子——由演员穿套塑胶制的怪兽服进行表演。这无疑表达了对多往昔众多格斯拉演员的致敬之情，总见导演的用心良苦。（来自Mtime）

详细资料

曾留学于澳大利亚。27岁那年独自完成了短片《下地狱》的拍摄，从此开始了导演生涯。4年后拍摄《下地狱》的续集《生死相对》为他赢来了国际荣誉。近年来作品不断并颇受欢迎，被日本冠以“新锐导演”的称号。令北村龙平由小众拥趸跻身主流大众的视野的作品应该算是《百人斩少女》。《百人斩少女》是2003年度日本本土的高票房作品，改编自小山雄知名漫画《少女杀手阿墨》。影片的成功之处在于走了一条时尚路线。这一点其实很招人眼球：俊男靓女，画面讲究，音乐到位，动作处理尽显华丽。可以说片子拍出了漫画特色。人物一次次腾空、旋转、出手、中招，都很明确的追求炫目的效果。可以看出，主创者是玩弄视觉的高手。2004年是怪兽格斯拉系列影片诞生50周年的日子，作为拍摄哥斯拉终结篇的《格斯拉：最终战役》(Gojira: Fainaruu)的重任，随即交给了北村龙平。1954年第一部怪兽格斯拉系列影片诞生，作为有着浓烈时代背景的产物，在上映了50年之后终于要划上句号了。在这部带有鲜明北村风格的最终战役中，导演在电脑动画大行其道的今天，毅然选择了回归和真诚，用土法子——由演员穿套塑胶制的怪兽服进行表演。这无疑表达了对多往昔众多格斯拉演员的致敬之情，总见导演的用心良苦。（来自Mtime）

演艺经历

2000年，执导由坂口拓、榊英雄合作主演的动作电影《千年决斗》。2002年，执导惊悚电影《死者回归》，该片讲述了一位死刑犯在坐上电椅前，被带到与外界隔绝的密室监禁八天，成为凶残的怪物；同年，与其他六位导演联合执导短片集《果酱》。

2003年，执导剧情短片《TheMessenger》；同年，执导动作电影《少女杀手阿墨》，该片改编自小山雄的同名漫画。2004年，在怪兽格斯拉系列影片诞生50周年之际，自编自导了动作奇幻电影《哥斯拉：终极战役》，该片获得第28届日本电影学院奖协会特别奖；同年，执导剧情电影《Sakurajima》；随后，执导由樱井敦司、鱼谷佳苗共同主演的动作短片《朗基努斯之枪》。

2006年，与新城毅彦、丰川悦司联合执导爱情电影《恋爱小说》。2008年，执导恐怖电影《午夜食人列车》，影片根据克莱夫·巴克在1984年发表的同名惊悚短篇小说改编而成，讲述了摄影师里昂·考夫曼在地铁上寻找杀人恶魔的故事。

2009年，由其执导的动作动画电影《接力棒》上映。2010年，执导动作电影《BlackFriday2》。2012年，执导由卢克·伊万斯、阿德莱德·克莱蒙丝合作主演的恐怖电影《无人生还》。2013年，执导由小栗旬、黑木明纱等共同主演的剧情电影《鲁邦三世：埃及艳后的项链》。

2016年，执导动作惊悚电影《看门人》。2017年，执导恐怖电影《靶场》，该片讲述了六名大学生在荒凉乡村公路越野时，被一名看不见的凶手猛烈攻击的故事。2019年，执导动作电影《MeanstoanEnd》。

人物评价

传统的武士动作片注童氛围的写实，它不同于港式武打的飘逸花俏，常以刀肉相接的紧迫感给观众心惊肉跳的记忆。然而北村龙平的动作片并非走传统的武士片路线，与港式武打也是大相径庭。他以全新的概念化元素重新定义了动作片中曾被淡弱甚至被忽视的环节。在另一种写实的极端境界内，甚至会添加西方式黑色幽默的调侃。这种东西方文化兼具的动作影像，宛一种感官注视着世界文化的相互渗透和揉杂，从而也开辟了一条崭新的后现代动作片路线。他并未完全延续和继承传统的电影理念，而以截然不同的电影方式努力把动漫文化的根基融入到电影影像中。或者说他试图以动漫的轮廓重新诠释电影文化并创造出一种全新的镜头语言（《电影评介》评）。