薛觉先

薛觉先

1929年，他组织觉先声剧团，演出《白金龙》等剧，改革化装、服装、舞台装置和剧场陋习，卓有成效。从那时起，觉先声剧团与马师曾的太平剧团并立艺坛，形成薛马争雄的局面。

1932年，开办南方影片公司，与天一影片公司合拍了影片《白金龙》，上映数年，卖座空前。

1935年，被接受为伦敦《国际哲学科学艺术学会》会员，获得M.S.P荣衔。1936年赴南洋，在《觉先集》里发表了《南游旨趣》一文。

同年，被推为八和戏剧协进会理事长。该年起，觉先声剧团又在香港演出了《貂蝉》《西施》《王昭君》《杨贵妃》（合称《四大美人》）以及《胡不归》等一批脍炙人口的名剧。

1947年参加龙凤剧团到穗演出，稍后重组觉先声剧团。

1950年，与邓碧云合组觉云天剧团，到广州演出，并当选为华南文学艺术界联合会会员。

1952年，再组觉先声剧团，先后到越南、新加坡演出，回港后参加马师曾、红线女组织的真善美剧团，演出了名剧《蝴蝶夫人》《清宫恨史》。三位著名艺人的合作，写下了粤剧革新又一页。

1954年4月20日，先生响应党和政府的号召，偕妻、儿迁回广州，参加广州工作粤剧团，任艺术委员会主任，演出过的剧目有《闯王进京》《宝玉怨婚》《盘夫》和《龟山起祸》等。

1955年当选为全国政协委员。

1956年，整理演出首本戏《姑缘嫂劫》《胡不归》《西施》《宝玉与黛玉》《花染状元红》等。

1956年6月，参加中国民主同盟，被选为民盟广州市委员会委员。

10月，广东省召开戏剧界代表大会，他当选为戏剧广州分会理事。在30日召开的第一次理事会议上当选为副主席。当晚，先生在人民戏院演出《花染状元红》时，因脑溢血跌倒，次日去世。

薛觉先

薛觉先原名薛作梅，字平恺。广东顺德人。1904年生于香港。早年肄业于圣保罗英文书院。五四运动时，曾以“佛岸少年”笔名著文宣传爱国思想。18岁时到“环球乐”班学艺，拜新少华为师，改艺名薛觉先，十九岁即在《三伯爵》一剧中担任主角而一举成名。在《夜吊白芙蓉》中扮演书童，显出他的灵慧的气质。朱次伯死后，先生的生角平喉声艺继之而起，在弱冠之年即以演出《三伯爵》而成名。23岁在上海和唐雪卿女士拍摄了第一部电影《浪蝶》。后回广州演出粤剧，他吸收了京剧的武打和打击乐，使人耳目一新，但并不以此为满足，他看见南派小武靓元亨的《寸度》精到，非常钦佩，毅然请教，艺术又进一步。

1925年到上海，自演自导一部电影《浪蝶》，这是他尝试在银幕上现身的开始。1927年回广州，先后参加“天外天”班、“新景象”班，“大江东”班演出。1929年下半年自组“觉先声”剧团，任班主。1932年10月移家上海，开办觉先影片公司(后改为南方影片公司)。在此期间向京剧著名红生林树森和陈鹤峰学习，取其所长，以丰富粤剧艺术，在提高唱、念、做、打水平，改革剧场陋习，培养后辈等方面都做出重要贡献。《白金龙》上映数年，卖座空前。同时，他向《伶界大王》林树森及名艺人陈鹤峰请教，学习了红生戏和须生戏。为公益作募捐演出，先生参演《古城会》和《月下追贤》，他的京剧表演搏得行家的赞许。以文武生见长，又能反串女角，兼演红生，但以扮演风流儒雅、潇洒俊逸的小生最享盛誉。人称“万能者倌”。以梆簧曲调为主，吸收地方小曲之长，他善于吸收京剧、电影等艺术的长处，借鉴其他艺术品种的服装、化妆、布景和音乐伴奏。他做功干净洒脱，唱腔精练优美，善于运用旋律和节奏的变化表达人物感情，善于突破曲调原来的板眼、句格而创作新腔，艺术自成一家，人称“薛派”。薛觉先主张“合南北剧为一家，综中西剧为全体”。

抗日战争期间在广西各地巡回演出，直至胜利后返回香港。1954年任广州粤剧团艺术委员会主任。曾当选为全国政协委员、中国戏剧家协会广东分会副主席。1956年逝世。

薛觉先

薛觉先

薛觉先

薛的戏路宽广，早年学丑，能文能武，生、旦、丑、净、未诸行当行行皆演，当当皆精，他的表演风格温文尔雅，动作洒脱洗炼，细腻多姿，善于深入人物的思想感情，扮演风流儒雅、潇洒俊逸的小生最负盛誉，又能反串旦角。演出的剧目，唱词比较注重文采，循字取腔，深情婉转，唱腔重视因人而异，善于表达内心感情，韵味浓郁，行腔干净得体，善于突破曲调中板眼、句格的习俗唱法而创新腔，使人感到既风流潇洒而又高雅庄重。特别是二王声腔，唱得飘逸超脱。因此自成一家，独树一帜，成为著名的"薛派"艺术，故在粤剧戏行里有“万能泰斗”美称，过去一段长时期里，粤剧的文武生、小生行当，都以薛派为典范。粤剧《胡不归》 是薛觉先主演的首本戏，历演不衰，享誉艺坛三、四十年之久，实力罕见，（该剧是已故编剧家冯志芬所作））此剧从内容，曲词道白和唱腔音乐上尽力塑造性格化的人物形象。使之深入人心、历久难忘。这个作品，是薛觉先艺术成熟期的成功之代表作。他对粤剧的服装、化妆、布景及伴奏乐器均有研究，更率先引进小提琴等西乐，更对净化舞台，改革剧场陋习等作出贡献。

薛觉先的艺术自成一家，成为当今五大唱腔流派之一，对文武生的风格影响至今，演员开放包容的心态极其珍贵。（广东省戏剧家协会主席倪惠英评）