本来就是抗战前期，题材或多或少有些压抑，国军和日军的视角很不错，很少看到没有共产党参与的抗战剧，四星支持！最后吐槽一下，为什么写剧评有字数限定？凑凑字数……再凑凑字数……凑凑字数，凑凑字数……凑凑字数……凑凑字数……凑凑字数凑凑字数凑凑字数凑凑字数……凑凑字数凑凑字数凑凑字数凑凑字数凑凑字数……

真好啊，以前很少想到工业化对游牧民族的侵蚀。当草原退化，河流干涸，牧业文明不可挽回地衰落，“天苍苍野茫茫风吹草低现牛羊”永远地退回了诗歌当中，家在水草丰茂的地方，只有在诗歌中，水草肥嫩，大河奔腾，牛羊骏美。正如阿信的诗《河曲马场》：仅仅二十年，那些林间的马，河边的马雨水中，脊背发光的马；与幼驹一起在逆光中静静啮食时光的马三五成群，长鬃垂向暮晚和河风的马远雷一样从天边滚过的马……一匹也看不见了有人说，马在这个时代是彻底没有用了牧人也不愿再去牧养它们而我在想：人不需要的，也许神还需要在天空，在高高的云端我看见它们在那里，我可以把它们一匹匹牵出来阿迪特尔和巴特尔，虽然心思不同，但都在风餐露宿找寻水草丰茂的故园，找到了故园，爷爷的灵魂便有了依托，母亲的心愿便可以实现。草地找到了，河流找到了，但没有羊群也没有母亲，只有滚滚朝天的浓烟和默然的淘金者们。兄弟俩何去何从？至少放羊是不可能了。

满目荒凉裸露，似乎在诉说着草原的孤独，也在诉说着家园的败落。每一代人都有每一代人的草原，每一代人也都有每一代人的荒漠，这样看来，谁都是永远无法返乡的人，故园从踏上人间的那一刻起，已经被遥远地抛弃在脑后，追寻只能意味着失败与落寞。然而，唯其失败与落寞，才是人生无往而不在的归宿；唯其追寻与企盼，才是生命亘古不变的迷人光芒。

电影里说高贵滋擅自就撤了，史事不是这个吧，我查百度：其实，当时高桂滋的第17军刚刚打完南口战役，部队损失很大，本来是要去后方休整的，但是命令下来后，高桂滋却没有推辞，立即率部赶赴战场。因日军板垣师团的火力非常猛，而高桂滋的部队只有4000残兵，这仗怎么打，其实谁都没有底，但是，高桂滋再次拿出了4年前长城抗战的勇气和决心，硬是打得板垣师团寸步难进，不得不调兵遣将。

战斗打到最激烈的时候，阎锡山打电话问他：“能不能守住阵地三天？”高桂滋早已视死如归，斩钉截铁地说：“我死了，阵地也会在！”

打到最后，子弹都打光了，粮食也都吃完了，但是，援兵始终没有到，高桂滋就是在这种极端困难的情况下，依然坚守阵地，誓死不退。

值得一提的是，高桂滋的英勇抵抗，牵制了大量的日军，这才给了八路军115师取得平型关大捷的大好机会，而八路军在平型关大捷的胜利，也在一定程度上缓解了高桂滋防守的压力，可以说，这是高桂滋与八路军联手创下的一场胜利。

要实事求是

为了周博文家，而看了整部剧。他们家真的好看，非常温暖、逗趣。其他部分3倍速看，也没有觉得什么好看不好看的。

田文文这个女孩倒是语出惊人。1.不被理解是做儿女的宿命？你就这么渴望被理解嘛？2.我的这个独，是独立的独，是孤独的独。3.我最讨厌别人夸我懂事，这都是被你们逼出来的。

最后高考的时候，又遇上了特大洪水。我想，如果是我，肯定会气愤到无以复加。感觉自己一路来真的特别幸运，在我拥有焦躁不安的情绪时，在我每一个重要的日子里，都没有什么重大灾难。但是人生啊，平常就已是难事了。当生命遭遇破坏时，还是要勇敢一点，要有一些面对困难的韧性。最近几年，我有点被疫情搞坏了心情，看了此剧，心情平和很多。还是要用平和的心态来面对生活，面对未来。

塞翁失马 焉知非福。周博文他们也算因祸得福了，副卷至少有主卷作参考不是。??

一段精彩表演男:你怎么出来了。女:我也想你了，所以出来接你。女:老公，你这是去了什么高级别场景啊，一场恶战吧。女:怎么啦，老公。男:老婆，对不起。我是个废物。女:谁说的？男:他们说的。女:别理他，他们级别太低，不懂你。你是我老公，是周博文的爸爸。我老公啊，全天下第一。

更新：居然有人说打脸exmmm

来来来，女主表现了什么足以辅佐明君的治世才干，大家搬来看看？

是精通经义？是熟读兵法？是娴于庶务？是治水有功？能改革吏制？能繁荣经济？还是能写传世文章？

以上种种，才能叫做辅佐皇帝。

会点诗词歌赋宫斗争宠的手段就别拿来现了。古代女人平衡内府那是本职工作，搞个宫斗就能号称辅佐明君，可笑么？

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宫女…还辅佐明君…哈哈哈哈哈哈哈哈

人家有辅政大臣，人家有父亲老师教导，需要你个小女官来辅佐吗？敢问女主有何经天纬地之才？有何不世出之能？

还有那皇后也是逗，谁来辅佐皇帝，是你个后宫女人该考虑的事情吗？况且还认为放个宫女在皇帝身边皇帝就能变成明君了，666，给你的脑洞点赞??

哈哈哈

这剧情一看，就是“得此女则得天下”的玛丽苏之神的套路，现在玛丽苏已经不满足于“天下男人都爱我”了，现在的玛丽苏已经开始染指家国天下了。

女主明明没有势力依仗，没有身份加持，没有绝世才能，没有超群智谋（顶多有点小聪明），甚至还不漂亮，但是一众男人都坚定不移地认为，和女主在一起，就能够争霸天下/成为明君/造福百姓。

女主丫是人形玉玺吗？！！

【我要和你在一起，不仅为了爱情，还是为了天下百姓】

天下百姓：？？？关我们毛事情啊？

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我并不是反对【女性&家国天下】的主题，相反，我非常期待看到这类的剧。我恶心的是那些强行家国天下的，明明就是个无脑玛丽苏，半点本事没有，非得按上个天下大义来给自己加戏。

你要真有干大事的才干和智慧也就罢了，可偏偏丫能力上限就是化解一下女配的刁难、处理一下后宫矛盾、或者利用一下巧合/开天眼帮忙提供一下关键信息。

就这样的，大家还纷纷击节赞叹：“此女真是聪慧过人！此女真是奇女子！此女可助我成事！”

说好的造福百姓，结果成天就知道唧唧歪歪谈恋爱，没见到男女主做一件有利百姓的事情。

说好的辅助明君，结果不是我推你下水就是你给我下药，感情明君都是这么磨砺出来的？

立贴为证，这剧女主要是真的有辅佐明君的本事，欢迎过来打脸！

從小，我們各種教育體制下都喜歡把軍警醫護貼上「英雄」的標籤。

殊不知這個標籤看似榮譽的背後是用多少乏人問津的血淚硬撐著強顏歡笑而來的。

《火神的眼淚》並沒有太多後坐力很強的情感元素在交織劇情，甚至這方面是很薄弱且平淡的，但諷刺意味極強的那句「如有雷同純屬巧合」根本是間接告訴觀眾其實都是真正發生過的案例??反而更耐人尋味了。

各大媒體討論區的留言下也證明了事實沒有誇張，只有更誇張罷了??

一開始我以為分隊長也是個官僚主義，看到後來才發現他之所以看似官僚主義是因為他早就看破了這官僚體系。有時候你會覺得你的主管無能其實他不一定真的無能，而是他被迫無能，無能之餘也只有無限的無奈，甚至要假裝無能才可以生存??

但至少看到他還願意盡力而為，用自己最大限度的微薄之力來保護底下的隊員和反其道而行之的去面對上級的壓力，這點還是比較令人敬佩的，畢竟這個社會不是非黑即白或能直線解決問題的環境。

也正值疫情擴散期的現在，看完這部劇再和實際情況來相映，很多地方也算有異曲同工之妙了，心情真的很差，但願這波低氣壓後人們不要忘了這些辛苦的軍警醫護人員，也不要再浪費各種社會資源了。雖然我覺得這種人根本不可能因此而覺悟吧??????

當然，最難過的絕對是羚羊殉職後的劇情，終於把整部劇最重要的主軸給演出來了??

反正死的都不是你家的孩子，又怎會理解呢？

那些官官相護之下各種冠冕堂皇的理由，簡直了。

但我相信這是劇情需要所以已經簡化、美化了現實中的狀況，我相信現實中只會更不堪入目??

而完整或砍半的撫恤金或入不入宗烈祠根本不重要，家屬就是想要一個真相。殊不知為人父母的真的永遠只會希望自己的孩子健康平安罷了。

不知道要猴年馬月才能讓這些社會基層卻偉大的百工百業能得到真正該有的權利與尊重。

沒想到從小師長們所說的人與人之間要互相尊重，但長大後才知道原來尊重根本是飄渺的呢??

这季的结局真撩人，如果有的话继续入坑。这个大的框架算是剧中的高级套路了。这得追溯到剧的历史，我把其拍摄套路分两类:开荒和建设。前者是通过引入新角色，新事物而制造悬念。后者是通过回忆，闪回，遥想，预测来补充悬念制造分歧。没有什么剧能单独作用之一来不断发展的，所以都是二者的配比不同。开荒多余建设的一般是新剧，老剧自然不能只建设，那样会失去方向，所以还是郑重提醒一下:这是一部慢品的剧，一次不能连续看太多集，否则就失去了方向和意义。

马布里的美国生涯简单一笔带过 其实他在NBA时的故事如果加入电影会更有戏剧性 主要剧情就是交待了马布里加入CBA的过程 轻松在三十多岁的老将年纪吊打CBA最强广东队 四年三冠基本也是一笔带过 (篮球电影确实不好拍 全拍成球赛转播观众不可能都买账 )算是一部很普通的叙事手法 何冰训练时的表现和留住马布里的语气气场十足 马布里哭泣时给母亲打电话时和看着观众席上若隐若现的父亲那神情不是演出来的 那就是他最真实的样子 马布里一次次拿着北京给他的荣誉他开心真诚的笑着 结尾和艾佛森开着玩笑看着自己的雕像 那就是我 这里就是我的家 我爱着这里 他让我修复了灵魂和信仰 中国北京！

尤记得03年，学校话剧社团的汇报演出。我饰演的南生，在支离破碎一地的车祸里，丧失父亲，之后，被林和平领回家里。演播厅的灯光暗下来，我躲到了阴影里，随之一起幻灭的，还有爱情。王菲《彼岸花》的前奏，缓慢，撕裂，浸润着冰冷的孤独。我站在台上，怀抱着一个布偶（不记得是什么了），怔怔站立了一分钟。我变成一座孤岛，在岛中央挣扎，想捞出自己，不被孤寂所溺。记得下去以后，学生们说看不懂，但是食堂阿姨在评论，演得很好。

当年我会写：我是一个独身女子。深夜舞台中央，风呼啸着穿过我的灵魂。空荡荡的灯光，凛冽地刺死了我。声响巨大，我倒在一地尘灰里。耳畔寂寞侵袭。耳膜空鼓。回荡着王菲的《彼岸花》。撕裂。悠长。没有尽头。林和平温暖的大手覆上皮肤。生凉。白皙修长的手指。干净充满阳光的气息。（当然，那不是林和平本平的气质，打个比方，乱写一气而已）

当年的文字阴鸷百倍，如今已然不会熟练运用。那种模仿安妮宝贝的意象，青春狗血的剧情，只属于中二的过往，笨拙而生硬。

即便这样，二十年来，我的文字仍是偏向阴郁的，不够阳光。哪怕我出了一本书——《那世花开潋滟》，收录了当年的中二小说，也收录了前年的新小说，但纵观写作风格，都阻挡不了那种沉郁气质。

拿自己说事，是想要告诉国剧导演，如果要用IP，请起码尊重原著的气质。因为那足以影响一批人的不仅仅是这个IP的书名、剧情、角色名，还有根植于文字的思想，作者的写作气质。

当仅仅只有书名、角色名作为外衣包装，而丢弃了IP气质灵魂的改编，注定只会带来原著粉的黑。

《七月与安生》之所以成功，是导演和演员尊重了那种撕裂人性的忧伤和激烈，且将那种沉郁气质用演技、镜头和音乐表现得淋漓尽致。内容与形式的统一，才带来影视的生命力。

可是此剧哪哪都不对劲。空自顶着《彼岸花》的名号，来贩卖原著粉对它的情怀，是怀有深深恶意的篡改乱编，是追逐市场与年轻消费的自以为是，是终将被诟病和差评的不知所谓的剧。

当年的女子，在某人眼里，或许怀抱小狗，坐在农家竹椅上，一支接一支地抽烟，烟雾缭绕，弥漫着青春的狗血。

【详细】

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作为一个资深的动作片爱好者，对于如此的阵容是怀着无比期待的心情观看的，斯科特阿金斯从他的终极斗士，忍者，动作设计都是无比的干脆利落，很秀但是很有力，托尼贾的拳霸，冬阴功，泰拳加体操的动作也不用多说了吧，当时看的时候就觉得我尼玛，甄子丹能打得过他吗，印尼小子从突袭一战成名，加入这个锅里面真的是砸了自己的招牌，整部戏下来真正的打戏是开头跟托尼贾一分钟不到的打戏，完全没体现出自己在突袭里面一针见血的印尼格斗术，后面一直被打，唉埋没人才，而陈虎，为了体现中国功夫而用武术套路的各种动作，一点实战效果都没有，动作设计也是看到许多甄子丹经常用的影子，但是力度跟甄子丹差的远了，软绵绵的你好意思说你是专业的，太极姿势都出来你是来宣传你拍的太极侠吗？导演集中了这么多人，无非是想呈现各个武种之间的对决，但是物极必反，太杂了，完全体现不出来他们的凌厉，对 ，凌厉！你去看突袭，你去看冬阴功，你去看终极斗士，你会发现这三个人的动作太他妈凌厉了，所以，动作片千万不要大杂烩，突出一个风格反而深入人心吧，里面打的最好的是博伊卡！斯科特阿金斯