从视觉效果和血浆的贡献量来说，这片实打实是花了钱也用了心的，所营造出来的科技感不太现代也不太超前，有种七八十年代重金属牛仔风。

然后把注意力放在这个变车的问题上，律师被扔下楼，惨摔到自己刚买的ai跑车顶部，一命呜呼血溅脑出，然而车子却完好如初（好点不和理）。之后这辆智能车就成了律师的本体，它逐一的杀死了害死自己的人。那问题来了，人的意识形态可以变为数据编码写入到智能汽车的GPU里去吗？写入后又存在感情这样复杂的纯生物的本能吗？同时还能产生嫉妒，被绿后的愤怒，报复这样强烈的情绪来吗？（其实这些问题本片如果着重研究刻画表达一下，会是一部相当不错的好片。）

怎么说呢，这片还是可以看的，也算不错了，某种程度上是部爽片吧……

昨晚看到15.16集真是看哭我了，吴倩的演技很细腻。

言默和乔一，一直在错过。

你前进的时候，我后退，他们一直处在这个状态中。

看到16集我发现乔一是一个很倔强很倔强的人，她有自己的懂事，骄傲，脆弱，开朗，活泼的她不会把不好的那一面给别人看。看到她拒绝去英国，我突然懂了，乔一一直是这样人，她想要靠自己，她想要平等的爱。

终于看完了这部电视剧，看到最后才发现，言默比我们想像中的还要早爱上乔一，比乔一爱言默要多得多。

幸好他们最后在一起了，幸福地在一起了。

雪豹将军生死线，亮剑大刀狙击手。我要是日本人点儿后悔死侵华，战争结束了多少年，电影电视小说广播报纸各种传媒就削了日本人多少年。丫天天说日本人歪曲侵华历史，你这都不是歪曲历史那么单纯了，你丫这是赤裸裸的诅咒，形而上的意淫。日本人要真这么不堪一击，你丫还用看什么国际形势、让国军和老百姓当炮灰，玩什么壮大自己的持久战，冲锋号吹起，小宇宙爆发，四万万同胞一起尿尿淹死他们不就得了？我就怕你这么演下去有天小日本又打过来，一帮三炮小孩以为日本人弱不禁风，片儿刀拖地高喊着刀枪不入冲向敌人的飞机导弹可就喜剧了。你丫天天抱怨现在小孩冷漠，不拿人命当回事，为了整点钱上网就能把人弄死。别全赖网络游戏，别全赖网络游戏，你这电视里成堆成堆的死人，却看不到母亲失去儿子、媳妇失去男人的撕心裂肺，一点儿悲天悯人的情怀都没有，为了杀日本人媳妇都能不要，典型的为达目的不择手段，你丫还能指着你家孩子学好，能把人命当回事，更别说虐猫虐狗了。然后你就说我忘本了，忘了祖上咋被日本人欺负，咋被日本人从半岛撵到延边，我就不乐意了，我就不乐意了，英法美俄德意都欺负过你，你丫咋不在各种传媒上意淫着削他们几十年呢？就因为俄国人曾经批着红色外套跟你同一战线，曾经是你丫在国外的光明总坛，尽管现在还占着咱大于东三省的地盘，但现在却是你国际上寥寥无几的几个军事经济战略伙伴之一？就因为法美英意德是真正的意义上的资本主义传统强国，你丫嘴上不说但打心眼儿里给人当奴才，生怕人给你少下几个订单，涨涨关税，不还你国债，你丫就百般献媚的一点儿立场都没有了，忘了你祖上被人揪着辫子在码头抗鸦片了？然后我就要怀疑你丫天天意淫着削日本人的动机了，莫非就因为日本曾经是你的附属小国，打从古代起一直被你欺负，到近代忽然牛逼起来欺负你了，你心里就不平衡了？你这跟臭流氓一个心理，看到以前跟你混得小弟现在混得比你好了，你就酸溜溜的说这货以前还跟我混得呢。要是这小兄弟再仗着势欺负欺负你，你丫肯定就恨上了，等有天人欺负不了你了，你丫还报不了仇，就天天歇斯底里的见天儿骂人家，诅咒人八辈祖宗。啥叫欺软怕硬，你给了我强有力的注解。我咋就这么瞧不起你这号的呢？不打日本人就不会爱国了是吧？不打日本人就宣扬不了你的武术精神了是吧？不打日本人就不会团结广大人民群众了是吧？你丫天天不把国内矛盾转化成国际矛盾就不会治国了是吧？自己家里天天一裤兜子烂事儿整不明白，打着替天行道的旗号做着男盗女娼的勾当，你也好意思奴化广大人民群众的思想，你丫现在就是控制着广大人民群众兜里的钱，金价跌了吧，这都你丫的卑鄙手段，套取民间流动资金，你丫生怕广大人民群众太有钱了，太有闲功夫寻思事儿了，你丫就没法一切尽在掌握了，见天儿的拿着市场经济的鞭子赶着我们一切向钱看，不停的让我们去赚钱，再掏我们兜里的钱，掏光了再给我们点希望让我们再去赚，反正就不能让我们有思想。然后你得逞了，然后你得逞了，医院经商了、部队经商了、连他妈学校都学会经商了，全民皆商了。你的悲剧开始了。

把好好的小说改成这个鬼样子，气死我了。男女主人设魔改，我就忍了，眼不见就好了。居然还给小叔叔温让安排感情线，你是真想气死我。啊啊啊啊啊，还用了三个编剧，你们自己写个新剧本不香吗？买了原著，又不按原著来，这就算了，你自个儿看看，除了人名，其它的和原著有个毛关系。本来不想骂，但你天天买营销号招我烦，我就忍不了。万万没想到，2021年开局，最爱小说之一被毁????

很多故事特别喜欢聚焦癌症病人，如果是励志片，就讲述病人顽强抗癌的故事；如果要批判国家制度，就谈谈医疗医药；如果要谈人生，还是找“公路片”

——《一杯上路》

泰国青年阿武罹患癌症，在最后的时刻，和手机通讯录的人一一道别，剩下几个必须见最后一面的前女友和好朋友，他把好朋友老板从纽约喊回泰国，展开一段人生最后的救赎之旅。

Alice’s Dance——放弃很容易，但是不后悔很难

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1:剧情整个垮掉。刚开始有剧情只是比较差，到后面没有剧情，完全没有剧情，完全不知道写剧本的人是什么文化水平能写出这样的剧本。

2:演技整个垮掉。没有演技，没有演技，没有演技！男主女主谁都没演技，一个都没有！

3:三观整个垮掉。三观全歪的，巨歪。宣扬爱情至上，仿佛人没爱就会立刻原地去世。男主写遗体领取人写的不是自己的父母而是自己偷偷喜欢的女孩？？？完全无法理解。

4:角色整个垮掉。从头到尾看完，完全无法看出到底谁才是女主！没有一点点凸显女主的意思。

5:爱情观整个垮掉。男女普通朋友交往完全无底线无原则，有喜欢的人还可以靠着别的异性的肩膀睡觉？喜欢的人来回切换？见一个爱一个？

6:我真是哭了这个剧浪费了我这么多时间，有这时间我干嘛不好！虽然批评了这么多，但还是有亮点的，辛瑞琪是真的好看真的瘦！

本片是根据德国著名喜剧演员， 作家Hape Kerkeling的自传改编的，主要讲他的童年生活及家庭的变故对他的影响，展现他在童年善于观察生活、身边邻居及外婆的小店里跟顾客的购物交谈的一些场景，他经常模仿生活里的这些大人的形象，给家人和同学带来快乐 。 故事发生在鲁尔地区（德国西部煤炭，铁矿业地区）， 在充满爱、关怀家庭里长大的9岁顽皮可爱的汉斯彼特，他具有能在日常生活中用充满喜剧的表演方式把其它的家庭成员逗乐的天赋， 然而不幸的是他的欢乐没有持续太久，他的母亲因为一个失败的手术失去了味觉和嗅觉，从而变得消沉，一蹶不振，但是却激发了汉斯去发展他巨大的喜剧天赋。

转载请注明出处！谢谢！

一家之言，欢迎你的不同意见，但拒绝撕逼。

一、片名《狗十三》片名就简练生动的将两个主人公摆在观众面前：狗，和十三岁的女孩。这就是一个简单的故事。初读“狗十三”这几个字，那种放浪不羁和愤世嫉俗的意味便在唇齿间氤氲不散，颇有些骂街的意思。为什么有这个意思呢？因为中国的语言博大精深。片名的英文翻译为“Einstein and Einstein”，如果直译成“Dog and Thirteen”，那么片名里那股狠劲儿便藏而不露了。于是干脆译成“爱因斯坦和爱因斯坦”，表面看起来是前后两条来到李玩儿家的宠物狗，实则也暗喻李玩如狗一样任人冷落、玩弄、抛弃的命运。面对一个单亲家庭的青春期少女最叛逆懵懂、孤独痛苦的成长蜕变，在她没有能力洞察社会那些明里暗里的道理、也不愿向世俗之道和成人世界妥协的时刻，是爱因斯坦带给她亲人般的温暖和陪伴，而她身边所谓的亲人只是以一种粗暴的方式要求她，迫切的将她打造成一个合适在这个社会生存的形状。不可否认，那是爱，只不过爱得太迫切，太急于求成，毫无顾忌的将少女珍贵的自尊和细密的心思践踏和辜负。

二：符号

1、牛奶影片开场不久就出现李玩上学前，奶奶强迫她喝牛奶的情节。李玩搪塞不过，匆忙喝几口便吐出来，小爱因斯坦赶紧上前舔干净地上的牛奶，继而李玩将一碗牛奶都喂给爱因斯坦。这是在影片的开端部分，看似着重塑造李玩与爱因斯坦日益增进的感情，实则暗示奶奶并不关注李玩的生活习惯。影片开头便交代过李玩同父异母弟弟的降生，也特意告诉观众，“李玩”这名字是“随便起的”，而弟弟的名字“昭昭”不能随便。

第二次出现牛奶，是在李玩和爸爸的饭局上。爸爸答应她去天文馆作为考试优秀的奖励，但却因为“提前约好”的饭局而与女儿爽约。爸爸带着女儿出席酒场，在被询问“有事儿啊”时，爸爸冲口而出的那几句话无疑深刻的刺伤了李玩。“跟您吃饭就是这辈子最大的事儿”，“人的事儿还没搞明白呢还去管天上”，这在成人看起来曲意逢迎的客套话在一个未谙世事的少女心中一定被误解为父亲对她和她理想的轻蔑和不屑。而这时，父亲并没有意识到他的话对女儿的刺激，而是执意让女儿给主人敬酒，酒杯中是李玩从小喝了就吐的牛奶。此情此景，牛奶的出现无声的将一个忽略女儿成长的父亲形象刻画的淋漓尽致。他或许能够给女儿买狗、买旱冰鞋，或许能够坐在女儿对面谈人生谈理想，但在女儿十三年的成长岁月中，他是缺席的。

第三次出现牛奶，是在第二个爱因斯坦被送走后，李玩遍寻不着，便找到姐姐的男朋友，也是后来喜欢上她的男孩子胡吃海喝。男孩递给李玩一杯牛奶，她愣了一下，继而仰起脖子一饮而尽。下一个镜头便是李玩在卫生间呕吐，男孩子站在身后关切的拍着她的背。当然，刚与李玩相识不久的男孩肯定不知道她不喝牛奶的习惯，他只是把他认为的关爱强加给他，而这，李玩并不需要。就像接下来男孩慢慢靠近李玩的嘴唇但被拒绝，他因为李玩“需要安慰”，其实李玩只是需要了解。

最后一次牛奶的出现是在片尾。当属于李玩的这段风波过去，生活看似回归平静之时，镜头转向李玩的弟弟昭昭，开始记录他溜冰的训练。而训练的开始就是一人必须喝一杯牛奶。巧的是，昭昭也不能喝牛奶。接下来便是一组昭昭溜冰训练的记录。他不断的摔倒，不断的重复自己不想再练，可教练依旧执着的强迫他站起来。这时给在旁边旁观的李玩一个反打，让人不难想起在影片开始，李玩与父亲关于报物理还是英语补习班的争执。或许导演想告诉我们，一代又一代，我们就是这样被父辈的思想绑架着长大，总有那么一段孤独的岁月，没有人能够听懂我们内心的声音。

2、爱因斯坦爱因斯坦是爸爸为了讨好李玩而送给她的礼物。影片中，爱因斯坦与李玩的关系从起初的排斥，到接受、喜爱，直到狗走失后李玩因狗而与家人的矛盾冲突，再到被迫接受新爱因斯坦，最后新爱因斯坦再次走失，李玩的感情随着爱因斯坦两起两落，也通过这条叙事线索细腻的诉说着李玩从单纯的女孩成长为社会动物的过程。

对于片头爱因斯坦的到来，起初李玩是排斥它的，作为被父母忽略的女孩子，李玩一个人孤独生活在爷爷奶奶家，与他们间的代沟导致李玩的少女心思无法向外人宣泄，叛逆乖讹，方枘圆凿，碰巧这时，有个陪伴她，甚至依赖她的玩伴出现，李玩细密的心思逐渐被这个弱小的生命打动，接受了爱因斯坦，并很快将它当做自己的闺中蜜友，同吃同睡。这一阶段，李玩寻求动物作为陪伴，是影片第一次展现李玩的孤独。

当爱因斯坦走失后，一直被压抑的李玩突然爆发，悻然陷入与全家人的对立关系。豆瓣网友说，她从李玩身上，“看到的正是那个年纪，除了宠物，宇宙，幼稚的原则，一无所有的弱小自己。”在一个女孩十几岁的年纪里，丢失一条陪伴自己，形同家人的宠物狗，是天大的事情。由于李玩不顾一切的找寻爱因斯坦，爷爷受伤，奶奶走失，连家人买另一只“爱因斯坦”来哄骗她也无济于事。李玩以为自己依然拥有小孩子的特权，无理取闹的沉浸在自己寻狗的世界中，无视爷爷奶奶受到的伤害，也无意与家人妥协。李玩对"父权"的挑战结束在突如其来的暴力中。爸爸一改往日的慈眉顺目，面目狰狞的摁碎李玩手里的酒瓶，嘴上的训斥怒骂和手上的拖拽扭打没有一丝一毫留情。接着却又因为自己的暴躁和鲁莽伤害了女儿，硬要女儿接受自己的歉意，将她抱在腿上和颜悦色的安慰着。像极了一头野兽在发怒过后舔着自己身上被误伤的伤口，满是抱歉和遗憾。 一动一静两场戏作为片中的重场戏，是迫使李玩态度转变的关键点。正是父亲既暴力又和蔼的一番教育，让李玩迫不得已的接受父亲和一切成年长辈所遵循的所谓“规则”。父爱的沉重和强势跃然荧屏，在这种力量的笼罩下，李玩只能妥协，放弃找寻爱因斯坦，也藏起自己棱角和执拗。伤害与被伤害的交替过程，暂时平衡了李玩与家庭之间的矛盾对立。这可以看做是李玩成长之前的最后放肆，也是对这个家庭长久以来的忽略和冷漠的最后报复。

此后，李玩不敢再排斥新爱因斯坦，只能无视它家中的存在，以此和平共处。接着，电影开始将镜头对准李玩同父异母的弟弟。由于弟弟是独生子，又是男孩，父母以及爷爷奶奶对他的悉心呵护和谦让使得弟弟身上存在着很多坏毛病。当弟弟拿着晾衣杆打遍了家人而未遭到责怪时，他开始向新爱因斯坦挑战，而家人纵容的在一旁看热闹，却不予制止。新爱因斯坦与这些看热闹的家人分立两派，谁也不敢再上前一步先动手，生怕对方伤害到自己。这时，李玩伸出手，轻声唤着“不怕，爱因斯坦”时，它竟然安静下来，安分顺从的俯卧在李玩脚下。这是李玩第一次唤它“爱因斯坦”这个名字，她终于从情感上接受了新爱因斯坦，也预示着她终于明白，自己在家中原来像这只狗一样，与全家人僵持的对立着，只是这个家庭的附属而非中心，她不能有飞扬跋扈、蛮横无理的张扬姿态，只能小心翼翼、卑微、顺从的苟活。

终于，当新爱因斯坦伤害了弟弟时，家人还是丝毫不顾及李玩的感受，将它送进后妈口中的“狗肉火锅店”。后来我们却知道，尽管它是被爸爸怜悯，送进了流浪狗收容所而逃脱了成为盘中餐的命运，但却因为绝食而死去。同时，我们不难看出作者的隐喻：狗尚能如此忠于自己的主人，而人在社会中生活，有时却无法执着于自己的原则和立场，甚至无法控制和决定自己的命运。你得趴得比狗更低，舌头伸得比狗更长。三、总结成人世界是什么？是对所有人都满怀敌意，却还有拼命讨好的残酷？还是那句你问我，我问她的英语单词：hypocrisy（伪善）。对于李玩来说，是那一筷子夹起，一口吞下的狗肉，是看到所有亲人围着弟弟庆祝生日时挤出的笑脸，是面对老爱因斯坦的新主人时那声“抱歉”，是听到新爱因斯坦死去消息时那声“谢谢”。

“没人注意到我们在什么时候忽然就长大了，一切好像自然地发生了，但那一天的到来其实是很残酷的。我想让大家回头看看这一天。”曹保平对媒体说。“尽管表层叙事的动力不同，但底下的东西是一样的，是内省的复杂，故事里那种我喜欢的张力一直都在，这是特别触动我的地方。”

狗是引题，十三是成长，狗十三是伪善的成人世界。这是属于一个时代的残酷青春，其中的亲切感和孤独感似曾相识。我们每个人都经历过那样一段无人理解，却还要被迫接受所有大人世界的规则的日子。他们对自由和理想，对爱和希望的向往都会因成长而统统被岁月打磨成粗粝的沙。

苏牧老师上课时经常说：“真正好的小说，应该是没有衣服的。应该穿过皮肤、让血液都感受到温度。真正好的电影也是一样，不仅要到皮肤和肉，还要割到骨头，要刮得骨头嘎嘎响。”我想，所有经历过成长的我们，都一定被这部电影刮疼了。跟狗本身无关，只是影片中的妥协与较量、希望与失望所描述出的生活的粗粝质感，能让每个人回想起她的青春故事。

惊悚片《Soho区惊魂夜》真的是一部很特别的惊悚片，首先说一下，两位女主都是我比较喜欢的演员！此片的拍摄手法很新颖，一些运镜和剪辑都很棒，很特别！尤其两位女主之间的巧妙切换！总之，都给人已耳目一新的感觉！再有就是此片中多首的歌曲也很棒！画面也十分讲究，服道化都很棒！其实此片的故事还是挺简单的…只是拍的真的很棒！尤其最后的反转…相当精彩！伦敦的六十年代真的是个灯红酒绿的场所了…也确实难为在那个年代的美丽女性了！总结一下吧，很特别的一部惊悚片，拍的别有一番味道，两位女主的表演也是可圈可点，尤其最后的反转…真的是部又好看，歌又好听，很有特色的一部惊悚片！推荐！（当然此片也存在一些剧情的漏洞，不过，总体好看就行了…女主，也真的是很爱听复古唱片啊）

个人评分7分（主观影评、不喜勿喷）

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令人心碎的爱情，夏日，青春，美好。互相吸引…世俗，轮回可知她的心里也有她。无奈，只能分隔两地。是对她们又些残忍，她在香蕉园等她这么多年，她又何尝不是在马来苦守没有太阳的明天。只因她知道，环境不允许她这么做。她们早已经过了那个夏天，因为属于她们的夏天在彼此的心里永存。又何尝不是杜鹃啼血般的歌颂 ，属于她们的爱情。我相信，爱会战胜一切吧??。

感觉自己的豆瓣越来越往“迷惑电视剧大赏”转变orz

又是一部家里老人家在看我被迫接收剧情的电视剧。但无数烂剧之中这部比较典型，成功引起了我的注意：它折射出来的社会心理很有趣。

剧里有很多bug，比如大小姐在渔船上工作了十几年还是白得发光，而且完全是现代都市的摩登女郎扮相，小渔村的房子也漂亮得过分，像精致的民宿。这大概可以表明，人们的心理已经离渔民、农民越来越远，缺少对渔民真实生活的理解。整部剧都弥漫着城市人的视角。

渔家女对千金大小姐冒名顶替，但大小姐就算失忆了，也一步一步把属于她的东西夺了回来。演员也很明显经过精心挑选：流落渔村的大小姐眉目精致，而冒名顶替的人则长得明显土气。人们代入和共情的点已经成了大小姐，来自底层的草根女孩成了贪图财富和名誉而不惜一切代价和主角作对的反派。我想如果换一个时代背景，电视剧或许不会这么拍，或许会拍草根女孩如何不屈不挠走进上层圈子成就自我，而不是强行挤进一个不属于自己的世界，然后被上层圈子排挤出来。剧里充满了对权力和财富的崇拜，剩下的是上流人士之间的打情骂俏。和很多其他国产剧一样，除了金钱权力和爱情以外空洞无物，令人失望。