看不下去了,剧情太不切实际,想改变我们的价值观啊,程序员的世界可是分境界的.1.不知道编剧看过-微微一笑很倾城没?这剧情跟那个有啥区别?总之 主线逻辑没区别.主线人物设定也差不多.都是高富帅.这种青春偶像剧看多了.那些小青年会不会满脑子的都想找个又帅又有钱的.还有这个标题: 主语(程序员)+形容词(那么可爱);为什么要用一个人的价值观来定位一群为社会发展贡献力量的人群.估计,只要是个程序员都会看不下去吧.

剧情我就不予评论了、但能不能学会最起码的尊重别人、没说让你造型有多好、女主起码洗个头发吧、一直假发和大油头换来换去、这么不尊重观众、你们还做什么电视剧 ？？？就像你去新公司面试、却穿着睡衣蓬头垢面、你觉得这尊重人吗？别说剧组穷的洗发水都买不起了、女主自己职业操守在哪？拍摄人员职业操守在哪？未免太糊弄观众了吧 ??????

电影名《绿皮书》是一本历史上真实存在的黑人出行指南。在1962年，白人至上运动在美国又一次掀起小高潮，黑人邮政员维克多雨果格林编写了这么一本小册子，指出哪些旅店和餐厅可以让黑人入住和就餐。小册子的名字“Green Book”中的Green即取自格林（Green），又似乎采用了绿色象征通畅的含义。电影的两位男主角拿着这本绿皮书开车赶往美国各地巡演。一位男主是著名的黑人音乐家唐，一位是混迹夜总会的白人老炮儿托尼，被召来当唐的司机。 肤色和文化修养上的反差，在旅途上自然产生一些奇妙的化学反应 。除此之外，电影还展现了很多层面的纠葛：种族歧视、同族不平等、主仆之间、音乐家的社会地位、家庭关系等等。

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2018看完的第一部日剧 四月过得太崩溃到今天终于有机会看完了。

我觉得 好看。刚开始两集觉得节奏太慢又有点压抑来着 但越往后越觉得很看得进去 感谢小七的颜让我坚持下来！ 而且 我觉得算是导演刻意为之？一集让我觉得yukino是真凶一集让我觉得不是 毕竟这个巧合度也实在是太扯了一点...把它当成人性剧看就OK...

碎碎念开始

- 偷钱的起因都是遭受校园暴力

-结子姐姐演技真的爆表啊

-最后一集 “被需要的人抛弃”和“在这里死去”那一段真的简直了 好心疼QAQ

-无罪的是在狱中之人 外面试图洗掉狱中人罪名的人似乎都带着少许的罪...? 由此联想到愚行录了吧 每个人 都在人生中 进行着 不同的 愚行啊 （除了愚行录里抓起来的确实是真凶...

- 觉得Yukino的情况是不是可以写个心理学案例分析来着...小时候受到外婆的忽视和唾弃、性侵 长大后被恋人抛弃（她遇到的人也真的是有点太渣了吧..) 整个人就价值感很低 接受度很低...

- 还有就是 小时候一起玩的玩伴 之后那么久没见 却都能够为了一个人付出那么多时间和精力 就觉得 哇 如果要能延续这么久 小时候是得发生什么事啊...= =

- 最后执行死刑前放的那一段闪回后直接接的那一下真的心一拎 是很好的艺术效果了QAQ 顺便 还是有点喜欢这个结局的 带到死刑室那一段看了看进度条就知道大概是没戏了 这种 挺日式的 “彻头彻尾的绝望”好像 一直都蛮吸引我来着 结束之后会觉得有点爽 但又有很多可以回味这样w

拍摄剪辑弄的跟ppt似的，故事的连续性太差了吧，转场生硬，道具假的不行，看的太阳穴一跳一跳的，故事发展全靠主角的自白，剧情更是离离原上谱，大小bug一堆（有些地方真是莫名其妙，直接给我整笑了），白瞎男女主角（很久没看到缺点如此明显的电视剧了）我再往后看看值不值得改分。再补一句bgm用的真的很不合时宜，比如那段男主帮女主引开追兵，在树后面看女主，那段音乐放的非常的深情，不知道的还以为要生离死别了。????????

第五、六集，剧情依旧稀烂，感觉没有一条主线可以讲的清，咱就说一集就三十多分钟，要取其精华去其糟粕，现在就是又看完了两集，但是还是云里雾里的。（突然发现演苏桓和那个摄政王的是之前演过陈情令的金凌和金光瑶，我说有点眼熟呢。）说到底还是班子不行啊，诶。看片头还以为是一部质量还不错的小甜剧，看完剧真是哪哪都失望??。先练好技术好吧，现在给我一种我要是学几年我也能上的错觉，哈哈哈。我再看看哈

这部剧说是破案，编剧的重点在借古讽今，可惜为了讨好市场还是加入了狗血的成份。一个看似又傻又聪明的角色，他的到来一次一次的打破了政治平衡。在谎言的世界，谎言的缔造者居然也需要公平真相，绝对的讽刺。这部剧还有讨论到改革和法律问题，中国古代的改革基本都已失败告终，本剧也一再的说明任何的改革都需要法律的配套，也算是为当前中国的改革提出了一点自己的思考，可惜没有深刻的去讨论这一点。从主线进程来说，前面节奏流畅，后面就有点拖沓了。

影片是对摇滚音乐史上一段传奇人物的复刻与致敬。

片名取自皇后乐队最具个性特色的歌曲《波西米亚狂想曲》。

影片重现了皇后乐队灵魂人物，主唱弗雷迪·默丘里（Freddie Mercury）神秘的人生轨迹：皇后乐队的组建、《波西米亚狂想曲》等标志性歌曲的创作过程、饱受争议的情感经历、辉煌与低谷之后的回归、病痛之后的重新振作……在影片最后，影片忠实复刻了皇后乐队长达20分钟的、足以纳入摇滚音乐史册的经典演唱会Live Aid现场。

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中国黑白电影里名气最大的，因为相比其他电影，在80 90后小时候地雷战和地道战 小兵张嘎 闪闪的红星在电视里，还有学校集体欢影时候出现率是最高的，以前没感觉多厉害，直到现在抗日神剧铺天盖地，再有就是15年的电视剧版烂片，你就知道有多好看了，剧情简洁，没有那些男男女女的破事！也没有那些武打还有雷人剧情，让大家知道即使那个年代的演绎方式就是话剧方式，但是人家拍电影是认真的，演技和导演编剧也都完虐你现在的这些丢人的抗日片，真的经典！

现在有人 网上用地雷的可能性来论证，说这个是烂片，是科幻片。首先你需要看年代背景。这个电影所处的背景时代，电影的影响，其实就是给60年代青少年的一个良药，给国民的强心剂。你咋不说现说默片没声所以是烂片呢？？？这不是滑稽么？？

很多人不喜欢这季，我还是很喜欢的，这季已经打破了恐怖片的固有概念，向荒诞进展，看完整季发现，这季真的给我给我（加州旅馆）这首歌的感觉荒诞而离奇。并且我要说美恐可以被理解为一个观念不正常的世界，美恐五更甚之，它只是用这样一个观念不正常的世界去表现甚至讽刺现实中的很多状态，所以那些说美恐五没看到那些人遭到报应就觉得有问题等等的这种想法也是及其片面且庸俗的，这种荒诞以及观念不正常的世界架构在很多电影、小说等等中也不少见就不要拿美恐来说事了。【【从手法上】】这季编剧野心很大，但很多人却并不喜欢。第五季为乱叙，你会发现每集的主角都不同，乱叙手法的剧里可能有一个中心人物，但没有主角，每个配角都有自己的故事，这些人相互影响组成了一个剧情，这就是乱叙，从过去到现在到未来混杂到一起以每个人物把他们的故事讲开来，你会发现女爵的线和警察线没有什么交集只是碰到一起，互相影响。正叙，乱叙，插叙，倒叙，平行时间的叙事，这是多种形式的叙事，我更倾向把乱叙当成多种形式叙事的总和，参考成田良悟的小说就是标准的乱叙。一件事发生（旅馆），参与其中的人在接下来又会影响其他人，每个人的生活状态没有开始没有结束，推演下去，由一件事拓展到每个人物的过去及未来，这就是第五季的手法。女爵并不算第五季的主角，前几集并没有怎么讲她，她只算是整个旅馆剧情的中心人物，围绕她的周遭铺讲开来。电影有（常规线性叙事、多线性叙事、回忆叙事、环形结构叙事、倒叙线性叙事、乱线性叙事、重复线性叙事），而第五季全部都有，只能说编剧野心太大了，但总体剧情又是单一的，本身很顺的没有什么跌宕起伏的剧情，其实不太适合这种叙事，不过我感觉还挺好的，毕竟它剧情也不烂，但很多人感觉无聊，而我觉得很有趣。第五季与第三季是极具美感的两季，不过两种又是极不相同的美感，第三季偏向艺术的美感，而第五季更加偏向时尚现代的美感，而这都是为了整季的氛围服务，导演把这种时尚现代的美感投入到第五季中无疑增添了其荒诞的氛围，并且这种时尚现代的元素会增添其人物堕落拜金迷失的感觉，再者这种时尚现代的美感很贴切这季的人设与剧情的叙事方式。很多人说这季大量的血浆加肉体让人很不舒服，但是正因为这种大量的血浆加肉体才能更好的突出整季的荒诞感，这种元素就和上面的时尚现代的美感作用是相同的，有了这些元素才更好的突出了该季的主题。【【个人感受】】这季运用了大量的黑色幽默，把每个人物抒写的生动有趣，liz这个人物个人觉得是非常成功的角色，该季的主题是（每个人扭曲的爱与自我救赎），而liz是最有爱的角色，他到最后其实和奶奶帮助每个人找到了爱与救赎，很多人受不了如此美好的结局，但我很喜欢，因为它完美的升华了主题，谁知道香蕉姐只是缺一个手机与WiFi来展示自己的平台呢？哈哈，这种黑色幽默其实也是在暗讽现实中很多失意的人只是没有发现救赎自我的平台其实很简单，而自己却偏执的不去发现。从奶奶对警察说出那句(我们谁不是扭曲的爱着别人呢？）开始我就知道这季所讲述的主题了；就像奶奶对多诺万扭曲的母爱，就像伯爵对初恋扭曲的执着，就像警察对自我扭曲的迷失，就像香蕉姐对展示自我的难以抵达与缺爱，就像警察夫人对儿子扭曲的偏执，就像马奇偏执扭曲的疯狂；编剧对这些人物的细致描写更深层次的抒发了主题，在现实中每个人都会带有多多少少扭曲的情感，只有自己去发现去认清才能更好的追求幸福，否则只能像女爵一样死后永远痛苦的留在不喜欢的马奇的身边以及永远只能在旅馆中喝酒搭讪陷入失去所爱而愁思，或像警察一样体验分离的悲哀。当故事完结尘埃落定，旅馆的故事仍在继续，对我这个看完剧的人，我真的感觉这季完美的呈现了（加州旅馆）这首歌的氛围。我为什么很喜欢这一部，是因为在这种本宏大和奇异的设定下编剧反而突出强烈的刻画人物这段生活的心理细小变化的描写来推动人物做事从而让整个旅馆显得很有质感，人物的正面侧面都很饱满，每个人心理运动变化与生活运动轨迹都不相撞的同时达到了对整体基调颓废和讽刺的强烈刻画，突出了一间旅馆中每个房客心怀鬼胎而鲜有交集的整体剧情和氛围【【吐槽】】奎尼的客串真的很糟糕，但灵媒蕉的客串很喜欢。

第六季个人剧评：https://movie.douban.com/review/8128027/

第七季个人剧评：https://movie.douban.com/review/10456324/

第八季个人剧评：https://movie.douban.com/review/9766370/

陆一白真的是理想的同桌，我怎么没有这样的同桌，长得帅不说，学习那么好，孙泽源演技太好了吧，完全看不出来像个新人，get不到林星辰的长相，在里面怎么傻了吧唧的，敖瑞鹏也好帅，这个电视剧就盛产帅哥！太喜欢了！敖瑞鹏多演电视剧！孙泽源冲继续给我演青春校园剧，还有那个女二，多演校园剧，也太好看了吧！！

如标题，不思考其内涵，只关乎其表的，张口就来用一种，很“睿智”的发言，觉得自己看过几部“大片”，自己有资格是“影视大佬”，然后“眼高手低”的对着剧情就是一顿，不知所云的“吹毛求疵”。

好似自己很“睿智”，可以发现看见别人所不知道的

为什么豆瓣生态区物种居然这么多样性，这种属于什么品种？

自我见解，《一人之下》不仅仅没有受到过多的美，日文化影响，反倒是弘扬中国文化，而且内容不是什么爽爽，两极对立，无脑走剧情，等等

反倒是整本漫画有对人生观，价值观，社会观，生老病死，理想与现实碰撞等等一些列的“哲理”，有着深刻的见解和思考，

其所表达的内涵就可以暴打那些“热门作品”

如果那些物种脑壳不行，转不过来，不明白其内在的“艺术价值”，那抛开所表达的内涵而言

剧情难道不是各种高低起伏，抑扬顿挫。并且还有各种明线，暗线，主线，等等交错

这一季的制作组，至少尊重原著漫画剧情，没有乱改，只是感性的增加了一些梗，增加人物性格与剧情的活性，使其人物具有真实感

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冒险题材的动画片看了不少，当然，都是欧美制作，国内的罕有佳品。这和爱不爱国没有丝毫关系，就如你开了日本车并不代表你生了异心一样。有些差距我们不得不承认，但是有差距才有追赶的动力，才有超越的渴望，才有彼此借鉴互相融合不断发展的可能。这个世界很小，小到牵一发而动全身，蝴蝶扇扇翅膀都能引发海啸；这个世界也很大，大到百里不同风，千里不同俗，各种肤色人种信仰语言文化千差万别。只有正视各种差异和差距，我们才能正视自己，才能不被一些虚妄的东西蒙蔽双眼和心智，才能沉静下来磨砺自己，在时间的走向里不断提升和丰厚。

也许是我们的历史太过悠久，层层时空堆叠下来，我们的血液里沉淀的都是厚重和端凝，是求稳不求险、求安不求新的生活理念，是按部就班泯然众矣的群体面目。和欧美国家短暂的历史比起来，我们的年岁太大了，一代又一代枝丫繁密的家族树上一脉传承的底色，从出生就抹在了生命画纸上，消退不去。所以，我们的生活中极少出现“冒险”这样的词汇和故事，那些年轻身体里蠢蠢欲动的探险欲望，都会被狠狠地磨灭在萌芽状态。而在地球的另一端，那些用快速的工业文明掩盖了短暂的文化历史的族群，像丛林里肆意生长的草木，有着不管不顾四处蔓延的内在，血液里永远燃烧着不作不死的热望，没有什么可以阻挡的力量。所以，他们的文化宣传里，“冒险”是一个常新的主题。

故事里的主角是只雨燕，被海鸥抚养长大，在另一个迥然不同的族群里，他努力想让自己和大家一样。获得群体认同是每一个个体的认知本能，因为只有从众，才能找到生存的安全感。异类，永远都需要一颗无比强大的心脏。马努渴望在海鸥家庭里和谐生活下去，可惜，生命物种都有排他的劣性，“非我族类，其心必异”似乎是很多人根深蒂固的观念。无比努力的马努即使异常优秀，依然要被海鸥族群驱逐，有时候，一个小小的标签就能否定你的一切。这个世界，岁月静好从来不是生活的常态。时刻准备迎接磨折，才是我们生存的必要心态。

幸运的是马努的优秀让他很快融入了他原来的族群---雨燕群体，还找到了伴侣和朋友，“敢和老鼠搏斗”是他被欢迎的主要原因。无论哪种生命体，勇敢者从来都是受人崇敬的，怯懦且卑微的生命，很难被人尊重和接纳。这很残忍，却很现实！你的能力决定你的状态，如果没有一双强劲有力的翅膀，即使能被放在高高在上的崖顶，凌风的时候是直上云霄还是跌落尘埃，还是取决你自己的实力。

马努在海鸥、雨燕两个群体里都有一个“强者”的定位，所以，即使两个群体难以相融，有他努力联合，一切就都有了可能。让别人抛下成见接受你的意见，除了事实证明你的意见确实不错，还有一个重要原因就是你的话和行动要有打动或说服别人的力量，你要有引领的能耐！马努做到了，因为他不仅是海鸥群里的佼佼者，也是雨燕群里的守护者，有其个人的魅力，也有他人相助的原因。优秀者如果只是个孤独的优秀者，也成为不了领袖人物，能凝聚人心和力量在自己的周围，更是比单打独斗的能力更强大的依仗，如那个刘皇叔。

故事的高潮自然是要在无比险恶的环境里成就，平平静静的生活只会滋生出无数长短是非，永远不会诞生神奇和伟大。海鸥群体遇到了雷暴雨，固执己见的海鸥首领失去了保护族群的能力，马努带着雨燕群体的出现，拯救了这个已经在绝望边缘的族群。雪中送炭永远比锦上添花更让人感激和尊重，共同经历了风雨才有情意相通的基础。明知道前方是危险，依然勇敢冲进未知救助他人，这份冒险不是个人英雄主义的逞能，而是义无反顾的执着和不离不弃的坚定。这样的冒险是充满感情温暖人心的，是可以打破无数藩篱让坚冰消融的。所以，故事的最后，海鸥和雨燕两个群体和谐共生，在洒满阳光的海边崖壁上，各自经营着普通又幸福的生活。

在自然面前，一切生命都是脆弱无比的，自诩强大的人类也每每要被自然严惩，那些更为弱小的生命更是在自然和人类的双重荼毒下遭受重创，倾巢之下岂有完卵，山水尚且相依，在时间磨洗里若是彼此对立，都会无声消逝，遑论肉身的无数生灵。只有意识到彼此都是共同的存在，各自为各自让出呼吸的空间，各自为各自守护伸展的世界，生命之间彼此紧密、彼此应和，才能结成无比坚实的网络，柔韧而有弹性，在诸多危险的冲击下可以拉伸却不会崩断，可以挪转却不会毁损，用力量消去力量，给世界一个平稳。

构建生命共同体，真的是个硬道理！

中国早期一部优秀默片

也是联华电影公司继《古都春梦》《野草闲花》之后“国片复兴”运动的又一力作

取材和情节建构上具有好莱坞商业电影风格，讲述一个富家子与贫家女相恋而又受碍与门第观念不得相爱相守的老套爱情悲剧故事

题材上相对大胆，主题开明

艺术表现手法别具特色和新意

相对于明星公司旧派的艺术表现风格，

该片具有明显的新派特色

导演卜万苍在片中对于各种镜头语言 构图 转场都做了较为静心的安排

使整个影片在镜像上较之传统影片有了相当大的进步

善于表现乡村生活，以乡村为背景

是一部纯粹中国色彩的影片

镜像手法最为突出

借鉴中国古典诗歌的意向表达手法，对桃花，桃树，桃林加以渲染与表现

非常自然地将桃花与少女琳姑的命运紧密映照，使得影片具有了穿越镜像的诗意与美丽。

大量实景镜头运用突出特色

将自然风光与人物朴实纯真的性格交相辉映，具有一股传神的诗意内涵

影片最后 最后一分钟营救

平行蒙太奇使用显得恰到好处

一边是病床上殷殷期盼的琳姑

一边是想见小路上拼命奔跑的少爷

此处拍摄是好莱坞商业剧情片惯用手法

与中国家庭情感伦理题材相结合的良好案例

字幕 克服早期默片字幕冗长过多的弊病

无论是故事 人物 叙述方式 字幕风格以及影像风格，造型风格都比较传统，具有真实的民国风味

逛庙会情节 具有情节建构的戏剧性铺垫性

在视觉观感上展示地道的民国小镇风味和风俗人情，具有很好的视像性和奇观性特点，更具电影化特色

从片子的内容看得出，白左对于自己这几年来的逐渐失势根本没有一点认知，满脑子还是“我太先进太高贵了这帮low逼配不上我”……

当选举结果符合他们预期时，这叫伟大的民主

当选举结果不符合预期时，这叫该死的民粹

他们当政时，视各种共识为无物，大搞左翼能动主义，公开宣称自己政策的牺牲品是“nessecity sacrifice”，这是进步主义……

对方上台，同样搞法，这是法西斯，是仇恨犯罪……

为什么脱欧，为什么右翼民粹兴起？原因并不复杂，只不过这帮国际大资本手里的戏子和政客根本不敢提而已……

资本集团在"自由"、"开放"和"包容"之下，获得了巨大的收益，普通民众却因此失去工作和收入，陷入了贫困。事实上，西方当代左翼倡导的多元化和自由主义已经从根本上沦为剥削本国民众财富的道德大棒，这个意识形态一方面为资本利得集团的贪得无厌做着"高尚"的辩护，另一方面，却把国内普通民众最起码的维持财富尊严的祈求，无情践踏成纳粹或者法西斯。

导演的创作思维我觉得还有很大的优化空间，因为她的创作野心超过了她的能力，没有能够非常有说服力的在丰满群像的同时驾驭电影的复杂性。剧本实际上还不够丰满，然而导演似乎并没有在电影创作过程中去丰富一些细节层面没有表达透彻的矛盾，其实儿子这个角色是一个很大的矛盾点，某种程度上拥有不逊色于女主角这个角色创作深度的一个延展性，因为电影的视角非常女性化，但是对于女性的表达很多交代都不够完整，其实这是一个在表达上非常大体量的创作，但是当冷静的视角完全集中于去复刻传统欧洲导演最擅长的极简与冷漠的心理镜像，将主线完全集中在女性身上，这种小体量却高密度的戏剧性，反而没有在合理的空间内被导演表达透彻，我觉得这是艺术思维的问题，整部电影像一根绷劲的铉，尽管现实是，困境中的女人将她的困境投射到了她周围一切的关系中，但是她与其他个体的关系都非常单薄的被赋予“戏剧”意义。尼娜霍斯的表演一如既往的出色，无愧于作为当代最好的女演员之一近乎极致的表达能力，她平静又与人疏离，冷漠又充满焦虑，她的创痛诞生于对艺术的热情和期望，又困于无法被学生和儿子接受的强势，这是另一个版本的“错会半生”，同样的女性和母亲，同样的天才和艺术梦想，她的生存和热爱寄托于艺术，也毁于生理的困境和心理的病态艺术追求，与错会半生不同的是，以她为核心，电影既向家庭又向她的学生剖开作为心理镜像的她自己，而不只是单纯的集中于母子之间。尼娜霍斯作为演员她已不再年轻，她的容颜上写满了生存的痕迹，当她第一次在电影里拉小提琴时的力量所迸发出的演奏家的能量成为角色个体最具有表达力量的部分，这解释了她是谁！可以想象，演员在前期准备这样一个角色的过程中，她付出了将自己变成专业小提琴手的努力，才能在演绎她的角色本质过程中令人信服，她是一位老师，更是一位小提琴手。电影之外，说些题外话，尼娜霍斯，作为一位欧洲女演员，我觉得她在继承欧洲女演员所擅长的对人性深度刻画能力的同时，也走出了自己的表演艺术体系，一种非常高级的极简表演，她使得这种表演具备欧洲大演员们融合于影像（不破坏导演艺术，喧宾夺主）与此同时也呈现演员表达能力的特质，好莱坞的女演员们，真的需要从这类表演里头学习如何克制她们旺盛的过度表达欲望，一种低级并且过度创作的银幕形象。演员，不可以具有过分强烈的诱导性，诱导观众理解人物，同情人物，表演最本质的状态，一定是要真实！一个真实的人物，不会被所有人理解，这是人的独特性决定，但是一个虚构的真实人物一定会让过多人理解和喜欢。为了讨喜而表演，为了观众理解而表演，那是商业电影的表演逻辑。真实的人物，可以有更复杂也更千奇百怪的面貌！

说说为啥对这部剧感兴趣？该剧根据真实事迹创作，讲述黄文秀从乡村走出来，研究生毕业后，放弃到大城市工作的机会，毅然回到家乡，奋战在扶贫一线的动人事迹。人往高处走，水往低处流，但总有人逆流而上，这样的选择本身就让人非常的好奇。扶贫，去年看过山海情，同样是扶贫类型电视剧，但很好看，于是对扶贫类电视剧有所期待。因为是真人真事改编，我非常想知道现实生活之中这个姑娘她活成了一种什么样的状态，作为大学生村官我想她会遇到哪些问题，她是如何一步步解决的，这也是吸引我的关键所在。看完深受感动与激励，如此热气腾腾的活着，活成了一道光，照耀一批人。同时也想起了电影第一书记，还记得是在大学党员教育活动时候看的，本来以为像这种电影会很无聊，但当时看完了之后，内心泛起一种激励与感动，感动的原因除了是因为真人真事，更多的可能是感叹这样的人太少了。

Heart of darkness，Man vs the wild，Revenant三者的一个miniature,然而人的丑恶展现的莫名其妙，突如其来的grazier，乱入的aboriginal，最后竟然莫名其妙的存活了下来，既不现实主义，也不理想主义，只能说有点surreal甚至玄幻。

玻利维亚的民俗表现的也很mediocre,这块富饶的土地居然只是几个航拍和快拍成vietnam war的丛林取景，很失望。team从和谐到分歧过渡只是几个表情带过，匆忙。

总的说来，只是觉得Raddy很拼，一切都很无聊。