1、前期剧情铺垫过长,废话太多,最重要的是铺垫得完全没在点子上。明明是个很简单的父子一边不和,一边舍不得对方的事。一,从没展现过父亲对儿子矛盾的爱,从后续剧情来看,父亲对儿子应该是既爱又恨的,只是恨的话,儿子应该长不大。怎么,配角都是工具人,不配展现情感吗?二,导演想制造喜剧效果,但是过分生硬。喜剧电影,它首先是个电影,第一要做的是把故事内容,节奏把握好,然后从故事本身挖掘笑点,而不是为了笑
1、前期剧情铺垫过长,废话太多,最重要的是铺垫得完全没在点子上。明明是个很简单的父子一边不和,一边舍不得对方的事。一,从没展现过父亲对儿子矛盾的爱,从后续剧情来看,父亲对儿子应该是既爱又恨的,只是恨的话,儿子应该长不大。怎么,配角都是工具人,不配展现情感吗?二,导演想制造喜剧效果,但是过分生硬。喜剧电影,它首先是个电影,第一要做的是把故事内容,节奏把握好,然后从故事本身挖掘笑点,而不是为了笑点放弃故事的连贯性完整性,这样只会两边都捞不着。三,儿子对母亲似乎完全无感,既不知晓,也没有好奇和向往。不好奇为什么在穿越的时候会偏心母亲呢,不好奇为什么会知道母亲最喜欢紫罗兰呢,你得交代啊,导演!
2、中期父母爱情描述篇幅不够,角色人物形象不够饱满。完全无法理解为什么大六会喜欢伍红旗,没有透过剧情看到伍红旗的优点。可能优点就是抓流氓见义勇为,画图纸,做事认真。但是涉及到的剧情最长不过3分钟,认真的吗,导演?真就推动剧情工具人呗。
3、人物角色,性格设定有问题。
第一段,大六展现对伍红旗的兴趣的时候占用篇幅过长,对比夏洛里大春表现对冬梅的兴趣时的简明扼要,就会发现这个片的节奏完全不在点上。
第二段,伍红旗被绿时我才知道他当时和秦时雨在一起了,认真的吗?第一段的结果放在了第二段里,因果相连,你第一段结果不跟第一段的原因放在一起,非得搞得观众一头雾水。
第三段,哥啊,能分的清轻重缓急吗?比赛呢,箭在弦上,你还能在场上跑来跑去?还买吃的,你要真担心,应该先叫个救护车,或者找几个帮手预防万一。而且剧情太尬了,知道你想凸现大六豪爽的性格,但是太生硬了吧。尤其最后防护罩碎了的时候,大六是怀孕不是眼瞎,防护罩是黑色的,玻璃都掉了,作为一个八级焊工,第一时间就发现了吧,怎么?八级焊工不考安全常识吗?还拿衣服蒙头上,我服了,双枪老太婆吗?
第四段,您这电影是2022年上映,不是1912年上映,这个时候隐晦的表达伍红旗重男轻女,您是嫌他黑点不够多是吧?
第五段,我有时候真的怀疑导演有没有与时俱进,有没有深入生活。生孩子呢,不保大只会一尸两命好吗?展现母爱的伟大有很多种方式,我就非得选一种槽点最多的方式,欸,就是玩。
总结,我看导演你把观众都当工具人了。还有,国内导演怎么跟明星似的,什么歪瓜裂枣都敢现眼。
啊……怎么说呢,目前只看了第二集(打开就自动播放的第二集),就觉得这部纪录片在某些方面不太严谨啊……
就单单第二集来说:
一、制作巴哈力那部分,讲到“塔城本地的野山花蜂蜜,相比于砂糖,它的甜味更为温润柔和”,已知蜂蜜主要成分是果糖,为单糖;砂糖是蔗糖,为双糖,由果糖和葡萄糖构成。果糖和
啊……怎么说呢,目前只看了第二集(打开就自动播放的第二集),就觉得这部纪录片在某些方面不太严谨啊……
就单单第二集来说:
一、制作巴哈力那部分,讲到“塔城本地的野山花蜂蜜,相比于砂糖,它的甜味更为温润柔和”,已知蜂蜜主要成分是果糖,为单糖;砂糖是蔗糖,为双糖,由果糖和葡萄糖构成。果糖和葡萄糖都是单糖,二者是异构体,由于结构的差异果糖比葡萄糖甜。也就是说,蜂蜜(看做纯果糖)应该比砂糖(葡萄糖+果糖)甜才对,所以这里说的甜味更为温润柔和我不太理解,可能它说的是口感不是甜度?
二、制作小白杏果酱那部分,果酱制作时用“蒸馏真空”来形容,蒸馏?认真的吗?蒸馏不是有蒸发有冷凝吗?咋的还想从杏酱里蒸点酒出来啊,还是说想提取一点杏子香精来哈哈哈。这点不过多赘述了,反正从来没见过用蒸馏来形容果酱制作工艺的。
三、制作杏酱罐头那部分,表述也不太确切,片中说的是“热气蒸腾中,高温会杀死细菌,玻璃瓶内接近真空状态”,这一点我有疑问的地方是,罐头在密封之前是要预封排气的,排气才能使其达到一定的真空度,排气主要有三种,热力排气(片中所用的方法)、真空排气(俗称抽真空)、蒸汽喷射。以我愚见,我认为这里的表述不应该仅仅是说高温然后玻璃瓶就真空了,严谨一点应该是“高温会杀死细菌,瓶内气体由于热胀冷缩,在罐头冷却后会使罐头内接近真空状态。”
以上就是一个本科专业与食品科学相关的普通人的一点小想法,个人觉得片子里面的语句应该要更严谨一点,尤其是作为一部纪录片来说。
一部好的剧,能让受众思考。我们与恶的距离这部剧,做到了,它引起了我的思考,相信,也有你们的。看了4集,我觉得全剧的线索就是开篇王赦律师说的“李晓明杀人背后的动机是什么?”然后,随着剧情的发展,这些杀人犯杀人的原因落脚到了原生家庭:1,犯人陈昌扣着指甲,问王律师他的父亲说起他什么了吗,问到他的什么事了吗?不知道该怎么形容他问这句话时的状态,显然,他对父亲是否关心他充满了不确定。
一部好的剧,能让受众思考。我们与恶的距离这部剧,做到了,它引起了我的思考,相信,也有你们的。看了4集,我觉得全剧的线索就是开篇王赦律师说的“李晓明杀人背后的动机是什么?”然后,随着剧情的发展,这些杀人犯杀人的原因落脚到了原生家庭:1,犯人陈昌扣着指甲,问王律师他的父亲说起他什么了吗,问到他的什么事了吗?不知道该怎么形容他问这句话时的状态,显然,他对父亲是否关心他充满了不确定。2,应思悦的继母来找应思悦和他父亲的时候,只给思悦的父亲带了一份早餐,可想而知,思聪和思悦两姐弟从小到大又感受到了多少温暖呢?思悦的父亲更是说,早知道思悦母亲的阿姨是精神病患者,他就不会娶思悦的母亲。思悦父亲得到这句话,残酷地多么赤裸裸,思悦父亲对思悦母亲,可曾有过一丝爱意?李晓明的原生家庭之殇并未揭露,但想必也是要落脚到原生家庭去的。虽然编剧落脚在原声家庭,但编剧却没有责怪父母的意思。这可以从刘天晴的成长中反映出来。刘天晴,因为父母的不和,母亲的关注不够,也成了有些令父母头疼的孩子。刘天晴就是编剧用来说明刘晓明,陈昌,应思聪的成长历程的。但是我们忍心责怪刘天晴的父母吗?我们忍心责备乔安和昭国吗?我是不忍心的。因为乔安和昭国的痛,我们都看到了!乔安和昭国让我无比难过的,乔安和昭国是受害者,但他们也在无意中,伤害了他们的女儿。一场伤害,行凶者伤害完了伤害就结束了吗?不是的,没结束,受害者也不能自控地要去制造另外的伤害。而这些杀人犯和让父母头疼的刘天晴,则让我觉得无比荒唐,我们是受害者,给我们带来伤害的原生家庭——我们的父母也是受害者,而我们的父母也是他们小时候那个原生家庭的受害者。我们都受到了伤害,但谁该被责备吗?没有人!就是这么可笑,没有人该责备,但是我们所有人却都受伤了!拿重男轻女来说,女儿受到了来自母亲的伤害,而母亲从小也是被外婆轻视着长大,母亲和外婆从小就见到身边的人都重男轻女,受了伤害的她们只能认同“女孩就该被轻视”来减少自己的难过与失望,女儿究竟能怪谁呢?母亲吗?母亲也是受害者,是这个重男轻女环境塑造出来的人,母亲的母亲亦然。但原生家庭的伤害是真实存在的,它那么痛,它影响我们如此之大,究竟谁要来为这些伤痛负责呢?文写到此处,我突然知道了答案。本来想写,希望编剧能在后面的剧情里解答我这个问题,现在,我突然恍悟,只有自己!只有自己才能为原生家庭的痛负责,除了自己,再没有第二个可以帮自己了,原因就是这么简单,虽然自己并不是加害者!突然觉得王律师这个角色的名字是“王赦”说不定是编剧藏了深意在其中。赦免给我们伤害的原生家庭,赦免精神病人犯下的错,思聪住院治疗后,曾因药物的副作用,而不流利地说着对不起,一遍又一遍!
这部剧还大量着墨于精神病人的问题,着墨于精神病人的污名化。我是一个心理学专业的学生,精神病人只是生病了而已!看到讨论区有一网友发表问题,给精神病人免除刑事责任真的合理吗?合理的。患了精神分裂的思聪有幻听,也有一些与事实不符的想法,他们有时可能认为自己的生命遭到了威胁,但事实并没有,于是犯下伤人乃至杀人的罪行;也有可能他们幻听到的内容是教唆他们去伤人。最后,希望受到原生家庭伤害的人,能为自己的原生家庭的伤痛负起责任来,想办法让自己走出来!也希望社会对精神病人能多一些的包容,即使不能做到,也不要去歧视他们,不要去污名化他们!
一眼都没看春晚,从三十到初一两个晚上看完《平原上的摩西》,算第一次看张大磊的电影;《八月》虽然出名,但是一想是黑白的意识流,就一直没看;
整部剧的优点有几个,第一就是细节,第二就是真实不做作,高度生活化,当然也得益于导演关注细节;90年代的沙发布是什么质地,窗帘和门帘子是款式?上面是什么图案,都完全还原;小女
一眼都没看春晚,从三十到初一两个晚上看完《平原上的摩西》,算第一次看张大磊的电影;《八月》虽然出名,但是一想是黑白的意识流,就一直没看;
整部剧的优点有几个,第一就是细节,第二就是真实不做作,高度生活化,当然也得益于导演关注细节;90年代的沙发布是什么质地,窗帘和门帘子是款式?上面是什么图案,都完全还原;小女孩钥匙是挂在脖子上的,并且必须是两个钥匙,一个就单调无美感。结婚时食堂里的大师傅就如往常一样毫无希望,生无可恋的靠墙瘫坐着,小孩们欢乐的捡没响完的炮,类似的细节不胜枚举,大厦起于沙土,巨作由细节搭建;
素人演员的大比例启用更使作品的还原接近真实,宝石老舅和剧中演警察的赵老师都特别出彩,当然专业演员海清和贾樟柯剧中那个爸爸也演得没有丢分,可惜男主角栽在了董子健的手里,他想演那种痞里痞气,可是只会半歪着脖子,可惜。
从第一集公交车售票员与乘客的互动,到女主划着船相亲,再到本土方言结合原作简单真实的台词,成功把观众带入八十年代;原作中就叙述划船像梦一样,使人迷离,导演在第一幕就成功做到了;剧的最后结尾也和原作一样是划船,哪更是一个梦,比开头那个划船更耐人寻味的梦,可惜导演处理草率了,他给出了一个简单粗暴的结尾,把这个梦砸碎了。前期6集都在铺垫,最后十分钟戛然而止,觉得特别不合理;于是找来了双雪涛的原作去读,果然结尾是开放式结尾,曾经有个作家说过:好的作品是把观众领入那片可以想象的空间,而不是给予一个确切的正确答案。后来经剧中演员证实,是因为过不了审,并且结尾也被要求修改;从前几集可以看到导演知道什么是小说中的重点和如何丰富人物的性格。
关于改编,张导对双的原作几乎完全采用,包括所有关键几场戏的对话;额外填充的是对剧情改变不起转折作用的大量的生活化对话,使时空更真实可信;被舍弃的几场关键剧情包括圣诞夜的出租车内对话,和拆迁广场的出租车内对话,是真正可以推动和了解人物为什么要这样做的关键;可能因为无法过审的原故吧,其实导演想说的话和小说的中心思想是什么,就是本剧的英文名:鲍勃迪伦的一首歌名,why try to change me now,究竟是谁总想着改变人,不用多说。
由于导演是玩乐队的,对音乐的鉴赏水片不低,剧中没有大量使用背景音乐,相反还非常生活化的保留了大量的生活中的噪音,以至于人物对话时可以听到很多杂音,开始会非常不习惯,慢慢就习惯了这种设定;导演把音乐放到了每一集的最后,每一集的结尾都是一个沉重的心事重重的惋叹,日本作曲大师半野喜弘的音乐恰如其分的响起,每一集末尾都不相同,非常好听。这个作曲家也是时代沧桑感塑造非常强的电影《站台》的音乐制作,记忆犹新。
关于导演,然后初三晚上又看了《八月》,有一句评论可以被引用:比侯孝贤更像杨德昌。魔鬼藏在细节中,生活中的真谛永远都在如涓涓流水般平常里,蚀骨销魂。那个八月什么都发生了,可是似乎什么都没有发生。伟大的导演,只要这么坚持下去,是华语电影的希望,也是观众的福分
莫名其妙被扣帽成为黑粉以及粉丝疯狂的程度还挺真实,就是黑粉和爱豆假结婚的这个剧本hhh确实很梦幻。
感觉男主对女主的感情其实来的有点突然,可能交往过程中女主的言行踩中了男主心中的某个点但感觉没有从男演员的表情上表现出来,但是在确认关系后男女主在恋爱中的甜蜜又憨批的行为还挺可爱的。
莫名其妙被扣帽成为黑粉以及粉丝疯狂的程度还挺真实,就是黑粉和爱豆假结婚的这个剧本hhh确实很梦幻。
感觉男主对女主的感情其实来的有点突然,可能交往过程中女主的言行踩中了男主心中的某个点但感觉没有从男演员的表情上表现出来,但是在确认关系后男女主在恋爱中的甜蜜又憨批的行为还挺可爱的。
男二和女二这莫名其妙的执着真的好烦,麻烦你俩锁死别再没事儿折磨男主了好吗。每次看着男主走着走着被这俩又给拽回去就火大。
结局还行吧,HE。
坚持到25集实在受不了了。演员演技不太可,都挺流于表面的,但是还可以忍受,毕竟比古偶好。秦明与逝者的交流是新设定,我觉得还行,这样可以避免案件结束后的反思或升华过于说教。破案全靠法医这情节也可以忍,但是非得塞感情线就太受不了啦。前面还好,大不了就暗恋线,后面嘿,来一个王警官,行吧,男主怎么可以只有一个人喜欢,感情戏也不多,继续忍呗,类型剧太少没办法啊。后面外甥女出场那里可就太恶心了,硬塞感情
坚持到25集实在受不了了。演员演技不太可,都挺流于表面的,但是还可以忍受,毕竟比古偶好。秦明与逝者的交流是新设定,我觉得还行,这样可以避免案件结束后的反思或升华过于说教。破案全靠法医这情节也可以忍,但是非得塞感情线就太受不了啦。前面还好,大不了就暗恋线,后面嘿,来一个王警官,行吧,男主怎么可以只有一个人喜欢,感情戏也不多,继续忍呗,类型剧太少没办法啊。后面外甥女出场那里可就太恶心了,硬塞感情进度呗。突然队长也喜欢小羽毛了,这前面还真没看出来!四个人感情线,行吧!国产编剧就好这一口我也没办法!尼玛的小羽毛撮合珂老和铃铛是什么迷一般的设定!!!感情戏和非感情戏的角色是两个人设是吧?看到25集,秦明咆哮讨论会“我相信他”不准监视凌阳,队长要求秦明回避,小羽毛冲到办公室对队长一顿输出,哎呀妈呀忍不了了,拳头硬了。秦明冷面讲原则人设崩妈不认,队长无能人设倒是贯彻到底所以这么年轻的刑警队长是因为他有一个好爸爸吗?还有,平时小羽毛无脑硬怼队长我都视为打情骂俏,队长受虐狂嘛,一个愿打一个愿挨呗,但是当着所有同事对上级一顿咆哮,上级注意点还是“在你心中我就是个心胸狭窄之人?”rnm恋爱脑受不了了!这又不是偶像剧!受众是喜欢看破案看故事的!编剧脑壳进水非得加这些shi一般的恋爱情节干嘛!!!热爱恋爱戏去拍脑残剧啊!!!气死我了!
这部片子画风相当参差不齐,从女主到范冰冰中间的鸿沟,让我回过头去看,猛然发觉这不是一部偶像剧而是一部奇幻剧。
因为某个不好描述的原因我对这部片子的剧情印象特别深刻。
女主村口王师傅剪的刘海儿,手臂因为夏天不涂防晒霜晒出来的痕迹,以及相当乡土气息的条纹衫,还有校园微电影水平的演技。
这部片子画风相当参差不齐,从女主到范冰冰中间的鸿沟,让我回过头去看,猛然发觉这不是一部偶像剧而是一部奇幻剧。
因为某个不好描述的原因我对这部片子的剧情印象特别深刻。
女主村口王师傅剪的刘海儿,手臂因为夏天不涂防晒霜晒出来的痕迹,以及相当乡土气息的条纹衫,还有校园微电影水平的演技。
《海大鱼》这部电影是由张予曦和韩栋两人主演的玄幻爱情故事,根据蒲松龄的聊斋志异改编的。
故事是由古人相信“河神娶亲”一事,将无依无靠的阿狸当做祭品送给河神而展开的,阿狸在河神那里发现河神娶亲是河神的后母为河神娶亲代为生育,繁衍锟族后代所做的一场阴谋。故事是比较简单易懂的,但阿狸遇到海大鱼,而后和海大鱼相爱这看着有点懵,感觉是为了剧情需要而特意让他们相爱的,进展还很快,在送去河神那
《海大鱼》这部电影是由张予曦和韩栋两人主演的玄幻爱情故事,根据蒲松龄的聊斋志异改编的。
故事是由古人相信“河神娶亲”一事,将无依无靠的阿狸当做祭品送给河神而展开的,阿狸在河神那里发现河神娶亲是河神的后母为河神娶亲代为生育,繁衍锟族后代所做的一场阴谋。故事是比较简单易懂的,但阿狸遇到海大鱼,而后和海大鱼相爱这看着有点懵,感觉是为了剧情需要而特意让他们相爱的,进展还很快,在送去河神那前阿狸是有喜欢的人的。最后后母出现讲清楚一切时那段也显得有些刻意,海大鱼就是河神炎,河神炎最后战胜了后母成为锟族真正的主人。
但个人觉得这部电影的整体背景还是很美的,服装道具也还不错。尤其是张予曦扮演的阿狸,服装造型都是很美的,是目前我看她出演的电视或电影里面最美的造型了。她和河神炎相爱的虽莫名其妙,但拍的场景还是很唯美的。
韩栋在里面的造型确实有点糟糕,但不过他在是半人兽时与蛇的那场打戏拍的还是很精彩的。
最后不得不说海大鱼变身大鱼真的比较赞,让我第一次看到这样的大鱼。
这部电影是上周分两天才看完的,一直没写影评,今天补上。
(写在前面的话:由于笔者对《悲惨世界》的了解来源于2007年的日本动画片《悲惨世 (写在前面的话:由于笔者对《悲惨世界》的了解来源于2007年的日本动画片《悲惨世界:少女珂赛特》,并未研读过原著小说,因此本文涉及的原作情节或与小说有一定出入,请各位多多指正。) 本剧为2019年富士电视台开台60周年特别企划,改编自法国作家雨果的世界名著《悲惨世界》,舞台改成了日本的平成时代。精妙的本土化改编,是一次有趣的原著解读。下文将从不同的角色出发,对主角马场纯的一生的遭遇进行情节回顾和本质探讨: 刚好在此之前,我就想作一首小诗,算是打油诗,也确是深有感触,诗中旨趣也就是“网中蜘蛛”。编剧为什么叫这个题目,我也不清楚。但我自己刚好有领悟:蜘蛛在捕捉虫子,就织了网,但是按照科学的分析,其实蛛丝有不同功能,其中有些带着黏性的,蜘蛛自己触碰到了,同样也会被粘住。另外,蜘蛛虽然是捕猎者,但是为了自己的三餐,它同样把自己锁在蜘蛛网上,这也是它的囚笼,它一直都被自己网住。 本·金斯利 刚好在此之前,我就想作一首小诗,算是打油诗,也确是深有感触,诗中旨趣也就是“网中蜘蛛”。编剧为什么叫这个题目,我也不清楚。但我自己刚好有领悟:蜘蛛在捕捉虫子,就织了网,但是按照科学的分析,其实蛛丝有不同功能,其中有些带着黏性的,蜘蛛自己触碰到了,同样也会被粘住。另外,蜘蛛虽然是捕猎者,但是为了自己的三餐,它同样把自己锁在蜘蛛网上,这也是它的囚笼,它一直都被自己网住。 本·金斯利、莫妮卡·贝鲁奇搭档主演,本身就是吸引力。因为一个是典型的“高智商”电影代言人,一个是典型的“性感”代言人。不过看得出,凭智商吃饭,姜是越老越辣;而凭外貌吃饭,是江河日下啊。 本来电影设计是很不错的,就像我前面讲的蜘蛛与网的问题。金斯利饰演的老特工,一方面,整个摩萨德的精英,包括目前的顶头上司都是他的徒弟。但毕竟,他老了,也就懒了,也开始为自己谋求后路。所以,给摩萨德的情报,是兑过水的;而运作费用,大部分是落入自己的口袋。就在顶头上司准备审查他时,他抓住了一根救命稻草,就是他之前的工作,有个重大的突破——发现敌国的化学武器设施。而他居然施展美男计,追求贝鲁奇饰演的生化研究部门工作人员(没有权力接触,但有机会渗透获得相关资料)。上级部门只好给了他这个将功赎罪的机会,但是派了他老搭档的儿子来协助并且监视他。 金斯利很狡猾,一方面不断地讲述老搭档的事情给他儿子听,拉关系套交情,一方面装病扮弱博同情,十足十地想让一个追怀父亲轰轰烈烈的事业,想当一个好特工的年轻人,把对父亲的感情转移到自己身上来;另一方面还默默贪污,转移金钱。当然,狡猾如他,还是没有意义,因为他自己也被困住了,他从贝鲁奇那里得到的资料居然毫无意义。因为,他是只精明的蜘蛛,但是他不仅被自己困住了,他还是被自己的组织给困住了。另一个和他出生入死的兄弟,早早就因为利益与敌国合作,不仅帮敌国掩藏化学武器存在的信息,还派出自己的手下(贝鲁奇)来引诱金斯利,让他又一次在组织面前献丑。而他自己则安稳退休,名利双收。幸好,金斯利临死前将获得的真正资料发给了自己的小搭档,为自己挽回了最后的尊严。真是机关算尽太聪明,反误了卿卿性命! 本来电影是很精细的,尤其是金斯利如何“一方面……一方面……”,处处有机锋,语言处处有玄妙。都是可能话痨了点,情节如果不细看,也比较模糊。而且主题,也不是一般年轻观众能够接受的。毕竟这是“老油条”特工的故事,另类,新颖,特别而又真实。不是之前特工片年轻无敌,精明又能打;也不是最近常见的“中年危机”,如何自己还没有过气,依然忠心爱国又勇猛的特工片。 所以,电影本来构思很好,但是拍得还是不够好。2020-01-13 C 首先,抄袭 biss,融梗 biss。 但是,轻易鉴定一部电影是融梗或者抄袭,是一种很大的伤害,尤其是对抗病题材的电影。 看了最开始说《小红花》和《星运》像的那篇长篇,偏颇很大。 首先,比较的这一位,她自己也承 首先,抄袭 biss,融梗 biss。 但是,轻易鉴定一部电影是融梗或者抄袭,是一种很大的伤害,尤其是对抗病题材的电影。 看了最开始说《小红花》和《星运》像的那篇长篇,偏颇很大。 首先,比较的这一位,她自己也承认——“一些是人物的“想法”“感受”是抗癌(或者 说“抗病”)电影里面人物感情方面都会出现的,在这里也不做讨论。” 我现在来贴电影的简介,请大家猜一猜是哪一部电影—— 年轻的男孩和女孩遇到了,认识对方之后,很快就相爱了。但是生活却不像男孩想的那样顺 利,女孩患有癌症,不喜欢和人亲近,甚至有些喜怒无常。但是在男孩的善良和理解下,女 孩逐渐变得开朗,决定让接下来的每一天都过得有意义。 ↑看到这个简介,你会想到这是什么电影?《星运里的错》?《送你一朵小红花》? 都不是!这是 2016 年的丹麦电影《En-To-Tre-Nu!》(中文名:一、二、三,现在!) 想看,大熊和孩子都可爱额咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳额咳咳咳可卡额咳咳咳咳咳咳咳额咳咳咳咳咳咳咳安娜那男生你是男是女说嘛说嘛天津市滨海新区中新生态城美该片改编自同名儿童小说,麦卡锡将同原著作者斯蒂芬·帕斯蒂斯共同编剧。该小说讲述一个11岁的小男孩蒂米·菲悟,他是一个毫无头绪,却又自信搞笑的私家侦探机构总裁。而他的搭档是一只想象出的北极熊。 想看,大熊和孩子都可爱额咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳额咳咳咳可卡额咳咳咳咳咳咳咳额咳咳咳咳咳咳咳安娜那男生你是男是女说嘛说嘛天津市滨海新区中新生态城美该片改编自同名儿童小说,麦卡锡将同原著作者斯蒂芬·帕斯蒂斯共同编剧。该小说讲述一个11岁的小男孩蒂米·菲悟,他是一个毫无头绪,却又自信搞笑的私家侦探机构总裁。而他的搭档是一只想象出的北极熊。 这部电影是周润发和钟楚红的第一次大银幕合作。周润发饰演的胡越是一个从越南逃出来的难民。电影的第一个镜头就是胡越坐在难民船上。也正好承接了许鞍华《投奔怒海》中最后一组镜头。逃到香港的胡越,在安置他们的难民营中逃过了继续追杀他们的越南特务。于是他逃离难民营,藏在一个公寓中,在朋友的帮助下准备再逃往自由的美国。胡越遇到了同时越南难民身份,由钟楚红扮演的沈青,两个人相爱,结果不料在从菲律宾转去美国的 这部电影是周润发和钟楚红的第一次大银幕合作。周润发饰演的胡越是一个从越南逃出来的难民。电影的第一个镜头就是胡越坐在难民船上。也正好承接了许鞍华《投奔怒海》中最后一组镜头。逃到香港的胡越,在安置他们的难民营中逃过了继续追杀他们的越南特务。于是他逃离难民营,藏在一个公寓中,在朋友的帮助下准备再逃往自由的美国。胡越遇到了同时越南难民身份,由钟楚红扮演的沈青,两个人相爱,结果不料在从菲律宾转去美国的途中,沈青被卖为妓女。为了拯救女友,胡越被迫为唐人街老板钟仁当杀手。在最后两人要脱离钟仁的时候,却被设下陷阱,沈青和胡越的好友阿三都被杀害。胡越一个人完成了复仇。在大海中埋葬了自己的爱人。 这部电影除了保持香港新浪潮的新锐之处外,作为一部政治题材的影片也具有很深的政治寓意。在历史上越共统一越南后由于实行残酷的政治迫害,有十年的统治国家经济崩溃,人权沦丧,酿成了一个庞大的难民潮。影片拍摄于中英双方关于香港前途问题谈判的前一年,借越南的故事也表达了港人对于自身身份定位,前途命运的一种焦虑情绪。八十年代,冷战还在继续,政治意识形态的斗争还是世界一个焦点问题。 许鞍华借助这部《胡越的故事》继续思考一个主题:个体在无力抗拒,也无从逃离严酷的社会环境下,那宿命式的悲剧。而那种个体漂泊的感觉则是许鞍华以后一些列影片中不断诠释的。 不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给 不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。不差,制作比较精良,美工给力。一部恐怖片能排成这样,导演真心有追求。 第一季刚出来的时候,那会翻译过来的名字是《无垠的太空》,当时在人人上面看了第一集,觉得还可以,然后第二集等了两周没等到就弃了。今年把一二两季刷完,紧接着第三季出来了,S03E01看完后就掰着指头算日期等更新,上次看剧看到这么入魔是《权力的游戏》,可惜权游第六季开始为了进度,剧情出现不少bug,主角光环越发严重,脱离了最初马丁大爷最初你们喜欢谁我弄死谁的设定,跑题了。。。 S03E 第一季刚出来的时候,那会翻译过来的名字是《无垠的太空》,当时在人人上面看了第一集,觉得还可以,然后第二集等了两周没等到就弃了。今年把一二两季刷完,紧接着第三季出来了,S03E01看完后就掰着指头算日期等更新,上次看剧看到这么入魔是《权力的游戏》,可惜权游第六季开始为了进度,剧情出现不少bug,主角光环越发严重,脱离了最初马丁大爷最初你们喜欢谁我弄死谁的设定,跑题了。。。 S03E02再次细致地拍了一次太空战,上次是第二季,还记得那会船长帅哥让穿太空服减压成真空迎战,子弹穿过船体留下很多火星,当时挺惊艳的,虽然不是很懂物理,经过其他豆瓣大神科普的细节,当时真觉得这个剧组很用心。本集的亮点是金坷垃博士没有锁好工具箱,导致电锤螺丝刀飞了出来,在船长帅哥指挥打仗的时候,飞船不停地通过推进器调整角度位置,金坷垃博士没锁好的工具跟着节奏一起摇摆,还差点要了金坷垃博士的命,很逗也很燃的一段。 星球大战的太空战抛开当时的时代背景,其实看的很乏味,作为一部美剧,本集的太空战真的是足够惊艳了。这部剧不止一次细致地描绘了失重、加速、真空各种环境下的太空舱,这可以说是在其他电视剧和电影里很少看到的,能感受到剧组满满的诚意。 再说说火星坦克(说实话超喜欢这种肉嘟嘟的妹子,超想捏她的脸蛋),这两集着重描写了她为克里斯金老奶奶献身,这个角色很成功,最初的她曾一直抱怨火星不发动战争,因为和地球过多的军事战备导致火星环境百年改造计划一直被推迟,甚至在她的小队被杀干净时也不停地问,我们为什么不发动战争?到她真正记起杀害她队友的,不是地球人而是原分子病毒变种人时,选择了实事求是,跟随事实真相去走。 本集克里斯金老奶奶说感到好笑的是到最后是火星陆战队在保护她,而坦克小姐姐说,因为我们都站了同一边。是啊,不是地球,不是火星,不是小行星带,是正义。船长帅哥四人组也正是因为金坷垃博士的加入,而打破了投票决策的平衡,跟随正义的内心,选择了营救克里斯金老奶奶。 最后,因为本人不是高材生,也不是什么文艺青年,不太懂各位大佬所说的天体物理之类的,我就是觉得这部剧他妈的好看,没别的道理了,第一次写长评,也是为这部剧,希望能早日续订第四季!!!! PS:因为的确男主性格飘忽不定,本来想打四分,怕拉低了总分,舍不得点下去,还是五分吧,希望后面的制作越来越精良,不辜负我们的希望! 最开始是陪妈妈看的电视剧,但看完发现这电视剧质量真好。 被丈夫误解而独自带着三个孩子长大的郑老师,离家二十几年再回来找寻亲人的盛先生,这一对是五六十年代的爱情。在看到郑老师看似记恨盛先生,其实还是关心盛先生,只是心中有口怨气的时候,我忽然理解他们的爱情了,那是一种相濡以沫。 说完父母,再来说说三个孩子。坦言之,三个孩子的感情都并非一帆风顺,盛誉和老婆儿子分居两地,盛开 最开始是陪妈妈看的电视剧,但看完发现这电视剧质量真好。 被丈夫误解而独自带着三个孩子长大的郑老师,离家二十几年再回来找寻亲人的盛先生,这一对是五六十年代的爱情。在看到郑老师看似记恨盛先生,其实还是关心盛先生,只是心中有口怨气的时候,我忽然理解他们的爱情了,那是一种相濡以沫。 说完父母,再来说说三个孩子。坦言之,三个孩子的感情都并非一帆风顺,盛誉和老婆儿子分居两地,盛开先遇渣男,再嫁妈宝男,而盛放则是遇到了不负责任的恐婚男。不过好在最后的结局还是好的,只可惜那个好不容易团员,或者说还没来得及团圆的家,就因为盛先生的离世而再也无法团圆了。 这绝逼是我看过男女主角颜值最低的日影。都市人孤岛般的疏离。口口声声恋爱没有意义,这么强烈的否认,其实是心心念念的渴望。零碎的台词,有些还不可以。但是太多了就矫情。应该像街头女歌手唱的一样,“加油啊”。镜像展现两人的生活。松田龙平死后——包工头一句“告诉他们,不要死在上班的时间”,话唠变沉默,话少的变啰嗦。直到最后平等地说话。看不见的左眼,脖子上的疤痕,谁不是带着伤痛生活。特写 这绝逼是我看过男女主角颜值最低的日影。都市人孤岛般的疏离。口口声声恋爱没有意义,这么强烈的否认,其实是心心念念的渴望。零碎的台词,有些还不可以。但是太多了就矫情。应该像街头女歌手唱的一样,“加油啊”。镜像展现两人的生活。松田龙平死后——包工头一句“告诉他们,不要死在上班的时间”,话唠变沉默,话少的变啰嗦。直到最后平等地说话。看不见的左眼,脖子上的疤痕,谁不是带着伤痛生活。特写迅速拉成人流远景,这种镜头出现好几次,确实牛逼。 为什么很多人说这女主忍了四十多年不吭声突然就反抗了不合理? 去过各地基层法院民庭看一下就知道,吵着离婚的头发苍白的老夫妻不要太多哦。 有一老头甚至跟法官说,一定要大年三十前给我判离婚,否则我这年都过不好了。你问人家几十年人家怎么过来的?人家是机器人没有感情然后突然搭错神经?那些暴力,恶 为什么很多人说这女主忍了四十多年不吭声突然就反抗了不合理? 去过各地基层法院民庭看一下就知道,吵着离婚的头发苍白的老夫妻不要太多哦。 有一老头甚至跟法官说,一定要大年三十前给我判离婚,否则我这年都过不好了。你问人家几十年人家怎么过来的?人家是机器人没有感情然后突然搭错神经?那些暴力,恶言冷语,出轨,负气都是一点点累积起来的,到老了,他们觉得自己对社会角色的义务完成了(孩子成人,房贷还完,退休了等等),可以去为自己活了。 女主估计也后悔当初为什么一时糊涂嫁给除了颜一无是处的渣男。但她忍了,为了某些没讲明的东西:家庭价值啊,子女啊,爱情啊,体面啊什么的。但是始终是自己的选择,也没什么好叫屈的吧。自己的选择,自己承担后果。 更惨是儿子吧,无论是娘胎自带的写作天分还是渣爹,都不是他能有选择权的。一边从小拼命为了获得父亲的认可,一边又不断被无德无能的父亲打压和羞辱。还有个隐忍又默不作声的母亲, 实属惨。 其实Jonathan Pryce的演技非常到位,用力不多,但把角色立起来了。而且可观察到他有意识的压制这个这个角色的存在感使得不会盖过女主的风头。输出功力收放自如,把握精准。 David这种角色一不小心很可能演成男版林心如。Max Irons作为星二代这波里的演技还算可以了。
梁家辉以他气定神闲的精湛演技为观众展现的是一个十分宏大黑帮史诗片,而刘德华那有些超出逻辑的耍帅却是地地道道的商业动
梁家辉以他气定神闲的精湛演技为观众展现的是一个十分宏大黑帮史诗片,而刘德华那有些超出逻辑的耍帅却是地地道道的商业动作片的剧情模式。电影的剧情就是在这两种水火不容的气质中拧巴地前行。即便到了结尾,影片也像那浑沌的政局一样没有自己的立场。
又忽地想起同类型的电影,首先在印象中浮起来的就是尔冬升1986年的作品《癫佬正传》。影片围绕一个忠实于精神病患者救助事业的社工徐先生推展,二十多年来他一直与街头流浪汉打交道,旨在引导他们走向康复。但他的行为除了一个女作家给予支持外,得不到人们的响应,直至一精神病患者持刀闯入幼儿园酿成血案,社会工作者也重伤身亡。
尔冬升的一些电影似乎有一种稍显固化的风格:由喜剧或温情的气氛带领进入故事,最后把悲哀、残酷甚至血淋淋的事实展现给你看!《新不了情》、《旺角黑夜》、《新宿事件》是这样,《癫佬正传》似乎也是如此——先由癫佬(精神病患者)“阿狗”、“岑医生”和“三姑婆”搞笑开头,又有美女、又有火花、还有“笑果”,正当观众以为要看完一部喜剧片的时候,接下来却都猝不及防地被尔冬升骗了。接下来的故事是却是让人心碎的残忍接踵而至:由于不被注意、不被关怀,阿松因不知如何医治,竟活埋了自己的孩子;由于不被社会和亲人接纳,本已康复的精神病患者阿全再度发疯,提刀闯入幼儿园后惨死警察枪下;最后连社工徐先生本人,也被阿狗误杀……
1980年代时,大概香港的精神病院的建设情况也不理想,大量的精神病患者流浪街头。但这些“癫佬”也是人,谁来关心他们?电影中尖锐地指出,由于经费不足,社工人员本就寥寥无几竟还面临着继续减员的局面,最后一直坚持的徐先生也惨死血泊之中;精神病患者本需要关怀和帮助,可现实社会中对他们的只有漠然、排斥和误解,以至于本已康复的阿全再被逼疯;“癫佬”们本已是悲剧,可冷漠的社会还让悲剧一再延续甚至复制,坐视疯子阿松与智障女结婚生子且对其不闻不问,最后阿松将病重的儿子活埋……面对“癫佬”们的这些悲剧,记者们在急着拍照抢新闻,阿明这样的社工早已转行赚大钱去了,周围人群准备的则是咒骂和棍棒!
尽管最后漂亮的女记者决定继承徐先生的社工事业,似乎让人不致绝望,但总体上电影的基调仍是“拷问”!拷问社会的残忍,拷问制度的欠缺,拷问人群的冷漠……几组情节和镜头的对比(开头的喜剧效果与最后血泊中的残酷事实对比,高楼大厦、灯火辉煌的场景与“癫佬”们脏乱的容身之所对比),让这些残忍和悲痛更刺眼,而这些拷问也更显锋利和沉重。
离《癫佬正传》拍摄的时间1986年已有20多年了,不知现在的香港对于“癫佬”们的帮扶机制和措施进步到什么程度了。只是反观我们城市各处,天桥下、地下通道里、垃圾场中仍有许多流浪精神病患者,而在这样的背景下,我们的电影工作者却拍出了《海洋天堂》这样的电影——既没有残酷,也没有锋利,既没有沉重,更没有拷问,除了戏里一个温情脉脉的“海洋天堂”幻想之外,戏外就是文章在获奖感言中柔弱的呼吁:“请多关注、关怀孤独症患者……”
看着不久,其实很久——因为我也就是两三天前才知道这个片子,才知道是她主演。本来我对她的电影是不怎么看好的——看过她和成龙的一个电影,还有一部接近三级的片子,感觉她没法成为一个好演员,智力上不够,悟性也没有,很生涩。
这个人,就是徐若萱,我仍然喜欢叫她VIVIAN HSU,因为这是我第一次知道她时的名字。
地球人都知道她曾经是我的偶像,那天和陈小兔聊天,她很
看着不久,其实很久——因为我也就是两三天前才知道这个片子,才知道是她主演。本来我对她的电影是不怎么看好的——看过她和成龙的一个电影,还有一部接近三级的片子,感觉她没法成为一个好演员,智力上不够,悟性也没有,很生涩。
这个人,就是徐若萱,我仍然喜欢叫她VIVIAN HSU,因为这是我第一次知道她时的名字。
地球人都知道她曾经是我的偶像,那天和陈小兔聊天,她很鄙夷地说大多数中年男人的偶像都是她,我不以为耻。这有什么不好?第一次看到她的时候,是初学上网,进的第一个写真网站,里面密密麻麻的照片里就有她一张——不夸张地说,打那儿以后,我对任何日本女优的软性或者硬性照片都看不上了。
还为此干了件露怯的事情——直接给那个网站的管理员留言,要求知道Y更多的情况。当然人家对我这种土冒儿肯定是不理不睬的,后来我上了若干类似网站才发现她17岁就出道,我看到这张照片时她已经名满天下,写真集已经不出了,而是去日本搞了个乐队——不过就算出我也买不起,但我还是把几个大的写真网站翻了个底朝天,搜集了她全部的写真照片,而且是高清晰的版本,总容量超过2G,想想7年前一台电脑的硬盘大小也就8个G。
当然,后来这些照片都找不到了,唯一剩下的,是一个已经失效的连接(估计这个网站已经取消了对她照片的免费浏览),还有朋友帮我制作的一张有她头像侧影的桌面。
其实人都不可能完美的。后来我看过她做电视节目的嘉宾,举止谈吐毫无魅力可言,听过几首她的那个黑饼干乐队,极其糟烂,她的声音沙哑,类似公鸭——后来我在新《射雕英雄传》中听到了另一个公鸭嗓音的美女,已经不那么诧异了,唔,据说她也唱歌了。
还是说回VIVIAN吧。她唱得再难听,演得再生硬,都动摇不了我对她的激赏,只要看到那张她穿着白衬衣的照片,我依然能够找到当年的感觉——哪怕现在她已经32岁了,我仍然记得的,只是她17岁的样子。哦,据说那张照片刚刚被某日本网站评为有史以来TOP100最漂亮写真照片之一,绝对实至名归。
所以我对这个电影本身并没啥期望值,只是跟个老偶像打个招呼。但看过《云水谣》的朋友似乎都变得特别多愁善感,某位甚至引用了张爱玲那句臭名昭著的“低到尘埃里”,我不由得想看看这个电影到底怎样。
昨晚看了,带着一种对哭哭啼啼的预防心理看的,这都是那张海报给闹的,在上面陈坤的眼睛用“双目含愁”一点都不夸张,一个男人的表情能让在下“我见犹怜”实在不多见,那眼睛几乎要滴出水来。
但片头一个悠长而充满艺术细节的镜头让我如释重负,虽然有些模仿的痕迹,但仍然具有相当的感染力。三四十年代的那种优雅安宁很好地表现了出来,色彩和空间感也恰到好处。
陈秋水的扮相的确漂亮——不是英俊,而是漂亮,内子说“那眼皮特别双”。但还好,阴弱没有到女气的地步。整个电影里我一直担心的问题没出现:整个气氛虽然煽情但不萎靡。他演的虽然不是技艺非凡,也还不错了,没有太大的纰漏。
让我惊奇的是17岁的VIVIAN又回来了。MY GODNESS,32岁演个中学生好象不是那么容易的,但我看她就是15、6岁——只要她不开口说话。不过,即便她哑着嗓子哭泣也没啥,为了这张容颜,我挺得住。内子倒是没觉得她特别漂亮,“不就是长得特别清纯嘛”。这个你就不懂了,论漂亮,她不如李嘉欣,不如泽塔琼斯,甚至还不如电影里那个普通话都说不好的梁洛施。她鼻子蒜头,还有眼袋。
可是SO WHAT?我就觉得她凝神而立,笑,或者不笑,都那么好看。
慢慢演着,戏肉就出来了。李冰冰第一次让我感觉演技一流,除了不象个上海人,她浑身上下都是一个那个时代天真的大陆姑娘——金娣的执着和王碧云的是完全不同的,但都那么好。在火车站的哭泣,在西藏医院里的表白,在婚礼上的敬酒,都让人动容——其实知道这不过是电影,可是心里就会想,有女若此夫复何求。她演的部分,是整个片子里最高潮的部分,她把这个任务给拿下了。
这个时候,VIVIAN似乎也完全摆脱了演中学生的青涩。本来台湾戏最拿手就是苦情,但一开始撕心裂肺的分离,都不如中年之后的隐忍和决绝。看着她木然走上楼梯,然后听见她远远的嚎啕,我心想VIVIAN总算演活了一个人物。如果郭富城能够凭借《三岔口》拿到影帝,那么VIVIAN凭中年之后的演技拿金马也未尝不可。
这个片子好看,多亏了几个老江湖高手的帮衬,首屈一指的就是秦汉,不愠不火。归亚蕾也很不错。杨贵媚演秋水的母亲更是老辣——在碧云私自到西螺的那场戏里,她没几个动作,没几句台词,但把场面给撑得满满的。即便梁洛施这样的新手也没什么闪失,毕竟她的角色只是一个药引子,她也没逾越了规矩。
其实,说起来,这个电影情节很简单,但拍得真是好看。明知道那是一种不存在人间的浪漫,但依然会沉迷于那种少年情怀——它太熟悉了,我们都经历过,这样的地老天荒我们都梦想过。
据说我一些男性朋友看这个片子都泪流满面,那么我推荐一下应该不算荒谬。尤其推荐给那些依然有梦的小青年们,毕竟现在除了嘻哈还是有别的东西可看的。记住去电影院的时候带上些纸巾。
这个年头让我们大笑或者愤怒的事情很多,但是能让我们忧伤的事情很少,一个悲剧的童话可能是不多的选择之一。