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神作,深夜看完后让我感动不已。
相比“自我追寻”式的典型公路片,这部片子更多地再现了一种跨国资本主义时代交叉性之下弱势者的集体经验——它们不乏温情脉脉与欢笑的瞬间,但更充满着被侮辱与被损害的时刻。尽管故事开始于所谓的第一世界,但这里也并不是没有交叉性的不平等——换言之,在第一世界也有庶民,女主就是其中之一。片
神作,深夜看完后让我感动不已。
相比“自我追寻”式的典型公路片,这部片子更多地再现了一种跨国资本主义时代交叉性之下弱势者的集体经验——它们不乏温情脉脉与欢笑的瞬间,但更充满着被侮辱与被损害的时刻。尽管故事开始于所谓的第一世界,但这里也并不是没有交叉性的不平等——换言之,在第一世界也有庶民,女主就是其中之一。片头,全球化离岸外包使在法国的工厂倒闭,在自己的工作中找到了认同感的女主阿格蕾雅不愿意“寻找新的机会”或“改变自己”,而是出人意料地答应了企业的留任条件:前往印度分厂继续干碰撞实验的活儿。因为阿格蕾雅被自己所厌恶的脱衣舞娘+性工作者妈妈抚养长大,也不擅长办公室工作,伊对这个工作的强烈认同就不难理解:正是碰撞实验的工作让伊得以肯定自己自食其力的劳动者身份并摆脱母亲的阴影。买不起机票的窘境让阿格蕾雅的旅途成为百衲衣式的:伊和工友一起开过破车,被工友甩开后自己搭过便车、偷过自行车、骑过哈萨克士兵p友的摩托甚至在最后一段路上徒步前行。在这些经历中,伊见识了一位工友的同性情欲,看到了另一位工友在母职、情感与逃离之间的徘徊,并与吉卜赛人、哈萨克士兵,喜马拉雅山下的平民以及印度海吉拉(mtf)医生和伊的伴侣这样的庶民相处。(可谓buff叠满hhh)与此同时,伊在法国国内激发了媒体关注,甚至成为了工人阶级与另类全球化的英雄。从感知“身边社区的不平等”开始的印度之行,却以一场德勒兹所说的感知并介入整个世界的左派运动结束——这是因为就像这部电影一样,阿格蕾雅的旅途成为了庶民经验得以被言说和再现的媒介。这些被表征的经验不乏弱势者的生活技艺与善意,也不乏弱势者的欲望、情感与能动性,但同时也充斥着苦难和不公。
“You can hang back or fight your best on the front line,and sing a bit of this subaltern’s blues.”
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豆瓣说这片子是102min,但是我看了一个110min的,却还是觉得被剪了。就是咸丰帝的棺材被送回宫的时候,突然一转眼慈禧就可以只手遮天了。我反复回忆,觉得自己也没漏掉什么,但是不明白为什么会有这么大的转变。
咸丰驾崩前,慈禧跪在床前的时候,我觉得刘晓庆真的太灵了。夫君去世的不舍,大臣们对她态度的压制,自己的担心还有一份害怕,都表现得淋漓尽致。慈安非常的让人心疼,眉眼里都是一种柔
豆瓣说这片子是102min,但是我看了一个110min的,却还是觉得被剪了。就是咸丰帝的棺材被送回宫的时候,突然一转眼慈禧就可以只手遮天了。我反复回忆,觉得自己也没漏掉什么,但是不明白为什么会有这么大的转变。
咸丰驾崩前,慈禧跪在床前的时候,我觉得刘晓庆真的太灵了。夫君去世的不舍,大臣们对她态度的压制,自己的担心还有一份害怕,都表现得淋漓尽致。慈安非常的让人心疼,眉眼里都是一种柔弱,忍字写在脸上。搂着同治帝,眼泪簌簌往下掉的慈安,让人忍不住想要去安慰她。
电影里有很多后面的老面孔,除了张铁林,最让我一眼认出的就是《康熙微服私访记》里终于护驾的“于世龙”。后面有一个去军机处报信被踢的,也很面熟,但是我想不起来在哪里见过了。
电影最后的时候,除了人彘,还诠释了此前在《如懿传》里看到的加官进爵,也是够残忍的了。
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这是一部孤独的电影,全片四个章节,因为只有四个人,通过仇恨和生存,深刻的探讨人性,建议两人以上观影…
深度剧透,谨慎观看:
山沟深处,与世隔绝,落难夫妇被老汉收留,得知真相的老汉欲驱离已孕的夫妇,女人割了老汉,一家三口做起了主人翁,男耕女织,其乐融融…
老汉的儿子(所以简称汉子)流浪归来无家可回,提示一家三口离开并归还家园,结果同行伙伴被夫妇一一射杀,连他
这是一部孤独的电影,全片四个章节,因为只有四个人,通过仇恨和生存,深刻的探讨人性,建议两人以上观影…
深度剧透,谨慎观看:
山沟深处,与世隔绝,落难夫妇被老汉收留,得知真相的老汉欲驱离已孕的夫妇,女人割了老汉,一家三口做起了主人翁,男耕女织,其乐融融…
老汉的儿子(所以简称汉子)流浪归来无家可回,提示一家三口离开并归还家园,结果同行伙伴被夫妇一一射杀,连他自己也被狙伤,一番苦斗,汉子击杀了丈夫…汉子冲进房间,对母女二人说,村外荒芜已无法生存,只想找个容身之所,可以不计前嫌,二人可留可走,女人踌躇片刻,决定识时务者为俊杰,但女儿却哭喊着一定要离开,女人心一横,准备暗杀汉子鱼死网破,汉子早有提防,二人便扭打在了一起,女人不敌,最终答应为期一月的和平共处五项原则…
汉子开始修缮房屋,恢复基础设施,女人养鸡喂猪,洗衣做饭,日久两人关系逐渐缓和,亲昵起来,女儿看在眼里,恨在心里,离家出走,晕倒在通往村外的路口,被汉子救回,女儿的抵触情绪让女人很是为难,一月期限到的时候,女人还是拿起了武器,心碎了的汉子终于还是对女人下了手,女儿痛失双亲,汉子说服女儿:自己需要女儿陪伴,女儿需要汉子照顾…
转眼女儿亭亭玉立,汉子和女儿之间的关系也越来越微妙,你陪我长大,我陪你到老,气氛虽然有些尴尬,关系道也融洽,直到有一天,汉子送给女儿女人的画像,女儿瞬间有些失控,两人在仇恨和情欲中争论,汉子推到了女儿,几番挣扎,女儿枪杀了汉子,世界从此安静了,没有了情欲纠葛,没有了爱恨情仇…
女儿一人一屋,时常望着廊道的尽头,躺在她爱的人和爱她的人墓地睡觉,终于女儿收拾行装,世界那么大,我要出村看一看…
这是一部值得思考的影片,人之初,性本善,人最基本的性格就是善良,不管你当初的善良有多厚重多温暖,有没有感恩我不知道,骨子里应该是有的,翻脸时就只剩下彼此的无情和冷漠,典型的东郭先生与狼,农夫与蛇,曹阿瞒的宁教我负天下人…
一切为了生存与发展,而仇恨和原谅也一直贯彻始终,记得《大话西游》中有段话让我印象最深,是至尊宝在戴上金箍时问观音的那个问题:“我还是不明白,恨一个人可以十年五十年甚至五百年这样恨下去,为什么仇恨可以大到这种地步呢?”观音:“所以唐三藏去取西经他就是想指望这本经书去化解人世间的仇恨。”爱是大爱,爱情是小爱,爱而不得是仇恨,一念天堂一念地狱,人类的情感是复杂的,转变也是复杂的,文明一直在进化,在没有法律只有道德的情况下,人类的恶也是没有底线的,《一出好戏》中也是末日言论的影片,当人类数量特别有限的时候,人性才暴露的淋漓尽致,仇恨,爱情,繁衍,人性,内斗,错综复杂,果然人类最大的敌人,还是自己,你永远不知道你埋下的仇恨会给你带来多大的伤害,之所以仇恨可以持续数十年,是因为有些仇恨是刻骨铭心的,自然不那么容易放下的,淫人妻女,杀人父母,怎么能说放下就放下呢?心中有恨,爱意难生,按下葫芦浮起瓢,有一种难以割舍的感情,也有一份报仇雪恨的执念,有道是冤冤相报何时了?杀人者人恒杀之?但是,报仇,是仇恨的终结嘛?放下是一种能力,是释怀,想明白后也许很多事情都已追悔莫及…
我总觉得人类的爱是随意的,情不知所起一往而深,所以是无缘无故的,恨不知所踪一笑而泯,时间才是仇恨最大的敌人,直到一笑而泯…
爱恨情仇总是影片抓住观众的核心,那么繁衍,我们发生关系是为了繁衍嘛?我们发生关系是因为爱情嘛?伦理,影片中,也许是最后的两个人类,战争到了最后,非死即伤,非仇即恨,还要考虑种族繁衍,放下仇恨,为了繁衍,抗争的结果就是种族的灭亡,但是人始终是人…
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此剧前半部分基本都是倒叙的播出方式,虽然刚开始没看明白,一直到第七集才弄清楚, 三个生物学家,一个在精神病院,一个创办了药业集团,一个在监狱。人物关系看似简单其实暗藏很深。剧情反转来的应接不暇。结尾更是大反转, 原来催眠师跟杨佳都是严振华的人,严振华才是幕后最大的黑手,夏天的卧底目标,下一季的幕后庄家。 期待第二部。
此剧前半部分基本都是倒叙的播出方式,虽然刚开始没看明白,一直到第七集才弄清楚, 三个生物学家,一个在精神病院,一个创办了药业集团,一个在监狱。人物关系看似简单其实暗藏很深。剧情反转来的应接不暇。结尾更是大反转, 原来催眠师跟杨佳都是严振华的人,严振华才是幕后最大的黑手,夏天的卧底目标,下一季的幕后庄家。 期待第二部。
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这是一个改变男主命运的运动,摔跤,帮他收获了爱情,完成了救赎,陪他走过大半辈子的励志故事。成熟的故事线再加上拳击教练,赞助商小胖子这样成功的小配角让我很难不喜欢这部电影。但是随着看过的印度电影越来越多,我看到了这部电影另外一面,也是一些和电影主题相反的一些东西。1.女主和男主在一起是因为一块金牌,原谅男主是因为一块金腰带,再加上全剧感情戏比较少,让我觉得女主和金牌是真爱,男
这是一个改变男主命运的运动,摔跤,帮他收获了爱情,完成了救赎,陪他走过大半辈子的励志故事。成熟的故事线再加上拳击教练,赞助商小胖子这样成功的小配角让我很难不喜欢这部电影。但是随着看过的印度电影越来越多,我看到了这部电影另外一面,也是一些和电影主题相反的一些东西。1.女主和男主在一起是因为一块金牌,原谅男主是因为一块金腰带,再加上全剧感情戏比较少,让我觉得女主和金牌是真爱,男主是工具人2.女主在男主受伤后,没有展现出自然的关心丈夫,阻止他比赛,而是疯狂鼓励男主去打比赛,男主的表情也有点赶鸭子上架的意思,让我一度怀疑她给丈夫偷偷买保险了3.男主在一开始一巴掌误伤女主没有道歉反而是摆了一个很帅的姿势;男主已经成功了之后没有陪产反而又去比赛致宝宝死亡;男主总是在摔跤比赛中穿插着丝毫不专业特别耍帅的动作。以上这些让我看出的不仅是这部电影,也是印度男人可能存在的通病,就是自卑。相对于从生活中,感情上关爱妻子,体现丈夫的安全感,而他们更多的是通过原始的展示雄性魅力来征服另一半,让我这个中国人看着很难受说了这么多,还是难逃对印度电影的喜爱之情,他们独具特色的歌舞穿插,电影和生活联系之紧密,以及很自然的让你去思考一些电影之外的东西,确实是在我看来很优秀的一股力量
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最近找下饭剧的时候刚好看到这部,简单看了几集感觉尚可,全员“病体”的设定很有意思,戏精+自恋的独孤若男、因为过去的伤痛而患梦游症的季默、难以和异性接触的思达,都自带笑点。其中,我最喜欢的还是陈宥维饰演的小可爱思达!怎么会这么呆萌呢?!简直是我的欢乐源泉!!
刚出场,他看起来平平无奇,被别人训也显得唯唯诺诺,拍
最近找下饭剧的时候刚好看到这部,简单看了几集感觉尚可,全员“病体”的设定很有意思,戏精+自恋的独孤若男、因为过去的伤痛而患梦游症的季默、难以和异性接触的思达,都自带笑点。其中,我最喜欢的还是陈宥维饰演的小可爱思达!怎么会这么呆萌呢?!简直是我的欢乐源泉!!
刚出场,他看起来平平无奇,被别人训也显得唯唯诺诺,拍个吻戏,女演员一步步靠近,他一点点后退,浑身僵硬,眼神飘忽不定,呼吸不畅,一副视死如归的表情,瞬间吸引了我的注意!哈哈哈,真的,我震惊了,他明明是个演员居然会有什么异性交往障碍,那这还搞啥?但命运嘛,就是这么神奇,上天给他关了一道门,转眼又给他开了一扇窗——他遇到了他的贵人独孤若男,就此开始了他逆袭之路。当然,也随之让我们看到了他非常搞笑和有趣的一面。
比如刚认识时,若男问他演过多少戏,他回答40多部,若男再问他演了些什么角色,他非常诚实地说演了个智障,一直在主角身边笑,笑得脸都僵了。这段在剧中呈现的效果真的非常好笑,尤其配合若男当时无语的表情和思达无辜的神色,笑不活了。
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近年来,好莱坞第一代80后女星的日子不好过,不少人都陷入了事业的瓶颈期。
比如1981年出生的奥斯卡影后娜塔莉·波特曼,从《第一夫人》到《天文馆》,从《光之声》到《天空中的露西》,都只是不温不火的中庸之作;
高光一点的如1984年出生的 近年来,好莱坞第一代80后女星的日子不好过,不少人都陷入了事业的瓶颈期。 比如1981年出生的奥斯卡影后娜塔莉·波特曼,从《第一夫人》到《天文馆》,从《光之声》到《天空中的露西》,都只是不温不火的中庸之作; 高光一点的如1984年出生的斯嘉丽·约翰逊,好容易今年凭借《乔乔的异想世界》和《婚姻故事》在颁奖季拿了一堆提名,结果在重大奖项中依然颗粒无收; 还有一位——1982年出生的安妮·海瑟薇。 虽然早已经凭借《悲惨世界》拿过小金人了,但安妮·海瑟薇似乎始终没能被当做一个演技派来看待。 回顾她去年的作品,无论是和马修·麦康纳合作的《惊涛迷局》还是和蕾蓓尔·威尔森共同主演的《偷心女盗》,口碑都令人失望,好不容易和“绿巨人”马克·鲁弗洛合作了一部质量上乘的《黑水》,却无声无息地成为了颁奖季遗珠。 最终安妮·海瑟薇在2019年的成绩单,就是入围了金酸莓奖的“最差女主角”,还是两部作品同时入围…… 2020年,女神主演的又一部作品刚刚在Netflix上线,与刚刚“下岗”的“蝙蝠侠”本·阿弗莱克和老牌演技派威廉·达福合作的——《父亲的遗愿》。 演员配置看起来相当不错,但影片上线后的口碑却令人大跌眼镜:IMDB评分4.3、Meta评分35,国内豆瓣评分4.8,而烂番茄新鲜度更是低到了令人发指的7%。 已近不惑之年的安妮·海瑟薇似乎正陷入了一种“献祭几部烂片换一部好片”的玄学境界?《父亲的遗愿》这部电影到底问题出在哪儿呢? 最大的锅应该给导演和编剧,恰恰她们都是同一个人——黑人女导演迪·里斯。可能是两年前迪·里斯导演的《泥土之界》让Netflix尝到了甜头,可流媒体龙头可能没想到这位导演的发挥是如此的不稳定。 首先,文不对题的是,《父亲的遗愿》压根讲的就不是“父亲的遗愿”。影片讲述了安妮·海瑟薇饰演的记者埃琳娜,答应接手病重的父亲的交易,从而被卷入了一场神秘而危险的军火交易中的故事——人家父亲提这个事儿的时候压根就没死,何来遗愿之说? 其次,《父亲的遗愿》也是我近年来少有能看到的叙事如此之乱的电影,一般的观众很难分清影片的主线、副线以及人物关系。 影片一开始,埃琳娜是作为一个战地记者,在中美洲国家尼加拉瓜的内战战场中发现了美方军械的痕迹,回国后的她想继续深挖这条线索,但被上级叫停,只能开始跟进里根总统的选举新闻。 另一方面,埃琳娜并不亲近的父亲忽然病重。从两人的第一次会面中,我们可以得知这位父亲很难说是一位合格的父亲,几乎缺席了埃琳娜的大部分成长,父女感情并不好,但在被父亲要求接手莫名其妙的灰色交易的时候,作为一个颇具正义感的记者的埃琳娜竟然答应了? 第三方面,离婚后的埃琳娜忙于工作,还有一个丢在寄养学校读书的女儿,两人会经常通电话,从相互慰藉到女儿的埋怨,再到埃琳娜袒露关爱的“遗言”——说实话这条线我看不出对影片剧情有任何作用,并且最终也并没有一个完整的交待。 三条故事线其实并不算复杂,一个想挖新闻的记者,一个赶鸭子上架的女儿,一个心系女儿的母亲,但这一切在埃琳娜飞到哥斯达黎加的时候就全乱套了。 接头的收货人是什么人,为什么货款变成了毒品?埃琳娜为什么找到了琼斯,琼斯又将她带到了何处?CIA官员莫里森为什么忽然到了当地?埃琳娜为什么和莫里森上来就是一波谈心然后就上床?莫里森既然要杀埃琳娜灭口为什么这么多次接触都不动手,非得到最后? 这样的问题我几乎可以一直写下去,当然,你能够通过细心的来回观看最终整理出这些线头,还原出故事的本貌,但这没有意义,没有一部故事片应该是让大多数观众乍一看完全摸不着头脑的。 所以,这部影片主要的问题,是在剧本的凌乱和导演糟糕的调度能力上,安妮·海瑟薇、“本蝙”和威廉·达福都多多少少被坑了,事实上安妮·海瑟薇今次的表演还有不少可圈可点之处。 她塑造的战地记者形象,还算比较合理,不仅有着不同于以往光鲜的粗糙妆容,随时都带着一股风尘仆仆的疲劳感,而且她在工作中雷厉风行、不拘小节的性格也很鲜明,尤其席地而坐在一排电话旁边的画面,很能让人感受到一位在久在一线打磨的战地记者的硬朗作风。 值得一提的是,安妮·海瑟薇这次奉献了一场和本·阿弗莱克无缘无故的床戏,但在她为艺术奉献出肉体的画面中,我们看到埃琳娜胸口的伤痕以及一边已经塌陷的乳房,之后她对着镜子往胸罩里塞填充物的画面更是让人动容。 这样的细节其实能够丰富埃琳娜这个人物的形象,让人联想到这位战地记者曾在工作中经历过怎样的风险,可惜在影片毫无“佳章”的情况下,这种“佳句”的作用已经是微乎其微了。 虽然《父亲的遗愿》这部电影令人扫兴,但其故事背后的历史事件倒值得一聊。 影片是根据美国女作家琼·迪迪恩的同名小说改编的,其故事背后所影射的,恰是美国政府在20世纪80年代在尼加拉瓜内政中所扮演的不光彩角色,后者甚至将美国政府告上了国际法庭,轰动一时。 事情最早要追溯到1912年,自美国在尼加拉瓜建立军事基地后,尼加拉瓜就沦为了美国的一个傀儡政权。 然而本土民族的反抗从未停止,到1979年,正是亚非拉革命浪潮风起云涌之时,也是美苏冷战的关键时期,尼加拉瓜左翼政党“桑蒂诺民族解放阵线”在苏联和古巴的支持下发动政变,推翻了亲美政权索摩查家族长达40年的统治,而随之而来的则是美国里根政府的一系列报复。 正如《父亲的遗愿》中所表现的,美国政府暗中扶持反政府武装“孔特拉”,帮助他们训练士兵并提供武器和资金,意在推翻左翼政权,所以影片的故事确有史实的支撑。 1984年,为了进一步封锁尼加拉瓜经济,美国在科林托、桑地诺等多个港口布下水雷,短短几个月内,数艘来自荷兰、苏联、日本、英国的商船被水雷炸毁,尼加拉瓜进出口贸易全面停顿。 尼加拉瓜政府无奈之下只有向国际法庭起诉美国政府,在美国政府多番阻挠国际法庭介入之后,国际法庭依然判定美国有义务立即停止并不再采取任何违背其国际义务的行为,并对造成的损害予以赔偿。 可是美国政府对国际法庭的判决并不买账,也拒绝执行,尼加拉瓜政府进一步向联合国安理会提出申请,而身为五大常任理事国之一的美国,连续5年在这一问题上行使了一票否决权。 尼加拉瓜政府继续向联合国大会求援,投票结果中大部分国家支持尼加拉瓜,但联合国大会不具备强制力,其投票结果继续被美国政府无视了。此后,联合国大会每年都会就此案投票,支持美国的国家越来越少,据说最后只剩下以色列。 在这样漫长的国际纠纷中,美国依然没有停止干涉尼加拉瓜内政,在苏联解体前后,美国支持的候选人在尼加拉瓜大选中获胜,尼加拉瓜重新组建了亲美政府,并撤销了之前对于美国的诉讼。 作为回报,美国政府对尼加拉瓜主导了约5亿美元的经济援助,以此彻底翻过了这一页,而当亲美派下台后,尼加拉瓜新任领导人再次索赔的时候,美国已经完全不认这回事儿了。 如今三十多年过去了,尼加拉瓜,依然穷的一批。
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首先不是在崇洋媚外,只是觉得好就应该说出来,纯属个人观点,不喜勿喷。

首先不是在崇洋媚外,只是觉得好就应该说出来,纯属个人观点,不喜勿喷。
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真是可怜啊,去搞什么极地探险,都是去当车夫的。不是黄包车夫,就是人力车夫,连我们古代的独轮车夫都不如。
因为这种极地车服非常残忍,动不动就要杀自己的极地犬吃,有时候还要问自己的队友,吃它们的肝有没有毒呢?
你看
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真是可怜啊,去搞什么极地探险,都是去当车夫的。不是黄包车夫,就是人力车夫,连我们古代的独轮车夫都不如。
因为这种极地车服非常残忍,动不动就要杀自己的极地犬吃,有时候还要问自己的队友,吃它们的肝有没有毒呢?
你看他们推小车的劲儿,是不是很熟悉呢?在茫茫冰雪之上,让雪橇做自己的行脚。自虐的人才会去这么干吧。总之都不是正常人。
第46分钟可以证明这一点。两人谈起了自己的sex经历。志愿者艾弗森说他16岁那一年,家长在出海前带他去了青楼,比他大的多的一女人,让他理解了人生。他对人生迎着笑。
而船长却说,他家人也在他小的时候带他去医院参观了。我还在想去医院参观什么呢?他说他家人带他去看的是性病医疗区,他永远无法忘记一个人身上长着花椰菜,有多恶心。所以只要想到那事儿,他就会浑身不自在。他变成了一个自律主义者。
但事实上我们看到他当8只极地犬的极地车夫时,也没有少发火。连北极熊攻击他,他被埃弗森救了,他也不知道说谢谢(第90分钟还差点杀了人家)。他也不和艾弗森商量,摆出船长的派头,在最后把雪橇车给毁了,两个人徒步走到了自己的船边。
Yes, why do all this?
我现在还无法忘记,在瓦尔登湖讽刺的寻找西北通道的船长弗兰克林,人们发现他的时候,不仅有他的尸体,还有600多个空罐头。2
讲一两个小常识。第一现在格陵兰岛仍然是属于丹麦的,这就是为什么,这个探险队是丹麦的原因。美国人宣称皮里地Peryld是新发现的岛屿,所以等于就是在丹麦国家利益上割肉。
第二是,皮里地Peryld当然不是一块什么新大陆,它确实只是格陵兰的一部分。现在我们打开地图,会发现它就在格陵兰岛的最北部。也就是说丹麦探险地从南走到了北,又从北走回了南。想起鲸《北海鲸梦》里的歌声,水手的歌声(唱)“ We'd be all right, if the wind was in our sails”
“ And we'll all hang on behind”……
……
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最近看了两部真正的好剧。一部是湾湾的《我们与恶的距离》,好在探讨民主与法制进步的大框架下,对恶源动机寻找并辨别的执着态度,以及犯罪嫌疑人应当享有的人本权利,以及犯罪产生的社会效应下大众应以怎样的文明立场去对待周遭的每一个个体;另一部就是小日本的《坡道上的家》,好在抖落一根犯罪的针,却掀开整个社会进步带来的精神创伤。作为炎黄子孙,我绝对不忘民族侵略的血泪正史,但作为个体,兼收并蓄和取长补短同等
最近看了两部真正的好剧。一部是湾湾的《我们与恶的距离》,好在探讨民主与法制进步的大框架下,对恶源动机寻找并辨别的执着态度,以及犯罪嫌疑人应当享有的人本权利,以及犯罪产生的社会效应下大众应以怎样的文明立场去对待周遭的每一个个体;另一部就是小日本的《坡道上的家》,好在抖落一根犯罪的针,却掀开整个社会进步带来的精神创伤。作为炎黄子孙,我绝对不忘民族侵略的血泪正史,但作为个体,兼收并蓄和取长补短同等重要。
所以对于该剧的精妙之处,必须溢于言表:
其一、神编剧。如果只是嫌犯自述和回忆,那么就缺乏同生感和广泛性,而貌似嫌犯的细节回忆却是女主的真正遭遇,角色的穿插实际就成了共生群体的展示,悬疑的编排让故事更丰富更具说服力,而娓娓道来的审判推进把人性一层层剥开,残酷却无比现实;
其二、神剪辑。主角到配角,每个人的出场和表情都恰到好处,多次出现的下半面部特写,最后的重合水到渠成,特别是第五集女主抱着女儿从象征子宫口的生门闪回,用镜头就告诉了深刻的主旨,早知这样,不如不生!
其三、神观点。人性本就复杂,而当很多剧把锅丢给单一人性根源,用泪水赚取同情,其实本身就缺乏强有力的说服力。可“坡剧”始于精神衰弱的话题,当指向一个精神崩溃的无良杀子母亲时,却缓缓抖出丧偶式育儿、家庭角色认知偏差、世俗伦理误导、996泥淖的蝴蝶效应、原生家庭等一系列社会进步的共生问题,从而引发自我、整个社会乃至整个人类对家庭责任定义、生育观、女权意识觉醒、人力压榨、生存与生活平衡所需要的社会体制保障等等更深层面议题的反省讨论!
看完整剧,我联想到好多读书人的一个感悟:他们说,自己读的书越多,越觉得自己无知。同样,我最近也总在想,人类社会越进步,人的精神越复杂,我们对大脑和人性的开拓永无边界,是认知不断完善去努力修正来的好,还是做个傻子,活在苍白的美妙世界更知足?
中国社会的发展和进步,总体面貌正在与隔海相望的日本惊人相似,加之儒家文化的广泛影响,起码对于经济社会飞速转动引发而来的精神矛盾正在趋同。
第一个思考就是生育观,生育到底是一种观念还是一种担忧,或者说是现今社会不可调和矛盾的精神产物?坡剧中,主线和支线人物都纠结在生育的选择和放弃,女性选择生育就要放弃事业,男性选择生育就要放弃追求,生育从何时起,成为了一道送命题,而不是送分题?!中国和日本都是急剧老龄化的国度,观念形成的背后必然有一套社会机制所引发,离婚率走高当然有婚姻纽带贬值、都市人群情感淡化、人际交往快餐化的影响,而那些不婚不想育的人群,排除自由理念的支配,更有多少人是在担忧社会体制根本无法支撑整个社会后继有人的个体代价。42的普通家庭结构,首先摆在眼前的就是老人的医疗和赡养问题,而我们的养老体系还远不如日本健全,其次是自己或者结婚携手双方的生存困境,高企的房价、商业社会没钱的寸步难行、商业保险制度啼笑皆非的伪保障,让生存线上徘徊的生育群体除了对上对己要应付人生百态之外,更大的生育挑战将临空而至,生育环境、食品安全、长达几十年的教育资源抢夺、东亚文化对子女的婚姻干预,想想都替很多年轻人捏把汗!不是国家和社会不作为,是国家机器的驱动力必然无法快速疏通错综复杂的人类星球,所以发现问题在先,能不能解决问题在后,然而这个思考还没考虑到人这个因素精神层面的变异!
第二个思考是女权意识的觉醒乃至巩固,到底需要意识的驱动,还是体制的进步。剧中被丈夫洗脑能力不够的女主,在当下社会尚属少数,而女性在家庭中的从属地位仍未大范围改变,因为社会生来就交付了女性对孩子照顾抚养的主导地位。为什么?凭什么?世俗赋予女性华丽丽的赞美词藻,母亲给予了我们生命,世上最伟大的爱是母爱,巴拉巴拉,道理是不错,可不就在人伦上把父亲的职责退逼二线?给无数家庭“男主外,女主内”奠定了无法翻墙的伦理纲常。当然,社会在进步,女性不甘留守家庭,需要事业,需要实现个人价值,然而骨感的现实无法满足丰满的意识进步,因为种种体制有保障吗?比如家庭体制里,婚姻法和生育法能要求男人和女人按时长和阶段轮流抚养值岗吗?比如工作体制里,劳动法能保障劳动者按时回归家庭生活,并为女性提供更充足和更有保障的产后事业提升吗?比如社会认知体制里,能逐渐抹除女性是家务劳动和儿女教育一把手的固有观念吗?而这所谓的种种体制,仅维持在概念讨论,最多形成话题讨论并个别完善中,并且这个完善过程仍没考虑到人这个因素在漫长时间差内的精神层面的变异!
第三个思考是奉献观和人力压榨的矛盾,也就是最近讨论火热的996泥淖。剧中家庭一方或双方都饱受着工作加班带来的生活与工作无法平衡的矛盾。最近央广有一条公益广播是弘扬时代楷模的,作为中国好市民,我知道社会价值观需要被普世浇灌,我也知道奉献是国家文明必需的指挥棒,可当楷模妻儿大义凌然说,牺牲他一家奉献全社会时,我只能苦笑。小人物的生死沉沦,冷暖只有家人自知,楷模逝去的光辉固然鼓舞社会,而他们抱团挣扎努力余生的困境才是我所担忧的。所以大到国家吹号角,小到企业立明文,家庭为社会的进步牺牲了太多,以至于奉献观被畸形,把自我有价值化的奉献畸形为人力压榨的劳务潜规则。而所有家庭中的至少一方必然成为这个庞大文明规则的执行者,从而让家庭的内部分工变的更加明确和倾斜。996的呼声终被淹没,而丧偶式育儿、老年人育儿却不仅仅是社会问题摆在那里,有谁真的去探究过畸形分工下,长期被家庭拖累的可悲角色的精神层面的变异!
回头来看,这部剧很好,它几乎抛出了所有现存的在解决、待解决、无法解决的问题,从犯罪引发的人性争执,剥茧抽丝般深入精神分析,而又深刻的指向社会压力和矛盾的根源,一个案件的讨论就能调动一个时代的背景,如果没有这部剧,我们似乎在讨论着无数的群体性话题,可有了这部剧,站在至高的领地,却发现那些话题讨论的苍白和琐碎。正如我开篇所说,读的书越多越觉无知,而由这部剧引发的思考越多却越觉无力。
无论如何,小日本是否是我这样的思考初衷不得而知,但能用一个区区六集的故事带我思考,我真的只能折服!
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白崇禧代替了顾祝同成为了大凉山的小总总指挥,刘邓大军第1次无后方作战,在离战区屡屡的打歼灭战缴获物资,并自己动手做棉衣过冬,因为白崇禧是国民党军最会指挥的战略家他派大量的军队围剿大别山,两个月的时间让流动大军十分的艰难流动,被迫分开,但仍心系对方,物主同和白崇禧两个指挥部却相互的猜忌,互相掣肘,国共双方形成了鲜明的对比。流动大军分开的原因是因为分散鸡蛋不把
白崇禧代替了顾祝同成为了大凉山的小总总指挥,刘邓大军第1次无后方作战,在离战区屡屡的打歼灭战缴获物资,并自己动手做棉衣过冬,因为白崇禧是国民党军最会指挥的战略家他派大量的军队围剿大别山,两个月的时间让流动大军十分的艰难流动,被迫分开,但仍心系对方,物主同和白崇禧两个指挥部却相互的猜忌,互相掣肘,国共双方形成了鲜明的对比。流动大军分开的原因是因为分散鸡蛋不把,鸡蛋都放在一个篮子里,让敌人打碎了一个指挥部,还有另一个指挥部,而因为顾白崇禧重兵围堵大梁山,共产党在外线也是屡屡得手,逼迫着将军。蒋介石逼着白崇禧从大别山撤军去支援白崇禧虽然不同意,但是只能迫于蒋介石的淫威,去撤兵结果给大别山的刘邓大军以喘息之机,于是白崇禧不伺候时。
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本文分为两个部分:
第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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本文分为两个部分:
第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
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S7E14单独影评:
https://movie.douban.com/review/7792400/
等了那么久,终于等到你们…
从没想过大k会偷偷接听电话,电话你不会自己动手打吗,怪谁忘了你呢?
曾经的挈友会成为他最在乎女人的男友,而她已经成为两个孩子的妈妈。
他教她如何安抚孩子,还问她要不要拿他孩子的二手衫xD。
即使两人分开这麽远,但是他们互动很自然和谐,像老朋友般亲蜜他,前一秒把s赶出去,现在却答应要确保他平安无事,全因为c,因为听到她的不安无助,他第一时间只想她一切安好K明知道c早就定好了人生計劃。
但卻被無情的魔法,突如其來的孩子所影響,心裡一定不好過
他淡淡然憶起那天小樹林c的對話,令她終於展露出難得的笑容,其实他最希望她能生活得好,过来人的他,告诉她家人的奇妙之处。
孩子们是c生命里的一部份,他知道她们能令她快乐,能成为她的动力
如今的c需要她们,家人成了她的一切
说到家人,c的妈妈liz,从k的样子看出来他的不忍和哀伤。
即使不在一起,他的在乎和关心也能打动她,這通電話本來就不屬於他,他亦曾承諾過會離開。
所以,他沒有等她說再見。
美c听到大k接电话无意透露的软弱,在所有人面前控制欲那么强烈的她也许心里还没明白只有在大k面前才会放下骄傲。
感觉其他所有人对美C的promise都是应对,只有Klaus真真正正做到了他答应她的,一句大K的承诺对于别人我们不敢确认毕竟他不是高尚的以叔,但于她足矣让千里之外的一颗悬挂的心放下来,感觉瞬间这几个月以来两步剧的其他情感线都黯然失色 还有大K的那句 “莫名其妙的爱不是罪过”,我觉得脱离前后语境把它单独拿出来,当年在K在日记里两人关系模糊但美好而C不敢正视对K的感觉的写照,当时C认为爱上K是莫名其妙的,是荒谬的,然而这句话送给当年的C再合适不过了,不知是不是K因感叹方面的美好遗憾故意为之呢……
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第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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Katherine她是世上最幸运的女人,因为她得到过那许多的爱;她也是世上最不幸的女人,因为她将那些深爱她的人逐一错失。Katherine的名言是“你们死总比我死好。”她的逻辑是正确的。先活命,有了自由,才谈得上爱情。存活→自由→爱情,这就是Katherine下的这一盘棋,可惜这盘棋上最重要的两个人都没有读懂这盘棋。人类Katherine的遭遇很简单,四个字就可以概括:遇人不淑。十六岁时她未婚先孕,令家族蒙羞,生下一女后,连女儿的面都没见着孩子就被抱走了。此事令她被驱逐,去往英国,遇上了有权有势的Klaus,她以为Klaus就是她的白马王子,谁知这个白马王子追求她的目的仅仅是为了要喝光她的血。她仓皇逃命。她想彻底摆脱Klaus人肉祭品的身份,于是选择了自杀,并把自己变成吸血鬼。为了报复她的逃跑,Klaus一直追到她的老家——保加利亚,杀光了她的家人。此后百年,Katherine一直被Klaus追杀。她不想永远亡命天涯,于是她选择在神秘瀑布镇铺陈自己的装死大计。一个满脑子只想着逃命的女人,一个为躲避仇家而抱头鼠窜的女人,一个居无定所风餐露宿的女人,她可以逢场作戏,她可以虚情假意,但她没有多余心思去谈情说爱。可是,就在这个最不恰当的时候,爱情骤然降临。她遭遇了一场无法从生命中抹去的姐弟恋。几百岁的她,遇到了Stefan和Damon。她以为他们的相遇只是她逃亡生涯中无数段露水情缘中的一段,她以为她可以像往常那样 “万花丛中过,片叶不沾身”。她轻佻狐媚的周旋于Stefan和Damon之间,她恣意享受他们的爱慕,玩弄他们的感情,她以为这只是又一场艳遇罢了。可是Katherine忘了一件事:她仍然拥有着一颗女人的心,一颗渴望真爱的心,一颗相信爱情的心。Stefan纯洁的告白触动了她的心弦,在他眼里她就是天使,此时此刻她是否想到了十七岁时的自己呢?也是这样纯真,这样稚嫩,这样狂热的追求爱情。像一切玩火自焚的人一样,Katherine把自己搭进去了。她无所适从了,Stefan爱得深情缠绵,Damon爱得不顾一切。Katherine爱上了他们兄弟两,她自私的想把他们永远留在身边。可是最危险的地方就是在她身边。Klaus就像是悬在她脖子上的一把利刃,她不能让Klaus的怒火殃及到Stefan和Damon身上。他们还太稚嫩太脆弱,他们不但没有对付Klaus的能力,更无奈的是:十几岁的他们只能成为Katherine逃亡途中的负担、麻烦、弱点。所以,Katherine选择了隐瞒和欺骗,不让他们参与到她的装死大计中。Katherine狠心的斩断一切,抹掉一切痕迹,让他们以为自己死了。她只能寄希望于未来,等解决掉Klaus以后,等她获得自由之后,她和她心爱的人又会在一起的,在他们真正团聚之前,这一切牺牲都是值得的。因为吸血鬼最不缺的就是时间。先生存,再自由,最后才是爱。她坚定的贯彻着这一方针。Katherine悲剧了……吸血鬼不缺时间,但时间却可以改变很多东西,包括那些她曾以为永远不会改变的东西:爱情。Stefan变心了,Damon也变心了。他们都爱上了Elena。对Katherine,他们只有恨。Elena是白雪公主,必须被保护,Katherine是黑心妖后,必须被铲除。他们设下圈套引她上钩,如果她不是那么擅于自保,她就真的死在他们手上了。她无法去责怪他们,“先生存,再爱情”这是当初她自己的选择。最尴尬的是,Stefan和Damon都变心了,偏偏Katherine却没有变心,她还站在原地。就像约好了一起玩捉迷藏的小孩子,她蒙上眼睛倒数到一百,可是他们没有等她来找,他们各自离去,只留她站在原地发呆。她的唯一剩下的就是一点骄傲与自尊,她所有的爱都藏在轻浮戏谑的面具之下。她一如过去的深爱着Stefan。Stefan看演奏会时,他看着台上,她却在远处看着他;她为了争取一点和Stefan重聚的时光,她宁愿被他用铁链锁住虐待也不挣脱;她三番两次进入Stefan的梦,想引导他回忆起过去的好时光……那样惧怕Klaus的她,被Klaus折磨得那么惨的她,竟然可以开口替Stefan求情。Stefan被酒吧黑女巫折磨得生不如死时,Katherine毫不犹豫的杀掉女巫救了他;可是,变了的心,就是变了。旧情,就只能是旧情,过去式。她努力证明自己对Stefan的爱,可是她所有的努力只换来一个更尴尬的关系:S、D不再把她当做过街老鼠般喊打喊杀,可他们要Katherine成为Elena的替身,为Elena承受危险的替身。对Damon,Katherine当然也是爱的,如果她爱Stefan有九分,那么爱Damon至少也有七分,不然她不会对Damon说真话。只需“我爱你”这三个字的谎言,Damon就会一如既往的对Katherine继续迷恋、言听计从,一直到死。她太懂得该怎样对男人灌迷魂汤了,就像她对狼人Mason一样。可是百年之后再见面时,Katherine偏要残酷无情的告诉Damon:“我从来没有爱过你,我爱的一直都是Stefan。”这句话完完全全的粉碎了Damon的心,但也彻彻底底的释放了Damon。就是因为她爱Damon,所以她才愿意释放他,让他从145年从未停歇过的爱与思念中解脱出来。145年,即使对吸血鬼而言,也是一段漫长难熬的时间。她太知道思念的痛苦了,Damon想了她145年,她又何尝不是想念Stefan 145年呢?在Damon被狼人咬伤奄奄一息时,她闪电般的跑到Damon身边喂给他解药,她说:“这是我欠你的。”她知道她欠他,她这辈子最亏欠的一个人就是Damon,她那么残忍的让他在145年中受尽煎熬。她对Stefan说:“我曾经爱过你,Stefan。也爱过Damon。”曾经爱过,真的只是曾经吗?在守灵大会上,眼看Klaus快将被Damon杀死,她为了不让Damon和Klaus同归于尽,她通知Stefan去阻止Damon的刺杀行动。为了救Damon的命,Katherine眼睁睁的放弃了她追求了500年的东西:自由。如果这都不算爱,我真的不知道什么才叫爱了。Katherine是我最心爱的一个角色,也是最让我纠结心痛的角色,对她理解得越多就越发感到彻骨悲凉。其实她一点都不女王,她是全剧最可怜的人物之一,她被时间玩弄得太惨了。她曾经集万千宠爱于一身,Stefan爱她,Damon爱她,Elijah爱她,可是命运给了她最残忍的安排:在生命的大部分时间,永远只有她一个人。所有艰难困苦都要她自己去面对、去解决,她没有家,没有关心她的人,没有钱,没有车,她甚至连住的地方都没有(她偷Stefan的钱=。=)。时间一直不停的开她的玩笑。在最不恰当的时间,产生爱情;在正确的时间,相爱的关系却变成了她一厢情愿的独角戏;她宠溺深爱的人,一直都比她弱小,她必须倒过来保护他们;深爱她的Elijah又从不让她知道半点端倪。Katherine说,“我逃了五百年,我会一直好好保护自己。”这话看似自傲,实则非常非常心酸。漫长的五百年里,保护她的人一直都是她自己,她一直是孤零零的一个人,无依无靠。她那么相信爱情的人,却总落得形单影只,痛苦无人安慰,欢乐也无人分享,如影随形的唯有寂寞。Rose曾说:“刚变成吸血鬼时是可以关闭情感,但到了后来就只能假装自己可以关闭情感。”Katherine说,“人性是那样倔强的东西,不管你怎么抛弃它,它都会挣扎着要回来。”所谓人性就是人类具有的正常情感和理性,譬如:害怕黑暗,害怕孤独,渴望爱情,渴望陪伴,渴望温暖……叹息,真希望Katherine付出了那么多之后可以得到多一点,可目前看来,她只得到了孤独。
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看了半部才知道是古代人穿越到现代,不大喜欢这类穿法,就没继续看下去了,两个没阉割过的人根本不可能在宫里呆太长时间的,宫里的规矩,每年都要定期例行检查,专门查看,有些人当初阉割的时候切得不够短,过一些年之后会有些凸起,这种情况也是不允许的,要割掉把它割平了,据说这第二次阉割不比第一次好受,甚至还更痛苦,有些人阉割的太短了,又会凹进去,每次小便时下面都淋湿,很麻烦的。阉割的时候又没有现代的麻醉
看了半部才知道是古代人穿越到现代,不大喜欢这类穿法,就没继续看下去了,两个没阉割过的人根本不可能在宫里呆太长时间的,宫里的规矩,每年都要定期例行检查,专门查看,有些人当初阉割的时候切得不够短,过一些年之后会有些凸起,这种情况也是不允许的,要割掉把它割平了,据说这第二次阉割不比第一次好受,甚至还更痛苦,有些人阉割的太短了,又会凹进去,每次小便时下面都淋湿,很麻烦的。阉割的时候又没有现代的麻醉剂和止痛药,只能把人四肢分别绑起来不让挣扎,一般要哀嚎两三天,太痛了也吃不下什么饭,喂饭都省了,用吸管自己吸放在旁边的土法止痛水。有些太监年轻时都被检查过无数次了,老了又有地位了,到年检时就去走个过场,喝杯茶聊会天就行了,别人也懒得再去看。两个御厨都很瘦,颠覆了本狼对厨师的印象,厨师经常尝菜,越是大厨越是肥胖才对啊。倾国倾城的公主很逗比,看着好滑稽。丫鬟古装还行,现代装不好看,演技也不大好。总评一星0分,先看了吐槽大会才看的这部片子,认识一个叫陈汉典的家伙。同发中色论坛。
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实话实说,是因为小光第一部戏来看的这部剧。但是男女主人设故事线非常劝退,这其中有演员的问题,但更多的是人设和故事线的混乱和无逻辑性造成的。为什么很多国产偶像剧会有人觉得无聊或者看不下去,甚至吐槽?根源在于编剧的偷懒。什么意思呢?好比我是一个写小说的,我会设计人物框架和故事大纲。其中人物框架是解释事物发展的合理性,比如说,我的女主角从小父母离异,独自生活,过程中,遇到了什么什么事情,让人切实感
实话实说,是因为小光第一部戏来看的这部剧。但是男女主人设故事线非常劝退,这其中有演员的问题,但更多的是人设和故事线的混乱和无逻辑性造成的。为什么很多国产偶像剧会有人觉得无聊或者看不下去,甚至吐槽?根源在于编剧的偷懒。什么意思呢?好比我是一个写小说的,我会设计人物框架和故事大纲。其中人物框架是解释事物发展的合理性,比如说,我的女主角从小父母离异,独自生活,过程中,遇到了什么什么事情,让人切实感受到过着怎样的生活,那么我会分析遇到诸如此类事情和生活在诸如此类家庭给女主的性格待人处物的方式上造成了怎样的影响……类似这么个意思大家自行体会。好,故事框架,我讲这个故事要传达什么,不同角色在故事中扮演怎样的角色,角色是如何推动故事发展的,角色的动力,反应与角色性格的合理性都是需要考虑的。反观此剧:逻辑完全相反——我要让男女主角相爱——那么他们得先相遇——还得有机会常常能相处怎么办呢?——怎样才能让她们常常相处呢?男主的设定和剧里的题材已经是飞行员了,那女主得是同事吧!(为什么女主可以进公司,面试草率,关于女主的专业技能没有铺垫,让人非常明显的感觉到莫名其妙)——好,只有生活中有交集才能更有机会——就得住到男主家(我也不知道编剧是接到什么特别指示非要搞十几年前台湾偶像剧那一套还是怎么样反正必须住男主家,还必须是冤家剧本)OK!不重要——为了让女主住到男主家这件事情得以发生,男主爸爸成了监护人,巴拉巴拉(此处无力吐槽)——为了冤家人设,男女主一开始在家里就莫名对对方好大的敌意,让人摸不着头脑,直呼至于吗?我想表达什么呢。我想表达偷懒式编剧的有固定目的式的反推式写法给人带来的不适感和逻辑黑洞。另外,如果演员真的演技优秀到一定程度,或许可以挽回一成,起码让人觉得有入戏感,或者再上乘一点的演员,自我完成人物小篆者,可以靠专业赋予角色更多的逻辑性。林依晨为什么偶像剧也能演的出彩,看她厚厚的剧本小篆,可以窥探一二。说到底现在很多新演员不那么珍惜机会了,或许因为机会多,或许缺少对于演员这个职业的敬畏心。可惜了夏之光演的非常认真努力,看的出来是揣摩过角色的。不过演技真的稍显稚嫩,不,是很稚嫩,所以努力痕迹有点点明显。也是可以理解,拍这个戏的时候刚刚十八岁,算是演技小白,是理由但是不是借口,要继续努力才是。犹记得他的第一个酱油角色哪怕只有两句台词,还是认真记笔记,揣摩人物写人物小传,可见对于演戏和做演员,他是非常认真的。坚持的态度是值得肯定的,但能力是另一回事。每一个主角背景板的侧边上,我也有注意到那个在边边角角里抓细节和表演的夏之光。热忱和努力真诚,保持着是对的。但是虽然我是他的粉丝也得说一句,有时候有一点点用力过度。看的出来,是有做笔记和认真对待的。也许在长大一点多经历一点演技才会更好吧。感谢选择夏之光的制片方,虽然是一个小小的角色,看的出来小孩很开心很珍惜,演的很幸福,感恩??粉丝不要刷屏或者抱怨咖位小,以光光目前的能量和技能,演演小角色锻炼和磨练是好的。最后想说两句,第一句,第四颗星是因为夏之光演的实在卖力的情意分,这部剧在我这里最多只值三星。第二句,两年后,光光,好好回上戏认真学习,踏踏实实,潜心钻研,才能有更长足的进步和发展,机会和经验重要,学校的基本课和专业的积累也非常重要,让自己沉下心来好好努力的话,你的外形和气质,以后会越来越好的。另外男主比女主演技要自然,这是我的真心话,很客观。
顺便补充,男二演技还可以,不是说多么精湛,戏里同行对比对比之下,确实还不错,比较自然,大概毕竟演过不少角色,磨练出来一些了。
我修改一下,看了6-8集女主的问题不在于自不自然,看的出来他想演好,但是能力不足,念太子摇头晃脑(可能形容有一点夸张,就是这种感觉,自行体会)所以给我了不自然的感觉,表演节奏没有起伏——就像唱歌,该收的地方收,那么放的地方才能托显出张力,女主一直都是用力的状态的话,人物刻画就不生动。特别是在戏份吃重的戏里,会给人一种没什么想追剧的动力。暂且归位没找到感觉吧,提升空间巨大。
我是因为夏之光来看的,不论如何肯定都会追下去。光光这边问题很明显,一个是经验不足,演技比较生涩,另一个就是发挥不稳定,好的时候,会让人觉得惊喜。在我这里是及格的,原因他的气质和这个角色是贴合的,不跳戏,再一个努力是看得出来的。对于他的这个角色而言,他及格了。(其实有一句话不知道当不当讲,他的角色其实挺讨喜的)
刚刚更新了三分之一,不好下定论,等后续再修改。
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今天早上去看麦导的《廉政风云》(无间道类型犯罪悬疑题材片)大年初一在电影院看电影的感受真的有丶奇妙,你能在影院看到平常忙工作忙到只有初一早上好不容易带上老婆孩子看一场早场,拖家带口迟到进场,可能只吃了两口早饭,孩子吃爆米花可乐太快了,父亲就打了下手“别喝这么快看到高潮再喝两口”,孩子点了点头,虽然他可能并不知道高潮是什么意思,然后父亲偶尔和孩子讲解一下剧情,随带能接个工作上的电话处理事务。中
今天早上去看麦导的《廉政风云》(无间道类型犯罪悬疑题材片)大年初一在电影院看电影的感受真的有丶奇妙,你能在影院看到平常忙工作忙到只有初一早上好不容易带上老婆孩子看一场早场,拖家带口迟到进场,可能只吃了两口早饭,孩子吃爆米花可乐太快了,父亲就打了下手“别喝这么快看到高潮再喝两口”,孩子点了点头,虽然他可能并不知道高潮是什么意思,然后父亲偶尔和孩子讲解一下剧情,随带能接个工作上的电话处理事务。中后半段,剧中几条叙事线开始交叉集合,父亲问孩子好看吗,不好看咱们就走,还没等孩子回答,母亲赶紧说道“不好看也看完啊,都花钱买票了都。”,孩子点点头喝了口可乐。还有前排外地人40岁左右中年男带两位老父母过来看早场的,可能也是过年好不容易想看场电影联络感情的,两位老人越老越可爱,每到一个剧情转折点,就不禁哇哦一声,途中两人也开始猜测剧情走向,到底谁是大老虎反派,张家辉到底是什么角色,儿子偶尔会给两位老人解释什么叫“比特币”之类的新名词,父母们随即也就点头附和,最后张家辉的镜头结束后,年轻一家加快脚步出门,两位老人起身后时候还是搞不懂最后的镜头到底是什么意思,大老虎到底是谁,张家辉到底死了没有,父亲小声嘀咕着走出座位,母亲在后面催促快点离场...没有很嫌弃这种情况,就是觉得很有意思,平常在电影院应该大部分时候看不到这种场景。可能,这也是过年最有意思的地方吧,能把平常看不到见不到的太远的人啊事啊都团聚在一起,待个十来天,大家恢复剩下340多天的日常生活叭。??生活愉快,新年快乐,各位。
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最符合自己当下的一段对话就是 大卫打电话给电台。
我想知到底是我的问题呢,还是她的问题呢。她不在的时候,我就会胡思乱想。
可能是我知她太少了。
“如果你够爱她,有好多嘢你都不会问,因为有时知的越少, 反而对大家都好。
那【详细】最符合自己当下的一段对话就是 大卫打电话给电台。
我想知到底是我的问题呢,还是她的问题呢。她不在的时候,我就会胡思乱想。可能是我知她太少了。“如果你够爱她,有好多嘢你都不会问,因为有时知的越少, 反而对大家都好。那你係真心想了解对方呢,还是满足自己的占有欲~ 又或者 还是了解对方后,让自己可以更安心D~“(哈~ 哎~) 我现在才知道 原来我係一个咁需要安全感的人。“如果你係真心的, 她一定会给机会你去了解她”慢慢来吧。我也总是自己陷到感情的困惑里, 单恋心事多细腻。 然后就会找朋友问,但最终给自己的答案就是,也许我不够理解她吧。
有些话,自己能揣摩很久,只是希望自己能安心吧。
说回来,如果你想了解她,你想了解咩呢?
她依家在做紧咩? 她在谂咩? 她钟意係咩? 她过去发生了咩? 她的烦恼又是什么?
我好像都晤知哦~~ 她对我来讲,就像断了片然后消失掉。
不过慢慢啦, 我想我是真心想去了解,也许会有那个机会她话俾我知。
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没有明星,敢用新人,业界清流,本人吃男主顏值,演技也過關,跟女主的互動有火花主要配角演技自然,尤其喜歡公爺跟阿冇,出場自帶喜感,為這戲加分很多服化道跟配樂以小成本網劇算製作用心天才少女画师熊熙若拥有过目不忘的绘画能力,因画云瑶李氏贵族的秘闻连环画而被抓捕。逃亡中接下报酬丰厚的订单,化身小厮潜入李府,画一张神秘的“四大罗汉图”。熊熙若被安排到传说中的残暴大公
没有明星,敢用新人,业界清流,本人吃男主顏值,演技也過關,跟女主的互動有火花主要配角演技自然,尤其喜歡公爺跟阿冇,出場自帶喜感,為這戲加分很多服化道跟配樂以小成本網劇算製作用心天才少女画师熊熙若拥有过目不忘的绘画能力,因画云瑶李氏贵族的秘闻连环画而被抓捕。逃亡中接下报酬丰厚的订单,化身小厮潜入李府,画一张神秘的“四大罗汉图”。熊熙若被安排到传说中的残暴大公子李弘彬身边,并阴差阳错和他共度一夜。熊熙若试图逃离却被逮个正着,情急下谎称自己怀了李弘彬的孩子。恰逢其时李弘彬为逃避和宋家千金联姻,借此与熊熙若开始了假夫妻的婚姻,这对欢喜冤家在朝夕相处中逐渐真心相爱。李府几方势力各怀鬼胎,都试图拆穿熊熙若身份,同时京城宋氏对云瑶云铁虎视眈眈,李府面临内忧外患。熊熙若从作画任务中发现秘密,与李弘彬携手破除族内叛徒阴谋,化解了云瑶危机,两人终成眷属。
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烂剧!烂剧!烂剧!简直想给负的五星。
剧情拖沓,人物性格铺垫的太复杂,乱七八糟拖泥带水。每次剧情的转折都要铺垫解释很久,而且我发现这个剧的每个演员可以说是每一集人设都不同,什么鬼????男主人设也是很迷,剧里是个女都喜欢他。。男主也不拒绝,所以不知道这个剧的三观在哪。
编剧的脑洞也是无力吐槽了。最重要的是!!每一集都是吵吵嚷嚷的各种人在声嘶力竭的尖叫!!吵架!!嘶吼!
烂剧!烂剧!烂剧!简直想给负的五星。
剧情拖沓,人物性格铺垫的太复杂,乱七八糟拖泥带水。每次剧情的转折都要铺垫解释很久,而且我发现这个剧的每个演员可以说是每一集人设都不同,什么鬼????男主人设也是很迷,剧里是个女都喜欢他。。男主也不拒绝,所以不知道这个剧的三观在哪。
编剧的脑洞也是无力吐槽了。最重要的是!!每一集都是吵吵嚷嚷的各种人在声嘶力竭的尖叫!!吵架!!嘶吼!!我们做错了什么编剧要这样折磨我们的耳朵!!??看着简直要疯,抗日的部分也是鬼子智障男主轻轻松松KO鬼子系列。坏人都是智障,好人都很幸运。所以总结,这又是一个把观众当傻子的电视剧。没有什么价值观的作品。(不过杨紫演技真的是好,这么烂的人设都hold住了)
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完整的看完了片子,作为一部投资和制作时间有限的影片,必须说这部片子还是很不错的。当然,肯定有着各种各样的问题。
故事的世界观,最先交代了影片中的世界观,本来是有四个部族的。但是,到正片故事中后,部族成为了三个。为什么?
这就是整个影片的故事,要回答的问题。
导演十分讨巧的,让本片的主角,刺客无影带着大家一起来探寻这个真相。而主角无影自身,也和这个真相有着千
完整的看完了片子,作为一部投资和制作时间有限的影片,必须说这部片子还是很不错的。当然,肯定有着各种各样的问题。
故事的世界观,最先交代了影片中的世界观,本来是有四个部族的。但是,到正片故事中后,部族成为了三个。为什么?
这就是整个影片的故事,要回答的问题。
导演十分讨巧的,让本片的主角,刺客无影带着大家一起来探寻这个真相。而主角无影自身,也和这个真相有着千丝万缕的联系。
他的陷入的幻境,所看到的和自己妻子一模一样的那名女子是谁?到底是不是他的妻子。其实,只要认真的看了,答案就再明显不过了。
他的妻子,其实就是影片中被屠族的「原民」。而且很有可能是所剩不多的一名。
至于,为什么他会陷入这个幻境,可能只有导演后面的故事才能告诉大家了。
这也回到,我写这个评论的开头,善恶之间,最难的是什么?
通过影片,我想到回答的是,最难的是知道自己是善还是恶。
可以看出,导演,在本片最大的毛病是,过分的想要追求一些精致的场面,但是又被有限的预算和时间给限制住了。
同时,这也导演最大的优点,他是知道观众想要什么的但是没做到。作为一部网络电影来说,要做到通俗和有深度是很难的。只能期待后续作品了。
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