我想说我真的对老港片电影带有天然滤镜。。。即便是这部电影已经是小时候看的了，已经早已经记不清具体情节了，已经完全不记得结局是什么了，但还是留了个好看，还行的印象哈哈哈哈哈，这个滤镜真的是绝了，比现在的国产剧还没出来我就自带讨厌的偏见真的是。。。已经不知道情节了，只记得里面的邱淑贞和释小龙是我最喜欢的了。。话说释小龙最近在干啥

《我的前半生》跳着看到37集，气炸：

太神奇了，这片礼崩乐坏的土地……阿姨跑去找小辈跟她说你这么顺风顺水成全我女儿和你男朋友的情不自禁吧

已经不是价值观崩坏，这是完全的不知体统，怎么好意思作为人而存在。

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前两集观看心得：

1，剧版子君太作太小市民——原著子君开场时是个木讷而忠厚的美人，自己觉得很累身在福中不知福。她并没有看牢男人的手段，等到婚姻结束一脸懵逼地放手……

2，剧版唐晶太不通透——原著唐晶是真正白骨精，自己买钻表不靠男人。对她来说也跟钻表一样，某一个水准以上基本“人尽可夫”（原著）。

之后已知改编剧情：子君和唐晶从好友扶持变成女人撕逼……编剧diss了亦舒小说如《流金岁月》所贯彻的女性之间深厚友情。还记得《流金》锁锁有只戒指，打开机关会有两只交握的手吗？两个小女孩对彼此许下承诺，绝对不会因为物质或外力改变友情。对子君和唐晶来说，她们深深地认识到女人之间的友谊远比某个男人可贵。唐晶有男友后，子君几乎有失恋被背叛的感觉，大部分源于此。然而这样的真挚的感情对于流行撕逼剧也许是过时的。且师太作品因人物生动对话跳脱而好看，一旦改编电视剧，绝对撑不够篇幅。这时候大量增加情节（不管是否合理）就成了改编时主创必须的功课。

为了戏剧冲突，唐晶之后会患癌，不治身亡……真套路。编剧把唐的男友莫生和子君后夫翟君合并为贺涵，且身份为投咨询金领（与时俱进的bullshit，投行私生活可不像我们想象中那么丰富多彩）这么改会让师太更同步于现世，但我总觉得破坏了原著的内涵取向。要知道，师太眼里男人只有：专业人士（律师、医生、建筑师、教师），其他＝loser。我明白主创所想要的时代感，影像和表演都是好的，但内核仍觉失望了。

8月14日，世界“慰安妇”纪念日，电影《大寒》复映了。

在年初贺岁档，《大寒》票房惨淡，无奈下线。如今，暑期档重新上映，坦白说，我对其票房依旧悲观。

往小了说是，人们对这部影片是否会有兴趣，是否愿意为此付出时间；而往大了说，这可以涉及消费时代如何消解这类沉重的历史题材。

其实，单从影片本身来看，有些差强人意。毕竟，抗战题材的影视剧中，慰安妇这一群体已经“被观看”了太多，她们的“苦难历史”不应该被反复“消费”。

这并不是对影片的否定和质疑，而是对表达方式和视角的一种商榷。

“慰安妇”存在的历史真实性已经不容置疑，客观、真实记录她们的遭遇是对历史的尊重。但是，影像呈现上，不应仅仅满足于讲述她们令人痛彻心扉的“故事”，更重要的是，我们如何面对她们：我们的态度、我们的反思、我们应有的作为。

影片一开始，上世纪90年代的山西农村，村里的后生提亲，因为是“慰安妇”的“闺女”，觉得名声不好，以后会抬不起头来，拒绝了这门亲事。

曾经饱受摧残，幸运地活下来了，等待她的却是村里人更长久的偏见、轻视、鄙夷和被疏离，这种村里人的“嫌弃”，不是更让人心寒吗？

就像一位老人所言：我恨日本鬼子，这不假；可我更恨的是我们村里的人。

影片最后，主角大妮说“打春了”。的确，依照节气，打春之后，天气渐暖，可更冷的人心呢？

其实早在1940年代，作家丁玲创作的短篇小说《我在霞村的时候》就已经关注到这一问题。丁玲说，作品提出的是“一个更广泛的社会问题”，甚至有研究者认为，这是丁玲最好的作品。

小说以一位女性作家的视角讨论了一位在饱受日军凌辱，逃离慰安所返乡的乡村女子贞贞的遭遇，乡邻的蔑视、不屑和冷漠，让贞贞在肉体创伤之外，更多了一层因“不光彩”生发的心灵屈辱感。小说对这一“社会问题”的探索更多纳入到一种革命叙事和女性解放的言说中。而随着1990年代，“慰安妇”问题重回公众视野，这一“社会问题”又有了新的讨论价值。2002年，小说《我在霞村的时候》也被改编为电影《贞贞》。

2016年初，围绕上海一座慰安所是否拆除的争论或许是一个更现实的注脚。

在学者们看来，它的去与留要慎重考量，可正是它曾经的身世，让更多人质疑保留的必要。

有人认为慰安妇就是妓女，有人认为慰安妇事件不是正能量的事件。受采访的高中生甚至觉得“慰安妇”三个字说不出口，不光彩，还是少了解为好。

一座慰安所的去与留，关乎历史和现在，背后仍是我们当下对这一群体似是而非、躲躲闪闪的认知和评价。

长久以来，我们更多抱持一种“雪耻型民族主义”情绪来看待“慰安妇”问题，极少关切到那些幸存者的个体遭遇和生活命运，她们生活悲惨，无依无靠，背负屈辱的记忆“苟且偷生”，一如鲁迅所言，“只要平心一想，便觉不像人间应有的事情”。

《大寒》的结尾，一排排带框的名字，127位，她们都走了。

面对她们的苦难，我们是应该有负疚的，这是生存论意义上的负疚，而并非心理学意义上的负疚。

旅美华裔作家哈金饱受争议的作品《南京安魂曲》，在小说结尾写出了一个更为复杂难解的问题。

小说主人公安玲，作为日军罪行的证人出席东京审判，当她正要走进法庭的时候，一位穿和服的三十岁上下的女子，带着一个男孩走到她身旁，向她鞠躬，说：

“母亲，这是您的孙子。”

然后对孩子说：“叫奶奶”。

“奶奶”，男孩有些讷讷的说。

这原本是多么温情的一幕，可就当安玲感受到亲情的瞬间，她突然意识到她们不能相认。作为被摧残的中国妇女的代表，她不能让人知道她有一位日本儿媳，这是令人羞愧的事情。

这可能是一个更宏大的命题：无辜负疚。

Ps：当然，如果暂时抛开历史、战争纠葛，站在同一人性的角度，站在对女性命运的关注上，日本导演熊井启在上世纪70年代拍摄的《望乡》值得一提。

影片改编自山崎朋子《山打根八号娼馆》，昭和初期，日本大批穷苦人家的女孩子被贩卖到南洋当妓女，被称为“南洋姐”，命运坎坷，受尽屈辱，有人客死异乡，有人侥幸回到故乡，却要承受世俗鄙夷的目光。

这一年观感最好的国产电影，个人认为《人生大事》必有姓名，为民间忌讳题材的商业化表达做了一个很好的示范，大鹏这部新电影的开场也让人感受到这种对故事纬度探索的决心，“墓地经济”这个平时不常聊起但每个人又终将面对的话题，以为这回要搞个狠活，但往后看会发现哦原来是个引子，后面还有大瓜，而瓜要保熟却万万离不开引子的土壤，并不是为了踩最近民众刚被培养起来的题材阈值而硬靠这个猎奇点。

其实最后电影的内核还是聚焦在了网暴这个切入点上，这应该是困扰了大众多年的一种社会情绪了，网暴源于试错成本极低的谣言，有的时候这些谣言非常的浮夸，堪比鬼话，让人事后回味可谓是哭笑不得，那用一部喜剧电影结合一些鬼屋的桥段也是对这种现象的一种高级讽刺了，平时偏正式的报道来提醒大家甄别信息可能传播效果并不佳，但这种形式就非常的寓教于乐，感觉大众还是很容易接受的，捧腹之间也完成了反思。

另外个人非常喜欢的一个结构是，爸爸和女儿双线剧情的推进交织，爸爸为一个网络真相一路搞得鸡飞狗跳，女儿为了一个身边事实甘愿把自己置于险境，互相鼓励对方做应该做的事，我猜测也是想传达线上的谣言和线下的谣言一样危害极大，无论哪里都需要公平公正的秩序和清澈透明的信息。

从《屌丝男士》到今天的《保你平安》，从无厘头的搞笑短剧，到如今融入了高浓度情感和导演技巧喜剧作品，大鹏老师向着风格型导演逐渐完成转型，期待这部电影可以早日公映和大家见面。

本片的叙事焦点很巧妙，具有家庭式的结构关系，三个视角：

女性主义视角：凭什么一个有自己生活、个性和工作的人（女人）要承担整个家庭的责任?这样的结果正是童言无忌的孩子所说出来的：“你才是那个有病发疯的人，臭女人！”当然，并非女人的错，反而这位母亲、妻子很伟大，全片没有出现离婚这个词，她一直在努力维持家庭的稳定和丈夫的健康，其实她转身离去也没什么错；

艺术家视角：如画廊老板所说，他必须画画，他需要艺术，如同口渴的人需要水。艺术是生命力的释放，是他内心症结的解药，但也是病因，艺术家都是疯子，疯狂地表达、尝试和改变，艺术就是疯狂内心的外化；

孩童视角：这是很弱、很隐蔽的一个视角，通过孩子的关注和感受（尴尬、羞耻、恐惧）将前两者联系起来，让叙事焦点在这两者之间不断转换，孩子对父亲和母亲不同的态度形成对比，孩子的心理在父亲发病、病愈前后发生了很大的转变。其实，孩子对于父亲的尴尬、羞耻和恐惧，是正常人对于非正常人的道德判断，大家都有病，只不过发作的时间不一样。最后，通过孩子在餐桌上对父亲发病的模仿，解构了僵持的家庭关系，拍到这里就应该直接结束，但结尾的分歧仍然存在就显得很别扭。

他的病与水有很大关系，基本上都有水的出现：发病于海、泳池、湖之中，如水般时而狂躁暴烈、时而平静沉郁。其次，与画画有关，救护车来的那次发病的表现就是要画画，给妻子和父亲画自画像，这一段纪录片式的真实呈现对于理解艺术和艺术家来说至关重要，艺术就是那样迸发而出的冲动、灵感，真的很想看他把那副即兴画像画完。

前几天听闻金庸去世了，虽然自己不怎么看武侠小说，但是有几部金庸的武侠电视剧一直让人难以忘记，《射雕英雄传》和《笑傲江湖》，我看过不止两三遍了。

今晚我的高中室友雒一刀雒大侠在朋友圈发了张《笑傲江湖》的主题曲，打开一听，仿佛回到了童年，坐在热炕上看黑白电视机，窗外飘着大雪，主题曲一响激动得整个人都在抖，哈哈哈哈，小时候真的很喜欢令狐冲，“格老子的”。

这一部里面最喜欢的是黄蓉，古灵精怪，尤其是她喊郭靖“靖哥哥” 的时候，让人羡慕有嫉妒，哼??那时候想着长大了也要找一个这样的人做媳妇，嗯，于是我至今单身 :(

毕业之后我又看了一遍，连着《大话西游》一起看的。记得第一次看《大话西游》是小时候在小伙伴的家里偷偷的看，那时候还是 DVD 的那种，看了不到一半大人们回来了就把我们赶走了，然后第二次看就是上高中的时候了，那时候感觉紫霞仙子怎么好面熟哦，有种莫名的喜欢，后来上大学后又看，发现原来紫霞仙子就是黄蓉呀！

后来无意间看到朋友圈转载的星爷的文章，说星爷一直没有结婚，和朱茵好像有过一段感情史，然后我又看了网上朱茵的采访视频，她说星爷很有才华，但是很难相处。她俩最后没有在一起真是让人唏嘘不已，星爷我也很喜欢呀，她俩都是我喜欢的人呀。

卧槽，又偏题了。

这次金大侠去世，以前酷爱武侠小说的同事在朋友圈写下：广陵散于今绝矣！

在优酷视频推荐无意看到的，“刀剑笑”这三字作为片名乍一看很吸引眼球，看片名不用猜就知道是武侠片，鄙人作为一个港片迷看到片名立马就来兴趣了！带着开盲盒的心态观赏，期望是一部冷门佳作!但是看完之后真是被膈应到了，真搞不懂徐锦江 林青霞 刘德华这三位大咖居然会出演这么一个烂到家的武侠片!

首先开场一群好似饭圈脑残粉的江湖人士手捧鲜花，在台下给自己爱豆喊话助威，然后字幕第一个介绍的就是叫什么“自量堂”堂主的站在台上自言自语，说实话“自量堂”这个名字起的可真是够二的!导演你就不能起个响亮霸气的名字吗？堂主接着说道说道三主角“刀剑笑”的姓名以及个人详细介绍，堂主在台上讲话从头到尾底下人一直蹦蹦跳跳 叽叽喳喳的，我不明白这些人怎么能听到他的声音?真二啊！

接下来的剧情更是中二

蝶舞假扮名剑出场，用旋转如飞的玉手扇出耳刮子回馈笑三少的粉丝群，身形飘逸如风镜头一切再看台下，无辜躺枪的吃瓜群众被扇倒一片，如果不是深度中二病估计都拍不出这种中二风格的画面!然后笑三少出场一袭白袍嘴里叼着玫瑰，漫天花雨中帅气登场，我也是醉了乍看哪哪都不像个boss，更像是参加古装cosplay大会，手里再拿着麦直接就可以开演唱会了!女主假冒“名剑”收拾八尺门的几个喽喽顺带摆个酷炫造型耍帅，反被大boss笑三少一个王子搂腰式制服，女主一掌推开笑三少，男主身体轻飘飘的落在花篮上如同氢气球一样浮在上面，用兰花指抚弄鬓角秀发摆出一脸嘚瑟的神情打量女主!(那表情真是嘚瑟的不行）高手是不是都喜欢打架的时候撩个妹，顺带展示自己高超的武功?这段从头到尾都是慢镜头，这两人是到底是跳舞还是比武？看的我尴尬癌都犯了!

女主不知天高地厚敢找boss单挑，过了几招自知不敌，居然莫名其妙的跟男主搭起了讪（主角光环就是不一样，撩妹都能这么快呀！）这边男主女主调情聊的正兴起呢！莫名其妙的从半空中出现一个旋转风扇阵俯冲下来袭击男主，只见男主不慌不忙推开女主长袍一抖，浑厚气功从体内呼啸而出，震破了风扇阵，阵型散开四个大汉手持大刀落地怒目而视!（说实话这段戏拍的比中二感爆棚的日漫还要搞笑）四人正欲上前拿住笑三少，此时主角又犯中二病，大喊一声“固步自封”身体好似离心机一样快速旋转，用自身吸力卸掉对方手里兵器随后抬手一挥，四个喽喽被扇的原地下跪，boss发大招之前是不是都要先报名字啊？实在是二!四大侍卫来抓捕男主原来是因为男主被人栽赃入宫杀人盗宝，而且被盗的宝剑男主就带在身上，这下人脏俱在百口莫辩，主角清楚自己被人栽赃但是不当面澄清，反而打算当场开溜!我搞不明白男主明明不是真凶，为啥不当场把事情说清楚或者主动配合官家把事情调查清楚，偏偏不声不响的选择脚底抹油?主角的逻辑真是让人搞不懂!同样搞不懂编剧到底怎么想的，能写出这么逻辑不通的情节?

接下来就是徐锦江出场的剧情设计也是让我看的莫名其妙，为什么四个小喽喽先出场的时候压根没见到徐锦江人影?偏偏得等到主角开溜以后，横刀好似凭空变出来一样突然出现飞将出来追拿笑三少?（横刀听到属下吹捧笑三少和名剑，唯独没提自己顺带赏了两耳光) 笑三少准备开溜的时候为啥不拦住?偏偏等到主角跑了以后才出去追?最后还是让笑三少跑了!剧情看的我摸不着头脑，编剧的脑洞我真理解不了!

再后来笑三少给红叶夫人疗伤那段也是看的我无语至极，男主开始给红叶夫人疗伤的时候仨女忍者分别窜出来（导演特意给每人一个镜头特写）然后一起出现在主角面前齐唰唰的摆了个中二造型，有这时间直接一刀下去不省事吗!为首一个女忍者台词简直二到家，居然当着主角面说“我们是某某某手下 他派我们来杀你”，这么二的台词看的我真是无语了！这三女忍者真是二的可以，跟主角扯半天没用的还站在那摆pose，有这说废话的功夫还不如直接开打!华仔一边疗伤一边英雄救美好不潇洒，完事以后收拾三个喽喽不费吹灰之力，还不忘潇洒的装个逼!说到这里我自己都感觉自己像个话痨，这片子槽点真心是多到数不胜数啊！

后续的剧情我更是搞不懂，横刀将红叶夫人留下的秘信揣在怀里，我还以为信里有什么能推动剧情的重要线索!等人家老公追出来讨要（镜头特意给了徐锦江一个特写）只见横刀不紧不慢地从怀里掏出信件潇洒的扔过去，对方接过来打开一看，然后电影旁白交代了红叶夫人出走的剧情!看的我满头问号，明明一个镜头就可以交代清楚的情节，偏偏要这么绕来绕去的，我真是服了导演!编剧设计的台词也是让人无语，横刀布置大内侍卫抓捕笑三少，还特意叮嘱手下用两百条人命困住笑三少，可是后来笑三少救下蝶舞却被两个炮灰女忍者撞进冰窟动弹不得，前面被传的神乎其神的男主怎么变得这么弱鸡？

还有男主和女主同去半天涯那段戏剧情剪的真是乱七八糟，（有一段关于女主撞见反派的剧情明显掐掉了），剑笑二人双方连面都没见着就莫名奇妙的打了起来，接着笑三少手执宝剑对着地面就是一顿莫名其妙的比划，男主一个人拿剑舞的眼花缭乱看着像跳大神一样滑稽（搞不明白在干什么）而且更搞笑的是男主打着打着莫名其妙对作壁上观的名剑点头示意，随后名剑也莫名奇妙的加入战斗，二人一起上演一段莫名其妙的双人舞剑，结束后二人背对而战双双摆酷，名剑总是一副酷帅面瘫脸，笑三少居然还在摆弄鬓角头发露出一脸镇定自若的坏笑!!不一会儿功夫只见一个身披吉利服的野人破土而出，我定睛一看这不是狮王争霸里面的反派赵天霸吗?一身打扮也是让人看的莫名奇妙，简直就是人猿泰山翻版，这造型整得我还以为从哪个片场穿越过来的！卧槽!我看过的武侠片反派数这个角色扮相最二没有之一，而且石斑鱼的配音莫名增添了几分喜感，让我感觉这个反派是从精神病院里出来的，这么个怪异打扮的神经质反派加上一口那让人摸不着头脑的神经质台词，这特么是在演喜剧片吗?（这段剧情设计真是特么蠢到家了，我觉得吧要想拍的好看，完全可以让剑笑二人其中一个钻到地道里先和反派斗一阵，另一个在地面配合围堵，直到把反派逼出来以后再让二人联手斗地主，最后擒拿反派!）

结尾剑笑两个boss决斗拍的更是搞笑，首先打戏拍的真是糊弄鬼，快到离谱的剪辑让我完全看不清武打动作，两人在镜头里到处蹦跳跟蚂蚱似的，看的我头晕!看这俩货互斗的酣畅淋漓，守在场地周围的大内侍卫可就倒霉了，一个个好似瓜果蔬菜一样被劈成两半，这到底是决斗呢还是在砍人呢?搞不明白!可能觉得二人打的不够热闹，横刀莫名其妙的加入进来，炸金花成了斗地主!三人打着打着蝶舞莫名其妙的出现在棺材里，三人决斗莫名奇妙的停了，斗了半天弄的一身挂彩，就为了一个小丫头三人的决斗好似过家家一样说完就完跟神经病一样，感觉他们三个在做戏，观众反倒像猴子一样被耍了!我去!对于导演我只想说一句“哎服了油”

影片的演员阵容堪称豪华，类型又是九十年代很热门的武侠题材，但是刘徐林三位的表演太拉跨完全不在状态，三位从头到尾都是面瘫脸根本没有拿出真正的演技，一众主演演技槽糕不说，配角表现也很智障!剧情编排的是牛头不对马嘴，好多衔接的地方看的我云山雾罩，编剧绝对是个二把刀!剧情剪接不连贯导致演员的表演看着很跳戏，还有那中二风满满的分镜头画面，整部片子我总结一下就是四个字“莫名其妙”，导演的脑子简直就是一团浆糊所以拍出来的片子也是乱七八糟的!

我最讨厌的地方就是本片的配乐!这么说吧，配乐和故事情节根本就匹配不上违和感简直爆棚!

从导演 编剧再到演员演技 电影配乐真心不像话!

真是烂他妈给烂开门烂到家了!

三星好像给多了，一星给艾米丽的演技

冲着《美恐》导演来的，看完感觉这哥们是不是缺钱了？还是刚好闲的慌，拿两个好演员练练低成本电影？

这豪华阵容聚一起拍个烂故事到底是要闹哪样？

IMDb里有人戏谑Gary 是要取代尼古拉斯凯奇接烂片的地位了，这部电影里的角色完全没有发挥演技的空间。

有人说女主苦瓜脸，可以去看一下她评分最高的《新闻编辑室》《禁闭岛》

百思不得其解的是艾米丽作为悬疑小说家的女儿，看这个剧本的时候是瞎了吗？莫名痛心。让我哭一会儿。

这个阵容是肿么了，集体缺钱还是没戏拍了.

图便宜买了个烂船，果然没好货

图便宜拍了个低成本，好歹剧本过的去好嘛……

我还是去看温子仁了，低成本里的良心。

便宜也有好货，哪怕制作糙一点，故事好最重要吧。

剧情美观！有个好好的风帆，演技好，好像真实的一面，，好好好好，非常好，非非常常常好，爱情方面演到一流，让观众看到入迷不睡，眼睛定神地看着这戏，好像个让人上引一样，一不看总是不舒服，晚上失眠，总是想着这戏。心不志定，神不可回，真是一部好看的戏啊，人心不回，让人醒不到来，总是要看，看着入神

挺好看的，有点悬疑惊悚片的感觉，剧情很紧张，很有内容，环环紧扣，很有烧脑的感觉，但美中不足，是拍的优点简单了，如果能够拿出拍大片的架势，找点大的卡斯，这本子可能更有效果。现在看来，还是有些遗憾了。总结一句就是，剧情很带感，看得出来是有那种惊悚大片的感觉，但是拍的实在是不行，也许是资金受限吧

家有学龄儿童的父母们，尤其是身处北上广等大城市的父母们，大多都能迅速地在《起跑线》中为了择校焦头烂额、处处碰壁、洋相百出的男女主人公身上找到共鸣。尽管影片是一部喜剧色彩颇为浓厚的作品，但它在核心主旨上的诉求却相当具有严肃性与反思性。如今不分国界的育儿战争，已经在人口基数庞大、优质教育资源稀缺的亚洲地区演变为一个尖锐的社会问题。你能在电影中深刻地体会到，为了让孩子未来能实现阶级跃迁或是至少保住现有的阶层地位，父母们是如何劳神伤财、忍辱负重、乃至不择手段的。

身份大洗牌的黄金年代已经过去，靠着自我奋斗积累财富并成长起来的这一代父母，觉察到我们这个时代上升的通道正越来越窄。教育竞争的愈发低龄化，某种程度上正是人们对于后代发展危机意识的本能反应。这种恐落人后的心态在群体发酵后，形成了所谓“一步落后，就步步落后”的怪圈——孩子上不了好小学，就上不了好中学；上不了好中学，就上不了好大学；上不了好大学，就找不到好工作……

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