这部剧真的越看越惊喜,古装轻喜剧,剧情紧凑,不烧脑不瞌睡,下饭刚刚好,节奏完全不拖拉,简直可以说进展神速,我都没想到几星期追下来都快完结了,根本没看够好嘛!还有好多剧情没展开啊喂,还想看城家立夜、沈情款款cp啊啊啊啊啊啊。舒城和沈夜的扮演一点也不让人失望,英俊潇洒的世子x风流倜傥的花魁,从设定、剧情、服化道方方面面都很有看头,两人非常有cp感,很能擦出火花,非常好
这部剧真的越看越惊喜,古装轻喜剧,剧情紧凑,不烧脑不瞌睡,下饭刚刚好,节奏完全不拖拉,简直可以说进展神速,我都没想到几星期追下来都快完结了,根本没看够好嘛!还有好多剧情没展开啊喂,还想看城家立夜、沈情款款cp啊啊啊啊啊啊。舒城和沈夜的扮演一点也不让人失望,英俊潇洒的世子x风流倜傥的花魁,从设定、剧情、服化道方方面面都很有看头,两人非常有cp感,很能擦出火花,非常好磕!越看越上头!
据说这部剧还抄袭鹤唳华亭中的考场舞弊案和军马案?
Yue了
鹤唳华亭是我当年特别看好的古装剧,那台词器物之考究,权谋戏之跌宕起伏,远非这部四不像可比。
哦呦,又发现把“武侠”词条给撤了?怎么的,当互联网没有记忆是吗?
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据说这部剧还抄袭鹤唳华亭中的考场舞弊案和军马案?
Yue了
鹤唳华亭是我当年特别看好的古装剧,那台词器物之考究,权谋戏之跌宕起伏,远非这部四不像可比。
哦呦,又发现把“武侠”词条给撤了?怎么的,当互联网没有记忆是吗?
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露思很美,杨洋很帅。但咱们就是说,剧方你怎么好意思买这个热搜的?@国产武侠终于支棱起来了@???
第四季《巴比伦柏林》在惊诧、幽怨和歌声中结束了……相比起前三季的故事,本季的余韵似乎少了一些,大概也和未来历史的走势越发清晰有关。
看这集大结局,我最大的感受是“个人的力量实在太渺小了”,时代的巨轮会迫使每个人都做出 第四季《巴比伦柏林》在惊诧、幽怨和歌声中结束了……相比起前三季的故事,本季的余韵似乎少了一些,大概也和未来历史的走势越发清晰有关。 看这集大结局,我最大的感受是“个人的力量实在太渺小了”,时代的巨轮会迫使每个人都做出抉择,更多人只能无奈地活在当下,然后,在或愤懑、或希冀、或退怯的眼神中,一步步滑向无底深渊。 行动的日子到了,格里安显得有些紧张——为了给自己壮胆,也为给队员们鼓舞,格里安大吼三声,让冲锋队气势如虹地冲进了纳粹党出版社大楼。 除去前面女主被表哥拖累的事情,第15集我对女主彻底下头了。 哥哥老爱吹牛,没责任感,哥哥cp喜喜恋爱脑一个,不知道看上他什么,看上他又穷又爱吹牛,还老是惹是生非,我可以承认真诚很重要,但是这表哥人品在这,除非他cp白内障晚期、恋爱脑实锤,不然不可能在有了条件更好、人品更优的王鹏时,还一心寻死觅活地找表哥。 15集,表哥搞事情,女主不分青红皂白就为亲情出头,搞出一堆破事 除去前面女主被表哥拖累的事情,第15集我对女主彻底下头了。 哥哥老爱吹牛,没责任感,哥哥cp喜喜恋爱脑一个,不知道看上他什么,看上他又穷又爱吹牛,还老是惹是生非,我可以承认真诚很重要,但是这表哥人品在这,除非他cp白内障晚期、恋爱脑实锤,不然不可能在有了条件更好、人品更优的王鹏时,还一心寻死觅活地找表哥。 15集,表哥搞事情,女主不分青红皂白就为亲情出头,搞出一堆破事…… 反正,从头到尾,女主都是什么事情都要无脑趟浑水,然后师傅来个help,才能化险为夷……咱们就是说,能不能吃一堑长一智? 于是乎,我想知道,师傅你图女主什么? 图生活太清静? 总之,以前嗑cp都是兴奋的,这个剧没有那种感受,演员什么的都挺好,就是剧情和人设稀烂。 不愧是小女花不弃2.0,一样的套路,甚至有过之无不及。男主就是一个引流的工具人,没有完整故事线,戏份非常少,还不如配角多,但是毕雯珺演技有进步,演得还不错。剧情很糟糕,逻辑性很差,编剧七拼八凑各种狗血悲惨桥段来强行煽情,强行让好人通通领盒饭。妆造审美不行,看了那么多剧,没见过这么丑的头套,全靠毕雯珺颜值撑着,所有男演员的眉毛画得都很灾难,仿佛是根据同一张眉卡涂的, 不愧是小女花不弃2.0,一样的套路,甚至有过之无不及。男主就是一个引流的工具人,没有完整故事线,戏份非常少,还不如配角多,但是毕雯珺演技有进步,演得还不错。剧情很糟糕,逻辑性很差,编剧七拼八凑各种狗血悲惨桥段来强行煽情,强行让好人通通领盒饭。妆造审美不行,看了那么多剧,没见过这么丑的头套,全靠毕雯珺颜值撑着,所有男演员的眉毛画得都很灾难,仿佛是根据同一张眉卡涂的,还有那一堆芭比粉服饰,女的穿穿就算了,男的也穿,辣眼睛。女主人设也不行,圣母傻白甜,有小聪明但行事高调固执,前几集简直灾星附体,对她好的角色通通因她而死,创业居然做山寨高仿,感情方面前期感觉在养鱼,对待男主男二男三的示好帮助都接受,拜师也是强人所难,扛不起大女主。唯一好看的片段就是男女主为数不多同框发糖的片段了,毕雯珺真的很苏,男女主谈恋爱的戏真的很甜,到目前为止,最好看的也就是第2集,第17集,第21集和第24集。女二男二的戏份真的又长又臭,完全不想看。 看了一些原声花絮,真的觉得毕雯珺很敬业,原声台词其实也挺不错的,可惜最后剧方没用原声,没想到是真的把一只活的蛐蛐放在他鼻子上反复拍就为了那一秒的镜头,恐高但是吊威亚吊很高了也咬牙坚持。还有21集那个针灸好像是真扎他脸上和手上了,看着都疼。只能说这部剧辜负了他的付出,第一次女装,荧屏初吻,第一次演傻子都在这部剧。 希望毕雯珺之后不要再遇上这种专坑男主的剧了。从毕雯珺播出的几部剧都可以看出他演戏有天赋,每一部都有进步和突破,演员之路会越走越稳的,继续加油吧! 最后分享一些我觉得还不错的镜头: 这部剧是今年不多的完全看完的剧,看完后,还想在从头看看,尤其是前几集,帕姆与汤米认识的最初汤米舔了帕姆一舌头,然后是各种派对嗨皮,两人真是一上来就能玩到一起,汤米与他的JJ讨论是不是爱上帕姆了很有趣,有创意,象征性明显。谁能不爱上帕姆呢,傲人的胸器事业线坚挺,白金的头发,厚厚的性感嘴唇就像亲吻太长时间把嘴给吻肿了。女主演的真好,各种小动作性感的不得了,就连她弯身接 这部剧是今年不多的完全看完的剧,看完后,还想在从头看看,尤其是前几集,帕姆与汤米认识的最初汤米舔了帕姆一舌头,然后是各种派对嗨皮,两人真是一上来就能玩到一起,汤米与他的JJ讨论是不是爱上帕姆了很有趣,有创意,象征性明显。谁能不爱上帕姆呢,傲人的胸器事业线坚挺,白金的头发,厚厚的性感嘴唇就像亲吻太长时间把嘴给吻肿了。女主演的真好,各种小动作性感的不得了,就连她弯身接受汤米求婚的动作都美的性感的不要不要的。作为外貌协会资资深会员表示,就凭女主化妆后与帕姆神似的颜值,到位的演技,这剧就有值得追的潜质。然后两人结婚后,汤米成天穿着T裤衩穿梭于家和家里的装修工人中,很有喜感。汤米真是个自信满满的大男孩的感觉,有点可爱有点冒犯。这以后发生的一系列事情,汤米的性格一以贯之,特别解释的通,这就是为什么汤米很招同情和爱的缘故。男主扮演者与汤米也挺神似的,后面剧情中出现的花花公子老板海夫hef扮演者化妆的也与真人像的很,这剧化妆师真值得拿个奖。除了主角演的好不假化妆又是神来之笔外,整体故事娓娓道来,有回忆,有穿插,流畅,看着舒服。这剧给了四星没给五星的缘故是最后汤米与帕姆感情线交代的不完全清楚,两人很相爱,帕姆最后选择离婚给我的感觉就像隐忍很久的爆发,一直想如果这事儿一出来帕姆就开始与汤米吵吵架发泄发泄是不是就不会离婚了?有没有可能帕姆与汤米结婚当初就不甚了解,帕姆虽然独立成功但需要一个成熟些男人的照顾,剧中讲过花花公子老板海夫与帕姆就有父女的情感链接部分,汤米作为魅力冲天的大男孩不省心,最后干脆用儿子把这个男孩老公给替代了……总之,最后帕姆情感选择在我看挺突兀的,没交代清楚。 边看剧,边在网上搜帕姆与汤米的信息,最近一张帕姆与儿子一起出门吃饭的照片挺有感触,帕姆好像50多岁,颜值真是下降的太多。港台一些50多岁的女星保养的特别好,美国女星简方达70/80多岁了也很有魅力。汤米二老婆演过美剧王朝,我看过那个剧,二老婆很漂亮,美腿令人难忘,能够吸引这么多美女老婆,而且都好聚好散,帕姆与他又时好时坏不能忘记,汤米一定做对了很多事,肯定是魅力冲天。帕姆与汤米是挺有魅力的一对儿,莫名不想看他俩的成人动作片,有偷窥别人隐私的感觉…… “世界尽头在铁岭,罗马正统在通辽。” 三个男人一台戏。男性之间关系和女性之间关系的本质是相近的,但形式有所差异,戏剧也正是放大形式的差异,而最终还是会回归本质的实在。男性之间的情感表达与女性有很大的差异,显得笨拙而又直接,同时过于亲密的行为会受到社会的抑制。该剧展现了丰富的男性之间的父子、兄弟、朋 “世界尽头在铁岭,罗马正统在通辽。” 三个男人一台戏。男性之间关系和女性之间关系的本质是相近的,但形式有所差异,戏剧也正是放大形式的差异,而最终还是会回归本质的实在。男性之间的情感表达与女性有很大的差异,显得笨拙而又直接,同时过于亲密的行为会受到社会的抑制。该剧展现了丰富的男性之间的父子、兄弟、朋友的关系及关系的变化过程,另外它是青春的真诚的,没有权术斗争,就像人们带有滤镜的学生时代,因此该剧也有腐向的解读空间。该剧原名是《我才不要和你做兄弟呢》,就和前作一样,略带傲娇意味,也有简单而甜蜜的感觉,如若依照原名,这便是腐剧了。如果简单将其理解为腐剧,便会忽略了其中更值得关注的青少年的兄弟情。 东北在三十年间快速的兴衰,形成一种区域性的景观,铁锈、风雪、大工厂、职工楼等符号鲜明标识着衰落的现状,另一方面人们的乐观和鲜活在悲凉的底色上增添了烟火与活力。该剧没有奇观化东北,反而加上了滤镜,形成一种奇妙而复杂的绮丽景象,似在乌托邦,似在桃花源。 抛弃八年女朋友 踩着女朋友的追求者成功结果把别的女人搞怀孕还一副要死承担责任的恶心嘴脸和女主分手 沃真想冲进屏幕抽死他 他怎么不想想女主为了他这个five浪费了多少年青春、时间和感情 别提最后他结婚了要创业女主还为他东奔西走帮忙打点 为啥总要弄这种宣传大男子主义的电视呢!让人看了想骂人! 抛弃八年女朋友 踩着女朋友的追求者成功结果把别的女人搞怀孕还一副要死承担责任的恶心嘴脸和女主分手 沃真想冲进屏幕抽死他 他怎么不想想女主为了他这个five浪费了多少年青春、时间和感情 别提最后他结婚了要创业女主还为他东奔西走帮忙打点 为啥总要弄这种宣传大男子主义的电视呢!让人看了想骂人! 照片含剧透 。 。 。 。 。 。 。 P1上图从Mindhunter原著书里抠出来的原型照片。 图片配字:1982年,韦恩·威廉姆斯因亚特兰大残杀儿童案接受审判。地方检察官助理杰克·马拉德采纳了我建议的策略来盘诘威廉斯,使其在陪审团面前露出本来的面目。 P2是真实的Ed 照片含剧透 。 。 。 。 。 。 。 P1上图从Mindhunter原著书里抠出来的原型照片。 图片配字:1982年,韦恩·威廉姆斯因亚特兰大残杀儿童案接受审判。地方检察官助理杰克·马拉德采纳了我建议的策略来盘诘威廉斯,使其在陪审团面前露出本来的面目。 P2是真实的Ed Kemper和剧中的。 P3是臭名昭著的Charles Manson,和《好莱坞往事》共用一个演员(出现集数S2e5) P4是贯穿第一二季的BTK杀手Dennis Lynn Rader原型和剧中形象 P5 “山姆之子”David Berkowitz的原型和卡司,剧中BTK杀手的模仿对象 我觉得剧本还是不错的,悬疑片的悬念到位了,可惜中间有个很严重的BUG存在,拉低了我的观影体验。 关于车祸,都有人挂了,真当警方是白痴吗?换个位置人家就相信你是坐副驾驶位置了?且不说一定会提取方向盘,车钥匙,换挡杆等必须触碰位置的指纹。关键在于这样的车祸必然存在血迹,警方是一定会根据车辆冲撞方向以及血液喷溅方向来判断双 我觉得剧本还是不错的,悬疑片的悬念到位了,可惜中间有个很严重的BUG存在,拉低了我的观影体验。 关于车祸,都有人挂了,真当警方是白痴吗?换个位置人家就相信你是坐副驾驶位置了?且不说一定会提取方向盘,车钥匙,换挡杆等必须触碰位置的指纹。关键在于这样的车祸必然存在血迹,警方是一定会根据车辆冲撞方向以及血液喷溅方向来判断双方真正所在位置的,副驾驶前方一定有很多女人血迹,而驾驶员位置有很多男主血迹,通过技术手段很容易推断出真相的。 其实就在今天,我还看了一则新闻,一个男人为妻子买了高额保险,为了骗保,超速驾驶撞墙,导致妻子身亡,结果很快他就被警方刑拘了。因为警方通过实际操作反复实验十几次,并且查看刹车痕等证据,最后种种迹象表明,不是事故,而是故意。这个新闻就说明了面对严重交通事故时,处理的就不单单有交警了,涉及到人命,一定会有刑事侦查的。 本片剧本除了这个严重BUG,其他方面都算是不错,至于演员的演技,中规中矩,没什么亮点,但也不至于很差。我个人是那种永远把故事性放在第一位的人,所以我给了三星评价。 最早接触是初中无意哭着看完了那本《小雏菊》,多少年来,那朵花一直没有在我心中散去,也不可能模糊。 无论是小说还是电视剧,都不记得看了第几次,但当我发现图书馆里有这本书时,我还是很有冲动和耐心再一次走进他们的世界,即使它不会带给我快乐的享受。 痛,狠狠地痛,仿 最早接触是初中无意哭着看完了那本《小雏菊》,多少年来,那朵花一直没有在我心中散去,也不可能模糊。 无论是小说还是电视剧,都不记得看了第几次,但当我发现图书馆里有这本书时,我还是很有冲动和耐心再一次走进他们的世界,即使它不会带给我快乐的享受。 痛,狠狠地痛,仿佛我经历过一样,仿佛整颗心会慢慢被切割完。黑与白,两个尽头的世界,却可以慢慢混合在一起,唯有生死可以将他们分开,但也只是肉体,灵魂早已不在自己体内。。 人类撞了狗屎运了,直接找到了这么一个天堂般的星球,有害性0,适配性100%。 这种科幻可谓在各种荒凉惊悚(适配性低、有害性高)的幻想中另辟蹊径,构想独特而耳目一新了。 然而,也许就是这种独特,让它的评分这么低。这真是不公平,打低分的人难道不觉得自己被荒凉惊悚的科幻审美给框住了吗? 人类撞了狗屎运了,直接找到了这么一个天堂般的星球,有害性0,适配性100%。 这种科幻可谓在各种荒凉惊悚(适配性低、有害性高)的幻想中另辟蹊径,构想独特而耳目一新了。 然而,也许就是这种独特,让它的评分这么低。这真是不公平,打低分的人难道不觉得自己被荒凉惊悚的科幻审美给框住了吗? 整部影片想探讨的内核,就是新的环境,会给人类群体的组织带来什么变化,会引起什么冲突。 这个跟人类适配性100%的星球,给人类带来的唯一的新环境,就是:男性会出现可见可听的声流,而女性不会。 对于这种声流,有四种对待态度: 1,牧师型:牧师认为声流代表个人的坦诚、纯净,应该让它更可见、更大声、更统一,然后进行思想控制;所以不能被他思想控制的女性,就是邪恶的异端,是需要被清除的;这是宗教的代表; 2,镇长型:镇长控制声流的能力优于一般人,认为声流是一种能力power,利用这种power,对人们进行行为上的管理;在他的power管理能力之外的女性,他会害怕和排斥,这方面他和牧师的诉求达到一致,并下了杀死镇上女性的命令。这是力量/实力的代表; 3,温和型:养育男主的两个男性,以及逃到临镇的那些人都算是温和型。男女性强烈的差异,并没有给他们带来很多困扰,他们能与之和谐的共同生存在一起。这是平民生活的代表。 4,最后一种态度,是新生代的态度,就是托德。作为新星球上出生的人类,在他的认知里,女人就是没有声流的,所以这不是他需要特殊应对的突发情况,他只遵从被异性吸引的天性而从事。当然,养育他的两个人没有把女人魔鬼化/劣等化这种思想传递给他也很重要。 在看完全片,牧师和镇长作为全片的大反派,被杀死的结局是大快人心的。没有了这两位极端思想的人士,移民们的生活会和谐很多。 但事实呢,大概率并不会这样,第二代移民也会面对这种声流带来的挑战,他们面对这挑战的反应机制,跟第一代人的差别并不会很大。 好在,人类正在慢慢积累经验,希望像牧师+镇长这样的极端组合,在第二代移民中不会兴起大浪。 影片围绕这个内核探讨的展现,完成了整个故事。 1、在杀死了镇上没有声流的女性十几年之后,镇上新来了一个女性,她还是第二代飞船移民的先行者。 2、镇长有两个理由要杀死她,第一她是镇民眼里邪恶的女性,第二她要发信号给飞船,警告镇长想要趁飞船在刚登陆的休眠阶段劫持飞船的阴谋。 3、具有反牧师、反极端精神的善良的新生代男主托德,在两位养育人的支持下,帮助女主逃离去临镇。 4、在前往临镇过程中,男主发现镇民口里的外星人也并非那么残暴可怕。 5、在到达临镇后,男主看到了完全不同的移民生活方式:平等、放松、包容、接纳,并全面明白了镇长所营造的谎言环境,她的母亲也并不是被外星人杀死,而是被自己的镇民杀死。 6、在这之后的男主行为,从逃离压抑+帮助女主,转变成了反抗镇长+帮助女主。 7、在第一代飞船的残骸下,男主杀死了极权的制造人和代表:镇长,女主杀死了极端宗教式偏见的制造人和代表:牧师。 善良杀死了邪恶,包容杀死了极端,接纳杀死了排斥,大结局。 善良、包容、接纳,这是影片想传递的人类在面对新环境下应持有的应对模式。 而不持这一模式的两个反面人物,牧师为了捍卫自己的宗教思想,变成了癫狂的恶魔,最终被火烧死;镇长在强悍的表面下,孜孜寻求离开这个星球的逃跑方法,何其软弱。 以上,电影的立题和观感流畅度在我这能打4星半。 但,看完总是不过瘾。就整个有点小成本了,咋不多花点钱把第二代飞船降落的场面搞大一点?咋不多花点钱把跟外星人的冲突场面搞大一点?咋把第一代飞船搞成那个残破的样子能省钱吗? 看完了 风之色 为了古川小哥哥去看的想写写自己的想法说实话影片开始没有那么吸引我因为像"世界上另一个我"的这种设定其实,有点小平淡。最多就是想看看导演怎么讲这个故事,后来感觉有点意思的地方是凉遇到失作,并且在扮演着失去记忆的隆的时候。对不起那个时候的凉的眼泪真的美哭我,而且也很合乎情理,被动接受失作,不愿意面对百合已经消失的事实,这段设计得还不错,就是这种戏剧化的阴差阳错 看完了 风之色 为了古川小哥哥去看的想写写自己的想法说实话影片开始没有那么吸引我因为像"世界上另一个我"的这种设定其实,有点小平淡。最多就是想看看导演怎么讲这个故事,后来感觉有点意思的地方是凉遇到失作,并且在扮演着失去记忆的隆的时候。对不起那个时候的凉的眼泪真的美哭我,而且也很合乎情理,被动接受失作,不愿意面对百合已经消失的事实,这段设计得还不错,就是这种戏剧化的阴差阳错,像是毛利兰和基德在一起了的感觉,其实如果确实按照这种展开,确实存在分身,同时照应开头,或者说两个都是幻想出来的,隆和凉,失作和百合,都是同一个人,可能就没有那么大的逻辑漏洞,坏就坏在,导演不愿意将故事落于俗套,于是就一个是同一个人,一个是分身地这样讲,偏偏分身还和前面铺垫的不一样,说实话就有种导演玩脱了的感觉,故事没讲好,还硬把 这个杀手不太冷 出来蹭,主题是获得新生吗,点题有点跑偏吧大概就这个杀手不太冷后面的,都感觉有点多余,剧情冗杂,隆的解释也有点乱入,说实话我是不介意我古川小哥哥多点镜头啦!日本的片子可能就好在,演技方面完全不用担心吧,主要是希望我古川小哥,拍出来好的东西,不能只有粉丝知道他的好呀,好的剧本和故事情节也很重要,嗯!就是这样!未遂政变
巴里,能单独聊聊吗
巴里,能出来一趟吗
巴里,你怎么了
巴里,能单独聊聊吗
巴里,能出来一趟吗
巴里,你怎么了
我去跟巴里聊聊
我去跟XX聊聊
我的智商被编剧侮辱了。
王秋赦这个角色我非常喜欢,因为他就存在我的身边,但是在中国的影视作品中却几乎没有存在过(抱歉,张绍刚老师,我还是喜欢用中国,而不是我们这儿)。他是如此的鲜活、生动又充满喜感,以至于我上网查了祝士彬的资料。果然他凭借这个角色获得了百花奖最佳男配角奖,并在央视《三国演义》中扮演了庞统的角色——同样是一个很有喜感的角色。我喜欢王秋赦,除了他喜感的性格,还有他的率真,他天真的以为运动会永远继续下去,而不是像李国香那样左右逢源。秦书田与李国香文革后相遇,秦对李说:赶紧找个人嫁了吧,也过过普通老百姓的生活,别老跟他们过不去,老百姓的生活,容易,也不容易。王秋赦的好吃懒做与胡玉音和桂桂的辛苦劳作形成鲜明地对比,但是谁有又能否认他们不是普通百姓中的一员呢?
与王秋赦形成鲜明对比的是李国香。运动年代,她走在风口浪尖,虽然被王秋赦斗倒过一次,但是很快又爬起来,把王秋赦踩在脚下。拨乱反正,她依然是时代先锋,亲手给秦书田签发平反文件,从配有司机和去省城结婚来看,她的官是越做越高了。也许对她来说,政治只是升官的工具,但是对王秋赦来说,他是政治的工具。
我在想当李国香面对秦书田、胡玉音和谷燕山的时候,她有没有恻隐、不安和愧疚?她为什么不能像谷燕山一样坚持自己的良心?也许她裹挟在政治运动浪潮里无法自拔,也许她知道错了但是没办法去选择,就像艾尔帕西诺在闻香识女人中说的——It was too damn hard。
影片中另外一个悲剧人物是黎满庚,他因为党组织不同意而错失了和胡玉音成立美好家庭的机会,他因为家庭的拖累又不得不做一个出卖玉音的叛徒。其中有两场戏让我印象深刻,一场是因为玉音给他1500块钱让他帮忙保管,他与他媳妇发生激烈的冲突;另外一场是与谷燕山喝酒的戏。他的眼神炯炯有神采又充满了迷惘和困惑,高高的颧骨和瘦削高大的身材让我想起了65年美版的日瓦戈医生。
悲剧,通篇都是悲剧。也许在一个错误的年代里,好人注定命运多舛。
与王秋赦相比,秦书田稍显稚嫩,也许是因为那年姜文还很年轻。
各种熟悉的场景,脏话方言,震撼性的细节真实。
第一次看到和我成长环境这么近的书,看完时给了个五星。
但后来觉得写得勾心斗角好像有点过了,搞成了农村版的后宫剧。
所以,调为四星。
真心是一本写农村的好书呀,真实~
各种熟悉的场景,脏话方言,震撼性的细节真实。
第一次看到和我成长环境这么近的书,看完时给了个五星。
但后来觉得写得勾心斗角好像有点过了,搞成了农村版的后宫剧。
所以,调为四星。
真心是一本写农村的好书呀,真实~
然而当旋律又响起,回忆重新被勾起,一切恍如隔世。我们那个时候怎么会有那么多的爱跟精力,去心疼去爱护别人,却不曾知道好好爱护自己。
可是慢慢地,我们都会忘记很多事,包括年轻时候的为爱痴狂,忘记自己也曾经那么勇敢而又傻气地坚守着那份固执的爱,忘记我们是如何欢天喜地地迎接它的到来,再到最后怎样绝望而眼睁睁地看着它慢慢从指缝中溜走。当我们在一纸婚书上签下自己的大名,抬头看坐在自己对面的那个人,眉目疏淡,不惊不喜,他不是自己一开始就想要遇到的那个人,也不是自己最后想要得到的那个人,他只是在适合的时间遇到了的,合适的人。到底是要有怎样的一种勇气,我们才敢做决定跟这样一个人过完接下来的余生?然而你翻遍这前半生的记忆,忆起那跌跌撞撞的曾经,那几乎要了你的命的狂喜与绝望,再看看眼前的这个人,他甚至不曾参与过这些曾经,但是你望着他,那些或悲或喜的记忆就被慢慢抚平捋顺,像一只衰老的野兽,失掉了咆哮的资本,最终只能乖乖地躺在记忆深处,等待时间慢慢将它吞噬。是的,这个时候我们也许才能清楚地知道,自己接下来最想要的是什么,然后心平气和地看着它来到。
“跟相爱的人守在一起,就什么都不怕”这是句多么强大的咒语,强大到让我们相信只要相信它我们就一定能守住我们想要的。电影里舒淇明明可以在一切不能再起死回生了的时候远走高飞,哪怕背着女骗子的骂名,她明明还可能再重新拥有像之前那样夜夜笙歌的潇洒人生,可是当她看到那句“不再让你孤单”之后就毫不犹豫地回头了,哭着重新找回了这个“包袱”甚至嫁给他。我想女孩子没有谁能逃得过这样的情真意切,却并不是谁都能勇敢地撑起这样的一片天。电影最后一幕她哭着扑进方镇东的怀里,说你让我撑过来了。那瘪着嘴委屈又庆幸的表情让我也为之揪心,我想那一刻她真的是极度幸福的,甚至就算之前那些痛苦又受累的坚守都是带着巨大的幸福支撑的,因为她求仁得仁,她与自己所爱的人相守一起,就是整个人生。我们只需要知道这一点就够了,我们还要相信爱的存在就好,哪怕最终结局还是离散。
不知道很多年后的我跟ann会不会因为想起这一切而会心一笑,缘分真是种很奇妙的东西,它让我们与这个世界上的那么多人相遇,却只能跟其中一部分人相知,再跟这其中的那么一两个人,相爱,最终却都分开,我在今天还跟她说起,你说会不会哪天我们就真的跑拉斯维加斯登记结婚了啊?她此次摇头坚定地说不会,因为我们性格不合。我笑了,年轻的时候,两个人为了在一起或者不在一起,能够找到的理由简直就像太平洋里的海水那样多,可是却偏偏不肯固执地去拥抱在一起,跟对方也是跟自己说,我就是一定要跟你一条道走到黑,死都不改道!
我们还相信,在接下来的人生里一定还会遇到更多更适合的人,也许下一次,我们就都能一起走到老,也许再坚持,我们都能收获自己所要。
谢谢你陪着我,ann,我现在知道,幸福不是什么都要要,而是求仁得仁得到你想要。
这是一部勿容置疑的好电影,也可以说是我看过的华语电影中最绝望的一部。它天生的特质,注定不会被太多人欣赏,甚至会被很多人所愤恨、咒骂,因为它太纯粹
这是一部勿容置疑的好电影,也可以说是我看过的华语电影中最绝望的一部。它天生的特质,注定不会被太多人欣赏,甚至会被很多人所愤恨、咒骂,因为它太纯粹了。比起这部电影,之前让我觉得冷峻残酷的《杀破狼》、《黑社会》(和这部电影一样,都是司徒锦源的作品),显得像浪漫喜剧一样放松。另外,对于这部电影,我不想从太多技术层面进行分析,是的,它的剧情老套至极,几乎看了开头就能猜到结局,这不重要,一个饥肠辘辘且受伤的杀手神话般一天之内干掉了几乎一个组的警察,这样的情节即便为了表达意思,在这样走写实味的电影中也显得过分夸张了(又不是吴宇森,拿被爆的脑袋当礼花),但这也不重要,女主角的设置更是落入窠臼,但这还是不重要,重要的是,你明明能看出并且感觉到这些缺点,却还认同这电影,甚至它能让你像爱上心爱的女人一样,将这些所谓的缺点当成优点来爱,这就是这部电影的魅力。
(涉及重要剧情,没看过不要看下面这段)
电影从一开始的影象,就奠定了整体的风格,以灰黄色和暗蓝色作为主色调,并且随着情节的变换会进行积极地调整(有一处情节似乎就是危机处理完毕后,由近乎黑白的暗色,转换成稍微温暖的黄色,但记不清楚是哪一段了),镜头在剧烈的晃动,如果说杜可风式的摇晃能让感觉到刻意,那么这部电影的摇晃是很自然,而且几乎全是局部特写的摇晃,让你觉得非常的不安,就好象一个始终没摆正的偷窥针孔拍下的内容。开场好几分钟一句台词都没有,让人看不清楚的镜头却迅速将剧情交代清楚。杀手被指派去杀人。到了杀人地点的时候,出现了一个非常巧妙的镜头,它首先中景注视了杀手,这时候,是第三人称的,但随着杀手观察四周,镜头从杀手身边闪过,开始扫视周围的食客,这时候,没有切换,镜头变成了第一人称,再迅即回归杀手,又是第三人称。这一段变换很快,给我的直观感觉就是一种冷漠,人和人之间的,人和这个地方的。接下来,片中第一个暴力场面出现,杀手枪杀目标,尽管同期录音(应该是的)造成现场感并不鲜见,但看见杀手开枪后仍然走过去将枪抵在估计已经死亡的目标脖子上再补枪,我还是吃了一惊,那动作的连续,好象杀的不是一个人,像屠夫切下一块猪肉一样顺理成章。如果这一节还可以看作是杀死目标的必要的话,后面一场林雪扮演的警官的死就让人目瞪口呆,看多了电影都知道,被歹徒劫持为人质的那个家伙其实某种意义上是最安全的,别说被威胁的对象,歹徒根本不舍得杀,那是盾牌啊。但这个定律被推翻了,在几乎毫无必要的情况下,杀手将一根锥子扎进了林雪的颈动脉。我当时只觉得像是扎进了自己的动脉一样……我觉得导演在处理这些场面的时候,向北野武偷师不少,每次都故意地缺少戏剧铺垫,基本给你不会死人的假象,但实际上这种安静地反铺垫却为暴力迸发的时刻做了最好的基础,显得非常现实化,简直是007里那种喜欢废话的反派的最好反面,那么突然的一瞬间,暴力发生了,刚才还在开玩笑的人,已经变成了一具尸体。
这种暴力如果是一种极端,那么另一种暴力恐怕更难以让人忍受。李灿森演的年轻警察,为了破案对线人和证人的近乎虐待的逼供方式,那一刻他仿佛回归了街头地痞的身份,抬手的耳光和随便的一揣,想来就来,虽然这样的模式(能破案的警察都是不守规矩的警察)被用过无数次,但这一次他几乎不给你一点好印象,你根本不会对这个人物产生一点认同感,哪怕他能找到线索。当他的同事长辈被他感染也暴打着线人的时候,他赶到,并且带给线人需要的毒品。这里出现了一个小黑色幽默,线人哭泣着说:还是你对我好。年轻警察面无表情地说,我只是要你告诉我他在哪儿,随后是比他同事更为激烈地暴打。这些暴力谈不上任何美感,丑陋得异常真实,晃荡而且故意造出很差的构图让你觉得像是零距离的记者们在偷拍。但这样的暴力比上面的暴力更加触目惊心,因为上面是极端,而这些,真切地让你感觉到就发生在每天我们的身边,甚至我们自己身上。
如果仅仅是镜头上的冷峻,那不过是一部玩花活的电影而已。但更为残忍的是电影镜头下所表现的。三个主角勉强可以分成三条线。来自柬埔寨的杀手,从小就在垃圾堆长大,从小被训练成打黑拳的打手,可以为一口吃的杀人不眨眼,可是他的眼神却异常澄澈,他的世界,只有活下去这个要求,除此之外全是多余的。不知道为什么,我想起了无极里的昆仑(“跟着你有肉吃”),但不同于后者的失落过去,前者就没有关于自己是人的回忆。另一个主角,年轻的警察,守着自己被打成植物人的“英雄”警察父亲已经一年,脾气暴虐得没有理由。但到后来(我警告你,你如果没看电影就别看这段,你会后悔的),我们才知道,他的父亲是被他打伤的,因为他发现一直被自己当成英雄的爸爸,居然在贩毒,居然是个贼……这两个角色,一个是本来就没有希望的,一个是本来充满希望,但迅速被命运推到反面,很难说两人哪个更可悲,但问题是两人又这样水火不容地相遇了。另一个,也就是我所说的很俗套的女主角,是杀手逃亡中在垃圾堆的破屋子里无意发现的一个有点智障的女孩。他发现她的时候,她正被自己的亲生父亲压在身子下面。她总是那么顺从,哪怕上一刻还被暴打,下一刻,就会没来由地微笑着。是的,这个角色显然可以看作是希望的象征,看成是一个符号,但这个符号并不简单,虽然她没有很多自我的意识,但她却能始终有生的欲念,虽然看起来她什么都不懂,但她却能理解。她像飘到地狱中的一根羽毛,轻飘飘地将杀手往天堂上带。同样,可以批评这是对女性角色的弱化,但我并不觉得这是对女人的贬低,省省吧,要有光,她就是唯一的光,在这电影中。
中间有个很微妙的小插曲,杀手发现女孩好象没穿裤子,他将短裤递给她,女孩还懵懂地不知所措,杀手就帮她穿,然后害羞地扭过头去。害羞,他还懂得害羞。一点点人性的影子被唤醒。我也不清楚为什么女孩会跟他跑,也许像刚出生的小鹅会对第一眼看见的活物叫妈妈一样吧,当她概念中理所当然的依靠——父亲,被杀手杀了,她本能地靠向了杀手,杀手一次次拯救她的肉体,她却在这过程中给杀手带来更多的人性。看起来很美好?被忘记了,这过程不是孤立的,这相互的救赎恰恰是以一个又一个尽职的警察被残忍杀害为代价的,当一个个的同事无声地倒毙在身边,年轻警察一次次地被往地狱里拖拽,当他们歹徒一样拿痛打女孩作为引诱杀手的方式时,他们已经和魔鬼无异,而他得知同事全部殉职,自己的父亲也以死作为救赎的代价时,他终于被彻底打入了地狱之中。别责怪李灿森一次又一次惊恐地咧开烂牙密布的嘴的表情,想想看,自己的亲密战友一天内一个接一个死在你面前的时候,你还有心情做出什么表情吗?什么叫崩溃,这就叫。
影片最后的字幕:一个生命的生存要以另一个生命作为代价。当杀手越来越像个人的时候,年轻警察已经不是个人。这也是生命的代价。虽然结局有点俗套的出现了婴儿,在阳光下,在鲜血的洗礼中诞生,但你真的觉得那是希望吗?想想看那些打黑拳的孩子,杀手自己不也是这样度过童年的吗?这个婴儿只不过可能又是一个在地下拳击场里被教育成杀人机器的——饿狗。想到这里,你还真的觉得有希望吗?希望!你自己的意想罢了……
说到这里,这电影已经可以说是绝望到了极点,在几个主角身上,你最多会同情与爱怜那女孩,但你根本不可能找到一点点认同感,过分有洁癖现在还热中于《小王子》的人也许更是会皱起眉头。但别责怪导演郑保瑞,要责怪,就去诅咒这本来就该去诅咒的生存法则,和认可这个法则的人类社会,残忍?这只是将全部的残忍化成了一场一天一夜和一个热天午后的希腊式悲剧,这社会,只会比电影更残忍。杀人,还不见血。
ps:这部电影的演员都很赞,特别表扬陈冠希,我几乎没认出来是他。写于2009年3月17日(那些年的渣渣观后感)
写于2009年3月17日(那些年的渣渣观后感)
金爷的口音是一个苏北人努力想要用只学了三脚猫、带有浓厚苏北口音上海话、非常蹩脚的上海方言和上海式普通话与人交流,好能让自己更快、更和谐的融入上海街头的人物。所以导致口音有点不伦不类,现实生活中我很多苏北的朋友也是这样,而表现出的口音洽洽和金爷几乎一模一样,所以在我搜索李天柱这个人之前,我是有
金爷的口音是一个苏北人努力想要用只学了三脚猫、带有浓厚苏北口音上海话、非常蹩脚的上海方言和上海式普通话与人交流,好能让自己更快、更和谐的融入上海街头的人物。所以导致口音有点不伦不类,现实生活中我很多苏北的朋友也是这样,而表现出的口音洽洽和金爷几乎一模一样,所以在我搜索李天柱这个人之前,我是有十足把握他是一个苏北人的,而搜索结果他竟然是个台湾人!
他是花了多大的精力去学习这种十分不伦不类的口音的?又是一种什么怪物般的表演能力,能把这样一个不伦不类的口音表现的淋漓尽致的?
再说他的对金爷这个人物的表现形式,我生活中认识很多上海人口中的“地痞老流氓”,很巧,他们给我的印象几乎都非常的一致:他们生气时的表现、他们非常直接的想睡一个女人时说的话等等。在看到金爷骂柳如丝“婊子、我花了这么多钱觉都没睡到、衣服脱掉,我今天就要睡掉你...”,在说徐天冤枉他要杀铁林时,在料总面前表明衷心时等等,每一个字,每一个表情,每一句话,每一个吐音轻重,每一个语言停顿,我觉得都像看到了我生活中认识的这些“老流氓”,简直太惟妙惟肖,让我真想拍案叫绝。
通过此剧,李天柱这个演员,正式在我心目中“牛逼演技排行榜”中占据了非常靠前的一个位置,他的演技,我给出“怪物级”的评分。
哥伦比亚,其实是一个很美丽浪漫的名字,西班牙语虽然让我觉得不如法语好听,优雅,但依然是很有味的语言。平静的小镇,只有剪玫瑰花的工作;而首都波哥大,只让我看到所有大城市的弊病,脏乱
哥伦比亚,其实是一个很美丽浪漫的名字,西班牙语虽然让我觉得不如法语好听,优雅,但依然是很有味的语言。平静的小镇,只有剪玫瑰花的工作;而首都波哥大,只让我看到所有大城市的弊病,脏乱差,这可能在发展中国家表现得更明显,或者说,拉美给我的感觉就是这样的。
看了电影,总是会觉得这个世界上的生活会有这么多不同,当我还在烦恼考英语,继续学习,追求degree的时候,有多少哥伦比亚,墨西哥少男少女在干着毒品的工作,在拉美,很多人就以此为生,不会觉得很惊讶。
生活是残酷的,如lucy这样的,拉丁裔这么多人生活在美国,似乎也喜欢说西班牙语,让我想到亨廷顿的《我们是谁》,这是一些联想。
看片之前,网上所到之处,无不骂浪滔天,仿佛陈凯歌用那3.5亿,堆起来足可以砸死人的RMB,造就的不是一部电影,而是一个靶子,把中国人对于一部电影能尽
看片之前,网上所到之处,无不骂浪滔天,仿佛陈凯歌用那3.5亿,堆起来足可以砸死人的RMB,造就的不是一部电影,而是一个靶子,把中国人对于一部电影能尽的羞辱打击之终极言词,全都一根根戳上去,还带着飘飘的红缨子,向世人昭显。因此等片的过程,实在说不上是个什么滋味。
一方面,凯歌叔叔那一辈的导演身上总是留着那样这样的痕迹,在他们是过去的记号,在我们这一代却是一道文化的鸿沟,所以他们拍的电影可能有几部喜欢的,至于导演本人么,我一个也看不上。尤其看过《温柔地杀死我》之后,第一个冲动,就是凶狠地杀死凯歌叔叔,这人丟得……都已经飘洋过海了。
而从另一方面来说,中国导演,特别是内地导演这些年普遍不景气,看着韩国电影在世界影展上摧城拔寨,又免不了希望这些进军好莱坞叔叔哥哥们能借着人家的财力物力,创一个辉煌出来,不用如烟花般灿烂,萤萤之火足慰人心。
就这么来去地被绝望和希望折腾了够本,开片十分钟之后,就跑到朋友的个人空间上嚷嚷我喜欢《无极》。对于奇特和美丽的东西,我向来没有抵抗力,我喜欢满神的造型,喜欢水墨似的背景,更喜欢那个因馒头而起的故事,喜欢那个关于真爱的选择。
The Promise,这是《无极》的英文名字,就像《东邪西毒》的英文片名一样,也许更能表达作者的意图。很多女人一生中总有一次甚至几次机会面临这样的选择:要爱情还是面包?很多人一生中总是有很多次机会面对这样的问题:失去。面对命运,选择一旦做出,承诺一经许下,以后的人生不能说便注定,但至少数万计的路途中,已经走了其中的一条不能回头。但假如,假如上天会再给我们一次机会呢?同命运赌是不赌,争是不争?没有在人生中失去过的顺意者,没有为自己的人生做主过的人随意人,是不能体会那个馒头于我,于无欢的意义。在人生最单纯轻信的时候被伤害,无欢或者是夸大了结果,但我这个现实中的好孩子却能明白他的感受。
太过完美的人,能得着世人的心,所以不怕少了我这一份偏爱。就像在三国中,独独喜欢周喻;在《无极》独独爱上了无欢,明明知道他犯下了错,最后一定会用死偿还,但是那么任性孤独孩子,执著地寻找第一个骗他的人,是以为杀了她便能回到最初的时候,会重新相信爱吗?聪明如他,说到底还是个傻孩子啊……。
如果片子就依这样的路线走下去,假如凯歌叔叔把主题固定在无欢和倾城两个人身上,这部电影可能会成为我的年度之选。它有如此完整的想像力,这在中国电影人里已经非常非罕见了,应该说,已经绝了迹了。那个时候被《花都大战》气得半厥过去的失望怨气,这下都能在《无极》身上得到补偿。它还有如此鲜明的人物,光明的骄傲,无欢的乖唳,昆仑奴的单纯,鬼狼的怯懦,难得的群像。
但是不得不痛心地承认,我喜欢的东西,它未必就是个好东西,甚至我对于“好”的定义,可能都是得不到大众认同的。这部片子本质上是失败的。
凯歌叔叔根本不会拍武打片——就像王家卫不会拍农村题材,侯孝贤不会拍塞车题材,李安不会拍暴力题材一样,没什么可丢脸的,人无全人嘛。如果不会拍,找个懂行的导演帮个手就得了,偏偏要自己来,片中的花拳绣腿一句都不想再提。打架的场地倒是都蛮有创意的,可惜打不出效果来。尤其是开片的马蹄谷一战,应该是想表达光明的神勇,但是感觉拍儿童片似的,远景——大特写——中景——再远景——中景,为了顾全大局的同时交待打斗细节,一般都会这么拍,但是……镜头大部分时间停留在得胜后士兵抛光明的那一段,而且同一个角度,整整抛了三下——有这种必要吗?
这个世界上最痛苦的事就是看一件艺术品在快成功的时候被人毁掉。本片的摄影和剪辑对本片的影响,打个比方,就好像《最后的晚餐》画出了草稿之后叫我去上色一样。冗余的镜头弯腰就能捡着一个,比如那根有点像《阿甘正传》的羽毛等等,而在该交待仔细的地方,例如光明和鬼狼的首次遭遇战,就那么马虎过去了。导致全片的激斗无一亮点。
而片子最大的失败之处并非在于“不足”,而是“太多”。凯歌叔叔的心太大,当光明、鬼狼、昆仑奴一个个出场时,这部戏的线索乱了,焦点也模糊了,这一切到底是为了一个女人还是为了一个馒头,这个女人赢得的到底是命运还是爱情?看的人糊涂了,拍片的人心里可还清楚吗?
我于宗教没有什么兴趣,诸神之中,唯有佛可算得哲学。有位禅师说过,舍得舍得,先舍方能得,然而得易舍难,这是人贪之故,而越贪便越觉得不着,因此要得越多。如果把这部片子里的种种象征元素拆碎拆散了,也许可以拍一部堂堂的中国版十二国记,但是选择、人性、爱情、信任、命运……哪是区区一部电影负担得起的。
除了象征太多,主题不明之外,过多依赖特技也是一大败笔。要创造梦想中的王国,不一定就要拍中国版的《魔戒》,Tim Burton以近魔幻的故事见长,但他就是出了名不看借助电脑特技的人,《断头谷》和《大鱼》都是以现实场景加上独特的拍摄手法完成的,别有一番趣味。毕竟我们同人家相比的优势就在“地大物博”,有很多场面明明可以通过临时演员和实物完成的,烧的钱也不会比3D特技来得多。况且那个为电影做动画的公司,究竟知不知道这是一部魔幻电影,不是一款3D游戏,种种粗制滥造之处,我在电脑上都看得一清二楚,大屏幕?不敢想像。
另外,凯歌叔叔毕竟是文人气质甩不掉,其实这本是一个很有童趣的寓言故事,里面有神,有古怪的国家,有奇特的人和故事,无欢虽然是个悲剧人物,却是带着喜剧色彩的,比如他那根搞笑的权杖,夸张的装扮,还有神经质的说话方式,其实是可以拍得很趣致的,如同神话故事一般。但却被太多的说教给毁了,影片最后一段的大表白,那么烂的对白也不知道是谁想出来的,如果现在我面前,绝对要把他的屁股踢开花!!!其实影片从头至尾充斥着莫名其妙,前言不搭后语的对白,好像写剧本的人生平没有跟人讲过话一样,但这还只是一点点的堵塞,到了片尾终于撑不住,流了一泡脓出来,忒恶心人。既然要搞象征,就不要把话讲那么明,连耍深沉都不懂~~~肯定没看过王家卫GG的电影。
最后,明星太多了……记得以前赵宝刚说他喜欢捧新人,那样才有成就感。我想想也是,现在的导演不知怎么想的,好像比谁一部电影明星多似的,弄到连《阿嫂》这种根本不需要什么演技来撑的片子也要出动N位影帝,杀鸡焉用牛刀,白白浪费人家的演技,还有观众的情绪。现在流行搞国际化,为了市场电影人可真是什么都干得出来。我看电影是看重台词的,不然人家有声电影的发明者冤也冤死了。台词说得好了,是一种艺术,想想我们汉尼拔教授,唯一可以自由活动的也就一张嘴巴,除了吃人时间以外都被用来讲话了,《沉默的羔羊》之所以那么恐怖,一多半都是被他“说”出来的,这是何等水平。你再看看那两个根本不知道自己在讲什么的外国人,能按着罗马拼音把中文讲这样,我也该谢谢他们用功了,但是这话哪儿还有人味啊,我哭倒。把从明星身上省下来的钱,投资到动画特技的部分多好啊,木桶原理不是只有在经济学上适用的。
既然说到明星,索性把各位角色一起评了。早说过,无欢是心头至爱,他小时候其实很像光明和昆仑奴的结合体,骄傲却单纯。倾城MM抢走了他的馒头,从此让无欢不再信任别人甚至自己,他得不到爱也得不到快乐,如同他的名字一样“无欢”。为了报复,也为了平抚童年的阴影,无欢四处破坏,一心一意要捉住倾城,让她也尝一尝得不到爱的痛苦。小谢尽管不是我那杯茶,长得确实漂亮,结合了父母五官之精华,算是男生女相的那种吧,再加上他那种阴柔的演法,虽然有模仿吴镇宇的嫌疑,但吴GG不大对焦的眼睛会蛮可怕的,而放在小谢身上的效果则是顿时把无欢的性别给模糊了,因此从一开始无欢围城劫王妃开始,就知道他不是出于“色”,而是另有目的。也许刚刚看过《情癫大圣》的缘故,觉得小谢在两部戏里的演法差别不大,于角色的把握还不够自由,但基本任务完成(如果不是小谢这种演法,无欢就不是委屈而是BT了)。
法国人尊重女性,因此法国版海报的主题全是倾城。这个MM在爱情和面包之间最初坚定地选择了面包,因为那里她正饿着,又死了妈妈,像是战后的Scalette,需要物质的安全感。但是当她得到一切时,她后悔了,因为她发现真爱原来更加重要。三个千方百计想得到他的男人,一个是恨她,一个是爱她,一个却是在骗她。倾城MM的命运虽然可悲,但是个性却是没有的。张柏芝胜在漂亮,凭良心说,她那张精致的脸,在2字头的中国女星当中绝对是数一数二的。可惜她一哭起来就完全没有形象了,在这部戏里表现得又有点嬉笑无常的样子并不出彩……不知道是角色问题,还是导演指定这么演。
另外那两个外国人根本是语言不通的,能做个表情就算到位了。真田广之表现得稍微夸张了点,不过好像更切合这部戏的氛围,张东健眼神很到位,可惜演得太现实,有点沉重的感觉。昆仑奴其实是个挺天真的角色。如果夏娃吃掉的那个苹果带给人类最初的自我意识,那么第一次奔跑让昆仑奴有了自我意识,而当光明禁止他把头盔交给鬼狼时,他擅自决定放弃头盔先救光明,这是他第一次有自主意识。为了倾城跳下悬崖,这时的昆仑奴才开始告别伊甸园,不只为一块肉而生存,做回一个人类,然而也是最单纯的人类,他不会骗人,同时也轻信,张GG略显年纪大了,那清澈的眼神看得我汗毛一阵阵的。
刘烨是值得大赞一把的,我就不明白他从背后抱住昆仑奴的那个动作有什么好笑的。鬼狼是个很复杂的角色,他虽然是个怪物,但在个性上却是最普通的人类。刘烨一遍遍说“我没有伤害任何人,我只是想活下去“时,那么惊恐而不自信的表情应该让很多人的“忠诚”观动摇了吧,昆仑奴叫倾城活下去,却责备为了活下去而穿上袍子的鬼狼,这本身就是一个双重道德标准的悖论。
满神这个角色,网上很多人以为是不必要的,但若是没有这个神,谁来决定倾诚的命运,谁来同光明打那个赌。只是这个角色出现的次数和时候不对,她遇到光明的次数太多了,而在结局处竟然没有出现,好像被编剧遗忘似了。由于这个角色戏份不多,谁演都无所谓,找陈红大概是自家人,片酬可以少要点。陈JJ的演技不见长进,倒是显老了许多。
数落了半天,真觉得自己喜欢这片子纯属BT。但是我想此片的舞美应该入得大多数人的眼,当然服装真的真的真的很像很像很像日本人,在“服装”一栏上看到“正子公也”的名字,我一下明白原来不是叶锦添突然“哈日”起来了,这恐怕又是“国际化”的结果。但是抛开民族偏见,只以“美”的角度来说,还是很过关的,起码有东方意境。“东方”一直是中国导演拿来蒙好莱坞的法宝,凯歌叔叔铁了心要拿这片子去奥斯卡show show,猜猜看大概也只有“美指”可以入围了。
爱情,永远是女人绕不开的主题。无论你是娇小的萝莉,还是霸气的御姐,亦或只是单纯的宅女小白,内心里都会保留着一份对爱情的渴望。影片《女人永远都是对的》,用四个女人的寻爱故事,表达了四种不同的爱情真谛。如人饮水,冷暖自知,她们在爱情的世界里寻寻觅觅,终于悟出了属于自己的那份幸福。
影片由高志森编剧并执导,张可颐、刘心悠、卫诗雅、杨思琦、李铭顺、方力申、谷德昭、谢君豪、张继聪
爱情,永远是女人绕不开的主题。无论你是娇小的萝莉,还是霸气的御姐,亦或只是单纯的宅女小白,内心里都会保留着一份对爱情的渴望。影片《女人永远都是对的》,用四个女人的寻爱故事,表达了四种不同的爱情真谛。如人饮水,冷暖自知,她们在爱情的世界里寻寻觅觅,终于悟出了属于自己的那份幸福。
影片由高志森编剧并执导,张可颐、刘心悠、卫诗雅、杨思琦、李铭顺、方力申、谷德昭、谢君豪、张继聪、蒲巴甲、邵音音、张启乐等联袂主演。轻松幽默的喜剧风格,四大女主们靓丽的颜值,影片的都市时尚质感很强烈。再加上景色宜人的度假风情,养眼是第一感觉。四个女人组成的“闺蜜姐妹团”都有自己渴望和守护的爱情,没有为爱撕逼,也没有互相扯皮,“四侠女”智斗渣男的爆笑一幕,让人看得开心,也为这样的闺蜜情感动。
对于女人来说,这个世界上最了解她们的,不是男人,而是闺蜜。男人们是无法理解那种互损互黑,但关键时刻一定站在背后挺你的“闺蜜情”。可是现实生活中,一起约着逛街看电影做美容泡吧的,往往都是“闺蜜团”。就像《女人永远是对的》中张可颐、刘心悠、卫诗雅和杨思琦扮演的四大闺蜜,她们都是空姐出身,性格迥异,对爱情也有着不同的追求,却不妨碍她们彼此相亲相爱。
落跑新娘张嘉欣(杨思琦饰),从未婚夫对待“姐妹团”暧昧的眼神中,看透了他花心的本质,干脆的跑掉,去烟雨朦胧的杭州,寻找一段真心的爱。刘心悠饰演的职场OL,从丑小鸭变成白天鹅,永远化着精致的妆容,也活在别人的质疑和嫉妒中。可当她遇到了踏实务实的摄影师,方力申帅气的外表下,藏着的是那颗真爱的心,爱她,不是因为她的美貌,而是因为她对待工作认真的态度。她终于在爱人的眼睛里看到了她想要的生活,于是随着他去广阔的大自然里享受生活。虽然爬山涉水,但从此不必在意妆容,也是让人Real放轻松了。宅女漫画家,又一个带着大眼萌妹子。天生带着羞涩的她,即便是说话都羞于出口,只会用手机通过微信交流。这样的她,在爱人的眼中,是包容、理解,还有呵护。虽然,她和真命天子之间,状况不断,但爱情最终让她走出社交的恐惧,也让他摆脱了哈巴狗的心态。一场闹剧的婚礼,成就了三对幸福的情侣。而姐妹团中的霸气女强人,也终于学会了放手,放下过去的疼痛,才能拥抱崭新的生活。至于渣男,自然被气势如虹的“姐妹团”揭开真面目,也让这场阴谋的婚礼种满了搞笑欢乐。
都说,生命里的真爱,是找到另外一个半圆。电影《女人永远是对的》主题是爱情,是每个人的寻爱之旅。但影片的看点和乐趣,却是四个都市丽人“姐妹淘”智斗渣男的豪气。在这样欢乐的氛围中,看“闺蜜团”们斗垮渣男,比看女人自己撕逼来得紧张刺激,内心也激荡着胜利的喜悦。毕竟,女人的同盟,永远是女人。女人永远是对的,因为总有一款爱情的真谛让你心动!