第二季一声枪响地结束了，又是一年的等待，eve中枪倒地之后，情节要怎么发展呢？真是令人浮想联翩。

等待新一季KE播出前，又把经典的第一季翻出来看了遍。姬动之余，决定来写一些自己对剧情的理解。

本篇影评里，关于eve和villanelle两位主角的人物情感，心理状态，我不再多做分析，因为已经被各路影评剖析得丝丝入扣了。倒是没看见有几篇讨论剧情的影评，着实有点失落。难道大家都被两位女主的姬情所吸引了，剧情什么的不重要？这明明是一部被打上“剧情”标签的剧集呀，更何况第一季的情节乍看有点乱，但实际上缜密而有趣，前后呼应，各种铺垫，剧本可以称得上精彩了。

虽然影评里好些人觉得剧情牵强，漏洞太多。兄弟，你是没看第二季，那才是真的槽多无口。

限于篇幅原因，在莫斯科发生的剧情解析放在了另外两篇：

莫斯科篇剧情解析（上）/聊聊影子里的C姨与康叔2/多图预警

莫斯科篇剧情解析（下）/聊聊影子里的C姨与康叔3/多图预警

我还蛮喜欢这部动画片的，也没有看过原漫画和其他版本，所以不知道为什么评分这么低。

在乔西和管理员被奶奶关在那间小屋子里的时候，我就想到了《声之形》，想到了将也跟硝子的故事。明明自己一无所有，却依然为喜欢的人拼命准备糖果的故事。

明明已经写好了遗书，甚至已经站在了大桥上，但是当将也遇到硝子的时候，却一心想着弥补自己曾经带去的伤害，把她从轻生的悬崖边拉回来，告诉她不要放弃。

因为那是自己喜欢的女孩子呀。

你曾经用那双大大的翅膀保护了我，现在你的心里也有一双翅膀，有了它，你可以去到任何你想去的地方。最终，失去翅膀的青年乘船到达了光之海，里面有成群结队的橙仙鱼在游泳。

虎是恐惧，鱼是向往。乔西的虎是未知的世界，鱼是自由，恒夫的鱼是曾经幸福完整的家，虎是突如其来的腿伤。他们最终都战胜了自己内心的虎，找到了属于自己的鱼群，是happy ending。勇敢不是不害怕，而是害怕却依然一往无前，就像与硝子以及自己和解的将也终于摆脱了那一幅幅X号，看到同学鲜活的笑脸。

画外音：所以，你评的到底是《乔西的虎与鱼》还是《声之形》。

要你管。

最近重刷，比十年前看得要更加感动一些。

十年前看这部剧，理解到的是那个年代在闯关东的一批人身上表现出的坚韧的民族精神，十年之后再看这部剧，看出的是对家园穷尽一生的追寻。

朱开山是全剧的核心，小时候不自觉地给他的定位是“英雄”，但重温一遍，才明白他最终是一个生存者，是在那个新旧交替的风云时代的底层生存者的代表，他的思想说不上进步，这从他对传武和秀儿、鲜儿的婚事上就可以看出来，但是他的仁义礼智信，忠孝节义勇，这些中国传统的道德让他在大是大非的关头从未动摇。中华民族的封建社会，底层劳动人民挣扎了五千年，都是为了这两个字——生存。这生存是个人的存活，是一家人的安定，是民族的荣辱兴衰，是国家的生死存亡，是这片土地上一代代人的繁衍生息。朱开山思想的核心中华民族几千年以来的家族意识，一代代人经受无数的磨难，为的是在历史的苦难中闯出一片自由的家园。对家园的追求，是中华民族永恒的主题，也是民族生命的不竭动力，生生不息，百折不挠，所谓家园，是梦寐以求的温暖自由的地方，千山万水走过只为这一片，自由的天地自由的家园。

文他娘是传统的中国母亲形象，善良、坚强。她一直是这个冰雪覆盖的家中的火炉，不论外面如何风霜雪雨，家里总是安定温暖。十年前对文他娘这个角色并没有什么很深的认识，但现在看来，这个全程没有名字的角色，才是这个家的核心。她不识字，也不懂什么大义，她只知道关心自己的儿子，照顾自己的丈夫，努力经营这个小家。文他娘的性格也是在变化的，年轻的时候朱开山不在家，她既是慈母也是严父。老年之后，她只是一个慈爱的母亲，她不懂传武在外面做些什么，她只希望儿子能在家住一晚，能和儿媳妇好好相处。朱开山和文他娘对于传武的态度，正是中国传统的父母形象。做父亲的和儿子谈论家国大事，鼓励儿子英勇杀敌保家卫国；做母亲的不懂这些，她只会叫一声武儿，拍着儿子的脸说道上黑注意安全，枪子不长眼你可要躲着点，总是说着说着就流下眼泪，被朱开山一顿笑话。可是，当娘的不就是这样吗？

朱传文是三个儿子中塑造得最成功的一个角色。他中国封建社会传统的小农民的最好写照，他勤劳、善良、忠厚、承担起长子的责任，有些小心眼和胆小怕事，爱慕虚荣，这都是小农经济时代的农民的常见特质。他没有什么家国意识，他的卖国曾经让我恨得牙根痒痒，觉得这个人是一个彻头彻尾的坏人。但回首看过却发现他做的一切都是为了让自己这个家能够安定。传文并没有变坏，最后的悔恨也不是因为家国大义的迸发，而是因为受到了欺骗、家人受到了伤害。他一直都没有变，重新看过，反而是在朱传文的身上，中华民族传统的“家”的概念体现得最淋漓尽致。

那文作为最后的满清贵族，有着一身的满清皇族毛病，心眼多，经常打自己的小算盘。但是未经世事的她也是一个善良温和的女性，离开了皇室的庇护，她对一个能为自己遮风避雨的家无比地渴望，也正因如此，她愿意放弃自己曾经的贵族生活，委身嫁入一家普通的农户相夫教子，过平淡安定的日子。但是，曾经的亡国之恨又让她具有更高的国家概念，最后与丈夫走上对立面。

朱传武，是一直以来我最喜欢的一个角色，他是在那个年代下由于各种原因无奈从军的年轻一代的代表，正是由于传武的存在，把这个普通的家庭带到了时代漩涡的中心。这样一批人，有的是走投无路，有的是为了混口饭吃，有的是报国大志。而传武似乎与他们都不一样，似乎是他们的集合体，但又像独特的，他从军的原因是复杂而多样的，他追求的家园似乎在自己的家中找不到踪迹，由于封建婚姻制度的压迫而离家出走，追求自己的家和幸福。但是命运弄人，他和鲜儿最终没能走到一起。他张狂，对秀儿的亏欠是他不能否认的错误；他孝顺，这让他对这个家充满了深切的爱，但他无法对这个家有什么留恋。他不再有年轻时的张狂，成熟之后的他稳重、冷漠，用一身戎装封起了自己那颗火热的心。宁为战死鬼，不做亡国奴，马革裹尸是军人的职责和民族的血性带给他的最终结局，他最终没有找到自己的家园，他死在了保卫家园的战场上。

秀儿，我们似乎很难给她找到一个定位，他没什么特别的，出身小康，善良温婉，是那种戏文里最常见的痴情女子，但是在那个时代下，她的婚姻成了新旧观念冲击下的牺牲品。尽管老朱家疼她爱她，但是对于秀儿来说，有爱情的地方才是家园。无论是传武还是一郎，无论是十八年的独守空房还是在枪口硝烟中弥散的短暂爱情，都让这个女子充满了悲情的色彩，她不敢去追求，她所能做的，只有等待。

朱家老三两口子，是全剧中最顺风顺水的两个人，就这么青梅竹马，结婚生子，恩恩爱爱，事业有成，人生顺利到几乎没什么存在感。在传杰身上，我们看到早期白手起家的民族资本家的身影，他们脱胎于传统的商贾，精于生意却又诚实守信，拼命经商只为了能给自己一家人打下更大的家业，让家人过上更好的日子，而山河煤矿作为全剧的矛盾高峰，赋予在了一向没什么存在感的传杰身上，民族资本家的爱国情结也展现得淋漓尽致。夏玉书作为新女性的代表，有自己的教师工作，思想进步，但却可以说是剧中唯一的一处遗憾，由于本剧的重点并没有放在新老思想的冲突上，使得这个人物的形象塑造略显单薄。但是，当妯娌三人找到传武，向他提出秀儿要和他离婚时，在这一家人的酒桌上，女性对于不公命运的抗争展现得淋漓尽致，这一段也是我在全剧中认为最精彩的一段剧情之一。

龟田一郎，是一个特殊的存在。他是在那个时代亲中的日本人的代表，也是受军国主义思想毒害的年轻一代日本人的代表。作为朱家的第四子，他从小在中国长大，深受中国传统文化熏染，知恩图报，善良温和，对朱家充满了感激，对秀儿充满了爱，可以说无论是哪个方面，都是一个完美的人。但是，在森田大介的欺骗下，军国主义的思想让他背叛了朱家（但在我看来，这是他在效忠天皇的思想下对朱家的保护）。最终，母性的呼唤冲破了军国主义的禁锢，迷途知返之后，却是饮弹自尽。一郎的死令人扼腕，也可以说是最大的悲剧。有人说一郎不应当死，可是，对于轻易便可切腹自尽的日本人来说，一郎由于愧疚而自杀实在是预料之中的事情。深层想想，一郎的自杀，其实是对天皇的效忠、对朱家的报答这两种他生命中最重要的事情冲突的必然结果，如果选择忠，就不能尽孝；如果选择孝，就不能做到忠，一郎也是时代的牺牲品。选择自杀，也是一种无声的控诉。

鲜儿，我特意放在最后说，她可以说是全剧中最复杂的一个角色，现在看来，如果说朱家三子分别代表了那个人时代的农民、军人、商人这三种主要群体的话，鲜儿是对那个时代其他所有人的缩影。她出身农家、做过童养媳、进过戏班、为了救师傅被恶霸糟蹋过、上过山场子、当过大户人家的丫鬟、趟过水场子、当过胡子、蹲过大狱、打过鬼子，可以说她经历了那个时代一个人能经历的所有事情。我看见很多评论说不喜欢鲜儿，认为她走到哪里哪里死人，还做了很多不对的事情，具体说的什么我就不列举了。但是对于这种评论，我只能送两个字——傻逼。没错，鲜儿的命运充满了巧合，如果她更聪明一点，就能早早跑出家门和老朱家一起闯关东，嫁给传文过上好日子；如果她更忍辱一些，就不会被恶霸糟蹋，可能就一直作一个戏子最后成一个名角；如果她更坚定一点不跟传武走，又会有一个完全不一样的结局；如果她不去拔香头，她已经嫁给了传武……但是，我也不知道这些评论的人是怎么想的，不去怪那个时代和那些恶人，却来责怪一个女子做得不够。鲜儿是谁？她只是一个普通农家的女子，她甚至没有受过什么教育。嫁给娃娃亲，在朱家种地农耕，相夫教子，成为一个普普通通的农家女子，过着平凡简单的日子就是她原本的归宿。但是，一石小米彻底改变了她的命运，从此颠沛流离。她的思想说不上多么先进，当上童养媳之后就觉得自己配不上传文而和他离散；她也说不上多么坚强，她无数次地说自己早已认命，可是毕竟，鲜儿只是一个平凡的女子，不管命运如何待她，她的心里始终保存着对家的那一线渴望。在全剧中，鲜儿是对家渴望最热切的人，她的颠沛和命运却一直残忍地拒绝。她总是和传武说：“姐什么时候才能有个自己的家？”然而，那个时代过于吝啬。

在传武牺牲的那一刻，鲜儿的家园彻底破碎了，秀儿的家园也随着硝烟弥散了，老朱家三十年闯关东追寻家园的脚步也走到了尽头。但是，在这个时候，亮子出生了。这个家的脚步还在前进，回首故乡遥远，抬头前路依旧茫然。但是，亮子会长大的，这一代代的人都会长大的，只要有了这一代一代的人，还怕什么呢，这个家亡不了，国家亡不了，民族也亡不了。

这部剧不能说是毫无瑕疵，为了凑历史事件的时间点，时间线确实出了一些软伤。比如玉书和传杰在1914年左右结婚，居然到了1931年5月份才怀孕，虽然在电视剧上表现得不那么明显，但就算二人结婚的时候都只有十八岁，这中间十七年的时间仍然说不过去，设定亮子在哈尔滨保卫战中出生，确实达到了预期的效果，但在时间上而言这一点有些欠考虑。但不管怎么说，这仍然是我看过的最好的电视剧作品之一，而且最近被小鲜肉的演技污染习惯了，回头看这些优秀的作品，简直是舒心到不行。

【就让命中注定的我们藕断丝连直到永远】——在看到剧尾的小彩蛋后，这句话就突然在脑中一闪而过。虽然不过短短10集，但各个人物的性格，之间的关系，世界观的设定都交代地非常清楚，这也许就是高分的基础之一吧。

看过这10集后，跟随着男女主同悲同喜，其实【藕断丝连直到永远】对他们而言说不上是最好的结果，放手何妨不是让双方都能了无牵挂，成就更好的人生吗？

但如果他们可以选择，如果剧中世界是真实存在，那就像结局一样，他们都在等对方，都保留着那一份牵挂，保持着这种永不失联的爱。

在我看来，本剧内核在于表达人们对于【羁绊】的执著程度。一、二维度的人们并无优劣之分，只是二维人已经从一维世界升至二维，但仍未放下一维的情仇，被属于一维的【羁绊】套牢，借【管理员】的名号，让自己懂得放手，放过自己，亦放过他人。

“只要放下，就能升上三维”，这也不是什么新颖的设定，但看似顺理成章的途径，每个二维人真的都愿意接受安排，按部就班吗？

最重要的是，这种【羁绊】，这种【情仇】，这种【牵挂】可能就是某部分人埋藏在内心的宝藏，可能不会是多么光彩的过去，可惜在无法改变，但也珍贵在陪伴了他们成长至今，成为了成长的一部分。

而这种【牵挂】也并非是有罪的，不好的，需要摒弃的，【第二维度】是一个提供给二维人的过度平台，也是一种选择，这一切的一切取决于手握【牵挂】的你。

你可以利用【管理员】职务与你的一维牵挂作出了断，之后顺利上升【第三维度】；也可以一直与一维的某个人，某件事纠缠不清，一直作为【牵挂管理员】在【第二维度】活下去，没人可以主宰你的内心，也没人可以评论你的做法，前路如何，亦只取决于你的选择。

这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品，虽然借着原作的名号，但是引入了一个家庭，写了不少新的角色。作品本身有很多“沉没”的地方，但也有着“新生”的光芒。

有些地方的处理有些莫名其妙，从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵，到后面因为步的原因另一个角色也死了，本来以为这会是一条线，但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写，她逐渐变得成熟了，但是是如何成熟，虽然可以说众人的死亡是个契机，但是这个转变太急促，缺少合理的衔接。

在末日中遇到的陌生人以及他们的离去，尤其是到乐园那一段，有点像公路片，但是那一段放在这部片子里显得篇幅过长且没有必要，小野寺的身体原因也没有交代。

看上去汤浅想把很多东西都放进去，因为末日，灾难是一个熔炉。

他想放进去一些从众的愚蠢，人类的怯懦，一些人的丑陋，善良之人的命运，无私，亲情，英雄主义，甚至还有对右翼的讽刺。

但是似乎显得太过急促，反观在恶魔人中仅仅描写多数与少数，谁才是真正的恶魔，纯粹的善与从众的恶，非常直观但让人印象深刻。

死亡让人应接不暇甚至有些疲劳。

但是本番还是有很多高光之处的。

比如第一集对灾难前夕的氛围描写，比如第九集的rap其实是他对日本人矛盾之性的倾述与自白（虽然这一段放在这里有些突兀）以及学长跑步那段的表现力，还有最后一集被称为日本旅游宣传片的长蒙太奇，虽然我认为里面表达的不仅是日本文化也是普遍的情感。

我是一口气看完的，看到最后那里觉得，啊，这就是人类啊。

本番的瑕疵很多，可以说其实是让有些人觉得汤浅翻车了。确实，节奏有些地方快慢不当，铺垫的地方有却少，像一个有些莫名的公路片。不知道是不是网飞的要求，让他塞了很多奇奇怪怪的东西。

而且汤浅常见的变形和个人风格，不如其他作品那么常见（只有开头和最后两集罪明显）我怀疑还是因为网飞，要么是他没太上心（希望不是这样）

但是片中很多地方又让我有所感触，看一部作品，还是希望能看到它好的地方。

期待汤浅的下一部作品。

原来国内外的基圈如此相似，剧里几乎每一个角色我都经历过相似的人

就像昆图，圈内最不缺的就是这种

滥jiao到极致，不追求爱情

物化男性，挚爱他们的青春皮囊

有人说，“男人都是下半身思考的动物”

这话虽言过其实，但有根据

试着想想当这种欲望直接嫁接到“女性”身上，也就是0身上的时候…

当男的把前面的欲望转变成后面的

两者一拍即合

不需要负责，沉溺在身体享受之中

所以我对7，8集当中，记者敲键盘说的“我们中有些人用纵yu淹没了死亡的低吼”

我不同意，看看这个gay没有实质上被si亡威胁的guo家里的gay

话说其它的不学，一说到这些，诸如像“xing自由，开放，解放”之类的事情，学得真是快

其它的，就是我们还没发展到他们那个时候…

这就像在重男轻女的时代说要平权，直接跳到“男女平等，所以不需要彩礼，互相aa”的一步…

不消除那时的女性的弱势地位，直接跳到有利于自己的一步：不用花钱

我以前确实很羡慕在那些gay能合法结婚的guo家

但我发现身边的那些gay好像并不追求这一步。

他们其实已经很享受自己的当下

自己赚钱自己花，继承家产和男性的独立地位…

然后挑选同7目标

一般我身边的受都能选择不婚或出柜，一般找同7的也都是1

因为这可以被塑造，至少成双xing恋，他们不需要投入真挚的感情和爱戴

“关上灯都一样”

你去接触一下那些认识的gay，这些在zhong国特有的（刚好残留重男轻女，男z女b培养出来的“巨婴”）

我不知道自己算不算女quan主义者（不是女拳）

但一部分原因就是因为我也能感同身受…

比如被物化，被凝视（他们真的很享受这一点，“雄性凝视”…）

和经典选妃心态（重要的是我喜欢你），他们根本不在乎你是不是喜欢他，或者是否愿意，如果你拒绝了，他们就会恼羞成怒，甚至毁灭你）

我身边我所知道的几乎所有gay都沉浸在这股“滥jiao风”里面

就像那些强jian犯，他们也很擅长为自己开脱，找各种各样的理由来编造出“受害者活该论”

很多男性在体验到性的欢愉之后性情就会变，很难拉回来，就像《如懿传》里的皇上

所以以我认识的一些gay来说，怎么可能有人能逼他们去做他们不想做的事，比如骗婚？

明明有很多方式，如形婚，还有些医学科技手段，或者拖延结婚，或者找志愿者，或者花钱，并明确告诉对方自己的目的，再各取所需

但他们唯独选择了一条一定会有人受伤的道路，如果按他们所说，那这件事没赢家。

他们因此而痛苦，妻子、孩子也痛苦，而爱上他们的gay也痛苦…

我想一方面是他们也想试试跟nv人（一般挑选的同7目标是单纯，好控制或“善良”的人，一般他们会避开强势的，主观的，有独立想法的…）

或者是拿家里的钱，手短。为了家里的关系和利益，拿钱或者房办事

而且他们看起来还挺享受的

对他们来说，家里放一个可以糊弄的免费“保姆”，又可以拿这层关系来阻碍那些动情的人（我结婚了），然后他们就在外面进行彻底纵容的狂欢

而且刚才提到的一种受，就是由前面欲望转变成后面的

圈内有很多0很喜欢“雌竞”，很媚男

他们的价值观由男性来决定，年轻的他们愿意为了那些“残枝败柳”的男人倒贴钱

再加上口味很重

所以圈内“普信男”（自恋自负且自大）横行，如果这些男的还稍微占了某一种优点的话，那简直………比如长得有点帅，有点钱，xia面很大或者之类的优点，那不得了…

这个不行就下一个，他们愿意纵情狂欢

所以行走在违fa边缘上的行为也是层出不穷，靠近欲望的深渊轻轻一推，他们就难以自拔

这是gay圈目前一个很严重的问题，没有爱的滋养，没有道德底线，亵渎婚姻和爱情，伤害人的感情

他们原可以洁身自好的，可以珍惜一段感情，尊重自己的爱人，控制欲望。

可以不找419，不吸d，不群，不出轨不骗婚的，可以不玩艾斯M

可以不炼铜，不冰lian的

可以尊重一段感情，尊重一个人

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把后两集全部看完了

我想我还是很难原谅这两个角色（我关注的是基诺和帕特里克）

我已经代入了小狼爱人的立场，所以后两集对我来说很虐

但是基诺原谅了不断出轨的帕特里克，在病床前相伴他一直到死，不离不弃。

尽管i滋已经肆虐多年，可圈内有些gay还是改不了随意lan交的习惯

但我的确也没了解过我遇到的圈内这些人

在看了昆图角色的经历，和帕特里克的经历

经历塑造性格，环境影响很重要，同时还有教育

我不知道我讨厌的那些人经历过什么，虽然我很想说这并不是合理伤害人的理由

我也经历过很多…不过正是因为我经历了更多之后，才明白你不能要求每个人都很强，勇敢或天赋异禀，甚至可能“天才”更容易一蹶不振，类似的原因就像火影忍者里的宇智波一族，他们容易黑化，不是因为他们不像千手一族那样有“爱”，正是因为他们把爱看得太重

但我相信，几乎所有人

假设能在充满正确的爱跟正确的教育之下，都能成长为不错的人

毕竟谁不想当让人敬仰的英雄，如果可以的话，谁又愿意当没人爱的反派呢？

但现实，我看到的是帕特里克的出轨…还有基诺的纵容

这样的爱情不完美

而且帕特里克先走了，留下的基诺怎么办…谁像基诺对帕特里克那样，来对待他…

不过我深深地感受到了，hiv病毒能带给剧里人的痛苦，深深的绝望感，在病毒的阴影下，和对少数群体的漠视…

说句难听话，病毒也有它能带来的积极意义

我想hiv大概就是警戒gay对感情多负点责任，不要再被底下的丁丁控制，诚实面对自己，无论是自己的心还是恐惧，还有

希望社会能早点普及性教育，其实这个人类构建的社会背了很大的锅。

如果没有剥削和压迫，如果没有利用人性的一点，如果没有对欲望的贪婪和屈服，的话…

这一切就像是蝴蝶效应，产生的影响不是直观的，但是并不能否认它们的威力，诚实面对，不要再说愤青和转移重点了，不要再被zf迷惑（背后的掌权人）

不要再被嫁接矛盾了，不要害怕

直接找到造成问题的根源，一起对抗吧

我想我只是天然对陨落，即将消逝的东西…有一种难过和不舍吧…

所以当我看到那个浴室里的女歌手说，今晚是她最后一场演出时…那么多条鲜活而青春的生命…

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其实这季有好几个情节算不算致敬第三季

比如拼凑的“哨兵”，第三季的凯尔

还有感觉昆图的角色，其实有点像性转后的兰姨的角色，比如第一季那个女邻居

还有他在医院里被前男友逼的那个kiss，就像第三季菲奥娜在医院里那个母亲对待si婴的那个kiss

还有第三季菲奥娜担心的问题，病重后爱人会离她而去，这种没有被爱人抛弃的幸运在帕特里克身上得到了实现

基诺

一个正义，勇敢，为自己的群体发声，有点絮絮叨叨，具有反抗精神…

他们那边同志的“幸运”未来，正是建立在伟大前辈的奋勇之上的，无论哪个时代之下的受害者都应该减少点坐享其成的想法，多点ge命精神，为自己维权、发声，并勇于面对艰险道路和考验

先写这么多吧

这一幕说出心里话

【详细】

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也许是大家都期望华仔与JOJO可以再续前缘，老杜用一部烽火佳人让刘吴再度合作，让观众们可以幸福地看着两个人双宿双栖，共续前缘。

故事发生在太平洋战争时期，国民党飞行员与日军大战，刘驾驶的飞机被日军击伤，迫降在一个农村的田地，邂逅了吴。村民们救助了刘，刘恢复后与吴结下了不解之缘，两个人建立了深厚的友谊。因为村民们修建的铁路被日军炸毁，村民们被遣散回家，村长为了达成自己儿子与吴的婚约，开始孤立刘。但是吴还是支持刘，拖出了飞机，让刘归队。

刘离开后，吴还是没有和村长的儿子成婚，一心的思念让她跑出了村子，坐上火车，来到了城市寻找刘。然后和刘在一起了，但是刘觉得自己工作很危险，想利用小伎俩气走吴，但是吴却用容忍和柔情回应，最终感动了刘。同时刘也拒绝了家人为他安排的内勤工作，毅然前往一线杀敌报国。吴没有阻止，一直支持着刘，刘最后把象征爱情的士兵证交给了吴，一心舍身报国。但是这一次他涉险过关，安全归来，让大家兴奋异常……

吴倩莲的村姑扮相也遮挡不住她温暖全世界的笑容，在人群中是那么得与众不同。与刘相遇，穿上民国的小西装更是清丽得倾国倾城。最后围上绿色的头巾，真是超凡脱俗，让人难以移开目光，心疼到不行。真是不明白，小眼睛、单眼皮也可以这么让人过目不忘嘛？真是另类的美……

大团圆结局，皆大欢喜。没有了爆炸悲情，有的只是相拥的甜美，与前两部不一样，应该也是杜导的高明之处吧！

这特么演的啥呀。。。。。。逻辑狗屁不通 前后矛盾 女主的定位是啥 傻白甜？圣母？绿茶？还是神马鬼 还有那闺蜜？？？？定位就跟同性恋一样 里面的每一个角色都看不懂 那个战友妹妹闯进别人家一副理直气壮的样子 不知道的以为她是正房来抓小三的呢 婊里婊气 女主前男友也是不要脸到极点 女主更是圣母心泛滥 这部剧要不是有朱亚文刘雪华 可能连4.2分都得不到 白瞎了两个好演员加一只豹猫 千万别看 智商会被拉低

太傻逼了，看一眼就把我恶心到不想吃饭

男主一点脑子都没有，不会自己想事情，无脑咔咔捣乱就完事儿了，神经病吧，调皮跟傻逼是有本质区别的

然后打戏也是尬得要死，真得不要再拍这种弱智武侠剧了

以前的武侠剧是江湖，现在的武侠剧是狗屎，把一代人的武侠梦全给毁了

回到颜狗本质上再讲，这男主选的，是没长眼睛吗？

被抖音安利看的，看完之后有种被欺骗的感觉。和同是陈铭章导演执导的《遇见王沥川》《命中注定我爱你》一比，真是差远了，给我最大的感受就是注水太严重了，估计20集能拍完的，硬生生拍了38集，白瞎了一众美女演员。

先说说程韵和林放这一对，分分合合，合合分分，最终在一起也真是偶像剧的剧情，主角的福利。唐嫣的演技还是诸多有欠缺，有点被台词牵着走的感觉，很多该投入的感情没有投入进去，印象最深的是她和她嫂子的一场戏，她要走了，她嫂子在那动情地说，她熟视无睹，毫无感情波澜。她演的程韵我觉得三观也有问题，一段感情还未彻底结束，立马投入下个男人，先是徐起飞，再是杜卫平，也许被偏爱的有恃无恐吧，谁叫人家长得美。林放也是一个极度缺乏安全感的人，在爱情里感觉漫不经心，啥都不说，却要人家啥都懂，可能艺术家的爱情就是这样的吧，她和葛米儿那一段我也是服了，演的明明就是对她有想法，非得说是程韵不信任他，然后说是程放弃了他，我天，和这种人谈恋爱也太累了吧。喜欢他姐林日的扮演者严艺丹，歌真的超级好听，强烈推荐《醉城伤》。

再说说沈光蕙这条线，光蕙是一个美貌与智慧并存的女人，奈何就是太听妈妈的话，本来对捏脚师傅安小禄动了情，可是沈母棒打鸳鸯，为了博母一笑，无奈和医生维栋接触，开始百般抵触，纯粹利用他讨母亲欢心，但最终因为一场感冒，和医生相爱，幸福刚敲了门，残忍的编剧就把医生给写死了，看到这，我真是意难平，医生多么好的一个人，怎么可以是这样一个结局？得亏光惠失了忆，不然怎么接受的了，作为普通观众，我是真的超级喜欢医生和医生一家。我在想，要是没有沈妈妈的阻挠，光蕙和小禄在一起会是幸福的结局？我看玄乎，两个地位观念相差悬殊的人在一起是很累的，说话得处处小心，鬼知道哪一句无心的话会刺痛别人敏感的神经，虽然小禄最终成了作词人，证明他有潜力，但是他们真的在一起了，凭光蕙对他的包容，他肯定安于现状，有情饮水饱？一辈子？

最后说说迪之这条线，刚开始我真的是很烦她，咋咋唬唬的，隋棠演的很违和。她抛弃爱她的人，转身被别人抛弃，然后再去找原先的那个人，结果人家已经结婚了，她居然还很来气，我真是无语了。中间碰到替身演员卫先生，爱的死去活来，当小三被原配找上门来，也不放弃那份爱，最后还怀了人家的孩子，偏偏这么巧，她的累赘正是她姐姐所缺少的，最后碰到富二代田宏，偏偏他就是那么犯贱，居然喜欢她骂他，我呵呵了……

最后我只想说，创作高于生活而不是脱离生活。

怀疑剧本是边拍边写的，导演先跑了，剧务被战场提拔，于是狠狠的报复了一把。你弄死前妻，我就弄死你，逼疯你的未婚妻，让他披个麻袋片子，在暴风雪里打转，走投无路来到一座鬼影重重的坟墓前，狠命的砸门，就是进不去。然后还不解气，壁炉前面凤凰涅槃一般的聚柴自焚！烧的外焦里嫩，又奇迹般的及时收手，拿着弱智未婚夫给的老枪，等着送上门的大头！

我不是重温，我是第一次看这部电影。我不知道自己看的是删减版还是完整版，看了几篇其他人的影评我推测我看的的是删减版。

我喜欢华仔，是华仔的路人粉，是冲着华仔看的这部电影。看完之后又看了几篇影评，便试图自己也能写一篇影评。

我是个偶尔好奇心很重的人，有时候也会尝试着去解读分析一个人的某些行为，不知道对与否，只是为了满足自己的好奇心。

这部电影里有很多线索。就好像一个史努比代表一个杀手任务，代表一条人命。托尔说，最后一个我送给你。

O稳重理智冷漠的外壳在秦说辞职时出现裂纹，在秦被敌人用枪指着的时候破裂。他把防弹衣套在秦的身上，以保护者的心态让秦在枪响时跳楼，他牵着秦的手逃走。他对秦的爱，从南希身上而起，经过两年的窥探，落在了秦的身影上。当他说他想和秦一起平静的生活，听到这句话时我想的是或许最后的结局是秦的离开。

骑着摩托怀抱一束鲜花，托尔以一种浪漫又痞痞的姿态登场了，一地的炸弹哪个是拉开保险拴的？这真的是一个骚操作。我爱了，这是一个不墨守成规且喜欢出其不意的人。托尔的一身皮衣又和O形成了鲜明对比。和秦仿佛刻意的初识，狙击枪里故意留下的子弹，向秦坦诚的自己接任务的方法，破坏O任务时的自言自语，狙击警察掩护O和秦逃走，以及那些装在礼盒里的史努比。“别哭。这一个呢，我个人送给你。”仿佛一个预言。一个荡然肆志的托尔油然而生。

平凡而又不甘于平凡的秦小姐，或许在南希失踪警察上门的时候就起了心思脱离平凡吧？她的很多行为都是刻意的，找兼职的小纸条，打扫卫生时的观察，窗边换衣服，剪报等等。像一场钓鱼，自己做饵，等待猎物上钩。所以她不拒绝托尔教她练习枪法，又在O为她穿上防弹衣后主动拿起了枪。十一点，托尔和O一起站起来，秦的视线先看向O，然后看向托尔。秦告诉Lee托尔赢了。可是托尔死了，借由Lee抹掉了O的存在。以后从此秦和O双宿双飞？当生活平静下来趋于平凡，不甘于平凡的秦是否还能继续平凡呢？

托尔为哥哥包扎伤口时说“我不喜欢借刀杀人，不光彩。”就像一个坦荡荡的侠客一样，他渴望和O一战。紧接着警察发现了O假地址墙上的纸条，多么刻意，一个两年前O交代给秦的话被贴在了墙上等待被人发现。

整部电影我能试着解读O、托尔和秦的行为，但是我不懂李警官，我想不通的就是Lee警官。同事受伤，史努比被抢，然后他辞职，去给两个杀手写书。我想不通他的心理变化。

我写的有点乱。我果然是喜欢华仔，托尔死了我一点都不开心，我希望他能哈哈大笑着回去跟秦说：“我回来了。”

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