其实,上世纪八十年代后期,楼主母亲所在的湘北某县邮电局便通过闭路电视向本单位干部、职工及家属播放过1969年公映的这部台湾电影——《雪娘》的录像带。播映的那天晚上,楼主父母、楼主本人一家三口一起观看了这部录像。当时的观感是觉得片子非常骇人。当然了,那时的楼主不过是个稚童,心智远未发育成熟。少年儿童观看恐怖影视剧远比成年人更 其实,上世纪八十年代后期,楼主母亲所在的湘北某县邮电局便通过闭路电视向本单位干部、职工及家属播放过1969年公映的这部台湾电影——《雪娘》的录像带。播映的那天晚上,楼主父母、楼主本人一家三口一起观看了这部录像。当时的观感是觉得片子非常骇人。当然了,那时的楼主不过是个稚童,心智远未发育成熟。少年儿童观看恐怖影视剧远比成年人更容易被作品编导牵着鼻子走,年幼的楼主自然也不例外。 近些年来,中国大陆互联网上出现了关于所谓到目前为止影视剧历史上最吓人的一版《画皮》题材作品是所谓“合拍影片”——所谓“80版<画皮>”的传说,越传越玄乎,似乎真的是不少大陆“70后”、“80后”人士的特殊集体记忆。 经过楼主的查阅、思考,得出的结论是:根本不存在所谓“合拍影片”——所谓“80版<画皮>”。相当一部分保有相关特殊集体记忆的人员看过的那部电影正是这部1969年版台湾恐怖影片——《雪娘》。但是,有一点楼主绝对承认,那就是本片的的确确堪称迄今为止影视史上最恐怖的一版《画皮》题材作品。 需要特别加以说明的是,豆瓣电影的本条目是有明显错误的。《 李三娘 》与《 枧硌 》有可能是同一部影片儿,但《雪娘》肯定是另外一部影片儿。只不过,《李三娘》、《 枧硌 》和《雪娘》的一号女主角扮演者理应皆是同一名台湾“外省籍”女演员即曾经的港台老牌儿艳星——恬妮( 朱隐英 )。 首先 我个人理解什么是致敬 就是能让观众们知道你在致敬的人或者电影,但又不是完全都一样,麦浚龙的《僵尸》,我个人认为那是致敬 完全照抄几个段落和概念就叫致敬了?因为编导拍不出来了,所以要抄袭之前的电影,但之前的大家都看过,所以干脆一不做二不休,就明摆了抄了怎么着吧!顺便蹭蹭热度的同时还能冠冕堂皇的管这叫致敬, 首先 我个人理解什么是致敬 就是能让观众们知道你在致敬的人或者电影,但又不是完全都一样,麦浚龙的《僵尸》,我个人认为那是致敬 完全照抄几个段落和概念就叫致敬了?因为编导拍不出来了,所以要抄袭之前的电影,但之前的大家都看过,所以干脆一不做二不休,就明摆了抄了怎么着吧!顺便蹭蹭热度的同时还能冠冕堂皇的管这叫致敬,是尊重! 再退一步说,您要真只抄一个系列,管这叫致敬,也没话说,《双瞳》和《唐人街探案2》里的根据五行和地点杀人修仙的概念,《河神》和《狄仁杰》里怪诞的鬼市,还有河神里的天津背景,就连人物设定都几乎是完全照搬的,你们凭什么说在致敬林正英?就因为这个系列更老更经典更深入人心吗?照这样你怎么不说你在致敬《唐人街探案》,为什么不说你在致敬《河神》?! 用点子智慧吧! 现在我还只看到了第二十集,有两个地方看的我心情都很压抑,一是当他们五个在酒吧时,二是他们三个人在儿时的福利院时。我开始在思考友情和爱情的意义。酒吧里,当高振赫去问另桌的女孩的微信时,星月一直看着高振鹤,而夏娜眼里却全是落寞,她眼里的落寞充斥着司空见惯。后来看到LISA和高振赫一起去唱歌的那一个转身时,高振赫看向星月的那一个眼神,夏娜此刻此刻明白,这是高振赫为星月特意安排的一场演出。她 现在我还只看到了第二十集,有两个地方看的我心情都很压抑,一是当他们五个在酒吧时,二是他们三个人在儿时的福利院时。我开始在思考友情和爱情的意义。酒吧里,当高振赫去问另桌的女孩的微信时,星月一直看着高振鹤,而夏娜眼里却全是落寞,她眼里的落寞充斥着司空见惯。后来看到LISA和高振赫一起去唱歌的那一个转身时,高振赫看向星月的那一个眼神,夏娜此刻此刻明白,这是高振赫为星月特意安排的一场演出。她眼里不再是落寞,而多了很多难过和不甘。镜头慢慢扫过高振赫和LISAY一起唱歌,我心里也有点莫名的失落,好像认为站在高振赫身旁的不应该是她···台上的高振赫,注视着台下的同样注视着他的星月,旁边的易天望着难过的星月,夏娜悲伤的看着在唱歌的高振赫,而夏秦书也以同样心疼的眼神望着夏娜。我想起星月曾说她从来不哭的,可是这一刻,她眼睛里还是泛起了泪光啊。音乐声的慢慢响起,夏娜眼睛里的难过也藏不住了,回忆起了过去这些年与高振赫的点点滴滴,没看到这儿的时候,我一开始不是很能理解夏娜对高振赫的爱,直到有了这些回忆片段,我才懂了这样的爱,开心和满足其实对女孩很简单,只要有爱的人在身边就好。这一刻我想夏娜也许比星月更难过,我的眼眶也渐渐模糊,有些东西失去了就在也回不来了。高振赫对于夏娜来说,是她从小到大的希望,就像夏娜自己所说绝对的信任,完全的依赖,是毫无保留的爱。高振赫听到夏娜说她因为自己变得坚强,心里还是开心的,可是面对夏娜的爱,高振赫心里很复杂也很紧张,不想伤害,只能选择放所有人离开···后来过生日时,夏娜走的时候还是选择吹灭了蜡烛,顿时我感觉全世界只剩我、夏娜、高振赫在默默难受,我的心情也跌落谷底。夏娜选择吹蜡烛,可能因为这是高振赫送的蛋糕,也可能是害怕这是最后一次高振赫为自己过生日了,或许又仅仅因为今天是自己生日吧···秦书打电话找不到夏娜时,他也失控了,他再也不像平时的自己。我觉得暗恋是一个很值得深思的问题,特别是各自都还要借助朋友亲人的名义去相处。看着秦书尽管很难过,就算流着眼泪也鼓励夏娜去告白,我想大部分大部分爱的表现形式都是,只要你想你开心,我可以做任何事。大家其实都在藏自己,都在藏爱呀。三个人的世界,却只有一个人住进心里。秦书内心的一段独白:明明你说的这些我都在呀…我永远都是第二个。我又哽咽了。后来秦书在福利院找到了夏娜,高振赫在旁边偷偷的看着,会心地笑了。像是大哥哥,关心着自己的弟弟妹妹,但又不得不克制自己的出现和行为,因为会带来伤害…后来他们在翻墙,翻不过的时候,高振赫出现了。说你们翻墙怎么能少了我,老规矩?作为一个观众,我也能马上脑补出他们儿时在一起相互取暖、相互依靠的画面,虽然过过最穷最苦,但也是最开心的日子,起码对于夏娜来说是!可是多年过去,大家回到原来的起点,可是心理状态都各不相同了,每个人心里的爱而不得,却让原来的三小只不那么开心、不那么纯粹了。他们爬上去之后,剧中的小细节是,高振赫和秦书小心的扶着夏娜,坐到了他们的最中间,这两个男孩也始终宠着这一个女孩,她也像一个小公主,拥有着两份能豁出性命的关爱。看着他们翻墙和坐在栏杆上聊天,是那样的轻车熟路,我想他们小时候一定经常这样吧。后来他们分别时,高振赫说以后的路各走各的吧!他不想要自己像一把锁,锁住了夏娜和秦书两个人,所以友情的意义到底是什么?我心里充满心酸,他们认识很多年,把对方都当成彼此生命的一部分,不管爱与不爱,各自离开都是一件很难受的事情。如果爱情是荷尔蒙的话,那么友情是什么?时间够久,足以解忧解愁,足以让人放不下。最后高振赫说的话,其实是对于他们两个人的保护,也说出了对于他们两个人的寄托。夏娜和秦书望着高振赫离开的背影,似乎意味着有些持续二十年的事情也该结束了。从高振赫爱上星月的那一刻起,他们三个人就意味着开始慢慢分离。高振赫也因为爱上了星月开始理解善良的意义,甚至开始抛弃以前他做的所有事情。这是一部喜剧,同样也是有一些令人难过的点。以上就是我对于夏娜、高振赫、秦书,我们之间的爱情和友情之间的理解。文章有点长,感谢认真看完的每一个人。 十几年前的剧本,今天拿来看,所表达的思考依然不过时。可想而知当年是多么的惊世骇俗,能接受的人自然也就不多。剧情走的是玄幻路线,很多事情按历史,按常理推断,是说不通的。但每个人物的性格,说的话,做的事,却又符合各自给他们的人设。在这一方面,陈凯歌的浪漫主义体现的淋漓尽致。从剧名来看,三国群英会之吕布与貂蝉,本来是打算拍一个系列的。可惜此剧太过先锋,也就没有后续。甚至原版配音都只能从流传在外的油 十几年前的剧本,今天拿来看,所表达的思考依然不过时。可想而知当年是多么的惊世骇俗,能接受的人自然也就不多。剧情走的是玄幻路线,很多事情按历史,按常理推断,是说不通的。但每个人物的性格,说的话,做的事,却又符合各自给他们的人设。在这一方面,陈凯歌的浪漫主义体现的淋漓尽致。从剧名来看,三国群英会之吕布与貂蝉,本来是打算拍一个系列的。可惜此剧太过先锋,也就没有后续。甚至原版配音都只能从流传在外的油管上才看得到,不可谓不可惜。 很多人演过吕布,黄磊的吕布却是让我印象最深刻的一个。几乎剧里百分之九十的武将在身型样貌上都超于黄磊,他不够高,不够壮,但是对于吕布身上那种简单纯粹的气质却表现得淋漓尽致。是以,即使同框的其他角色比他高大,即使配戏的陈红袁泉跟他一般高矮,观众都丝毫不会觉得有什么不妥。比布高半个头的侯成瑟缩跟在布身边,布就是侯成的依靠,非常自然。黄磊的一双眼很厉害,纯粹、直接、霸气甚至是日常的可爱,都从这双眼里表达了出来。多年之后,央视节目《国家宝藏》里,黄磊客串秦始皇,霸气无比。最初,我以为是他后来的经历沉淀使然,如今重看这部剧,才知道,原来这么犀利的眼神十八年前他就有了。 陈红是美女,陈红的貂蝉更是美的叫人无话可说。《三国演义》是一部男人的戏,那里面的貂蝉面目还很模糊,那么《吕布与貂蝉》则是彻头彻尾的男人与女人的戏。貂蝉的聪慧、深情、妩媚、可爱等等所有我们认为轻熟美女所应具有的魅力统统被陈红演绎了出来。唯有一点缺憾,刚从小貂蝉长大的那几场戏,陈红的演绎缺少少女感。等到跟着心去了洛阳,则是完完全全的演技绽放。不是说她演的不好,而是感叹,岁月总会在给予你什么的时候,也拿走一些东西,美女也不例外。 曹操由两个人演,聂远演出了曹操的奸诈卑鄙,可惜只有皮没有骨,流于形式。反而只有区区几场戏的邵峰,一出场,长身玉立,从容淡定,眼中有智慧却又藏而不露,倒是有个枭雄的样子。只是不知道为什么后面的戏他没有继续演下去,着实有些遗憾。 刘关张三人组总是组队出现,是全剧的笑点担当,无厘头的风格有些港剧的意味。长坂坡喝断桥的张飞竟然是个结巴,实在不能不让人笑出声来。刘备虽然胆小却有谋略,虽然怕事却很重义,那一分无赖怕是编剧从他高祖刘邦那里借来的。我们从小看的《三国演义》是推崇刘备的,当他的人设变成这样一个逗比又讲义气的大耳朵无赖时,估计很多人都要喷饭。但是这种戏剧化的修改却不伤剧情走向,只是给出了另一种解读。因为义气,所以关张愿意始终追随,因为有谋略,所以最后可以与曹操一分天下。关羽并不是这部剧的主要角色,但是我觉得导演跟编剧却很偏爱他。演关羽的演员虽然没有长髯与丹凤眼,但也是一副忠勇之相,虽然要时不时跟着刘备逗比一把,但很多关键时刻,他的观点支持着刘备做出倾向正义的决定。白门楼围攻吕布,关羽坚持一对一,侯成求情,曹、刘、袁全部置若罔闻,关羽则背转过身体,这种小细节非常多。是以,即使刘关张三兄弟在这部剧里的人设很逗比,你依然不得不承认,这里的关羽也是可以被后世膜拜的关羽,只不过,相对于武圣,他多了一分凡人的气息。 董卓在这部剧里的人设太丰满,他来自丛林,内心纯粹,却是杀戮太重。剧里董卓跟吕布的互动情同父子,很有看点。董卓并不是一个单纯残暴无道的人,他对世界也有思考,但是只想用武力解决问题,导致他杀戮太多,不知节制。在这部剧里,他之所以与吕布不同,是因为他年轻时没有碰上一个格斗场的张力去教会他什么是不伤性命的格斗,什么是你死我活的厮杀。所以很多时候,吕布可以点到为止,而董卓做不到。所以吕布是战神,董卓是乱世魔王。 牛辅与董媛。他们的相识经历跟吕布与貂蝉很类似,男生照顾着新生的女生,甚至他们比布与貂蝉更幸运,有长达十八年平稳相处的时光。但最终董媛却没有爱上一直呵护她的牛辅,而是喜欢上了吕布。也许因为,比起吕布的坦率直接,牛辅在朝夕相对中过于委婉了吧。无论何时,吕布都可以毫不犹豫地说貂蝉是我的,牛辅却不可以。所以最后阿媛喜欢上了别人。 对于心,我只能说一句,天若有情天亦老。无情时,他无人可敌,一旦动了情,他便如同凡人一样会迷失,会老去。所以他跟张角的比试,还是他输了。 这部剧里除去袁绍袁术公孙瓒这些面目模糊的背景板,几乎人人都有故事可以讲,人设新颖,剧情天马行空却又有逻辑可循。镜头语言与服化风格在今天看来都依然可圈可点。吕布有姓之前,我看每个人都孤独,一头野兽进入人的世界的孤独,一个没有骨气缺失父爱渴望陪伴的孩子的孤独,一个无父无母无人理解的女孩的孤独,一个被同伴背弃的战场干将的孤独。当孤独的人遇见了孤独的人,会产生共鸣,会引发特别的化学变化。张力说,吕布属于格斗场,因为他知道,只有在格斗场这片小天地,人才可以安稳地做自己。可是生在乱世,哪有什么事是永远平稳的呢? 于是,我们就看到了一个浪漫主义的人眼中的乱世,引人思考,别具一格。后来,这部剧为规避历史,改了人名,这相当于让这部剧失去了天然地背景铺垫,由此这部剧强烈的风格便没头没脑了起来,也就少了很多味道。这便是IP的力量。 孕育一个婴儿需要10个月; 孕育一头小象需要24个月; 而《宇宙护卫队》从立意到面世,经历了36个月,1000多个日夜。 孕育一个婴儿需要10个月; 孕育一头小象需要24个月; 而《宇宙护卫队》从立意到面世,经历了36个月,1000多个日夜。 现在让我,作为创始团队的一员来评价它,就像让一位母亲来评价自己的孩子,实在是……哪儿都好看!一部动画核心的点太多,脚本美术设计原画建模动画技术发行市场等等等…. 今天主要说三个方面吧。 说3个核心词:科技、娱乐、教育。 科技:高投入、高要求、国内首个自研动画引擎专利 完美世界做游戏的时候,是国内第一个自研游戏引擎的公司;现在做动画片,又建了国内第一个自研动画引擎。 为了一部动画片去开发一套动画引擎,有点像为了吃个饼,去打铁造个锅。 我们也知道,造锅的时间远比做几个饼时间长,但为了把饼做出花样,做到极致,后续能做出更多美味的饼,我们义无反顾地、不惜花大价钱造了这口锅。 现在一到动画制作环节,动作捕捉室前就变得热闹。大家都爱看漂亮小姐姐,帅气小哥哥浑身贴满感应器,在大屏幕前跳舞,或做各种动作。每次我看到屏幕中的彩虹、风暴和演员做出同步动作时,都忍不住惊叹:科技打通了真实世界和虚拟世界的“结界”,两者逐渐连结在一起了。 因为有了这部独一无二的引擎,角色动作的真实度和灵活性会上升几个百分点。别小看这几个百分点,当每个方面追求极致的提升,综合的体验就会提升一大截。 大家可以在看片时细细体会,在此不赘述。 娱乐:拒绝恶搞、拒绝低俗、拒绝平庸 无疑这是一部儿童娱乐动画片。娱乐的宗旨是“带来快乐”,而创作它的过程却……不怎么快乐。无他,规矩多耳。 短短12分钟的一集,却要按电影大片的要求来做。情节要紧凑,要有节拍,要有开场、推进、转折、高潮、终场,要有人物弧光,要有对手戏……光要求就写了几十页,每个新编剧看到这些,都头大如斗。 写稿时,快乐与灵感并存;修改时,痛苦和纠结齐飞。每一集剧本都是在快乐和痛苦的反复煎熬中诞生的。剧本会往往开到很晚,但只要一起想出好思路,大家都会兴奋地鼓掌。 就因为目标“不想凑合”,要求“不肯凑合”,最后能通过审核的故事才能做到“集集有看点”。 开播以后,根据各方反馈,要求还在提升。 所以,如果说“看片的快乐是建立在编剧们的痛苦之上”稍嫌夸张,那要说“剧集是在对编剧们艺术创作力的残酷磨砺中开出的艳丽之花”则绝对正确。 教育:知识启蒙、美感熏陶、梦想萌芽 这部动画能否打上教育标签,要看对教育范围的定义。它当然算不上教辅,但如果说,教育就是在孩子心里播下一棵种子,带给孩子知识的启蒙,美的熏陶和梦想的萌芽,那它就是一部教育片。 为了融合教育功能,我们不仅邀请教育专家加入创始团队,还给剧本下了两条“军令状”: 1. 每集必须展现一个新动物的生物特性,我们叫“硬知识”。 硬知识也不能硬来,得巧妙融合在故事里,还得是特别容易记住的时刻。比如,《我不是丑小鸭》里,鸭嘴兽用嘴巴在水下探测信号,救回了鸭子兄弟们;《地底大冒险》中,鼹鼠用三维立体嗅觉带着风暴一起走出了地底迷宫;《大象妈妈在哪里》中,小象通过跺脚产生的低频振动远距离联系上大象妈妈,帮宇宙护卫队定位,救出妈妈…… 每次设计这些知识点的应用就已经让编剧绞尽脑汁了,公司却还不满足,还给出了第二个硬性要求。 2. 每集必须展现一个“软知识”主题,或是行为习惯,或是性格成长,或是亲子关系。 上面几集中,《我不是丑小鸭》里,讲述了鸭嘴兽对“自己是什么动物”这个问题,从烦恼、猜想、求证到接受的过程,暗含了“每个个体都是独特的,最棒的”这个“自我认知”主题;《地底大冒险》中,风暴的包容和赞赏让害羞的鼹鼠建立了自信和交友的勇气;《大象妈妈在哪里》中,彩虹用器械放大了小象跺脚产生的声波,让用户思考,当自己力量不足时,可以寻求外力帮助…… 正因知识点和主题都贯穿在整个剧情中,而剧情又是按照电影节奏感设计,紧张有张力。所以,我们不说教,但孩子记得牢。 可以想象,打造这样一部动画片,公司所花的成本是个天文数字。 骄傲的是,这里面没有一分钱是花在广告上的, “我们把所有的时间、精力、财力都用来练内功了” 用科技的手段优化体验,用严谨的态度去娱乐,用娱乐的方式做教育。这就是我们想做、正在做,也会越做越好的《宇宙护卫队》。 一个关于印度底层女性的故事,看完之后真的觉得既愤怒又绝望,虽然电影的结尾给了我们希望,可是在看不到的地方又有多少女人在受这样的苦。拉妮:十五岁嫁人十七岁丧夫,独自一人把拉扯儿子大,偏偏儿子和村子里其他男人一样,好吃懒做狂妄自大吃喝嫖赌无恶不精,给他买来的妻子本来有自己喜欢的人,可是却硬生生被家人拆散。电影的最后拉妮觉醒,让媳妇和她喜欢的人离开了村子。拉齐奥:一个以为自己不育而对丈夫心存愧疚的 一个关于印度底层女性的故事,看完之后真的觉得既愤怒又绝望,虽然电影的结尾给了我们希望,可是在看不到的地方又有多少女人在受这样的苦。拉妮:十五岁嫁人十七岁丧夫,独自一人把拉扯儿子大,偏偏儿子和村子里其他男人一样,好吃懒做狂妄自大吃喝嫖赌无恶不精,给他买来的妻子本来有自己喜欢的人,可是却硬生生被家人拆散。电影的最后拉妮觉醒,让媳妇和她喜欢的人离开了村子。拉齐奥:一个以为自己不育而对丈夫心存愧疚的可怜女人,时不时地还要被家暴,在她鼓起勇气向别人借种后,告诉丈夫自己怀孕时,却又遭到了一顿毒打,原来丈夫早知道是自己不育,但一直让妻子承担这一切。这时烛火不小心打翻,她恶心的丈夫在火海中挣扎,这一刻她终于选择了离开。比琪丽:一个看似自由但被所有人看不起的妓女。印象最深刻的一幕就是拉妮的儿子举办婚礼,她来到婚礼上想表达祝福,然而在场没有一个人欢迎她,他们都觉得她的到来玷污了这场神圣的婚礼。有一天她的事业出现了危机,老板找到了一个更年轻的人来代替年老色衰的她,而这时她的暧昧对象拉出一笔钱来说要带她走,她本心生欢喜,没想到这个男人竟然是想做她“单独的老板”,她彻底陷入绝望最终逃离。三个不同身份的女人,丧偶、已婚和未婚,却遭受着同一种社会压迫,甚至就连鼓起勇气来到乡村传授知识的教师夫妇也被打个半死最后选择了离开。我们看到的不仅是男性对女性的凝视,更有年长女性对年轻女性的欺压;不管是德高望重的村长还是一事无成的混混,对读书都充满着不屑与鄙夷。两个小时的电影丝毫不让人觉得冗长无趣,故事完整流畅,前半段是压迫与奴役,后半段是清醒与逃离,我想这样的电影社会价值已经远远大于艺术价值,它不仅拍出了闭塞环境下女性所要承担的苦难,同时也让我们看到了冲破这一枷锁的束缚需要怎样的勇气,在展现极度悲惨的同时也带给了我们希望,也许这就是电影的力量吧。 版权所有 禁止转载 禁止引用 PERFUME 第二次二十岁 前言 解释 版权所有 禁止转载 禁止引用 PERFUME 第二次二十岁 前言 解释 最近十几天,每天晚上七点半,我和我老婆都会准时坐在电视前,看《潜伏》。因为我彻底被《潜伏》迷住了,在此之前我已经有很多年没有这样一集不落地看一部电视剧了。今天晚上我看的那个台会上演《潜伏》的大结局,听说结局很悲惨,还有很多人对这个结局表示愤慨——因为我事先已经大概了解了结局,所以昨天晚上当我看到余则成让翠平撤离的那段戏,我的心彻底碎成饺子馅儿了。关于《潜伏 最近十几天,每天晚上七点半,我和我老婆都会准时坐在电视前,看《潜伏》。因为我彻底被《潜伏》迷住了,在此之前我已经有很多年没有这样一集不落地看一部电视剧了。今天晚上我看的那个台会上演《潜伏》的大结局,听说结局很悲惨,还有很多人对这个结局表示愤慨——因为我事先已经大概了解了结局,所以昨天晚上当我看到余则成让翠平撤离的那段戏,我的心彻底碎成饺子馅儿了。关于《潜伏》最后的结局,我想起了这两天看的《三联生活周刊》中有一篇孟静对《潜伏》编剧兼导演姜伟的访谈,后者说这是他“最满意的一个结尾,很完美”,他还说:“很多资料没有解密,从公开资料来看,有些人结局非常好,比如李克农、熊向晖,有些人很惨,这是这一行一代人的结局,信手拈来大团圆,对得起这些人吗?”看了这段话,我原谅了编剧对则成同志和翠平同志的“残忍”,虽然那比死别更悲惨,但某种意义上,这个结局反而是对他们最好的告慰。在我看来,《潜伏》的创新之处就在于它是一部很人性化的、家庭伦理肥皂剧式的谍战剧,而它骨子里又是极度的理想主义,这是它最打动我的地方。在接受各种媒体采访的时候,导演姜伟反复说《潜伏》是一部关于信仰的戏,但我更愿意把它看成是一部关于理想主义的戏。信仰就是别人代替我们在思想?虽然可能没有这么绝对,但信仰和口号一样,它在很多时候的确是很可疑的。在《潜伏》里,余则成几次谈到信仰,但说实话,我并不认为余则成有多坚定的信仰,他有的只是年轻人特有的理想主义,这种理想主义很简单、很朴素,就是希望这个国家能变得更好,这个国家的人能活得更好。理想主义意味着一无所获?对于个人来说也许是这样,但对于这个世界来说,年轻人的理想主义却是一种很重要的推动力——这一代年轻人的理想主义碰壁了,失败了,下一代年轻人的理想主义紧跟着又登场了,又开始战斗了。前一段时间在一本杂志上看到一位名叫李子勋的心理专家说:“中国传统文化是一种老人的文化,一种权利与等级的文化。尊卑有序,上下有别,年轻时的谦卑是为了成年后的顺从。顺从的文化是一种因循守旧的文化,未来中国要成为世界之林的强者,重视年轻人,以年轻人的意志来结构主流的社会意识,鼓励年轻人的自由、创意、骄傲,是必由之路。”很令人向往的一段话,只是我们这一代人还年轻的时候估计是赶不上这样的中国了,但这没什么,因为我们还是能做一点事儿的,例如我们可以用自己的微薄之力去推动中国发生这样的改变,如果我们做不到这一点,那我们至少还可以努力避免自己在步入中老年之后成为这种改变的阻力,努力避免自己成为下一代年轻人的敌人。 “其实,外国的月亮也并不是那么圆。”终于拿到担保函后,叶问用一句玩笑化解了尴尬氛围。在《叶问4:完结篇》中,这是一句很容易被忽略的台词,却是全片支点,甚至可视为整个“叶问系列”中,最重要的一句台词。 与前三部相近,《叶问4:完结篇》依然以平民化故事为开始——身患癌症的叶问远赴美国,试图帮儿子叶正获取美国某私立中学的入学资格,但该校要求,必须拿到中华总会(当地华侨组织)会长的担保函 “其实,外国的月亮也并不是那么圆。”终于拿到担保函后,叶问用一句玩笑化解了尴尬氛围。在《叶问4:完结篇》中,这是一句很容易被忽略的台词,却是全片支点,甚至可视为整个“叶问系列”中,最重要的一句台词。 与前三部相近,《叶问4:完结篇》依然以平民化故事为开始——身患癌症的叶问远赴美国,试图帮儿子叶正获取美国某私立中学的入学资格,但该校要求,必须拿到中华总会(当地华侨组织)会长的担保函。因叶问的弟子李小龙在美国开馆授徒,其中有洋弟子,违背了中华总会“不教洋人武术”的原则,而叶问又对李小龙的行为表示支持,使他与中华总会会长万宗华产生矛盾。 在生活中,这种普遍原则与具体经验之间的冲突,带有普遍性。与以往影视作品中营造出的民族英雄形象(如霍元甲、陈真、黄飞鸿等)不同,“叶问系列”呈现的是一个另类英雄:他很少谈家国天下,绝不主动出手,对所有人都以礼相待,不太看重胜负或“武林盟主”地位,只为捍卫道义底线,才不得不施展拳脚。 俗话说,文无第一,武无第二。叶问这种“不尚争”的风格,或可称为儒侠。 这与叶问本人的经历有关。叶问出身于富家,妻子张永成出自晚清名臣张荫桓(著名作家张爱玲的祖父)家族,虽处乱世,却始终保持着传统教养。据叶问的高足梁绍鸿回忆:“师父特别整洁,他不多说话,但很明显,说话时很简短很完整,说话前肯定是经过深思熟虑。他对我家里那些用人,酒楼餐厅的侍应、服务员,从来都很客气。” 在武术比赛中,叶问平生未取得值得一提的成绩,但桃李满天下,去世时,港埠同行皆为之落泪,共推他为一代宗师。在叶问身上,展现出传统儒家人格中最灿烂的一面:自尊、善良、严于律己、平等待人、重视气节。 然而,在“三千年未遇之大变局”的冲击下,这种曾被我们民族奉为典范的儒家人格遭遇空前困境,其中不通时变、拙于沟通、过度强调家长权威的短板,被充分显现出来,而《叶问4:完结篇》中并未回避这些缺点。 叶问拖着病体远赴异乡,自以为是在帮助孩子,却忽略了叶正的兴趣在习武、不喜欢上学。叶问从个人经历出发,认为习武没有前途,认为孩子的反抗只是经验不足,随着年龄增长,自然会明白自己的一番苦心。这种自说自话、自我神圣,确是传统儒家文化的一个BUG——儒家强调等级观念,长辈对孩子承担无限责任,因此享受无限权力,使父辈与孩子间很难平等对话。 这种迂阔也体现在叶问对中华总会的理解上。 儒家是一种伦理至上的思想体系(李泽厚先生称其为“泛伦理主义”),一切行为必须以符合道德为前提,这就很容易走入教条的误区。因为没有在海外生活的切肤之痛,没有饱受欺负却无处哀告的体验,叶问从儒家“有教无类”原则出发,认为万宗华等人不教洋人武术是心态狭隘,希望他们转变思维,通过推广武术改变洋人的误会。这种想法因过于天真,很难与现实相匹配,却占据着道德制高点,令万宗华无法应对,只好讽刺道:您想教我怎么做事? 显然,叶问遭遇的是一个标准的现代化问题:当传统失去效用时,我们是该放弃传统,一切以现实功利为指针,还是应不惜粉身碎骨,去捍卫前辈们几千年所珍视的原则? 坦率说,这是一个直到今天仍没解决的问题。一方面,为更好地走向世界,不惜对传统过度否定;另一方面,在我们的心中,又有一种反复纠结、挥之不去的文化乡愁。身为炎黄子孙,我们无法说服自己:难道历史上的那些英雄豪杰,那些仁人志士,那些慷慨激昂、忠诚无畏,都已失去意义?都与我们的人格不再产生关联? 是做传统的遗民,还是做文化的孤儿,这是一个两难选择。 《叶问4:完结篇》给出了自己的回答:虽然万宗华努力用现实主义态度来化解危机,以保留最后的生存空间与荣誉感,但结果适得其反,小孩子间微不足道的纠纷,竟演变成赤裸裸的挟嫌报复。身陷囹圄后,万宗华终于明白:“忍无可忍时,便不需再忍。”当万宗华走上角斗场时,不再只为自己,而且自觉地承担起民族尊严的重任。而他的失败,给了叶问一个契机,即:突破个人修养的小格局,将修身、齐家升华到更高的公共层面。 没必要强调叶问的取胜,虽然这是《叶问4:完结篇》全片的高潮,但它并不是一场正式比赛,且对手未必能代表空手道。这场胜利的结果绝不是打倒一个人,而是改变了一个群体的偏见,使“通过推广武术改变洋人的误会”的道德设想变成现实。 换言之,叶问赢了,不等于“咏春拳天下第一”,而是意味着,以“天下大公之心,求共同进步”的儒家立场取得了胜利。叶问所捍卫的,是站在人的立场上,不同文化能相互尊重、相互包容。正如胡适先生频繁引用的那句名言:“万国之上还有人类在。”而这,正是儒家思想中最有生命力的灵魂。 非常赞同这样的看法:《叶问4:完结篇》是《叶问》系列中最优秀的一部。它不仅有更好的视觉效果、叙事节奏、动作设计等,且与前三部相比,更加从容。《叶问4:完结篇》没有回避儒侠精神的短板,并通过精描叶问的转化,给出它与现代精神融合的解决方案。 在前三部中,较少呈现叶问性格中的负面因素,而《叶问4:完结篇》则更坦率:叶问在处理与儿子叶正的关系时,儒家式的内敛使他无法理解儿子,以至掌掴叶正,父子二人陷入“冷战”。他斥责儿子,与斥责来捣乱的空手道教练,用的是同一句话——“够了”。这种“适可而止”“中庸之道”,不仅难以跨越文化的隔阂,也难跨越年龄的差距。 这既是叶问的困境,也是儒侠精神的困境。 然而,儒侠精神还有“吾日三省吾身”“苟日新,日日新”的一面,通过与万宗华女儿的交往,叶问意识到“仁者爱人”更高于道德矜持。爱最终战胜了骄傲,在越洋长途电话中,叶正对儿子说:“爸爸错了。”这背后,是一个漫长的心路历程,表达出《叶问4:完结篇》的创作者们对儒侠精神可以与时俱进、可以融入现代生活的信心。 在影片结尾,叶问亲自教叶正习练咏春拳,并让叶正将自己的动作录成视频。此处是向一段史实致敬:李小龙当年从美国专程到香港,想录制叶问的演示视频,在美国发售。叶问予以拒绝,表示咏春拳是公器,不能自己拿去卖钱。李小龙抱憾而去。 叶问当时经济条件不宽裕,其长子叶准后来说:“我家当时的生活,远比电影里颠沛流离得多。”《叶问4:完结篇》加入这一桥段,展现出叶问淡泊名利的同时,还有儒侠精神中普遍关怀的一面。这就可以理解,曾被误会成“女人拳”的咏春拳,为何能在全球已拥有500万练习者,与太极拳的国际影响力不相上下。 近年来,传统武术的实战能力如何,成为热门议题,连累功夫电影的影响力也在下降,体现出现代人内心的焦虑:片面崇尚力量,一切以胜负为准绳。 这种心态的形成,与传统功夫电影有一定关系。在亡国灭种压力下,老一代艺术家将家国情怀寄托在武侠身上,塑造出霍元甲等英雄形象,他们激于民族大义,对“东亚病夫”等符号深恶痛绝,拼死抗争。遗憾的是,一些观众因此产生误会,以为打赢才是骄傲,忽略了传统武术还有更丰富的侧面,它本可以超越对抗,成为全人类共同的财富。 霍元甲等大侠所处的是一个特殊时代,他们被传诵至今,恰恰是因为,他们回应了时代的具体需要。随着时代变迁,和平发展已成今天的主流,在全球化浪潮中,不同民族间既相互依靠又彼此竞争,既有合作又有对抗,在此背景下,功夫电影是否也应与时俱进,是否也能回应时代的真问题? 显然,“叶问系列”,尤其是《叶问4:完结篇》做出了有益尝试。它不是从概念出发,而是从具体的生活实践入手,刻画的是市井中的人,而非超人。作为侠者,叶问也要面对生活琐事,也会被环境、经验、偏执所误导,但只要以儒侠精神为指引,终会成就崇高。 《叶问4:完结篇》的魅力在于,通过对儒侠精神的塑造,为儒家的现代化提供了一个解决方案。从这个意义上看,该片是一个巨大的隐喻。通过隐喻,我们才能明白,“外国的月亮也并不是那么圆”既不是嘲讽,也不是自闭,而是一种朴素的认知,这为日渐走向世界的人们提供了有益参考。 “叶问系列”已落下帷幕,儒侠精神却应长存。功夫电影不是“功夫+电影”,它同样要去探寻人间之路,同样要去设想共同的未来。惟此初心不变,则功夫电影将持续辉煌。 最有安全感的人类幼崽长大后也是最有安全感的中年男人啊呜呜呜(┯_┯) 释小龙太帅了,声音还是那么奶萌奶萌的,三十多岁了脸还肉肉的,和小时候简直等比例放大! 探案剧情虽然比较简单,但是整体剧情完成度很高,自圆其说没问题,甚至还首尾呼应了一下。 最有安全感的人类幼崽长大后也是最有安全感的中年男人啊呜呜呜(┯_┯) 释小龙太帅了,声音还是那么奶萌奶萌的,三十多岁了脸还肉肉的,和小时候简直等比例放大! 探案剧情虽然比较简单,但是整体剧情完成度很高,自圆其说没问题,甚至还首尾呼应了一下。 前边一个小时都属于小打小闹,轻松愉快型,最后一场打戏畅汗淋漓,拳拳到肉绝对真打。看结尾花絮,一酒瓶下去释小龙缓了好久(?_ _)? 可以给三星,最后一场打戏加半星,我对释小龙的滤镜再加半星! 整体服化道透露出一个穷酸,网大嘛,穷点不寒碜,给新导演练手也挺好。 其实还是请了不少老熟人的,像邹兆龙。刘天佐,郝邵文,徐少强都来了~ 期待下一步动作片。 吴京之后中国年纪轻的武打演员能想起来的就剩释小龙了。 释小龙之后真的不知道还有谁能撑起来了 HBO又来搞事情了。带着《投行风云》的腥风血雨。 《投行风云》第二季Industry HBO又来搞事情了。带着《投行风云》的腥风血雨。 《投行风云》第二季Industry 看了10集,真的觉得,国内现很多家庭剧,好像落入一种油腻乏味的套路。 (1)一开场,一堆人吵个不可开交的,老的小的,不停地叫呀闹呀,得吧得吧的吵个个不停,打闹个不停,卖弄表情凹造型,耍嘴皮叫嚣个不停,就不能稍为自然正常一点吗?这么多年,国内的家庭情感剧看过不少了,我不知道,现在国内的导演,是不是但凡家庭都市剧,都喜欢搞这一套 看了10集,真的觉得,国内现很多家庭剧,好像落入一种油腻乏味的套路。 (1)一开场,一堆人吵个不可开交的,老的小的,不停地叫呀闹呀,得吧得吧的吵个个不停,打闹个不停,卖弄表情凹造型,耍嘴皮叫嚣个不停,就不能稍为自然正常一点吗?这么多年,国内的家庭情感剧看过不少了,我不知道,现在国内的导演,是不是但凡家庭都市剧,都喜欢搞这一套。 (2)情节铺垫过渡得也极不自然,人为故意去制造所谓的戏剧冲突,还有剧情拖沓,故意泡水的感觉,太明显了。就拿小孩出生一事来说,因为小孩长得像外国人,夫妻双方和家庭,相互起嫌隙和隔阂,本来就是一个简单的DNA检测,就能交待清楚的,非要故意制造各种情节,原地打转硬是拖拉泡制了N集,赶脚是导演江郎才尽,没什么题材发挥了,为了凑集数的。 以上这两点,最近李诚儒拍的《陪你漫步这个世界》,也是有同样的味道,很多剧情,感觉就是为了拍而拍,戏剧冲突制造得有些让人感觉很不自然,很尬的那种,我不知道,别人是否有这种感觉,但我个人感觉很尬,有些剧集,我看了一半,就实在看不下去了,果断弃剧。 另外,这个《小幸福》剧中,何云伟饰演的袁硕,真的是一个败笔,言下之意,我并不是说他帅不帅?有没有名气的问题。而是一看到他出场,看着看着就觉得很出戏,人物形象和剧情背景,似乎总有一种尬尬的,很格格不入,很不协调,分分钟跳戏的感觉,后来,我网查了,才知道他是说相声的。 当然,我并不是纠结说他个子矮,长得不帅什么的,我无暇去评论别人,单纯就这部剧而言,只是觉得,他好像不适合这部剧,或者我干脆直说吧,何云伟好像没什么观众缘似的,怎么看着他,好像都融不入这部剧的氛围之中。其实,演员不一定说要长得多漂亮多帅,但至少要和剧情契合,像演员杜旭东,长得也不比何云伟好,但人家演的戏,我个人好像就没显得那么突兀。 所以说,观众缘这种一时说不清,道不明的感觉,有时候真的挺玄的,国内像潘粤明、雷佳音、张嘉译、张一山、黄海波、黄轩、吴秀波、于和伟、冯雷,国内类似这些演员,还有很多,不一定说这些演员,人长得多帅多漂亮,但一出现在屏幕前,让人觉得“有戏”的那种感觉,但何云伟,我个人觉得,明显不属于这一类。 我们实在太忙了,忙到没有时间停一停,看看我们究竟失去了什么,在好好地与他们道别后,或许,我们才能更好地前行…… (以下有大量剧透,未观影片者,慎看!) 1.纳摩 我们实在太忙了,忙到没有时间停一停,看看我们究竟失去了什么,在好好地与他们道别后,或许,我们才能更好地前行…… (以下有大量剧透,未观影片者,慎看!) 1.纳摩 本片纳摩以及亚特兰蒂斯人形象接近于系列漫画《Namor:The First Mutant》 他的名字叫泽兹劳纳罗斯基,八十年代红色波兰国度里的大盗,偷盗手法高超,专偷SHZY国家供应紧张的奢侈品,并兼偷有钱人的高档车,改装卖钱。这些奢侈品一般都在所谓的侨汇店、专卖店里,价格不菲,一般老百姓就是有钱也难买到。什么是侨汇店呢?就是专门从国外进口的最时髦的消费品,比如好酒、好烟、好表、高档服装之类,用票证专供的形式,供高官及其家属享受。因为他练就一身脱逃的功夫 他的名字叫泽兹劳纳罗斯基,八十年代红色波兰国度里的大盗,偷盗手法高超,专偷SHZY国家供应紧张的奢侈品,并兼偷有钱人的高档车,改装卖钱。这些奢侈品一般都在所谓的侨汇店、专卖店里,价格不菲,一般老百姓就是有钱也难买到。什么是侨汇店呢?就是专门从国外进口的最时髦的消费品,比如好酒、好烟、好表、高档服装之类,用票证专供的形式,供高官及其家属享受。因为他练就一身脱逃的功夫,被抓多次,都轻松逃脱,搞得警方被动,颜面丢尽。 电影一开始就展示了他的野路子生活。那时候的波兰虽然是红色的,但跟东德、苏联并不一样,其实有点像当年的罗马尼亚、南斯拉夫情况,社会环境相对宽松一些,走私、偷渡等问题比较多,并没有多少严酷的克格勃、斯塔西之类的严密社会监控。因为SHZY计划经济国家的通病都是物资短缺,供应严重不足,他这样的大盗手里有钱有物,路子就野,社会影响也大,有人想搞到啥紧缺的东西就找他——比如搞个假护照,那种年代此类国家出国是比较困难的——,他总能给搞到。所以,虽然是大盗,但他在民间声誉不错,大家都比较喜欢他。 话说回来,他偷的东西又不是普通老百姓的财产,不关老百姓的事,又出手阔绰,为人大方,也就有了点罗宾汉的味道。 搞此类盗窃活动,能多次从监狱、拘留所甚至审判庭上当场跑掉,一个人肯定不行。因此,电影展示了他和他的小帮派的彼此配合,神出鬼没地搞事情的场景。比如,电影展示了他盗窃过程的高明:橱窗或者墙壁上挖个洞,爬进去,然后用电影招贴挡上洞口。 虽然他偷东西,做大盗,但他是个侠盗性格,只求财,不伤人。新来此地就任的警官是位执着的警察,非要抓他,第一次抓捕就见识了他的侠肝义胆:警官车翻了,着火了,泽兹劳纳罗斯基立即停止逃跑,返身回来救他,因此入狱。但是,他又很快狱中逃脱,被全天下通缉。 总是逃脱,让官方大丢面子,于是暗下命令,只要再见到他,就格杀勿论。警官是个职业人,心底里并不赞同这么做,但并不能说出来。局里有急功近利之徒,觉得这是机会,杀了他可以捞取功劳,于是在一次追击中,泽兹劳纳罗斯基差点死在了这种投机警察的手中,万幸被执着警官救下,没有丧命,再次被判刑入狱。 随后,红色世界发生了重大变化,改天换地开始了,他的侠盗生涯,也跟着发生变化。这部分很有点意思,很能说明一点问题。结合看过的一些罗马尼亚电影,似乎表明革命的后果未必真的能实现清明公正,有时候反而是机会主义者摇身一变成了新时代的主流。但总的说,时代不同了,他也需要适应,在放弃了大盗生涯想法的时候,该如何继续当个平凡人生活下去,对他形成了考验。树欲静而风不止,他想平凡生活,过去结下的梁子,却未必能放过他。于是,他又需要面对新时代的新问题,挣扎求生。 电影讲述的故事不紧不慢,多通过动作、场景来叙述故事,很有味道。总体说,是部好电影,值得一看,能窥见当年波兰社会的一些层面,还是很有趣的。 这动画里能学到很多小孩子在成长过程中需要的知识,有心理方面的比如我们的城堡这一集,贝贝和淘淘皮皮、妮妮一起用土堆城堡玩,当他们将城堡堆起来的时候忽然下雨了,城堡被雨淋垮了。雨停后,贝贝建议继续重新盖城堡,其他小孩都只想回家不想重新再盖一次城堡了。而贝贝却决定要重新盖城堡,看到贝贝的其他小孩也重新打起精神,终于重新将土城堡盖了起来。这集里讲的是让小孩在遇到困难时不能够知难而退,要鼓起勇气敢于重 这动画里能学到很多小孩子在成长过程中需要的知识,有心理方面的比如我们的城堡这一集,贝贝和淘淘皮皮、妮妮一起用土堆城堡玩,当他们将城堡堆起来的时候忽然下雨了,城堡被雨淋垮了。雨停后,贝贝建议继续重新盖城堡,其他小孩都只想回家不想重新再盖一次城堡了。而贝贝却决定要重新盖城堡,看到贝贝的其他小孩也重新打起精神,终于重新将土城堡盖了起来。这集里讲的是让小孩在遇到困难时不能够知难而退,要鼓起勇气敢于重新再来一次。当然这与小孩出生时所显现出的性格有着一定关系,在动画的设定中贝贝具有领导型的特质,但小孩的性格随着对事物不同的领悟能力和周围环境的影响也同样有着密不可分的关联。小孩子接触贝贝这样的动画的故事,我觉得对他们未来的正能量发展有着非常重要的教育意义,在鹿老师带幼儿园的孩子去郊游时,讲到了爱护花草树木爱护环境的主题。在发现被遗弃的小鸭子这一集里,贝贝和淘淘出于对小鸭子的同情将它带回家,这就是儿童的同理心和换位思考,如果能多站在它人角度为别人换位思考,以后做事就不会过于偏执和钻牛角尖,而更多是以大局为重的角度去考虑事情。这种潜移默化通过娱乐的方式将正确的思想灌输给小孩的方式,是最直接和最让家长放心的方式。我看过这部动画片后,发现里面除了关注小孩心理成长的知识以外,还有与生活常识相关的知识,比如有讲到在日常生活中怎么安全用电,在出去玩时遇到蜜蜂怎么躲避,要是被蜜蜂蛰到了应该用什么方法消肿消炎,在和家长在公共场所走散的时候应该怎么做,同时在告诉孩子的同时也告诉家长如何应对孩子突然做出的危险行为,在孩子遇到心理上的问题上时,家长应该如何引导。可以说这是一部家长和孩子一起看,一起受益的动画片。学龄前的小孩正是吸收知识最迅速的一个时期,都说三岁定终生,这个时期千万不认为小孩只是小孩,实际上他们在快速地吸收从周围环境中所获取的一切知识。注重自己的言行举止、选择好的教育影片,就是给小孩一个正确的方向和人生观,从正确的起点开始,孩子才能在人生路上跑得坚强有力。 如今要看懂一部漫威电影,需要做功课的时间,似乎远超过原本一部电影的时长。比如这部奇异博士2,光在背景的铺陈上远比奇异博士1要复杂和冗长。 我不是漫威粉,但所有的漫威人物中,唯独偏爱Dr. Strange。曾经的理由是能操控时间和空间的人是最厉害的,现在的理由是:纵使他的智慧、外表、社会地位都稳稳地伫立于精英阶层,却真实的充满 如今要看懂一部漫威电影,需要做功课的时间,似乎远超过原本一部电影的时长。比如这部奇异博士2,光在背景的铺陈上远比奇异博士1要复杂和冗长。 我不是漫威粉,但所有的漫威人物中,唯独偏爱Dr. Strange。曾经的理由是能操控时间和空间的人是最厉害的,现在的理由是:纵使他的智慧、外表、社会地位都稳稳地伫立于精英阶层,却真实的充满悲情、丝丝怯懦和不完美。 他本质没有那么强大。即便拥有超群的技能,出众的智慧,在每一次跟反派斗争时,几乎没有潇洒的凭一己之力压倒性的战胜对方。似乎他是有性格缺陷的,毕竟经历过人生低谷后,他没有觉得就此起死回生、永远向阳。又因为他与时间密切关联而看到更多的可能性,对自己做的一切决定继而又多了一层犹豫不决。 在我眼里,这种患得患失是真实的,因为他知道曾经的那个自己,作为一个嚣张的名医,是错误的,可当下他的每一个决定就一定正确吗?这是他固有的自我怀疑,也是众生被玩弄于时间下都会有的困惑与不解。 他外表冷酷,内心却无比孤独,甚至连朋友都没有。蜘蛛侠有死党,钢铁侠有家庭,他什么都没有。这无疑让他在面对自己真实情愫的时候显得格外卑微,卑微到在心爱之人的婚礼上,都没有勇气告诉对方自己内心的真实想法,只有在平行宇宙里才敢告诉属于那个平行世界里的Christine:I love you in every universe. 这一点Dr. Strange甚至不如反派Wanda,毕竟Wanda在每个universe都强烈地表达出了自己的情愫——对家庭的渴望。 试想,当有这样一个人在你面前,外面光鲜内心世界却如此复杂,你还一个劲地反复问:“Are you happy?”这该是多么糟糕而扎心地提问。可事实就是,这个糟糕的问题几乎贯穿了整个电影,每一次问起,Dr. Strange的眼里都极度的深邃而怅然。 换言之,这个问题之所以烂,是因为无法回答——就算unhappy又能怎样?这么一想,我们的内心似乎都有那么一隅可以与Dr. Strange产生共鸣,不是吗?换哪个成年人回答这个问题,内心不都会产生大片波澜,亦或是一丝涟漪? Dr. Strange的人生哲学即是来自时间的魅力,我承认这无疑是对这个悲情英雄的困扰。不过,你我这样的普通人,谁没有在时间的哲学里备受折磨、经历困扰呢?要知道时间的力量不是当下猛地来一拳的狠与强,而是游离于未知的久与远。 这样一来,他的激烈无疑被转化成了一种莫测的深邃,迷幻且真实。 我们每个人的生命里,都有永远无法治愈的地方,那个地方无论是伤口还是困惑,终将无法自洽。有些事情,不想面对、不敢面对,自然也无法和解,所以我从不相信“时间可以治愈一切”这样的鬼话,因为刻骨铭心的东西是治愈不了的,时间教会的,只是和这些无法自洽的一切,好好共存。 对于Dr. Strange是如此,对于Wanda是如此,对于无法游离于多元宇宙的你我,亦是如此。 iWay于返屋企的MTR上 2022.05.08 短剧爱好者不放过每一部短剧有一部新剧上映,果断追上了。先说设定吧,漫画家男主灵感枯竭卡稿,意外进入了笔下女主的世界,一开始以为是老旧的穿书梗,没想到是两人一起开始了无限流循环;男主也不是为了和女主相爱,而是要促成剧情顺利发展,他早点回到现实世界,在这个过程中日久生情。而且编剧在其中巧妙的埋下了悬疑线,看男女主相处的过程的同时也有看解谜的爽感。再说这个剧的恋爱观,没想到短剧能处理的这么自然,快 短剧爱好者不放过每一部短剧有一部新剧上映,果断追上了。先说设定吧,漫画家男主灵感枯竭卡稿,意外进入了笔下女主的世界,一开始以为是老旧的穿书梗,没想到是两人一起开始了无限流循环;男主也不是为了和女主相爱,而是要促成剧情顺利发展,他早点回到现实世界,在这个过程中日久生情。而且编剧在其中巧妙的埋下了悬疑线,看男女主相处的过程的同时也有看解谜的爽感。再说这个剧的恋爱观,没想到短剧能处理的这么自然,快节奏下也能感受到两个人的情感变化,男主帮助女主走出阴霾,两个人也逐渐发现互相的闪光点,成为彼此的依靠,相处很自然,看的很开心。总之是一部值得去看的下饭短剧,追剧体验佳,每集六分钟,是打发碎片时间不错的选择,希望国产短剧能够越做越好。
作为一部商业片而已,出奇的印象深刻,我记得蜘蛛 记得八爪 记得金鱼 记得孔雀,还有谁?哦,还记得白骨
老实说,白骨最后为了蜘蛛而死,我是没有预料到,正因为没有预料到,所以才被震撼到了吧,可以说是本片的神来之笔,这一支线让人刻骨铭心。
再话说回来,回到我的初衷,张智霖和舒淇。
张智霖用生命的代价告诉舒淇,其实他最想偷得是舒淇
作为一部商业片而已,出奇的印象深刻,我记得蜘蛛 记得八爪 记得金鱼 记得孔雀,还有谁?哦,还记得白骨
老实说,白骨最后为了蜘蛛而死,我是没有预料到,正因为没有预料到,所以才被震撼到了吧,可以说是本片的神来之笔,这一支线让人刻骨铭心。
再话说回来,回到我的初衷,张智霖和舒淇。
张智霖用生命的代价告诉舒淇,其实他最想偷得是舒淇的心,可是没想到的是,她偷了他的心。
这桥段不陌生吧,但我仍然念念不忘。
这部集结了众多大明星的电影,张智霖、舒淇、林熙蕾、吴君如、麦家琪、颜颖思、尹子维、李美琪等等,还是一部比较精彩的商业片,推荐。
因为我知道“旗兵”系列,后面的几集无论怎么样也是不可能超越第一集的。
多了明星的参加,片子当然要拍得多彩一些,要有爱情,要有耍酷场景,当然,要有一个大团圆结局。
 
因为我知道“旗兵”系列,后面的几集无论怎么样也是不可能超越第一集的。
多了明星的参加,片子当然要拍得多彩一些,要有爱情,要有耍酷场景,当然,要有一个大团圆结局。
写实性和政治性削弱了很多,相反,反而觉得有点别扭。直接拍成一部动作片不就得了?
莫少聪同样不出彩,很奇怪他为什么会红不了,人也挺帅的,可在香港就是半红不黑的状况,最后还到大陆拍连续剧。可叹呀。不过对他在香港拍的电视剧《新父子时代》还是很有印象的,小时候也喜欢过他。感觉挺男人的!
徐锦江就很出彩,本色演出,也许他演每部电影的角色都差不多,但是看着就是过瘾。毕竟香港缺少这样彪焊的演员!够气势!很奇怪他是广州美术学院的学生,而且是关山月的弟子,一个字:牛!
仇云波,小时候看录相的时候,看了不少他的动作片,人挺帅的,有点邪气,身手也了得,那时好像在很多录相带的结尾都看着有他的宣传,说是某某动作明星的接班人。可似乎拍了几部电影就不见了踪影。
看老的港片,总是能看到很多熟悉的面孔,很好。
在这个娱乐至死的时代,
一桩情杀惨剧堂而皇之登上了娱乐版头条。
女艺人白静被老公刺死,
老公随后自杀身亡,
发挥点想象力,
当时的惨烈血腥已然可想而知。
对于前者,
已经不必在追究什么了。
一个女孩子,
杀人不过头点地,
是是非非云
在这个娱乐至死的时代,
一桩情杀惨剧堂而皇之登上了娱乐版头条。
女艺人白静被老公刺死,
老公随后自杀身亡,
发挥点想象力,
当时的惨烈血腥已然可想而知。
对于前者,
已经不必在追究什么了。
一个女孩子,
杀人不过头点地,
是是非非云烟过眼。
追究对错又有何用?
对于后者,
肝肠寸断,
万念俱空的一刺,
已然没有了回头路。
可惜人生这本戏不可以喊cut。
如若可以,
钱财身外物,
与其为情所困,
何不壮士断臂?
现如今亿万身家又有何用?
也给所有女孩子上了一课,
一入豪门深四海。
名车豪宅可以让你舒服,
却未必能给你幸福。
昨日照片里还是如胶似漆,
现如今却已不共戴天。
有时候,
男欢女爱不太认真又不对。
挥一挥衣袖不带走一片云彩,
又是游戏人间的态度。
在爱与恨间取舍真的很极端。
《铁齿铜牙纪晓岚》这首歌歌词写得很好啊,很喜欢。
铁齿铜牙纪晓岚
演唱: 戴娆
秋雁两行江上雨
天南地北的人
讲道理的是知己
殿上君王堂下臣
心存百姓的人百姓心中自有你
说的都是理
噢 唱的都是曲谁说三个女人一台戏,三个男人照样也是一台好戏,纪晓岚、和珅、皇上,这三个人缺了谁,恐怕都没有当年那么多笑料了。
《铁齿铜牙纪晓岚》这首歌歌词写得很好啊,很喜欢。
铁齿铜牙纪晓岚
演唱: 戴娆
秋雁两行江上雨
天南地北的人
讲道理的是知己
殿上君王堂下臣
心存百姓的人百姓心中自有你
说的都是理
噢 唱的都是曲
铁齿铜牙两片嘴吃的是下锅的米
噢 说的都是理
噢 唱的都是曲
铁齿铜牙两片嘴吃的是下锅的米
走的是人间的道扛的是顶风的旗
铁齿铜牙两片嘴百姓心中有了你
走的是人间的道扛的是顶风的旗
铁齿铜牙两片嘴百姓心中有了你
说的都是理
噢 唱的都是曲
铁齿铜牙两片嘴吃的是下锅的米
噢 说的都是理
噢 唱的都是曲
铁齿铜牙两片嘴吃的是下锅的米
走的是人间的道扛的是顶风的旗
铁齿铜牙两片嘴百姓心中有了你
走的是人间的道扛的是顶风的旗
铁齿铜牙两片嘴百姓心中有了你