我之前一直以为导演抄袭的《西游记后传》，想为什么《西》的导演不告《石》的导演抄袭呢？后来我发现，编剧是同一个人……我还能说什么呢？

太草率了，希望能有所创新……

而且这剧大部分时间都在打斗，一打就十来分钟，看得真无聊。

章老师的玉帝看得我总出戏……

我真的没什么好说的，只是想踩一下，毁了我童年时代的《西游记后传》，曹荣的别样孙悟空，仍令我记忆犹新。

好了，希望影视圈的人能多一些创新，别再闹笑话了。

我并非不喜欢这剧型。Mae是个t打扮的脱口秀演员，不可避免的讨好型人格，内心敏感柔和。8分43秒，她已经遇到了她喜爱的女孩，成功的约会，谈恋爱，两个人一起同居。但是我却生了不忍。我瞄过简介，t打扮不等于t，我知道她会遇见什么。她有毒瘾，她有不安。她的黏人，她的紧绷。她的阴暗。你看8分钟一切美好，她不能入睡，需要开灯，热爱身体触摸。肌肤饥渴症。她试图隐藏阴暗。她注定无法隐藏。更惨的是，她不明白，人怎么努力也是无法满足任何别人的想法。所有的回避都会让缘分渐行渐远。她具有感知别人想法的天赋。但是大多数别人的想法都是毒药。我知道这一切因为。除开瘾症的类型不同，主角的一切我都经历过。所以我停在了8分43秒。需要勇气继续。看她注定搞砸遇见的一切。

类似的丧喜剧，《Fleabag》我就看得毫无波澜觉得角色善于搞砸才有笑点。《Feel good》却让我为角色担心。砸了以后呢，她怎么办？

Broken ？or just be me

“为何我们从未看到碎杯子集合起来，离开地面并跳回桌子，通常解释这违背了热力学第二定律所表示的，在任何闭合系统中无序度或者伤总是随着时间增加，换言之就是墨菲定律的一种形式，事情总是趋向于越变越糟，一个完整的杯子是一个高度有序的状态，地板上碎裂的杯子是一个无序的状态，人们很容易就从早先的桌子上的杯子变成后来地板上的碎杯子而不是相反。”来自霍金。物理学家都知道那么两只猫。一只喜欢进盒子，一只喜欢推杯子。

而成年人的生活，充满了莫宁两可支离破碎。瓷砖修补膏粘好粘不好继续过。

我不知道互助会有什么用。因为其实我不知道倾诉有什么用。你告诉别人。你的烦恼。你却不能得到解决。只是展示了你的软弱。所以其实我明白为什么她要逃离一个互助会。我明白有些人为什么要冲进咖啡柜台，自己做咖啡，而不是埋头吞下垃圾。这个世界并不是你展现你的痛苦，痛苦就会消失。而是你展示你的痛苦，所有人知道你有一个洞。黑洞。可以吞噬一切快乐和幸运，好事。掩盖你的一切。被别人的人看到你的时候。就会看到那个洞，忍不住往里扔垃圾。So.What's the point to show other ones you have a black hole？我明白她为什么试图回避躲藏。却注定无所遁形。

TBC

【角色分析篇】镜像：铃与阿惠，是恋人，还是朋友、母亲？（雀斑公主）影评 (douban.com) 上一篇分析

家暴男这么害怕，最主要的是，日本对于故意伤害的衔接程度有一套完整的刑法机制。即使没有达到轻伤的等级，女主如果被家暴男打了之后，依然可以以暴行罪起诉他。

日本刑法第208条规定实施暴行而没有伤害他人的，处二年以下有期徒刑、三十万日元以下罚金或者拘留或者科料。

更不用说对他工作的影响。

女主面部明显有伤口，可以鉴定DNA，而且有两个目击证人，起诉定罪是很容易的。

不过至于家暴的情况则不同。众所周知，家庭是掩盖罪行的最好的幌子，对家庭成员的暴力行为具有隐蔽性，东亚警察由于风俗文化的原因是不愿意插手“家庭的私事”的。影评中最热的一条“不要圣母心，家暴请报警”只能说是缺乏常识。

学者二宫周平认为，......但是又由于虐童事件经常发生在场所较为私密的家庭之中，除了受害人以外他人很难知晓；社会普遍认为家庭事件外人不宜插手， 更不应加以监视与评论造成施暴者行为“自我正当化”，并且常用“管教孩子”等托词推卸责任；家庭 生活是最需要确保个人隐私的私密场所，行政或是检 察机关等国家公权不应过度介入等因素影响，造成了对于虐童事件的默许和纵容。

引自《日本家暴受虐儿童立法的 源起、特点及其启示》

心理层面：

很多人觉得是女主一个眼神就吓退了家暴者，实际上家暴男和前面的义务警察是一样的外强中干的典型男性形象。（他们挥拳的动作，装束都很像，家暴男手腕的手表也呼应了警察手上unvail器）

义务警察以强权和unvail器威胁，女主却主动接受曝光；家暴男以暴力威胁，女主也不害怕他的拳头，这种只能用暴力威胁弱者从而获得优越感的人，当他们优越感的立足点被消解时，就会变得畏惧无力。

义务警察奔溃了，其实就是为家暴男崩溃做铺垫。你一个弱者，为什么不怕我！！

尤其是家暴者，性犯罪者，恋童癖，都是弱者挥拳向更弱者，他们其实在男权社会中是弱势，所以才向自己的家人、更弱者发泄，以寻求优越感。而一旦发现自己一贯鄙视的弱者不害怕自己时，他们的溃败是不言自明的。

学者二宫周平认为，当个人无法从社会中获得正面评价或者经济生活无法充实时，就惯性地选择比自己弱且生活在同一屋檐下的客体为对象，以不适当的手段发泄自己内心的愤懑与不平，因此导致婚姻暴力和儿童虐待等事件发生。

就好像许多男人看见张伟丽时的反应：你一个女人。。。怎么不怕我们男人。。（口吐白沫）

这个矛盾冲突这么快解决，不禁给人一种感觉：打游戏打到最后，发现大Boss其实很弱。这给人一种啼笑皆非之感，但是又很真实。是的，你一直害怕的加害者，其实没有那么可怕。

这两个原因也是为什么大人们放心让女主一个人去介入家暴。除此之外，也是因为

所以，当铃回到现实时，并不能说还是那个弱小的铃，如果她变强大，那就是成长让她变得这样了。铃周围的长辈们也知道她已经长大了，并尊重她的决定，让她一个人去了东京。

——细田守

这是铃自己的决定，因为她尊重龙，龙不愿意再被那些只会说漂亮话，却毫无帮助的大人们施予希望、又再次希望落空了。更重要的是，铃和龙同为失去了母亲、封闭内心的孩子，他们互为一组镜像，她希望以自己的力量帮助他，而这也是龙的内心所希望的。孩子帮助孩子，铃帮助龙，龙帮助弟弟，他们一起面对U世界、面对现实的家暴，在这个过程中互相扶持、互相成长，才是这部电影的主旨。

仅讨论所谓梦中的陈君何！！

忘记是在豆瓣还是微博看到关于这部剧的安利，就发现了这样一部宝藏剧。

这个故事总结起来很简单，女儿偶然穿越回去和高中的妈妈做朋友，也同时认识了一群朋友的群像剧。剧中人物的塑造都是相对真实的，每个人或许都曾想到身边相似的人。看似青春期叛逆但渴望亲情的李进步，学习不大好却招人喜欢的李青桐，乐观踏实温暖忠犬小天使段霄，爱吃小零食肉嘟嘟小团体一员范水水，家里有点钱不爱学习贫嘴的王小敏，传闻中很牛逼的校园小霸王陈君何，学习成绩优异不好接近高冷学霸吴智勋。每个人物都值得探讨，而我要说的是陈君何。

我个人很喜欢陈君何。从小看言情小说就非常喜欢这种人设。缺爱，成长过程中家庭不完整，烦人有点幼稚默默深情，不懂该怎么正确地表达爱意，据说社会人儿的校园小霸王人设。我自作主张的把他们称为“蒙太一”式人物。蒙太一是《麻雀要革命》里的男主角之一，也是我记忆里最早看的言情小说，从那时我便喜爱这种人设的男主角。但陈君何和蒙太一还是稍微有所不同，蒙太一偶尔对喜欢的女孩子行为像是幼稚的小学生，会去拽辫子去吸引人家注意力之类的，陈君何喜欢上李青桐并没有“喜欢她就去欺负她”的行为。所以陈君何是完全符合我喜爱的影视剧男性角色类型。

陈君何父母双亡，和开澡堂的二叔一起生活，有些流里流气，有两个忠心耿耿的小跟班，不会跟喜欢的女孩说软话，明明有更好的说法但总嘴硬说有点伤害人的话(当然这也是性格使然)，帮李青桐却“偷鸡不成蚀把米”惹得误解，在外总是一副校园小霸王样。陈君何是个“好人”吗?不是。一出场就是在厕所“质问”打小报告的同学，想李青桐拿到5千米第一，指使小跟班篡改成绩无奈“好心办坏事”使得李青桐被全校通报批评，非要和李青桐坐一起让吴智勋换位，自习课吃泡面还害得李青桐吴智勋一起罚站挨骂，不小心伤害李青桐等等讨人厌的事情。虽做过不讨人喜的事，也不一定是一个坏人。陈君何心疼二叔，会帮二叔打扫澡堂，对兄弟重情重义，也会教育牛小火、刘达达给自行车放气是不对的，在李青桐包上写“丑八怪”知道错了后不好意思道歉塞了个新书包给李青桐，看到李青桐被醉酒流氓围堵冲出来保护她，为此甚至摔坏了父亲留给他的手表，不放心李青桐一个人回家跟在她旁边，就算被数落也不肯走，李青桐阑尾炎明明拿出自己的钱给李进步让她交手术费，还死鸭子嘴硬不叫李进步提他。看到有欺负同学的人也会站出来维护被欺负的同学。

陈君何是我认为全剧目前以来十分饱满的角色之一。在单身的二叔抚育下长大，有些粗线条、横行霸道，不会说软话，有点嘴欠。不知何时起成了远近闻名的校霸，自己也树立起这个设定。身边有那么两个看来像小跟班，实际上是真心认他做老大，陈君何也拿他们当兄弟的。上课不学习不听讲，课上时不时和身边人聊天，自习课吃泡面，身边人轻易也没人敢惹他。除了椰子，好像也没有别的女性进入他的世界，李青桐用他的鞋打自己脸的时候，她的初衷是想替李进步“了事”，却无意悄悄地荡漾了陈君何心中的涟漪，他对这个小丫头感兴趣了。少年的一瞬心动便是永远的动心。不自觉地想靠近，忍不住窥探她的生活，侵入她的视线里，想她的世界有片属于陈君何的地方。他试探着，努力着，截至目前，不幸地失败了，给予李青桐的感觉是——陈君何是不是讨厌我，是不是还在对前事耿耿于怀。这是意料之中的事情，毕竟他的部分感情是缺失的，成长的不大完整，也没有人去教他。其实他也是一个不太会说话，实际行动大于语言，部分情感不大会表述的傻直男。

陈君何是个令人闻风丧胆的校霸。他吊儿郎当，会给别人添麻烦，会用威胁、暴力的手段解决问题，总是有讨人厌的地方。这是非常正常的事情，在喜欢李青桐之前，他的设定是一个校园小霸王。回想校园时代，学校有就这种人。有点人脉的样子，据说和社会上谁谁谁关系怎样，家里人和学校老师有点关系，屁股后边有那么几个小跟班，坐在最后一排翘着二郎腿上课和狐朋狗友聊天，没事爱抖个腿，在老师面前甚至变本加厉，偶尔上课偷吃东西，老师忍无可忍时叫到前面或者让他出去。耸着肩，微微驼背，手揣在裤兜里，走路撇着外八字，平时一副笑嘻嘻的吊儿郎当样，时而遇到事冷脸，骇人得紧。(若再在校服上乱涂乱画，就是十足十真实的校霸了)。正因如此，这种人设喜欢起女孩才格外令人动容，至少我看来是这样。慢慢成长，渐渐成长为参天大树，捧着一颗真心献给爱人，全心全意地只爱一个人，眼中满满的全都是你。如果和爱人两情相悦，大抵就是《Wherever you are》歌词写的那样。

毫无疑问，我是心疼陈君何的。心疼他明明没有做什么，却被抢先拒绝他的靠近；心疼他什么都没说手足无措的离开；心疼他失去父母，为了帮李青桐赶走坏人不小心弄坏了父亲留下的手表；心疼他痴痴地苦恋李青桐，为她什么都肯做。陈君何他冲动，总是弄巧成拙，幼稚的孩子气，又那么深情款款地喜欢一个人。只是喜欢，不求回报。站在上帝视角，我看到他为李青桐做了很多。最后“成为”丈夫和父亲的恩情，李青桐真的还的起吗？李青桐压根还不起这份“人情”。正如他所说“就权当你们欠我的，下辈子再还吧”。在没有完结之前，我无比希望陈君何没有不求回报地苦恋李青桐，不去承担不属于他的责任。就算去承担，离婚后也放下找到真爱，一个他爱的也真心爱他的好姑娘。

最后说下陈君何的扮演者——马思超。陈君何的人设不好演，演不好就是地痞流氓的纠缠骚扰，上面写到现实生活里的校霸行为都完美诠释出来了 ，因为他的演绎让陈君何形象更加真实生动。举手投足间，一个对他人伪装厉害故作横行霸道，面对心上人笨拙又撩人的陈君何就这样出现在观众面前。对待李青桐温柔细语“你别管”，对待李进步“关你什么事啊”，陈君何真是一个双标的有点可爱的校霸。对李青桐的眼神都是隐忍的爱恋，轻声问“你是不是挺烦我的”，听到答案后眼底略过的一丝难过。

我真的非常喜欢陈君何。大概我七八十岁，头发都花白了，牙齿也咬不动肉了，也依旧会喜欢陈君何这种人物。

1999年的陈君何还不太懂喜欢，请2000年复读高三的陈君何和我谈恋爱吧。

(取名废，标题和文章没什么关系。文笔非常垃圾，估摸还有语句不通等问题，全靠一腔莫名其妙的喜欢写下来，能看完全文的，非常感谢。)