打着叶问的招牌拍垃圾 0.5 分 给反派打手的那几秒钟！

说实话真是只能给出来0.5分 一分也不能多了！

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作为80后，成长在东北的小乡镇，小学时看的电影有在教室搭幕布投影看的，有在电影院看的，还有在家里电视的央二看的，抗战片大多是黑白的，很多都叫不出名字了，但很多片段情节依然记得。

为什么铺垫这么多，今天-迎猪年的除夕央六看到了这部电影，因为是黑白的且有李雪健老先生演，就一直看完了。至于演技、剧情都不在意，主要是勾起了一些儿时观影的记忆，和对老革命军人、无私奉献老教师的崇敬。那个时代的人，还是有很多纯朴，有信仰，为他人着想，奉献的人。不像现在的浮躁多，自私的多（包括我自己，也自愧不如）。如果说印象深刻的剧情，这部片子好像是为数不多的加入文革阶段的，同时台词里甘将军说出推荐三个人的名字那段，说不出什么感觉。批斗那段，我爸（今年60岁）说那时候他和电视的小孩儿差不多大。

看到有人评1星，也见怪不怪，毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特，不过写的内容着实有些愤慨。时代变了，社会进步了，经济好转了，有些人的思想却那么的不着调。

不想被糟粕的评论占领高地侮辱这部片子，遂下载APP注册账号随便写几句，不过进入时豆瓣APP强迫选择看过/未看过的片子，如果是想记录偏好也无所谓，可后面强迫关注3个账号就过分了，为了广告营收也不是这么无下限的。评论完我就卸载了，被绑架的感觉，你们豆瓣的程序员和界面策划试试。

看完印度有嘻哈乱想，原来我也可以是个说唱没有主题自由创作，纯属乱编瞎讲。我说中国目前没有嘻哈，很多人不懂汉字韵律，写出的东西就像个屁。听过大概几首，后悔自己为什么要听这个，浪费时间污染耳朵。王小波你没有读过，现代汉字你不懂创作，不懂请教让我教你，反正你也不会好过。只能学亦凡这个面又细又长，这个碗又大又宽，也就只能这样。实在写不出好词，我攻击你可谓无敌，中国典故不知，网上流行语大多认识写出来的不过文字乱炖，丝毫没有任何意思。也不知道你要表达什么秘密，嘻哈表达情绪。你却表现一脸无知。该学学圣人孔子，说话骂人不带脏字，朽木不可雕也，粪土之墙不可污也。论骂街祖宗我认德纲，如今却也关闭微博评论，成为上等人一字千金，轻易不再表达自己曹德旺说自己下等人讲话任性，说话直来直去没有遮掩，其实他真话不全说，假话全不说他精得很的勒，不信你看看美国工厂，真实记录获得大奖。看完纪录片我几天没睡，搞得失眠胡思乱想，原来我也可以是个说唱。

故事中，一开始看到“你有辞职的权利”配上椿的极其严肃且带有恐吓的表情，我第一反应是她在惩罚这些被说这句话的人。后来直到由齐藤对南云说出一样的话时才明白，这句话只留给那些有资格主动辞职的人，而还有一些人是没有该权利的。这个权利是赋予那些有心对自己的罪行悔改的人的。

“拥有权利” 是椿解决人事物的核心观点，也是她对待自己被改变的人生的核心观念。对待那些被工作，虚荣心，野心等等吞噬（被控制）的人，她看得很清楚，这些人都很痛苦，因为他们都在被控制着。所以我认为，这就是为什么她最终说出并不恨大泽社长，而且也没有杀死县的原因。她很清楚，这么活在仇恨与复仇之中只是一种被控制。

很难说椿只不过是被那次变故以另一种方式被控制了（比如说难以忘却那种种令她痛苦场面，情绪失常会被控制）。因为人能意识到某种问题的存在能够说明她面临过或是正在面临着这种问题。

被丑陋的怪物吞噬即思想行为被某种外在事物控制，丑陋的怪物可以是人性之丑恶，欲望，社会标准，权威等等。被吞噬的是自由，过自己的人生的自由。

这本可以是所有人的权利的，正如第一集的新员工一样，但随后人做出的某些事情只会使他们失去这个权利，这个退出然后回归寻求自我的权利。

拥有权利即拥有做主的能力。

罗海琼是摔不死的瘟鸡，听见她的声音我就想吐。这个娘们曾经演过大宋提刑官和借枪，之前没这么烦她。今天有幸看到错伏这个奇葩电视剧，听到她那恶心的声音，我毅然把电视砸了。字数够了吗，够了发出去。看来还是不够，这电视剧的情节很别致，国民党的智商是﹣的，共党的智商不高于国民党，日本人只凭感觉，其中没有一个人的思维是正常的。沙溢啊，你还是去演你的情景剧吧，谍战剧不适合你，你演的错伏和另一个电视剧证明你毫不演技可言。

本文发表于《上海电视》2020年10月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《呼吸》是两年半前在法国上映的电影，在豆瓣还不到6分，最近引入中国放映，时局变换，观众心情亦变，虚构故事和人物心境也不再那么遥远。看很多豆瓣短评质疑此片的视角局限，我意识到差评来源于人们对灾难缺乏想象力。好莱坞模式化大片长期展现的是全方位上帝视角，我们习惯于看到灾难从起因讲到结尾、从普通一家讲到将军总统、从衣食住行讲到医疗军警，《呼吸》却是局限于三口一家及邻居老年夫妻五个人活动视角的电影，观众不习惯，但这种不见森林只见树木的角度，正是灾难中真实的人类你我他之处境。灾难之下，停电停交通停通讯，人只能看见自己和房间。逃上屋顶的他人，暴乱群众，好警恶警，活狗死鸟，都是主角们目之所及的其他树木。导演的思路，大概是把五个各有特质的普通人放置在突降灾难的环境里，看看会发生什么。导演连普通人憋气时间都算得刚刚好，不是《战狼2》水下打斗那样超现实的憋气时间。

罗曼·杜里斯，是法国影坛中青年男演员里的中坚力量，虽年过四十才凭《新女友》提名法国凯撒奖，但他的表演自然，毫不夸张，有说服力，可喜剧可悲剧，可深情忧郁可跑跳动感，像梁朝伟那样容易让人遐想他即片中之人。从十九岁入行，他与法国老中青几乎所有优秀女演员都合作过，本片也是与“邦女郎”欧嘉·柯瑞兰寇合作。我见证他从饰演愣头青或忧郁青年，到目前频频饰演慈父，从文艺片演到法国主流商业片，再到好莱坞饰演配角——非英语国家所有一流演员在美国的角色困境。罗曼的演技，是稍有文艺性的商业电影的保障。

我不担心他演父亲，他会时刻担心患呼吸疾病而住在隔离舱内无法逃生的女儿，会在致命浓雾笼罩的巴黎执行一个个保护家人的短期任务，让脸部和身体呈现疑惑、紧张、焦虑、惧怕，这位文艺片常客游刃有余，而那些上房顶、落水、酷跑、飙摩托的戏，正值壮年的他亦能驾驭。这对十几年夫妻的感情有递进感，两位演员对此都很明确，片头他们有些隔阂，两人在后面戏份里彼此身体相对时的状态也说明如此，这是法国人即便在商业片里也不会放弃的、高于好莱坞的情感细节刻画。老年夫妻在深知儿子已死之后欣然在家等待死亡，也是欧洲价值观里动人的生命观。

中年夫妻为女儿“白忙活”，正是灾难时人最可能的处境，没人知道事态会如何发展，这也是关于亲子关系的隐喻。狗的几次出场，都是物种不会灭绝、人类尚有转机的铺垫。此片有“灾难元年”的意味，故事可继续讲，也可就此结束。

采访、撰文/法兰西胶片

从小看港片长大的，都会留意一个名字：秦小珍。

她出现在上世纪吴宇森港片巅峰期作品里，除此之外，也出现在包括徐克、尔冬升、陈嘉上等数十位香港导演电影的滚动字幕表中，香港票房头部制造者，双周一成，四大天王，都与她有过多次合作。

她有一个称号，叫“香港第一副导演”，但她也是导演、执行导演、编剧、监制、制片、场记、服装……总之，你拍的戏要是缺个控场的，还能控得出彩，就得找她。找她要快，因为抢手，得排队。

所有香港导演都需要秦小珍，这是香港电影黄金时代催生的职业工作者的典范。

然而这么久过去，河东河西三十年，秦小珍的电影事业轨迹开始发生起伏

今天，在爱奇艺云影院以PVOD模式上线的电影《东北恋哥》里，我们又看到秦小珍的名字。该片由包贝尔主演，一群东北喜剧人作陪。

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片名一看就是科幻片

不是的 底子里就是超黑色幽默的讽刺片 梗超多 无厘头 看得懂也许不容易 但是看懂了能笑完全场

第一部讽刺的主要对象是全世界政府

第一部主要讲 诸国联合起来 打败了想地球炸掉的月球纳粹 如果到此为止 还算喜剧

卵而 就当观看者以为可以离场的时候 片尾几分钟 诸国政要为了抢战利品 互相打了起来 引发核战 自己把地球灭了

够黑够神转折啊

这一部 更是疯狗上身 把整个商业政治宗教圈都黑成了活性炭 几乎没有什么能逃过那一黑

还记得第一部结尾 月球被炸成像个咬了一口的苹果的模样么

没错 这一部主要就是黑苹果手机了

这绝对是苹果有史以来被黑得最厉害的一次 从头到尾几乎是苹果的“反面”植入式广告（谷歌三星什么是不是赞助了）

刚开场就出来个乔布斯教 有教徒因为越狱被炸成了原子（提示一下 被远程控制是最大的问题） 不过 教主还是屈服在“改掉WiFi密码”的威胁下 没联网就是个砖头

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一口气看了8集，感觉可以，全员演技在线，首先我没有看过《真实的人类》所以不对《真实的人类》做任何评论，现在我也得知了该剧是购买了版权的。第一细节好评！2035年的出租车空车牌和手机电脑电视都非常细节。第二打戏很真实，之前看预告，就可以看出这部戏打戏也是比较多的，上映以后再看也是动作戏很流畅。第三哭戏精彩，看到两场哭戏，演员都是秒流泪的，可以说演技在线了！总之我认为该剧不管是在特效上还是演技和情节发展上，都是不错的，剧情节奏紧密，一点也不拖拉。值得一看！！！

《真命天子》是部可以打发时间的休闲娱乐喜剧片，基本上这种商业电影是大众化的没错，但我觉得喜剧还是会有分观众群，主要是对幽默的感受度问题。《真命天子》的幽默可以从预告了解一些，它比较像是一种把杀人这事当作家常便饭可以轻描淡写式的幽默。山姆·洛克威尔（Sam Rockwell）是很强的演技派，什么样的角色都能演，就算是演商业动作片男主角，也不是一般的帅法，而是一种神经质的自得其乐，他在他的「工作」中用他的方式找乐子，不在意别人的眼光，某种程度上会被视为是「怪人」或「疯子」，但他够厉害也有自己的原则，让他活在自己的世界中也有着另类的迷人，他就像是一个有自己节奏的人。（我个人很爱山姆·洛克威尔的，他演这种神经痞子更是迷死人，所以我的主观偏见可能很强）女主角安娜·肯德里克（Anna Kendrick）的设定，比较像是同样的怪胎，但尚未被「解放」，她还活在社会的框架中，所以感觉十分的格格不入。两人的相遇，让她找到了新的可能，找了一段她可以「做自己」的关系，这段关系中的两人，都是爱对方那「不一样」的本质，也不想改变对方。所以片中很多的乐子是在他们这种「与众不同」上。我想，观众可能也需要有一些接受度才会觉得好笑吧，不然可能会「他怎么这样」「他这是在干嘛」而不觉得好笑了。片中的坏人剧情设定，就是一般的商业动作片坏人，有点故意要让他们「蠢」的，但若没看出那种故意感，就会觉得怎么这么蠢，又失去乐趣了。蒂姆·罗斯（Tim Roth）是我很爱的老演技派演员，算是主要配角，但他的角色就沦为功能性的配角了，蛮可惜。所以才会说，《真命天子》的笑料，真的还是要看一下口味。一则要看自己是否看得懂笑点，二则要看自己是否会喜欢看懂的笑点。且对男或女主角的喜欢也蛮重要，这类片子喜欢男或女主角的加分作用会很大，讨厌可能也会扣分扣很大。动作上，很多枪战跟近身格斗，要跟真正很炫的武打片比较还是会有差，没那么强，但比较刻意强调动作中的流畅与享受感，算是有特色，还不到惊艳风格就是了。感动的成分，没什么，还是看开心的。至于爱情的火花，一开始其实还好，因为我个人是比较不吃一见钟情的，但后来的相处，开始有共通性出现的时候，就比较能接受，他们是找到真的『对』的人了。是可以看的片子，还 OK，但也不会说一定要看，喜欢演员可以考虑，因为基本上就是男女主角两人秀。

本片作为穿越电影的鼻主，在当时是非常新奇的设定，各种穿越梗玩得很溜，娱乐指数巨佳，即使25年后甄子丹基本原封未大动地重新上场，还是觉得颇有可看性！本片的成功发行也引发了一阵跟风潮，《古今大战秦俑情》、《摩登如来神掌》、《上海滩赌圣》接踵而至！穿越元素虽然最大噱头，但影片的底子还是动作为主，元彪元华两师兄弟的加盟绝对保证动作属性的质量，元（彪）家班粉墨登场，好看又高难度，尤其柏油路骑马追车的场面太经典了，非常好的商业制作！商业片时代的张曼玉，任督二脉尚未打通，但天赋也藏不住，天生吃这碗饭，而且才掰正大门牙的她，颜值抖升一层次，本片也让她跳脱青春、单纯、活泼的框框，拒绝花瓶式呈现。另特别记录最有记忆点的台词，“像那什么秦说的，没有我的岁月里，你要保重你自己”…

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惊艳四座的保留地之犬前，从未有原住美洲人作为主角团的故事在主流/大爆影视/音乐/书籍中出现，这个在边缘群体的范畴里都显得边缘的话题终于在一个政治上有趣的时间段被搬上荧幕。闯荡好莱坞多年，什么片子也都拍过了，可是再次回到和自己的身份认同相关的主题时，塔导的作品还是流露出只有本人真实经历过才有可能描绘清楚的，细腻的人性表达。这本身已经难能可贵。在Apple Original的崛起和Netflix一众作品堆叠的攻击下，这部FX出品，Hulu上线的低成本冷门剧收获的是媒体的高口碑，和现实中”保留地之犬“们的积极响应——ta们终于看到了自己的representation，自己的剧。

几乎全原住民的创作者团和主角团，散发出浓烈肖恩贝克气息可又巧妙地将这种气息转化为独特气质的土著社区背景，rez dogs们性格迥异，情感丰富，身上除了《十三个原因》里白人叛逆孩子们身上纯粹的“年轻气盛”还有协同自身identity透露的轻狂不羁，good cop精神，这是第一次对我们从未有机会了解的，当代原住青少年们的暴露：ta们比那些白人孩子更坚定，ta们更敢做敢当，更愿意与彼此患难与共而不是挑起争端。因为没有特权的ta们从历史，从亲朋好友的各种遭遇中学到的东西是刻入骨髓的，ta们之间，我看到真正如原始部落民一般坚如磐石的忠诚和信任。每个人物，即使只是充当喜剧角色，都被塑造的丰富饱满，有自己的动机，观点，行为。ta们没有迷失在自我之中，ta们知道自己生命中最重要的是家人，自由，身份，名利，面子还是友谊，像每个人一样，不因为brown skin这个特征改变丝毫

除了描绘人之外，片中的喜剧元素大多也适应了受众的原住民群体，印第安传说，各种原住民相关笑话，让这部剧对于那些被represent的人们来说更显珍贵和亲密（这里感谢一下字幕组对很多和历史和名人相关的段子都有解释）但更重要的是，这些笑话对普通观众一样友好，我们能够从上下文和猜测中get到笑点，也由此重新拾起并审视印第安文化和历史这个问题，我们需要了解ta们的文化和历史，而就像好的纪录片的拍摄方式一样，这要求我们融入当地人真正的，粗粝的，不加修饰的生活，而这部剧成功做到了这点。