看了11集越看越火大，女主脑子是进水泥了吗，莫名其妙爱上男主，感情用事成天乱吃飞醋，就离谱，男主也是，刚知道和女二定亲了也不说清楚不去退想干嘛，结果女二家出事了也不大好退了，然后请女二家里吃饭是什么操作？同情她？那夹个什么菜啊？为了让女主吃醋？大哥你有点人性好吗？人家刚死了爹的，家也被烧了？你不用把她当成工具人的好吗？？

配乐良心，编剧良心。男主演技ok，老戏骨很棒。但是不得不吐槽的也很多，尤其反派那个什么崔望百，看他的戏就像是在看校园元旦小品的即视感，从从头到尾就那一副“老子就是要装的很聪明很厉害你就是看不出来”的表情，给人感觉就一个词：难受。 还有就是细节方面剧组简直不用心，2018年了，枪战子弹打不完的槽点居然还在…… 乔映霁给杨依依立的碑，赫然写着“爱妻杨依依之墓”，一个世家大族，碑文如此简单草草了事你确定那是你爱的妻子！？ 诸如天下没有不散的宴（yán）席 什么都…… 不多说了 。越说越觉得看不下去 ，当然，这个差评是相对的，比上（乔家大院一类）固然不足，比下（小鲜肉脑残剧一类）自然有余。奈何每天晚上还得陪老人看下去…

半夜睡不着，最终决定爬起来写的一些发疯文学，全凭看剧记忆，细节有待考证（但是否考证取决于我明天愿不愿意继续修改这个帖子233333333）

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苍兰诀的设定真的很妙，东方青苍是三界无人能敌断情绝爱的月族Bking，长珩是温润如玉但肩负苍生大义的仙界战神，这两个设定其实每个都可以拿出来做仙侠剧男主了，但小兰花，好像就是一个平平无奇的小花精，我们站在上帝视角，知道她是可以起死回生的息山神女，但男主男二，其实没有一个人知道她另有身份，可是看剧的过程中，我却完全理解了他们为什么心动，不是工业糖精，而是这个平平无奇的小花仙，真的有自己独特的魅力。

小兰花的出场，就透露着一点“阿Q精神”，她讲述自己的近况，描述大家都对她很好，描述自己也没有太多的工作要做，可是情节里演出的分明是一群仙女的霸凌，她一个人跑来跑去，清洁着司命殿的地板，师傅离开后的小兰花，其实就是一个留守儿童，她尚且没有认识到世事，所以就坚持了一套自己认定的朴素准则。在不影响自己的发展的前提下，她不那么在意别人的欺凌，就像是能把不开心的事情很快忘记，但是她珍视每一份善意，因为孤独的孩子，真的很需要外界的点滴支持。而就是因为这份对善意的珍视，她才会对长珩仙君在自己未化形时的一句话如此重视，甚至视为救命之恩，然后傻傻的把这份好感酝酿成了萌芽的爱意，然后鼓起勇气为长珩挡下了昊天塔的致命一击。而在经历了一切侥幸从昊天塔逃出后，她的第一反应也是确认长珩的命格无碍，却不后怕自己在昊天塔中的一切经历。这也许就是因为她胆小惜命，但却一直相信，这世上更多的是好人。

长珩为什么会喜欢小兰花，我在看完第八集的时候已经激情打了很多字，有兴趣的伙伴可以看看此前的发言，在此不在赘述。简要来说，长珩和小兰花一样，是至纯至善但又至为缺爱的孩子，小兰花说的保护让长珩体会到了被关心的温暖，而他越默默关注越是会发现，这个小花仙的可贵之处：她害怕权威，她能屈能伸，她不以天下为己任，她守护苍生那要天兵天将何用？但她不放弃自己，仙根受损就倾尽俸禄治疗，被人欺负也不会自怨自艾，快乐的吃，快乐的睡，把参加仙考为目标，计划修复五万命簿就向司命请辞，灵力不济就智取，在真正面临危险的时候，哪怕她是最弱的一个，也敢站出来挡在人前，相信人性本善，相信感情的力量。小兰花的生活，像是长珩可能会向往的“ 简单的正义”，不用承担苍生，但是可以做个正直的好人。

而东方青苍，他像是小兰花全然的互补。他也是个孤独的人，但是因为断情绝爱，所以也不那么在意孤独。他有可靠的助手，有十万将士。但他可能不懂得也不相信感情。他杀死了父亲（哪怕我相信有隐情），也不动声色的算计着亲弟弟，他从小接受的教育，就是感情是会让人变弱的东西。小兰花第一次进入他的心海时，是一片冰雪，和一棵枯树。我必须要承认，息山神女的buff可能是这棵树有望恢复生机的开始。但是他真正被触动，心海真正发芽，是发现这个小花精竟然因为感情，做出了“愚蠢的选择”。小兰花是个孩子，她只有朴素的正义感，她觉得大强是个越狱的逃犯，应该自首，但是又通过相处，觉得他是个好人，应该没有犯过重罪，关押上万年已经是足够的惩罚。所以即使知道了他是月族，她仍然选择了送他离开，还啰啰嗦嗦的给他准备了一大堆东西，像照顾孩子一样给他盖了毯子，为他准备了花朵形状的糕点。东方青苍可能此前还不相信她说的感情在仙考中救了她们性命的言论，但她冒着生命危险放他出走，却让他开始真的反思。长珩也许不曾被他人说过保护，但东方青苍，可能从未被他人无利益纠葛的关心。这一瞬间，他真的不得不对她好奇，甚至不得不反思自己几万年来的认知，是否真的正确。同心咒是让他体会七情六欲的契机，但真的打破坚冰的，是天真到有几分傻气的小兰花满腔的真诚。

小兰花的真诚，可能在海市就早就能看明白。她救长珩也许是因为喜欢，但救一个素昧平生的花精，就完全凭着一腔孤勇。她善良但又有想法，是会审时度势做评估的，如果有希望成功，就一定要尽己所能尝试下。让我想到那个经典的故事，小男孩在海滩上救陷在水洼里的小鱼，而小兰花就像这样的孩子，太难太远她无能为力，但只要有机会，她就愿意伸出援手。她也许顾及不到苍生，但可以温暖身边的每个人。

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更何况，我的私心，她这么可爱，怎么会有人不动心呢。

我觉得我还算不得欣欣的老粉。甚至大部分时间懒得做数据，会买买用得到的周边，真心爱她的作品，可能应该算作路好以上，死忠未满。2020年封控在家，我为毕业论文焦头烂额的时候，蔡敏敏的cut让我知道有这么个演员，婧的第一次排名感言让我喜欢上了这个女孩。她说，我的记性很差，所以尝尝忘记吃过的苦。看苍兰诀的时候，我觉得小兰花仿佛就是她。少主且慢行、月光变奏曲，看她一步一个脚印慢慢成长，真正产生了无痛当妈养成的欣慰感。她huhu时期曾经写过这样一段话，我贴在了下面。看到今晚，苍兰诀能有这么高的讨论度，看苍兰诀的热度超过了小月光，看到她一步一步越走越好，真的很想流泪。一部好的作品，要感谢主创团队的共同努力，要感谢每一位位合作的演员，但我真的很想说，虞书欣，谢谢你一直的坚持和努力，谢谢你不断进步，谢谢你带给我的可可爱爱真诚善良但又不无脑的小兰花，真的希望你越来越好。

虞书欣，未来可期！

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刚刚注册豆瓣，随便也给沈剑心打分，支持，它反应的现实问题也恰巧映射了《魔童》的问题，我觉得是神作。我看动画重来不在乎画质，剧情我觉得很满意，相对于《刺客五六七》，他显得没那那么低俗，清新而又有味道，剧情紧凑，情节构思巧妙，台词对白幽默风趣，又发人深省，是一部难得的好作品。配音优秀，在b站某大佬说对声音敏感，却给《魔童降世》怎么辣鸡的配音打了五星，而且疯狂安利，真的服了，真的是实力打脸。对比之下，《沈剑心》配音真的很好。缺点我就不讲了

忠诚与背叛，一个老生常谈，甚至流于俗套的话题，已有太多的电影讲述过相似的故事。不过《里卡多一家》（英文名：Being the Ricardos）的讲述令人耳目一新，影片在3位奥斯卡影帝的用心演绎下，将这个话题隐藏于真实的人物和事件之中，通过不同视角的多重叙事，戏里戏外的角色冲突，限定时空的情节发展，引导着观众更多地去期待主人公最终的命运走向，淡化了对话题本身的严肃探讨。然而，当结局尘埃落定，所有的悬疑真相大白后，又不禁让人体悟到“忠诚与背叛”对于“爱”的致命打击。

一、五重叙事：情节与层次的多元化变奏

影片以美国CBS广播电视台红极一时的夫妻伉俪鲍尔和阿纳兹两人，在排演经典情景喜剧《我爱露西》的5天内所发生的故事为蓝本改编，主人公明星演员的职业特质赋予了故事丰富的娱乐性——演技、名誉、丑闻以及所带来的诸多社会影响，都成了可供戏说的元素。导演利用了这一特点，将整个事件各有侧重地拆解为多条线索，让故事的讲述在不同的时空中反复变奏，由此呈现出一种丰富的层次感。

影片以采访历史事件当事人，即与主人公共同参演《我爱露西》的演职人员为开篇，形成了故事的第一层讲述：在当事人的口述下，事件的真实性得到增强，由此也强化了故事的话题性，引导着观众去关注和探究事件的真相；同时，影片精心设定了当事人出现的时机，他们的每一次亮相皆是对情节一次推进、对细节的一次补充，对人物的一次塑造。而正缘于他们的真实讲述，更展现出主要人物的可信的特质与人格的魅力。

女主人公妻子鲍尔（妮可·基德曼饰演）被《先驱快报》爆出“不爱国”的社会事件是故事的第二层讲述：它成为了营造悬念，强化情节紧张感的重点所在。电影中情景剧《我爱露西》的忠实粉丝和作为电影外观众的“我们”，都关心着她能否在百口莫辩的政治丑闻舆论下澄清事实，以证清白。这层讲述赋予了整部影片的社会属性。

男主人公阿纳兹（哈维尔·巴登饰演）被《机密》杂志爆出“出轨”的桃色事件是故事的第三层讲述：它同样富有悬念，但并非出自观众，而是妻子鲍尔。随着情节的不断深入，可以发现，相比自己可能因“不爱国”终结演艺生涯的危机，她更在意的是丈夫是否真的“出轨”？在她心中，家庭危机显然是高于事业危机的。这层讲述才是决定人物命运的核心所在。

鲍尔与阿纳兹的相识、相恋到最终的分离，是故事的第四层讲述：它虽然并不连贯，但在断断续续地呈现中，还是编织出了一条十分完整的情感线索，通过男女主人公浪漫、有趣、风流、又不乏深情的对手戏，流露出他们各自对于爱情、对于彼此、对于事件的态度和立场。这层讲述揭示了导致故事最终结局的真正原因。

《我爱露西》情景剧排演的五天是故事的第五层讲述，相比前四层，它看似并不那么吸引眼球，但纵观影片，这层叙事不仅包含了所有配角人物的性格呈现，而且也成为了鲍尔寻求解脱的情感出口。正如英文片名Being the Ricardos，面对真实世界的失望与不堪，她最终只能把自己最真挚、最强烈的情感都倾注到了《我爱露西》中里卡多一家的建构中去，从中获得现实中求而不得的精神慰藉。

五个层次的讲述被导演精巧地剪辑在了2个多小时的影片之中，男女主人公在不同的时空和情节中来回转变，丰富的情感冲突又最终融汇于故事的结尾，整部电影宛如一首精心打造的变奏曲，将故事讲述得生动、有趣、丰富、紧张、耐人寻味、不失张力。

二、角色冲突：忠诚与背叛的多维度阐释

形式服务于内容，导演用心建构的五重叙事，都是在讲述着一个话题——即在事件的多层次讲述中多维度地表达了男女主人公乃至社会大众对于“爱”的忠诚与背叛。

值得注意的是，影片所阐述的爱，既包括男女之间的爱情，也触及了每个人对于家人亲情之爱和对于祖国的公心之爱。鲍尔的“忠诚”和阿纳兹的“背叛”，在故事的每一层讲述中不断地发生冲突和对抗，由此一点点地揭示出他们为何会从相爱，最终走向分离的真正原因：因为他们对于爱，有着截然不同的观念和立场。

面对“不爱国”的舆论丑闻，鲍尔始终是真诚的，她敢于坦陈一切（同情爷爷，填了一个从政表格），又不屑于拿“善意”的谎言（表格打钩打错了）来掩盖事实（她根本没有填错）；面对丈夫的桃色丑闻，她耿耿于怀，一而再、再而三地给他机会，只为想获得一个真实的答案，只求拯救一段珍视的婚姻；与阿纳兹的浪漫邂逅，面对风度翩翩的他，她直言自己的梦想是拥有一个真正的“家”，热恋之中，她一通电话干脆利落、毫不犹豫地结束了和前未婚夫的一纸婚约。

鲍尔的每一次言行，都流露出一种对爱的忠诚——祖国之爱、亲情之爱、妻子之爱、恋人之爱，无不如此。

相比之下，阿纳兹的态度则截然相反：面对同事询问他在古巴的过去，他遮遮掩掩，顾左右而言他，难以判别孰真孰假；面对妻子追问桃色丑闻的真假，他凭着自己的巧言令色百般借口，直至最终妻子铁证如山，才最终轻描淡写地承认了自己的花心之举；面对与鲍尔的初次邂逅，他花言巧语尽显风流倜傥的纨绔形象；在帮助妻子化解危机时，也正是他擅自主张，说了那个打错勾的“善意”谎言，希望以此息事宁人。

在男女主人公的正面冲突和对抗中，导演特别设计了一处情节对白：星期五，当马上要正式录制《我爱露西》前，他和鲍尔还在办公室为如何应对社会舆论炒作时，阿纳兹对鲍尔说了一句：“露西！就是撒一句‘打错了勾’的小谎而已，我们就能解决危机了。我可是古巴逃来美国的！”初听之下，前后两句并无关系，可仔细想来，这句话正是对男主人公生活观、价值观最真实的写照：在他的心里，撒谎是应对危机的必备伎俩，他之所以能够从古巴功地逃到美国，之所以能够拥有现在的财富和地位，欺骗是再正常不过的手段罢了。

在阿纳兹的言行之中处处流露出其“伪善”的一面，展现了他对于“背叛”的习以为常——背弃祖国、离弃父亲、掩盖真相、背叛爱情，事事皆然。

三、戏里戏外：情感出口的探寻与思考

眼看着“忠诚和背叛”的紧张对峙，在男女主人公的现实考验和碰撞中，一步步地走向决裂，导演早已埋下了伏笔，为这个难以化解的矛盾寻找了一条情感的出口——《我爱露西》中的里卡多一家。鲍尔之所以对这部情景剧的情节、场景和对白保持着近乎苛刻的吹毛求疵，正是因为她内心深处迫切地希望能为自己的精神世界建构起一个“最真实”的情感之“家”：在“里卡多一家”的生活里，每一个人物都是必须是写实的，每一个情节都必须是合理的，每一句话都必须是富有逻辑的，她接受不了一丁点儿不符《我爱露西》剧情人设的存在：她容不得饰演埃琳娜的Viviane为了窈窕美丽而刻意减肥，这会导致人物远离了美国妇女的大众形象；她容不得场景中餐厅桌椅的摆设和配角表演得过且过，为此不惜凌晨两三点来到现场彩排；她容不得剧中妻子露西居然会毫无缘由地没有发现剧中丈夫里奇的推门而入，甚至还猜不到他究竟是谁......这些情节的设计循序渐进地将鲍尔对于忠诚绝不妥协的深刻执念生动地呈现出来，也让她和阿纳兹最终走向决裂成为了一个意料之外、情理之中的结局。

影片最后两场戏演绎得尤为生动：首先，现实中，当她揭露了丈夫谎言，丈夫祈求原谅时，她匆匆地说了一句暂时搁置半小时，先去拍摄《我爱露西》吧；而当丈夫以剧中里奇的身份敲门进屋时，从不忘词的她居然“卡壳”了，木讷地呆立在众人面前——此时的影片画面是彩色的，而非黑白，喻示着女主人公此时的状态并不是情景剧中的露西，而是电影故事的主角鲍尔，她听到的是丈夫阿纳兹的声音，而非情景剧中的里奇——那一刻，她无法如自己所说的那样，能暂时搁置丈夫对于自己感情的背叛和对她心爱之“家”的摧毁，那一刻，她是伤痛的、迷失的、又是隐忍的，无措的。

影片落幕时，是这一场景的重拍，但不再是鲍尔所期望的合乎逻辑的版本，而是在星期一围读剧本时她就执意要求改掉的版本——她没有发现里奇的悄悄进屋，也没有“猜出”里奇是谁，而是滑稽地讲出一个个陌生的名字，博得观众的哈哈大笑——此时的影片画面是黑白的，而非彩色，摄影机也缓缓地抬升到了场景和人物的头顶，画面中又出现了一个方形的画框，仿佛在告诉我们，这就是一部情景剧而已，而不是鲍尔心中那个“最真实”的心爱之“家”。

此刻，银幕中慢慢打出了关于男女主人公事后离婚和最后共同出演的说明字幕，虚构与真实再次交汇，女主人公对于爱情的忠诚，并没有在现实中得到满意的回应，也没能在虚构的情景剧中找到最终的慰藉，她依然不得不去面对丈夫爱的背叛及其对于家的深深伤害。看到这里，不禁对女主人公心生一丝同情和遗憾。

回想整部电影，最终留给观众回味的还是一份对于“爱”的思考，无论是大爱，还是小爱，我们究竟应该以怎样的姿态去面对它、善待它、守护它？其实，答案不言自明。对此，影片另一个细节颇有趣味：虽然丈夫阿纳兹一味地坚持要用“打错了勾”的谎言帮妻子鲍尔化解公关危机。但在公开辩解时，他并没有向观众和媒体面前撒那个慌，他最终放下了自己的坚持，而是当众拨通了一个神秘人物——时任美国FBI局长胡佛的电话，用官方最权威的、最真实的结论扼杀了舆论的谣言。一个以撒谎为生存之道的成功人士，却以真实的姿态表达了自己对妻子的支持，激动之余不乏讽刺之意。

更讽刺的是，这份已经改变他生活观、价值观，乃至爱情观的勇敢之举，依然无法换来妻子对他背叛爱情的原谅，足见在女主人公鲍尔的心中关于“爱”的忠诚和背叛，是一道多么致命的选择题，一旦走错一步，面临的只有爱的终结，容不得一丝的退让、妥协和宽容。或许，这也正是现实中的我们真正在意和期望的正确答案，但残酷的是，我们之中总有人会选错这一步，总要不得不面对事与愿违的痛楚与悲伤。

喜羊羊系列前几部还是不错的，但是从龙年开始质量严重下滑，逻辑混乱、场景虚假、角色粗糙、搞笑生硬.....只剩下正面的主题了，今年连主题都很模糊，真不知道喜羊羊要给小朋友说点啥，爱情？可能是这部电影最搞笑的地方了。有人说这部喜羊羊好，传递的是正能量，是啊，也就只剩正能量了，这个要没有，估计审查都过不了。有人说现在的喜羊羊电影就是小朋友的春晚，太赞同了！年年都要看，可越看越没劲。真要是黔驴技穷就赶紧撤吧，别再忽悠钱了，否则早晚砸了之前好不容易积攒下的口碑。别的不用说，看看剧场里黑灯瞎火满地跑的小朋友就知道电影质量如何了，连小朋友都不能坐下来看，请问这电影是拍给谁看的！？

第一集孙若薇和胡善祥是亲生姐妹的设定像极了《芈月传》《锦绣未央》，接下来就等着女二嫁给男主，男主念念不忘女一，女二黑化，女一真善美白莲花，女一女二撕逼，女一得知女二身份又大义灭亲，男主用情专一温暖守候的狗血剧情吧。

编剧和服装的历史知识真的是太匮乏了：服化道与明朝不符，礼部尚书领锦衣卫都指挥使这种不伦不类的官职差点笑掉大牙。

尤为搞笑的是，电视剧还出现了这么一幕

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《多力特的奇幻冒险》（其实就是《怪医杜立德》）中有奇怪的一幕，主角多力特医生出海寻找伊甸之果，中途船被反派击沉了。他们无法再踏上冒险之旅，这是剧情中主角团最黑暗最低沉的时刻。安东尼奥·班德拉斯饰演的老丈人尽管百般看不上多力特这个女婿，但还是给他们提供一艘出海的船。于是主角团登上了这艘又破又旧的帆船，伙伴们纷纷表示这船这么烂，怎么可能出海冒险和对抗反派呢？——于是就出现了下图这一幕：

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在国漫里是很棒的了。

画面精美，故事元素很有想象力有吸引力。

人物形象塑造上面还欠火候，寥寥几个画面就能刻画人物性格，但人物性格一成不变，要是随着情节推动人物也会成长就更棒了。

故事情节不错，刚开始战争那部分最棒，战争场面排兵布阵、调兵遣将以及诡奇策略很有意思。情节发展比较严谨但还是不足够严谨：第一集道士感觉都要被打死了，结果戴了面具后似乎没有受伤一般，这部分也没有解释，不严谨。

??? 印度电影《印度制造》又名《针线》一部励志梦想的电影与《护垫侠》有异曲同工之处护垫侠是“发明者”而针线是“制造者”这部电影，男主为了生活，放弃了自己的针线技术但同时也是为了生活，再次用自己的针线技术养活一家人女主一直支持他，并一起共同度过感人之处，就是男主，女主为了节俭去获取免费缝纫机的时候吧男主也蛮幸福的，有家人的支持发动村里人，还参加了服装设计大赛不得不说，技术很好，做的衣服很漂亮哦故事告诉我们，坚持梦想是对的万一实现了呢，说不定还有惊喜等待哦一个挺励志的故事一个没有开挂的印度电影一个正经叙事的印度电影推荐指数☆☆☆☆☆

穿越剧分成两大类：魂穿和人穿。

魂穿就是灵魂穿到某一时代进入某人身体。

典型是《夏洛特烦恼》《天才基本法》。PS：“循环”这种是魂穿这种大类别里的一个分支。

人穿的就是本人本体全部穿过去。

典型的就是《寻秦记》《终结者》《李焕英》

这部片的设定是人穿+过去+随意自由穿。

描述完毕，下面是吐槽。

一言总结：套了《你好李焕英》皮的《回到未来》+《蝴蝶效应》的缝合怪。千万别拿它当喜剧片，真的。连轻喜剧都算不上。全场没有一个爆笑的点。

说催泪吧也是尴尬的抠脚。

剧情和《李焕英》高度类似但是差得太远了。

主角人物单薄，所有配角人物就是白板。矛盾冲突少，人物动机也莫名其妙。

拿去年的《李焕英》比。李焕英里所有的配角都有出彩的表现：厂长公子李光林到非主流冷特三兄弟，从争风吃醋的王琴到闺蜜团包玉梅毛子妹秃头女。连保安队长何欢，厂长，贾文和这些很小戏份的角色也是有出彩的展现。

换到本剧：

秦阿姨？？？你的出场让我原以为是感情路上的第三者，主角推动剧情路上的大BOSS。结果呢？念了两场戏的诗词？莫名其妙的傍大款给魏翔戴绿帽子？然后抽了一个大嘴巴就没戏了？没有足够的冲突啊！

其他闺蜜？？？出场的背景板，借她们嘴快速带出主要人物。然后歌舞厅里坐着当花瓶？？然后大赛上当旁白主持人？？然后最后结尾典礼上再不疼不痒的露个脸？？？

贾冰？？？出场最突兀。带出了国企改革工人下岗等等时代背景问题。但是太突兀了。最后变成流浪汉也很突兀。

还有么？没了。

我觉得，核心问题在于剧情推动上的巨大割裂感。李焕英也好，回到未来也好。剧情是连续的。而本片的设定就是这一场戏和下一场戏在剧情上一隔就是三四年。中间的感情铺垫，人物关系与性格变化完全没有！观众缺乏与剧中人物在情感上的共同成长变化。因此当然在最后的高潮阶段，气氛烘托到那个份上了猛地煽情催泪，而观众很难产生共情。

总之我还是比较失望的。有剧本的原因，也有导演的原因。

看惯了韩国电影的阴暗龌龊，看惯了通过电影表现出韩国社会政府的肮脏。虽然《特工》中的政府依然，不靠谱，但是依然会有“黑金星”，寻找光明。

朴社长送的劳力士，是资本的象征，但他被这个世界上最共产主义国家的李处长从头到尾戴在手上。李处长送的“浩然之气”，是社会主义的象征，但他被这个世界上最想拥抱资本的国家的朴社长夹在领带上。

最开始义正言辞的为朝鲜“把关”的警卫，到最后其实是个追名逐利的小人。最开始情报里“嗜金如命”的李处长，到最后其实是将国家人民甚至友人凌驾于自身生命之上的圣人。

我们有句老话叫“人不为己，天诛地灭”。但你无法否认，从古至今，有太多太多的人，无论真实或虚拟，他们可以为了国家，为人人民，为了那些素不相识的人抛却自己的一切！

侠之大者！为国！为民！

女儿，多美好的词汇，纯洁美丽的，以及顺从贤惠的。

然而，这部剧集的女儿们，不是后面的四字形容词，她们不那么遵循传统的。

两位女主的一位，瞒着娃爸要独自生娃，另一位，觉得即便是个女孩子也不是就该选小白兔的玩具。她们多少是有些叛逆的，一个看起来通情达理，其实有很执拗反传统的一面，一个看起来有点点中性气息，其实也有传统一面的思维。俩人从读书到工作，铁杆闺蜜，合拍无比。

女主俩人，算不上同性恋，她们都和男人有过关系，准妈妈可能还很在意准爸爸。所以，“亲爱的她”这个名字，稍有些误导，反而不如daughters更宽广视域，因为片子里的女性，都有故事。

冲绳的酒店老板娘，没有选择在东京的一线城市继续生活，而是回到小镇独自生娃，生了娃也没有望子成龙，而是带孩子在乡野长大；产检的女医生看过孕产妇无数，自己没有生过孩子；女主的奶奶，听到女主独自生娃养娃的决定，并没有过多地追问甚至追责娃爸，只是恭喜女主以及带女主到家族的坟地跟祖宗们报喜……

她们，每一个都有自己的故事。她们，都没有遵循既定的套路，读书结婚生子变虎妈以及广场舞姥姥。

突然，你会怀疑，套路是不是，就是个套路；你可以选择被套住或者不……