曾经被林嘉欣那楚楚动人的脸所吸引，跟着她在电影里痛失男友的悲伤而泪流。青岛，一个静静的城市，不高的房屋，遍地的梨花。恰与这个故事相得益彰。

为了寻找旧爱的记忆来到青岛，眼里慢慢浮现另一个人的影子，当知道自己的痴情已经转换到了另一个人身上时，她慌了，她不明白一直深受男友的自己为何这么快就有另外一个人走入心里。

爱上一个人只需要一个转身的时间
爱上一个人只需要一瞬间

再深的爱恋留在记忆里，封闭起来，每每想起仍会怜惜。
新的爱人，谢谢你容许我的心里还有别人的影子。
爱上新的人不等于忘记旧人。

画面挺美的，开头差点以为是在韩国拍的，青岛可以去一下。故事说白了，就是男人死了，女人去他故乡找回忆，然后又跟另外一个男人好上了……文艺片的范儿，螺旋形的楼梯很有调调，只是这剧情这台词，真是无病呻吟啊。除了风景，结尾的动画算是另一亮点。

120103晚1306

去青岛的时候，是春夏之交。很得瑟地穿着裙子去，结果被海风一吹，彻底风中凌乱了。于是那个时候我的脑海里一直回荡着一首王菲的被我改了歌词的歌：大风吹，大风吹，青岛真的很美。

那个时候的青岛还不太适合下海。所以我们就一直沿着长长的海滨路走。海水拍打岩石，发出好听的声音。阳光照在海面，荡漾着银色的波浪。远处的远处，看不到尽头。海风吹过，头发飞舞。这便是我与海的初见。

没有那么浓烈的爱，却有种拉紧了距离的喜爱。

后来，我们去了八大关。应该也是《恋之风景》里拍摄的场景。那高低起伏的道路、路的两侧好看的别墅、探出围墙的开得努力又随意的花，是一种彻底远离熟悉的感觉。尤其是在一棵落着花瓣雨的树下，我跟小冰说，你看你看，这多么像日本动画的场景啊。

这样的场景，如果没有了爱情，多么浪费啊。

所以爱情来了。

刮着大风的海边，只有小烈和孩子们穿着棉袄在玩耍，曼儿边用手压着被风吹乱的头发边问小烈路，远处，是不被打扰但兀自荡漾的大海。这场景真美好。

曼儿来找死去的男友画里的一个场景。那么温柔和轻声细语的她，做这件事时，却显得有些偏执。

可是，找着找着，她把过去的爱情丢了。却对小烈产生了无法言说的好感。小烈兴高采烈地告诉曼儿找到了。曼儿说，你就那么想找到吗？

其实，寻找的过程远比结果重要多了，不是吗？因为找到的结果是不属于自己的。无论这结果是一件事还是一个人。可是寻找的过程却是一件极度私人的事情，完全属于自己。还有那些属于过去的记忆，连时间都拿不走。这太激动人心了。

就像小烈在夜晚学各种动物的叫声给曼儿听，和曼儿一个人戴一只手套。在冬天的暖阳里和曼儿比赛，自行车从高处俯冲而下，车上盛着两个人的笑脸。

从曼儿感觉到对小烈的好感开始，过去的感情应该就是休止符了吧。

这就是恋爱里的风景吧。昨日种种，譬如昨日死。往后种种，譬如今日生。

记得有一次，我看一个电影哭了。跟小璐说，我被感动了，但是我还有更高层次的感动，我被自己还能被一部电影感动这样的事实感动了。小璐说，这就是米兰·昆德拉笔下的媚俗。我说，俗就俗，怎么了？我就爱自己还能感动的状态。但是我显然没有被《恋之风景》感动。为了从哪个方面来说都不吃亏，我就在心里安慰自己，嗯，我脱离低级趣味了，远离了作家笔下的俗气。

爱情这回事，太私人，也太独特。

每一份爱情的出生、成长、扭曲、死亡基本上都不太可能跟别人一样。不过，也不得不承认一个事实：最初，你的、我的、他的、她的爱情看起来都是那么好看，也那么千姿百态百花齐放，最后却汇集到了同一个出口：分开。这也叫他妈的殊途同归吧。

但有时候会觉得，如果我们按照结局来生活，也就基本上不需要生活了。比如，我们知道爱情最后总要离场，那我们就永远不要触碰了吗？我们知道终点都是死亡，我们就不要努力活得丰盛了吗？我们知道最后生活总会侵蚀了好感，我们就不要人生若只如初见的心动了吗？

都不是的。这太功利了。功利可是比媚俗可怕许多的事。

记得有人说，爱情是支撑女人的理想，这里说的是爱情，而不是某个具体的对象。女人可以不相信她的对象，却不能不相信爱情本身。如果一个女人丧失了这个理想，那么她基本上可以算是死亡了。

大概就是这样的吧。理想这回事可是跟生活截然不同的，那么我们就算是拥有生活之外的东西了，这多酷啊。

好吧，我相信细水长流不是永恒的唯一方式。

应该是这样：海岸上总有一种旅途比终点浪漫，白云下总有一些美丽比岁月长。

听陈奕迅的歌,看林夕的词,读巴特的恋人絮语,想李敖的话

这些都是很早之前喜欢的,谁先谁后倒记得不太清楚了,很久远了的,猜度来想最最近看得应该是巴特的恋人絮语。

想看巴特的恋人絮语只是个偶然，恋之风景错乱了的结果。。。。
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                                                          我在恋爱着？是的，因为我在等待着。。。
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一直以来都喜欢郑伊健，当然无外乎因为古惑仔，后来喜欢林嘉欣，喜欢郑伊健因为他的眼神，喜欢林嘉欣则是因为她说话的样子。
有一天，听说他俩曾合拍了个电影-----恋之风景----听说的时候电影已经上映了好几年了，所以也不急着看了----反正也不是新电影嘛。。。

有一天，有那样的心情，找来这部电影看，发现里面有几米的画和张学友的配音，还有什没要说的呢，这两者恰好也是自己异常喜欢的。。。。

电影的内容和看后的感觉在这里就不再详述了，总之是很喜欢，
喜欢那淡淡的味道，唯美的画面，迷离的眼神，知性的声音，细腻的情感，茫然的追随，未知的找寻，无心的偶遇，用心的缘分，怯怯的尝试，无由的拒绝，决裂的开始；
纯粹，简单，美好。。。

放下一个人要多久？也许一辈子也许一瞬间；
爱上一个人要多久？也许一瞬间也许下辈子；


爱上下一个人，于是放下了上一个人；
有时候放下不一定是忘记，也可能只是不能再爱你了；
一辈子不一定只爱一个人，一辈子只爱一个人其实只是因为一辈子只遇到了一个让自己爱那么深的人；

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                              恋人絮语，恋之风景
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我看电影有个习惯，看了之后喜欢看别人的影评，自己倒从来或者很少写什么观后感的，很想探询别人看了之后会有怎么样的感觉，于是来到豆瓣来瞻仰。。结果误入关于恋人絮语的书评。。。

恋人絮语。。。引用一个美好的女子对“有一个人，爱我如生命”的书评，“书名就值六颗星”，是的，看到“恋人絮语”这四个字，我就决定要去读她---那时候还不知道她的好---似乎常常这样，为了一个细节就做一个决定，既是后来发现美好的只有这个细节，也不会遗憾自己做了这个决定。。。

于是下载了电子书，读了一些，却深陷曾经爱之情景中。。。
原来自己体会到的情感书里都有，没有体会到的书里更多；
曾偶尔惊叹，为忽然间体会到一个词汇背后无限的情感，如心疼二字，如焦虑二字，等等。。。那时的我，似乎还在爱中。。。
是的，这是本好书，每个情景都要慢慢品味，我那时心不静，随停止不读，先放着，免得玷污了这么美好文字。。

就去看了一些书评和绯闻八卦，据说巴特是同性恋，曾经遭受过女权主义者鞭尸，说他“一个同性恋者懂什么爱情”，我不是男权主义者，不过，我认为这个女权主义者应该挖出来奸尸。。。

关于同性恋者的爱情，这个放在后面再谈。。。
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                                                              如果我听歌可眼红，何以待你好偏不懂
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有天和一个朋友聊天，我说了些感伤的话，朋友发过来一句“如果我听歌可眼红，何以待你好偏不懂”，看着蛮有深意，但我不懂什么意思，随手回了一句“懂也不懂”。然后火速gog之，发现原来是句名言，好多人签名，空间名称都是这么一句话，然后发现是“于心有愧”的歌词第一句，是陈奕迅的歌，林夕的词。。。。

于是下载歌来听，原来这句话的意思和我理解的刚刚相反，我以为是“何以我待你好，你偏不懂”，其实是“何以我偏不懂，待你好”。说来很惭愧，H3M刚刚出来也赶着下在了来听，遗憾的是粤语的，加上我听歌一直是当作背景来用，粤语本来就不懂的，加之听得也不用心，何况乐理也不通，实在难以喜欢这样需要用心听的歌、歌词。。

喜欢听陈的歌也很久了，记得同学说过，不知道为何陈奕迅又不会写歌，为何红了这么久还越来越红，也许某人点评的话能回答这个问题“陈奕迅和张学友一样，都是灵魂在唱歌”，一句话，唱的很用心；你能从歌声里听到心声，听到自己的心声；带你回当初你深陷的恋之风景里的歌，如何能不爱听呢？

于心有愧，我听啊听，听得自己也于心有愧起来，不是对哪个女人愧疚，是对家人和对爱护自己的人愧疚；是啊，“如果我听歌可眼红，何以待你好偏不懂”，这就是林夕的词；被歌词伤的太深，就想去看看这个家伙到底有什么了不起的。。。
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                                                            不錯過任何挑逗, 也不為任何人等候
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早知道林夕是词王，人称夕爷，有太多自己喜欢的歌都出自林夕之手；
心里想一个人要爱过多少人，失过多少恋，被甩了多少次，受过多少伤，才能将一个男孩锻炼成这样一个感伤、多情、敏感而又内敛、深沉的男人呢？
继续gog，8来8去，大多都是对夕爷的喜爱和对夕爷歌词的感悟，一首歌原来会感动这么多人。。。
而夕爷呢？他最近却说他现在的爱情观是“不錯過任何挑逗, 也不為任何人等候, 不給我的我不要, 不是我的我不愛”；
写了这么多情歌的你，作为如此多痴男怨女偶像的你，怎么能有这样的爱情观呢，简直像李敖那个风流才子想法一样啊。。。

8来8去也没有8到夕爷和那个女人有过什么绯闻，如果香港狗仔队都没有发觉的话，那就让我们假装没有吧；
但是传说夕爷有个明哥，我没有听过他的歌，不知道他是谁；
也许我出生的时候他已经流行过，或者他流行的时候，我还没有跟上流行的脚步。
我不知道明哥是谁，但我8来他所有的报道来看，只是因为网上都说夕爷一生只爱一个人，似乎是他。。。。

明哥是gay，夕爷是男人，夕爷爱明哥，明哥不爱夕爷。。。
他们从来不曾在一起过，所以可以一直做朋友，可以夜里一起醉酒抱着哭。。。

很俗，很简单，不是么。。。
很纯，很动人，不是么。。。

原来，写过超过3000首情歌的林夕，世人以为多情风流种的林夕，一生只爱一人，而对方不爱他。。。
怎么能够？是啊，怎么能够呢。。。

也许多情
不在于你爱过多少人，
而在于你爱的多么深。。。

“不錯過任何挑逗, 也不為任何人等候, 不給我的我不要, 不是我的我不愛”，
等了20多年之后夕爷你轻轻的说出了这样的话，是假装的释然还是你真的做得到呢？
也许你会这么去做，可你心里是否依然存有那么一丝丝的幻觉，一点点期望？？
原来你非不快乐，得你一人未发觉。。。。

罗兰-巴特说：“眼泪的存在，是为了证明，悲哀不是一场幻觉。”
这句话反复被林夕提及。。。
难道夕爷你也读过那被解构了的爱情么。。。
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                                                          恋人的角色注定是，我爱对方甚于对方爱我
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深陷这样的情景里，随再次翻出来巴特的“恋人絮语”来看，虽然里面很多情景和心情自己曾经有过，更多的情景自己却无缘经历过。。
没有经历过的人是永远不会懂，那些情景的背后是怎么样的刻骨铭心。。

读来读去记忆最深的一句话是“恋人的角色注定，我爱对方甚于对方爱我”。。。
等待，是情偶离开了我，我在原地守候、张望，想要寻找却怕自己离开了对方却刚好回来。。。
我是被抛弃的一方，没有丝毫的主动权，只能在原地被动的等待。。。
之前读时写过一点点关于“等待”的感想，现在看来实在是偏颇，只是再也不想说什么了。。。
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                                                  没想到会。。。。，所以不得不离婚
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这些天来，我听陈奕迅的歌,看林夕的词,读巴特的恋人絮语,沉醉其中，却突然想起李敖说的话。。。

多年前的一天，偶尔看到同学在看李敖的节目，当时李敖笑批施明德对女人所谓的“不主动、不拒绝、不负责”的三不政策；
李敖表示，男人不主动，就不会有机会爬到漂亮女人身上，不拒绝，就让丑女人爬到自己身上，你不负责的话，现在DNA测验，你跑不掉的。。
李敖说，女人常问他最喜欢的事，“我说是性交”。。。很有性格的老头。。

难怪他曾写过的歌词这样唱道：

爱那么多/只爱一点点/ 别人的爱情像海深/ 我的爱情浅/不爱那么多/只爱一点点/别人的爱情像天长/我的爱情短/不爱那么多/只爱一点点/别人眉来眼去/我只偷看你一眼。

我喜欢最后一句，“我只偷看你一眼”

他说他在监狱里写过一首小诗：

不看你的眼/不看你的眉/看了心里都是你/忘了我是谁/不看你的眼/不看你的眉/看的时候心里跳/看过以后眼泪垂/不看你的眼/不看你的眉/不看你也爱上你/忘了我是谁！

我喜欢中间一句：“不看你也爱上了你”。。

李敖曾说台湾第一美女胡茵梦. ，“有一天，推开卫生间的门，看到胡蹲在马桶上，因为便秘憋得满脸通红，想不到一个仙女也会那么面目狰狞，所以不得不离婚”。
八卦说 李敖喜欢胡茵梦的是她银幕上的美好形象，可是两人结婚之后，李敖发现“完美”只是假象。尤其是看到胡茵梦上厕所时“面目狰狞”，心中的美好形象轰然坍塌。两人的婚姻只维持了三个月。

我同意其中一点：没想到会。。。。，所以不得不离婚

爱我
也许不一定要你爱我一生一世不分离，
只求当你不再爱我的时候真诚的来开我

欺骗我
也许不在于你有没有上了别人的床，
而在于你不再爱我的时候不离开

当一个人不爱的时候离开，
也许并没有错，
也许他只是曾经爱的很真诚

我不是很喜欢李敖，但赞赏他不爱的时候真诚的离开

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                                                         恋人絮语 也许得爱情
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陈奕迅恋爱十年后，和女友结婚了，据说生活很幸福。。。
林夕一生只爱明哥，明哥是个gay，林夕从未得到过明哥，未来也许也不会。。。
李敖是个风流老头，有过很多女人，有更多的女生想和他有点什么。。。
罗兰 巴特传闻是个gay，也许曾经和某个男人在一起，可他死了很久了。。。。。

巴特死的早，可他在恋人絮语中把一起都说尽了。。。
我还能说什么呢

恋之风景
其实我不懂，
什么是爱情

ps：送给某个叫我叔叔的人，可怜我装了这么久，久的都不装的时候，你来喊我叔叔。。。

只是因为要出差去冬天的青岛，把几年前看过的《恋之风景》找出来复习。一部淡淡的悲伤电影，当时还不算太出名的林嘉欣和刘烨在讲述着一个绵软的爱情故事。第二遍看，虽知结果是美好的，却更体会到那一段犹豫与不舍并存的萌芽情感是多么不易。更惊讶的是，我看到心痛，不是为了曼儿，而是为了刘烨演的有些憨厚的小烈。

第二遍看，体会到小烈对曼儿由同情、怜爱、心动一直到无法自拔的爱。冬天的青岛看上去很冷，但两个人在经历了一天找梦中景象的路程后，走在青岛的老巷子里学鸟叫被人砸，那笑声非常温暖。突然小烈说：你男朋友真好，有你这样想他。从那时起，一颗羡慕的种子在他心里生根。

一起挖出树下的时间囊，曼儿只顾看男朋友幼年埋下的一个小男孩在童年认为珍贵的东西，而不顾小烈说“其实我也有自己的时间囊”。小烈突然嫉妒了，这应该是他自己没有预料到的嫉妒，所以表情很孩子气，很生气的从曼儿手中夺过时间囊。

很有意思的是，导演故意安排，让曼儿路过看到别的女孩送围巾给小烈，而气得扭头嘟着嘴巴骑上自行车就往坡下冲。小烈在她身后紧追，让我捏一把汗。但他的表情是带着轻松和调皮的笑，他知道自己一定能追上这个倔强女孩的自行车。这番追逐后，小小的不快不需解释也烟消云散，无论是小烈对时光囊的嫉妒，还是曼儿对围巾的微妙心理。

但是，小烈对曼儿的真正心动，却是那样一个小细节。热情的他给曼儿留宿的旅馆修灯泡，鞋子一脱就站到椅子上。旋好灯泡，低头却看见曼儿把他如两颗红枣般散开的鞋子拢在一起，再旋个180度刚好是他走下椅子的方向。曼儿抬头，对他微微一笑，那双自从抵达这个城市起就一直悲伤的双眼，这时却带着甜甜的笑。这个蹲下给他旋转鞋子的女孩和那张甜甜的笑脸，在小烈的心里重重锤了一下，有点甜，又有些痛。我们都体会过那种心动的痛，正因为对这段充满未知的感情拥有无可抑制的充满期待才这样痛。

那之后的故事，才是真正的冬天。曼儿一心找寻男友生前脑海里的最后一幅画卷，却不知不觉总想着另外一个人。她很怕自己淡漠了对男友的爱恋，却不知怎样面对内心的感情。直到决定离开时，春暖花开。

据豆瓣有人说在青岛旅行看到过电影最后那副图墙。一向不中意几米的漫画，却配极了这个故事。当曼儿带着唯一的心愿来到这个陌生的寒冷的北方城市，其实根本没想好该怎样继续生活下去。就像漫画里的女孩，失去了视觉，失去了嗅觉，仍然坚持着找一片根本不知在何处的风景。小烈就是那个单纯的天使，试图牵引着她不要掉下去，就算掉下悬崖也把她接住。还好，他们最终完成了一段艰难的心灵之旅，有梨雪满树的那天。

看一些花絮说，其实那片梨雪是虚构的场景，在青岛并不容易找到那样的地方。但我依然相信那些街道里流淌的这种温情。

喜欢几米于是买来了恋之风景看,看完之后便对电影产生了好奇.书和电影塑造的故事结局完全是两个.
几米的书应该是更加唯美一些,因为书中的女孩在心爱的男友死后,不停寻找着以前梦中的场景,并没有涉及第三个人.
而电影却有很大的差别,因为曼儿在找的是男友以前的记忆,因为在找寻这段记忆的时候出现了一个帮她的人--小烈
个人非常喜欢剧中刘烨扮演的小烈,热心肠,有些憨厚,大大的眼睛透露出他的善良和对曼儿的喜欢,一心一意的帮助小曼找寻想要找到的记忆,在墙上画下美丽的图画送给曼儿,确实是个很贴心的男人,一个很好的男人.
如果,没有德森的出现... 从一开始就是只有曼儿和小烈的话...

虽然结局很完美,曼儿喜欢上了小烈,但是我看着不禁觉得心寒.原来即使再喜欢一个人,即使为了他试图自杀过,都抵不过时间,都抵不过再出现另一个爱自己的好男人.
难道就真的不能那样一直喜欢德森一直到最后么?为什么对德森的记忆会越来越少呢?为什么不能一直一个人过一生呢?为什么还会喜欢上别人呢?

时间真的很可怕,它可以治愈伤口,可以使记忆被淡忘,可以淡忘曾经的爱人而喜欢上另一个人,可以夺走人的生命,却也可以让人重获新生...

所以,我爱的人,请不要离我而去,我十分害怕,害怕我会把你淡忘,害怕忘记以前在一起快乐的日子,更害怕我会喜欢上另一个人...

看完电影记忆最深的却是剧中的老爷爷和老奶奶.老爷爷说过这样一句话:你在做桂花年糕吗?真香啊!能吃到你做的桂花年糕这辈子算是没有白活了! 而在老爷爷死后,那个老奶奶拿出老伴曾经写过的书法,一遍遍的在照着写,好像是在通过这种方式思念老伴,通过这种方式记住自己的老伴...

        陈可辛曾经说过，他不会再导爱情电影了。因为到了一定的年纪，开始对浪漫的爱情乏力，这些事情还是交由年轻的导演来做比较好。
　　
　　 恋之风景，青岛。
　　 若是更早以前，也许我会很想一个人，追寻着电影的轨迹，去青岛，最好是在秋冬季，当然最好是要找到那块登瀛梨雪。
　　 而事实上，无数次的经验证明：一个人旅行，都只是被迫与内心的自己相互叩问而已。
　　 永远是两个人比一个人好，一群人比一个人好。
　　
　　 然而终究，并非世事都能得尝所愿，那些美好的东西，幸福的东西，不再寂寞的东西，也终有一天会失去。
     
     女孩子失去了自己的爱人，似乎可以做出一切自虐和自我封闭的事情，譬如说情绪性地要自杀，譬如说非功能性的嗅觉失调，譬如说每天抄写爱人的日记，譬如说来到他生活过的地方，譬如说会突然陷入不可抑制的悲伤，譬如说执意要找到那个画中的地方...

        我好像也曾经到某个城市的时候专门去某人就读的大学，最终也只觉那大学好大像迷宫一样走不出来，口渴疲乏想要赶紧逃出来。

    也许是因为不够爱吧。

    只是再爱又能如何呢？无论怎样，已经失去的就是失去了，眼下的幸福，一个对你好的男人，即便他不是你的最爱，他是活生生的你可以触摸到的依靠和温暖；即便他不是你的一见钟情，他可以给你学布谷鸟学夜莺；即便他不如你的逝去有才华，他也可以帮你画满一整墙的东瀛梨雪；即便你们没有这么多的过去，你们好好地活着，好好地在一起，不是可以创造更多的故事吗？


    我喜欢曼儿干净甜美的脸孔，我更喜欢表姐的人生态度。
    那个最喜欢的洋娃娃，找不到了就找不到了，即便是忘记了它又如何？即便是又爱上买的新娃娃又如何？
    再多的日记，终有一天也会抄完。
    再多的思念，终有一天也会耗尽。
    再想找到的登瀛梨雪，终有一天会不想去找。
    而那时，就该是嗅觉恢复正常了。

    这片子，有我喜欢的日影的调调，看了一下，果然有nkk的参与，连那个片尾的法语歌曲《la saison de vent》，都是日本人做出来的。

   《la saison de vent》，（风之季节），尽管用了这个名字做题目，也最终觉得还是《the floating landscape》这个名字更妙：幸福与不幸，开心与伤心，就若同移动的风景，只是人生某个阶段，终究会过去，只是或长或短而已。

恋之风景-2003

  这个名字，在当年的香港电影金像奖颁奖礼，听到了若干次，可惜只拿了个最佳摄影。
  因此，一直想要看看，林嘉欣在里面演得怎样，这部电影说的是什么。

  男朋友死了，留下一本日记，一幅画画着他最后的日子里脑海里念念不忘却不知是哪里的景象。
  林嘉欣带着一份思念，一本日记，来到青岛寻找这幅画的现场。
  这样的简单主题，就像日本电影一样，就是抱着获奖的希望拍的——你总不能期望这电影票房大卖吧？

  在青岛这样一个美丽又简单的地方，不期然遭遇了一份新的雾水情缘，于是心情越发矛盾。
  是继续沉溺在痛苦的记忆之中，还是忘掉悲伤重新生活。
  有几个点，林嘉欣演得特别差，那些脸部的特写充分展现了她不足够的演技，例如吃面的一场戏，几次欲哭欲泣，那场戏应该是NG太多次情绪多次反复，都不知道怎样演了。
  然而又有那么几个镜头，特别的让人感动——坐在床边割脉，看着血流到手心、滴到地上，突然醒悟过来，赶紧用布扎着手腕，然后跪在地上，把血迹全部抹掉；最后在树底，把男友的骨灰埋了。

  看得出，导演黎妙雪想要表达很多事情。
  老青岛的浑然天成的美，老婆婆和老伯伯的感情，片中的每一个配角都出演得有理有据，把导演的意图清楚传达了。

  不过，整部电影纠结我的地方，依然在于遗忘。
  越是寻找，林嘉欣越是害怕，因为她发现自己的寻找其实是一种遗忘；她更怕的是，当自己找到这个地方，便是“一切该结束了”。
  你明白吗？当你心爱的人离开了，循着他的足迹，你竟发现了一个不是自己以前认识的人，原来自己不够了解他。然而，这些了解都已经太迟，于是你又碰上了另外一个人。

  “恋之风景”在登瀛，那梨花树到了春天漫山遍野地盛放，既是结束，又是开始。
  最后，或许导演最恋的，其实就是登瀛这个地方吧。
  小时候看过的地方，到死的时候即便忘记了地点，景象还是萦绕。
  而在这个地方，每天又可以有那么多美丽的事情开始和发生。
  说到底，这是导演拍给青岛的一封情书。

意外發生之後，她受了傷，他卻永遠離開這個世界。和他在一起做過的許多夢，現在都不可能實現了。她經常帶著淚水入夢，總是夢到同樣的風景：他們倆人站在樹下﹐幸福地等待花開。然而一陣狂風吹過，再也找不到他的蹤跡…
　　有時她會隱隱感覺到一陣蝴蝶拍翅般的輕柔微風，一股幽幽裊裊的清雅花香，似乎有人一直在她耳邊殷殷叮嚀，時時保護著她。她相信是他變成了天使…
　　2003年，由鄭伊健、林嘉欣、劉燁主演，黎妙雪導演的電影《戀之風景》，邀請幾米為此劇畫了六幅畫；劇中女主角根據這六幅畫中的景色，努力尋找男友的過去，以及他心目中的美景，成就了這部不同於時下愛情故事的動人小品。片尾播放依據這六幅畫製作的動畫，搭配女主角林嘉欣所唱的《戀之風景》歌曲，為此片的浪漫與想像力加分。《戀之風景》並入圍第六十屆威尼斯影展。

--------------------------以上是几米《恋之风景》的豆瓣介绍


从来不知道恋之风景出自几米之手。喜欢几米快十年，却漏了这一本爱情篇。去年开始听恋之风景，听了一年今天才将电影补上。

每个人心中是否都有一片值得终身寻觅的美丽风景呢？我带过很多朋友去那条路散步，理由都是那儿有属于我的回忆。我也常常独自一人去完成曾经回家的种种步骤，不为别的，只因为这是属于我的独家记忆，这片记忆我无法放下。

我熟悉路旁的梧桐树、我熟悉那扇窗户外的天空、星星出现的位置、我熟悉那儿的雨、我熟悉那儿出现的人、我熟悉那儿几点会有人遛狗，我熟悉某条长椅上的缺口、我熟悉那儿的每一寸。熟悉却又无法对人开口说起。

我常常走回那条熟悉的马路，找寻着曾经的记忆。你出现了，我笑着。我想着每一个细节。走回那条街道那个家去寻找一切能够证明你停留过的蛛丝马迹。

曼儿寻找到了那片被赠与的美丽风景。
我，一直没有停止。

嘉欣mm看着画,她的表情好象在看着一场绚丽的舞会，很绚丽，那里仿佛就是全世界。

　　于是他们相爱了。

　　画家叫做郑伊健。他有遗传病，活不长久。自从10岁那年开始写日记，因为要离开妈妈了，他要记住所有的一切，才不会遗忘。

　　她们两个过着平淡的日子，一直到画家的离开，离开她，只是爱情不曾远走。

　　真的很老土，因为爱人生前说过，一幅景象不停的浮现，所以她要到青岛去，他童年的地方，找寻那幅景象。很老土...

　　我只能说，这个很老土，老土到不能感动人，我眼中有淡淡感动的原因不是我看到了爱情，是我没有爱情，如此这般的爱情。

　　我没这般爱过。

　　你会全心的欣赏过爱人的作品吗，是否在他熟睡的时候轻妩他的脸？是否忘情时相拥起舞，是否在他离去后拼命想给给爱人的手恢复些些的血色？是否本已失去生存的意义，但为了爱人脑海中的一幅景象又孤单的回到人间？

　　我并没有。

　　我从来没有想过现实中会有如此这般的爱情，生活中已经丧失了美丽爱情的土壤。或者说，我是在嫉妒。为某些事情而嫉妒，也是件美好的事，也是件悲哀的事。

　　刘烨是个邮递员，总有个小孩跟着他后面，个个都说那是条金鱼之粪。但有一天，小孩子不见了，嘉欣mm问他，你的金鱼之粪呢？

　　跟另一条金鱼走了

　　为什么？

　　那条金鱼手里拿着一大包的爆米花，香喷喷的爆米花。

　　刘烨看着嘉欣忧郁的脸，我知道他有些痴了。

　　吸引一个人可能要很多，也不用很多。

　　刘烨很执着的为嘉欣寻找那一幅景象，不知道他明不明白为什么会如此执着，我想我知道。

　　我不知道他为什么要一定找到那幅景象，我想他自己会知道。

　　嘉欣到最后不知道是不是要找到那幅景象了，我当然知道她要找的只是那个人。刘烨也知道，所以他把时间盒又埋了回去。或许他在赌气，但你也许可以理解为心痛。

　　门口晒着太阳的老大爷，他的生活就是晒晒太阳。

　　他身边的老奶奶，她的生活就是每天陪着他晒晒太阳，牵牵他的手，把被子拉拉，吃着家里种的栗子，笑嘻嘻的看着年轻人们出出入入，招呼着那个要寻找一些东西的小女孩，把栗子硬塞给那个好心的邮递员。

　　我已不再单纯，只希望单纯的人可以找到自己的爱情。

（一）

常常分不清一些鏡頭是誰 屬于什么故事

劉若英沿烏鎮的小巷一直走 一直走. 黑色大衣 束起的發
周迅抽著煙 停下出租車 指著車上吊著的照片問 認識他嗎
還有就是林嘉欣. 林嘉欣在小鎮的老房子里聽老婆婆講故事 或者一個人坐在房間 靜靜地 背對鏡頭
……

沒有辦法即刻反應出各自完整的故事
卻常常想到這些畫面. 不連貫 無聲 甚至總是背影取代面孔 更沒有什么表情在鏡頭里
但是很美
有時候就這樣 走神走很遠.


后來我試著還原他們各自的情節
好像一直做不到
總是在捋順的途中開了小差,依然停在烏鎮深深的小巷?出租車交錯的馬路?或者老房子里幽靜的空氣.

我想,
或許是 我并沒有那么關心 她們他們的命運吧
我只是一遍一遍看見一些[尋覓]的痕跡
并且只是深記這些.



（二）

恩 是尋覓.

尋覓另一個人的過去.


劉若英走在黃磊走過很多年的小巷里
周迅依然生活在方文生活過的城市里
而林嘉欣終于回到鄭伊健長大的地方,看著她陌生而他熟悉的風景.



        "[00:13.49]好不容易 走你走过的楼梯
         [00:19.53]玩你玩过的游戏 做你没做完的事
         [00:25.46]这条路 我也觉得好熟悉
         [00:30.34]所以我有理由怀疑 你住过这里"


我相信著我的相信
只因你的曾經存在是我來到的勇氣
這里的風景我第一次看見
我卻知道在曾經的歲月里 你每天都路過
也許我的腳印下
時間倒退多少年
就是你的腳印.

所以劉若英一直走著
所以周迅一直問著
所以林嘉欣一直聽著老婆婆的敘說
沒有覺得單調.



        "[01:29.12]有点可惜 回到了你的过去
         [01:34.94]找不到我的影子 闻不到你的呼吸
         [01:41.77]这些人 有种暧昧的痕迹
         [01:46.65]和你有过甚么关系 你认不认识"


可是那畢竟是你的過去
可是我甚至連一張老照片都沒有看見
我走著的這條樓梯是你每日上學跑過的嗎,還是教室另一側的那條樓道?
我猜測的你放學鉆進的小店是你喜歡的嗎,還是馬路對面的那一間?
……
我刻意地問著還在這里的人那些像是無心的問題
我用他們的答案構成更完整一點的你的過去
卻忽然覺得一點嫉妒…
嫉妒其實很多事 我依然不知道
嫉妒我不知道的事 他們早已清楚

嫉妒著我以為比誰都了解你
卻其實只是了解了從××年到××年的你
那之前更多的時光
我的記憶沒有你
你的生活沒有我.

想起靜茹那句歌詞,"我可以占有你眼睛全部的視線,在亮了燈的房間,你的心有一部分我卻看不見"


劉若英,李米.妳們有沒有一瞬間這樣覺得呢
我知道林嘉欣,妳有.
妳唱"這些人 有種曖昧的痕跡"

曖昧
是個令人憎恨的詞.



（三）

走過他們曾經的住地 看過他們有過的生活
可以長久駐足
但卻不可以一直不離開...
不可以
是因為那人已經離開
是因為還是想跟上他們的腳步,而不只是停留在他們的過去.


然而也許幾個月 也許很多年
——很多年之后.
回轉身,"他"這個字眼終于不再那樣醒目
曾經覺得沒有什么更刻骨的那個人和事
好像已經沒有想起過 很久了.

啊,
忘記了.
日歷翻過幾多年前,日記上那個說著可能一輩子都揮之不去的自己
不是現在的自己
她隨他一起 僅僅停滯在了日記中 時間沒有等待 或是它們 沒有跟上時間的腳步


妳們是笑了 還是哭了呢?

電影中的情節 我真的不太記得了 抱歉呢.


但我知道妳們都不會再像當初毅然尋覓他的過去一般,毅然尋覓忘記的原因.
——恩,不會再那般偏執.
一個人沒有辦法對另一個人,完成兩次一樣奮不顧身的嘗試.


所以忘了就忘了吧
林嘉欣還是笑了,對面的人已經不是鄭伊健.
是劉燁——是小烈.


而妳仍記得那時看到過的屬于他過去的風景吧
——在許多突然的瞬間腦袋開小差地想起那些畫面
或是靜止 或是一段對白
總是美好
不同的只是畫面里,已經沒有了那個人.



是的
許久之后誰都可能發現,
我沒有記住你
卻記住你曾經路過的風景.



噢,
原來那些年你存在的價值
是引領我去尋覓那些美麗的風景
并且叫它們深植成
我心里關于美好風景的詮釋.

之后
你功成身退.

我本来很想通过看这部片子流点眼泪，不过结果有多个情节配合音乐却让我不知道该哭还是笑，眼泪是没有流出来，笑容也只是进行到一半．恋之风景．总会流动过去，这是为什么人们会说你的人生其实是一场旅行．一场场曾鲜艳曾轰烈曾生动的爱恋也都只是流动的风景．恋人们是过客．旧的和新的．
治疗失恋的方法有太多，就算是什么也不做，时间也会帮你抚平伤口，除非你像曼儿一样根本不想从那种悲伤中走出来，你死命地和时间搏弈．可是不知不觉间，你还是重新地沦陷了．

我过去对青岛没有多少概念，没想到会是和鼓浪屿一样让我心动的地方．那些坡路也让我想起了随园．其实我好喜欢说下就下的雪，屋子里的暖气管，林嘉欣的衬衫加奶奶衫．

重新沦陷了的你，不知所措．人太不愿意相信美好的事物，总是以为自己是情圣，专一且长情，过去已经是凋零的花朵，面对美好的新生花，你却非要对自己说，这样不对，这样不好．
你该在什么时候才会明白，一切都是浮云．对过去的执念能为你带来什么？所以人活于世，理应了无牵挂．就像．
婆婆反复抄写的心经：＂观自在菩萨．行深般若波罗蜜多时．照见五蕴皆空．＂曼儿看着这些忽然不能控制地大哭．其实很多道理，你完全理解，但是就是做不到．仿佛只有从了你内心的冲动，生命才有意义，才能继续．

当我注意到片子的英文名floating　landscape，我知道我明白以上所有道理．但是放不下浮景的你和我，五蕴皆满．
我的冲动，你明白．

别的片子可以不评论，但是这部是一定要写出自己的评论的。
并不是因为片子本身有多好，而且因为对于这个城市的情结。青岛，我前世一定是跟你有联系的。
在看别人的电影评论时，向来不喜欢看情节介绍，而是喜欢靠自己的眼睛自己的心灵去发现。所以，这里只谈谈对于电影的感受。
之所以会翻出这部老片子来看，是因为有人说，看了这部电影，就会爱上青岛的冬天。而对于我，一个早已经为青岛倾倒的人，这就成了非常吸引人的线索。
当孩子们在刘烨的带领下，在冬天青岛安静的海滩上玩耍时，林嘉欣就如一缕暖暖的阳光照了进来。故事开始发展，同时，青岛的魅力也开始蔓延。
我似乎能感受到那略带寒意的海风轻轻拂面，夹杂着饱满的湿气和海味，柔柔的。想起自己曾经一个人在晚上沿着青岛的海滩漫步，想起那一排排红色的小瓦房在高低起伏的小路上错落有致，想起在金沙滩上发现海星时兴奋的笑容。幸福，其实不过如此。
曼儿和小列在冬天的青岛萌生爱意，当小列终于鼓起勇气从背后抱住曼儿时，我居然真的会有感觉。
又想起往事了。。。

《恋之风景》拍摄在青岛，我的青岛。 　　

人们说夏天的青岛是一个叫人不停恋爱的地方。老城区的胡同，一砖一瓦都镌刻着爱情，对此，我深信不疑。 曼儿来时，青岛已入冬了，这种设定独具慧心地宣告了故事的不媚俗。
　　
黑色的线衫，黑色的风衣，黑色的眸子，黑不见底的悲伤。曼儿在青岛的街巷中默默游走，仿佛一滴坠入澈水的墨，无声地晕染出一首爱的白话诗。
　　
说她是深情的，没有人会反驳。义无反顾地去珍爱一个即将永逝的人，生死相隔后将寻找恋人的记忆作为活下去的唯一动力，深情如此，可以了。
　　
但我常想，人间自古有情痴，只是多情诚然无期限么？
　　
曼儿总在说“我害怕。”她怕找不到画中的风景，因为那感觉就像永远触不到自己的爱人；她也怕找到画中的风景，因为那感觉就像她跟他再无连接，真的永别了。她更怕......
　　
“我心里开始害怕起来，因为我知道，我越来越少想起他，结果心里所珍藏的东西，都慢慢在消失，我反而在他成长的城市里，常常想起另一个人。”
　　
她更怕自己“变心”。
　　
看过《大明宫词》的人一定会记住薛绍。薛绍自刎前的一番剖怀之言与曼儿极像，“我以为我的品格是没有瑕疵的，我以为我会守着我的爱恋忠贞到死，所以我冷落你排斥你，可如今我惶恐极了，我无法面对一个可怕的真相，公主，我居然爱上了你！”
　　
专情，是因为没有遇到“不专”的理由。
人，到底是贪婪的，感性的，健忘的......专情是好的，必要时选择“不专”也是对的，甚至是天性使然，否则人生就太狭隘太危险，一遭不幸便走不下去了。
　　
执着如杨过者，可以在苦等十几载后依旧慨叹：“人，还是深情些好。”只可惜，世上没有几个杨过，所以张靓颖才会为此咏叹“此爱天下无双”。
　　
小烈让我想起一个故人，因为他们拥有一样的眼神一样的善良一样的倔强，还有那句“我真羡慕你的男朋友”，也是说得一样的凌人愁肠。我跟曼儿一样，也曾为专与不专的问题恐惧过，我又跟曼儿不同，最终没有勇气背叛曾经“珍藏过的东西”。我不知道自己是否错了，但我从不为过去的事情后悔。
　　
张童像是专门为了反衬曼儿而存在的。“我还是喜欢把时间用来开开心心地生活，不愿老是想着过去的事。因为那是自己在虐待自己。”她似乎总在忙于相亲和约会，脸上也总是不乏明媚，这一切令我怯怯地羡慕。可当她冲上前用外套裹住寒风中的前夫，继而紧紧相拥，我呆住了。也许她当真从不回首过去，可她竟也从来不曾忘记。
人，这一生总不免重复着两件事——自欺和欺人。
　　
阿公和阿婆的爱情恐怕是每个人的理想。阿公临走前抓着曼儿的手说胡话“你在做桂花年糕吗？真香啊，能吃上你做的桂花年糕，我这辈子总算是没有白过。”曼儿微笑了，为阿婆，为真爱。阿公走后，阿婆每天亲手抄一遍《心经》为阿公祈福，这幅情景又惹得曼儿好一阵恸哭，为阿公，为真爱。
　　
被问及感情史，我总是很窘迫。爱过谁？我不知道。被谁爱过，我不敢说。但我始终相信这世上定是有真爱的。就像那幅“恋之风景”定然存在一样。

登瀛梨雪年年落，梨雪寒谁君知否？

德森这样写日记，2000年9月18日，午后，微雨。
曼儿每天都抄一篇，端一张小板凳，把自己安安稳稳的放在回忆里。
她用薄薄的刀片划过手腕，鲜红的血铺在地上，然后她看到了什么，从身边拿起一张毛巾一面裹着受伤的手，一面搽去血迹。
她看到了一幅画，于是踏上寻找一段记忆的旅途，却意外收获另一份爱情。
我习惯在第二天不上班的日子晚睡。比如现在。通宵的看电影，老电影。
郑伊健曾经说过，林嘉欣是最可爱的女孩子，他想不出会有哪个男孩子不喜欢她。
笑容纯真，温柔又带着些轻盈的忧虑的林欣嘉。
曼儿在海边遇到小烈的时候，他正在教一群小孩子画画，英俊而憨厚的小烈，陪着她寻找属于另一个人的回忆。
青岛一定很美，红色屋顶的房子，弯延而下的石板路。阳光微微的照射在冬日的早晨，处处透着清新。仿佛在那暗角里生长的小苔藓，安静的生活。
青岛的路，大多是斜坡，沿山而见的坡路，这让我想起了时常看的韩剧。
小烈与曼儿赛车一段，从倾斜的山路冲下来，嘴角带着笑意，干净简单的爱情，在萌芽之中，露出喜悦的微笑。
突然而至的雪，纷纷扬扬的洒落在那个毫无征兆的深夜，曼儿欣喜的抬起头，夜很黑，只有昏黄的灯光照射下来，小烈站在曼儿五步以外，有些局促不安。
隔壁的伯伯死了之后，曼儿送饭给婆婆，见到年老的婆婆在抄心经，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。
她突然不可抑止的悲伤起来，跌跌撞撞的冲回自己的房子，摊倒在地上。哭了起来。
其实她找到了那个地方，但到达之后固执的以为，不是那个地方。因为如果找到那风景，就像德森会消失一样。找到之后，所有的事情都会真正结束。
结束的是她对生的寄托，还是对小烈的感情呢？
2004年的片子，很有几米的意味，冬天的干净和清新，在安静的海边，在清静的早晨，阳光透过斑驳的树影，总算不负此名。
恋之风景。
青岛真美。

世界上有没有不死的爱情，如果有，有一群人将陷入无止境的绝望；如果没有，又有另一群人浮在空中不能降落。

青岛是一个容易让人安静下来的城市，俯瞰下去像被丛林斜抱在怀里，房子大多不是很高，通常是旧旧的红色，带着旧租界的痕迹，简单洋气。冬天和夏天长了不同的样子，以至于任何时节，都不想错过。
因为《恋之风景》这部电影，才动了去青岛看登瀛梨雪的念头。
电影的风格，林嘉欣干净的长相，都和青岛很搭调。林嘉欣饰演的小曼因为男友生前未完成的一幅画一个人跑去青岛寻找男友念念不忘的风景，冬天的青岛清清爽爽的，竟然有了点世外桃源的味道。
小曼开始拼凑男友的过去，楼梯，学校，操场，他住过的所有地方，每走一地，心就痛一重。青岛的路都是斜的，往下冲得时候带着歇斯底里的快乐，向上爬的时候拖着很沉重的一大书包希望。城中的邮递员小烈一直是这样冲下去，爬上来。
电影中的青岛是冬天，海看上去很安静，沙滩上面人很少，小列在沙滩上面教一群孩子画画，小曼从远处走过来，问路。那景色真让人心动。

当新的爱情来得时候，主人公总是很没有准备好，好看的爱情总是需要阴差阳错一波三折，这是一定的。
越是想念新的人，就越是痛苦。因为你本来以为自己很专情以为自己曾经的爱情惊天动地以为不管什么情况出现都能海枯石烂，可是你竟然遇到新的爱情，而且抑制不住的想念一个陌生的脸孔，你多么惊恐啊！

在寻找那个模糊的风景的过程中，小曼和小烈产生新的爱情，明明是在寻找旧爱的影子，却迎头遇见新爱，其实我想说的是如果过去是痛苦的，那就把它埋葬吧。
对旧物对旧事的留恋，恰当了可以较怀旧，太沉迷就不是一件好事了。
除了有自虐倾向的人，没有人会一直留恋痛苦，大多数沉浸在痛苦中的人只是被自己感动了只是想让大家知道自己是一个多么专情的人罢了。

喜欢这部电影并不是因为它的情节，它的情节说起来算是落入俗套，使因为它的风景，那种冷静，干净，清爽，无辜的感觉吧。
等到春天梨花开的时候，就能见到小曼一直在寻找的登瀛梨雪了。满天的梨花很放肆的开着，像是爱人给你变的一个戏法。

我去青岛的时候却是夏天，明显夏天去青岛是件很媚俗的事情。
沙滩上面，满满的都是人，我发现在沙滩上面人都很自信，不管身上叠成了几层，都敢下水。因为不会游泳，只好晒太阳，和陪游的同学调侃沙滩上面的男男女女。青岛最干净的沙滩是石老人沙滩，沙滩软软的，海是干净的碧蓝，阳光懒懒的。曾经听到过一句话，如果一个人从来没有见过大海，他将永远没有办法快乐。不知道是真的还是假的，但是见到大海，心底会一直有痒痒的东西往上冲。
把裤子挽到大腿，站在海边，体验浪涌上来的感觉，是我这个笨蛋唯一能做的事情了，潮水涌上来，再退下去的时候，你就像被吸走了一样。那一瞬间，真想闭着眼睛就那样走了，从此再也没有忧愁。死党说，被水泡过，死相会很难看。他就是这么一个人，适时地让你哭笑不得。
青岛有座山，叫崂山，不是很高，一千多米，但山别泉水环绕，所以无论你从哪个方向爬，无论你怕到了那里，你都会听到泉水叮咚的声音，山上人说泉水很干净，可以直接喝，可是当我怕到半山腰，发现有人在泉水里面洗澡。
崂山也是一个性情温顺的山，不那么陡峭，爬起来不会太累，偶尔遇见平滑的大石头，可以躺在上面休息一下，前提是你去的时候是没有蚊子的季节，或者你穿着长袖长裤爬山。到山顶的时候，发现有很多的老人在写生，我想他们是怎么爬上去的呢。

还有什么印象呢？
对了，青岛的公交车就像过山车一样刺激，因为路陡，斜坡多，所以你可以坐这种温和型长时间的过山车。
青岛的人，很凶，尤其是你不买他的东西，只问路的时候，更凶。
但是青岛是一个值得一去的地方。

白色的阳光忽略过一个人苍白的脸，停留在一只指甲永远都不再生长的手上。这只手正被另一个人的手静静抚摸，被企图用口红装点上本应该有的血色，然而有泪滴下，洇开陌生的红。

白色的阳光在冬日里用缓慢的语调形容着青岛。城市似乎处处是山，山上布满有红色屋顶和半圆形拱门的石头建筑。从环山水泥公路上下，可以看见掉光了叶子的树，和树后面的海。冬天里它们都是那么空旷辽远，伤心人见了，不由想，这座城市真的就是载着他的过去和她的记忆，那样一种浮浮沉沉的风景啊……

白色的阳光点燃了一个邮差眼中深藏的忧郁，松开一个老人垂死的手，抹平白纸上一笔一划的《金刚经》，描绘一条窄巷一些孤独的背影，让一个女人包扎起刚刚割开的手腕。它们见证一场突如其来的崩溃，铺陈一段阴阳相隔的往事，照亮一个人心灵深处不忍又不能不弃的忘却。

希望死去的记忆，就像白色的阳光。

那寻寻觅觅的登瀛梨雪，却似乎是重重叠叠的白色阳光所化。