这部剧拍出来是有什么特别意义吗？是为了和各大国产恐怖片比烂还是恶心观众呢？如果是这两个目的的话，那么无疑，这部片子是非常成功的。

在我心中，它已经荣登烂片榜榜首了，简直烂到令人发指。全片看完，也被狠狠恶心到了。为什么能强忍着心中的不畅看完呢，因为开头那个场面。该说不说整的一套一套的，我是被骗进去了，整个男女主以及其余配角发疯降智的场面都没有将我劝退，也是因为开头的一点信念。我太想知道开头的两个女孩是谁了，是小雨和她的朋友还是女主的曾经呢？

可是，该死的结局居然告诉我，原来一切都是催眠，小雨呢？小雨是女主幻想出来的一个缩影，哦，缩影啊，那没事了，该说不说，既然不能自圆其说就别自作聪明的整个噱头满满的片名和开头。这个破电影简直了，小雨死了，女主跑回去说的第一句话是小雨要和她朋友合体了，一点依据逻辑都没有。什么，这是烂片啊，哦，那没事了，烂片不应该有逻辑。

总的来说，是什么铸就了这样的辣鸡影片呢？演技拉跨的演员塑造的智障角色，毫无逻辑的剧本，敷衍了事的片尾，以及一个敢拍烂片的导演。

总之，谢谢导演，谢谢演员，让我看了一个这么恶心人的烂片，真的长见识了，以后见到别的恶俗情节的心理承受能力估计会变高。

世间不存在任何一种法则可以平等地适用于评判所有事物的功过是非

因为没有一条标准，对于所有人而言都是“公平”的

道德和法律有时只对遵守它的人有用

我们的好恶不过是来源于不同的立场

所以讲“未经他人苦，莫劝他人善”

我总是在警醒自己，“不要做高高在上的看客”，因为我不知道是否有一天，我也成为被“评判”的那个人。

五年前的高川因为无法接受师父一家突如其来的意外，不顾行人安全执意追车，最终导致了袁老师及其母亲遭遇了无妄之灾。救护车赶往医院的途中，一女子因一己之私不同意让路，最终导致袁母错过了最佳抢救时期，不幸去世。此前的二十多年，母女俩一直生活在失去丈夫、父亲的苦痛中，过着穷愁潦倒，倍受欺凌的生活，好不容易努力过上了想要的生活，一场突如其来的悲剧结束了这个还未开始的美梦。当袁好不容易通过五年的时间让自己放下，并且遇上了同样具有音乐梦想的佳佳治愈了她的生活，可保安的性侵、无良记者的曝光，让原本鲜活的佳佳选择了结束自己的生命。

爱自己和自己爱的人，一个又一个地从身边离开，可法律微不足道的“惩罚”，如何能告慰逝者的生命，这教她怎么释怀呢？

所以她选择用自己的方式，去为她们讨回公道，你说这是执念，是报复，是冤冤相报何时了，可是对她而言，她还有什么东西是可以失去的呢？

这一次，我希望“反派”能赢。

尽管，这并不是主流所倡导的。

很小的时候我们总是爱憎分明的，世上的善恶总是以脸谱化的方式摆在我们眼前，看到电视机里的角色，总要先给他们打上“好人”“坏人”的标签，找准阵营，站在道德的至高点，去无限批判那些“坏人”。

可是越长大，却越发现自己活得像个“反派”。善良被欺凌，热情被冷漠浇熄。加害者风生水起，受害者顾影自怜。不公成了常态，社会却要求你变成一个哑巴

所以越来越能理解角色的“坏”，因为没有“坏”的勇气，所以希望反派能赢。

在光明美好的图腾里，爱能汇成汪洋大海，只要人人都献出一点爱，世界将会变得更加美好。现实中，恶也一样。不过是反方向。

恶有时候更是一种环环相扣的东西。

因为有人制毒贩毒，所以缉毒者被害，所以查杀者犯错，所以受害者复仇。仇恨像滚雪球一样越滚越大，恶的集合也越来越深。我们很难去评判身处其中者的是是非非，也许当我们面临同样的抉择，未必会比角色更完美。

只是很可惜，结局没有看到我想看的。

《变形金刚1-4》剧情回顾

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欢迎观看《变形金刚5》，又名《和金刚并没有关系》《汽车人总动员》《老铁，扎心了》《小黄车大战小蓝车》《TFBOYS拯救世界》《今天不限号》《一起又看汽车雨》《陪你去看汽车人，落在这地球上》《如何在广告中插播一部电影》《肾上腺素还没爆，膀胱先爆了》《这电影需要9个编剧？》《骗子，我等了2个小时也没看见他变成金刚》《西部世界特别篇：福特博士玩腻了接待员，造个汽车人来玩玩儿》，以及《地球到底做错了什么，为什么他们老是来地球，要打出去打好吗？》

第一部，威震天在几千年前来到地球。

第二部，推翻了之前的设定，改为变形金刚在17000年前就与人类有所接触。

第四部就更夸张了，变形金刚在6500万年前就来到地球，并且造成了恐龙的灭绝。

第五部，变形金刚还与亚瑟王、纳粹有紧密联系。

德军一战被神奇女侠打，二战被美国队长打，现在还要被变形金刚打，真是委屈你们了。

不得不说迈克尔·贝真是翻脸比翻书还快。

故事要从公元484年说起，亚瑟王时期发生了一场战争，只不过他们和上个月的《亚瑟王：斗兽争霸》相比起来平均头发长度就大大增加了。

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《回廊亭》根据东野圭吾的原著小说《长长的回廊》改编，是作家东野圭吾所著作品中唯一一部以女性视角所讲述的长篇故事！

东野圭吾的很多小说国内已买入影视改编版权，只不过真正顺利改编的寥寥无几，主要是文化上的差别，东野圭吾的作品植根于日本文化中，而国内影视化后则不易本土化，这也是东野圭吾在国内影视改编差强人意的原因！

电影《回廊亭》此次将这一女性“为爱复仇”的故事搬上大银幕，根据本土的文化底蕴进行改编创作，使其不再因为文化的差异而感到突兀！

全片悬疑感和惊悚感拿捏得比较到位，两条不同时间线的两场复仇互相交织。两位女性的“复仇”，为孩子，为恋人。爱可以是一团烈火，也可以是照亮内心黑暗的一束光。是怎样的爱恨纠葛让回廊亭燃起熊熊大火？又是怎样的执念能让火灾幸存者涅槃重生？

中生代女演员相互飙戏也太过瘾了，任素汐、刘敏涛、胡可演技爆棚，阴柔中透着刚强的力量，而胡可绝对是被低估了的实力派女演员！这些年太多的印象是沙溢的妻子、安吉小鱼儿的妈妈，而让人忽视了她在影视方面的实力。她把季冬梅的妩媚、狠毒、算计都刻画的入木三分，后期为救孩子砸玻璃那场真是太有爆发力了，感染力满分！

■一句话点评：它是孤独时代的守望者，三个故事的联系似有似无，没有想象中的紧密。导演说，人在城市的孤独感，跟在森林里并没有两样。九月选片，十二月电影中心放映，我看了两遍《这里，那里》，但在二十分钟左右，我两次都精神恍惚了——不知道是我的问题，还是影片本身的问题。坦白点说，作为第一部长片，卢晟也承认电影有许多不足。就像有人指出的，以三段式架构的电影，它的联系没有想象中紧密，也没有形成循环或者首尾呼应。上海一段和巴黎一段的关系较为明显，但是大兴安岭一段和上海一段似乎联系不大，很容易被疏忽遗漏（弟弟送的东西）。那这种剧作上的不完整和不严谨，是否损害了影片整体？即便确实会给一部分观众造成理解的障碍，我觉得，其实未必。导演说是有意去做如此处理，先不管该解释说法。在上海一段中，女孩的离去同样非常意外，一直到电影结束，导演始终没有告诉观众原因。普通人与死亡的距离到底是近还是远？这个年底，面对行将结束的2011年，从网络上的新闻到现实中的事例，这种突如其来的死亡都给我个人造成了很大冲击。谁说死亡就是刻意编造的情结冲突，在《这里，那里》中，它的出现正是为了服务孤独的主题。当前来探望的老婆儿子离去，大兴安岭的驯鹿人是孤独的，与他做伴的只有那篇亘古不变的原始森林。老婆去世，儿子出外留学，开小面馆做小生意的中年人也很孤独，一样孤独的还有那个沉默寡言的服务生（弟弟），他的情感寄托是那位老同学。留学在外的年轻人很孤独，一战老兵也很孤独，所以，孤独的人在异乡相遇。当老人到了祭拜战友的海边墓地，那些尘封了半个多世纪的记忆和往事，开始扰动年轻人的内心，也让观众开始明白电影的核心主题，由孤独所带来的种种思念，有时候难以排遣。如果按照我四五年前的个人定义，《这里，那里》的电影人物依然是一群“不快乐的中国人”（吕聿来的角色尤其明显）。好在，导演很清楚自己的优势和强项所在，他把大兴安岭一段放在了影片头尾。无论活泼小孩、砍冰背冰还是人与动物的情感，这部分内容正好流露出对生命和亲情等价值的认同，自然流畅。更不用说还有人造极光带来的神秘亮色，扭转了我对整部电影的色彩印象。面对《这里，那里》，许多人会达成一致好评：片子的摄影相当突出，画面充满了美感。这摄影师转行当导演，卢晟没有两把刷子是不可能的。甭管像油画、明信片还是像风光片，总之，做的用心、精致，观赏体验很棒。三棵孤立的树，行走的两个人；上海的城市森林，光线昏暗的老建筑，登上东方明珠的眺望；在深林里登到高处，寻找信号打电话。透过这些具体的意象（树）和由此及彼的想象，卢晟营造了一个略显冰冷的广袤时空。那是一个被心理时间和物理时间所阻隔的世界，距离感无处不在，周围上下都布满了孤独的情绪。巴黎、上海到大兴安岭，无论身在何方，片中人物所处的环境都有点简陋。大兴安岭是条件所限，巴黎是外国的月亮没有那么圆。而如果对比《到阜阳六百里》可以发现，不同作者对上海城市空间的表述是一样的，弄堂、杂物，狭小的屋子。高大的标志建筑虽然一眼可见，但是他们从未上去过。这种情境的定义就如同身边的人触摸可得，但是，你从未抵达过他们的内心真实，更无法理解他们的孤独。除了前面说的吕聿来（《孔雀》的小弟），有人说他是另一版本的上海韩寒。《这里，那里》的演员多在重复他们以往的表现，演了不少文艺片的黄璐，细节做的不错，但戏份太少了。姚安濂还是《青红》里的父亲形象，眼神隐约有一股杀气，多数时候是茫然无奈。然而，一部文艺小片能汇集到老中青三拨演员，并且做足不同的情感戏份，像父子、家人和恋人，体现出差异，又没有跳出大的主题。光是这点，《这里，那里》已经不易。或许，这真的不是一部能让人快乐的电影，但是，它会让人想到很多。

夏木真理12年铁粉激动预警，有幸看到豆瓣开分！本片在东日本大地震七周年的2018年3月上映。四川泸定刚经历了6.8级地震，CCTV6播放这部电影意图非常明显，意在哀悼遇难者，鼓舞幸存者走出灾难带来的伤痛，重建家园，祝福灾区人民开始新生活。原片的主题亦如是。不愧是结合时事的六公主！??主演夏木真理本老粉很激动能在六公主看到麻里桑。央视的中配我当年就很推崇。这次给夏木真理配音的是张艾，《甄嬛传》乌拉那拉·宜修了解一下？配音意外地贴脸，笑声几乎一模一样！??客串李宗泫韩国歌手演员来客串。即使是中配，我也知道他日文很好。斋藤工我第三次在麻里桑的戏里看到他了。他客串女婿的弟弟。??故事女主人公千惠子生活在宫城县石卷市，独自经营一家民宿。经历了日本东北大地震，丈夫在海啸中失踪。一儿一女则离开这个伤心地，各自生活。叙事顺序是分别讲千惠子，儿子，女儿的现状，最后把他们团结起来。故事讲的就是走不出灾难阴影的一家人，反复回想起父亲，回想海啸，逐渐与悲伤共存。最终，送信的韩国年轻人促成一家三人团聚。亲人之爱和家庭凝聚力使他们重拾信心，相互扶持，继续乐观生活下去。??遗愿韩国年轻人受父亲遗愿所托，亲自过来给千惠子的老公送信，为了感谢对方过去的支持。这封信也给千惠子一家人带去了鼓舞，带去了在逆境中生存的勇气。我本来以为线索是韩国人送信。与此关联的儿子和女朋友的戏可以删除一些。

??他乡女儿香苗是护士，震后不回家乡，希望把母亲接过去名古屋生活，不想看到满目疮痍，表面上已经看淡生死。当看到侄女受伤，她还是会PTSD发作，回过神来才帮助侄女包扎。儿子原本是运动健将，地震后退役，不求上进，以经历过海啸为由，不努力。不敢面对过去，不敢面对母亲。他们在最后回到家乡，审视曾经的家园，看到新建的鸟居，预示着逝者安息，生者珍重。??伤痛确实对于外地外国游客来说，提到日本宫城，首先想到的就是2011年日本东北大地震灾区。千惠子阿姨本人在家园被毁之后，经营起民宿，我以为已经非常豁达，在努力重新生活了。她面对游客问起当年的海啸还有丈夫的去向，面露难色，无疑反复被揭开伤疤。千惠子苦笑着表示:报刊，电视都登载过。快要忘了吧。我丈夫啊，还没有回来，我也不知道他在哪里。千惠子用笑脸掩盖内心的悲伤，假装对别人说没关系的。然而，遇到暴风雨天气，她害怕得缩成一团；拿着丈夫照片，半夜起来哭泣。在女儿怀中，她终于肯接受这个事实:你爸爸去世了，回不来了。这种灾难中失去至亲的伤痛，怎么可能那么容易抚平？这部电影在反复悲伤，看似累赘，重复，但这才是现实常态。历经逆境，坚强不屈的人都要被当成英雄赞颂一番。可是更多的受灾人民只是普通人。描写琐碎的灾后生活，影片没有过多煽情，质朴无华。悲伤只是静静流淌汇成河海。他们可能永远忘不了父亲，永远难以抹去灾难带来的悲伤。他们失去了至亲，他们仍然有爱自己的人。亲人的爱，让他们度过难关，坚强生活。本片在日本上映以来也反响平平，我就知道可能这部电影不会很出彩。主角夏木真理不火只是次要原因之一。看起来这部电影很慢，有点闷。但是灾后生活图景，我认为可以这样拍。豆瓣现在6.3。我给7分，故事如果更紧凑点就好了。

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最大的问题就是没有问题。这个人物自始至终都是一个好人，火车上抓小偷、河边上救病人、捡孩子抚养大、肯吃苦待人好。人物身上没有任何可以挖掘的东西，就只能靠吃苦、拼惨、被误会、被耻笑来强行展开剧情。观众看到的就是一开始是个年轻的好人，结尾是个中年好人。途中总是碰壁但最后终会圆满，但无论是碰壁还是圆满，似乎都与主角自己无关，他一以贯之的按照他的行为模式和道德水平做事。碰见霉事就听之任之，化解误会靠机缘巧合。

越是没有内容越是想要说教。没有反思，没有成长。就是用一部电影的时间，告诉观众，我地起就是个好人，不管遇到什么困难，最后总会苦尽甘来。所以你们还是要做好人啊。

还是拿沈腾作对比，沈腾所有的角色一开始都是有问题的，小市民，贪便宜，自私，势利。然后经过遇过之后，他会转变。发现人间有真情，人间有真爱。甚至有的时候结尾处他还是有些贱贱的小坏，来给你余味，但人物首尾是有转变的。而宋小宝这里，没有转变，他一开始就是一个大大的好人，结尾还是。这种传统式的主人公人设，八十年代后估计大家就看腻了。

既然主人公没有任何转变，那剧情推动就需要外力，所以沙溢妥妥的工具人。带来深圳是他，说破救人功劳是他，带着走私是他。生活稳定点了他来借钱，生活落魄点了他来送钱，遇到讨债的他来解围，打的满脸血了他送医院。整个过程沙溢的人设在不停变换，有时是小丑，有时是同伴，有时是苦手，有时送温暖。

总之，这是一部一眼到头的电影，剧情走向AI生成一样的模式化。很多草根出身的明星都很难再放低姿态。他们会毫不顾忌的扮丑，但却很难让自己展现出自私自利的小市民心态。或许在曾经艰辛的生活里让他们更不愿意提及的，并不是彩衣娱众。

这部70分钟的电影在珍妮特开门举枪的时候戛然而止，张力恰到好处，从中我们可以看到莎莉波特对美的追求， 就像她在探戈课中的雨中舞。也许在她心中，一切都是探戈，是激情与优雅、搏斗与妥协、披着现代文明的原始冲动。

本来不想写什么，只觉得电影近乎完美。但总有人恶言恶语，说这部电影怎能让“华语记者集体高潮”，忍不住回应几句。

电影篇幅不长，却涉及了现代文明的许多方面：浪漫主义、现实主义、唯物主义、唯心主义、女性主义、男权主义、女同、一夫一妻、友谊、爱情、生育的意义等等。导演并没有站在形而上的角度去讨论这些“主义”，她只是走下象牙塔，坦诚地与观众分享知识分子的困境。片中这些大学教授、政府官员、金融行业从业者，运用半生所学知识和思考，也无法解决“死亡”这个千古难题。

或者，是否上帝造就天堂，而人类只创造地狱。因为我们的思想，我们得以进步所依赖的知识，跟不上我们创造现实问题的速度，无论什么主义，也无法一劳永逸。作为“知识分子”，他们，或者我们，只能自嘲，轻描淡写困境与绝望，冲突与背叛，像一场杂乱无章的华美乐章。

正如伍迪艾伦所说：Everything is about sex except sex. 女同性恋隐藏的家庭冲突，出轨妻子对丈夫的误信，可笑丈夫合理的一面，都说着：生活并非是看上去的样子，我们其实一无所知，处处充满陷阱，又处处充满惊喜。男人和女人、男人和男人、女人和女人，他们之间的爱、恨、厌恶、报复、喜悦、无奈、感激和无奈无非都源自人类原始的冲动，是碰撞、激情、吸引、搏斗与征服。

实在不理解，影评为什么非要把导演拿来比较，写影评的我们并不比导演高明，也许你是，但至少我不是这样。导演将作品交给观众，你若欣赏，看到的是作品本身。在我看来，买白菜才会比较，因为白菜有好坏，吃了坏的，要不得。作品能打动你，让你笑，让你哭，让你能有所思考，就是好作品。

观众也许不懂什么“主义”，不知道波兰斯基，但我在影院听到不绝于耳的笑声，看到座无虚席的观众。我不知道你有没有高潮，反正我有。

谢谢导演对肉体凡胎和世俗生活的宽容和热情。

向你致敬！

一部电视剧看了能让人白天惦记，梦里萦绕的当属《国家孩子》了，我看了三遍，哭了三遍，特别是为人母为人父的，最能感受到这种揪心的疼。 六十年代国家粮荒严重，兄妹二人随同三千多福利院的孩子被国家统一安排送往内蒙古大草原生活，哥哥非常不愿意离开上海的家，一心地想带妹妹返回自己的家乡。无奈事与愿违，当一次次地尝试从内蒙古逃走失败后，孩子彻底绝望了。特别是当孩子站在高岗上朝着家的方向无助地、绝望地喊出那句响彻天际的、直击心扉的“爸爸”时，那一刻让人肝肠寸断，心痛不已，忍不住泪如雨下。然而，回应他的只是一望无边的草原，其实他的爸爸早已不在人世了，无人能够帮得了他。现实残酷地暂时断了孩子回家的念头，逼迫他们去接受另一种生活方式。 善良的草原人民用宽厚的胸怀接纳了这群汉族孩子，悉心地把他们抚养大了，最终用善良和宽容感化了他们。但回家的念头一直埋在心里，从未断过。他们成年后，羽翼丰满了，自己有能力来达成这个在心底埋藏了多年的心愿了，于是开启了上海的寻亲之路。 回家这条线贯穿全剧，思乡情牵动人心，浓浓的人情味令人感慨动容、唏嘘不已！

剧情开头有一处小细节，作为主审法官的老白，对案件中警员的证词有所怀疑，亲自跑去案发现场勘察证实，一个对底层民众富有同情心，同时又恪守法律公正性的干练形象非常的鲜明

然而当法官角色转换成慈父，面对肇事逃逸的儿子，以及很有可能来自受害人黑帮父母法律之外的无情报复，老白并没有犹豫很久，儿子的安危被置于一切信念之上。于是乎职业法官的缜密思维，对人心细致的洞察，都转变成伪装的技巧，迅速将事故过程中的线索全部抹去，只是有些事自有注定，处理中老白并没有察觉身后的宠物犬悄悄叼走了带有儿子血迹的重要证物。。。

与开始制毒就一条道走到黑的毒师不同，内心有冲突的老白即想帮儿子脱罪，又想减轻因此事顶包黑人青年的刑罚，所以找到负责案件辩护的女徒律师，希望通过审讯中的漏洞来对检方施压，女律师表示很为难，但考虑了片刻后答应帮忙，但提出了个看似云淡风轻的小要求，以后两人喝酒时不谈公事

显然两人之前私交不错，但并没有逾越一般关系以外的亲密行为，也隐喻了女律师借机提出的某种诉求，一直对亡妻有缅怀之情的老白也明白平息此事需要付出更多代价

似乎一切都沿着老白全盘可控的方向发展，然而被狗叼走的重要证物，内心煎熬回到案发现场作死的儿子，案发现场神秘的黑色汽车，都预示着完美的补救措施随时会被撕开巨大的口子，期待后续！

写在前面的话：如果只是想花30~40块钱在1个半小时内获得捧腹大笑的效果，建议大家不要来。同时这部电影也承受不起那些全程、半程睡过去或者离场的一星和差评。

一直觉得文艺片受众面是很小的，它不像喜剧片那么喜闻乐见。所以总觉得看这种片子是要思考的，看完只是第一阶段，思考才是更重要的。导演要告诉我们的远比镜头传达出来的多，所以如果你看完很沉默我觉得反而是正常的。

之前看过霍建起导演的几部电影，感觉都非常贴近生活，情感特别细腻。故事很平淡但感情却非常浓烈。《如影随心》也不例外，看的过程中就觉得：哇，这些行为、场景、想法不就是我们身边正在或者已经发生的吗。这看起来狗血的剧情不正是好多人狗血的人生，陆松不就是我们身边所谓的渣男，文罂我们都讨厌的小三，刘娟那个在家庭中无私奉献失去自我的女人。但是如果我们都作为旁观者来看这些，如果我们能稍微思考一下下，是不是会觉得不太一样。有的时候，意会到的东西比言传要来的更深刻。

男人和女人真的是有很大不同的。男人贪婪却务实理性。我敢说在文罂离婚之前陆松从来没想过要离婚，或者陆松从来没想过要和文罂结婚。是啊，他爱文罂，但是他有家庭有老婆有孩子。回家有老婆的关爱，工作之余还能有文罂，刺激又充实。就像《我的前半生》里，陈俊生在凌玲离婚之前也从没想过和罗子君离婚一样。但是男人又是理性的。和刘娟离婚之后，陆松的意识就很快转变了，他和文罂不再是有十分钟都要抓紧见面的关系了，他们之间是要开始生活了，而不是单单谈情说爱。说到这里，女人呢，感性，缺乏安全感，易猜忌爱攀比。作为一个女生，我仍然觉得这是大多数女人的通病，当然不排除少数可爱的女孩。所以当陆松已经要生活的时候，文罂还在抓着爱情不放。其实，生活不是只有爱情的，这时候我忽然明白了导演为什么选杜鹃。如果这是一张有烟火气的脸，她一味的追求爱情或许会觉得不搭，但这一张厌世冷漠的脸（可能形容不准确哈??）这时她追求那纯洁的爱情，一切好像都说的通了。

所以我在想，或许生活中情侣夫妻之间的争吵很大程度不是因为不爱了，而是他们在意的东西不一样了。可能对于男人，他们认为拼事业给老婆孩子一个好的生活，但是对于女人，还在傻傻的不放弃爱情。这时候我们就该思考了，都是为了爱，为何最后却互相伤害。

或许文艺片就像一杯美酒，需要慢慢品慢慢悟。至于能通过它得到多少就要看米思考多少，愿不愿意思考。我觉得能让人思考的东西就不会太差，特别是在当下社会，愿意花时间思考的人太少了。

当然，我觉得这部片也还是有不足的，确实会给人枯燥的感觉。但是为了杜鹃来的朋友一定不会失望??还有有的网友说陈晓有点油腻，额，或许是头发有点油？哈哈哈头发是有点油??

自己的一些小感受，终于写完能安心睡觉了??

这是一条分割线????

今天又想起一些，昨天没有写完。

对于男人我确实不懂，不知道他们的脑回路是怎么样的。但对于女人我觉得我还是有那么一点点发言权??也算是看完这个电影我觉得女同胞应该慢慢改变的吧

首先，已经结婚的女性。说实话，收起恋爱至上浪漫至上的观念吧，我觉得大部分结婚后这两项都不是重要项的。而且生活不是只有爱情的，虽然不如意人之常情，但除了爱情还是有很多可爱浪漫的事。当然，我们要变成只知柴米油盐房车孩子的中年妇女吗？No！该有的小惊喜和小浪漫还有仪式感我认为还是要有的，只不过在结婚后我们要对优先项进行重新排序！

其次，没有结婚的女性。都说婚姻是恋爱的坟墓，所以如果追求极致的爱情，那我建议不要步入婚姻。但是我认为更可怕的是，时间才是杀死爱情的真正毒药。人们总是会发现激情过后生活一起鸡毛。所以会有现在的人总是在不同的恋爱中穿梭，或许他们害怕了激情过后的沉寂。所以啊，也许我们所有人应该学习的是：将激情缓释，让它走的慢一些。最好能慢到它走了我们都可以长久的爱下去！

好像是看过的，然而并没有记得什么情节，可能是因为情节太不值得一提了，当时看也是冲着男女主看的。而且说道这个我就觉得有点奇怪了，为啥子当时古巨基经过五阿哥和情深深雨蒙蒙之类的电视剧火了之后，没见再演过什么经典的影视作品，后来直接就没再听说过他的什么动态了，反而是其他人差不多都有姓名

2018-3-24

个人自用 非影评

哥哥是警察弟弟是骑自行车送快递的 弟弟崇拜哥哥

一次任务之前哥哥老婆来找他埋怨他不管孩子 哥哥给弟弟打电话被领导看见让他注意纪律 弟弟去送快递接了电话告诉他哥有任务此时来接头的犯罪分子经过听见后离开

楼里一男一女偷情 另外几名犯罪分子接到电话与警方枪战后逃跑 犯罪分子在哥哥手里逃跑哥哥被上司训斥

弟弟被一位博士要求单独去送快递送到信箱内 博士给弟弟两本书弟弟拿错了弟弟被另一伙犯罪分子绑架要那两本书 犯罪分子来到哥哥家并留下毒品哥哥被停职 弟弟逃脱又被抓 犯罪分子抓了哥哥的老婆和孩子 犯罪分子让哥俩分别开车去送货

犯罪分子手下一黄毛一女是卧底 警察来到 头目开枪哥哥给弟弟挡枪中枪 弟弟开枪打死头目 哥哥牺牲 弟弟当了武警反恐战士

秦霸天失忆就是新生人？我听到这句简直匪夷所思，这编剧脑子不正常？说不确定是不是秦霸天？直接提审玲珑，问相遇的来龙去脉不就清晰明了了？所有杀人犯说自己并不是本人，只是长得像，那就不用铡了呗？十几个目击证人，还能劫法场，真是尬，尬到死。展昭故意放走秦霸天也是扯，挟持人质就放走，他之后杀的人算你头上吗？白莲花一朵啊，这可是杀人不眨眼的秦霸天啊，动不动就灭满门，你放走他损失大还是危害人质安全损失大？莫名其妙的编剧，这部剧就毁在这个章节了

因为12月1日的一个推送，偶然想起了这部剧，也想看一下20年前的西安是什么样貌，看完之后有些触动。关于罪犯，董雷，因为报复杀人，因为缺钱抢劫，至于石头和黄鑫，实在不理解，因为并没有过上好日子……关于警察，那时候办案真心不容易，没有监控没有实名制一点点的线索就是大规模的排查，印象最深的一次线索排查就是因为一个小卡片上写了大佛寺，于是他们去了彬县大佛寺然后找到了大佛寺村大佛寺镇蹲点了四五天并没有什么收获……感觉真实的案子就是这样，充满了随机性，犯罪与破案也都有巧合不按常理出牌是常事。可以说如果董雷去打探小宝的下落时，被泡馍店的店小二摸到了枪，又正好碰到了片警，那这个案子还不知何时会真正告破。几年出现了一系列毫无关联的案情，毫无关联的人物，或许从一个剧本来讲有些庞杂不具备戏剧性，但这就是现实啊……感叹20年间科技的发展，生活水平的提高……还想说一句，20年前冬天中国的天气也不咋样么，灰蒙蒙的好像是雾霾哦

因为12月1日的一个推送，偶然想起了这部剧，也想看一下20年前的西安是什么样貌，看完之后有些触动。关于罪犯，董雷，因为报复杀人，因为缺钱抢劫，至于石头和黄鑫，实在不理解，因为并没有过上好日子……关于警察，那时候办案真心不容易，没有监控没有实名制一点点的线索就是大规模的排查，印象最深的一次线索排查就是因为一个小卡片上写了大佛寺，于是他们去了彬县大佛寺然后找到了大佛寺村大佛寺镇蹲点了四五天并没有什么收获……感觉真实的案子就是这样，充满了随机性，犯罪与破案也都有巧合不按常理出牌是常事。可以说如果董雷去打探小宝的下落时，被泡馍店的店小二摸到了枪，又正好碰到了片警，那这个案子还不知何时会真正告破。几年出现了一系列毫无关联的案情，毫无关联的人物，或许从一个剧本来讲有些庞杂不具备戏剧性，但这就是现实啊……感叹20年间科技的发展，生活水平的提高……还想说一句，20年前冬天中国的天气也不咋样么，灰蒙蒙的好像是雾霾哦