虫子爸无剧透影评之强尼凯克十分给8分推荐人群 非单身人士张楚曾经有首歌 孤独的人是可耻的,看完强尼凯克,我想唱这首歌,不过歌词要改成不孤独的人才是真正可耻的,我不寻找,我不依靠,我就是非常的骄傲。脑洞影评看完电影我恶意的想去寻找无限手套,响指一打,单身狗都好好的,不单身的灭掉一半,社会重组,留下的人才是可耻的。
虫子爸无剧透影评之强尼凯克十分给8分推荐人群 非单身人士张楚曾经有首歌 孤独的人是可耻的,看完强尼凯克,我想唱这首歌,不过歌词要改成不孤独的人才是真正可耻的,我不寻找,我不依靠,我就是非常的骄傲。脑洞影评看完电影我恶意的想去寻找无限手套,响指一打,单身狗都好好的,不单身的灭掉一半,社会重组,留下的人才是可耻的。
这部网剧很短,十二集,每集不超过半个小时。
吸引我观看的点在于,女主人设是对接吻很感兴趣,所以从小刻苦钻研后来成为了接吻理论高手的大学生。正好跟朋友聊到相关话题,我们都觉得很多女生在接吻和sex方面过于被动,或者羞于表达自己的感受和需求。所以拥有这种设定的女主让我觉得很有魅力。前面十一集平平无奇,亮点却在弹幕发言里,我看到很多诸如“渣女,渣男”等词语,男女主在感情中不可以动摇,不
这部网剧很短,十二集,每集不超过半个小时。
吸引我观看的点在于,女主人设是对接吻很感兴趣,所以从小刻苦钻研后来成为了接吻理论高手的大学生。正好跟朋友聊到相关话题,我们都觉得很多女生在接吻和sex方面过于被动,或者羞于表达自己的感受和需求。所以拥有这种设定的女主让我觉得很有魅力。前面十一集平平无奇,亮点却在弹幕发言里,我看到很多诸如“渣女,渣男”等词语,男女主在感情中不可以动摇,不能迷茫,不然就是渣,爱就要不管不顾说出来,喜欢一个人就要在一起等等这种,大概真的是不懂感情是什么样子,这里面有多少复杂的东西。由此引申一部韩剧《春夜》,讲成年人汹涌又克制的爱,那令人心痒却因为现实而不得不压抑的感情。里面很多点会引起道德、感情、女性力量等方面的争议,但导演把它拍得非常浪漫。浪漫到我感到美好的同时又很心酸——为什么我们一直默认哪种身份,什么年纪才可以去爱和被爱。说回《延南洞吻神》,最后一集结尾中,男孩子决定不再逃避,鼓起勇气对女孩告白,然而他一开口就哽咽了。我不知道大家有没有过这样的体验,当你某种心情或想法累积到一定程度时,前一秒情绪还正常,下一秒刚张口想叙述便开始大哭起来。所以当他声音颤抖,眼眶泛泪的时候,我暗自惊叹,不知道是导演还是编剧的安排,太厉害了。这是苦恼、委屈、心动、勇气种种复杂的百转千回的感情,在时间的发酵后的自然呈现——眼泪。“时机都对不上,所以一直逃跑了。可是你不是没有逃避吗,所以我也打算这样。”最后那令人心软的落泪,是最佳一击,我在凌晨一点的黑暗里,闭上眼睛流泪满面。最后说一句,女主笑起来真好看。
这部电影真的是太烧脑了,太烧脑了,第一次看电影前70分钟不知道在讲啥,估计是我的脑袋被烧坏了吧。这部电影的精华在后20分钟,各种反转,原来是一个因爱生恨,相爱相杀的故事…..不过这样的故事好像已经被别人讲烂了,所以感觉了无新意——连我12岁的儿子都说,这故事很老套,索然无味。
本片编剧姜东阁,90后青年,正是生猛的年纪,表达自己内心才华的欲望一观可知,从佛家思想,到现代梦境心理学
这部电影真的是太烧脑了,太烧脑了,第一次看电影前70分钟不知道在讲啥,估计是我的脑袋被烧坏了吧。这部电影的精华在后20分钟,各种反转,原来是一个因爱生恨,相爱相杀的故事…..不过这样的故事好像已经被别人讲烂了,所以感觉了无新意——连我12岁的儿子都说,这故事很老套,索然无味。
本片编剧姜东阁,90后青年,正是生猛的年纪,表达自己内心才华的欲望一观可知,从佛家思想,到现代梦境心理学,又囊括青春爱情和刑侦惊悚,各种元素大杂烩,但却显得力道太猛,出手容易收手难——前70分钟主线各种绕,给观众太多碎片化又难以整合成一个脉络主体的感觉,所以观影过程中很难投入进去,总是在好奇和无味之间来回摇摆,从而使这部影片在思想和人性的揭露上显得单薄。
再说说几位演员,影片中只看过方中信的片子,其他人只知道名字,脑海中没有过他们任何影视作品的痕迹,不过从观影中,可以明显得看出老演员就是老演员——方中信举手投足眼神流转之间很自然,安琥,颜丹晨次子,而陈东朋和李彧,前者只会耍帅,肢体语言生涩不是一般,而后者“演技”痕迹太重,简直是过来搞笑的。
前面喷了一顿,也谈谈这部片子的优点,任何一部片子不可能完全差,也不可能完全好,是这个理吧。
这部关于讲梦境心理学的片子在形式上还是比较新颖的,在大陆影视作品中好像是是史开先河,算是创新之作,既然是试水,在讲故事的策略上难免生硬,从剧本语言转化成观众阅读语言也显得不够成熟,所以,我觉得这些都是可以原谅的。中国影视技术的发展这几年刚刚呈兴起之势,如若想健康的发展下去,我们应本着宽容的心态,去看待那些敢于创新,但尚不成熟的新作,同时对于一些新生剧作家和导演应多给予鼓励。
穿越后不断阻止男主的流浪汉是真的谁?老了的男主吗?为什么要老了呆在1960年呢?为什么成为流浪汉了呢?
里面的惊悚的情节,关在屋子里出现蟑螂,突然出现幻觉看到某人,这设定也毫无逻辑。
开始的总设定很牛,拯救JFK,女主很惊艳,爱情很美,但挖坑忽悠观众又不填上,虎头蛇尾。
男主的搭档也看不懂,小男孩开始喜欢杀手lee的老婆,为什么又和lee成为了铁哥们?乱七
穿越后不断阻止男主的流浪汉是真的谁?老了的男主吗?为什么要老了呆在1960年呢?为什么成为流浪汉了呢?
里面的惊悚的情节,关在屋子里出现蟑螂,突然出现幻觉看到某人,这设定也毫无逻辑。
开始的总设定很牛,拯救JFK,女主很惊艳,爱情很美,但挖坑忽悠观众又不填上,虎头蛇尾。
男主的搭档也看不懂,小男孩开始喜欢杀手lee的老婆,为什么又和lee成为了铁哥们?乱七八糟的
叶芯法官父亲是北京法学专家,有着丰富的上层关系。父亲的关系,在任何处都能庇护子女,提供更多机会。
1.如果有父母庇护,就可以轻松进入高级机关;2.如果有父母庇护,想到哪儿就可以去哪儿,父母任意安排;3.特权群体子女,不知民间疾苦,不懂人间悲情?;4.脱离实际的人高高在上,指挥着干实事的群体。
叶芯法官父亲是北京法学专家,有着丰富的上层关系。父亲的关系,在任何处都能庇护子女,提供更多机会。
1.如果有父母庇护,就可以轻松进入高级机关;2.如果有父母庇护,想到哪儿就可以去哪儿,父母任意安排;3.特权群体子女,不知民间疾苦,不懂人间悲情?;4.脱离实际的人高高在上,指挥着干实事的群体。
非常喜欢,梗再烂俗也很好笑,剧情再套路也很暖人,当我需要安全感的时候,你在身边,当我需要你抱我的时候,你在身边,当我哭的时候,你让我靠上你的肩膀,你能让我看到未来的生活,所以,什么多金富豪又算什么呢???庆幸热依扎在最后做了最正确的决定,选了最对的人。hhhhj非常喜欢,梗再烂俗也很好笑,剧情再套路也很暖人,当我需要安全感的时候,你在身边,当我需要你抱我的时候,你在身边,当我哭的时候,你让我
非常喜欢,梗再烂俗也很好笑,剧情再套路也很暖人,当我需要安全感的时候,你在身边,当我需要你抱我的时候,你在身边,当我哭的时候,你让我靠上你的肩膀,你能让我看到未来的生活,所以,什么多金富豪又算什么呢???庆幸热依扎在最后做了最正确的决定,选了最对的人。hhhhj非常喜欢,梗再烂俗也很好笑,剧情再套路也很暖人,当我需要安全感的时候,你在身边,当我需要你抱我的时候,你在身边,当我哭的时候,你让我靠上你的肩膀,你能让我看到未来的生活,
自从反派女王洗白之后木下半太是吃错药了吗?像前期那样编剧不是挺好的吗?最终形态基法德暴龙初次登场和爸爸桑决战贝尔的那两集是后期我觉得最凑合的两集,还有让基夫当最终boss有什么不对的,非得让博士黑化顶过来,木下我觉得真的有b,他好像还觉得烂得不够最后一集还把维斯写没了,当时木下脑子想什么呢,这不是跟01犯了同一个错误吗
自从反派女王洗白之后木下半太是吃错药了吗?像前期那样编剧不是挺好的吗?最终形态基法德暴龙初次登场和爸爸桑决战贝尔的那两集是后期我觉得最凑合的两集,还有让基夫当最终boss有什么不对的,非得让博士黑化顶过来,木下我觉得真的有b,他好像还觉得烂得不够最后一集还把维斯写没了,当时木下脑子想什么呢,这不是跟01犯了同一个错误吗
不得不首先感谢黄勃,《斗牛》这部电影基本上是由黄渤扮演的“牛二”与那头拥有难以想象产奶量的“八路牛”的表演支撑的,如果那头牛(由于剧情需要让牛慢慢瘦下来,实际上是三头牛)也算演员的话,实际上就是黄渤一人的独角戏。有人说“黄渤在这部戏里的表演可以与汤姆·汉克斯在《荒岛余生》中的表演媲美,要比威尔·斯密斯在《我是传奇》中的表演高出不是一个档次”,这句话我严重的同意,因为我知道“对牛弹琴”这个事不
不得不首先感谢黄勃,《斗牛》这部电影基本上是由黄渤扮演的“牛二”与那头拥有难以想象产奶量的“八路牛”的表演支撑的,如果那头牛(由于剧情需要让牛慢慢瘦下来,实际上是三头牛)也算演员的话,实际上就是黄渤一人的独角戏。有人说“黄渤在这部戏里的表演可以与汤姆·汉克斯在《荒岛余生》中的表演媲美,要比威尔·斯密斯在《我是传奇》中的表演高出不是一个档次”,这句话我严重的同意,因为我知道“对牛弹琴”这个事不是一般人能做的。以前只看过管虎的《上车,走吧》,当时就觉得这个导演对电影里面两个小巴司机心理状态的把握简直太准确了。两个小人物来到大城市中,想用自己的双手努力劳动换取城市中美好生活,但现实的残酷使他们无比的辛酸,内心的无奈与对梦想的渴望反复的折磨着他们,就在这些悲伤与喜悦不断的交换拍打之中,俩人的内心得到了成长。这回的《斗牛》,感觉已经不是在关注某个特定历史时期和特定地域中国小人物的生活,而是要表达整个中国农民这个庞大的群体(很多情况下都可以代表整个中国人)在相当一段长历史时期的命运与生活状态,这部影片所体现出来的现实意义相当之深远与庞大,且代有“只可意会不可言传”的特性。电影《斗牛》中“牛二”所体现出来的,其实是几千年来中国农民骨子里共性的东西,它不会随着时代的变迁或自身一代一代的繁衍而有所改变,那么这些骨子里的东西到底是什么呢?1、与其说是认死理儿,不如说是封建,凡事都听老一辈人的或统治阶级的。“ 牛二”生活的村子,所有的事情都是由一个封建大家长拿着祖上传下来的鞭子决定,说女人没有权利参加抓阄养“八路牛”,女人就只能在旁边看着傻笑,看着男人们排着长队一个人拿一个豆子,虽然闫妮扮演的寡妇“九儿”有所反抗,但是最终的结果还是未遂,只能代替“牛二”抓;还有封建大家长说“九儿”要嫁给“牛二 ”做老婆,“九儿”就只能给“牛二”做老婆,无论其中原因是早前“九儿”与“牛二”的眉来眼去渐生情意还是“九儿”看上了“牛二”刚刚得到那头“八路牛” 的饲养权,但归根结底这段婚姻始终带有封建社会的强迫性质。2、能活着就行,与世无争,知足。在抓阄到底谁养那头产奶量无限的“八路牛”时,本来已经有一头小黄牛的“牛二”其实是不想参与的,因为他的生活有一头小黄牛已经很好了,他不想和别人争夺那个其实与自己没有多大冲突的利益所有权;还有整部影片贯穿“牛二”始终的梦想就是过那种男耕女织的生活,无论是和开始时候的寡妇“九儿”还是后来的八路牛“九儿”。3、生命力顽强,怎么都能活着。片中“牛二”曾经被鬼子的枪敲过脑袋、被鬼子的刺刀捅过肚子、被鬼子的子弹打中过腿、在冰天雪地中睡了整整一个冬天、后来在荒郊野外如汤姆·汉克斯一样生活了五六年、除了牛奶基本没有其它像样的食物等等,但是“牛二”就是能活着,甚至还是活蹦乱跳的活着。其实无论导演在电影中的这个设定是否符合现实生活的逻辑,但是如果把视角放眼为整个中国农民这个群体,那么以上的这些都是勿容置疑的事实。4、对有产阶级天生的仇恨,但只敢怒不敢言。无论是在电影与现实生活中,农民们才不管你是共产党也好、国民党亦还是小日本,只要你是有产阶级,我们就看着难受,想给你找点儿啥事。片中“九儿”就想用“ 给孩子点牛奶”的借口骗点牛奶喝;“牛二”得到养“八路牛”后心疼自家小黄牛,就把好的饲料分给了小黄牛吃;“牛二”看着小日本喝着自己辛辛苦苦养的“八路牛”的牛奶时,他就想偷偷的把牛偷走。但是这些都只能是偷偷摸摸的小剂量,不敢让对方察觉,不敢名正言顺的提出正当要求。5、淳朴与善良。“ 牛二”宁可把奶牛累死也要救那些没饭吃的难民;即使江湖郎中要杀死自己的奶牛,“牛二”也不想看到他们被地雷炸死;即使八路军说10天就打回来,实际上过了五六年才回来,而且他们只是路过并非特意来拯救你于水火之中,“牛二”也会把八路军托付他养的“八路牛”归还给八路。你可以说想“牛二”这种人傻,不懂得变通,但是这确实是流淌在一辈一辈中国农民血液里的东西。6、自私,急功近利,喜欢用“欺骗”手段获取既得利益。这个特点其实不光适用于当时中国农民,它的适用范围非常之广,横跨时间与空间两条轨道。鬼子的伤员想和大部队走,但是健康的鬼子就骗受伤的鬼子说这是命令,过两天会有大部队接你们,但实际上是不想要这么几个累赘;八路军也是会骗老百姓的,鬼子一来,他们跑得比谁都快,把留下手无寸铁的老百姓给鬼子蹂躏,说10天肯定能打回来,实际谁会在意这个10天的承诺,只留下傻乎乎的中国农民在原地傻等,终于等来了还不把老百姓如视生命的承诺当回事,居然把牛随便给了老百姓;江湖郎中为了自己能活的时间长一点欺骗其他难民去别处找吃的,又把“牛二”支开骗他去取药给牛治病,而实际上是要杀牛吃肉。不知道以上这几件事让你联想到什么?反正我是觉得现在很多公司找来热血青年,给他们很少工资的同时也为他们描绘一个公司未来的美好前景,让他们充当廉价劳动力,为了达到少花钱多办事的目的,把这些年轻人的青春当炮灰,来实现公司那个伟大的宏图伟业。政府与房地产商合谋抬高房价的同时又借媒体之口大肆替老百姓喊冤,即使老百姓赞了十年的钱付了首付,又把未来30年的钱押给银行,你还是住不舒服,因为房子是有了,但是房地产商之前规划好了的绿地、超市、邮局、地铁等等这些基础设施还是迟迟看不到,你想办点什么事还得把自己的脚磨起两个大泡。在公司里,为了自己能够有个好的前程,为了能得到领导的重用,不惜费尽心思把自己的功劳无限扩大,抓心挠肝的想出一些理由给领导打小报告,把周围的人说的一无是处,来显示自己对公司有多么的关心。越想越恶心,感叹一声,哎!不写了!
1. 慕容离/黎个人点评:阿黎阿离奈若何
2. 阿离与执明:又何必,执意留谁到天明
3. 阿离与毓骁:终须 “看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”2021年我国脱贫攻坚工作取得了全面胜利,这一全面胜利的取得,让中华民族的脊梁在世界民族之林挺得更加伟岸。在成绩的背后,是无数扶贫人的接力奋斗和辛勤付出,而《山歌》里的赵琳和何斌,正是所有扶贫人的美丽缩影,他们把浓浓的情怀根植于大凉山彝区,用脚步丈量土地、用实干书写扶贫、用爱心播种希望!这曲脱贫攻坚的《山歌》由他们唱响, “看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”2021年我国脱贫攻坚工作取得了全面胜利,这一全面胜利的取得,让中华民族的脊梁在世界民族之林挺得更加伟岸。在成绩的背后,是无数扶贫人的接力奋斗和辛勤付出,而《山歌》里的赵琳和何斌,正是所有扶贫人的美丽缩影,他们把浓浓的情怀根植于大凉山彝区,用脚步丈量土地、用实干书写扶贫、用爱心播种希望!这曲脱贫攻坚的《山歌》由他们唱响,他们亦是我们年轻人学习的榜样! 《李尔王》里的风暴场面本质上是诗性的,大自然与人的激情交织,汹涌澎湃——我几乎要相信,在充分调动想象力方面,唯当案头阅读李尔在荒原暴雨中那段独白的气魄时,恐惧的战栗才近乎到临峰值,而无论是演员以怎样的激情去演绎,效果竟也还是总嫌不够的。但是,这次看到2018 BBC的电影改编,临近结尾的时候我忽然有了新的发现——全剧最后一幕,考迪利亚死去,李尔临终前道:“我的傻孩子被绞杀了!没,没有命了!为 《李尔王》里的风暴场面本质上是诗性的,大自然与人的激情交织,汹涌澎湃——我几乎要相信,在充分调动想象力方面,唯当案头阅读李尔在荒原暴雨中那段独白的气魄时,恐惧的战栗才近乎到临峰值,而无论是演员以怎样的激情去演绎,效果竟也还是总嫌不够的。但是,这次看到2018 BBC的电影改编,临近结尾的时候我忽然有了新的发现——全剧最后一幕,考迪利亚死去,李尔临终前道:“我的傻孩子被绞杀了!没,没有命了!为什么一条狗一匹马一只老鼠都有命,而你偏偏没有气息了呢?你永不再来了,永不,永不,永不,永不,永不!请你,解开这个纽扣:多谢。你看见这个了么?看她,看她的嘴唇,看那,看那!”(死)
在姚晓峰导演的镜头中,“主旋律”并非只一味拔高,更多的是一种对普世价
在姚晓峰导演的镜头中,“主旋律”并非只一味拔高,更多的是一种对普世价值观的表达,是塑造灵魂的一个过程,可以制造希望,也可以触动心灵最柔软的地方,是在物欲横流中的一次反思,也是在养家糊口的同时,为残存的理想找一个喘息之地。而置入《唐山大地震》中,主旋律就是传递能鼓舞和温暖人心的正能量。
作为从摄影师转型的导演,姚晓峰更是深知做这一行的不易,初次做导演时制片方曾对他说“拍不好马上就换”,在这样的创作压力下,他顺利完成了自己的第一部导演作品《夜深沉》,姚峰经常会提醒自己,转型容易但能做好,难,正是这种谨慎,固化了他此时坚持对创作负责的态度,让他导演的作品更趋严谨,更能准确表达剧本意图呈现的效果。
而在创作过程中,姚晓峰导演对拍摄周期以及预算都有着严苛要求,必须按照计划进行推进,他印象最深的事就是在开机的时候,跟整个剧组的人说一句:我一定会如期完成拍摄。这句话也总能在第一时间赢得剧组同仁的掌声,而在《唐山大地震》拍摄期间,除了如期完工,他们还在预算紧张的情况下,以不可思议的少量经费,完成了该剧在美国戏份的摄制,再一次体现了超强的掌控能力。
但其实生活中,姚晓峰甚至是一个异常低调的人,出了片场,他甚至极少向人介绍自己是一名导演,他喜欢乘坐公交或地铁出行,以便能感受到更多生活气息,而这些对生活的感触,总是能被一次次放入自己的作品中,成为和这个时代同步的信息。
正因如此,姚晓峰以及他们这一代导演心中,对于主旋律都有着自己的态度,姚晓峰导演的同学,沈严亦或管虎,三人的创作各有特质也互有交集,沈严导演的剧版《手机》同样是改编自冯小刚导演的影片,姚晓峰导演除了这部《唐山大地震》,还有一部和冯小刚导演《1942》题材重合的《叶落长安》,而管虎无论《斗牛》还是《厨子戏子痞子》都有着难以消融的“抗日”情结,从这些导演身上,都能找到对“主旋律”的表达方式,或轻松或严谨,或学院或另类,除了面对市场以及票房收视率,在创作有限的自由空间中,能够植入自己想要表达的情绪和价值观,则才是一种真正的艺术。
从《夜深沉》到《头发乱了》,从《幸福还有多远》到《假如生活欺骗了你》,从《叶落长安》到《唐山大地震》,姚晓峰从情感戏专业户到治愈系导演,一点点证明自己的实力,也一点点的阐述自己的态度以及对生活的感悟。这也是这次《唐山大地震》能在冲入收视排行前三并收获良好口碑的原因所在吧。