西部某些地方的喜事操办,确实是令人反感,随礼能随到人倾家荡产。这部电影是针对这样的情况,进行创作的,专门用来宣传教育的片子。整体上来看,没有一般的教育电影的说教,更多的是用故事本身去推动,从而达到让老百姓能够理解到乱办红白喜事的坏处。从这点上来说,这个电影还是比较成功的。但从电影的本质上来说,故事还是值得打磨一下,本身
西部某些地方的喜事操办,确实是令人反感,随礼能随到人倾家荡产。这部电影是针对这样的情况,进行创作的,专门用来宣传教育的片子。整体上来看,没有一般的教育电影的说教,更多的是用故事本身去推动,从而达到让老百姓能够理解到乱办红白喜事的坏处。从这点上来说,这个电影还是比较成功的。但从电影的本质上来说,故事还是值得打磨一下,本身剧本里的很多冲突点可以做的更强烈一些,演员再找些有实力的就更完美了。
有句话,相信宝宝们都不陌生:
世上只有妈妈好,有妈的孩子像块宝。
可最近,一位母亲用行动刷新了派爷三观。
究竟多彪(wu) 有句话,相信宝宝们都不陌生: 世上只有妈妈好,有妈的孩子像块宝。 可最近,一位母亲用行动刷新了派爷三观。 究竟多彪(wu)悍(qing)? 举手一碗热汤,直接泼到儿子头上。 欢迎关注个人微信公众号:三月兔的茶会 充(ku)实(bi)的2019年马上就要过去,如果说在即将到来的2020年有什么注意事项的话,防渣男这一项必须划上重点记号! 怎么讲?渣男,一种极其危险的生物,其套路防不胜防,最近传统渣男中又出了一种“败类”——pua男,他们不动感情,只玩感情,用情感操纵术编织一个又一个爱情骗局,上当的人轻则被骗财骗色,重则连命都没了,这让小巴也咬牙切齿! 现实中的 充(ku)实(bi)的2019年马上就要过去,如果说在即将到来的2020年有什么注意事项的话,防渣男这一项必须划上重点记号! 怎么讲?渣男,一种极其危险的生物,其套路防不胜防,最近传统渣男中又出了一种“败类”——pua男,他们不动感情,只玩感情,用情感操纵术编织一个又一个爱情骗局,上当的人轻则被骗财骗色,重则连命都没了,这让小巴也咬牙切齿! 现实中的有这样的变态渣男,电影中也就必然有骗财骗色玩弄感情的渣男,当然电影中他的段位,又要高很多,因为他是专业的爱情欺诈师。 《行骗天下:浪漫篇》 其实看第一集开头的时候,觉得有马卫华这么个母亲是一件很可怕的事情,她几乎每时每刻都在掌握女儿的事情,不过看到后面她给员工送礼物的时候,我发现她其实也就是个把母爱无线放大的普通母亲罢了。 第二个出现的是一个企图自尽的女士——颜舜华,她看起来似乎是有些抑郁,因而要自杀,可惜最后被送到了警察局。 其实剧情里面的人物设定还算不错,就是有些地方不太贴合实际。特别是马卫华的女儿, 其实看第一集开头的时候,觉得有马卫华这么个母亲是一件很可怕的事情,她几乎每时每刻都在掌握女儿的事情,不过看到后面她给员工送礼物的时候,我发现她其实也就是个把母爱无线放大的普通母亲罢了。 第二个出现的是一个企图自尽的女士——颜舜华,她看起来似乎是有些抑郁,因而要自杀,可惜最后被送到了警察局。 其实剧情里面的人物设定还算不错,就是有些地方不太贴合实际。特别是马卫华的女儿,为了去见男朋友,而不顾工作还没受到责罚那个地方…… 不过具体如何还要看之后的剧情,先来个三星保底。 花了七个小时一口气读完了《都挺好》,整个过程一气呵成,没有一丝拖沓,酣畅淋漓。在这之前,很难得有一本构建于家庭伦理之上的小说能做到如此具有吸引力,仔细想一想,只有笛安的“龙城三部曲”让我对那一大家子产生了类似的浓厚的兴趣,当然,这两本书截然不同。读完之后,又看电视剧前几集,改动并不大。 我读的阿耐老师的第一本书 花了七个小时一口气读完了《都挺好》,整个过程一气呵成,没有一丝拖沓,酣畅淋漓。在这之前,很难得有一本构建于家庭伦理之上的小说能做到如此具有吸引力,仔细想一想,只有笛安的“龙城三部曲”让我对那一大家子产生了类似的浓厚的兴趣,当然,这两本书截然不同。读完之后,又看电视剧前几集,改动并不大。 我读的阿耐老师的第一本书是《食荤者》,《食荤者》的开篇是我读过的小说里最好的开篇之一,短平快,迅速进入节奏,也迅速给了我一个直接的印象,让我得以判断我要不要继续读下去。但我并不喜欢《食荤者》里谈情说爱的部分,尽管那一点也不多,但那一点点,我也不喜欢,不知道为什么。 《都挺好》中,三对恋人,他们的爱情却让我十分接受。各有各的不同,各有各的难处,也各有各的幸福。 但在《都挺好》中,最难得的苏明哲、苏明成和苏明玉三兄妹这三个人物,真是写得好极了。苏明哲试图顾全大局、但是却没有相匹配的能力、只能竭力维持平衡的大哥形象,从小被母亲宠爱、对母亲盲目信任、养出了无知又有些无耻性格的二哥形象,以及从小不受母亲待见、被逼离开家庭、试图与家庭切断所有联系却果断独立、不愿意欠下任何人情的小妹形象。 得知姚晨要演苏明玉,我倒是很放心,她的外形与苏明玉非常贴近,瘦,高,不是大美人,但是也漂亮,有些冷漠,但在工作外又有些善意和热心肠。 其实,这个故事真的非常适合拍电视剧。这个故事高明就高明在,所有不幸所产生的核心——苏母,在故事一开篇就因为打麻将太兴奋去世,以至于后面所有的妥协与矛盾的再次激化,都既不显得过于坏,又不会过于圣母。 为什么有些人物常常被说圣母?因为她们竟然轻轻松松原谅了曾经狠狠伤害过她们的人,并且还可以摒弃前嫌、同归于好。苏明玉不圣母,她也没有摒弃前嫌,直到最后,她都没有原谅,她只是选择放下,放过自己。这是我读到后面,最觉得牛逼的地方。而最最牛逼的地方就是在苏明玉报复了苏明成之后,她惊觉自己的模样已经跟她憎恨的母亲别无二致,她惊觉她不想成为这样的人,以至于她选择放弃复仇。这一点,在这个故事中,安排得合乎情理,又水到渠成,不突兀。因为,真正伤害她的那个人已经死了。她要放下的,并未真正如鲠在喉地梗在她的心中。 而苏明成,看到后面,只能接连叹气。用现在的话来说,他就是一个妈宝男——但从苏明成这个人物身上,又会发现苏母的另一面,她真的很牛。对于自己的妈宝男儿子,她非常清楚地知道自己儿子的德性,当她儿子娶了妻子之后,她完全没有制造出婆媳矛盾来激化家中矛盾,而是把儿子的妻子都好好地照顾了,让朱丽对她的婆婆非常依赖。夫妻之间的矛盾都需要靠婆婆来协调。苏母之能耐,可见一斑。 难怪苏明玉到后面听到小蒙感慨他爸是个好领导,不是个好父亲,这并不矛盾的时候,苏明玉内心会那么感慨。 一方面,苏明玉承认着她母亲的能耐,另一方面,她无法释怀家庭对她造成的伤害。这种矛盾一直是悬在她心中的梗,她无法妥善处理,以至于她非常容易陷入激动的情绪。小蒙一句话倒不是说点醒了她,而是让她终于在这一点上释怀了。没错,苏母不是一个好母亲,至少对于她而言。 这故事最重要的三个女性角色,苏明玉,大哥苏明哲的老婆吴非,二哥苏明成的老婆朱丽。三个女性人物都好到爆炸,如果说吴非一开始出场属于那种典型的贤妻良母,到后面,她开始唤醒自己的独立意识,意识到靠丈夫是靠不住的,必须靠自己这种前后的转变,恰恰是这些年最主流的女权思想(我指的不是那种田园女权,不要误会,是褒义的那种),而这个人物却在那么多年前就写出来了。 另一个人物,朱丽,一个精致的白领。她是这本书中最大的惊喜,准确的说,她是这本书中最最纯粹的一个人。她的原则、她的标准、她的爱,从来没有改变。看到这个人物就想了解她的成长史,想知道为什么一个人可以成长得这么好。书中关于她父母着墨不多,但有一件事就可以见到她父母对她的教育有多么好。苏明玉住院,她想要去探望,顺便给苏明成求情,但是苏明玉不肯见她。朱丽决定去把医院每个病房都找一遍,总能找到她。她的父母听说后,一开始婉言阻止了一下,但见阻止不了女儿,也不强行镇压,立即转变策略,朱丽母亲提出自己陪她过去,明明是怕她冲动,却对女儿说,病房里什么人都有,女儿年轻,强行闯进去不方便,她来做这件事,以理说服女儿。再到苏明玉面前,朱丽什么作用都没有起到,朱丽母亲却靠着自己的人生经验,硬是让强硬又冷漠的苏明玉松动了态度。父母的做法对子女的影响之大,不用多说。从这一件事就可以看到朱丽成长环境之好。这里的好,指的是教育环境。 很多人疑问,这个故事最终的结局是大团圆吗?这得看怎么理解大团圆这个概念。如果说只要不是老死不相往来、没有人死就是大团圆,那你可以说这是一个大团圆结局。但是,事实远非如此。我只能说,这个结局,没有一丝不合情理,就像对于苏明玉来说,最伤害她的那个人已经去世了,剩下的人,她不是原谅,只是放下。仅此而已。 By 川者(欢迎关注) 有一种看邪教洗脑的感觉,就是其中一段台词 人类一切的发明都是神的指引,上古又是指的科技时代。为什么这个片子会上映,众神都是西方的,反角是在西方神那里得到了力量,却也是西方神指引他们走向胜利。竟然还有希特勒的卐,而不是佛教的卍。 人物场景设置的是西藏元素,又一种错觉是拒绝所有染指西藏的人,表面看是让西藏更自由 其实是说西藏宗教会管理的更好。 找不到这个电影传播的任何正能量,怎么说都不是一个好 有一种看邪教洗脑的感觉,就是其中一段台词 人类一切的发明都是神的指引,上古又是指的科技时代。为什么这个片子会上映,众神都是西方的,反角是在西方神那里得到了力量,却也是西方神指引他们走向胜利。竟然还有希特勒的卐,而不是佛教的卍。 人物场景设置的是西藏元素,又一种错觉是拒绝所有染指西藏的人,表面看是让西藏更自由 其实是说西藏宗教会管理的更好。 找不到这个电影传播的任何正能量,怎么说都不是一个好电影,拒绝孩子观看 我知道,丛敢从来不缺差评,就像里面饰演的唐煎不差钱一样,但不可否认的,这些都不会影响这部电影是一部超越人类高稚量男性加女性演绎的好片儿。里面的音效拟借用了这个杀手不太冷的不善言辞,(男猪脚唐全程配音);里面的拍摄手法借鉴了碧海蓝天的迷途即别离,两个男主人公唐溅和烟枪都是热爱彼此的,然而却在一开始用着一种奇怪的方式来表示,吃鸡比赛?里面的选角让我不禁想起了WHY W 我知道,丛敢从来不缺差评,就像里面饰演的唐煎不差钱一样,但不可否认的,这些都不会影响这部电影是一部超越人类高稚量男性加女性演绎的好片儿。里面的音效拟借用了这个杀手不太冷的不善言辞,(男猪脚唐全程配音);里面的拍摄手法借鉴了碧海蓝天的迷途即别离,两个男主人公唐溅和烟枪都是热爱彼此的,然而却在一开始用着一种奇怪的方式来表示,吃鸡比赛?里面的选角让我不禁想起了WHY WOMEN KILL 的斯库特,就像男主唐煎一样他对表演的炽爱,但换来的确实一句:"斯库特, I have seen your acting, I wouldnt be so rule out(being a whore) a more viable career." 到此,影评结束. 限于篇幅原因,外加莫斯科篇C姨和康叔戏份剧增,故新开一篇。 上一部分影评链接在此:KE剧情梳理&聊聊影子里的C姨与康叔/多图预警 下一部分影评链接在此: 限于篇幅原因,外加莫斯科篇C姨和康叔戏份剧增,故新开一篇。 上一部分影评链接在此:KE剧情梳理&聊聊影子里的C姨与康叔/多图预警 下一部分影评链接在此:莫斯科篇剧情解析(下)/聊聊影子里的C姨与康叔3/多图预警 KE第一季最后三集的主场景从伦敦移到了莫斯科,剧情的复杂程度又提升了一个台阶,许多小细节纵横交错,就像不同颜色交织而成的毛线团。 如果第一遍看,许多地方你可能会觉得???或者直接忽略掉这些,只为两位女主的姬情尖叫落泪。 但细细梳理剧情,你会发现剧里人物的每一个动作背后,都有其原因和作用。而剧里的每一个转折,也就有了合理的发生动机。 这一部分的影评我将以梳理剧情为主,并辅以几个问题来进一步解读人物关系。 整个剧情都围绕着一个概念:被人抛弃比死都可怕 女主角幸乃由于年幼时的不幸遭遇,给她的成长带来很大的困扰,幸乃的母亲就受到原生家庭的困扰,幸乃的母亲就极其惧怕自己的母亲,但剧情没有透露幸乃的母亲遭遇了什么,只是在幸乃年幼时,外祖母的到来, 整个剧情都围绕着一个概念:被人抛弃比死都可怕 女主角幸乃由于年幼时的不幸遭遇,给她的成长带来很大的困扰,幸乃的母亲就受到原生家庭的困扰,幸乃的母亲就极其惧怕自己的母亲,但剧情没有透露幸乃的母亲遭遇了什么,只是在幸乃年幼时,外祖母的到来,幸乃的母亲在恐慌之时便昏死过去,也就离开了人世。看来这世间“坏母亲也不少。” 外祖母随后接走了幸乃,不是为了照顾幸乃,是因为幸乃的父亲会按时给予抚养费,人都是利己的,就如出轨的男人再三思之后会回归家庭,这绝对不是家庭责任感或人类道德感的顿悟,如果是责任感或道德感的原因回归家庭,那这个男人就不会做背叛家庭的事情,就算一时糊涂,在看到妻儿因此痛苦不堪之时,也就早早彻底收手了,而不是犹豫不决、拖延一年甚至两年而为之,这同样是因为利己,男人会判断,原配和小三,哪个更能在将来给予自己比较舒适地生存空间,绝对不是为了家庭责任或道德般的良心发现; 幸乃跟外祖母生活后,遭到外祖母男友的性侵,得不到外祖母的保护是肯定的,也有可能是外祖母为了留住男人故意所为呢,剧情没有说明这点,外祖母最后疯疯癫癫,流落街头,遭人唾弃,最终昏死过去,估计就这样离开人间了吧,走时还叫着女儿、外孙女的名字,这外祖母还一直想着晚辈能给她吃喝,还觉得自己无人照顾可怜,她怎么就不反省自己的所为得到晚辈的冰冷的眼神算是晚辈对她客气了呢。 幸乃就这样生活在一种不良的向下的循环,活在一种走不出的凄凉环境,不可不说原生家庭带来的负面影响了她的一生,她一直害怕被抛弃,却一直在被抛弃,无法摆脱的精神痛苦与折磨。 本剧由死刑的宣判开始,不良的少年因为报复一位年长者的训斥而为的深夜纵火案,却误抓了女主角幸乃,正是幸乃对世界失望之时,一心及求死,她认为:跟被抛弃相比,死一点都不可怕,对世界没有了丝毫的留恋,不想再信任任何人了,因此认了所有的罪责,期盼早日行刑;在幼时的朋友们的努力下,行刑日期拖延了几年,几年的时间,幸乃都没有放弃自己的一心求死的愿望,她对人世间是多么的失望啊。 这个事件也引起了不少人对自己所作所为的反思,大多数人还是有良心的谴责,纷纷认错;是啊,人无完人,普通平凡的人们都会有私心,为人处世都会围绕着自己的利益,这真是再正常不过了。近期不少朋友圈都在发送类似“减少无效社交的”的文章,人际交往都是利益关系,你对他人没有用处,他人自然不会把你当根葱,目前看来也是真理了。 人生就如一场戏,你的剧本怎么样,都是你自己的选择,这就是残酷而真实的现实。幸乃在监狱里没有对他人的抱怨,她说:跟着外婆走是自己的选择,相信他、相信她……都是自己的选择;尽管她也知道最后的几年里,幼时的朋友都在尽全力想办法找证据洗清她的罪责,但她实在是说服不了自己,她不敢再相信任何人会不再抛弃她,刚不是说人家交往都是利益关系吗?我就想,为什么年幼时的朋友都想帮她?我感觉可能是同理心吧,必经是要失去生命,人都是怕死的,换位思考,人性善的部分被激发出来,在这样的极端事件下,也算是找点事情做,也可能是人性中对往日年幼之时的纯真情感的美好与留恋吧,那时的美好必经是人生最春节无邪的情愫。 最终,在死刑执行前,幸乃想着人生中唯一的快乐的时光“年幼时,四个小伙伴在樱花树下嬉笑欢快奔跑的情形”,笑着被绞死了。 很明显编剧就是个井底之蛙,好多事连基本逻辑,常识都没有,明目张胆的随便拍拍糊弄事…… 印象最深的是柏平,整个一精神分裂,销售经理啊,干这行出色的哪个不是人精啊,一回家就变傻白甜小奶狗,智商低,巨愚蠢。我怀疑他回家饭都不会吃…… 当年的袁姗姗的演技也是牛逼啊,独创 很明显编剧就是个井底之蛙,好多事连基本逻辑,常识都没有,明目张胆的随便拍拍糊弄事…… 印象最深的是柏平,整个一精神分裂,销售经理啊,干这行出色的哪个不是人精啊,一回家就变傻白甜小奶狗,智商低,巨愚蠢。我怀疑他回家饭都不会吃…… 当年的袁姗姗的演技也是牛逼啊,独创了自己的一套念台词式演技法,大力出奇迹,吼就完事了,服! 夏利宾这个渣男设定又是怎么回事?又当骗子又当婊?渣的明明白白,坦坦荡荡……… 网飞出品的纪录片《隐私大盗》,讲述了英国剑桥数据公司,如何运用FACEBOOK用户的个人数据,帮助特朗普赢得大选的故事……科技发展速度比我们想象的更快,时光倒退10年,这个素材可以编一集科幻的《黑镜》,但在今天已经变为了现实。计算机建模对数据进行分析,描摹人物性格图谱,划分人性类型,在竞选的摇摆州,对精确的对象释放个性定制的信息,影响其心智和行为,从而赢得他们的选票。剑桥公司和FACEBOO 网飞出品的纪录片《隐私大盗》,讲述了英国剑桥数据公司,如何运用FACEBOOK用户的个人数据,帮助特朗普赢得大选的故事……科技发展速度比我们想象的更快,时光倒退10年,这个素材可以编一集科幻的《黑镜》,但在今天已经变为了现实。计算机建模对数据进行分析,描摹人物性格图谱,划分人性类型,在竞选的摇摆州,对精确的对象释放个性定制的信息,影响其心智和行为,从而赢得他们的选票。剑桥公司和FACEBOOK涉嫌侵犯“个人数据权”,敏感的学者和记者开始深入调查,剑桥公司的核心员工反水,给剑桥致命一击。这是一片未知的海洋,剑桥公司除了一些见不得人的动机和操作手法,从纯粹技术角度讲,兴许还认为自己应用技术推动了社会发展、为自己所遭遇暗暗叫屈呢。普世价值观依然还有力量,扎克伯克在听证会上,巨大的商业利益面前,谨慎自己的用词,回头看《社交网络》,他可没有会受道德约束的性情。隐私泄露并被利用,这是一个复杂的问题。现在的担心,未来或许完全不成立,这是一条单向的没有返程的路。家里请一个保姆,他了解越多你的生活习惯,也许就服务得更好,透露隐私是去获得方便的一种交换。如果他拿你的隐私去和第三方交易,或者超出了使用用途,这是偷窃。但在网络,信息如流水,极难甄别,界限更加模糊。今天,只要你与社会发生关系,个人信息就不可避免被提取并被运用,消费、识别、定位、出行、社交,交付隐私不说心甘情愿,应该说是迫不得已了,不交付你简直寸步难行。百度、微博、抖音通过算法推荐觉得有用于你的信息,大家一方面认为利用了隐私,另一方面也慢慢成为习惯,觉得是一种正常的生活。这就是温水煮青蛙。任何语言都是为了对别人施加影响,只是不同时代使用不同的技术;任何语言也都有表达技巧的高低,使用和怎么使用就是一种竞争。数据挖掘,行为预测与影响,几乎是不可逆转的趋势。曾经探讨所谓智慧城市,有一个观念特别有吸引力。城市不仅是政治家、规划家的产物,其实每个人都可以因为交付自己的数据(隐私),而动态的改变城市的现状,哪儿的路应该拓宽,哪儿的红绿灯时间该调整,滴滴不就是运用数据参与城市规划的案例吗。从这个角度讲,人人都是规划师,你不用画图,不用表达意见,只要交出数据,便参与了规划。所以交付隐私是个双刃剑,利弊均沾,看如何应用罢了。但令人担忧与恐怖的是,象征未来财富的“数据财富”,看不见摸不着,也许更没有公平分配的机会和机制,也许早已被寡头占有,被权力机构独吞,信息引导民众舆论,更容易操控了。而这一切更加的不知不觉,民众不仅不会觉得自甘为奴,还会觉得都是自己的想法。朋友说,看了纪录片,都不确信自己的想法是否真的是自己的了。这真是一个哲学问题:如何界定想法是自己的呢。
我怀着极高的期待,看了《东京审判》,结果是,我再一次见证了中国电影人的弱智。一个“重大革命历史题材”就这样被糟蹋了。看完这部烂片,你不得不承认,中国电影比中国足球更令人厌恶。中国足球至少还有一个功能,那就是可以让你在茶余饭后发泄一下,而且基本上是还是较具娱乐性的。但中国电影,却使你感到一种深切的失望。
这个电影的问题在哪里?整个影片在概
我怀着极高的期待,看了《东京审判》,结果是,我再一次见证了中国电影人的弱智。一个“重大革命历史题材”就这样被糟蹋了。看完这部烂片,你不得不承认,中国电影比中国足球更令人厌恶。中国足球至少还有一个功能,那就是可以让你在茶余饭后发泄一下,而且基本上是还是较具娱乐性的。但中国电影,却使你感到一种深切的失望。
这个电影的问题在哪里?整个影片在概念上是模糊的,是非上是模糊的,对抗上也是模糊的。它反映的是法律,但是却是对法律的一种侮辱。中国法律同仁究竟是在和日本战犯交锋,还是在和其他国家的法官对抗?电影一开始就似乎给出了答案:中国人是在和盟国的法官对抗。梅法官的全部精力都是在与美、英、法等帝国主义法官斗智斗勇。给所有人的感觉是这样的:对日本人的审判是一个假象,全片反映的是一个中国法官如何在合议庭(或者叫盟国审判委员会)内部争取主导地位,它要表达的主题不是控诉日本侵略,好像是在控诉美英帝国主义的排挤和压迫——我们好像又回到了毛时代了。
真的很荒唐,我们可以把这个电影的故事精华,缩小到一个具体的案件上来:一个罪犯要被判死刑了,合议庭(审判委员会)内部意见不一致,其中一个法官,也就是我们伟大的梅大法官,非常希望把被告判处死刑。于是他不余欲力地说服其他法官,甚至采取了逼宫似的手法要挟其他法官。
且不说这在法律上是荒诞的(负责说服法官的是律师或检察官,是经法庭调查而被采纳的证据,而不是某一个法官),即便东京审判不是一个单纯的法律问题而是一个政治事件,审判结果代表的不是法官个人的意见而是其所属国家的利益。中国法官只是十一个法官之一,事实上他无法主导本次审判。而他的理念及其出发点,似乎是没有悬念的,那就是为了国家利益一定要使用死刑。这个信念,并不是随着审判的进行而逐渐产生的,而是一开始就根深蒂固地存在于他的头脑中。从真正的法律意义上说,即便罪大恶极如东条英机和松井石根,在未经审理并宣判前依旧是无罪的,法官绝不应当有那种事先的倾向性,而我们伟大的中国法官,却抱着一种“严惩”的固定思维而来。这种预先存在于头脑中的判决结果,最后“果然”影响到了刑罚的适用——你能说这个审判是很伟大的吗?
庭上的戏,虽然从时间上来说足够充足,但却是一个浮肿的典型案例。检方对日本战犯进行着一种机械的盘问,不是用证据,而是用感性词汇来控诉。出庭作证的证人只有三个,非常单薄,而且该三证人的证词均不被被告承认。除此之外,法庭没有出示任何证据以证明战犯们违反了国家法或是日内瓦公约(甚至都没有出现这些名词),比如说政府文件、往来电文、其他的证人证言、其他日本罪犯的有罪供述等等。
法庭戏一直是美国这种法制国家的电影的热门题材。对我们这种五千年悠久人治文化的文明古国来说,既遥远又过瘾。我们中国导演大概是受到了美国类似电影的影响,力图把整个法庭戏拍得紧张激烈扣人心弦。但是问题是,导演只学到人家美国电影的皮毛,精髓没有学到。因为作为一个专制国家的愚民来说,显然他既不懂法制的精髓,也不懂电影的精髓。所以整个电影始终沉浸在一种刻意营造出来的空洞无力的“紧张”气氛中。
作为被告的战犯,几乎没有什么表现机会,完全是一些木偶。除了用弱智的语言回答一些弱智的提问外,他们的内心、他们的思维、他们的性格特征,没有任何的机会让观众了解。人们看到的只是,一些罪该万死的人,经过了多余的审判,居然还有人不愿意使用死刑,结果终于被来自中国的梅法官摆平了,OVER!
更使人忍无可忍的是,导演意想不到地安排了一段无聊到极点的感情戏桥段。就这个愚蠢桥段本身来说,无论如何去蔑视和攻击它,都不过分。就好像一个拼凑出来的廉价肥皂剧。中国导演的低劣素质和低级趣味,在这里得到了充分的表现。在中国导演导演看来,莫名其妙的三角恋好象在任何时候都不能少的。中国人拍了三个版本的《南京大屠杀》,除了一个基本没有故事情节类似记录片风格的外,另外两个都搀杂了大量的感情戏,而且谈恋爱的都是一个中国人和一个日本人,好象如果不这样,就没法交代南京大屠杀的来龙去脉一样。中国的导演永远不懂的,在这种题材中,加入爱情戏桥段,是多么的突兀怪异,多么的令人反胃。
有工夫去写三角恋,却没有时间去表现那些战犯的历史罪恶——他们无疑罪大恶极,但他们是东京审判的主角,他们的内心究竟是怎么样的?面对由战胜国组成的法庭,他们究竟有怎么样的感受?面对人类良知的拷问,他们又有怎样的震撼或冷漠?面对无可辩驳的证据,他们又有怎样的内心世界?面对最后可能的极刑,他们又有怎样的忏悔或顽固不化?面对不仅仅是亚洲其他国家而且包括日本国民在内因为战争而造成的巨大损失,他们又有怎样的真实感受?这一切的一切,电影都没有丝毫的表现。
对比一下美国人在四十年前怕的《纽伦堡审判》,看看人家严肃和娴熟的表现手法,中国导演难道不应该羞愧吗? 一部烂片,就这样对法律、对历史、对电影艺术,来了一个极大的侮辱。
原文:http://www.bullog.cn/blogs/JACKYzhang/archives/144648.aspx
抗日战争的电影,除了这部就是还有一个叫做地道战的了.
地雷战里面,充分显示了我国人民在抗日战争斗争中表现出的智慧跟勇气.
里面那个孩子做的粑粑雷是电影的一个笑点.
愚笨的日本鬼子!
抗日战争的电影,除了这部就是还有一个叫做地道战的了.
地雷战里面,充分显示了我国人民在抗日战争斗争中表现出的智慧跟勇气.
里面那个孩子做的粑粑雷是电影的一个笑点.
愚笨的日本鬼子!
虽然刚开始就会猜到剧情,也囧于演员们的穿着,但是三个女生的演绎很真实很感染,许多桥段和对话也很有意义。对于像小敏一样的正在长大的人们起了正确的引导,偶像剧做成这样已经算是成功了吧。
最喜欢结局,黄耀辉的离去带给小敏不一样的天空和景色,虽然少了他的陪伴,但她明白了秘密花园不是用来逃避的,世界上还有更大更美丽的花
虽然刚开始就会猜到剧情,也囧于演员们的穿着,但是三个女生的演绎很真实很感染,许多桥段和对话也很有意义。对于像小敏一样的正在长大的人们起了正确的引导,偶像剧做成这样已经算是成功了吧。
最喜欢结局,黄耀辉的离去带给小敏不一样的天空和景色,虽然少了他的陪伴,但她明白了秘密花园不是用来逃避的,世界上还有更大更美丽的花园。虽然代价有点大,可是这种领悟本来就十分珍贵,而作为观众便可轻易得到,很值。
还有大片的纯白,林依晨的精彩表演,黄耀辉偶像剧的痴情和苦难的命运,三个女生的琐碎生活,只要上课就会拿着《管理学》的课本,···
另外,这部剧本身就可以称得上是构成了一个有着喷水池的大花园,所有的人物都是花坛里独具特色的花,他们簇拥着中央的喷水池,小敏就如这个喷水池。原本她的内心是封闭的,她对父亲明确表示过自己拥有满满的富饶的内心,在她的房子里,她的小天地里,享受着只属于自己的忧愁甜蜜,然而从外表来看则犹如未喷水的池子,一片寂静,只有自己才知其中蕴含着怎样大的能量。黄耀辉这朵普通的花凭着一片赤诚,一片爱意终将水池的开关打开,用毁灭自己换取花园的生机,换取花朵们的养分。从此,这座花园充满的不仅有花,更充满了爱、希望以及美好的祝福。
结局的一大片纯白以及小敏的笑容让我看到了生命的色彩,感恩的灵魂。
三星为底线,林依晨加一星,大片的纯白加一星,都五星啦~
不要小看偶像剧,偶像剧也是有魔力的~~
~~~~~~~~~~~~
看到28集了,不吐不快,一个大家闺秀,单挑多名士兵,刘秀让她去教将领兵法,阴兴邓奉也是女主教的,而且还赢不了女主。刘演也赢不了女主。女主武功高强,可称万人敌,兵法很厉害,还懂得奇门遁甲,墨家机关,会发明创造连弩。可是这时候女主只是十几岁的Loli,我看少年神童也不如女主。
哦,女主还能打老虎,打大象,一脚就把老虎踹开了。作战的时候,旁边的云台28将都是死的,就靠女主打架一挑多,女主牛逼屌炸天,旁边的大老爷们就跟废物点心似的要她保护,还在那儿当拉拉队,把他们武力值黑了个够,关键是那群大老爷们都是历史上的名将,也就是东汉小透明粉不多,要是换个西汉的卫青霍去病,三国的周瑜这种粉一大堆的,不吐槽死才有鬼。
--------------------------------------------------------
还珠格格已经过去十几年了,但是林心如好像还是从那个时候过来的。大概是因为演的紫薇,所以对于小燕子型耿耿于怀,一直想要过把瘾。倾世皇妃是这样的活泼性格(前几集就爬房顶,跟他爹演双簧)。秀丽江山有增无减,第一集就装两个翅膀想飞,你TM倒是赶紧飞,婢女拦邓禹拦,就这么无聊的事情足足折腾了五分钟,顺带用玛丽苏光环笼罩了邓家叔侄,邓禹更加死心塌地了,邓奉立刻好感度亲近度Max追着叫姐姐。这光环真可怕。
为什么说秀丽江山比倾世皇妃更玛丽苏,据不完全统计爱她的男人(刘秀刘玄邓禹),控她的弟弟(邓奉阴兴),好像跟倾世皇妃差不多嘛。但本剧更进一步,玛丽苏已经可以提枪上战场,把花木兰梁红玉的人设都包揽了。还说自己是墨家侠客,墨家这个名头真好用啊!另外,武艺高强还不够,还得通晓兵法布阵,阴兴邓奉沙盘推演,实际上只是为了烘托玛丽苏的万能。总而言之,所有的一切都是为了衬托阴丽华这个主线展开,如果剧情在演她,那是正面描写,如果镜头拍了别人,那是侧面烘托。秀丽江山改叫玛丽江山更合适。
我很喜欢历史剧,光武帝又是小透明,当初兴冲冲跑来看,可是很失望。我想看的是位面之子开挂的一生,想看云台二十八将南征北战。不是说不能有感情,但是男女之情不应该放在这么重的位子。当然,编剧的锅也甩不掉,今天看冯异为了一个女子放弃前程,就知道整个剧本的根已经烂了。
林心如老了,不适合去扮小姑娘了,眼神透着疲态,脸上肉下垂,嘴角下垂,今天在马车里面哭的那场,还能看出来嘴不对称。颜已经让我想拖进度条。何必死守着演少女,人要服老。
刘秀和另外一个女角色挺有cp感的,演郭圣通的人演技不错。
——————————
把后面写得一些回应更新到主楼,免得不长眼的东西乱喷。一个个回应累死了,再有说,这部剧哪里玛丽苏了,一点都不玛丽苏。这部剧是历史正剧,楼主你没有仔细看。类似的话,我就当你是瞎子。
没写完就发了,一星给服装道具东汉背景,一星给众帅哥
一回来发现这剧还是六分多,改一下分数。平衡短评区一堆满分的,无所不能的玛丽苏,能文会武懂兵法,行侠仗义墨家侠,跃马提枪一挡十,宫斗皆是人负我,两任帝王爱似狂。你这么nb,咋不上天呢?
标榜古装历史剧,里面女主做着现代人大概都不敢做的事情。一个未出嫁的姑娘扮男装跑别人家去,后面还有抹黑郭圣通害阴家,刘玄对她爱而不得,这简直是误导观众。
玛丽苏很无辜的表示:哎呀!人家才不想被刘玄爱,被抓入他的后宫,人家视死如归,敢得罪刘玄,他就算拿刀架在我脖子上我也是用倔强的眼神冷冷看着他,但是他就是爱我舍不得杀我呢!我才没有屈服他呢!都是我魅力太大的错!刘秀要封我做贵人,我才不慕荣利,我想要自由,但是刘秀不能没有我,他舍不得我呀!都是因为我太有人格魅力了。我才不想打压郭圣通,都是她要害我家人,把我逼急了我才会反击。我是受害者呀嘤嘤嘤嘤~
玛丽苏云:我从来只把邓禹当哥哥好朋友,我都拒绝他了!但是他一直像傻X似的给我织毛衣织到最后。其实我不想的!你们为什么都那么喜欢我,我好苦恼呀!
对此,我只想说,好一朵清清白白与世无争的白莲花婊
我今天用两个小时从第五集看到了第十七集,后面玛丽苏愈演愈烈,阴丽华存在感越来越强。有空来吐槽。
为了苏女主,什么老套剧情都用上了,其他武将在打仗的时候经常沦为背景板,在那儿喊:姐姐/主公,小心啊??。喊nmb,靠!不知道去帮忙啊!编剧mdzz。
你们主公早晚炒你们鱿鱼
仔细看我的前面评论,除了那么多人喜欢,玛丽苏的地方还有很多。已经到了逻辑死的地步,让人出戏。
阴丽华和冯异,还有那个姓李的男人见面过招,那身手6到飞起,至于么?编剧为了体现她的能力非要强行用这种比武的方法?想苏却还要嫖历史名人。还有昆阳大战,那些男人打酱油,刘秀和阴丽华双剑合璧打大象打老虎打巨无霸,那个感觉就像超蝙大战里面,神奇女侠拉怪,超人输出,而蝙蝠侠呢?他在发呆!这部剧里面,发呆的是除刘秀和阴丽华之外的所有士兵。为了显示出女主的勇猛和男女主的感情,强行让别的男人龟缩在后面,强行拉低他们的智商。实际上,面对这样的强敌,完全可以避其锋芒,不采用近战,远程的投石机,弓箭等都是可以派上用场。可是因为玛丽苏,他俩身犯险境,强行武力值闪避值开挂,mdzz。
超蝙大战毁灭日,蝙蝠侠发呆还情有可原,毕竟超人是外星人,神奇女侠是女神,老爷就是个靠科技的普通人,既然扛不过毁灭日,那就躲远点,虽然看上去真的好挫(老爷我不是故意黑你的)
但是这部剧大家的武力值没有差别的那么明显,又不是只有刘秀和阴丽华是武林高手,邓奉等人都不能打,结果主公在里面力战,手下在山坡看,是不是不想混了?!
1.装翅膀是不是苏女主?你就回答我是不是?哪本历史书写阴丽华有这技能的,非给她艹这种人设不就是要全方位的苏!
2.我写的是刘玄也爱阴丽华,不是刘縯,眼睛有问题吧!
3.阴郭之争,其中牵涉太多豪强利益,她们背后都是盘根错节千丝万缕的关系,刘秀这么有能力的人尚且扳不倒豪强,废郭立阴,改换太子,都是与豪强平衡而生。绝不是什么爱阴丽华爱得难舍难分。你脑子里面只有什么真爱,看爱情剧看多了人都变得恋爱脑了。纵观整个东汉,都是皇帝豪强外戚之间的斗争,尤其东汉末年,汉献帝为董卓所逼迫,十常侍之乱,皇帝,豪强,宦官等等的势力倾轧交错。东汉开国皇帝尚且有为难之处,何况后来日薄西山的末世。
4.高龄演少女,吐槽怎么了?不准啊!你是太平洋警察?后面林心如嫁给霍建华关这部剧屁事,我只是观众不是粉丝,演员的事情和本剧有什么瓜葛?她嫁人了就能代表这部剧水平好?逻辑感人,科科。
对于悬疑电影言,剧本实则就已然决定了一切,撞名于克里斯托弗·诺兰《记忆碎片》的这部中韩合拍电影,虽然有着力将韩国悬疑片冷峻的风格与中国相声的幽默结合成一部黑色喜剧电影,但剧情的短板,无论是悬疑的设置,还是黑化的荒诞,都只是犹如一地支离的碎片。
《记忆碎片》给我最大的观感在于其力图营造暗黑电影的氛围渲染,但这种氛围在电影里却并无从能写实生活与现实并轨,电影本
对于悬疑电影言,剧本实则就已然决定了一切,撞名于克里斯托弗·诺兰《记忆碎片》的这部中韩合拍电影,虽然有着力将韩国悬疑片冷峻的风格与中国相声的幽默结合成一部黑色喜剧电影,但剧情的短板,无论是悬疑的设置,还是黑化的荒诞,都只是犹如一地支离的碎片。
《记忆碎片》给我最大的观感在于其力图营造暗黑电影的氛围渲染,但这种氛围在电影里却并无从能写实生活与现实并轨,电影本身没有一种如同《疯狂的石头》那般厚重的城市人文底蕴,甚无从断定电影服装与背景的设定处于一个怎样的时代,韩国导演对中国社会生活的陌生,在电影中得到了最大的暴露,所有的桥段都只是按照其自我臆想的杜撰,虚假的影像与电影力图写实的做法,是背道而驰的碎片,这样的电影在伊始注定了无从引人入胜。
严实合缝的架构,是一部悬疑电影的立足之本,这也是克里斯托弗·诺兰《记忆碎片》的惊艳之处,可对于这部中韩合拍片来说,仅仅一个半小时的标准电影时长里,却漏洞百出,这就比如电影中皮箱这一细节的互换,不胜枚举的突兀转折很多归结于了儿戏般的巧合,且不谈何般逻辑缜密,电影连基本的叙事逻辑都尚且自欠,而这个时候相声演员李菁和何云伟的插科打诨,不但淡化了电影力图营造的写实风格,更倍感突兀狗血,这已然不是在悬疑电影中融入黑色幽默的元素,而只是悬疑与幽默破碎的支离。
如果说电影还有着那么些许出人意料的话,便是结局的卡涅阿德斯船板效应,但当前篇种种牵强附会生硬的展开后,这样的结局其实亦是强扭于“卡涅阿德斯船板”这一常人生涩难懂名词的碎片组合,同为低成本电影,其结局无法形成如《彗星来的那一夜》“薛定鄂的猫”那般强大让人不寒而栗的概念表达,最终使这本可深入浅出的点题,变的只是一场自恃高明的故弄玄虚。
这确是一场恰如其名的电影,写实社会的碎片,悬疑幽默的碎片,还有那结局的碎片,但可惜的是这一地碎片里却唯独不见那能与《记忆碎片》相媲的功底。