不得不说看到演员阵容的时候是期待的，开头两集没交代清楚，我甚至还抱有希望觉得可能是另一种风格缓慢叙事的悬疑剧，结果就这么一口屎一口屎的吃了下去，咱就请问主演们是给的太多了么，我不理解，是没有剧拍了么，为啥要拍出这么恶心人的东西膈应人，结局的大团圆更是给咱整吐了，太好笑了，尬到我直接播放3.0，请问编剧是从再见阿郎的年代穿越过去的吧，但凡初中毕业都写不出这么优秀的剧本，更好笑的是据说打磨了三年，那咱说那三年导演是磨的啥呢，磨叽么，剧里的角色简直太棒了，那哥哥有躁郁症吧，二姐我劝她别要孩子了，我有点担心她以后咋养孩子，那玄珠我也挺服，这受害者有罪论到底是谁发扬的，不是因为做错了事才道歉么，试问一个学习好、文静、知道心疼哥哥的女孩就这么不招人待见么，我写到这我都忘了这么“正常的一家人”还有谁了，啊对还有大美女，无话可说，无与伦比，选角导演棒棒哒，那袁飞更是牛，我心思着这每一次微微一笑都是心里有数了呗，结果他把老油条那出发挥的淋漓尽致，到最后还是大力发现的，表扬白宇帆）那他是干啥的呢，问就是咱肤浅，但是我认为里面表现最优秀的绝对是吴越姐姐啦，演的真的不错，在这种烂片下还能抓住眼球，希望能演更好的剧本，

我不理解，如果是悬疑剧的话，那放一堆烟雾弹是为啥，那玄珍从河里反复捞出来一百多次了，好像就是提醒关注我们这剧死人了，这是个悬疑剧，如果作为家庭伦理剧的话，最后所有矛盾都不用解释了，咔咔抱着哭一通全好了，死者为大，她犯的一切错都能被原谅，被伤害的人得不到救赎，伤害人的人反而被光环笼罩，简直是无懈可击的逻辑，佩服。

我就想说请各种类型的导演们该干啥干啥吧，你文艺片真的不错，这悬疑片不是故弄玄虚，也不是装鬼，更不是能让观众直观的感受到害怕，我认为的悬疑片要利用人性的缺点触动人心，是共同和观众循序渐进的推出线索体会到从大吃一惊到后背发凉，是可以让观众们在人性的恶中游走，从而感受到善良、真诚的可贵。所以请不要把观众当傻子啦！我们的理解能力没有那么差的，就算暂时不理解如果真心热爱的话也会从细枝末节感受到创作者的用心。

我认为的结局还有一种，所有的一切都是从玄珠的视角回忆的，可是如果回忆是假的呢，如果从玄珍的角度回忆，会不会不一样，参考东野圭吾的恶意，总之结局会有很多种，组里的姐妹写的都比正常的结局有意思，剧里呈现的无疑是最恶心人的一种，不要拿过不了审当借口，过审只不过是烂片的最后一道遮羞布而已！！！

找个乞丐演的都比张子枫好，欺骗观众的烂剧，后面还可以写让李承天把张子枫和小威都干掉，根本没必要存在，只会送人头，出精神病院只能靠李承天，第十集被摆一道后，真的要被玩成傻子，还比不过傻子，张子枫和小威自己自杀吧，别活着丢人了。

找个乞丐演的都比张子枫好，欺骗观众的烂剧，后面还可以写让李承天把张子枫和小威都干掉，根本没必要存在，只会送人头，出精神病院只能靠李承天，第十集被摆一道后，真的要被玩成傻子，还比不过傻子，张子枫和小威自己自杀吧，别活着丢人了。

首先，我觉得龙叔电影最大的优势和看点就是他流畅的武打动作以及将他个人的独特的喜剧表现融入到动作武打当中（他的喜剧表现形式在大部分电影可以描述成：快频率的滑稽武打动作融入紧张的气氛中又被成龙的喜感给淡化，使观众乐在其中。这也是香港功夫片常见的功夫喜剧模式），光是动作和喜剧效果不看剧情，我就先要加一颗星（动作喜剧也没那么注重剧情的流畅合理）

再来说剧情：整个事件围绕三个不同阵营追赶成龙展开，策划阴谋的中情局 ，不知情的中情局，国家安全局。前者想除掉成龙（最高负责人主张先问到所有信息再杀），中间想保护成龙和查出内奸（派女主），后者愚蠢地认为成龙是劫走货物的恐怖成员的一份子（他蠢到会自投罗网吗？应该猜到那执行任务的九人组肯定是不知情的）

另外还有一条线，就是成龙不断想要知道自己是谁但又由于失忆不断被莫名其妙追杀，这时候阴谋中情局的高级负责人就一直骗成龙博取信任并且让他告诉自己位置，其实龙叔这里一直选择相信他，说实话角色安排的有些蠢，并且故意安排成龙多次被人追踪到并且不能立即逃脱（就像猫抓老鼠，总可以相遇，但猫就是抓不到老鼠），这种猫鼠游戏的设定你就可以理解为导演需要安排成龙的动作戏为由，在剧情之外的设定，毕竟本片就是动作片。

最后成龙给不知情中情局拖了足够的时间，让最高层查出真相包围了他们，龙叔也教导时刻要做一个帮助他人，爱护自然的人，于是他将光盘扔下海，把成龙扮演的角色推倒了道德的制高点，全篇完。

还有之前在赛车时候遇到的那位女生这条线莫名的消失有点不合理，其他都很合理，借电影之手讽刺了不团结并且愚蠢的中情局。光是动作喜剧，龙叔电影我打4颗星。

近日，《小棉袄》热播，彭冠英饰演的花冲爸爸和六岁的花朵儿开始上演一场温暖虐心的单亲生活。剧情以机灵古怪的花朵儿开篇：大清早，自觉起床，踩着小板凳煎蛋、热奶、烤面包做三明治，“温柔”地叫爸爸起床，花冲要奖励个“香吻”给她，没想到被前世的小情人以无法反驳的理由残忍拒绝“爸爸，你还没有刷牙呢”，真是实力宠爸！在幼儿园，和爸爸分别之际，花朵儿耐心地叮嘱着“爸爸，安全第一”“爸爸，今天你也要努力工作哦”。真是人小鬼大！看来，彭冠英已成功地被花朵儿抢镜！

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而今的自己其实很厌恶把爱情置于其他事物之上，把感情置于责任之上的价值观。就剧情的展开和对于人们所关心的那些矛盾而言，剧集做的很不错了，八分其实不为过。可惜贴到自己这类人身上，不喜自己的身躯会自然的欢喜这种剧集的同时，爱与记忆是一个现实的谎言不为过。曾经的自己以为这是自己经历的偏差造就的问题，可愈发的了解历史，愈发的了解社科，愈发的了解哲学之后。才忽然醒悟过来，原来这就是更高级的精神鸦片，人文主义的光辉从来不应该盖住社会的正义与道德，更不应该去以牺牲社会责任为代价来被突出。世界就像是一个零和游戏，当你突出爱情又描述其他时，其他便会自然而然的被降低了。

为了爱情，我可以作恶，为了爱情，我可以牺牲其他。爱情被置于的位置太高了之后，我们就会疯狂的寻找他，把喜欢也当成他，甚至将人生的期许也绑在其中。当时间终于教会人们什么叫爱，爱不代表一切时，青春已然逝去，再唱一首伤感情歌。可其实人生的现实答案远比这个幸福，倘若早早的就能知道爱情不是一切，早早的明白更好的人需要更好的自己。人生会简单太多太多，在后来的人生里，总结了许多自己行为的价值观因素。

一句难听的出现了，那就是在青春期的孤独时期，自己看了太多类似这样的所谓的好爱情剧集，为之感动，为之欢喜。于是希望也同时被寄居在了其中，于是后来的十年，自己都走上了一条错误的道路，一条需要剔骨抽髓的道路。我总以为自己缺乏动力，三天香，自我发奋的偶发是人类的通病，却在后来清晰的发现，我缺乏的是希望。我把希望建立在了错误的价值观之上，因为青春期太多的欢喜源自爱情剧集，所以后来的决策都是为了追寻这些，并以为自己能获得这一些，只要像剧集一般的关心和痴情。

答案也很明显了，人们不可能脱离现实，用爱情世界的价值观去参与这个社会。你只会失望，然后走进伤感情歌的悲痛里。可读过史书的人们会明白，人生有太多的可能，读过社科的人也会明白，这个世界还有理想，还有更多的可能。爱情只是一个很小的部分罢了。

今天的极端个人主义盛行，金钱主义盛行，无外乎太多作品借助着人文主义的幌子，在自我不注意的情况下把那些社会的责任和价值抛弃，用以突出个体的情感价值。扪心自问，倘若回到抗战，抛弃爱与记忆来成就民族的独立，这是很容易做的选择题。小爱与大爱之间做选择，一切都会残酷，但一切却也都会容易判断。爱与喜欢，这是许多人无法判断的东西，借着喜欢去践踏其他人，这是自己所瞧见的人文主义盛行下的恐怖。

可惜构建一个那样完整的世界，是如此难以达到的目标。

剧评：林美雅是不幸的，她因先天性心脏病而被生母抛弃，但她又是幸运的，她遇到了一位全心全意呵护她的养父，不仅给了她伟大的父爱，而且花光积蓄帮她治好了病，还拼命赚钱供她出国留学。此外，她还有一段青梅竹马的感情滋润着，虽然最终被男友抛弃，但她又遇到了新的爱人。她的人生由坏变好。杜若男是幸运的，她出生时是健康的，并由生母抚养长大。但她又是不幸的，家庭变故让她的人生轨道发生了重大变化。为给母亲治病，她欠下了高利贷。为了躲债，她四处游走。为了生存，打架斗殴成为她的生活常态。她的生活由好变坏。背道而驰的人生铸就了她们大相径庭的性格。林美雅外柔内刚、贤良淑德；杜若男内柔外刚，一身社会女青年的习气。柴碧云将这对孪生姐妹花塑造地惟妙惟肖。小到眼神，大到言行举止，柴碧云都演绎出了她们的独一无二，观众们能一眼分辨出她是谁。柴碧云游刃有余地穿梭于二者间，足以彰显其表演功力之扎实。在这里我要给柴碧云的演技点个赞。——辉哥199503作于2019年5月28日

剧前面几集还挺好看的，剧情一到什么八甄啊啥的就开始乱七八糟了，而且口型都对不上，还有就是幕后的黑老大是不是应该多留一点悬念？？？出场也太随意了吧？？狐狸活都活了，又给写死？让他复活的意义是啥？？？？看得我一脸懵逼，但是朱亚文的演技不得不说，真的太好了，在这么烂的剧里还能演技这么在线，太喜欢朱亚文了，本来想弃剧了，但是合计合计朱亚文演的太好了，为了看朱亚文才把剧都看完了，结尾一点都不好，太随意了，结尾换成刘青和晚晴的婚礼，会不会更好？？

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真的就是不同的人各种吵架，吵架，吵架，吵架，吵架，离婚，离婚，离婚，误会，误会，误会，流产，打架……

而且四弟真的又老又丑，还有肚子……

真的难看……

故事背景应该是九十年代，毕竟用的钱是我儿时用的，但是故事场景服化道都跟现在的一个样……

啊啊啊啊啊啊啊啊啊

啊啊啊啊啊啊啊啊啊

克隆，创生组织，军队，跨国生物企业，警察，科学家，杀手，贩毒者，同性恋等等，在我们的生活中都是不常见，所以我们很容易享受剧情的刺激，却不容易对自己的生活有反思。

只有Alison这条线是最接近现实的，是黑色孤儿的对照面，她在阳光下，绿茵上，穿着艳丽的背心马甲，吹着响亮的哨声，招呼成群结队的小孩。

美国家庭主妇的形象，我们从desperate housewife就知道了，最好的描述便是精明能干，还意外的富有政治和商业头脑，所以这一切Alison都有。

我们来看Alison的日常生活，健身（不止一次的看到Alison在家跑步或跳健身操），属于她私人空间的手工房，安排满满当当的日程，举办孩子的睡衣派对，参加音乐剧，去教堂，在戒毒所组织family day，在车库做手工肥皂，插画，做贺卡等。当然，知道自己的克隆身份后，在beth的引导下，她开始学习使用枪支。在经历了很多事情之后，她学会了做调查，制造假的id，给sarah他们提供她的分析报告，虽然脑图的样子很像家庭聚会的彩纸。

Alison是女主塑造的几个角色中我最喜欢的一个，不想Helena性格中的反差萌那么可爱，也不像Cosima那么聪明，不像Sarah那么酷，但是她是在努力生活的，在生活中这么多狗血的事情，她磕药酗酒过，但是坚持过来了，为了孩子，她要竞选学校理事，为了家庭，她要维护丈夫，为了生活，她大胆经营。她对自己有要求，对生活中物品的摆放，对人际关系的相处，她都有要求。

从第一季她为了自己的小家庭，排斥sarah他们，到第四季她们所有人一起聚餐，庆祝Alison竞选成功，像一个大的家庭。Alison将她的生活过的有声有色，有时候在剧中，其他人在生死关头，她却在为音乐剧的表演紧张时，会有格格不入的感觉，但是大家都理解她，她的生活是大家的希望和向往，这个大的家庭需要Alison一家。

我不知道中国的家庭主妇普遍是什么生活状态，他们有大量自己控制的时间，对他们来说，家庭的经济程度，和自身的价值观就是他们分配时间的最好指南。

比如我阿姨和嫂子都是家庭主妇，阿姨小学水平，家庭生活忙碌在打扫房间，做饭和催促小孩学习上，有空就去老公店里帮忙，自己没有什么兴趣爱好。嫂子是大学本科，生了孩子，就辞职在家，悉心照顾小孩，从读绘本，到教钢琴，把小孩培养的非常好，自己找朋友前后开了服装店，瑜伽店。

其实想起来，大姑六婆的大多是家庭主妇，对他们来说，日子悠长，且不知有多少时光是在小区树荫下打盹，楼牌屋里打麻将，广场上跳舞度过的，而大家族里该鸡飞狗跳的，该一地鸡毛的，都该如此，与这些家庭背后的女人们没啥关系，他们掌握不了。更不用说，他们思考自身的生命价值了。

在中国电影界，徐峥绝对是一个够特别的存在。

他以演员出道，从《春光灿烂猪八戒》到《人在囧途》奠定了自己喜剧明星的形象，而后来跨界导演拍出《泰囧》，却打破了当年的票房最高纪录，令人十分惊喜。

他还是一名成功的制片人，像是《催眠大师》，《超时空同居》，《我不是药神》，都以题材的创新在国产商业类型化的道路上做了许多贡献，而如今，又推出了一部《宠爱》.

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一天内拯救西安终于上了，不枉我等了这么久，这个剧太符合我的口味，服装造型场景设计以及台词太吃的下去了，演员选的也好，雷佳音把张小敬演活了每一个眼神动作台词我觉得非常到位！易烊千玺把李必高冷清净端正的感觉演出来了，好多人说弟弟台词不好，确实跟老戏骨比稍显稚嫩，但是也能看到他的努力。这部剧我吹爆每一位演员和幕后制作人员感谢你们还原了长安，西安人听着坊名地名倍感亲切！

该片讲述了丑娃娃们探索未知世界寻找真正自我的冒险之旅的故事。生活在丑娃镇上的丑娃娃们前往一个叫完美学院的地方探险，那里的娃娃们都精致漂亮，会在毕业前接受训练，然后被送到真实世界里成为孩子们心爱的玩具。小希要和小伙伴们在那里接受训练变身完美娃娃，这对于他们来说并不容易。小希能否完成蜕变，找到属于自己的主人，故事还在继续展开……

新奥特曼和我想象中的并不一样。他第一次降临在地球时，沉默、强大，十分具有压迫感，作为一个无人知道是敌是友的外星人，确实体现出了那份陌生感，但困扰我的是，接下来整部电影我却都没有走出这个印象。首先是一些战斗细节不断加深我的这个印象：对战内隆噶，纹丝不动抗下电击（初代尚且需要叉腰），发射光线抬手缓慢。对战加勃拉，一记属于致敬的高速旋转踢飞对方（当然外星人肯定有他们自己的想法）。对战美菲拉斯星人，怀着我不明白的战斗逻辑（对称强迫症？）扔出两个八分光轮。对战扎拉布是电影中最丰富的一次打斗场面了，奥特曼滑稽的跳跃、经典奥特手疼与被光波袭击的头痛，让他终于有了一份亲切感，因为这一部分是复制的TV战斗场面，而在原创部分，好不容易正常化的奥特曼飞行时冷不防地跑到对方身体下面又给我带来了一种异样的感觉，与归曼TV那种一个冲刺加一个急停赶着吃瘪式的异样感不同（我猜想是拍摄与后期的问题），新奥特曼的异样感带来的是恐怖诡异的感觉。正如电影中所描述的那样，通过β棒变身后成为了一尊生物兵器，与被剥夺了思想的巨大化长泽雅美似乎已然无异。

也许问题不在于奥特曼本体，而在于他一看就不是人的人间体，新奥特曼的创新在于奥特曼是一个虽然观察人类无数年但仍然不了解人类的存在（诸星团是恒星观察员，但他的认知与行为竟都和地球人一样，感觉还是他更屌一点），他占用了科学特搜队员的身体神永之后表现出无比寻常的怪异，动用我贫瘠有限的想象力，我只想出了一个能够用来形容他的词语：扎克伯格。

当然消除奥特曼的人性并非严重到不能理解的地步，我所不能理解的是那么人性究竟去哪里了，明明有那么多角色，满山都是人，不闻人语响。影片的宣传语是空想与浪漫，还有友情，本来以为这说明电影将是多么的梦幻，实际上却预示着“要这个，和那个，还有那个”的混乱。在这混乱里，这乍看之下异常丰富的电影的一切都在超节奏，快剪辑中飞驰，我只想对导演编剧道一声辛苦，因为我真的觉得他们太劳累了，作为特摄厨要包装致敬场面并使奥特曼的存在激动人心，作为创作者要画出别出心裁、狂浪滔天的电影分镜展现自己的才华，不仅如《新哥斯拉》一样需要关照到现实中的政治，也要像《新世纪福音战士》一样从全人类的层面升华主题，还要就着几十年来的杀必死思路见缝插针一些群众喜闻乐见的长泽雅美镜头，要突如其来地呼唤“同伴”“友情”，又要逆几十年奥特潮流而上还原出一个要仰视的神一般的奥特曼，长泽雅美一出场镜头变气质斐然，最后解决问题的却是其他队员，结尾的落点竟然还跑到了welcome home，或许是想复刻《飞跃巅峰》的浪漫，然而高屋法子和天野和美真的经历了战斗，而神永他到底干了什么？也许是我还不嫌乱，如今回想全片，感觉最立体的家伙竟然是绅士恶魔美菲拉斯星人。

在一大堆东西的狂轰滥炸下，作为普通路人观众（虽然我不是），我无法欣赏这样一部节奏失败、疲劳视觉的电影，作为奥特曼粉丝（我也不是），我失去了为奥特曼的出现感到兴奋激动的心情，就是那种路边的孩子看奥特曼打怪兽的时候，一直“啊，是奥特曼！”“奥特曼危险！”“奥特曼加油啊！”的那种心情。说到孩子，突然想到哪怕是昭和三大问题作，每一集都有孩童的存在（《故乡是地球》熊孩子去救象征和平的鸽子，《农马尔特的使者》赛文需要躲避孩童才能继续他非正义的变身，《怪兽使者与少年》围绕主角孩童的悲惨生活），哪怕在这些深刻严肃的剧集中，创作者也始终记得他们的受众，孩童们。每个人心中的奥特曼或许都不一样，对于庵野秀明也不例外，但也许我们也该问庵野秀明，或者庵野秀明也该问问自己，始终要记得的东西你一直记得吗，奥特曼到底哪里让你如此着迷，你真的这么喜欢奥特曼吗？

作为由广电总局颁发许可证的“第001号”网络剧，《对决》充分体现出网络剧在悬疑、刑侦等类型化创作上积累的丰富经验，在艺术成色、社会接受度上具备良好的基础。全剧注重社会环境、人物关系的细致描摹，展现黑恶势力滋生滋长的社会土壤及深刻影响，表现出了较强的形象性与感染力。

该剧由扫黑除恶的真实案件改编，高度还原扫黑工作的复杂残酷与公安干警历经的艰难险阻。通过一场场惊心动魄的生死对决，再现小县城黑恶势力的残暴无情，进而突显扫黑除恶工作的正义性，向无私奉献、除暴安良的公安干警深情致敬。

强调真实质感，突显现实观照。该剧细致刻画出了小县城黑恶势力滋生的社会环境及深刻影响，精细还原基层扫黑工作开展的困难度和复杂性，使观众对扫黑除恶工作产生直观而立体的感知。该剧以一系列发生在小县城、令人瞠目结舌的群体性事件烘托扫黑现场的紧张氛围，侦破小县城的一起起连环血案最终将其背后的保护伞与利益网连根铲除的故事。

剧中，随着一个个关联性案件的水落石出，黑社会头目陈锦辉兄弟和当地公检法系统“以黑养商，以商养官，以官护黑”的畸形社会运行模式也抽丝剥茧般地被慢慢揭开。一桩暴力拆迁案件牵连出一系列官场倾轧、权钱交易、商业黑幕等黑恶乱象，上至副市长下至年轻刑警都与黑社会团伙勾结作案的歪风邪气，均为扫黑除恶工作的艰难进展做出了生动而有力的铺垫。

黑恶势力笼罩下的县城小人物众生相也在案件的侦破过程中得到了充分的描摹。如忍气吞声交保护费的普通商户，为赚奶粉钱替黑社会杀人的“黑户”青年，为女儿上国际学校收受黑社会贿赂的“黑警”等，合情合理地刻画出普通人在黑暗中的生存处境，也对扫黑除恶“打伞破网”工作的重要性提供了良好证明。

叙事略显套路，总体瑕瑜互见。作为一部刑侦剧，该剧在情节架构上较为成熟，但同时也暴露了迎合类型化叙事的明显特征，容易造成观众的审美疲劳。

首先是叙事空间的局限。该剧以夜总会、私人会所、公安局审讯室等环境作为主要叙事空间，以一脸横肉凶神恶煞的黑社会头目作为主要反面人物，均符合一般黑帮电影的典型环境和典型人物，实质上也是对该类型人物的刻板印象。同时，大量破败、封闭的环境设置，贯穿全剧的阴暗画面色调和低沉背景音乐，从头至尾渲染出紧张压抑的氛围，也未免显得有些单调乏味。这些套路化的审美一定程度上限制了观众想象力的铺开，未能给观众带来创造出超脱于类型化作品的新鲜感。

其次是内容安排的失衡。该剧以极大篇幅铺陈连环罪案、交代黑恶势力盘根错节的社会关系，直至最后一集才将完整案件和人物关系交代清楚。在24集的篇幅内，所描述的大大小小案件不可谓不多，乃至令人眼花缭乱；案件表现“尺度”不可谓不大，械斗、枪战、绑架等黑帮电影“名场面”纷至沓来，占据了相当大的篇幅。然而这也造成了警察侦破案件的剧情推进缓慢，最后一集的“真相大白”甚至给人仓促收尾的观感。剧中，反腐扫黑伸张正义内容总是蜻蜓点水，而更大篇幅则让位于类型化罪案的不断累加，最终阐明扫黑工作正义性的内容仅以宣读官方文件的形式草率“升华”。

换言之，以罪案剧论，该剧在悬疑感、惊悚氛围等方面已臻于成熟，但以扫黑除恶剧论，该剧则在整体构思上显得有些粗糙。

《对决》紧扣社会现实，高度还原了人民警察艰难曲折的扫黑之路，彰显了中央在扫黑除恶工作上的决心与力量，回应了人民对公平正义的强烈呼声。遗憾的是，该剧受限于对罪案剧类型叙事和审美的迎合，一定程度上对扫黑除恶主题有所偏离，也未能在类型创新上足够展开。

突然怎么就突然打爆关成神了，然后第二集又重置了？突然怎么就突然打爆关成神了，然后第二集又重置了？突然怎么就突然打爆关成神了，然后第二集又重置了？突然怎么就突然打爆关成神了，然后第二集又重置了？突然怎么就突然打爆关成神了，然后第二集又重置了？突然怎么就突然打爆关成神了，然后第二集又重置了？（凑140字）