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从5月底大象进入峨山县城以来就一直关注北迁象群,也一直希望能够有一部优秀的展现北迁象群的纪录片。得知一路象北这个纪录片在播放很开心,充了会员,观看了两集 ,非常失望。首先,就前两集内容来看,片名改做《追象人》更合适。大象的画面不超过20%,大部分内容都是开着车,拍他们如何追象找象。展现大象的镜头还不如央视新闻中出现的画面多。其次,解说的文案非常口语化,解说员有浓重
从5月底大象进入峨山县城以来就一直关注北迁象群,也一直希望能够有一部优秀的展现北迁象群的纪录片。得知一路象北这个纪录片在播放很开心,充了会员,观看了两集 ,非常失望。首先,就前两集内容来看,片名改做《追象人》更合适。大象的画面不超过20%,大部分内容都是开着车,拍他们如何追象找象。展现大象的镜头还不如央视新闻中出现的画面多。其次,解说的文案非常口语化,解说员有浓重的口音。我不了解该解说员藏狐的背景,也不清楚他们是否严肃对待这个题材。就其文案以及解说来看,我非常不满意。不说跟BBC的《大象女王》《塞伦盖蒂》等纪录片比,比央视5分钟一集的《同象行》都差太多。第三,这个团队应该是在6月7日之后有小公象离开象群之后才开始筹拍。BBC拍摄纪录片曾制作各种摄像头间谍,以便近距离拍摄到动物并且不打扰到他们。很明显这个团队做不到这一点。第四,大象北迁确一路破坏给国家带来了损失,但是它们也让一直以来对中国带有偏见的某些外媒放弃滤镜,少有的真实报道这个事件,让不了解中国的人看到中国温馨的一面,看到中国在保护野生动物保护环境做出了多大的努力。一部优良的纪录片可以让外界进一步了解中国。但是很可惜,《一路象北》达不到这个目的。
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在这部剧中,从第一集军犬“子弹”为训导员熊雄挡子弹;到军犬“小米”为谢连城吃下毒蘑菇;再到“小米”不惜性命把谢连城脚下的手榴弹叼走,炸烂肺部,我终于忍不住失声痛哭。这部电视剧让我知道了犬的忠诚,也认识到了犬为了主人可以丢下性命不管,请大家多多爱护犬吧!他们用真心我们也要真心对待他们!!
在这部剧中,从第一集军犬“子弹”为训导员熊雄挡子弹;到军犬“小米”为谢连城吃下毒蘑菇;再到“小米”不惜性命把谢连城脚下的手榴弹叼走,炸烂肺部,我终于忍不住失声痛哭。这部电视剧让我知道了犬的忠诚,也认识到了犬为了主人可以丢下性命不管,请大家多多爱护犬吧!他们用真心我们也要真心对待他们!!
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这部电影是9月份我在电影院看的,现在想来仍记忆深刻,去看这部电影也是个偶然,周末打算打算看电影的时候刚好收到这部电影的优惠券,是我从来没注意过的纪录片的形式,想着那就看看吧,也许有了这次感动之旅。电影院里人很少,整个放映厅算上我就3个人,另两个是一对母子,年轻的妈妈领着一个大约七八岁的孩子,时隔这么久我还是能记起孩子看到最后电影结束字幕上一行行维和部
这部电影是9月份我在电影院看的,现在想来仍记忆深刻,去看这部电影也是个偶然,周末打算打算看电影的时候刚好收到这部电影的优惠券,是我从来没注意过的纪录片的形式,想着那就看看吧,也许有了这次感动之旅。电影院里人很少,整个放映厅算上我就3个人,另两个是一对母子,年轻的妈妈领着一个大约七八岁的孩子,时隔这么久我还是能记起孩子看到最后电影结束字幕上一行行维和部队的人数和牺牲人数的时候,孩子说牺牲的人也不多呀,语气是不解而不是现在键盘侠的恶意,也许在孩子的认知里这个数字就是很小,可是妈妈很耐心的给他讲解生命的唯一性,讲解维和部队的危险,讲解父母的牵挂与悲痛,讲解我们现在和平的来之不易...说实话,听着这些我是感动与欣慰的,这个妈妈很棒,很耐心的教育孩子,孩子虽然顽皮但也很认真的在听妈妈讲解,有这样的妈妈和孩子,下一代的教育应该也没我们在网上看到的那么糟糕。另一个让我惊讶的是这个孩子虽然好动,但是全程都看完了,我开始以为这类电影不适合孩子,对于他们来说电影不但枯燥而且应该也很难懂,欣慰的是我低估了这个孩子,之所以写这一段,是因为这个小插曲虽然很小,但是它在我记忆中的位置和电影一样深刻,时至今日,我还能忆起那个妈妈和孩子说话的语气。
回到电影本身,真的是一部很值得看的电影或者叫它纪录片,也许它不会像商业片有很大的宣传和票房,没有那种大肆渲染激动人心的大场面,没有任何一个演员,里面的每个人都是真实的维和战士和战区的难民,每个镜头都是真实发生的事件,战争是真的,死亡也是真的,摄制组跟着维和部队历时5年的实地拍摄浓缩成了这89分钟的纪实电影,每一幕都直击心灵,因为每一幕都是真实的,维护和平,现在说起这四个字都感觉心中激情澎湃的。说为什么远赴南苏丹进行维和任务,让我们的战士冒着生命的危险保护别国的公民——因为我们要有大国的担当 。电影我是哭着看完的,有感动,有感激,有感慨。每个生命都是宝贵的,每个孩子都是父母的宝,哪有什么岁月静好,只是有人替你负重前行。从此,蓝色在我这里有了不一样的意义。
电影看过之后我也在思考,电影的意义在哪里?在我的前期认知里,投资人是为了收益,制作人是为了成就,演员是为了作品,观众是为了娱乐,也许认知的比较片面,但也应有些许对的。之前看外国或者国产大片,看贺岁喜剧,也有过感动,也能从中得到启发,但远没有这次深刻,电影的意义在哪里?对内不是为了让人们拿钱和时间去换取快乐,是应给人们精神和心灵上的慰藉和感动,对外是要把我们的文化传播出去,让世界了解中国,了解中国文化。中国电影也一直在发展,在进步,但始终不能真正的走出去,原因在哪里呢?可以看见有的年中拍的,年底就能上映,有的真的就是爆米花电影。当然娱乐应该是多样化的,但是请好好沉淀,拍一些真正好的电影吧!
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本剧第一集开场前三分钟其实是用倒叙的手法,男主罗本困在目测有雪的悬崖峡谷里往上爬的镜头,正式开场是从2:58秒开始,给了一个立交桥俯瞰的镜头,我的截图是开场3分钟时间,就差个2秒差不多吧懒得重新截图了,请记住这个3分钟 本剧第一集开场前三分钟其实是用倒叙的手法,男主罗本困在目测有雪的悬崖峡谷里往上爬的镜头,正式开场是从2:58秒开始,给了一个立交桥俯瞰的镜头,我的截图是开场3分钟时间,就差个2秒差不多吧懒得重新截图了,请记住这个3分钟!很重要。后面我要说这剧高明在根本不用10分钟,就把全剧重要人物几乎全部交代清楚了。 做影视项目,永远都有高风险。 演员突然劣迹,地图不够精准,技术出现问题,都是致命伤害。 有一部科幻剧,这些问题统统没有,却偏偏成为近年来最惨的网剧——《蛋黄人》。 马上要训练演员,男一号被抢走了。 接着拍。 正在做后期烧钱,第一投资方乐视垮了。 找新平台,继续上。 千难万险牵手优酷,马上要签约,结果优酷某高层 做影视项目,永远都有高风险。 演员突然劣迹,地图不够精准,技术出现问题,都是致命伤害。 有一部科幻剧,这些问题统统没有,却偏偏成为近年来最惨的网剧——《蛋黄人》。 马上要训练演员,男一号被抢走了。 接着拍。 正在做后期烧钱,第一投资方乐视垮了。 找新平台,继续上。 千难万险牵手优酷,马上要签约,结果优酷某高层被抓了。 国内这几个平台,也没出过几次事,《蛋黄人》偏偏赶上了俩。 《老表毕业了》这个家庭轻喜剧,反映了香港的现在的教育问题,通过一个个鲜明的小人物显现了学校,家庭,学生三个层面的教育问题,既有中学教育又有高职教育。包括了富二代,愿望古惑仔文化等设计才能私生女,贫困生,自卑胖妹,代孕美女等学生,也有外国人权女老师,和长不大负责的老爸老师,被丈夫出轨的杀手目老师,搞笑温馨的社工有机老,催眠负责的黄昏男老师,还有校长家庭及恋爱线上的单身女强人,涵盖了选学生会会长 《老表毕业了》这个家庭轻喜剧,反映了香港的现在的教育问题,通过一个个鲜明的小人物显现了学校,家庭,学生三个层面的教育问题,既有中学教育又有高职教育。包括了富二代,愿望古惑仔文化等设计才能私生女,贫困生,自卑胖妹,代孕美女等学生,也有外国人权女老师,和长不大负责的老爸老师,被丈夫出轨的杀手目老师,搞笑温馨的社工有机老,催眠负责的黄昏男老师,还有校长家庭及恋爱线上的单身女强人,涵盖了选学生会会长选举、课外活动音乐、恋爱保护等美女骚扰、中秋节闹鬼事件、食堂供应商改变等一些列事件、弱势学科特立独行的设计系学生,体现出了友情,爱情,亲情。好奇后面的发展方法。 看《希斯特斯兄弟》这部电影时,我一直在思考一个严峻的问题。 那就是我他 为什么全片都把注意力集中在“杰克.吉伦哈尔”这个人身上。我不由得开始惊慌失措地沉思起来。是我的口味终究还是他妈的不可避免的暴露了。宿命和种种证据都指向了我对男性的偏好大于女性。这一点我从来没用意识到,我变了,我开始怀疑人生。从认清自己和自我怀疑之间无数次的切换。可这些怀疑还是不能阻止我去寻找真相——为什么会 看《希斯特斯兄弟》这部电影时,我一直在思考一个严峻的问题。 那就是我他 为什么全片都把注意力集中在“杰克.吉伦哈尔”这个人身上。我不由得开始惊慌失措地沉思起来。是我的口味终究还是他妈的不可避免的暴露了。宿命和种种证据都指向了我对男性的偏好大于女性。这一点我从来没用意识到,我变了,我开始怀疑人生。从认清自己和自我怀疑之间无数次的切换。可这些怀疑还是不能阻止我去寻找真相——为什么会对一个男性角色如此钟情?抱着种种疑惑和迷题,我开始寻找这部影片的资料,就像大麻上瘾去寻找毒品的烟鬼一样,满屏寻找着资料。我经常这样做,直到翻了这个演员的历史影片我才恍然大悟。原来他是我一直视为神作的《源代码》主演杰克.吉伦哈尔。我一直无法掩饰的对别人诉说我对这部电影的喜爱,但说实话,我从来没有在意过是谁演的,更何况是一位男性演员,我当时的性偏好可还没有变呢。可这就结束了吗?真相已经完全解开了?就因为一部电影而已,至于让我发生如此大的变化吗?所以我不甘心的把他的演职表一路往下翻,我觉得事情远没有如此简单。最后果然惊然的发现,原来被我视为神作的神作,《死亡幻觉》竟然也是他拍的,这部电影曾被我反复观看,我喜欢这部电影,甚至想写一部类似的小说来缅怀和致敬,直到这时才一下子觉悟过来,原来是因为看了他演的整整三部电影。我说我他 怎么老想盯着这个演员,原来是他 眼熟啊[捂脸]不过要论帅的话,这个演员也确实无可厚非的帅,尽管身为同性,本存在竞争性质才对,可现实终归是现实啊。 《侠盗一号》的时候采访姜文,群访,每个人只能问一个问题,没聊出来什么,当时热门了几天的“航空母舰”论调,就是那次采访蹦出来的。印象更深的,是当时他汗涔涔的,光着脚,盘腿坐在椅子上,他说刚在酒店楼上蒸了个桑拿,不住地拿手捋湿漉漉的头发。 面对面地和他聊,不得不承认,他的气场太强大了,那种瞬间就能抓住你的光彩,不由得让你心生崇拜。那次群访最后,一个小姑娘记者哭着说终于见到你了,爱了 《侠盗一号》的时候采访姜文,群访,每个人只能问一个问题,没聊出来什么,当时热门了几天的“航空母舰”论调,就是那次采访蹦出来的。印象更深的,是当时他汗涔涔的,光着脚,盘腿坐在椅子上,他说刚在酒店楼上蒸了个桑拿,不住地拿手捋湿漉漉的头发。 面对面地和他聊,不得不承认,他的气场太强大了,那种瞬间就能抓住你的光彩,不由得让你心生崇拜。那次群访最后,一个小姑娘记者哭着说终于见到你了,爱了你好多年,姜文安慰她:《侠隐》的时候咱们再好好聊。看各种视频采访,看文字采访,都可以感受到那种喷薄的能量。这是他的天赋,也是他的本事,个人魅力。 这种魅力让他迥异于规规矩矩、满嘴客套话、假大空话的中国电影人,让影迷感慨:有这么个人,真是中国电影之幸。而有意或无意的,许多影迷也将对姜文作为“人”的欣赏与崇拜,代入了对他的电影作品的评价中——这很明显,也很危险。危险的是,影迷(不管水平素养高低)仿佛甘愿为了他,改变对电影的评价的标准,甚至委曲自己一贯的审美品位。 用他们夸姜文的俗话来说:他的电影无法归类,只能被称为姜文电影。 对人的评价,与对其作品的评价,混为一谈。对许多艺术家来说是不幸(me too运动正如火如荼呢),对另一些艺术家,则又是莫大的幸运,个人魅力对其作品有加成的作用。他说看电影那功夫不如喂儿子吃俩饺子,太酷了,太潇洒了,会让某些观众鼓着掌为他的电影多给一颗星。 这个趋势,始于《让子弹飞》(从当年看到这部片子,这几年内又重看过几次,真的不喜欢。)当年围绕这部电影的“政治隐喻”,大家讨论得热火朝天,各种解析文章层出不穷,那阵势,如今记忆犹新,大概唯一可媲美的,是关于李安《少年派》的解析。 从那部电影开始,大众尤其是一些没有自己创见的影评人,就开始了对姜文的塑神行动,为他越发混乱与任性的叙事寻找各种借口。 《让子弹飞》的优点也很多,在此不必赘言,但着重要说的,是这部电影开启了姜文一个很坏的兆头:自以为是的戏谑。 戏谑,是很高级的表达手段,但姜文从《让子弹飞》开始,就用得过度、用得别扭、用得自我矛盾。一直到《邪不压正》,算是达到了别扭的巅峰。因为戏谑不管内涵多么丰富深刻,基本的一点,是让人发笑的,在笑之后的说道,要适中,背后的东西多了,这戏谑承载不了,少了,就只是一个笑话而已。但姜文几乎每一次戏谑都过载了,过载的那部分,就是很多人说的“夹带私货”。 他的电影因此越来越人工化,缺乏自然的韵律。 观众笑了,但没笑明白,正琢磨着,密集的台词已经将你带入下一个戏谑了。这种云上敷云的法子是非常不尊重观众的,因为这无关智商与理解能力,而是违背了基本的生理反应。好比你一帧里非要过三百个画面,观众什么也看不清,你却说观众眼拙,谁让眼力不行,或者近乎无赖地说,你再去看两遍,就看清了。 他曾不无自豪地说,自己电影的容量是一般电影的三五倍。这句话本身就很有问题,感觉是将观众放在了创作的对立面——背对观众创作的理论,至少还有观众的存在。但感觉姜文如此做电影,是将观众的预设放在自己的层面,我知道这么多,你就得知道这么多,而且你有义务多看几遍,以发现我的良苦用心。 这是电影创作者对观众的霸权主义。他的这种霸权主义,某种程度上是一些影迷疯狂吹捧的反噬。 面对历史,采取戏谑的手段未尝不可,刘别谦和怀尔德电影中的戏谑够高级,但绝对是顺畅的,台词不可谓不考究(怀尔德的台词简直句句精道),但绝对是“好入不好出”的,论台词密集,伍迪·艾伦也密集,但他的台词更多承担的是“气氛功能”,打造一种神经质的喜剧氛围,漏掉一两句,快速过去,影响并不大。可姜文的台词因为过度修饰与人工化,恨不得每一句都暗含多层意思,还用力使台词变得“接地气”,还喜欢用跳跃的逻辑来前后呼应,真是令人厌倦不已。 戏谑的手法在《鬼子来了》中大放异彩,尤其是花屋幻想中的那段武士片情景,堪称神来之笔,还有太多精彩的情节,农民的驴干太君的马,这是顶级的戏谑。《太阳》里也用得克制,没有跳戏。但从《让子弹飞》里那场著名的凉粉戏,到《一步之遥》的教父开场、洪晃出现的所有情节,再到《邪不压正》里史航出现的所有情节以及那场可怕的酒吧胡闹戏,这种“戏谑”变得越发恶俗、下流、毫无价值,用米兰的话说就是:真没劲! 姜文现在变得像是一个不着调的喜剧导演。不管处理什么题材,都要猛加喜剧的料子。不管拍什么严肃的场景,总要不时搞笑一下,抖下机灵,就是不让观众落入悲伤肃穆的情绪,就是不让观众有正襟而坐的机会,就是不让自己的电影变得严肃而伟大。——吹姜的人说,这是后现代,这是解构。 这些名词用得对不对且不争论,个人觉得,姜文总要自我破坏“严肃”,是因为他内心深处充满了焦虑与怀疑,他习惯了疑问,死活也不肯相信。我们不想讨论他为何不肯相信,因为这涉及到个人的经历与时代的浸淫,只说这种不相信,如何越来越让他的电影变得畸形与空洞。 国恨家仇李天然,老谋深算蓝青峰,奸诈恶毒朱潜龙,神秘莫测关巧红。除了周韵的角色,其他三个角色的处理都充满了喜剧色彩,没有一个角色肯深入下去,挖掘他们“笑不出来、谋不出来”的大悲伤、大落寞,姜文不肯,他要以小丑来戏谑英雄,甚至拒绝让他们成为英雄。 但他还是露了马脚:装作再如何玩世不恭,他还是向往着“相信”。因为周韵,因为关巧红。这个角色可以深情,这个角色可以坚决,这个角色仿佛容不得稍微过分的打趣,一个能量凝聚的角色,一个真正严肃的角色。这份老老实实的相信,给了周韵。 如果所有角色都按关巧红的方向去处理,别的不敢说,这部电影会轻易地做到“荡气回肠”。可惜姜文不稀罕这种英雄气,甚至不稀罕“侠义”之道,他只在乎心里的那一麻袋怀疑,搜罗历史资料来遮掩最后又是证明自己的怀疑,他就是不信,信也要偷偷地信,就是不肯让人家看出来,哪怕笑得尴尬,遮掩得笨拙,也不肯稍微正经地流下泪,说一句:我相信。 姜文也许是个真诚的人,但他现在的电影不真诚,他还是做不到像他深爱的费里尼那般,真诚、坦率与自我反省。电影或许是欺骗的艺术,但艺术家的内心,容不得一丝自我欺骗。 北洋三部曲每一部一出来,都有许多影评开始深入解析,教你如何看懂,如何抓住历史的细节。其实对姜文的电影来说,看不懂真真切切是个伪命题。 没什么看不懂的。 稍微加了些高级叙事技巧的,也就《太阳照常升起》,故事也不复杂。北洋三部曲的故事都有真实历史背景,也不复杂,从《阳光灿烂的日子》开始,还有一些梦境与现实的交融场景——在《一步之遥》与《邪不压正》中,这种真假交融的场景都处理为嗑药。姜文不爱复杂叙事,一个故事而已,没什么看不懂的。 真看不懂的,看得费劲的,是他以台词为核心的贩卖私货。 台词“前言不搭后语”的跳跃逻辑,大概始于《太阳照常升起》,但《太阳》气质迷离诱人,这种台词风格反而相得益彰,并不觉得突兀或难受。《让子弹飞》的冒险气质,高度运动转换的情节,也容忍了这类台词的不友好之处。可《一步之遥》与《邪不压正》,节奏大幅度降低,各种嘴炮情景纯粹是为了宣泄“台词背后的意图”,非常累人,也着实无聊。 不知大家注意到没有,姜文电影中的隐喻,很少是“物”的,很少是某个场景某个道具的隐喻,更多的是以台词为载体,通过“说”来暗示。也正是从《让子弹飞》开始,他电影的台词变得极为密集,容量极大,而且许多两人以上的对话,对话逻辑活蹦乱跳,就是不会按常理出牌。 蓝青峰要去买醋,华北第一影评人借改锥,连这种小细节都要使劲给你别扭着说,跳着说,饺子隐喻什么?醋又隐喻什么?即便真有隐喻,这隐喻的使用也是失败的。把本来该自然无形的东西,绑一截红绸子,使劲在别人跟前摇晃:看,这是隐喻。 所以很怀念《鬼子来了》里的台词风格,有劲,漂亮。怀念“王八操的,我一手一个,掐巴死俩。”怀念“借一还八”,怀念马大三打驴“你妈了个逼,你妈了个逼”。那才是正经的好台词。在天赋的力量面前,隐喻算是什么虾兵蟹将。 从《鬼子来了》开始,姜文就爱上了集体编剧的工作方式,有的润色台词有的架构情节有的打磨角色,这种工作方式创造了《鬼子来了》这样的神品,也导致之后的作品变得气韵滞涩、内容杂而不精、角色前后矛盾等等许多问题,而且也流露出非常愚蠢的苗头:刻意追求金句。每个编剧都想表达自我,上面又有一个最大的自我在把控,一群自我凑出来的东西,不自大才是奇怪了。 但姜文并不接受“自我”之虚假、之无能,他还是觉得“自我”是天底下头等重要的事,不论他在节目上如何说,自个儿的作品不骗人。他的北洋三部曲就是畸形自我的万花筒拼贴,他不想给观众老老实实地讲故事,他不屑这种“技术”,他觉得重要的,是他自个儿内心深处的“仨瓜俩枣”:怀疑,以及怀疑的各种表现方式。 姜文的才华,被他的怀疑毒害得千疮百孔了。 《阳光灿烂的日子》怀疑,是怀疑回忆的真实性,是怀疑官方历史的权威,但往事的每一幕都带着相信的意愿,那是美好的。《鬼子来了》也强烈怀疑,但最后马大三绷着脸,拿着刀冲进日军战俘营时,那是相信的力量,那股力量震撼力太强了、太伟大了,让人五体投地。《太阳》也怀疑,但有周韵在,有火车道上的儿子在,那也是相信。 那之后,只有怀疑,没有相信的痕迹了。 想对他说:“阿廖沙,不要怕。” 他的爱人周韵喊出的这句话,是他最后一次相信的流露,之后不断地隐藏与遮掩,具体的心路历程,他自己知道。 我们哪有资格对姜文的电影之路指手画脚呵,只是看不惯某些盲目崇拜与吹捧的人,随便聊一聊对姜文的看法。从《一步之遥》开始,他就明显慌了,开始想着要照顾观众的感受了,可惜那次的不成功还没有真正刺激到他,这次《邪不压正》除了找了个偶像主角卖肉,似乎也看不到什么反思与进步。 别提什么历史细节了,任何一个有才华的导演,肯下功夫,都能做到。历史资料是死的,在那摆着,费劲就能搜罗到。但对资料的使用与剪裁,才是导演分高下的地方。姜文的剪裁,是真假难辨的,剪裁出的形状,是一个问号。 像《让子弹飞》里用枪打出来的那个问号一样。 个人觉得,姜文的电影不会有什么改观了,其人如此,文如其人。除非——虽然这种可能微乎其微——他意识到一个超自然的存在,不论如何自大自负,也大不过那个存在,再聪明,于那个存在也是小智,再狂妄,于那个存在也是可笑,再怀疑,也有对那个存在的信仰而托底。 那个存在,或许是李安所说的那位“电影之神”,或许是宗教式的,又或者只是一份对艺术的信仰。姜文不缺怀疑,他就是太怀疑了,他缺的是相信。有个相信为他兜底,他才不会如此迷茫地下去。那一代被红色中国浸淫过的,怀疑成了天性,越年老,越坠往深渊。这是个时代的论题,能力有限,谈不来,点到即止。 抱歉说下,本文原来ep3-4剧情分散部分转移到ep1-2那里。 按本剧设定,人的血是红色的,尼安塔的血是蓝色的,混血依格特的血是紫色的。 抱歉说下,本文原来ep3-4剧情分散部分转移到ep1-2那里。 按本剧设定,人的血是红色的,尼安塔的血是蓝色的,混血依格特的血是紫色的。 我觉得很好看啊 比之前的强很多吧 结尾也有悬念 故事设定也不错 为什么很多人看都没看过就开喷呢 之前看过某音有人推荐,昨天晚上就去看了看,真的还挺紧张的,虽然有的地方还是有瑕疵,比如爸爸那个环节没有彻底交代清楚,那个两个朋友到底是做什么的,但是不影响观看体验,真的还挺棒的,国产恐怖片有待发展,我们真的要多鼓励。 我觉得很好看啊 比之前的强很多吧 结尾也有悬念 故事设定也不错 为什么很多人看都没看过就开喷呢 之前看过某音有人推荐,昨天晚上就去看了看,真的还挺紧张的,虽然有的地方还是有瑕疵,比如爸爸那个环节没有彻底交代清楚,那个两个朋友到底是做什么的,但是不影响观看体验,真的还挺棒的,国产恐怖片有待发展,我们真的要多鼓励。 如果《刺猬小子之天生我刺》中的男主角是以讽刺为能事的脱口秀巨星 https://www.douban.com/people/1180239/reviews 如果《刺猬小子之天生我刺》中的男主角是以讽刺为能事的脱口秀巨星 https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年九月的评述链接 以及相关“电影人”评述豆列(应该需要登录豆瓣) https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all 还有香港电影魔鬼辞典 https://www.douban.com/doulist/152095448/ (电脑页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版:( 《刺猬小子之天生我刺》中的男主角大猬,跟《山海经之再见怪兽》里的白泽类似,也是喜欢吹牛,或者说是喊口号,同时又不乏真材实料的家伙。当然,不像白泽这位神兽,是个元素拼贴与想象的产物,所以“定位”有点模糊,大猬的属性是很明确的,就是个刺猬,只是在前半段短暂的失过忆,误以为自己是鸟。 不过动画从刺猬这一生物身上,到底能提取多少关键点呢?在片中似乎就是用刺来采摘果实,以及反抗敌“人”,另外还有一招飞“刺”在天。其实从动作设计来说,如果刺猬的刺能发射出去,然后还能回收再利用的话,可能至少在视角上会更好看一些。 我个人觉得现在动画中的刺猬,不管是男主角,或者整个群体来说,提炼归纳的还不够,至少不够特别。倒不如将“刺”与“讽刺”联系起来,取象征意义,而不是实际功用。 另外就是涉及到动画中拟人主角,与人类之间的关系,无非是两种,一种是泾渭分明,一般河水不犯井水,最多是一方在另一方的“眼皮底下”行事,另一种就是像《机器猫》《帕丁顿熊》等那样人类根本不把拟人角色当外人,而且从来不解释如此“开放”的原因。 当然还有一种,就是《疯狂动物城》那样没有人类,而不同动物之间的关系,是另外自成一系统…… 那我觉得像现在片中这样,是把一小撮坏人与“流浪”动物对立起来,以防疫的名义实行剿杀,戏剧冲突当然是够的,最后的解决却还是靠武力,特别是大猬的绝招。这可能有点类似黑灵的设计,有点招之即来,挥之即去,最后靠口号与放大招。而大猬与人类之间,不管好坏,都没有什么太多互动,唯一真正改变的,是那个刺猬谷里的老大,一个有点“因噎废食”,放弃抵抗,把刺当羽毛来爱惜的主儿。 这样子设计,不是不可以,但双方的冲突,几乎完全是出于一个大反派的“执念”,而最终的解决,也只是靠主角的一个绝招,所以…… 而我的设想是这样:这是一个人类与拟人生物,包括但不限于各种会说话的动物,共同居住的世界,而拟人动物也在不同的领域发挥着自己的特长,比如袋鼠是拳击冠军(人类可能是亚军),猎豹是短跑冠军,鹦鹉是主播,而刺猬则提取其“讽刺”这一特质,在脱口秀,准确来说是在Stand-up Comedy这一行,处于垄断地位,因为特别会讽刺,人类的口才与吐槽能力根本无法与之匹敌,而大猬是这一行的“神”,可能类似于黄子华在香港栋笃笑里的地位。 但这当然只是表面的光鲜,实际上大猬太沉溺于毒舌与讽刺了,于是与家人和朋友之间的关系,都很淡薄,甚至是压根就没朋友,不管是动物还是人类朋友。因为如果跟他走得很近的话,他会把朋友的秘密,都编成段子,用于演出,和维持自己在行内至高无上的位置。 至于他的“搭档”,现在的版本里是个胖鸟,是个“乡村”诗人,同时特喜欢照顾人,但问题可能跟《山》里的小羿一样,不管最初是怎么设想的,至少跟现在的男主角之间,没有太多化学反应,或者说反差不够大。 我当下的一个设想是这样,“搭档”必须跟刺猬有极大的反差,比如说是一个泥鳅,他身体表面上没有刺的,滑不溜秋,而在人设上,他跟大猬完全相反,可能是处在社会底层,绝不愤世嫉俗,而是专门负责调解矛盾关系的,简单来说,就是和稀泥,通过给两边说好话,希望大家各退一步,达成妥协,也意味着,“原则”对于这个泥鳅老师来说,是一件非常奢侈的东西。 如果因为某种原因,大猬和泥鳅遇上了,而且不得不“厮混”一段时间,两人的社会地位与个性完全不同,一个是以讽刺为能事的上等人士,另一个则是以息事宁人为特长的底层小混混……双方起初当然互相看不顺眼,但因缘际会,又无法完全摆脱对方,于是在这过程中,彼此都有了改变,大猬意识到这个世界上并不是只有讽刺是“高级”的,还有理解,妥协,以及各种温情在,而泥鳅则恰恰相反,他明白了无原则的和稀泥只能是权宜之计,只有一定程度上的坚持原则,才是他赢得别人真正尊重的不二法门。 记得以前看《恋恋江湖》以为是一部无脑甜宠古装剧,然而一路看下来差点气炸了,要不是开后宫不能播,女主直接一个男主老公,一个男二男朋友,一个男三小叔子,可以全收了~男女主人设也是轮流各种崩…… 《恋恋小酒窝》会好点吗?好点,他不再是1v3的爱情线,而是女主1v2,男主男二还有2个女孩喜欢(又是纠结的多角恋,??)。抱歉,我真的无力接受女主男二这么这么多的对手戏,亲密戏。正常点1v1加 记得以前看《恋恋江湖》以为是一部无脑甜宠古装剧,然而一路看下来差点气炸了,要不是开后宫不能播,女主直接一个男主老公,一个男二男朋友,一个男三小叔子,可以全收了~男女主人设也是轮流各种崩…… 《恋恋小酒窝》会好点吗?好点,他不再是1v3的爱情线,而是女主1v2,男主男二还有2个女孩喜欢(又是纠结的多角恋,??)。抱歉,我真的无力接受女主男二这么这么多的对手戏,亲密戏。正常点1v1加上双向奔赴,人设不作,一部清爽舒心的甜剧不就诞生了?你瞅瞅这宫二爷,吃醋,发火,吃醋,发火。你瞅瞅这女主,一会儿跟男主好,一会儿跟男二好,与其说她是真不明白男二的心思,不如说她是茶术高级,不介意身边多个备胎。 按这个节奏“恋恋”系列应该还会继续出作品,下次再看到这个开头的剧名还是绕路吧~ 傀儡皇帝就应该躺平吗? 该!当然要躺平!不然小命就没了…… 齐焱他就躺了,但果真如此吗? ---------------------- 齐焱,大兴皇帝,喜夜游猎狐,< 傀儡皇帝就应该躺平吗? 该!当然要躺平!不然小命就没了…… 齐焱他就躺了,但果真如此吗? ---------------------- 齐焱,大兴皇帝,喜夜游猎狐, 天下人耻笑他弑兄夺位, 但身为上位者的他实际处处受制于阉奴, 甚至得唤大仇人阉奴一声义父?? 齐焱内心不甘 但身为傀儡皇帝 不得喜怒形于色 不得有所作为, 又要让观众知道他不是真的不在意 这很考验扮演者的演技 成毅的表演恰如其分 把隐忍和沉重表现出来了, 不得已要和自己内心唾弃万分的阉奴虚与委蛇,周旋。 齐焱他有两个面貌 双面天子 表面他躺平了 但齐焱深刻明白他独自一个人行走在黑暗中 身边都是安插的眼线 他还在布局 期待他破局 “朕必赢!”
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maple



邓丽欣一字一顿甘讲:我唔想再见到你啊,你走啊~
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谢安琪非常冷静甘讲:我系有留过你嘎~
张小娴话,爱情来来去去也不过是三个字,不是“我爱你”“我恨你”便是“对不起”“算了吧”。
其实保持爱你又何尝不是呢?
我系有留过你嘎,但一切都已经系过去完成时了。
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邓丽欣一字一顿甘讲:我唔想再见到你啊,你走啊~
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谢安琪非常冷静甘讲:我系有留过你嘎~
张小娴话,爱情来来去去也不过是三个字,不是“我爱你”“我恨你”便是“对不起”“算了吧”。
其实保持爱你又何尝不是呢?
我系有留过你嘎,但一切都已经系过去完成时了。
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第一导演



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电影院老板娘



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小哥_laughing



开始淘碟,但是有选择的,一般没有视觉要求的就仍然BT中,就包含了基努帅哥的这部《街头之王》。一
开始淘碟,但是有选择的,一般没有视觉要求的就仍然BT中,就包含了基努帅哥的这部《街头之王》。一开始听名字甚至第一感觉就是小时候的街机,一下子就回到了那个“啊多给”的记忆里。坦白的说,影片开头还是很有点料的,动感音乐的颓废引出了整部片子里最彪悍的一场屠杀,基帅哥在一段抢白之后(不得不说这段和韩国人的对话,一开始很惬意的听着基努调侃韩国人鄙夷日本人,但是最后一句“吃狗的野蛮民族”,顿时让自己一个苍蝇下肚,又是一阵民族感的上升),上演了一段经典的CS爆头秀。虽然我不是一个暴力主义者,影片的开头还是让我很宽慰,起码让我觉得没糟践了电影的名字。
可是接下来的故事就吃到了从前的味道,一个以暴制暴的警察用最原始的方法惩戒罪恶,一个深明大义的上司处处维护着偏执的部下,有敌人有兄弟有团队。不知道你的感觉如何,我是一开始就想起了很多形象,有发哥有修哥,最近的就是夜叉里面的古天乐。可惜好像基努一开始就把酷劲释放了个干净,远远没有古天乐一身纹身给人的那种震撼。影片也是看到了开头就猜到了结尾,最好的朋友就是最危险的敌人,最强烈的维护正义者往往就是在掩饰自己的罪恶,真理亘古不变。虎头之后一个猪肚,偶尔擦枪走火,但是更多的是反复的对白,或许这是一个剧情片,真的。
影片结尾,还是让人有点小惊喜的。通常的结果应该是基努赎罪来洗清自己的血腥,可惊喜的发现最后竟然是社会屈服了个人,杀人者竟然不用偿命,或许是西方对于英雄传统的宽容,但是在从前的港片里不会,因为杀人的英雄是要面对夕阳倒下的……
很难说这是一部好片还是烂片,至少可以选择观看,特别你有老港片情结的……
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弑欲墨染



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Daisy Mirkwood



单单是看到这种题材,其主旋律色彩便一目了然。但是,《黄克
单单是看到这种题材,其主旋律色彩便一目了然。但是,《黄克功案件》的独到之处在于,它在抽丝剥茧地还原女青年被杀一案真相的过程中,也在拷问着参与此案的各方人士的心灵,审视着他们的选择。一场情与法的较量,人性与规则的博弈,就此展开。从感性的角度出发,黄克功作为一名战斗功臣,在抗战时期要求上阵杀敌戴罪立功也是情有可原。但杀人偿命的朴素理念与依法治党的严明要求又怎能被置若罔闻?正因为有了这场情与理的冲突,影片也充满了内在的情感张力,带给观众深深的思考。
然而,如果一味板起脸说教,指责黄克功的行为,刻画雷经天等人的铁面无私,并以此树立法律的权威,那么这部片子就会流于一般了。但在主创人员的匠心独运下,人性的复杂在双方情与法的冲击和对撞中得以描摹,法制的观念渗透其中。例如,审判大会时,无论是勤务兵恋恋不舍却又斩钉截铁的陈述,还是老大爷声泪俱下却无法实现的愿望,无不激荡着情与法的纠葛,扣问着每个人的心灵。还有雷经天对那片姜念念不忘,后来用姜汤为黄克功擦背,这些温柔的细节都闪耀着脉脉的温情。但同时,情感并不能取代理性的判断,雷经天心痛战友的错误,扼腕他的结局,却依旧选择坚持自己的判断。他将黄克功的申诉信交给毛主席,也并非是碍于私情,而且站在公平的立场上,给予他申辩的权利。在最剑拔弩张的五人小组裁决时,他对法律公正的维护,坚持红军不搞特殊化以正风纪的态度,更是让人信服。依法行事,是这部电影传达给观众的理念。更可贵的是,它同时探讨了人性在情与法的纠结中的种种问题,发人深省。
身为女性观众,黄克功的逼婚行为实在是令人愤慨。“我这么爱你,你怎么能不爱我”的思维,无异于绑架女性的恋爱与婚姻自由。在这个问题上,韩翠翠的协议离婚案可谓是神来之笔。她从一开始控诉丈夫移情别恋,到不愿委曲求全而选择协议离婚,并被判获得合理的经济补偿,无不体现着女性地位的提升和平等意识的觉醒。特别是在杀人案公开审理时,她朴实无华的发言掷地有声,要求法律为女性“撑腰”、保护女性权益的诉求,让人看到了延安的新风尚,反映出社会的进步。同时,这起事件也引发了我们对婚恋关系的思考,对当今社会依旧有启迪作用。
接下来浅谈一下黄克功的悲剧。身为一名志在疆场的战士,不能马革裹尸确实令人心有不甘。但这不能掩饰黄克功的性格缺陷,也不能粉饰他犯下的罪行。这个案子,看似是一桩激情杀人事件,却反应出黄克功偏执的心理状态。正像导演所说,历史上的黄克功不擅长与女性交流,有“异性交流障碍”,刘茜这样的进步女青年的所思所想,他并不能真正了解。爱情是平等基础上的两情相悦这种道理,他也无法参透。(当然,这也有时代的因素)在他的意识里,刘茜对他的拒绝就是对他卓越军功与英雄气概的否定。对于一个“好面子” 的男人而言,这是难以接受的。可是,从在他带着满腔怒火举枪杀人的那一刻,他就成了冷酷杀人犯,这份罪责,不可饶恕。从导演刚刚放出的删减片段可以看出,最后一刻他以两枪抵两枪的要求,以及眼角那滴未及坠下的泪,便是悔悟的体现。他开枪杀死了刘茜,也杀死了内心坦荡的自己。
此外,想简单谈谈王凯的表演带给我的感受。我很坦然地承认自己他的迷妹,言语之间或多或少会流露出爱护之意。但站在观众的角度,我认为他对黄克功的演绎是真诚的,不过分渲染人物的悲情,也不掩盖角色的傲气。有几位网友珠玉在前,我一个门外汉就不多言了。只聊一下令我久久不能忘怀的那一滴泪吧。当毛主席的信在最后一刻被当众宣读,死刑判决下达时,这个铁骨铮铮的汉子眼眶红了。他抽抽嘴角,把泛出的那一滴眼泪轻轻拭去,眼神里满是不甘。而他又是倔强的,挺直腰板,坦然接受最终的判决。这一幕演员没有一句台词,仅凭眼神和动作,勾勒了一个虽不能完全接受法律的铁面无私却选择镇定地面对公正裁决的战士形象,令人在叹息其性格悲剧的同时也不免深思人性的复杂。作为一个被阿诚哥圈粉进而跟进了靖王、李警官戏份的迷妹,我不得不被他驾驭角色的能力所折服。在观影过程中,我欣喜地发现,不同于阿诚哥八面玲珑、机智骁勇,区别于靖王刚正不阿、赤胆忠心,王凯饰演的黄克功,举手投足间流露出那种红军战士久经战阵的英气和一名青年将领的傲气。从导演的访谈和微博也能看出王凯在拍戏时的敬业和努力,也感激导演对他表演的肯定。我相信,随着时间的积淀和戏路的拓宽,他定能展示给我们很多惊艳的角色和传神的表演。
优秀的影片,离不开全体演职人员的共同努力,也感谢你们的坚持,让我们看到了这部独树一帜的影片,启迪我们以新的角度去思考问题。
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唯唯豆奶



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李昱邑



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靈羽先生



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支离疏



失败的戏谑
看不懂是个伪命题
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哈姆谢特



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豆友201219637



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李翼



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Aesthetic Mass



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归来去兮



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心路飞扬



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獨愴然



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白桃乌龙可乐



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