有什么难下定义的？嘛，标题就是片子的定位。逛着小网站突然看到科洛弗悖论。这海报一个大大的太空站加上这科幻的标签一下子吸引了懵懂无知的我。星际穿越不就这样的海报对不对？虽然第一反应是突然冒出来一部科幻片我这个资深(伪)的科幻迷(伪)居然之前不知道。先不想那么多，点开看看在说。我先发4我没注意到上映时间，后头才知道这个是n网类似于网络大电影这样的东东。我承认看过幽冥之后我还对n网停留在夜魔侠上面。但这两部电影令我深思国内的网络“大”电影。电影一开头很中规中矩，啊，地球资源没了，战斗民族要打大美利坚了，更可气的是加个油都要排这么长的队。那解决方法呢？上个天，造个环，试个验，踢个球。毫无疑问套路局就不可能让你第一晚查杀。于是乎主角团一行7人在天上呆了emmm差不多2年。不过我一个普通人没懂加速器和无限能源有半毛钱关系，难道不应该发展核聚变吗？还有别欺负我没看过三体，真在太空搞加速器就不止这么小一只了。当然，只需要记住加速器成功了＝无限能源＝地球各种族all is well就可以接着看嗯。然后不用看都知道实验出意外了。真的是熟悉的套路感。然后主角团发现地球消失了！！！没错消失了。这时候突然蜜汁悬疑感就来了！地球怎么消失了呢？？那我们快把地球消失的原因推理出来吧！！这期间，血腥恐怖的气氛也开始流露了。安静祥和中的一声尖叫，自言自语眼睛错位的男人，被瞬间位移镶在墙缝里的妹子(这个真的看着都疼)。同时因为2年的时间产生的不安因素开启了谍战的大门，那个眼珠错位的俄罗斯男人在加速器出问题之前就怀疑和国际章混在一起的德国人是间谍！这里不是很懂他为什么咬德国人，可能是由于国际章吧(误)(好像是俄罗斯和德国大环境下有矛盾，哎呀不就没认真看嘛)。总之在科佛洛悖论的影响下，男人用世界上最差的面包机打出了一把枪(面包机给我来一打)并向国际章和德国人举起了枪，然后就开始抽搐(？)就是这么巧。后面的画面让我产生了严重的不适，所以我决定任性的省略掉他从嘴里吐出蛆虫然后修理工修着修着手臂被墙吞掉后又被发现手臂在地上爬还告诉大家把刚刚吐蛆虫的尸体剖开挖出一个天价太空版被位移到这人体内的陀螺仪。总之画风越走越远，如果不是在太空，我怕是已经忘了我们要讲科学依据。墙里救下来的妹子醒后，听了讲述大家细思极恐。原来不是地球走远了，是我们穿越了，还穿越到了另一个纬度。在经历了国际章溺水，修理工被炸，指挥官舍己为人，卡墙妹子反水等一系列事件后，成功自己的地球。然后怪兽貌似把救生舱吞了？？我写完这个大致剧情以后自己都懵逼了，貌似主角黑人妹子根本没提到？？？老实说，黑妹除了自带的主角不死光环以外对剧情没啥帮助，她做的事其他任何一个人都能做，但就是感情这条线，在主线故事穿插同一时间黑妹老公在地球上的事，除了感情线也是给前作一个交代，确实这一点体现了编剧导演强大的能力。一个对剧情毫无帮助却显得很突出的主角。不论是在和地球上的老公心心相惜还是给另一个维度的自己提醒上面。所以这其实是一部感情戏？？最后吐槽一下国际章的语言问题。在全宇宙都说英语的情况下国际章说的中文，这确实很棒。。。但显得很突兀，德国俄罗斯都说的英文，唯独国际章说自己国家的语言，而且大家居然都懂！然而观众不是很懂。(这里也要提一下秦皇岛，接线员的配音就是歪果仁对中文发音有大大的误解的那种配音，你们可长点心啊！点心？什么点心？)最后怪兽的突然出现联系了科洛弗档案和科洛弗道10号，抛开前作和只有歪果仁才能轻易参与的游戏不谈。这部片子老实说吧，还不错，很有味道，因为融合了很多元素而且也不会显得很杂乱。(谍战可以抛开，我只是为了凑标题长度)但是让人吐槽的地方确实有点多，不过也不失为一次大胆的尝试，现在应该还没有哪部片子有如此多的元素(异形和它风格不一样)。光谈剧情还好，内容挺丰富的，但是对我们这种新手玩家来说不太友好，没心理准备可能难以下咽，但确实值得一看，里面对于人性的剖析和道德伦理还是有思考的空间。也许十年以后这片子成为划时代的经典也不一定。

世间，本没有辽东大侠胡一刀，金面佛苗人凤这样本事的人也难寻觅。太多人都像平四一样是小人物，他没有大的能力，但他懂得感恩，更有坚毅的性格，弱小的身体内有一个英雄的灵魂。现实的每个人其实其码可以成为一个平四。人生知己难得，更难的是你做好事，太多人却或习以为常，或不懂尽心回报。平四做的事，几乎所有人都有能力去做。所以在世间不能成为大侠不要紧，不能成为平四，就该返思自己了。

第一次开始用豆瓣，本来是打算用那种电影手账的，后来想了一想感觉用豆瓣app也挺方便。想不到评分这么低哈哈哈哈，但是我觉得很不错，可能个别演员演技上有一点问题，但是瑕不掩瑜。我觉得这部剧很清新脱俗，第一，里面有个大小姐童嘉月一般剧里都是凭借爸妈的光环或者天赋在学校耀武扬威，但是她其实自己真的很努力。第二，白薇既是白莲花又是恶毒女二，好手段，而且真的很那么一回事儿，我以为女主的事被她知道她肯定又要不理女主了，结果她还是装成好姐妹，高，实在是高，虽然别的剧也有这种披着羊皮的狼，但是我感觉演出来就是不太一样。第三，剧情太牛逼了，好多伏笔，而且不会事前透露，不像有的剧观众完全是上帝视角因此不是特别能理解局中人的心情。第四，男主很聪明，比如妈妈想吃安眠药他一下子就猜到了，跟女主的误会一点线索就发现自己错了，不像别的剧两个人一直因为误会啥啥蒙在鼓里看得让人着急。

当然除了优点也有缺点，比如一言不合就大吵大闹，不能先听别人解释。还有男二虽然很好，但是确实，女主都有男朋友了，就不要明着追了嘛，可以暗暗守护嘛。直接挖墙脚那不成小三了吗。。。这也不算缺点吧，算是我的吐槽。还有就是男主都让女主不要轻举妄动了，她还是不听劝自己去拿药品，结果差点被烧死。

这个剧告诉我，即使过去已经错了，珍惜现在有的才是最好的结局，不能一步错，步步错。当然，在跨出第一步的时候也要想清楚这一步会不会有太严重的后果。比如我一开始在想男主为什么不直接把是他妈妈做的事告诉女主，好好商量该怎么办，或者跟别人商量，但转念一想是我作为旁观者想得太简单了，因为话说出去就不可挽回了，万一秘密告诉别人，别人一听不干了，那就完了。所以第一步也挺重要的。还有就是别太一意孤行，女主的爸爸其实根本不想再追究了，他自己都不在乎，况且就算洗清冤屈了，他们的生活还是这样，毁了或许就是毁了，过去了有时候还是过去比较好。虽然清白很重要，但是既然揭穿的后果那么严重，有时候还是忍一忍吧。

除了男主，云高洋和厉圣也很不错呢！还有乐冬冬这样的朋友！

另外，剧情那么复杂，又有很多人牺牲，盲猜是小说改编的吧嘿嘿。

其实预告出来的时候我的心里真的咯噔一下啊，毕竟伊坂幸太郎是我非常喜欢的作家，而这部电影的原著《瓢虫》（中文译名《疾风号》）也是他十分不错的一部作品。果然，当我看完预告后我错乱了——为什么每个选角都和我脑海中构想的完全不同啊！

后来出了资源后还是看完了全片，作为（应该是）最有资格愤怒的原著党，我反倒觉得可以接受，而且还可以好好聊聊电影对于原著的改编，或许还可以视作对如今类型片剧作的一条新赛道的探讨。

1.首先注意到，评论区很多人印象最深刻的就是电影中的角色塑造。打斗过程中不忘劝对方与人为善的瓢虫、托马斯小火车迷蜜柑……这些杀手形象不再像传统类型片中那样凌厉严肃，而是有着各自鲜明的带有喜剧意味的性格特征，他们的存在本质上也为剧作增色不少，很多笑料就在这种角色的碰撞间产生。

在这一方面，电影对原著的取舍可谓是有优有劣。它为瓢虫增加了从心理医生处接受了治疗，于是始终希望和对手沟通打开心结的设定，我觉得这一点就十分巧妙。原著中的瓢虫仅有十分倒霉的属性，他像是被动被卷入到了这场混战中，无时无刻处于一种“我是谁我在哪我为什么要这样做”的懵逼状态，这一点在小说中可以很好地由内心独白展现，却不适合搬到银幕上，因此电影对瓢虫话唠属性点满的角色展现，我觉得是一个亮点。

至于杀手双胞胎，电影保留了蜜柑喜欢托马斯小火车的人设，但有趣的是将兄弟俩的性格做了对换。柠檬在书中的设定是热爱文学，在愤怒的时候喜欢大段大段地引经据典，属于在平静的外表下隐藏杀意的类型，而蜜柑则更咋咋呼呼。电影做此改编，我认为最重要的还是出于类型片剧作设计的考量，柠檬英国绅士的外表和张口就来的粗口，以及蜜柑一本正经地介绍托马斯小火车里的角色，都有一定的反差感，更加具有外显的喜剧效果。于是对这一对，我的评价是无功无过。

还有一个安排上的不同，也让我有些可惜的地方就是，电影中对于木村爷爷派去保护孙子的杀手没有过多笔墨展开，而在原著中则是单独为他开辟了一个视角，当然，不是片子里面的护士，而是一个在前三分之二一直在一个十字路口看绿化带的普通男人。直到王子送去的杀手到达位置，他来到杀手身后，将其推到疾驰的汽车前面，伪造成一场交通事故后事了拂衣去，我们才能发现他以怎样的角色参与到了这场混战之中。在原著打打杀杀进行到最激烈的阶段，忽然插入一处有些莫名其妙的，他望着绿化带发出诗意感叹的描写，就像是为整个高速前进的故事踩了一脚刹车一样，读起来也别有趣味。

2.而到了王子这里，我觉得便是改编的重灾区了，这一点可以结合它的故事设置好好地聊一聊。

原著和电影都采用了相同的高概念，就是“如果一群杀手在不知情的情况下，上了同一辆列车”。原著对这一高概念的展开是为一个主题服务的，也就是瓢虫一直在抱怨的，命运的无常。因此，到了最后也并没有什么幕后BOSS，只是这些人一次偶然的相逢罢了；而电影的剧作改编显然还是受到了类型片框架的局限，认为一定要为这一连串事件设置一个合理的原因，因此选取了“黑帮老大为了亡妻复仇决定把所有有关的杀手召集起来一起干掉”的反转，很cliche。

当然，这样的安排是可看的，也为这部电影增加了原著最后所没有的大场面，比如列车脱轨这种，但问题就出在了王子身上。在电影里，她被塑造成不受父亲重视，因此登上列车找棋子替她复仇的角色，而在原著中，他（没错，原著是个男生，不知道电影为什么要做此改编，硬蹭性别议题？）的角色显然要更加有深度一些。

他对木村并没有目的性的要求，仅仅是希望证明自己能够操控一个大人，甚至让他陷入崩溃，而他参与进这场杀手的混战，也是出于这种在智识上高人一等的优越感。他游走在每一个杀手之间，向他们每个人都会提出一个问题，“为什么不可以杀人？”这一点其实像是对尼采主人道德的一个通俗文学化的展现，每个杀手的回答不尽相同，而他每次都会对回答嗤之以鼻，更加坚定自己的优越感，他认为既然自己比他们清醒太多，因此杀人也是完全合乎情理的行为。为了剧作的强行收束而浅化这一角色的可挖掘点，让他成为一个纯粹的反面角色，我认为是这部电影的可惜之处。

3.既然谈到了主题表达，其实我认为有一个角色的处理十分让我惊喜，就是里面向瓢虫复仇的豺狼。在原著中，他只是一个没有过多笔墨的小混混，和瓢虫有过过节，认出瓢虫后向他挑事阻拦其下车，而在电影里，竟然单独为他开辟了一个视角，交代了极为丰富的前史，我觉得虽然这种设计可能是为了与后面复仇的草率失败形成反差的喜剧效果，但这正暗合了伊坂幸太郎许多作品中的一个主题——每个人都可以成为主角。

在伊坂的《瓢虫》和前作《蚱蜢》（中文译名《杀手界》）中，每个人视角均是严格地轮流出现，没有什么严格意义上的主人公，在他的处女作《华丽人生》里更是如此，四段视角几乎没有交集，每个人都是那一天的主角。这样的设定，我觉得真的是有着浓浓的伊坂味。

4.最后，在结构安排上，虽然同样采取了多线叙事，但并没有和原著一样，用多个视角相互补充展现同一事件，而这在原著中则是一个很大的亮点。比如柠檬追踪瓢虫来到列车最前端，瓢虫找寻逃脱的方法时，便首先采用了柠檬步步紧逼的视角，我们跟随他来到最后却没有发现瓢虫的身影，接下来再转到瓢虫的视角讲述逃脱的经过。这种写法很好地在故事进行的全过程都始终保持着一定的紧张度，我能够理解编剧做此取舍的原因，但这也让剧作失去了一定的精致感，变得，嗯，更像是一部动作类型爽片了。

总结

其实动作类型片发展到现在，似乎已经进入了另一条赛道，不再是硬汉特工或高科技比拼，更多的是暴力血浆与喜剧的融合，从特工片里的《王牌特工》，到超级英雄片里的《死侍》，甚至韩国也有巴掌侠马东锡的《犯罪都市》，再到这一部，我们都能看见，动作类型片似乎不再高大上，而是致力于视觉上的鲜明冲击，或许在这个追求短平快刺激的时代，这种类型片的火爆，也能为我们带来某种启示。

当然是给小孩子看的，看了那些说什么成人向的影评，人家当然要考虑成人受众，但还是为孩子服务的

谁小时候没有幻想过自己是海盗空军，从事那些酷酷的职业然后拯救世界开启一场大冒险呢。影片里的所展现出来的奇思妙想让人看着看着突然就鼻子一酸，自己有多久没有过那样的想象了？就算有，也失去了孩子的活力和执行力了，他们眼中的世界善恶分明充满了活力，就算是天生就是boss的baby也是渴望冒险的，而那些夸张的色彩动作表情画面，看似荒诞的情节和一些逻辑上的漏洞，不正是我们幻想中的世界吗，你还记得自己第一次幻想出的朋友为什么和你一起展开冒险吗？你当然不记得，因为你长大了

所以我们在快乐和感动之余，也怀有遗憾，遗憾青春太短暂，无法保持童真和童心，如果没有被生活为难过，可能我们一直都是心里那个敢想敢做，永远勇敢，永远热泪盈眶的家伙

看这部电影，我只花了一桶老坛酸菜牛肉面的钱。是的，点映场的影院会员价只要3块9。出于一个观众的基本修养，我还是在影片结束后问自己：这电影能值回票价吗？答案是：当然！在我心里它至少值39！下面来谈谈我不太正经还算客观的观后感。————————————————————————————————————————————如果以国产青春电影的三宝准则来看，《闪光少女》无疑是独树一帜了。没有堕胎车祸难到老，没有初吻早恋闺蜜撕逼，有的是“二次元 民乐”这两个小众领域的跨界冲击，出人意料不乏惊喜。不知道你们有没有注意到，这两年我们看到“二次元”的频次越来越高了。一部分原因是很多有眼光的三次元壕们，发现年轻人才是捞金的主战场，他们开始投资年轻人感兴趣的二次元创业公司，动画、漫展、声优、COS、网游层出不穷。是的，二次元越来越主流了。《闪光少女》这部电影的诞生，可以说是应时应景应势吧。它拓宽了青春电影的题材，单是这一点，就已经是很不错的尝试和创新。当然，题材所给的惊喜有很大一部分是编剧的功劳。编剧鲍鲸鲸(《失恋33天》《等风来》编剧)不算高产，对于剧本节奏的拿捏和人物台词的把握倒是不错。比如《失恋33天》就是笑料频出：“起来吃点东西吧，没吃饭还那么沉，邪了门了”，“我们两个人在一起，这叫互补，你懂吗?行了，别置气了，我去给你倒一杯夏日特饮-凉白开”，王小贱的贱样儿很难让人不喜欢。《闪光少女》也是，女主(神经)和男主(油渣)的性格差异颇大，女主神经大条敢爱敢恨还敢于为受欺凌的同学仗义出头甚至和校长对峙礼堂，男主卑微怯懦存在感低一心一意当女主的备胎俨然是犬系男友杰出代表。演员对白轻松逗趣，“你们这不叫乐队吧？最多算个戏台班子”“大神，我先献上我的膝盖”“你把我叫到这儿来，一定收了蚊子不少好处吧”，虽然这些对白没能触及我的笑点，但我真的听到前排的俩大妈笑成了猪叫。你看，二次元X民乐的小众题材电影不只是给年轻人看的，大妈也可以看得很开心。剧本别太于正，演员别太鲜肉，导演别太黄磊，基本上一部电影就算没有惊喜，也不会太差。我承认这部电影是有惊喜的，不是“ACG”“扬琴”“编钟”“古风”这些能百度到的知识点，而在于它本质上在给“小众的热爱，是不是就没必要存在？”这道命题一个答案。看个青春题材的电影都要思考人生，是有病还是闲的？大概都是。故事设定在以西洋乐出名的学校，于是民乐就成了不受重视甚至被忽视被鄙视的小众。而“奇装异服”的二次元代表们，则成了这个学校的异类。“小众”和“异类”，都遭受着不公。弹钢琴的帅哥(也没多帅)学长嫌弃学扬琴的女主，校长宣布新学期民乐班不再继续招生，女主组建乐队却找不到场地排练，女二趾高气昂地笑话女主的乐队是戏台班子，二次元乐队古筝演奏者被父母训斥“你看看你穿的都是什么”......小众，往往被区别于大众，这就是让人无奈的现实。大多数人是用右手写字的，用左手写字的人被称为左撇子。大多数人毕业后不是工作就是升学，那些gap year的探索者被人说不知天高地厚。大多数人恋爱的对象是异性，于是喜欢男生的男生被划分到了一个分不清褒贬的专属群体gay。“少数派”所遭受的区别对待，真是太多了。很高兴这部电影让“少数派”成功逆袭了，让正在遭受不公平对待的“小众”群体看到希望，看到故事的结局也有可能按照鸡汤的套路水到渠成：西洋乐和民乐的较量中民乐赢了，于是那道碍眼的铁门也拆了；民乐班又招新生了，文化局主任(陈奕迅)的女儿成了女主的师妹；2.5次元乐队亮相公演，音乐会整个燃炸了；铁打的备胎也是可以转正的，男主油渣就在蚊子们的见证下表白成功了，尽管并没有得到女主的香吻......至于二次元X民乐到底是怎么玩儿的，不如自己去影院感受吧。愿再小众的热爱，都能闪光地存在。PS：最后感谢《闪光少女》，让我看到了一个发量惊人的陈奕迅。比心。

【详细】

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今年4月，我在《纽约书评》上读到美国女作家苏·哈尔彭的文章”In Praise of Public Libraries”，才知道怀斯曼这部史诗纪录片。怀着对图书馆的热爱与激情，用了一周左右时间，完成了翻译工作，并定名为《公共图书馆那些事儿》，刊发在了今年《读库1904》上。

翻译完成后，我在腾讯视频上看完了此片，虽然长达三个多小时，分上中下三个部分，却看得津津有味，丝毫不觉枯燥。纪录片事无巨细，展示了世界上最宏伟的人民宫殿——纽约公共图书馆系统日常的运作。导演带领我们，做了一次漫游。这座图书馆有92个分部，每年接待1700万读者以及数百万线上访客。怀斯曼将镜头对准图书馆的日常琐事(人们排队进入图书馆总馆或是聚精会神地看书)、鲜为人知之事(一个配音演员在为盲人录制一本书)和奇异之事(哈利勒·穆罕默德在朔姆堡黑人文化研究中心参与讨论)。在那里，我们看到图书管理员帮学生完成数学作业，举办人才招聘会，开设识字和公民课程，教授盲文，以及举办讲座。我们看到人们使用电脑、WiFi热点。他们中有白人、黑人、棕色人种、亚洲人、年轻人、无家可归者、有点上年纪的人、听障和视障人士。他们可以是任何人，甚至包括外国游客。从侧面反映了公共图书馆确实基于一种分享和平等的精神。正如社会学家克里南伯格所言:”图书馆是这样一个地方，在那里，有着不同背景、爱好和兴趣的普通人可以参与到活生生的民主文化中来”。

我很喜欢克里南伯格对图书馆的另一个称呼”人民的宫殿”。将纽约公共图书馆称为”人民的宫殿”确实当之无愧。可以说，这是一首献给图书馆充满深情的赞歌。

怀斯曼的纪录片以及哈尔彭的文章，使我对纽约心向往之，正是这座城市的包容、开放和平等，孕育了一个伟大的人民宫殿。

这部剧看的我想吐，太烂了，越看越想骂人，不想写评语，但是又气不过浪费我的时间。后面内容是凑字数，SB hdhhddhdhdjddjjddhjdjddhdhdhdhhdhdhdhdhdhddhdjjdjdhdhhddhhdhdhdhddhhdhddhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhgggggg

最终季第七季已经看完了。先补上当时看完第六季后写的观后感：

忘记从哪里看来的评论说编剧发糖了，于是抛开要干的活，挥汗如雨地一口气刷完，唉，还是太天真了，个别情节再甜，妹子们的日子还是一如既往地苦情节线，大致可以分三条：1，为上一季暴乱收尾，FBI只想找几个人定罪，平息社会影响，美味姐被控煽动暴乱、二级谋杀，达雅认了谋杀狱警，玛丽亚煽动暴乱、虐待狱警加刑十年，红妈挟持狱警加刑十年；2，普通Gen监狱女犯基本上都转入了Max监狱，关押在不同区域，安全级别高意味着日子更难熬，而且黄区和蓝区斗了三十年，因为两个区的老大芭芭拉和卡罗尔斗了三十年，这两人可是亲姐妹呀，当年入狱原因是合伙谋杀最小的亲妹妹；3，美味姐认了煽动暴乱罪，不认谋杀罪，在“黑命贵”和美国公民自由人权协会支持下反诉，上法庭，被陪审团裁定有罪人物，走了一些老面孔，加了一些新面孔，最惊喜的：1，老监狱长卡普托先生越来越有魅力了，监狱管理上层貌似只有他一个良心人了，帮助美味姐脱罪，支持妹子们起诉监狱不人道体制，他的炮友费格女士，前几季多自私冷酷呀，这季也因为卡普托先生让人看到了她人性的一面；2，狱中老大姐妹花芭芭拉和卡罗尔，太坏了，让她们自相残杀简直大快人心普天同庆；3，坏老大的两个打手，“老爹”和巴迪逊，各有亮点，尤其是巴迪逊，又蠢又坏；4，辛迪，目睹冲锋队误杀狱警且掩盖罪状，为了自保没有说出真相，可以理解，“从小身边就是腐败的警察”，但美味姐是她最好的朋友呀；5，弗里达?柏林，那位深藏不露、在普通监狱硬是搞了个私人末日仓库的柏林，三十年前和芭芭拉、卡罗尔结怨（向狱警告密），想方设法躲进了舒适平和的粉区，红妈对她的怨恨不可理喻，严格说来，柏林不算出卖红妈；6，狱警，卢切克一如既往地懦弱，不负责任；暴动中受虐的女狱警有了创伤后遗症，她看到了犯人身上的善，也看到了犯人身上的恶，非常非常困惑；Max老狱警一样虐待囚犯身心，放任犯人内斗，还为此而设赌局，他们其实也是这个体制的囚徒人性。从前几季一路看过来，一样沉重，有黑暗，也有希望。第五季暴乱，已经写得很充分了，团结，那是不可能的。犯人都有自己的小算盘，生存是第一紧要的。洁身自好，那是很难的，监狱帮派基本上有恃无恐、为所欲为。Piper为什么遭人恨？就因为她白人，受过教育。黑人，拉美裔，都是底层人，都是被迫害被侮辱者，为什么不能团结起来，一致对外，甚至团结起来反抗帮派？因为体制，因为阶级，因为人性软弱。一个细节，达雅母亲阿莱达出狱，有案底找不到好工作，居无定所推销草本食品，更没有能力把其他三个已经进入寄养系统的孩子接回来自己带，为了钱，又开始把毒品往监狱偷送，第一个受害者就是自己在狱中的大女儿达雅哀其不幸怒其不争，但她们有得选吗？如果受过教育、挣脱底层悲惨世界，是不是能活得更像人？答案是悲观的，那些监狱管理层，个个衣冠禽兽，压根儿不顾囚犯死活，眼中只有钱，只想接收更多犯人、开办更多监狱。卡普托先生的前炮友琳达，暴乱时被困，伪装成犯人，看到了监狱管理的很多问题，脱困后坐到了公司副总位置，没想过改善现状，反而继续助纣为虐。整个世界坏掉了，没几个好人。希望太微弱了，好人妮可，希望卢切克出手阻止黄蓝两区犯人内斗的格洛丽亚，还有玛丽亚，在拔刀相向的最后一刻选择做个好人，没让踢球运动变成屠杀。那个信奉摩门教的狱警小哥说得基本对，上帝造人，最初是没有好坏的，这一刻选择善就是好人，下一刻选择恶就是坏人。选择，嗯，自由意志，有得选才行啊，达雅和她母亲，千千万万像她们那样的人，有得选吗？糖。Piper和Alex办了监狱婚礼，Piper也终于出狱了，而且是提前释放（有豆友算了一下，说她总共在监狱待了24个月）。Piper还是老样子，呆萌，自以为一切都在掌控中，烂摊子都是Alex暗中替她收拾。Alex为了Piper如期出狱，拿自己性命和帮派做了交易。Piper的结婚誓言是：我等你。Alex还要坐四年，希望第七季不要出幺蛾子，你们不写这一对也没关系（反正她俩早已不是主线了），请千万千万不要拆散她们我觉得我们的编剧写不出这样的剧本来。有几个真正关心底层女性？有几个人愿意关心这些又可厌、又可怜的女犯？有几个人写得出来剧中几乎没受过什么教育的那些人的对白（脏话连篇，东拉西扯，自以为是，毫无意义）？

从最开始两个人儿童时期的遇见和陪伴，到青年时期的相爱与烦恼，对现在的迷惘和对未来的更加迷惘，是否为了未来或者说是金钱放弃爱情和自我，最终却还是现在了金钱，殊不知这确是葬送了两个人一辈子的幸福，中间逐步穿插中年时期端午两人生活，夹带着父母面对生活的情感对子女的教育的影响，总体是一种悲伤和执着的调调，也显示出了传统概念的中国式家庭对于人的感情和人生的见解，总体是值得推荐的一部电影，会对自己的爱情观和人生观有一定反思。

1）老村长对民兵的分工安排”少数民兵留下、大部队外线进攻“就体现了《论持久战》中”坚决地实行外线的速决的进攻战和发动敌后的游击战争“的决策

（2）在日本军队实行”三光政策“和反复清剿的过程中引出了游击战的持续进行的思考——于是村长带领大家挖地道保存实力，同时进行地道斗争，同时动员群众参与斗争和根据地建设，一边游击一边耕种。对应《论持久战》段落：”中国如能在作战方法上坚持主力军的战役和战斗的进攻战，猛烈地发展敌后的游击战争，并从政治上大大地发动民众，我之战略主动地位便能逐渐树立起来。“

（3）老村长牺牲后川保接替领导位置，他继续研读《论持久战》并对当前的游击战进行了系统改革：

①地道战从防御转向了进攻，而地道的作用也从”防御“改为了“战斗地道。”大量的消灭敌人，才能有效保存自己“这是川保在研读《论持久战》中不断重复的，而原文中也强调：“进攻是消灭敌人的唯一手段，也是保存自己的主要手段，单纯的防御和退却，对于保存自己只有暂时的部分的作用，对于消灭敌人则完全无用。”；”战争的目的不是别的，就是“保存自己，消灭敌人”（消灭敌人，就是解除敌人的武装，也就是所谓“剥夺敌人的抵抗力”，不是要完全消灭其肉体）。“

②让地道战更有计划性。详尽的地道改造示意图、周密的作战计划（麻雀战术、迷惑战术）、村村地道联通、分阶段的诱敌和进攻、后勤安排，包括和武工队的配合都体现出此时的地道战士专业且有计划性的战争。对应原文：”游击战争要取得胜利，是不能离开它的计划性的。乱干一场的想法，只是玩弄游击战争，或者是游击战争的外行。不论是整个游击区的行动或是单个游击部队或游击兵团的行动，事先都应有尽可能的严密的计划，这就是一切行动的预先准备工作。情况的了解，任务的确定，兵力的部署，军事和政治教育的实施，给养的筹划，装备的整理，民众条件的配合等等，都要包括在领导者们的过细考虑、切实执行和检查执行程度的工作之中。没有这个条件，什么主动、灵活、进攻等事，都是不能实现的。“

③攻占黑风塔的计划也体验了地道战在战术上的进阶。对应原文：”如果敌情特别严重，游击部队不应久留一地，要像流水和疾风一样，迅速地移动其位置。兵力转移，一般都要秘密迅速。经常要采取巧妙的方法，去欺骗、引诱和迷惑敌人，例如声东击西、忽南忽北、即打即离、夜间行动等。“；

《地道战》确实是当时游击战的缩影，而《论持久战》也给游击战的实践提供了有效的指引和支持，要想进步还是要多学习多专研；另一方面，整个地道战有非常多生动巧妙的设计，比如地道的入口设计、排水防毒工事、各种伏击角度，切实感受到群众的智慧是无穷的，这种因地制宜的作战方针展现了游击战的灵活性；另一方面从时间季节变化也感受到了整个游击战的持久，人民也是勤劳勇敢、吃苦耐劳，坚持就是胜利！