如果庞涓不是个小心眼儿，不嫉妒他孙师弟。

孙膑会留在魏国，上演一段师兄弟联手打天下的千古佳话。

以魏之武卒的强悍，配合孙膑的计谋和庞涓在军中的威信，那将是一副何等豪横的场面？

且说，那时秦国变法还未完成，秦之锐士还是妈妈襁褓中的宝宝，秦国，仍是贫穷落后的一个孤僻怪诞神秘的边缘化西部邦国；赵国君主仍处于逗比状态，君臣皆是一派傻白甜气息；韩国一味的比较孱；燕国远在北地自己玩儿自己的；楚国还是那个蛮夷。

独剩一齐国，饶是齐之技击单兵作战能力独步天下，又岂是魏武卒方阵的对手？

可惜，可叹，可悲，庞涓这老哥儿一点不局气，坑害手足毫不留情，终于逼反孙膑，致使魏国霸业付诸东流，自己也是兵败身死。属实叫猪油蒙住了下水。

话说，吴起呕心沥血一手创建的魏武卒，可不就葬送在庞涓手中？

呜呼哀哉，天不佑大魏矣！

摸了王炸和四个二，还是叫对方憋了个大招儿给一波送走了。

涓，你要这一手好牌，有何用？

我认为真不是，但是离婚对她来讲还是草率了。首先看她为啥离婚？没有爱情？十六年的婚姻在现今社会爱情变亲情的现象太普遍了。再说与马克属于大学校园恋情，虽然是奉女成婚，但是当初两人没有爱也是不可能的吧。为了事业？以她在酒店干的经理职位也谈不上什么事业吧，后面与闺蜜合伙开美容院至倒闭，也说明其能力有限，有好高骛远之闲。正常来讲，四口之家以他们夫妻俩养两孩子确实有点吃力，虽然女方工资高点，但也不是嫌弃对方的理由。马克身为体育老师，工作相对悠闲工资可能不高，但是他也在外兼职尽力减轻家里的经济负担。正常来讲兼职得下班干，所以家务带孩子必然少干，那也得有时间吧，何况婆婆又不算老，还能帮着带孩子。再说大闺女与小子差了十岁，有些简单的家务女儿也能做。如此说来田野的家务负担并不太重，虽然说她做的也很好，与婆婆关系也很融洽，这种情况下冲动的离婚倒底是为什么？与时下的高离婚率联系看，并不存在婚外情，与赵岭也只是离婚后才有了正式接触，这样看来田野并不知道自己到底想要什么样的生活，因为她并没有规划好未来，将来与原家庭成员怎么相处也是一片模糊。随着后期美容院的倒闭，已经显示出她对离婚的后悔，尤其是看到前夫再婚后的幸福，没得抑郁症也算她坚强了。以她在原家庭相比前夫来讲，她是强势的，不单纯是经济地位。她好强的性格以及不甘于过平静的生活才是坚持离婚的主要因素。田野相比真正的女权，其实她的付出是很多的，在家里算是贤妻良母，婆媳关系很好，工作也不错，收入还可以。这些资本构成了对前夫的要求就高了，认为达不到她的理想。以她和赵岭的性格，不管赵岭后来破不破产，两人也不会合谐的。

文 /喻书琴第一次看到《1980年代的爱情》微信版宣传预告片，我就被深深吸引。一直对这种怀旧风、古典味、文艺范的自传体小说电影有极大兴趣。于是，首映那天，特意携丈夫前往观影，帷幕缓缓拉开，伴随民谣歌手小娟那曲《我俩永隔一江水》，耳畔有柔情似水、纯净如风的音乐流淌：“风雨带走黑夜，青草滴露水，大家一起来称赞，生活多么美，我的生活和希望，总是相违背，我和你是河两岸，永隔一江水……”

野夫的小说写的很唯美，霍建起的电影拍的也很唯美，但在情感唯美之上，我依然想到一些理性反思。

女性，能否成为男性迷失的救赎？从叙事角度，《1980年代的爱情》是探讨男性的自我内在成长经验，尤其是成功男士在外部世界的迷失与内在自我的迷失中，以家园守护者的女性形象（一般为初恋或梦中情人）为救赎的理想主义情结。野夫笔下的丽雯，与李春波歌中的《小芳》，与郑智化歌中的《星星点灯》，与卢庚戌歌中的《在他乡》，与曹雪芹笔下的大观园中那些水做的女儿，与林语堂笔下的最理想女性代言人姚木兰，与但丁心中的天使化身贝亚特丽齐……古今中外，一脉相承。

只不过，丽雯的形象更加添了中国式的民族特色和古典特色，又身处80年代初这一理想主义精神最郁郁葱葱的时代。与今天这样一个金钱至上娱乐至死，无论女性、无论爱情、无论理想都不再纯粹的“小时代”相比，便凸显得格外珍贵。在野夫笔下，丽雯和小雅这两位女性明显形成对比张力，小雅强势、心高气傲、工于心计、自我中心、充满大城市的精神优越感，认为爱情就是挽手漫步给别人看；而丽雯柔弱、谦和沉静、淳朴厚道、甘愿自我牺牲以成全他人，有一种上善如水的母性情怀。所以，他觉得丽雯比小雅更返璞归真，有某种来自永恒的女性特质。但另一方面，“永恒之女性，引导我们上升”，歌德这句著名的宣告，其实还是一种典型的男性视角与男性想象，只存在这种男性叙事模式的自传体小说、诗歌、文艺片里。而真实的红尘烟火中，哪里有什么永恒之女性？谁又能救赎得了谁？我在婚恋辅导实践中，也听说这样的案例，两人有过美好的初恋，也顺利结为夫妻，但因为婚姻中缺少彼此的细心经营，倦怠了，冷淡了，甚至其中一方出轨了，离婚了，这样，初恋反而变成一种创痛的反讽；还听说过有这样的案例，两人有过美好的初恋，可惜因为外部环境等种种无奈原因没有进入婚姻，十多年后重聚，当年的清纯玉女如今已经变成世故平庸势利的彪悍大妈，这样，初恋反而变成一种无奈的反讽。正如卢庚戌在《蝴蝶花》里所悲叹的：“痴守的初恋永恒的誓言经不起风吹雨打，谁能够保证心不变看得清沧海桑田，别叹息别叹息对我说，没有不老的红颜。”除了实践，再说理论。从女性主义视角来反思，这种男性想象建构出来的“永恒女性”模式，其实很少探讨女性真实的自我内在成长经验，女性（比如丽雯）从一出场就是高大上的平行线，就只是男性自我内在成长（无论男性的情感启蒙还是性爱启蒙）过程中的一种助力和引渡，只是一副“蒹葭苍苍、有位伊人，在水一方”的审美图景，只是一位温良恭俭让的扁平化“圣女”形象。受这种注定的局限性，男性叙事文本难免忽视或漠视了女性血泪模糊、百折千回的成长经验。其实女性成长历程的那种艰苦卓绝不亚于男性。女性（比如丽雯）如何看待自身生命中的各种男性形象（父亲、恋人、丈夫）？女性（比如丽雯）的人生价值观、婚恋观、身体伦理观如何被时代文化所塑造？女性（比如丽雯）在以身相许之时，她内心的情感波澜是什么？女性（比如丽雯）在面对死亡之时，她又怎么看待那些红尘中的聚散离合？这些都是男性叙事文本无法还原的。但我不是激烈的女性主义者，因为，推己及人，反之亦然，女性叙事文本中，男性的成长历程也同样注定被忽视或漠视。或者说，男性的自我内在成长，和女性的自我内在成长，总是牵缠交织，却无法同频?于是，每个个体都注定是孤独成长的深渊之渊，虽然有互动，有交集，但却依旧只能在各自的精神困境中寻求突围与穿越？每个个体在此世间软弱着，挣扎着，伤痛着，迷惘着……既然如此，大地上的女性和男性都需要更高的、更永恒的救赎。“我们都如羊走迷,各人偏行己路,耶和华使我们众人的罪孽,都归到祂身上。哪知祂为我们的过犯受害，为我们的罪孽压伤。因祂受的刑罚，我们得平安；因祂受的鞭伤，我们得医治。”（以赛亚书）与此同时，大地上呈现过的一切高贵女性特质（比如丽雯）的纯真、良善、唯美，都不过是真善美之本体所投下的惊鸿一瞥，光影一脉而已。“各样美善的恩赐和各样全备的赏赐都是从上头来的，从众光之父那里降下来的，在他并没有改变,也没有转动的影儿。”（雅各书）午夜梦回，有谁在悲情的唱：“那年你踏上暮色他乡，你以为那里有你的理想，你看着周围陌生目光，清晨醒来却没人在身旁，那年你一人迷失他乡，你想的未来还不见模样，你看着那些冷漠目光，不知道这条路还有多长……我多想回到家乡，再回到她的身旁，看她的温柔善良，来抚慰我的心伤……”其实，所有纯净的初恋都指向创世之初的那场爱情相遇；所有渴慕的返乡都指向创世之初的那方伊甸家园；所有男性的迷失都指向堕落之后的那些偏行己路，所有女性的引导都指向救赎之中的那声悲悯召唤：“孩子，你在哪里？”完稿于2015年9月

这个片子有点为辽国（契丹）招魂的意思。还有拔高某民族的意思，就像不少人在怀念强汉盛唐的光荣岁月一样。

这质感，仿佛90年代廉价电视剧。

剧情混乱，而且俗套。

充斥的歌曲让人以为是民歌MV集锦。虽然有些听着还行。但别忘了这是电影。

十年后再偷情，终于圆了梦（跟《港囧》什么的是一样的，怎么都想跟心目中的女神来一发才甘心），然后爱人死于袭击者手下，而女主以身挡箭为掩护男主而死的桥段可谓老土到极。

花絮看，这片子就是一宣传广告。

一

2008年《贫民窟的百万富翁》，主角参加电视直播问答大赛，奖金是一百万卢布。

2019年《印度有嘻哈》，主角参加hiphop大赛，奖金还是一百万卢布。

所以11年里印度都没有通货膨胀？

二

好了，说严肃的，除了奖金额度，不变的还有映射出的印度那些社会问题：贫富差距、种姓制度、女性地位。

每一部被引进到国内的印度电影，都在重复着这些，除了引进倾向的原因，也因为确实这么多年仍然一直存在这些问题，不然电影导演们也不会揪着这些反复反复地拍。

每个国家那些根深蒂固的顽疾，都不能轻易被消除。

男主因为天赋挣脱出了贱民的命运，但这样的幸运与天赋，万里无一。

贫民窟的孩子大抵还是要继续祖辈麻木困苦的底层生活，他们祖辈就被划成了低级种性，连“王侯将相宁有种乎”都不再追问。

三

虽然国内经常用三十多岁的中年男人演高中生，但那些本来就是些滤镜抠图爱情偶像剧，作为一部略显严肃的电影，我在看到这部电影男主的脸时，始终感觉非常地别扭。

看完查了下男主资料，85年生人，时年34岁出演22岁高中生。

就算贫民窟磨练出男主一脸沧桑，也还是无法接受。

比男二差得太远了，男二戏份不多，角色完成度超高，塑造得非常有特点令人印象深刻。

为Sher 打call 。

比第一季差点意思。bug有点多，嗑药小哥还是通缉犯呢 就那么光明正大的去游行的队伍都不遮掩一下？第二集buther一回归就暴露一些剧情问题了，这四个人的动机是啥 他们现在到底要干嘛 是什么把他们凝聚到一起的？butcher明显就是只管自己的目标 你们其他人都跟我没关系，其他人还这样跟着玩命 真说不过去.

第一集：当一个团队失去leader的时候就会变成一盘散沙，所幸Daddy‘s home.“我们不是一家超级英雄公司，而是一家制药公司”。homelander演技真的不错啊。但是这个b也是欺软怕硬啊 对星光和火车头都挺牛逼的谈话，一到暴风女那就变成气急败坏的莽夫了，但是暴风女说的确实挺对 她只要雇五个人在网上发发表情包营销，影响就挺大了，跟紧时代。跟祖国人干真是太生猛了.butcher和hughie慢慢磨合出兄弟感情了第六集好看，信息量很大.感觉在这集，正邪二元对立的概念慢慢弱化了，点灯人和风暴也让人有点同情，星光buther杀害无辜也有点招恨。祖国人真是小婴儿玻璃心啊.（又有小bug，大佬黑扮作护士还戴条那么显眼的大金链子？）

第七集又下滑了：becca堪称绝望的主妇；点灯人自焚，这段太j8扯淡了，一堆人在走廊牢房还有大会议室走那么半天 警报也响了，一个守卫也没来？就玄色是真敬业；最后法庭脑袋乱爆，好不容易找的证人又给弄没了；

第八集：哎，看得也爽也失望。bug确实有点多，而且作为第二季的收尾，能不能给我一个至少还凑合的打斗，四个超英对决，跟tm大街上泼妇似的。不过还是有亮点的，屠夫在左右摇摆之中最后还是在关键点发生转变了，希望看到他进一步的蜕变，还有becca真是个好母亲啊，临死之前还交代屠夫说一定要让小老乡知道这不是他的错。屠夫becca祖国人演技还是不错的，至于主角大队...唉，被风暴电半天一直击退，也不知道有啥用。最后揭示了女议员就是爆头侠，确实没想到。如果下一季还是这个质量就真不是很期待了

前段刚好有时间就陪儿子看电影，看了之后挺欢乐的，儿子也说好，前期就是张大威（猫）各种看不起阿丘（鼠），觉得阿丘特别没用，各种拖后退，但是在慢慢的接触中发现了阿丘的善良，虽然阿丘看起来很软弱，但是看到同事遇到危险特勇敢，阿丘很喜欢那个明星小??，??的好奇心特别强，威胁要跟着一起探究真相，本来以为院长是真凶，结果兜兜转转发现真相是那么的不可思议，其实这也间接告诉我们环境的重要性，保护环境就是对我们自己和频临绝种的动物是多么的重要，同时呼吁人们一定要爱护大自然。当然这部电影还告诉孩子们遇到困难，要想办法去克服，软弱不是借口，一定要有迎难而上的决心。保护环境，保护动物，人人有责！

太行山上电影有些地方拍日本军国主义暴力美，感觉好恶心！那个日本鬼子军官死前还叫什么东方，叫你妹东方！不明白这样拍有什么意义！为了捧日军，还拍日军随便发几炮就灭了一支国军军队，导演是不是有病！什么东西！中国人的气量自信要靠这种病态的捧日军吗？这样的话，抗日神剧的丑化日军方面都显得比太行山上更有志气了！

人到中年似乎有说不完的故事，但也有可能是说不出的故事。每一个中年人都有自己的心酸，但很少见到中年人肆意的发泄自己的情绪。他们的情绪可能转嫁到某一种嗜好上面，也可以用一种插科打诨的方式来排解自己的不满，但总而言之，中年人作为一个特殊的群体，他们在一个尴尬的年纪中，自然也有着自己的不满。有时候这种不满会展现，但大多数时候，人们并不会意识到这是一种不满。

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先说片名吧，不是协商，也不是谈判，但是谈判肯定要好于协商。

剧情很紧凑，没有尿点，但是有槽点。开场和正式谈判中，太多次警察和军队的强攻意向，几次行动最终失败。第一次是警察冒进，导致妹妹死亡。第二次是高层冒进，一直强调强攻，导致人质被杀。其实失败的行动在最后一次体现就行了，因为剧情有这个设定，泰国直播现场本来就是假的，欲扬先抑反向放在反派身上，也是个大阴谋 很好的推动了剧情。前期，高层不顾谈判室的进展，执着强攻，无脑冒进，总觉得这帮手拿枪的人多少不带脑子，毫无斡旋技巧。不过这也符合人命如草芥的官僚设定，但是不能太多，中心高层几人着急就行了，厅长和秘书也冒进，太不专业。

人设问题，孙仙就当个会外语的小警察被拉过来谈判，也立得住，为啥非要谈判专家的名号，听着挺唬人，但是一下拉高了观众期望值，不如一个讲英语的小警察参与到妹妹的死亡案件里被玄彬指名约见来的稳妥。因为剧情里，感性和关怀实在不应该在谈判专家身上过多体现，甚至一度到了崩溃边缘。一个普通小警察的话，正义感加同理心，一下会增加很多好感。但是孙仙的演技和颜值绝对可圈可点，完全加分项，吸引了不少观众。

玄彬真的亦正亦邪到了极点，魅力爆棚，看到了一个很形象的比喻“荷尔蒙在那个小房间里憋死了”。演技颜值一直很到位。但其实这个角色内驱力不够，我觉得不够仇恨，仅存的亲人被杀，最后炸弹遥控器都没准备打开，反而把希望寄托在一个刚刚认识的“网友”谈判专家身上，未免有些幼稚和胆怯，我觉得这人物可以更大胆一些。

最后感叹一下体制优势。大韩分化过严重，高层和财阀网络直播曝光后，还准备编故事圆回来。我们国网络监督力度很大，网民都是朝阳群众，打虎拍蝇力度真的大，政治环境真的好。

她们相遇的时候都不是最好的自己。

当两个人第一次见面，彼此都似乎点燃了一点点喜悦与期待。那种相互安慰，相互关心，相互扶持的瞬间，可以看见两个人眼神里情感的变化。

她的矜持与镇定是过往折磨的反复提醒，TA看似绝对的理智下是对陪伴最深的渴求。似有若无的触碰，若即若离的亲吻，在衣衫滑落的一刹那偷走你的呼吸。她爱TA，但她们依旧是她们，没有任何事改变。她们不一定要在一起，但她们永远在一起。

在身处关系时，越是渴望亲密，越是被动犹疑，甚至刻意维持距离。

当真心爱上一个人时，爱上的是对方的灵魂。

有一次你帮我铺地毯，不经意中手掌相触，我似乎感受到你细微的停滞和颤抖，当望向你确认的时候，你却匆匆走了。或许只是我多想了吧。我很感动也很感激，忍不住拥抱了你。但是为什么，突然沦陷在你发梢的香味里？

你结束了短暂的拥抱，我看着窗外，默默压抑住了刚才心底的那一丝异样。那一刻我们距离的太近太近，近到尽管你说了“不可以”，我依然忍不住吻上了你。终于明白自己对你不仅仅是感激和仰望，还有爱，和男女之间一样的爱情。

不想再压抑。所以我是故意在洗澡的时候留着门缝，故意在你看到的时候轻浮挑逗，我急切的想确认你是否和我有一样的感觉。然而你只是匆匆关上了浴室的门，落荒而逃。或许只是我一厢情愿吧，在花园发生的事，真的只是意外而已。

当他想要亲吻我的时候，我的身体竟然瞬间本能的推开了他。原来，我已经无法再回头了。

当你主动拉起我的手的时候，我已经了然。你的压抑与冲动，克制与热情，在无数次挣扎之后，你还是走向了我。在这个雷雨交加的夜晚，我们十指相扣、融为一体。我们在无数次逃避之后终于正视了这个事实：我们爱上了彼此。

爱是什么？爱情就是这样。

同性恋杀人案的背后

美剧《美国犯罪故事·第二季》以一个同性恋杀人犯犯罪历程的心路倒溯作为叙事主线，完整串联起多个被害男同志的命运线，并经由每个被害者的社会家庭脉络深入到罪案背后更为广阔的社会图景。该剧的主旨不是单纯指向罪犯作案心理的个体层面，而是借此警示及追询罪犯所在的家庭社会及其应承担的责任：被罪犯杀害的男同志究竟是些什么样的男孩/男人？他们的被害为何遭受新闻舆论界的冷遇？警局又为何迟迟不能立案？作为名人的范思哲与其他作为普通人的同性恋之间有何区别，社会对名人及一般普通人的生命是否予以了同等的尊重与关注？等等。对于同志观众而言，更有其深层的心灵叩问及自我反省层面的意义：被害者与凶手之间存在怎样的关联，被害者因何被害，他们与我们之间又存在怎样的关系？凶手行凶的背后有着怎样的动机及目的，他为何会把屠刀挥向同被贴上同性恋标签的同类？如果你认为你已经很幸运地经由努力进入了社会的中上层，你是否可以就此摆脱同性恋这一标签加上你头上的阴影？作为同志观众，你是否可以袖手旁观凶手对同类的犯罪，等等。

从《美国恐怖故事》系列到《美国罪案故事》系列，瑞恩·墨菲的作品已超乎犯罪刑侦类故事娱乐大众的目的，体现出一种真实的生活。比较有趣的是，同样由其导演的《美国恐怖故事》系列拍得最精彩的也是第二季。瑞恩还有一个优点就是绝不啰嗦冗长，他的每一季都是一个独立的故事，独立的故事也就意味着同样独立的人际网络结构。这也就意味着，你可以任意从罪案系列或者美恐系列的某一季看起而不致担心漏掉了什么。对于没有时间追剧的观众来讲，墨菲的作品无疑是其最佳的选择之一。

张爱玲曾说她爱好真实到了近乎迷信的程度。并强调说任何人真实的体验永远是耐人寻味的，新鲜的并且不会成为滥调。瑞恩在第二季的罪案故事里描绘了诸多形象气质个性迥异的活生生真实存在的同志男性。他们隶属于不同的年龄及职业阶层，也有着各自不同的成长及人生历程。他们每一个人的身体都携带着不可复制的基因密码，也因之，每一个人的逝去都是永久无法弥补的创伤。而他们被害的原因却只有一个：他们是同性恋，他们遇到了凶手。

多年前，我在飞赞做了一个关于同志权益/同志问题认知的投票，其中一个提问是“你认为中国同志权益工作当前可能遭遇的最大问题是什么”，从投票反馈来看，排在前五位的分别是“对同志身份存在的自卑心理，自我不认同，互相歧视“、“婚姻或者传宗接代的压力”、“没有一个健康良性的同志交友环境”、“ 同志个体之间素质及价值观世界观等差异太大，无法统一”、“ 缺少成熟的同志理论或者同志团体作为个人行动的指南”。其中，“自卑心理，自我不认同，互相歧视”拿到62票，排在同志遭遇问题的首位。这说明什么？说明很多同志曾经遭受过各种来自于内部群体的个体之间直接或间接的歧视和伤害。套用马丁路德的话来说，我们可以忘记来自外界的大放厥词，却不能忘记来自自己人的沉默不语。作为个体的同性恋者，个体的人是永远无法逃脱宏大叙事背景的。曾经我很固执的以为，人不应该被分类，譬如性取向如何定义，譬如同性恋的天生论，再譬如异性恋与同性恋的分野等等。我天真地以为，没有了被作为客体的被动分类，或是作为主体的形而上的“意识形态”的战争，比如古希腊罗马或者古代中国，人们并没有建立起性取向的概念，但同性恋和异性恋群体之间却能够和谐相处，即使有儒家的纲常伦理，但同性恋者只要可以承担并完成传宗接代的家族任务，便能达成一种“和而不同”的温和文化。

罪案故事中被害的同志青年军官杰夫大概也是这么想的。他怀着一名海军军官的梦想来到军营并善待军营内的兄弟，他也认同男性气质的表达并注重兄弟情谊，但身在张扬异性恋传统性别观念的军营，杰夫对同性的爱恋心理只能深藏在心，如每一个gay所经历的那样，他不能公开自己的身份。

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S2终于迎来了大结局。

知道小变态畅想未来多么美好，就一定埋着炸弹——果然，eve看见了小变态其实有枪，是故意逼她为救自己杀人的。

然后两个人大吵一架，eve坚持要走。

聊这段之前的吧。

eve的确清醒知道自己对V的爱，听到安全词的时候立马担心得快跳起来，马上去救V，连中了一枪的雨果都不管了，可以看出来在eve心里V的安全高于一切了。即便雨果受伤在地不及时救治可能会死。也挡不住她急切要去救V的步伐。

于是这个明明面对生死时相当怂的eve，危险来临时吓得全身颤抖，却在去救V的时候那么无所畏惧——手无缚鸡之力，不知道可能有多少保镖戒严，单枪匹马地就冲过去了。手里唯一的武器，是一把能否近身都成问题的拆信刀。

有没有考虑过一开门被皮尔拿枪指着呢？明晃晃一把刀拿在手上。我想大概没有。她就是满脑子“V不能有事”就如勇士陷阵，那一瞬间可能失去V的恐惧反而赋予她英勇。

开门那一瞬，她是颇为滑稽的从天而降救世主。这样的体验或许也是V意料之中又意料之外的。意料中是她的计谋，意料外是被人这样保护。这份新的体验让她对eve的爱更深厚。

所以她被康斯坦丁抛弃后仍有一份倔强——还有人，至少还有eve，可以坚定地选择我。eve于她，不仅是partner，lover，或许多上一层羁绊的family意味。

她愿意和eve浪迹天涯，逃亡也变得浪漫迷人。她会为她做她喜欢的牧羊人派，当中好吃的秘诀还是她用枪逼eve丈夫说出来的，只为讨eve欢心。她会和她一起在下雨天窝在屋子里看挑选的电影，在摇曳的烛光中喝下红酒。她甚至顾虑到可能eve会担心一路上的花费，开心又宠溺地说：“Don't worry.I have money.”

感叹小变态演得真好，和eve争吵时，“You’re mine”这句说得那么笃定，就像她对康斯坦丁说“No.Without eve.” 完全是个固执的小孩。她坚信eve会来，没有eve她就不走。等不来就笃信eve遇到了麻烦，拿上小手枪去救老婆，又耍了个小心机，故意让自己置于险地，让eve为了救她不得不亲手杀人。

拉着eve走时顺势靠在她身上，回头看着尸体得意的窃笑也太可爱了。

所以小变态飘了，得意忘形畅想未来后把枪露出来却忘记藏回去。eve非常失望她利用她。

这一段也有比较有意思的点：eve最开始只是疑惑问她为什么有枪，尚未直接盖章V设陷阱。V本可以撒谎，而她没有。

当然当时情况紧急，她们从酒店逃出后就一直在一起。V没有个人时间可以制造获得枪的途径。但她是精神障碍患者。一个特点就是习惯性撒谎。这一点可以对照之前她出任务后面对康斯坦丁时不眨眼说出一句接一句的谎话，丝毫不在意谎言的合理性与会否被拆穿。

V明显被eve询问时选择了逃避，而一个精神障碍患者选择逃避的方式竟然不是说谎话，这颇有意义。至少可以表明她下意识不想骗eve/明白eve得知自己说谎话会更生气，无论哪个想法，都足以证明eve对她而言独一无二。她在意她的想法，她想尽量不欺骗她。这也是一段真正感情建立的前提——顾虑对方感受，对对方坦诚。

而eve坚持要走后——迎来了本季结局最高潮——小变态对着eve离开的背影，开了一枪。

镜头拉高，小变态转身就走，背后是eve倒地的身体。

再看一遍这段对手戏，会发现V的所有耐性大概都押在eve上了。啾迪充分演出了V一次次强压怒火的忍耐，诠释在每个皱紧的眉头，颈动脉的剧烈收缩里。

她一次次压下怒火变成试图缓解气氛的笑声，eve逼问时她本能地退后，被这样质问仍忍不住想亲吻eve来宽慰对方。甚至在eve回答不爱她后着急地说“I love you”。

她为eve示好太多次了。

如康斯坦丁所说，她因eve变得脆弱。

她努力证明自己爱eve，懂得爱的含义所说的“I do”那么倔强坚定。没有人会不动情。

eve铁石心肠吗？并不。eve这一集的表现符合常理，易地而处只会比她更震惊愤怒。第一次杀人的恐惧和阴影不是电视剧中轻松的一笔带过，何况是被自己倾心去救的人反摆一道。eve对爱的理解是常人理解的保护，是“爱一个人就不会强迫他做有害的事”，也是“爱一个人就不应该让他陷入危机”，虽然这一点eve似乎也没做到，但不妨碍她这样认知。

只是这个常理，不是V世界的常理。

所以她无法理解，明明两个人能在一起的生活近在咫尺，eve却要离开自己。

她只知道，她唯一剩下的，最骄傲珍视的，也要离她而去了。V的世界里没有放手，她能做的只有开枪。

这一结局完美呼应第一季结局eve捅V的一刀。介于小变态对爱的理解是“爱一个人时，你就会做些疯狂的举动。” V的这一枪表达了自己对E非同寻常的爱意，伴随着heartbreak。

另一种意义上，这一枪或许也能给eve更新的情感体验，推动eve的黑化。正如那一刀让她们之间的关系成为宿命，再也纠缠不清。

这一集里eve和V分别面对卡罗琳和康斯坦丁的隔空对话是我很喜欢的。

“她不会为你也这样做。”

“你不知道她。”

/

“可能她已经跟卡罗琳走了呢？”

“她不会这样做。”

没有人比我们更了解彼此。我们绝不会抛下对方。这是真正意义上两个人对对方的正式告白，对所有人的宣告，对这个世界发出的公然挑战。

这是对V费尽心思的嘉赏。她眼里没有世俗道德，没有爱是放手，她爱eve，就一定要得到她。V爱得自私，又独特的赤诚。

像伊甸园的蛇，一步步引诱eve堕落到她世界里真正的食色乐土。

精神障碍患者无法体验普通人的感情，但V察觉情感的能力其实远超常人。她总是一语中的eve内心的感情，骄傲地宣告eve对她的关心。这让她们的对手戏充满了调情的意味。

彼此吸引，又彼此救赎。

没有谁曾说尽头不能是地狱。

“如果你在我身侧，便没有手足无措，无所谓再堕落一点，与你共度地狱极乐。”

毕竟以后的下雨天，有个可以一起看电影的人了，不是吗？

1.白韵惠还是很漂亮很让我喜欢，但演技...究竟没有进步 我喜欢她讲话的表情 可是还是觉得没有演技

2.有台湾地区我最喜欢的美秀姐啦，以后都叫她美秀姐了啦，才不是阿姨；虽然她是比较年长然后有让我想到HK的鲁芬，但是她本人就是非常乐观积极很warm很酷都有哦。如果以后我要变胖，我希望就是她的样子。

3.和梦想和初心有关的影片，but.. 重点有很“重点”吗 突出性不够哦

救命啊笑死了幸福归来完了我妈又追这个，虽然好狗血可是我也跟着看完了。。。妈的唯一一个后期会喜欢这种女主的电视剧～那个什么女人的颜色真的好讨厌女主角。。。璀璨人生，假如爱情有奇缘，美丽的秘密，百万新娘。。。救命啊放过我吧。。。不要白莲花绿茶傻白甜女主了让我看点其他东西吧。

今天心情好，点赞抽几个送888的红包。朋友圈三天可见的不抽，最近一个月没发过朋友圈的不抽，好友少于500的不抽，用苹果手机的不抽，用安卓手机的不抽，男的不抽，女的不抽