这是一部拉脱维亚的战争片。看过之后思索一下，还是一部很不错的电影。编导的水平很高，摄影构图以及情节安排都有独特之处。从剧情上看，可以说是一部拉脱维亚的《静静的顿河》，尽管格局远不如肖洛霍夫。

影片的背景是一战时期。德国人侵入拉脱维亚。十七岁的拉图尔的母亲被德军杀死。他和哥哥、父亲为了报仇， 一起报名参军，是名副其实的“上阵父子兵”。在军营中，他经历了许多的苦难，也面对过多次的生死关头，他的父亲和哥哥相继阵亡，拉图尔自己也多次负伤。在这场战争中，他成了一个标准的军人，却阴错阳差的参加过沙俄的部队、红军的部队，还差点加入了德军的部队。因为不想执行枪毙逃兵的命令，他瞬间成了“叛徒”。最后以一个退伍老兵的身份，加入了拉脱维亚自己的军队，和一群枪都不会打的孩子们走向战场，参加了那场著名的采西斯战役。莫名其妙的成了英雄。

影片真实的描述了战场的惨烈。我想，不光是在拉脱维亚，在整个一战各个战场上，都是同样的场景。高高的堑壕，猪食一样的饭菜，与老鼠共眠，在风雪中挣扎。战壕中俩人正在聊天，一枪打来，身边的人就咽气了。冲锋时，身边的人一个接一个倒下，此时的感觉是，死去是正常和必然的，而活着倒成了中了彩的那个人。当他们与德军面对面厮杀时，他的对手是和他一样的年轻人，目光里同样是惶恐胆怯，同样是不知所措。谁能活下来，就看谁能更快的从这种迷茫中清醒过来，给对手一刺。这时候他们心中没有时间去想为什么打仗，为谁打仗，为谁去死。因为它们从来也没有想过。就这样在浑浑噩噩中，无数的生命消逝了。

阿图尔的父亲是一个老兵。对待战争，与其说是去搏命，不如说是一项工作。他就是一个很认真很敬业的对待工作的员工。他认真的训练新兵，很敬业的带领士兵们去冲锋，很仔细的担任狙击手的任务，最后默默的被敌人杀死。实际上，士兵中的大多数也都是这样看待战争，没有人认为参战是为了祖国为了理想。我们所参与的只是一个危险系数很大的工作罢了。活下来是命大，死了就是工伤。阿图尔在负伤后在雪地上艰难的爬着，力图活下来。为了勉励自己，使自己崇高起来，他不断的叨叨：“致我们的兄弟和父亲，他们为了保卫祖国而死。”反复念诵的多少遍，也没有让自己激动和亢奋。在战后，举行了盛大的颁奖仪式，红男绿女衣裳华丽兴高采烈集中在广场上，主持人念着肉麻的颂词，将奖章颁给阿图尔。已经成熟的他，已经看透了死亡，看透了战争，也看透了政客们的虚伪。他并没有感动的涕泪双流，更没有莫名的兴奋，只是用冷漠和怜悯的目光注视着台下那个失去儿子的母亲。

在影片结尾的场景中，心力交瘁的阿图尔看见了同样憔悴的女友，他们拥抱了。阿图尔说：“我们回家吧。”这也是影片的最后一句台词。

拉脱维亚是一个小国。民族复杂，信仰混乱。犹如一条小船，在几条巨轮中穿行。要想得到平安出海，只有靠舵手的智慧。要么组成一个同盟，如早年间它加入的汉萨同盟那样，以维护自己的安全。要么像以色列那样，所有的民众具有坚定的信仰，全国团结一心。然而可惜的是，它们的政客却像一群白痴，无理想无信念，经常如同一条狗，跟在主人后面狂吠。无端挑起事端。如这几年它们的行为便是如此。若如此下去早晚会被那些大船撞翻。倒霉的就是拉脱维亚的人民。或许这就是他们的宿命吧。

政客们想的是权力，大亨们想的是金钱，而人民付出的是生命和家园。这就是一战。

影片的情节安排很有意思。一开始，是阿图尔在一片祥和的街道上练习自行车，他的女友在后面扶着车。他们和所有人一样自由的欢笑。猛然间，一队军队走进了街道。带队的军官还算和善，捡起了女友的头巾，告诉她：“趁德国人还没来痛快玩吧。”接着是救护车疾驶而来，伤兵们被抬进医院。再下来，他们在田野上看见被炸弹炸死的马。接着，德军进村，杀死了阿图尔的母亲。我们强烈的意识到，战争来了，战争破坏了人们安定的生活，战争那么快就毁了人们的家园，夺去了亲人的生命。这种渐进式的描述，更真实，也更令人痛恨战争。也告诉我们，人民没有那么多高远的理想，也没有过多的奢求，他们只是要自己的家，要自己的安宁。

本人评分：6.5。

看了好多喜剧片，好多会让你哈哈大笑，笑的忘乎所以，笑的前仰后合。

但是这部会让你先偷笑，然后捂嘴小，然后放松了自我，哈哈的狂笑，浪笑。

这片子里的小段子绝对不是那种扭扭捏捏打擦边球的不过瘾

也不是那种故弄玄虚，最后啥也没看到的，空吊胃口。

这部片子的笑点来的直接，来的猛烈，来的赤裸裸。

不管你是男的，还是女的，尽管放下你的身段，狂浪的笑吧。

《最后生还者》（The Last of Us）无疑是2023开年后第一部备受瞩目的美剧，“顽皮狗”大热游戏改编，HBO出品，佩德罗?帕斯卡、贝拉?拉姆齐、安娜?托芙等人主演等等，这些要素都使它注定成为热门大剧。

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最让我觉得喜欢的部分是他们愿意陪着对方玩下去这个游戏，能够愿意做一个又一个的do u dare。其实你会觉得很多事情就很普通很平常，但是那些事情你可能平时真的不会去做，是什么契机让你因为有人在笔记本上写下就让你去做了呢?是很神奇的缘分吧。我觉得快乐的来源真的是有人愿意陪你玩，陪你做一些看起来可能有点蠢的事情。

最喜欢的是lily在酒吧上面放飞自我那里，我觉得那里就非常的快乐，好像有那么一瞬间打开了枷锁，在一群不认识的人中间放飞了自我，带上了皇冠，虽然后面出现了一些挫折，但是在她擦掉眼泪写下but I'm scared却又走出去的那个瞬间，让我觉得好快乐，快乐在于我的lily好像终于打破了一点点自己的害怕。

lily的确不是传统意义上漂亮女孩，她是有点weird，但是还是很可爱呀，她喜欢吃的那个略显奇怪的苹果派，她穿着那一双有点奇怪的红鞋子，那件圣诞树的衣服我的天，还能亮灯呢！在notebook里面他们创造了太多的回忆了，他们创造了自己的曼哈顿，真好啊。圣诞节是有奇迹的。

So do u dare play with others。

※原载于“豆瓣阅读”官方微信号，欢迎关注~撒花~链接： https://mp.weixin.qq.com/s/1IICof_Rdzddu7VbgomXJg

目前热映的《神奇动物在哪里2》，把一大批观众看得一头雾水。除了故事背景的错综复杂，情感线中的人物动机也是难以理解——比如，邓布利多为什么爱上了格林德沃？美少女奎妮凭什么对胖面包师一见钟情？纽特、丽塔、蒂娜和纽特哥哥简直毫无展开的四角恋爱在剧情中的意义是什么？

窃以为这些问题都能从一句台词中获得答案。《神奇动物在哪里》第一部中，当奎妮无意间“读”了纽特的内心、发现了他和丽塔·莱斯特兰奇之间无疾而终的感情，她总结道：“你需要一个Giver（给予者），而她是一个Taker（索取者）。”

总是试图从他人那里获取更多的Taker，与总是试图帮助他人的Giver，是亲密关系中两种很常见、也很容易擦出火花与悲剧的行为类型。与讲述青少年情窦初开的HP情感主线不一样，“给予”和“索取”是要有一定人生阅历后才能理解到的成熟世界观；两部《神奇动物》中那些欲说还休的情感线，讲述的便是Taker与Giver之间的相爱相杀。

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本来准备默默吃天临的瓜，直到电影播放到44分46秒时候才想着写点什么。对了，这电影youku上有，这点张导比毕导大方，不至于还要手持票根才有资格写影评。

我注意到19年的短评几乎全部都是在发泄负面情绪，说这片子多恶心多烂。我怀疑很多人根本没有看，或者只是拉拉进度条过了一下，我看的也不仔细，但完整的看过之后反倒觉得拍的比《逐梦演艺圈》好，毕竟是学院派出身（他们自称“新学院派”），制作团队基本功比较扎实，电影风格类似90年代后期电影工业衰落时期拍摄的那些不入流的现实主义剧情片。尽管这是一部毫无争议的烂片，但是电影整体叙事完整，情节流畅，镜头构图配乐质量，演员们的表演都算中规中矩。所以我觉得背后制作团队还是有一定水准的，即使是捏着鼻子干脏活，水平也是在那放着的，不要那么着急来一句中国电影没希望了。这个电影还真的和毕导独自“炮制”的作品不一样。

当然，剧本设计和剧情是让人感到不适的主要因素，不过恶心归恶心，但是我却感觉很多情节是编剧和导演对现实和自己内心世界的真实刻画。张一山和杨紫逃婚的戏确实有点加的生硬，但现实生活中为了年轻女子为了房子或者别的和有钱多金的老男人先假结婚最后成真的不少吧？比如。。对吧？还有成为植物人的大学老师听到评高级职称的时候清醒过来，我是相信的，真的有很多高校老师后半辈子就追求这个而不得，与天斗与地斗与人斗。甚至我觉得电影中的很多情节，就是这两位主角现实生活片段的写实。当然，剧情中最扯的，也是现实中最让很多男人产生错觉的就是女方明明喜欢的是除了你之外的东西，比如名利权势，而男方偏偏会产生她喜欢的是我这个人的错觉。好比妓女都有一个悲惨的身世一样，仿佛一个半真半假的伤感往事就会让小姑娘死心塌地地跟着他，殊不知那也只是双方的遮羞布而已。很可惜，张院长也不能免俗。但是在他内心世界中，这确实是真实的。

其实论艺术性，我倒觉得张院长动用gongquanli给妻子拍能上院线的电影这件事的艺术价值更大，甚至我觉得这是他有意或无意创造的一场行为艺术。好比“ 葛宇路 ”这个作品让人们关注到了人与名字的关系。而张导夫妇的电影会不会给人带来别的思考和关注呢？至少我在院长夫人在44分46秒的片段中，我看到了年轻人在生活中的挣扎，对尊严的舍与得，来自上层的谎言与欺骗，或许除了年轻人真的只剩下年轻了，并且和一同尊严一起打包交易。这位满口胡话的院长在生活中不少见吗？多少主席台上的领导，酒桌上的老板没点类似的故事呢？呵呵。作为自认为识人略准的吃瓜群众，我觉得院长夫人这个资质如果靠自己的话，在院线电影中演个配角都要非常非常吃力，且不说那个系主任大妈，就连关大小姐演的都比她自然。女主台词功底不行，请参考1:41:51处读的那段文字，断句不会，停顿不会，念的不利索。表情演技什么的我觉得有点难为她了。整个人给我的印象就是——稚嫩。张院长这场“烽火戏诸侯”式的行为艺术本来没多大动静，奈何天临的萝卜根基太深，群众们萝卜快了不洗泥，一并享用了，并且也自发参与到张导盛大的创作中，关注到了盛世下自身卑微的命运，思考起了到底是该笑贫还是笑娼。

所以，在电影0分0秒那个龙标和音乐出现时，我头一次注意到这是一条笑眯眯的龙。可能是笑我浪费一下午时间来琢磨这个，或者仅仅是笑天下可笑之事吧。

今晚刚看了功夫机器侠之南拳，雷死我了，首先开头的五分钱特效我还以为以为是广告来，其次未来外星人入侵，大炮都不管用，主人公陈虎的南拳竟然能杀死外星人，但陈虎说自己学艺不精！于是派长的和陈虎一样的外星人阿杰和女主，一起穿越回200年前，在七天内学会南拳(前四天根本没学)！这他妈就尴尬了，科技真发达呀，两天就学会了！那中国博大精深的武术不用失传了。还有我物理虽然不错，但我对时间没太研究，200年后还有七天外星人攻占地球，但是机器人穿越回200年前。一定要在七天内学会功夫吗？还是只要在陈虎取芯片之前，将芯片放到位就可以！还有他妈的南拳就这么牛逼吗？外星人克星？明年商量商量去打威震天去吧！听说明日边缘要拍第二部了，还有阿凡达要出第二部了。南拳比飞机大炮厉害啊。南拳一出手便知有没有。星球大战剧组或许还需要你。星球大战外传侠盗一号里的人都死净了，陈虎快去帮忙啊！什么多玛姆啊，灭霸啊，洛基啊，满大人啊，哈迪斯啊，红后啊，天启啊，异形啊，T-Meg啊，史矛革啊，冰雪皇后啊，德古拉啊，埃默霍特普啊，索伦啊，大蛇丸啊，黑胡子啊，六道仙人啊，凯多啊，超级赛亚人啊，拉欧啊，萨鲁啊，辉火啊，布撒拉啊，阿修拉姆啊，黑木凯啊，达斯维达啊，DIO爷啊，宇智波带土啊，市丸银啊，神乐啊，虚空啊，伊比路啊，户愚吕兄啊，渚薰啊，凯帝斯啊，红蜘蛛啊……就我看来胸中日月，脚底山河秒杀，直接秒杀！！！！！！！言归正传，这片子，我本来想给一星。但看在武打场面还算过关的份上，给个两星以资鼓励吧，或许陈虎有真功夫，但他拍的片子都非常平庸啊，黑客帝国除外，豆瓣上他除了黑客帝国没啥好作品！最后吐槽一下在未来枪炮都奈何不了的外星人，穿越回200年前能被神威大将军式的土炮炸得四分五裂？就算前面交代说只是脑电波穿越，但最后决战时也变很像外星人了吧！以上全是本人语音输入，就是胡说八道，看后勿怪，勿怪！

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扬·冈扎乐兹跟意大利导演卢卡·瓜达尼诺一样，不约而同地钟情于70年代意大利“铅黄电影”（giallo），尝试在作品里唤醒观众对这种电影亚类型的记忆。瓜达尼诺翻拍经典恐怖片《阴风阵阵》的策略不仅在风格上的模仿，更在叙事上有大胆的改弦更张，令影片变得更加新颖而商业化。相比之下，这部入选今年戛纳竞赛单元的《刺心》则注重美学形式而忽略叙事意义。影片模仿对象明显是那个年代的色情电影，导演冈扎乐兹在昔日的电影亚类型里大玩实验，无论是戏中戏结构，还是梦幻蒙太奇，都彰显出其独特的影像魅力。法国乐队M83的配乐为影像风格奠定了坚实的基础，复古电子乐轻松还原出70年代的氛围，而戏中戏的同性A片场景与最后彩蛋，均延续了《春光之岛》里色而不淫的唯美浪漫气息。而刻画面具杀手前后数次行凶的段落，更将暴力与情色意味结合得天衣无缝，尤其是女主角在片场拍摄自己被杀的一幕，调配出惊悚而诱人的视听效果，大大提升这种非主流类型片的表现形式。遗憾的是，相比起流畅自如的美学风格，叙事方面有欠考虑。用梦境来暗示与连接两条叙事线索的手法并不新鲜，早在大卫林奇的作品里已领教过。女主角与同性恋人之间的感情线刻画得并不成功，连带就是女主角偶尔过火的演绎让人出戏。至于杀手那条线索更加牵强无趣，仿佛又落入到这种亚类型片原有的桎梏里。这究竟是导演无心之失，还是故意而为之呢？

看完电影《杀戒》，再看影院的故事简介，深深为主创遗憾。与其说，电影是在破解爱情与婚姻的矛盾，不如说，这是讲述阶层的融合，两个生活在完全不同阶层的两个人，同床异梦，创造出一个谁都无法破解的悲剧。影片的开头，以极其悬疑与惊悚的方式出现，一个男子手持利刃，跟踪、偷袭一对两情相悦的男女。影片的展开，也的确是很悬疑、很惊悚，充分展示了一个编剧的功力和导演的火候。但故事本身其实很普通，发生在我们周围。电影讲述的是这样一个故事：在远离繁华都市的一个小县城，刘烨饰演的肖立昆对富家小姐、倪妮饰演的江月娥一见钟情。当然，刚刚走出失恋泥潭的江月娥对肖立昆也有好感。两人发展迅速，不久就走进婚姻殿堂。看到这里，我差点以为这就是一部关于爱情与婚姻的伦理片。然而不是，我没看到江月娥对肖立昆的爱情与依恋，没有看到富家小姐对凤凰男的身份认同。横亘在他们之间的，是身份、身份和身份。江月娥是县城里的钢琴女神，年轻漂亮，生活优越，又是当年校花，倍受追捧。她喜欢弹一手流畅的钢琴给纯真如初的孩子，也喜欢穿着漂亮衣服在冰上轻快滑行。她从前的生活是肥皂泡吹成的七彩绚丽，她此后的生活，也不想掉到地上。当然，她有这个机会。她不乏追求者，不乏高富帅一类的追求者。遇到肖立昆的时候，她只是失恋而已。而肖立昆呢，他出生大山深处，家里以屠杀猪牛为生，是一个屠夫后代，没有江月娥那样得天独厚的资源与机会。但是他英俊潇洒，不甘落后，加上长期以来的文艺气质，先天的禀赋与后天的努力，他已经是大山深处父母的骄傲。但在老家外面县城微薄的工资收入，也不可能像江月娥那样，有心情与能力去风花雪夜、吟唱舞蹈。很明显，横亘在他们之间的，永远是身份、身份、身份。富家小姐与屠夫后代，孔雀女与凤凰男，现实与浪漫，卑微与富贵。他不会理解她的艺术享受，她也不会理解他的现实逼迫。他爱慕着她的优雅美丽，她无法接受他的卑微与粗俗。她一直说他手脏，要他洗手，其实是对他的蔑视与看不起。她接受不了他的生活，更不会为了他放弃一切。恋爱是美好的，尤其是对感情寡淡的肖立昆，对刚刚受伤的江月娥。裂缝产生之前，富家小姐并没有爱上屠夫后代。只是发生了一件始料不及的事情，她决定结婚，因为她需要婚姻，而他，傻傻地爱着，渴望婚姻。张爱玲说，婚姻是长期卖淫。外国诗人说，婚姻是爱情的坟墓。都是，也都不是。肖立昆很快就有紧张感、压力感、焦灼感。他去找内科医生，苦恼地说自己睡不好，浑身乏力。当医生问他夫妻关系的时候，他忍不住大发脾气，因为他也不得不承认，他与妻子，早就同床异梦、各怀鬼胎了。但是那不是他本意，他爱妻子，爱孩子，所以为了他们，他付出一切，他差点失去工作。他跪在夺他职位、讨厌至极的人面前，也丢掉了男人的尊严。而江月娥呢？她优雅地弹着钢琴，娴熟地滑冰。她爱孩子，可是她不爱眼前这个男人。这个男人，如果不是因为……她看着他的时候，渐渐心生厌弃。当她坐着绿皮火车，颠沛流离几十个小时随他去深山老家的时候，她对他的厌弃已经是不可挽回。肮脏、粗鲁、血腥、残忍，屠夫的家。她不属于这里，不属于这种生活。她身上时尚的白纱裙，与这里格格不入。她脚下的小跟鞋，歪歪斜斜在高低不平的山路上行走的时候，就知道了结局。两人终于走到了离婚，争子大战开始上演。刘烨饰演的肖立昆，有一种海明威式的硬汉形象，“可以打倒，但不可以打败”，他忧伤但不悲观，他难过但不绝望，所以他深沉的眼睛里，更有一种隐忍的、让人心疼的怜惜。与江月娥相比，他一无所有，但是还是要倾尽所有得到孩子的抚养权。故事到此发展到最高潮，两人在法庭上相互攻击、相互污蔑，拿出所有可以作为证据的证据，证明自己对孩子的爱与抚养权。终于，江月娥败下阵来。她垂下眼睛，用平静但很坚定的口气说，孩子不是肖立昆的。肖立昆当庭晕倒。

一切或可以了然。什么一见钟情，什么刻骨铭心，什么爱如潮水，真的是高高在上、仪态万千的富家小姐对你的爱吗？一个小小的动物配种站的职工，真以为凭几句诗歌，就赢得了美人芳心了吗？那不过是美人失意时的驻足，意外时的备胎。面对着情史丰富、随手一把前尘往事的女友，他啼笑皆非，成了最大的冤大头。他们本来就是两个阶层的人，他是现实而拮据的，她是浪漫而虚荣的；他是底层没有逆袭成功的屌丝，她是高高在上的白富美。他的世界里没有对艺术的享受，她的世界里也没有对现实的深切接受。他们只是因为偶然走到了一起，因为不接受对方又分开。他忠诚、隐忍、负责，是个好男人，她也免不了要离开。正如电影里一句台词：绅士和流氓是一回事，淑女和婊子是一回事，但爱情和婚姻不是一回事。电影的结局，是被逼到绝望的肖立昆，拿着一把利刃去杀背叛他的妻子。他穿着夜行衣，在淅沥的雨中孤独而绝望的走着，如狰狞鬼影。悲剧马上要发生，两人马上就横尸眼前，他所有的付出、所有的哀怨、所有的愤怒也可以化去，一切似乎都要结束。江月娥根本没意识到任何危险，她怀着满满的爱，哄着孩子吃饭。是孩子拯救了他。孩子问：“妈妈，爸爸为什么还不来看我？”儿子不是他的骨肉，却是他一把拉扯大的。没有父子之缘，却有父子之情。雨中的肖立昆被孩子的柔情瞬间融化了，他丢掉了利刃，在雨中失声痛哭。他们是夫妻，是至爱，是亲人，却也是背叛，是仇敌，是不共戴天。如果当年知道她的前尘往事，他不会这样娶她；如果当年不是他那么殷勤热情，她不会对他有好感。他陷进对他的爱，而她，何尝不是陷在对前男友的爱中不可自拔？他们曾经水溶于水，现在像水一样分开，回到各自的生活轨道上，天各一方，再无瓜葛。