2017年,喜剧科幻电影《海带》
作为喜剧电影,这个片儿算是将将及格了,在烂片涌现的大陆市场也算是清流了,倒是再次证明好的故事远比特效重要。但是这个特效。。确实有些寒酸。。
上来也是要吐槽下,男主家的装修好犀利。。让人感觉都不是一般人家呢。。奶奶这个角色很有亮
2017年,喜剧科幻电影《海带》
作为喜剧电影,这个片儿算是将将及格了,在烂片涌现的大陆市场也算是清流了,倒是再次证明好的故事远比特效重要。但是这个特效。。确实有些寒酸。。
上来也是要吐槽下,男主家的装修好犀利。。让人感觉都不是一般人家呢。。奶奶这个角色很有亮点啊,可惜完全没有发挥出来,暗喻?讽刺? 那也过于含糊了。(我个人是没有看出什么端倪)
但是,说好的话,也只是将将及格的水准,中间拖沓的剧情发展,感觉已经没的可以再尬演的反复折磨你的观影体验,这样的铺垫让人感觉乏味,最后的高潮又如此仓促,不如一出现就戛然而止或者让我们好好体验下他们的忏悔。。这样尴尬的结尾处理,真是糟糕。
这个虽然老套的题材却没有拍出来,也是非常可惜,中间的BGM也是莫名其妙,抛去表演,又没剩下什么闪光点了。
人性的主题升华倒是瞥见一斑,主要是为了喜剧效果,有点偏离主题,如果有一个刚出精神病院的人告诉你穿上海带跳舞,你会相信吗? 其实错的不是世界,只是主角自己。
------我是海带的分界线--------------
推荐指数:★★☆(5/10分),还算有点意思,不过挺牵强的,无聊的时候乐呵一下,倒是还算可以了。
剧情结构:
(开篇)纽约中央车站发生命案,拿枪男子抚摸孕妇,随后和另一男子男枪相向,两声枪响双方中弹倒地,始终定格在2:22分;
(铺垫)30年后,准点起床,喝煮咖啡,锻炼身体的男主小强看新闻说30年难得一见的三星相会即将再次重现;男主为民航交管指挥,指挥飞机的次序起飞降落;
(转折)某天2:22分,男主在指挥飞机起落时,眼前突然不断闪现
剧情结构:
(开篇)纽约中央车站发生命案,拿枪男子抚摸孕妇,随后和另一男子男枪相向,两声枪响双方中弹倒地,始终定格在2:22分;
(铺垫)30年后,准点起床,喝煮咖啡,锻炼身体的男主小强看新闻说30年难得一见的三星相会即将再次重现;男主为民航交管指挥,指挥飞机的次序起飞降落;
(转折)某天2:22分,男主在指挥飞机起落时,眼前突然不断闪现30年前的那起凶杀案,
(争论)以至于差点导致飞机相撞,拼着丰富经验迫使即将相撞的两架飞机擦肩而过,不论如何解释,依然被停职4周反省;
(带入第二幕)休息中的男主前去看看芭蕾舞散心意外遇到女主,被女主的气质吸引;
(B故事)女主与男主的爱情故事;
(游戏时间)两人开始约会,并去画廊工作的女主参观,并发现是同年同月同日生,两人迅速上床;然后男主奇怪的事情开始发生,每天起床都是同样的事情循环,就算是不断变换地方依然不能改变;
(坏人逼近)和女主参加前男友全息投影晚会,却发现都是30年前凶杀案镜像,拳脚暴打前男友,引发女主不满,把男主赶走;
(一无所有)锻炼泄愤的男主意外发现藏于房梁的书信,揭开30年期的那段往事;杰克和歌手莎莎相爱,中途却有暗恋的警察警告莎莎,杰克很危险,她必须离开他;再带莎莎躲避的时候被杰克追上,双方中弹身亡;男主找当事人莎莎妹妹问询,妹妹怀疑真正的凶手是哪个警察,是警方怕丑闻而编造的;男主找女主告知,比女主当成神经病赶走,和前男友协商,前男友要求暂时一起离开纽约;
(黑暗时刻)男主看到新闻播报三星相会磁波即将到达地球的消息,偷偷前去女主前男友工作室探查,发现大量证据证实他及是30年前警察转世;
(进入第三幕)为改变命运,男主赶往中央车站阻拦;
(大决战)男主的公路横冲直闯引来警察追逼;车站,前男友去买30年同样的车次,而女主也惊奇的发现,男主不断重复的拥抱情侣,看报纸男,路过的列队小学生,中央车站时钟,还有时钟下的哪个孕妇,女主此刻才相信自己就是当年哪个孕妇;男主赶到,被前男友拿枪逼停,并述说:我得不到的,30年后你依然得不到;逐开枪射杀女主,男主奋不顾身挡住子弹,前男友被随后而来的警察乱枪击杀;
(结局)男主用爱,改变了命运,也如愿的当上客机机长;女主也为男主生下一个小宝宝;
30岁是什么,是衣着得体,妆容妥帖,是工作娴熟,与同事关系融洽,是下班时候致电男友,听到他不能约会也不动怒,轻巧地抱怨但有限制地收敛情绪,是感觉不腻歪也可以的感情。
静仁是爸妈的好女儿,是知情识趣知书达礼,有稳定工作稳定男友的二十一世纪模范白领,接下来就是模范妻子和模范妈妈。
大家不都这样吗?凭什么你不 30岁是什么,是衣着得体,妆容妥帖,是工作娴熟,与同事关系融洽,是下班时候致电男友,听到他不能约会也不动怒,轻巧地抱怨但有限制地收敛情绪,是感觉不腻歪也可以的感情。 静仁是爸妈的好女儿,是知情识趣知书达礼,有稳定工作稳定男友的二十一世纪模范白领,接下来就是模范妻子和模范妈妈。 大家不都这样吗?凭什么你不这样呢? 一星给童年,一星感谢郑老师让我没花钱就可以看到电影。带着希望看,其实挺幻灭的,节奏快,而且和原本的故事差别很大,变化最大的就是鲁西西,在我心里鲁西西是个有点娇气,但很讲义气,而且在各种奇遇的过程中不断成长的小女孩。电影里的鲁西西竟然会因为“老师不让我和差生玩”,和罐头小人吵架了。但原著里,鲁西西敢公然和老师对抗,在主席台大声说“我不会外语,但我以后一定要好好学习”。皮皮鲁呢,在作弊之后暗暗下 一星给童年,一星感谢郑老师让我没花钱就可以看到电影。带着希望看,其实挺幻灭的,节奏快,而且和原本的故事差别很大,变化最大的就是鲁西西,在我心里鲁西西是个有点娇气,但很讲义气,而且在各种奇遇的过程中不断成长的小女孩。电影里的鲁西西竟然会因为“老师不让我和差生玩”,和罐头小人吵架了。但原著里,鲁西西敢公然和老师对抗,在主席台大声说“我不会外语,但我以后一定要好好学习”。皮皮鲁呢,在作弊之后暗暗下定决心当货真价实的第一名。和皮皮鲁一起的差生也是努力学习博士教的知识,大家都得了好成绩。电影里差生竟然集体作弊?罐头小人们各自有各自的特长,电影里,他们好像没什么思想,歌唱家像是带头的大姐大。皮皮鲁和鲁西西是不一样的孩子,他们聪明,勇敢,可爱,善良,乐于助人,敢于对不公平的事一次又一次抗争。电影里他们好像就是随波逐流的普通小孩,少了。。。我也不知道缺了什么,好像是缺了郑老师笔下人物的活力。在我心里,鲁西西遇到罐头小人后,绝对不会和妈妈吵架就矫情吧啦的坐操场淋雨。 也不知道是时长有限,没办法还原原著,还是因为各种环节的审查不得不对原著进行改编,就是莫名对鲁西西喜欢不起来,学校着火之后,她竟然号召大家返回火场解救同学,如果在原著里的话,鲁西西可能会自己跑上去,或者想别的办法,这种带领同学蛮干的事情,鲁西西不会做的。 还是看原著吧,郑老师的文笔,电影拍不出来。 原来不知道是漫改,也没看过这个漫画,就从电影的观看,一个平常中国人的角度来说,挺搞笑的。日本人对于嬴政的出现的重要性和我们中国人的看法是不一样的,不仅仅是一统七国这么简单。另外这个也是看了十来分钟就明白了这是个爽文爽剧套路,主题叫,有梦想谁都了不起,哈哈哈哈!我要打怪升级,谁也不能阻止我说酷酷的话,你是秦王你牛逼,但我就是这般吊儿郎当。啥,为啥我们走到一起 原来不知道是漫改,也没看过这个漫画,就从电影的观看,一个平常中国人的角度来说,挺搞笑的。日本人对于嬴政的出现的重要性和我们中国人的看法是不一样的,不仅仅是一统七国这么简单。另外这个也是看了十来分钟就明白了这是个爽文爽剧套路,主题叫,有梦想谁都了不起,哈哈哈哈!我要打怪升级,谁也不能阻止我说酷酷的话,你是秦王你牛逼,但我就是这般吊儿郎当。啥,为啥我们走到一起?我是最靓的仔,跟着我就行啦!里面王骑这个角色有点意思,我在怀疑他的偃月刀是不是日本人受关公的影响,所以给他配了个这个武器。还有就是信和嬴政这个演员分饰角色的时候还是演出了差异性。还有个就是长泽雅美的唇和长腿,真是比打斗还吸引人……另外就是成蟜这个角色的邪魅一笑有那味儿了,哈哈哈哈。看起来就是一股浓浓的鸣人的味道,漂有个隐藏的觉醒技能,只要怒吼起来就可以触发,完成击杀升级。不过这个电影能看出很认真的在拍的痕迹,而不是瞎闹的那种。5.5分的样子吧 1、为自己、为珍爱自己的人而活; 2、希望不会消失,只是人们看不见了而已; 3、有人在挂念着自己,大概这就是人生的意义吧; 4、“所谓人生,只要活着,很意外的,总会有办法”; 3、每个人都有不堪回首的过往,但有些人走了出来,有些人没能走出来。 ps:俩男主看对方的眼神太细腻,看得我这个直男直起鸡皮疙瘩。。。 1、为自己、为珍爱自己的人而活; 2、希望不会消失,只是人们看不见了而已; 3、有人在挂念着自己,大概这就是人生的意义吧; 4、“所谓人生,只要活着,很意外的,总会有办法”; 3、每个人都有不堪回首的过往,但有些人走了出来,有些人没能走出来。 ps:俩男主看对方的眼神太细腻,看得我这个直男直起鸡皮疙瘩。。。 我觉得不能脏我一个人的眼睛,大家一起来啊!各种垃圾神仙与剧情,看完之后没有任何意义,就往你脑袋里装了一堆垃圾,我这是第一次这样难受,专门下了个豆瓣来给你评分,还是我第一个评分的电影。垃圾到无法忍受。你们导演与编剧的良知呢?你们的职业操守呢?有人管垃圾导演呢?可以取消他的导演资格么?新导演的作品能有人过一下么?这种垃圾电影可以直接不播么?广电可以禁播不? 我觉得不能脏我一个人的眼睛,大家一起来啊!各种垃圾神仙与剧情,看完之后没有任何意义,就往你脑袋里装了一堆垃圾,我这是第一次这样难受,专门下了个豆瓣来给你评分,还是我第一个评分的电影。垃圾到无法忍受。你们导演与编剧的良知呢?你们的职业操守呢?有人管垃圾导演呢?可以取消他的导演资格么?新导演的作品能有人过一下么?这种垃圾电影可以直接不播么?广电可以禁播不? 演员出身的美国导演斯坦利·图齐(Stanley Tucci)带着自己的第五部导演作品《最后的肖像》(Final Portrait)来到柏林,二十年前他初执导筒就拍出了相当不俗的《狂宴》(Big Night,1996),但此后创作的每部电影都在走下坡路,《最后的肖像》仍是一部平庸之作。与图齐2000年的导演作品《乔的秘密》(Joe Gould’s Secret)有一定相似性,《最后的肖像》也讲 演员出身的美国导演斯坦利·图齐(Stanley Tucci)带着自己的第五部导演作品《最后的肖像》(Final Portrait)来到柏林,二十年前他初执导筒就拍出了相当不俗的《狂宴》(Big Night,1996),但此后创作的每部电影都在走下坡路,《最后的肖像》仍是一部平庸之作。与图齐2000年的导演作品《乔的秘密》(Joe Gould’s Secret)有一定相似性,《最后的肖像》也讲述一位年轻作家和一位年纪较大的艺术家之间的故事,长者也同样给年轻人带来了不小的困扰。 那是1964年,离瑞士著名雕塑家、画家阿尔贝托·贾克梅蒂(Alberto Giacometti)去世还有不到两年时间。他找年轻的美国作家、艺评人詹姆斯·劳德(James Lord)为自己作肖像模特,劳德虽然正好有计划要返回美国,但有如此大家为自己画肖像,还是一口答应。没想到,本来预计两三天时间可以完工,最后却因为贾克梅蒂偏执狂式的追求和波西米亚式的生活方式而无限期地拖了下去,劳德只得一次次改机票。 表现艺术家创作过程的电影往往不太成功,这似乎已成一种传统,也许是“创作”这一既虚又实的过程很难用影像来表达而不落俗套。图齐虽然在影片的节奏上作了很大努力,但艺术家创作中的反复、偏执和痛苦仍然显得千篇一律、乏善可陈。艺术创作的成果是神奇的,但其过程也许本来就没有什么可说的。其实不只是创作,如果要用传统方法在银幕上再现人类精神活动的过程,往往都会出问题。比如2012年德国名导玛格丽特·冯·特罗塔(Margarethe von Trotta)的《汉娜·阿伦特》(Hannah Arendt)在很多方面都十分出色,但是在表现阿伦特“思考”的时候用了大量空洞镜头——思考和抽烟、发呆的区别到底在哪里?这不仅仅是演员表演的责任,电影创作者也需要思考怎样通过艺术手法巧妙地表达出这些抽象的人类体验。 当然,还有一种拍艺术家的方法,那就是选择一些更“有戏”的人物。努坦(Bruno Nuytten)的《罗丹的情人》(Camille Claudel,1988)和杜蒙(Bruno Dumont)的《1915年的卡蜜儿》(Camille Claudel, 1915,2013)都是很好的例子,他们抓住卡蜜儿·克劳戴尔这位经历奇特的艺术家,在她罗丹情人、保罗·克劳戴尔(法国著名作家)姐姐和女艺术家三层身份之间游走,给乏味的创作过程和艺术家生活加上几层“有趣”的内容。这两部影片当年也都在柏林电影节首映,前者帮助伊莎贝尔·阿佳妮获得最佳女演员银熊,后者也受到评论者和公众的一致好评。 另一个例子是《戴珍珠耳环的少女》(Girl with a Pearl Earring,2003),从画家与绘画对象之间的故事出发,加入周边环境制造戏剧冲突。这样做的好处显而易见,就是有趣,但也容易陷入庸俗的套路。《最后的肖像》显然想走这条路:贾克梅蒂不断推翻自己已经基本成型的画作并返工,又因与情妇和妻子的纠葛而影响工作进程,甚至有时只是一时兴起就放下画笔出门散步,这些都给急于回美国的劳德造成很大困扰。 但这样的艺术家形象并不罕见,而且导演所塑造的人物与其艺术严重割裂:我们在片中看不到贾克梅蒂的偏执和他的风格之间的关系。那些奇形怪状、骨瘦如柴的人物雕像来源于他坚持做“自己所感知的事物”,因此超现实主义、立体主义和形式主义都无法概括他独特的风格,而这种对自我感知的强调与他的偏执和反复是有关联的。可惜这些在片中完全看不到,我们看到的是一连串刻板印象:不满意自己的作品就骂句脏话把它涂掉,视钱财如粪土就把钞票往床下一扔。图齐唯一的法宝就是奥斯卡影帝杰弗里·拉什,期望他能撑起这个人物,然而巧妇难为无米之炊,拉什的语言、神态都只能在非常程式化的几个选项间替换,基本已被脸谱化。 虽然影片大量取景地是在伦敦,但故事发生在巴黎。图齐用来表达巴黎的方式和他表现画家身份和劳德中产上层身份的手法一样庸俗不堪,就是人尽皆知的图像之堆砌。他片中的巴黎是石子路、老建筑、咖啡馆和喜欢时尚与奢侈的女人,一切都夸张而空虚。不管拉什怎么装意大利口音,不管两位法国女演员怎么营造巩固法语法国的刻板印象,这一切都只是空洞的符号,没有灵魂。《最后的肖像》完全依赖于人们对画家本身的兴趣和劳德为贾克梅蒂所作的传记,然而文字上的丰富却不能挽回图像的失败,这本来就是两种不同的语言。 好莱坞当红帅哥阿米·汉莫演的劳德继续了他一贯的面瘫表演,但这次却恰到好处,两个主人公之间的地位关系决定了劳德在表达不满时的含蓄,这些汉莫都拿捏得很到位,六十年代西装笔挺的造型在他身上也得到完美呈现。然而劳德作为一名同性恋者和同权运动分子的一面在影片开拍时常有媒体提及,最后在片中丝毫没有出现,有可能是为了挽救已经臃肿不堪的叙事,全数剪掉了。 今年柏林主竞赛中有另一部关于艺术家的影片《博伊斯》(Beuys)。约瑟夫·博伊斯与贾克梅蒂十分不同,后者抽象、晦涩、作者风格强烈,前者则强调艺术的社会性,并赋予艺术一个广泛的定义:生活和社会中的一切都可以是艺术。在这一理念指导下,他逐渐从早期的图像和装置艺术转向了行为艺术,也因此留下了大量影像资料,再加上媒体的关注,导演可以调用的影像档案数量很大。但这同时也是该片的诅咒,名为纪录片的《博伊斯》拍得更像是个科教长视频,无非堆砌博伊斯人生,人物访谈也没有提供任何辩证的信息,只是在赞颂艺术家,造神式的访谈是最没有价值的纪录片元素。博伊斯的艺术价值与他的政治生涯和观点密不可分,本来为关于他的纪录片提供了另一个维度,但当导演一昧歌功颂德,就不但丢了政治也失去了艺术。 如果说《最后的肖像》失败在用影像硬碰硬地去描述创作这一抽象过程,那么《博伊斯》的问题就出在人物履历式的影像堆砌。但两者的共同点是影片的作者缺乏对艺术家的深入理解,剧情片中任何无聊的创作过程,都是因为导演没有理解艺术家的作品和人生,所以在以另一种方式重现的时候只能表现其皮毛,尽量“装”得像当事人即可。而纪录片的挑战就是要深入挖掘人物的多面性,资料影像之所以存在,是因为当事人愿意被拍摄——既然愿意,就一定对镜头有所期待。对这些影像的甄别和处理,需要对艺术家的作品有所感悟,也更便于拍出有辩证性观点的作品。 正如贾克梅蒂所说,对于艺术家来说,重要的不是世界是怎样的,而是你是怎样感知它的。拍关于艺术家的电影,不是要对他们的生平进行复制,而是与其技艺、人生进行一场对话,而导演自己的理解要比传记作品、影像资料重要得多。 (本文发表于《三联生活周刊》微信公号2017年2月16日。未经授权,严禁转载、引用。) 文中提到的另一部柏林竞赛片: 整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。如果看了剧就恐婚恐育或恐备孕那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思对自己的过度沉迷和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己的目标无法实现,于是走火入魔般 整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。如果看了剧就恐婚恐育或恐备孕那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思对自己的过度沉迷和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己的目标无法实现,于是走火入魔般地倾尽所有,也破坏了自己的事业、友谊和家庭。人如果太过执着就会变成魔,真的如此。女主角Billie Piper十几岁时已是英国流行乐坛小天后,曾唱过女子足球世界杯主题曲,后转行表演工作。剧终她淋漓尽致且层次分明地诠释了女主角性格的变化。虽然这一角色的悲剧很大程度上是咎由自取,很难让人对她认同,但依然令人同情与怜惜。而相比于女主角,男主角就更加不讨喜了,甚至像个反派。在行为上他不主动、不尽责,在态度上亦是模糊不清。但最后那段rap般的连珠炮台词对女主剖析与谴责,却令人深感赞同,同时惊艳于演员功底之深。 两分钟极限劝退的优秀案例 片头音乐一起就心想不妙,果然一分多钟的OP看着都熏眼睛…… 但是,看到这个开头字幕才是真的震惊了,100来字的背景概况怎么可以做到每个句子都有令人滴汗的语病,主谓宾定状补结构混乱得像被龙卷风刮过…… 两分钟极限劝退的优秀案例 片头音乐一起就心想不妙,果然一分多钟的OP看着都熏眼睛…… 但是,看到这个开头字幕才是真的震惊了,100来字的背景概况怎么可以做到每个句子都有令人滴汗的语病,主谓宾定状补结构混乱得像被龙卷风刮过…… 先吐槽一下女主乔安,并没有感觉到女王范,刻薄到是不少的。还有吻戏就要有吻戏的样子,能不能玩点真实的。 电视剧也有爱情线,但是我觉得是可以忽略的,个人并不喜欢拖沓的电视剧爱情。当然这也不是这部剧的重点,这部电视剧核心就在于裸露的展现我们对钱的追求,道德什么的都不值钱。把影视行业真实的展现在观众面前。 丛林法则从来都不只在丛林 先吐槽一下女主乔安,并没有感觉到女王范,刻薄到是不少的。还有吻戏就要有吻戏的样子,能不能玩点真实的。 电视剧也有爱情线,但是我觉得是可以忽略的,个人并不喜欢拖沓的电视剧爱情。当然这也不是这部剧的重点,这部电视剧核心就在于裸露的展现我们对钱的追求,道德什么的都不值钱。把影视行业真实的展现在观众面前。 丛林法则从来都不只在丛林 Stage OfBravery—漫谈《神击的巴哈姆特-virgin soul-》目录前言一些前提——写给想要欣赏这个故事的你(12.27更新)前言——snbvs贼好看了!求求你们去看吧!抱歉,想了半天,我只憋出了这么一句捉鸡的开场白。《神击的巴哈姆特(Shingeki no Bahamut)–Virgin Soul–》,以下简称snbvs吧——这部剧的观感真的很奇妙,一语以蔽之呢,就是这篇文 Stage OfBravery—漫谈《神击的巴哈姆特-virgin soul-》目录前言一些前提——写给想要欣赏这个故事的你(12.27更新)前言——snbvs贼好看了!求求你们去看吧!抱歉,想了半天,我只憋出了这么一句捉鸡的开场白。《神击的巴哈姆特(Shingeki no Bahamut)–Virgin Soul–》,以下简称snbvs吧——这部剧的观感真的很奇妙,一语以蔽之呢,就是这篇文章的标题:SOB!!!就像在这个串里你看到的一样,这部剧的评价是两极分化的,喜欢的人恨不得把它吹上天,不喜欢的人恨不得把编剧打一顿。而我的立场呢,当然是:我 要 吹 爆 它!这是我最近十年追得最认真的一部剧,我已经很多年没有往acg作品里带入感情了,看番都是在一边吐槽这展开贼弱智了,一边吸精神鸦片,纸片人嘛本来就是消磨时间的玩物。追这部剧的时候,我抱的本来也是这种心态——“小姐姐多可爱啊!cy爸爸贼有钱了!好看好看!”然后追到了第十多集,我发现有点不对:“卧槽我好像有点带入了?哇他们真好啊!卧槽ta在干嘛?这人好智障?噫那个谁怎么不去死一死!”老实说,这部片子追得我胃疼。我也气过,私下里也没少骂,ep24开播时我的想法是“staff在干什么?那么多坑没填,可惜了好展开好人设”当时的黑评真是铺天盖地。我读过不少黑评,读到的满屏幕都是愤怒和发泄,而不是分析。是的,这部剧真的没法让你爽。观众看完会想把作者打一顿,会有种情感如鲠在喉,不吐不快。但是呢,等了几个月,情绪沉淀下来。当我我回顾了自己到底看了个啥,到底是什么在影响我的情绪的时候, 我发现,这部剧是合理且经得起解构的,人物的行为跟和他的性格,经历并不矛盾,如果你是ta,你在那个环境下,就会那么做。观众会被带动情绪,正是staff的良苦用心使然。snbvs有自己想表达的、想打破的东西,是一部不可多得的佳作。bd附赠的访谈里,配乐的池赖也说,这部剧对动画题材动做了全新的探索。staff在各方面都有很多自己的想法,没有迎合宅,也没有迎合任何人或者任何cp的粉,这是很难得的。这是一部经得起结构的相对严肃的作品。接下来呢,我会从个人的所知所想出发,尝试解构一下这部剧。老实说,我也搞不懂作者到底想表达什么,所以一切都是个人观点。我的出发点肯定是不理智的,理智的话也不会这么认真地花时间在网上写东西,我第一次在知乎写这么长的东西_(:3评价“好”“坏”这个事本来就是非理性的的,理性只是工具,语言也只是工具,从来不是目的本身。我的动机就是:我喜欢它,我要让更多人知道它的好!我也不想说服谁啦,肯定也说服不了誰的。不喜欢的人还是会不喜欢。就当一场漫长的唠嗑嘛,我游戏文字,你要有兴趣,就听我叨叨呗_(:3(~ps:我总是带着一种批判的腔调,不过本质也就是唠嗑,希望不要冒犯到谁啦XD~psps:稍微涉及了一些戏剧理论和美学理论,我学的不是相关专业,所有信息来源都是wiki和道听途说,有错欢迎指出。~pspsps:标题是个贼智障的文字游戏,希望能博君一笑;p了之前在推上刷到鬼佬讨论剧情,一口一个snb的,我老是看成sob2333~pspspsps:长篇大论,废话很多。祝阅读愉快~)一、一些前提——写给想要欣赏这个故事的你——审美并没有高下之分,但美绝对不是一元的,开放客观的心态能让你有更多美的体验。首先呢,我必须承认,这部剧对习惯了动画作品的观众很不友好。因为它跳出了这些观众所习惯的套路。但它没有乱搞,也没有ooc,它有自己的逻辑,经得起解构。我觉得吧,要欣赏这部作品,得接受以下几个前提:1.戏剧是自由的,作者不是上帝现在的影视作品,多多少少有所提倡,夹带着作者自己的价值观,ta不会有意把符合他价值观的人塑造得让你讨厌,正面人物就算有缺点,也一定是很美,很善的,不可以坏,不可以丑。而不符合他价值观的人,脑门上也往往写着一个死字。但这并不说明戏剧一定要有所提倡,戏剧本是自由的。先举一个大家都熟悉的反面例子吧,自称宅的朋友,应该不会没看过《Fate/Zero》,其中推的人物:三王,枪哥,74,韦伯……他们从来不会干真正讨人嫌的事,英雄受难都是给迫害的,反英雄切嗣一副我不入地狱谁入地狱的殉道相,韦伯的懦弱也只是增加一点笑料,并没有遭遇考验人性的窘境而显得卑鄙可憎。因为作者喜欢他们。而可怜的雁夜和葵,一出场脸上就写着个惨字,看点只是作者接下来要怎么折腾他们。丧心病狂的魔术师组,你就看他们作死,出来混是一定会还的。没啥特点的普通人,比如主任他太太,只是塑造枪哥的工具,用了就扔,我甚至都记不清她叫啥名字。在这种剧里,作者虽然打着群像的旗号,但是ta喜欢谁,同情谁,把谁当工具人,把谁当玩物,你会看不出来嘛。acg作品总是这样,作者的用意太明显了,谁美谁丑一目了然,ta恨不得拿扩音器把主题告诉你(作者按,其实这方面fz都算做得挺好的了啊_(;3至少人物都有血有肉,像saber也丢过大人,至少做到了不说教,不做道德评判。但这种恶意有点区别对待了,征服王和英雄王就没有。更烂的例子我举不出来,因为烂得我都记不住了)而这部剧,讲了一群普通人在大灾大难面前的家长里短,观念冲突。作者消极中立到近乎冷血,作为上帝,ta很克制。前十七话,ta塑造出了这群性格各异的角色,从第十八话开始,故事进入收尾,从此再没有巧合,剧情的每一步都是由人的决定推动,每个人物都因为自己的性格做出决定,因为决定迎来了各自的结局,宿命感压得人喘不过气。每个角色都很惨,即使是主角,该坏就坏,该丢人就丢人,该丑陋就丑陋。我们稍微做个对比,巴哈姆特之怒第一季,法瓦罗是出卖了阿米拉一次的,但是编剧出手了,让马来助攻,阿米拉没有因此受难,法瓦罗的行为并没有造成恶性结果,没有丢他的人,也就没有引起观众讨厌。放在第二季,妮娜被失恋打懵,拖延了一点逃跑时间,结果被黑龙摁在地上揍。论行为怎么看都是法瓦罗更恶劣,但却是妮娜受到了惩罚。snbvs的世界是很残酷的,残酷到招黑粉。没有任何人是天选之子,每个人都要为自己的行为付出代价。再做个对比,第一部贞德的堕落过程中,对她的描写是很正面的,她仿佛是单纯的受害者,是英雄受难,堕落只是吃错药失心疯。而在第二部,虽然也有环境的因素,但她自己的问题也蛮多的,而且最后堕落也是她自己选的,是她的性格缺陷让她自己选择从受害者成了加害者。我们再来对比一下解决巴哈姆特这个大boss的手段,第一部是命运(编剧上帝)送给了法瓦罗解决巴哈姆特的武器,人的命运是编剧决定的。在第二部,则是人族牺牲了工程师和黑兵,人皇堕落成所谓的暴君,还要氪命,才造出了绿炮,人的命运是他们自己决定的。整个过程里,作者是很克制的,没有当上帝,没有用自己的道德判断去摆弄人物的命运。有人批这剧三观不正,但是,你确定你正在批判的就是作者想表达的吗?也许这也是作者想批判的。人族在前期被塑造得面目可憎,如果作者是想推崇极右的那一套,ta不会那么傻。凯撒的小团体看起来政治很正确,干的事简直是一出闹剧,这是作者推崇的吗?恐怕也不像吧。这种安排其实让我想起了莎翁的后期喜剧,观众很难猜到作者究竟想表达什么。比如《终成眷属》,朋友你如果有兴趣,可以百度剧情梗概感受一下,你觉得莎翁是在提倡男主女主的做法吗?在更加广为人知的《威尼斯商人》中,莎翁为犹太商人夏洛克安排了很多自我辩白,说得非常有道理,如果从夏洛克的角度解读,观众一定笑不出来。我想,也许作者只是想讲个故事吧,不传达什么,不夹带什么,故事中人物也并不是作者的传声筒,而是被假设真实存在的一个人——在情理之中,他们之间发生了一些事。人就是这样的,故事就是这样的,仅此而已。随便你解读去。我是第一次见敢这么写动画剧本的。(ps:为什么让戏中人的决定自己的命运就叫“刻意”,不如编剧用上帝之手在戏里“替天行道”优越嘛,我蛮搞不懂你们“宅圈”的。作者上帝不克制自己的剧本,像沙耶之歌,eva和小圆脸,主角一不高兴,世界都要跟着毁灭,偶尔看看还好,看多了我真的想打人——你当你谁啊,你那点鸡毛小忧伤,就要拉全人类陪葬,做你喵的春秋大梦去)2.审美的同时,审丑在这部剧里,其实包含了很多很丑的东西,它几乎挖掘了每个人物的下限,这是很不讨喜的。你也许会说我知道啊人无完人,但你其实还是有很多接受不了的人,接受不了的行为。现在多数动画呢,为了吸粉,为了卖周边,生产作品就是为了塑造人物,塑造人物就是为了讨人喜欢,不讨人喜欢就是塑造失败,人物塑造失败就是作品的失败。像之前提到的fz;主要人物的缺点更像增添魅力的修饰,并不招人讨厌(也不尽然嘛,老虚稍微欺负了一下saber,你看他都给王粉骂成啥了)。大部分观众,其实只能接受ta的爱豆有一些无关痛痒的小缺点当佐料,但是ta的爱豆是一定不可以丑的。这部剧却对美与丑等同视之。黑兵滥杀,很丑,血腥奴役,很丑,没有自我的应声虫,也很丑。这是显化的,小的丑。但它真正的不俗还在于,它塑造了美的堕落,这是大的丑。如果说“悲剧就是把美好的东西撕碎给你看”,那它撕碎的可不止是可爱的艾尔,繁荣的王都这些看得见的东西,一些看不见的东西、美的东西,也变丑了,幻灭了——想当好人的贞德和亚历山大,变坏了;妮娜和夏利欧斯纯粹得一塌糊涂爱情,变成了拔刀相向;崇高的理想,在凯撒的行动下,变成了儿戏一样的无用功——放在别的动画里,被渲染得比生命还重要的的纯粹事物,这里统统被拉下神坛,什么正义的理想、美好的爱情,在残酷的现实面前,泥沙俱下,统统完蛋。即使代表着virgin soul的国王与龙的伴侣也别想免俗。不要考验人性,人是很脆弱的。安排巧合让人物保住这最后一块遮羞布,这不是什么难事,这部剧前期也有很多巧合,也。但到了收官阶段,作者却不这样,ta就要把这些个人的下限,这个人最丑的的样子撕开,一个都不放过。人真的是很丑的的,没有什么比人更丑了。但请不要排斥丑,丑比美更能调动观众的情绪,不给你玩说教,也不刻意煽情,就把一切赤裸裸地拿给你看 ,简直折磨得人心累——这种塑造,比轻飘飘的一句“战争是不好的,会死很多人”,我以为吧,高了不知道多少倍。烂剧是空洞的美,所以无聊。而这里,我们看到的是血淋淋的丑,所以想打人。我在文学作品里见过这么玩的,我也在电影里见过这么玩的,但我第一次见动画这么玩。staff敢这么玩,明摆着就是不指望卖周边了。能理解作者用心的人恐怕不多,我认识的一些人, 在剧中人行为超过他们的下限的时候,都转黑了。日本动画为了卖钱啊,能用的套路,也真的蛮少的。能有敢跳出来的作品,多难得呀,谢谢土豪爸爸!3.这是一部“问题剧”现在的影视作品的主流是一个个解决矛盾,解决矛盾会让你爽,这也是大部分人追剧的动力。但这并不是戏剧的唯一形式,有一类戏剧被称为“问题剧”,它的目的就是提出问题,调动观众的情感,而不是解决问题。就像《玩偶之家》最后,娜拉出走了,但是她出走之后要怎么办呢,她好像养不活自己啊?作者就不告诉你。再比如《雪山飞狐》,胡斐那一刀砍没砍呢,鬼知道哦。同样的情况也出现在这部剧,它只是将一个又一个的矛盾挑出,让你自己去琢磨。而这些矛盾,这部剧到最后也没解决:比如三族关系,比如妮娜最后也没有机会知道克里斯在想什么。所以看到最后,观众依然有一种矛盾重重的现实感,所谓的结局只是妮娜小妹妹敷衍了两句,重要信息全部被避开了。有人称这为烂尾。但是如果不这样模糊处理,这些矛盾又该要怎么解决呢?我想不到。种族,左右,傲慢与偏见,集体的恶意……这些在现实中都没能解决掉的矛盾,要是找个似是而非的理由轻易解决,会爽吧,但是真的蛮儿戏的。你也许会说现在这个结局更儿戏,人皇为什么没死。我觉得吧,同样是儿戏,也别说谁比谁更了。是的,这个故事是悲剧式的展开,正常发展下去怎么看都是悲剧。现在的结局模棱两可,从乐观的妮娜视角看,它是好的,而水面下的深层问题,是小妹妹看不到的,结局其实是开放的。妮娜和夏利欧斯这支舞啊,真的只是一个表面上的happy ending,结局就卡在这里最好了。夏利欧斯还能活多久,我想都不敢想。我反正是一种老太婆一样的心态:就像莎翁给了《冬天的故事》、《暴风雨》一个happy ending一样,问题是解决不完的,这群人真的蛮不容易的,原谅他们一次吧。4.我们是来看戏的不难发现,这部剧里的人物啊,设定都挺简单的,能省笔墨就省笔墨。二十四集了,夏利欧斯除了庶出王子,经历还是一片空白。你说他单薄又套路,也是吧,莎士比亚也喜欢这么干,他笔下的主角设定也很简单,十个字内就能说完。但我还是想说,人的复杂性,并不体现在ta是谁,ta的设定有多复杂,而是体现在简单的人在千奇百怪的境遇下,会做出的千差万别的反应上,由此,会产生难以预测的命运,,会看见人性幽微隐秘之处,这是很有意思的。戏为人服务,为了推虚拟偶像而存在的作品很多,小姐姐们的设定动辄几大页,设定本比剧情还厚,这种戏最好卖周边了。戏为情感服务的作品也很多,剧情就是为了让戏里人帮戏外人说ta想说的话,宣泄某种现实中宣泄不了的情绪(比如eva就很明显有这种感觉)。还有戏里人完全为了让戏外人带入爽一把,享受一下日天日地的感觉的,就是各种苏了。而守拙踏实地讲故事,讲人的命运的作品,反而越来越少。在这部剧里边,我们的重点是戏,是行为,是事儿,人是为戏服务的。就像聊斋里的书生,也只需要书生这个标签,最多托个籍贯,重点是他的艳遇。而世界观设定啊,人物背景啊,能少交待就少交待,因为它们不是重点。看戏的重点是情感共鸣。阿宅们总是优越地说,不要带入,在虚拟世界寻找真实的人脑子一定有问题。这其实应该是是玩笑话——看奶子大腿当然不需要感情,有下半身就够了,但看戏,如果不寄托真实的感情,得多无聊啊。亚里士多德认为,悲剧能够引发人压抑的情绪,这种情绪如果得到合理的宣泄与疏通,则可以净化灵魂。有人嫌桥段狗血,狗血是因为老套,老套是因为经典。但是老套就不好吗?哪有那么多神展开啊,太阳底下没有新鲜事,人与人之间的事情也就是那些啊,既简单,又复杂。一味追求神展开神转折,这其实是一种娱乐至死的心态。抛却杂念,好好欣赏故事本身吧,我们是来看戏的。5.不要物化人现在很多剧啊,尤其是日本动画,不论好人坏人,首先ta动机明确,一定要有逻辑。我有点审美疲劳。真实的人动机单一明确的是很少的,不然也不需要研究心理学了。人不是概念也不是逻辑。日本动画为了制造戏剧冲突,为了好看,却在一元化、阉割、然后刻意强调这个东西。比如隔壁的抢圣杯。好看,当然是好看啦,但是看多了,累。偶尔也该换换口味。我很喜欢古典戏剧,里边的hero过得浑浑噩噩的,他们的命运因为各种各样鸡毛的事大起大落,也是很好看的。古典悲剧的开端往往简单又随便:一个梦、一场幻觉、一个表情、一次错误的信息传递,嫉妒、分配不公、膨胀、几块钱,就像投石入水,会在人物内心产生一圈圈涟漪,然后促成行为。人是很荒谬的,经常是找不到逻辑的,所以又显得很复杂,搞不清ta在想啥。很多动画里那些显化的,哭天抢地的黑化、友情破颜拳式的“洗白”,这才是把人符号化了,看多了简直又腻又无聊。有人觉得这剧里人的动机怎么都那么智障啊,二五仔说黑就黑了,其实关于他的动机已经铺垫得够多了啊——一次一次地喝花酒,感叹前途堪忧,当诱惑摆在他面前的时候,善恶就在一念之间。才不是啥黑化,他就是他。人在一些情况下是很坏的,但是再给他一次机会,他恐怕还是愿意当好人的。这才是在用“人”来推动剧情,决定他们自己的命运,而不是顺着戏外人的愿望,想当然地操纵戏里人的命运。不要看不起人,人和人的差距比人和狗都大,人是很有意思的。如果放一个哈姆雷特式优柔寡断的人在亚历山大的位置,估计巴哈姆特都射完了,他还没想清楚捅,还是不捅呢。这部剧难得地跳出了动画的滥觞,不堆砌设定,不给你造偶像,就好好讲事:让“暴君”谈恋爱,让“圣女”遭遇亲子危机,用了大半集的宝贵篇幅展示“小人”的末路,既不贬损谁,也不给谁贴金,看起来很美的人,要拉下神坛,看起来很丑的人,身上也有很美的东西。不自以为是地解构人的逻辑,也不符号化人,它也尊重了每一个剧情中的“人”,甚至“小人”。这就有点人文主义的感觉。人不是一句话能说清的,哈姆雷特不止是复仇的王子,夏利欧斯也不止是奴役魔族的暴君或者霸道总裁。他们的行为在不同环境下跟他们的目标往往是没啥关系的,他们的性格也在随着境遇改变,他们不是某个目标或者某个概念的奴隶。这才是人。很可惜的是,很多观众看惯了套路和符号人,拿着“黑化”“洗白”“二五仔”“傻白甜”“霸道总裁”的标签就往人身上贴。这些观众批人脸谱化,然而实际上,一切脸谱都是他们自己贴上去的,观剧时他们看到的只是他们心中的刻板印象。是他们自己在物化人。限制了他们眼光的不是编剧,而是他们自己!有人站在上帝视角,说,这完全是一群轮番作死的乌合之众嘛。我不反对。追剧的时候,看着这群人前赴后继地作死,我也很胃疼,很想打人啊,但过后稍微换位思考一下,结合人物的性格,经历,你会觉得,他们的行为都是解释得通的,人就是这样的。All the world's a stage.对于戏里人来说,沉重到几乎是全部生命的东西,戏外人看着,也只是荒唐的儿戏,还会骂他们智障。人真的够可怜的。(ps:当然啦,工具人还是有的,比如那个卖面包的大叔,比如眼镜小天使,但他们只是出来说两句话,对剧情几乎没有影响。另外,细心的观众会发现,ep2抢东西吃、ep17跟克里斯踢球,ep23被凯撒所救、又捅死亚历山大的小恶魔是同一个,长得特别丑特别好识别233我觉得这个安排蛮有意思的)5.表面的信息并不是全部现在的动画呢,喜欢让人物把内心的想法说出来,或者让某个角色开了天眼一样解说,把所有信息都浮到表面上,生怕观众看不懂,也因此他们台词一听就是戏腔,不像是人在说话,如果要按艺术流派来分,这就有点表现主义——着重表现,人物演得其实是不像,不合理的,但依旧好看。这样做很讨巧,因为说得多了,画得就少了,省钱嘛。动画总是这样,观众也习惯了这种表现方式。而这部动画走了另外一个路子——体验派,演谁像谁,戏中人演得越逼真越越好。那么,他们的台词就必须符合人物的性格和所处环境,其中能透露的信息也受到了限制,正常人是不会有解说的习惯的,而心理描写也几乎没有。所以,你看到的只是一个侧影——整个世界的冰山一角,只有人物在特定场景下该说的寥寥几句台词,和他们的眼神、表情、肢体动作。妮娜就像一台摄像机,那个仿佛happy ending的结局,也只是乐观的妮娜眼中的。结局其实是开放的,大多数信息被留白了,所以你可以从很多角度去解读,去议论,去描摹它的全貌。就像一千个人眼中有一千个哈姆雷特一样,这也是戏剧的魅力所在。就像好的小说都懂得收敛词藻一样,好的剧本也应该懂得收敛。炫学容易,卖弄容易,铿锵有力的台词任何一个相关专业的毕业生都能写,但要守拙,让人说该说的话,控制好透露哪些信息,还要和满足甲方的要求,配合好演出,这更需要功力。4.这是一个悲剧我提到过,这部剧从十八话开始,就不存在任何巧合,所有的一切都是由人的选择造成的。有人觉得这样让人来推进剧情是很刻意的,他要看无巧不成书。其实呢,由人物的选择来推进剧情并不是什么新鲜事,这是古典悲剧的惯用做法,我们来看亚里士多德的观点吧(摘自wiki,我翻不好,还是直接贴原文了)the structure of the best tragedy should not be simple but complex and one that represents incidents arousing fear and pity—for that is peculiar to this form of art.This reversal of fortune must be caused by the tragic hero's hamartia, which is often translated as either a character flaw, or as a mistake.The misfortune is brought about not by [general] vice or depravity, but by some [particular] error or frailty."The reversal is the inevitable but unforeseen result of some action taken by the hero.简言之呢,亚里士多德认为,好的悲剧中,主人公的命运转折,应该是他的性格缺陷带来的行为造成的,他们的命运是注定的,又在意料之外的。悲剧的定义有很多种,不拘泥于古典悲剧的话,套用现下一个流行的说法就是——how to lose。也就是lose的姿态,主人公在不可抗命运面前做出的选择。放在这部剧里,主要人物们的命运都是一溜斜坡朝下走的,他们失去了很多东西,然后面对这个现实,他们的选择也各不相同。没有自我的亚历山大面对着失去前途这个命运,经受不起眼前的诱惑,堕落了,弑童,然后毁灭了。没有自我的贞德面对丧子的命运,也堕落了,驱使着她原本发誓要保护的人去送死,发泄怒气。理想化又不知道珍惜自己的凯撒,面对着失去让人类变好的希望,也就是失去夏利欧斯的命运的时候,飞蛾扑火地抗争,毁灭了,但也保住了夏利欧斯。不择手段的夏利欧斯和他背后的支持者,面对巴哈姆特这个命运,选择行动,他们造出了大炮,也招来了仇恨,差点毁灭了,虽然他被凯撒救下来,他的命也是要拿去实现他的目标的,注定还是要毁灭。小妮娜面对失去喜欢的人的命运的时候,不要命(世界)了也要和他一起面对,最后付出了嗓音,换回男朋友一条残命。一报还一报,有果必有因。在这个让人胃痛的因果循环里,可能唯还一有点童话色彩的,就是妮娜这一环了。毕竟她付出的代价是最能接受的。能救回夏利欧斯简直是奇迹中的奇迹,本来不论从哪方面看,这个人都是注定毁灭的。(ps:所以说夏利欧斯才是真·女主嘛,你要说这是个俗套的恋爱故事,我完全没意见:p 谢谢编剧手下留情,谢谢啊)总之啊,这群人也太惨了,简直惨到不能呼吸。我都要压抑死了,为什么他们都没我聪明,还没不会用上帝视角看问题嘛!所以呢,对于这个看似梦幻的结局,我是真觉得,冤冤相报何时了,就这么算了,饶了他们吧,报应已经够多了,再互相折磨,失去的东西也回不来了 。剩下的人你们就好好过吧。最后,补充一张图,是古典悲剧的通常套路。?其实这也反映出这部剧的一个问题,在人物做出选择,命运转折,走向结局的过程里,它其实缺了一个解放和净化情绪的过程。如果能煽煽情呀,搞点走马灯呀,描写一下人物心理活动呀,观感应该会更好。其实就是节奏出问题了,这剧节奏真的有问题。也许是篇幅不够了,又也许是staff就想要这个效果,谁知道呢。毕竟套路是前人的,他们都打破那么多了,也不差这一个。在本节的最后,我再来小小地总结一下:我想我应该已经说明白了——没错,这个故事是让人很胃痛,但请别急着骂编剧智障,ta内中有它自己的逻辑。它的套路,在戏剧理论中有章可循,不是乱搞。它打破了常规,在里边加入很多丑的东西,丑是真的很丑,丑得让人想骂娘, 你得接受这些丑,你才能欣赏其中的美。(这一点编剧甚至借贞德这个两度堕落的角色之口说出来了:“人往往是有很多张面孔的,接受了他的全部,才是真爱”)作者很克制,ta没有把自己放在上帝的位置,用自己的价值观去随意摆布人物的命运,所以,请不要随意解读然后批判它三观不正,请把注意力拉回故事和人物本身。不管这个故事有多胃疼,我还蛮喜欢的,大概是喜欢人物,又大概是喜欢那种揪心的感觉,大概是因为我看到了真实的丑而不是虚幻的美,谁知道呢,这就是抖m吧_(:3TBC统一回复:Q1:把人想得那么坏,这是你想的!你心理阴暗!A:把人往好处想也是有好处的,所有人都把道德底线提高的话,世界肯定会变好的,所以我们当然不能恶意揣测人性,应该选择相信“人性是美好的”。但是,这是我们主观的选择。客观事实是,真的有很多很坏的人和事。哪怕这部剧,比起魔幻的现实也温柔多了。当然,我希望你永远不要去经历。这种考验人性的事情永远也不要发生。Q2:我不管!政治家怎么可以这么智障?这不合理!A:emmmm刷别的番的评价的时候,我看到一条回答,我觉得放在这也合适↓【如何评价《革命机valvrave》这部动画?】https://www.zhihu.com/question/22381111/answer/32649350 其他的,像闪电侠,绿箭侠,超级少女都更新了,明日传奇第五季怎么还没出来。我等的话都谢了,这么好看的电视剧我希望一直更新下去。无限地球危机,希望快点出现。支持支持支持支持。还有为什么剧评的那么少,我希望大家好好看看。第五季我不知道还会不会在时间长河里游荡,就是觉得火风暴死的太早,还有超能力的也少,但不影响我喜欢它,提个建议啊。 其他的,像闪电侠,绿箭侠,超级少女都更新了,明日传奇第五季怎么还没出来。我等的话都谢了,这么好看的电视剧我希望一直更新下去。无限地球危机,希望快点出现。支持支持支持支持。还有为什么剧评的那么少,我希望大家好好看看。第五季我不知道还会不会在时间长河里游荡,就是觉得火风暴死的太早,还有超能力的也少,但不影响我喜欢它,提个建议啊。 电影本身和演员主创们都极可爱、质朴,主题和立意觉得都蛮好,导演在其中埋了很多中原地区的社会问题。 于上海大象放映首映场观看,十分的话个人给七分。 但可能对我来说,并不是能让人哭的电影就好,结构比较套路,煽情用力过猛,完成度不够高(例如配乐出现的比较突兀等) 电影本身和演员主创们都极可爱、质朴,主题和立意觉得都蛮好,导演在其中埋了很多中原地区的社会问题。 于上海大象放映首映场观看,十分的话个人给七分。 但可能对我来说,并不是能让人哭的电影就好,结构比较套路,煽情用力过猛,完成度不够高(例如配乐出现的比较突兀等) 主创们很真诚,更期待后面的正式公映~ 同样是看片会提前观影 说实话我是《上海堡垒》09年(?)出版的那一版的老粉 我特别喜欢那本书里还没拆家的南北九州的男人们,大家还都热血,也一起做实事。 但是我忘了是去年还是前年那版我就觉得挺恶心了,人设推翻再造没什么意见,但是一个角色有两个名字这种事情也出现就有点不敬业了吧,那版林澜比最老的版本多了很多剧情,但是让人喜欢不起来,跟电影也没什么关系,不想讲了 同样是看片会提前观影 说实话我是《上海堡垒》09年(?)出版的那一版的老粉 我特别喜欢那本书里还没拆家的南北九州的男人们,大家还都热血,也一起做实事。 但是我忘了是去年还是前年那版我就觉得挺恶心了,人设推翻再造没什么意见,但是一个角色有两个名字这种事情也出现就有点不敬业了吧,那版林澜比最老的版本多了很多剧情,但是让人喜欢不起来,跟电影也没什么关系,不想讲了。 鉴于上班期间摸鱼我就长话短说了,因为现在没梳理什么,所以想到哪儿写到哪儿。 以下剧透。 一个叫“白痴”的低等种姓理发师,为实现开理发沙龙的梦想,意外获得了身份,并被给予“曼德拉”的名字。他由此成为南北两村选战的焦点——任何一方只要获得他的选票,就能获胜。而选举胜利的直接结果,是从将要来此开办工厂的资本家手上得到巨额贿赂。 两个村落由两兄弟划治,两人的母亲分别归属于不同的种姓。两兄弟的父亲,也即原 一个叫“白痴”的低等种姓理发师,为实现开理发沙龙的梦想,意外获得了身份,并被给予“曼德拉”的名字。他由此成为南北两村选战的焦点——任何一方只要获得他的选票,就能获胜。而选举胜利的直接结果,是从将要来此开办工厂的资本家手上得到巨额贿赂。 两个村落由两兄弟划治,两人的母亲分别归属于不同的种姓。两兄弟的父亲,也即原先的村长,之所以取不同种姓的女人为妻,是为了保证村子和平统一。他为此还在南北两村的中间位置修建了公共厕所,故事的矛盾焦点就由此产生。 《命运理发师》探讨了印度根生蒂固的种姓制度,古老的分家难题,民主选举的舞弊现象,以及现代个体的身份属性等,并以这些多元而具有分量的主题生发落出一部带着闹剧色彩的讽刺喜剧,实在出人意料。并且,编剧能够在不让人膈应的情况下,让剧情在现实的逻辑范围内不断反转升级,显示出强大的编剧功底。 “白痴”,也即后来的“曼德拉”,因为好友“鬓角”受害,从自利(以“还不能做决定”为由不断收受豪礼)转变为他利(为村子建造厕所、学校、公路、饮水设备等基础设施),显示出人物的成长。最终,“曼德拉”成为了名义上的村长,做了村长本该做的事情,得到了两个村落全体村民的拥护。 通过这层巧妙的转变,电影从平常的反讽喜剧变成了一则具有深刻教诲意义的寓言。一个原先没有身份的低种性“白痴”,竟然最为深谙民主的真谛,不能说不是对现代社会的一种有力反讽。电影对民主制背后的“腐败”机制作出了有效揭示,并提出有益批判。我想这是每一位看完电影的观众都在思考的。 为什么中国无法诞生这样的电影呢?或许这种夸张的演绎风格只属于印度这个奇特的民族,能够让人在看完之后不仅不觉得浮夸,反而认同它对现实的深刻揭示。甚至,连宝莱坞典型的歌曲桥段也不再让人出戏,成为故事的一部分。印度人民就生活在这种热闹的氛围里吧,从奇观中获取生活的智慧。
在这个故事中,编剧和导演以偶像、爱情、友情、权利、心术、喜剧等元素为戏剧引爆点,通过皇帝与女子的关系,女子与女子的关系,皇帝与东厂的关系,勾勒出来一副皇宫“清明上河图”。这“图”里,既有奸臣们的勾心
在这个故事中,编剧和导演以偶像、爱情、友情、权利、心术、喜剧等元素为戏剧引爆点,通过皇帝与女子的关系,女子与女子的关系,皇帝与东厂的关系,勾勒出来一副皇宫“清明上河图”。这“图”里,既有奸臣们的勾心斗角,又有姐妹情深与反目;既有达官贵人处心积虑获得皇帝的厚爱,又有天子与艺妓的爱恋;既有皇权的争夺,又有刻骨铭心的悲戚爱情……
《龙凤店传奇》悲剧方式开篇的,看似显得有些另类,实则在某种程度上凸显了宫廷生活的艰难,以及暗藏着皇帝将有一段绝世虐恋。紧接着,故事进入正轨,以古怪精灵,天真烂漫的凤儿(李菲儿饰)为视角,展现了锦衣卫与土匪的斗争,以及失去师傅的过程。
这个事件的发生,让凤儿有了新的生活,新的念想,寻找“小满哥哥”。至此,导演将我们带入到了一个为皇帝选送美人的霁月台。在霁月台,凤儿与雪儿(秦子越饰)、燕儿(张垚饰)的义结金兰关系得到发展,同时,也暗示着三个人的不同命运。
霁月台本身就是“阴谋”所在,在霁月台里,云裳姑姑与刘公公利用民间女子选“秀”,实则隐藏着各自的目的;另一方面,在霁月台里,导演通过雪儿私藏玉佩,燕儿拿玉佩,玉佩不见了,以及凤儿与雪儿一起寻找玉佩之事,刻画了三个女子的不同性格。
与此同时,云裳姑姑知道此事后,决定以生死游戏来处罚凤儿和雪儿。这种游戏,通过导演的层层铺垫,有了强大的逻辑,也让故事有了精彩看点,毕竟一人生一人死的游戏设定,考验着姐妹的情谊与智慧。此外,凤儿寻找“小满哥哥”发现云裳姑姑隐藏在“禁地”的秘密,不仅让霁月台充满了神秘色彩,还让故事有了悬疑感,扑朔迷离。
然而,“通关”背后,就预示着成功与失败。这种结局,也是人走向不同命运的结局。如果说楚儿妒忌燕儿、凤儿、茜儿等人,偷换药包,害死茜儿是霁月台的一次明争暗斗的话,那么燕儿、凤儿与雪儿三姐妹在动荡时局中的斗争则表示着“虐心”“虐情”与生死相间的矛盾感。或者说,这三个人不同的性格,不同的目的,从一开始就确定了她们的命运结局。
当然,这种“撕”的戏份,有套路、有心术、有爱恨,有权谋,一环扣一环,一步比一步精彩,看点十足,满足了不同观众的欣赏趣味。
在《龙凤店传奇》中,导演打造出了与众不同的古装偶像剧之气质,它不仅用黄金班底打造出了精美绝伦的古代场景,呈现出精美的视觉效果,还从人物的不同侧面展示了戏剧内核的魅力,充满了品质之气。
片方宣传的真3D效果也还可以,主要是动作打斗还是能看的,比起已经烂爆了的《太平轮》,我提前去看的密道首映礼,真心觉得这已经是国产盗墓题材良心了,以前的盗墓题材电影你们真的能说出来几个啊。。。当然现在你不要跟鬼吹灯、盗墓笔记比,人家上亿的投资在那,明星阵容摆在那,密道的明星阵容是弱了一些,但是作为盗墓题材的开山之作,起码是国产盗墓良心了。
反正盗墓粉们是很适合来看这部电影的,打
片方宣传的真3D效果也还可以,主要是动作打斗还是能看的,比起已经烂爆了的《太平轮》,我提前去看的密道首映礼,真心觉得这已经是国产盗墓题材良心了,以前的盗墓题材电影你们真的能说出来几个啊。。。当然现在你不要跟鬼吹灯、盗墓笔记比,人家上亿的投资在那,明星阵容摆在那,密道的明星阵容是弱了一些,但是作为盗墓题材的开山之作,起码是国产盗墓良心了。
反正盗墓粉们是很适合来看这部电影的,打斗戏看得也过瘾,你要是非要拿它跟几亿的大制作比,也是找心塞。
最后贴一点盗墓知识,从密道追踪的官方贴吧里转来的。
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【盗墓四大门派解读】
我国盗墓历史源远流长,其中盗墓四大门派更是充满了神秘的传奇色彩。四大门派主要有摸金派、搬山派、卸岭派、发丘派,又被称为摸金校尉、搬山道人、卸岭力士、发丘将军,一句话解读为“发丘有印,摸金有符,搬山有术,卸岭有甲”。
摸金派——始自奸雄曹操设“摸金校尉”
历史来源:
摸金的雏形始于战国时期,当时魏军的领袖曹操为了弥补军饷的不足,设立发丘中郎将,摸金校尉等军衔,专司盗墓取财,贴补军用,所以摸金门弟子又被称为摸金校尉。
摸金校尉行规:
摸金校尉最擅长的是找墓,他们往往将搜集来的各种资料,结合对当地风水的观察,总是能以很快的速度找到陵墓的具体地点。一般都是三人一组,一个挖土的,因为坑外不能堆土,所以还有一个专门去散土,另有一个在远处放 。
凡是掘开大墓,在墓室地宫里都要点上一支蜡烛,放在东南角方位,然后开棺摸金。动手之时,不能损坏死者的遗骸,轻手轻脚地从头顶摸至脚底,最后必给死者留下一两样宝物。在此之间,如果东南角的蜡烛熄灭了,就必须把拿到手的财物原样放回,恭恭敬敬地磕三个头,按原路退回去。
擅长:通过星象风水的知识,能准确定位墓地所在。
盗墓绝技:精通“寻龙诀”和“分金定穴”的本领和技艺
小说演绎:《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等
搬山派——模仿道士施行“搬山分甲术”
历史来源:
搬山派源于古老神秘的扎格拉玛部落,由于此部落爆发了一种疾病,导致几乎一半以上的族人死亡,剩下的人寻求关于治愈此疾病的线索,找到一种叫雮尘珠的宝物,却在很久前就遗失了,所以他们为了找寻此宝物,奔波于各个墓穴,由此出现搬山道人。 在我国搬山派于秦汉时期初步形成,后到清朝中叶发展壮大。又称“茅山道士”。
行规:
采取的是喇叭式盗墓,是一种主要利用外力破坏的手段.搬山道人掘丘,只为求财,虽通机关,但一贯以破坏为主,为达目的不择手段,但为人身安全及销赃渠道计,亦有自然形成而流传下来的种种套路。
擅长:擅长生克制化之术,行踪隐秘难寻,很少与外人相通。
盗墓绝技:风水玄术:辨风点穴、迷魂幻术。七星阴阳术:魁星踢斗、七星阵。
小说演绎:《搬山道人》、《茅山后裔》等
发丘派——盗墓时持有不可替代的铜印
历史来源:
在盗墓史上晚于摸金派出现,到了东汉时期才有,其门人自称发丘将军,又被称作发丘天官或发丘灵官。发丘天官和摸金校尉的手段几乎完全一样,只是多了一枚铜印《庄子?外物》中记载的就是所谓的“发冢”,具体的技术如今已经失传。
行规:
发丘将军行动多同时邀集多人,做好详细计划,对可能出现的情况做出应对措施。然后按部就班,依次进行。因此在掘丘过程中危险性最低。而麻烦多来自事后分赃保密等等程序,因此有所针对地产生了一系列规矩。
擅长:发丘印与摸金一派的手法接近,技术上稍微逊色,但比较注重众人合作。古代经常以当铺的朝奉,古董商等身份为掩饰。不轻易出手,偶尔行动多针对某些大型陵墓,是四派中唯一不忌讳与官方合作的一家。
盗墓绝技:拥有盗墓神器铜印,印上刻有天官赐福,百无禁忌八个字,在掘丘者手中是件不可替代的神物,号称一印在手,鬼神皆避。
小说演绎:《葬地玄经》、《发丘中郎将》等
卸岭派——靠鼻子的灵敏程度寻找墓穴
历史来源:
卸岭派又称“卸岭力士”,介于绿林和掘丘两种营生之间,有墓的时候挖坟掘墓,找不着墓的时候,首领便传下甲牌,啸聚山林劫取财物,向来人多势众,只要能找到地方,纵有巨冢也敢发掘。后于北宋期间逐步互相交流融合,吸收了摸金与崂山派两派特色,形成了具体的流派,对风水术法有自己独特的认识。擅长于破坏法阵,熟悉各类风水地形的的弱点。
行规:
卸岭派长期被蒙人追杀,门人多朝不保夕,为图自保,千百年来前辈的规矩多有变动。并演变出种种新的行规,比如从不对汉人甚至华人的陵墓出手等等。
擅长:对近代科学理论颇有研究,致力于将风水阵法等理论与科学理论结合起来,并偶尔制作阴气测量仪,针对僵尸的干扰波发生器等产品。
盗墓绝技:矫健身手身负群盗之力,对高科技的探究和掌控神乎其神。
小说演绎:《密道追踪》、《鬼吹灯外传》等
不由得想起《赎罪》里一美角色到达沙滩后的长镜头,当时并不了解二战,也不知道大撤退的细节,没有情感代入的前提,它本身所展现的悲和苦难就已经(比这整部纪录片更甚)打动了我
长镜头
不由得想起《赎罪》里一美角色到达沙滩后的长镜头,当时并不了解二战,也不知道大撤退的细节,没有情感代入的前提,它本身所展现的悲和苦难就已经(比这整部纪录片更甚)打动了我
长镜头具有的「同步性」(同步感受人物的处境,以及画面变化的「连贯」)时间的厚度,观者对事件的「投入」程度都是零碎的镜头(不管霎时间多惨烈多少血)表现不出来的。所以还是一句话,十分可惜。从片子本身来说色彩特效都不错,演员也很给力(居然有BC真是小惊喜),但「纪实」这个长处没有发挥出来。隔壁兄弟连就是精益求精的上乘之作。
(不知道诺兰新片会如何拍Dunkirk,很期待,这个事件从英军角度也好法军角度也好,伤兵/正常兵/渔民/海员也好,都有不同的优势,感情同样强烈,悲壮是无疑的。)
很喜欢插入的旁白中念的诗,我很惊讶之前自己没意识到「丧钟为谁而鸣」是有出处的,看到Any man's death diminishes me这句话,想到海爷,他在小说中的自我投射,又开始心痛。不管是士兵,还是平民,几乎所有人都在战争的影响下或多或少被伤害,而且伤口很有可能一辈子难以愈合。正在看《野蛮大陆》,其记叙的二战中人性沦丧,道德被扭曲的事实,都让人不忍卒读,纸面上的文字,句句插进心里。这样的伤痛和罪孽,无尽的悲剧,一个无休止的圆,让人绝望。
“放弃伤员”这样的指令,既无情又无奈,BC在此片中的角色在真实中,是幸运的很小一部分人,大部分的生命都会如同《我们的父辈》中德军战地医院被苏军占领后的景象来结局。
以下是片中旁白所念诗歌节选句子的完整片段,AKA a poem No Man Is An Island
No man is an island,
Entire of itself,
Every man is a piece of the continent,
A part of the main.
If a clod be washed away by the sea,
Europe is the less.
As well as if a promontory were.
As well as if a manor of thy friend's
Or of thine own were:
Any man's death diminishes me,
Because I am involved in mankind,
And therefore never send to know for whom the bell tolls;
It tolls for thee.
————节选自Devotions upon Emergent Occasions, by John Donne
我知道以下的感想没有其他人能分享,因为每个人看到的东西都是私人的。
所以我也对别人的评价毫无兴趣了。
想要写点什么,又深知自己写不出什么。
我知道我写不出我看电影时候的澎湃,也写不出感染力,但是希望留下这些,希望有一天回头看的时候依然会被感动。
在每一个她背负着决心与毅力走上战场,迎接枪火的时候,我的内心
我知道以下的感想没有其他人能分享,因为每个人看到的东西都是私人的。
所以我也对别人的评价毫无兴趣了。
想要写点什么,又深知自己写不出什么。
我知道我写不出我看电影时候的澎湃,也写不出感染力,但是希望留下这些,希望有一天回头看的时候依然会被感动。
在每一个她背负着决心与毅力走上战场,迎接枪火的时候,我的内心既被什么点燃着,又因什么抽痛着。
因为我跟她不一样,我知道她的结局,我知道她“会失望的”,在所有的纷争都尘埃落定的时候,她会明白的,有些东西她决定不了,有些东西不是她所认识的。
这多么像一个“人”来到这个世界上,总要经历烟火和枪炮后的痂里才能长出茧子来,用自己的肉身才能得出感悟来。
我们都learn from a hard way。没有人例外。
其次,我对朋友说,我哭抽的点跟“漫画”那部分已经没太多关系了,我哭抽的点基本都在电影把我理解的希腊神话和“人类”与“神”表现得太淋漓尽致了。
曾经的戴安娜那么坚信着那个故事:人出生即是“善”,只是他们被阿瑞斯下了蛊惑,在他们原本纯洁的心灵上施下了“仇恨”与“恶”的咒,才让人间有了残忍的争斗。这是在她心中从小种下的种子,所以她才深信着人类“善”的天性,在成长中具备了一切美好的品质。
可是故事只是故事,说的人讲给听的人。而现实永远比故事复杂。
当她走入飘着黑烟的工业中心——伦敦的时候,她才第一次真实地站在了这个叫做“世界”的地方,而她看到的是与自己认识中完全不同的景象。
说她幼稚也好,说她天真也罢,她是个从孤岛上的阿玛宗部落出来的女人,天生对这个世界的规则毫无常识。在这里,女人们大多穿着不便行动的衣物,可社会对她们的刻板印象带来的条条框框,对于一个还没有被规则所束缚的女人是没有意义的。她的整个存在都与这个社会的规则不相适应,她的每一个举动都是对“凭什么女人不能”的问题最有力的论证。
(电影对此的表现多么自然啊!那个社会的人对此都认为理所当然,却只有不属于那个社会的黛安娜和荧幕前的你我看得出这“异样”。而为什么有些人还要以此批评这部电影呢?我想说,能看出问题其实是对比历史的进步啊!现代拥有的而那时没有的,都是平权运动的成果。为什么不承认这样的进步而更上一层楼,反而要反感这样的进步!)
可是这些还不够。男人对女人的歧视还不是那个社会里最大的问题所在,她最看不懂的,还是人类的见死不救与互相残杀。
她大声疾问:“为什么你放任那些士兵那些人民不管!任由无辜被屠杀,任由绝望的人们死去!”
“为什么人类要杀害同样是人类的其他人!”
她胸腔里的那股热血在萌芽,早年种下的种子已经抽出了枝与叶,马上就结出果。
她说:这一切必定是阿瑞斯重返人间的作为,他邪恶地,再一次施下了“恶”的咒语!这片土地上会生灵涂炭!这个世界要在他的邪恶中沉沦!而杀了他便是唯一的办法!
可是,“恶”,从来不是神的特权。
她看着满目疮痍的战场;她看着面目颓萎、肢体残缺的士兵,流离失所、陷入绝望的普通人,哀嚎遍地,她从来不知道炼狱可以在人间,她从来不明白这些。
然后她用那颗还深信着人类拥有“善”的心问道:是不是没有了战争,人类会开心地生活?他们会做些什么呢?像这样翩翩起舞吗?喝着酒,唱着歌,相知的不相知的人情同手足,围坐在一起?
是啊,这样多么美好。
美好的人类。
在绝望面前还能团结地拥抱着一起共赴命运的人类。
深信着爱与美好的人类。
会自我牺牲的人类。
同时,转过身去就可以为了征服而使用杀伤性武器的也是人类。
这些都是人类。
他们不是由纯粹的善念所铸造的,他们是神不完美的产物。
他们可能是“善”也可能是“恶”,他们是一切事物的美好与不美好。
他们可以选择完全不同的今天,明天,每一天。
人类也许不自知这一切,但是倘若是一个天神的话,TA就该看得到这些。
“恶”不是天神的特权,“善”也不是。
天神应当信任他们,守护他们,只因还有哪怕一丝的美丽与善良存在于人间。可天神同时也是漂浮于人类以外的存在,人类的一切,既与他们息息相关,又与他们毫无瓜葛。
看到他们大战的时候,我满脑子都是这些,所以我哭到汹涌得无法收拾。
因为我从这部电影中看出的“神”与“人”的关系是多么符合我的认知啊!即使我从看完预告的第一天,阅读各种报道字里行间的第一刻开始,我就知道这是一个“与神无关,与人有关”的故事,我还是被感动得一塌糊涂。
那些课堂上看到的希腊陶艺文物,那些曾经听到的希腊神话故事,仿佛就是为了这一刻而存在的!
这部电影,真实地展现了我所理解的一切!!!
战争,那是人们所认为的“神的争执”,一切的胜败都是神对人的影响,是神与神之间对抗的结局。
你猜怎么着,古希腊人认为特洛伊的战争背后是诸神的较量,而雅典的繁荣都归功于女战神雅典娜的全心庇护。
可是不是的!
辩证唯物说,神都是人的映射,所以曾经原始的崇拜中认为的“神”都是“人”,神所做的,即是人所做的。
站到现实的角度上,从一开始就明白,这“神的战争”是不存在的,存在的只是人类的不美好而已。
这部电影真实地回归了这样的主题。
如果这个世界真的有神的话,他们会看到的,“人”与他们是一样的,有爱也有恨,有不同的个体,会做不同的选择。
所以,神并不是全知而全能的。
所以,神即是人。
如果说还有什么区别的话,就是有能力的人更应当明白守护和信任。
这难道,不就是“英雄”之所在吗?
写到这里,我不知道还能说什么了。
向那个笑对死亡的史蒂夫致以敬意吧,他背后代表的大概是无数不为人知的,身处战争中依旧相信世间美好的无名英雄。
正因为有这样的人类存在,我们才被神继续以慈祥的目光注视着、信任着、坚守着。
然后,“men are still good".
最后伴着Sia的主题曲,to be human is to love, even when it gets too much, I’m not ready to give up
我想这与那句“the world is a fine place and worth fighting for and I hate very much to leave it“大概是同质的。
大抵只有经历过命运的恶意的人,才理解“爱”是多么难,又多么可贵吧。
即使这样,她从痛苦的经历中领悟到了,“神”要到这人间来。
她从“神”变成了“人”。
to be human
——————
PS: 我热爱着力排众议也要把这样的故事搬上荧幕的主创们
日前,暑期档国产电影PK正酣,票房方面也是你方涨罢我方登台。在这个档期,对国产电影来说,单日票房破亿不是梦,更不是什么神话,关键是要过硬的品质,才有创造神话的机会。就暑期档上映国产片来看,要么青春类型,要么动画类型,看多了都会审美疲劳。同类型片若无好口碑,新上映也不会有好的成效,如果是其他类型片上映的话定会吃香。然而,由青年导演袁杰执导,牛朝阳
日前,暑期档国产电影PK正酣,票房方面也是你方涨罢我方登台。在这个档期,对国产电影来说,单日票房破亿不是梦,更不是什么神话,关键是要过硬的品质,才有创造神话的机会。就暑期档上映国产片来看,要么青春类型,要么动画类型,看多了都会审美疲劳。同类型片若无好口碑,新上映也不会有好的成效,如果是其他类型片上映的话定会吃香。然而,由青年导演袁杰执导,牛朝阳做监制的《恐怖游泳馆》,作为国内首部水下惊悚电影,选择此时上映,定会出现不一样的惊喜。
从目前市场排片来看,在映影片无对手,待映影片也与之无法形成对抗局面,毕竟双方之间关注点不同,主打的观众市场不同。所以说,这个档期相当给力,市场空间挺大,就看能否把握住好时机。不过,从以往牛朝阳导演或监制过的恐怖片来看,都在同档期拿下非常可观的票房收入。此次携手新导演新作品面众,相信非常融合现代流行元素的故事内容,定会打动不少青年观众,继而赢取更高票房。
《恐怖电影院》是由青年导演执导,牛朝阳监制,携手“小金喜善”张蓝艺、“人气偶像”丁汇宇以及杜菁、闫薇儿、姚雨鑫、杜乔、钟超、蒋羽熙、李嘉樾等新锐影星联袂出演。故事讲述了男主角莫凡给女友小蝶举在游泳馆办恐怖订婚礼的故事。继而在泳池内引发一系列的诡异事件,身边的朋友一个接一个的离奇死亡,甚是惊悚。当然,电影在制造恐怖惊悚悬疑的同时,还不缺乏惊艳的一幕幕,可谓吊足了年轻人胃口。那么,到底什么原因朋友离奇死亡,让活着的人都心惊胆颤,事件越来越发扑朔迷离。
在举办恐怖订婚礼当天,莫凡和小蝶还有一众朋友聚在游泳馆内,不管先到还是后到的朋友们都隐约感觉不妙,但又不知道发生了什么事情。当大家集合在一起后,诡异事件让大家越发不安。这时,幽灵似的鬼姑娘开始喊话,警告他们不得走出游泳馆,否则会死的很惨。一时间,大家都乱了思想,不知所措。就当大家准备在泳池内举办水上庆祝礼时,好友梦梦突然间消失在水中。由于寻找梦梦,所有的人在偌大的游泳馆也走散了。紧接着,是一个个朋友离弃死亡的消息。令人没想到是,鬼没捉到,梦梦没找到,朋友死因还未查明,大面积空间却为“干柴烈火”们提供了发展机会,一出出大尺度激情戏随之展开,有种亮瞎人眼的节奏,场面相当火爆。可见,导演在制造惊悚悬疑的同时,还不忘让大家在炎热夏天在水中激情一把,感情都有一种心飞扬透心凉的倍爽之感。
至于故事中的诡异事件,到底是一出什么戏,若不看到最后还真不知情。还好,结尾上演了一出大反转戏码,让不少人都为之震惊的同时,心生无限感概之情。这是得有多么深的爱,才精心策划出如此逼真的戏码。整个故事完全将恐怖、惊悚、悬疑等元素融为一体,最终为爱情元素作起支撑,让人心生感动。
相信,在这个暑期档《恐怖游泳馆》必将成为票房上又一大黑马,其在惊悚之余,让你为爱而感动。可以说,导演不仅迎合了当下主流市场,还为你提供了一个诚意十足的“恐怖爱情”故事,非常好看。不妨,影片上映后,您也可以去瞧瞧,看水中艳鬼,如何带你激爽一夏。
就像一些人,他们就像我的世界盛开过的烟花,窜到生命的最高空痛苦
就像一些人,他们就像我的世界盛开过的烟花,窜到生命的最高空痛苦绽放,然后消失。仿佛彼此邂逅的意义,只在于交汇的光华瞬间。即使痛苦那又怎样,最完美的瞬间才是最珍贵的。
不真实对吗?因为不真实,所以才美丽。
《斗鱼》之所以让人如此的着迷,就是因为它营造了一个世界,在这个世界里,爱情是如此的美丽,美丽的超过了一切。
鱼与飞鸟的相恋,是如此的艰辛,是如此的美丽,它满足了女孩对爱情的一切美好的向往。一个坚强的臂膀,一个温暖的胸膛,一份无私的爱,才是最让女孩心安的爱。
当于皓转身问小燕子后不后悔时,我相信所有的女孩都会说不后悔。当小燕子露出背后鱼型刺青的时候,我相信所有女孩都想拥有这样一个爱的烙印。当于皓死的那一刻,我相信所有的女孩都不会后悔与他相识相爱......
因为,他们曾经那末轰轰烈烈的爱过。
是的,某一天所有的人都会变老,都会死去。但会有一些事情,一些人,使我们在独自一人的时候,会无声感伤。有一些事情,有一些人,提醒我们曾经照耀彼此眼目,即使粉身碎骨般剧烈,也没有任何悔改。
因为,我们拥有爱。
而在现实生活中,又有几个人可以拥有如此的爱情?
2.大帅说“怪就怪阿金,野鸡还想当凤凰”,既然在大帅眼里这个女人只是一个想攀高枝的心机婊,那么为什么十几年了,还留着人家送的东西?别告诉我这个大帅是我们处女座的,有囤
2.大帅说“怪就怪阿金,野鸡还想当凤凰”,既然在大帅眼里这个女人只是一个想攀高枝的心机婊,那么为什么十几年了,还留着人家送的东西?别告诉我这个大帅是我们处女座的,有囤物癖;也别告诉我这个大帅知道以后有人找他报仇,所以特意保存着“她是绿茶婊,主动勾引我,不关我事”的证据。
大帅对阿金没有非分之想的话,为什么要让她去见他?既然想睡人家,就别特么恶心地洗白了好吗?结果竟然摇身一变成了一个好父亲、好军人?归根到底还是大帅太色,大帅夫人就神经病附体,夫妻间的矛盾导致全剧团的丧命。特么大帅心安理得地认为所有的错都是阿金和自己媳妇儿导致的,脸呢?
如果大帅对阿金只是玩玩,看透了一切的他,既然对老婆这么好,都宽容她的丧心病狂,干嘛再娶姨太太?别说是大帅太仁慈,用娶小妾的方式来精准扶贫?
3.阿金这个人物,黑化铺垫不够,林心如演得也不够细致,导致这个转折太生硬了。
姐告诉你,这个悲剧不是靠受害者的宽恕就可以了结的,正确避免悲剧的方法是:阿金去找大帅,大帅说,不好意思,我有太太,并且非常爱她,不能接受你的好意,请你回去吧。不过,如果你们的表演真的很精彩的话,我可以给你们一些你们需要的帮助。因为大帅让太太非常安心,没有娶任何姨太太,所以太太也没有精神病,一家人其乐融融地观看杂技。然后大帅在阿金飞起来的时候也没有流着哈喇子抢过望远镜,而是很平平淡淡地观看;于是女主的姐夫也没有分神,稳稳接住了女主的姐姐,演出大获成功。
明明是一部渣男好色、媳妇儿精神失常、害死十几个无辜百姓的剧,却变成了拜金女活该被妒心太盛的正房干掉、复仇者才是恶魔的狗血大戏。
既然三观已经如此直男癌了,却连个故事都讲不好,也是没谁了。
编剧傻,导演也傻。
现在连三岁小孩都知道内地惊悚悬疑片里不能出现真鬼了,而且随便一个人都能告诉你惊悚悬疑的最大套路就是----有病。没错,在内地惊悚片过审三十六计中,用得最多,也最为保险的就是主人公有精神疾病。一切画面上出现的鬼形象和灵异现象,都是她的幻觉。虽然仍旧有大批大批的创作者在用这
现在连三岁小孩都知道内地惊悚悬疑片里不能出现真鬼了,而且随便一个人都能告诉你惊悚悬疑的最大套路就是----有病。没错,在内地惊悚片过审三十六计中,用得最多,也最为保险的就是主人公有精神疾病。一切画面上出现的鬼形象和灵异现象,都是她的幻觉。虽然仍旧有大批大批的创作者在用这个套路自保,但是已然有创作者拿该套路玩起了“自黑”。《张震讲故事之合租屋》就利用这个最大套路玩起了陷阱。你以为它投降认输,让你二十分钟就猜到了真相,那你就难以防备它在后40分钟所发起的绝地反击。
和内地青春惊悚片组建一个俊男靓女搭配的团队不同,《合租屋》的主角自始至终只有女主人公“沈小影”(卢杉 饰)一人。之所以给角色名字加上引号,是以为她可不仅仅是这个名字下的一个身份而已,大家懂的。影片以小影租下404的其中一个卧室开始,随后以其为牵引,带出了这个房间的其它三个租客。这三个人一出场就是自带古(mao)怪(dun)属性的。
林郁(傅亨 饰)是个健身教练,但是却很娘、疑似同性恋,这和我们在现实中对健身教练的印象可不太一样。顾晚苏(吴谨西 饰)是个模特,可是她无论样貌还是身材,连小影都不如呢。莫正(宋撼寰 饰)是个微博网红,可是他却是个地地道道的爷们儿,也和我们“网红=整容女”的常规印象不同。三个人对小影的态度,也是时冷时热,让人难以捉摸。这给了观众很大的一个线索性暗示。因为通常而言,合租者间的关系不是众点对一点,而是平等的互相关联。本片小影在屋子里的独特性,从构图上就能看出她被孤立了。
随后小影果然如大家所预期般在新租的房间内遭遇了各种灵异的情景,甚至直接面对了内地影院近几年“颜值”能排到前五名的女鬼。不过稍微懂点儿电影语言的观众很容易看到暗示,这一切都是且只能是小影的幻觉。也正因为早早摆明了态度,“认输”的《合租屋》反而能频繁地给出超值的惊吓镜头。就算是老司机,都免不了中招三五次。并且从惊悚桥段的设计上,本片有比较强的日韩风格,十分瘆人。
于是,影片很早就如愿地帮大家揭晓了小影的精神分裂病症。这通常是一部惊悚悬疑片的结局。可是你会发现,鬼的问题解决了,人的问题反而愈发扑朔迷离。没错,当你知道了鬼的真相,反而会对比出一个结论----合租的三人有秘密在隐藏。随后小影展开了对三位合租伙伴的反击,影片也展开了对观众观影经验的反击。影片最后的三分之一和前边形成了巨大的对比。你会发现鬼的吓人也只是视觉程度罢了,而人的作恶竟然会造成匪夷所思的堕落。