（初发微博ID丰亨豫大粮仓，没有会员只能分段发，想在这里集中整理一下安利给有缘人~）

这剧剧情究竟有多舒适？！

AKA我为啥强推这剧AKA那些年被降智的我找回了脑子

（本帖为看剧激动发泄贴，涉及到前13集部分细节剧透，篇幅也较长，特此提示）

重刷捡垃圾的过程中，有个明显的感觉：惊艳

不是场景特效颜值那些虚的（当然这剧服化道细节已经很感人了），就是纯台词、剧情设计、前后呼应、细节处理的惊艳，几乎每说句话都会感叹：设计的真好啊/台词写的真好啊/好用心啊，也不是台词多晦涩高雅，就是逻！辑！舒！适！！而且很多part是自诩智商正常的我都没有想到的，才突然反应过来多年来被降智剧浸淫的我，在不知不觉中退化了脑子（太可怕了），所以今天我来硬拉踩一波！（请勿对号入座，非入不关我事）

1、主角出发去别的地方开副本前的交代（第九集小金鱼去黔州前的布置安排）

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首先这剧和剧名其实并不是很匹配，剧名是有那么点意境挺正经的，但是这剧整部都是披着古装剧外衣的现代沙雕剧，直接改名叫《千语为何那样》更好了，反正人设是抄袭《金秘书》没跑了。

大致故事是这样的，开局是武功高强的男主猛追不会武功还失忆一心只想找到小哥哥的女主；后面是武功高强的女主猛追武功尽失还失忆一心只想找到小姐姐的男主，最后夫妻二人携手打败大boss回家生娃，大结局！

再说说人设，这男主有多烦人呢？尽管已经被李英俊同款人设打过预防针了，但慕绝尘还是个究极版的“李英俊”……

相对比，李英俊一直在帮助金秘书成长，一直在成就更加优秀完美的金秘书，而慕绝尘只是单纯的用自己的方式保护千语，一个文武不全的千语。李英俊是付出了真心，努力以及改变自己才获得金秘书的爱，而慕绝尘天生优势就是千语一直也喜欢他，以至于，慕绝尘在追到千语前，失忆后，结婚后，他依旧是那么自以为是，那么喜欢掌控千语，这个大结局编剧认为很甜吗？是不是一切都回到了第一集的原点？只是身份发生了变化，从侍女变成了夫人。

女主自然对比目标就是金秘书咯，说实话颜值并不出众，但是看着看着还挺可爱的。《金秘书》最甜的地方就是女主高情商，实力宠男友，第一次接吻是金秘书主动，第一次发生关系也是金秘书主导。《萦萦夙语亦难求》中千语并不具备这点，她对男主最大的包容是因为她确定了慕绝尘就是当年的小哥哥，假若小哥哥另有其人，我想她是容不下那么作的慕绝尘的。在金秘书心里，不论小哥哥是谁她都只会选择李英俊，而在千语心中，小哥哥才是她选择的最重要因素，这点高下立判。

重点夸下千笑，哇！久违了丁春秋，小丁丁，懂得人自然懂。还有无情，这个角色也是承包了不少的沙雕笑点，很有意思的一个冷面杀手。

总结下，《萦萦夙语亦难求》的优点在于喜剧效果做的还不错，看这剧挺欢乐的。爱情线还能看，整部剧含糖量勉强及格，称之为甜宠剧是没毛病的。缺点就很明显了，弱智老套的剧情和各种看不懂的人设，花恨蝶就是个矛盾体，一边深爱着男二，但她又不忠于男二还色诱慕绝尘，差点把慕绝尘给睡了，本以为就是个颜控党荡妇，你看后来又变成为爱牺牲的好女人……还有所谓千蕴四绝，就一个千斩能打，其他仨你都看不懂作用呢，千笑、千冉一次手都没出过，千语更是完全不会武功……所谓第一门派就是只有3个能打的……

前段刚好有时间就陪儿子看电影，看了之后挺欢乐的，儿子也说好，前期就是张大威（猫）各种看不起阿丘（鼠），觉得阿丘特别没用，各种拖后退，但是在慢慢的接触中发现了阿丘的善良，虽然阿丘看起来很软弱，但是看到同事遇到危险特勇敢，阿丘很喜欢那个明星小??，??的好奇心特别强，威胁要跟着一起探究真相，本来以为院长是真凶，结果兜兜转转发现真相是那么的不可思议，其实这也间接告诉我们环境的重要性，保护环境就是对我们自己和频临绝种的动物是多么的重要，同时呼吁人们一定要爱护大自然。当然这部电影还告诉孩子们遇到困难，要想办法去克服，软弱不是借口，一定要有迎难而上的决心。保护环境，保护动物，人人有责！

(这部片其实只要你耐心看，很容易入戏，气愤悬疑也推的不错，有很多惊吓点也铺的不错。但主打的点放在了家庭亲情这一块，如果刚巧你的家庭处于某个很艰难的阶段，强烈推荐你看这片！)

男主是一个热衷到疯狂的科研痴迷者，为了搞他的无线能源技术，他常常忽略掉身边的家人，一心求成功让期待与他能多多相处的家人倍感失望。

直到男主的父母车祸去世，男主才被迫回归到了大家庭中，撑起了弟弟妹妹的天空。男主焦虑不安又无奈，在照顾兄妹的同时男主也没放下科研，弟弟责怪他就是为了搞这些害死了父母，兄弟相处一度岌岌可危，三个人相处也出现了微妙的变化。

有天大家发现男主研究的机器可以发送信号，招回死去的亡灵，他们倍感兴奋，诚心的希望能见到，联系上父母。然而，这些只是恶灵的伪装，他们的目的是带走他们。

故事后半段，是大家团结一致对抗恶魔，最终胜利了。当三个人经历了这恐怖的一切，痛哭相拥在一起的时候，我忽然明白其实这恶魔就犹如失去父母后三个孩子要面对的一切现实生活，无论有多可怕，多艰难，有多让人畏惧，只要他们三个在一起，心在一起，都将度过，一切都会好起来……

片尾他们和睦又愉快的一起用餐，无话不说，嬉笑打闹真的很美好也很感动，只有一起经历过痛苦，才懂得什么才是真正的幸福。最后布娃娃的留白，也是所有类型片的套路，总之后半段真的很不错，也很让人高兴，很温情的恐怖片。

清明时节雨纷纷。从雾霭弥漫的清明写起的故事，像是一本在木书柜中深藏已久的日记，既有着久未翻阅的距离与虚幻，又因沾染了木质香气读起来温情而真实。

温暖而纯情的基调，合理而不失新意的细节设定，一改我对【人与鬼】这类故事的看法。

首先是故事的基调，也许从初遇那年清明thun往mes坟头放的两颗糖开始，就预示了故事温情的走向。后来两人的相识，mes年复一年的等待，再到thun承诺帮助mes找到死因助其转世。故事没有为写而写，剧情也多围绕故事发展自然推进。

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《缘分》所为人夺目的，更在于张国荣、张曼玉、梅艳芳三位演员，将那青涩的纯情与光影以极佳的契合，可以说如若并非三位演员的支撑，那么这部电影亦只会变的黯淡无光，张国荣对爱的痴情，张曼玉的可爱动人，梅艳芳的豪迈不拘，这种难以言喻依靠演员所赋予的光影魅力，是今日不论电影工业何般成熟，都无以复刻的，而那些昔日香港的金曲配乐在电影中的回响，更将电影中的这纯情之爱以动人的升华。如果这部电影没有梅艳芳，那么《缘分》实则更只能算是一段索然无味的爱恋，她在电影中的存在不同于很多令人不忍直视的庸俗三角恋，而是犹如一座桥梁，那富家女玩世不恭的性格和为了爱情的无私，不仅巧妙的撮合了保罗与莫妮卡，更告解出了一份对爱的执念，使电影既有着终成眷属的爱情之美，更将失恋的沉重，那种爱的人不爱自己的苦楚得以淋漓尽致的诠释，使电影在内容上对“缘”这个词做出了双重定义，梅艳芳所饰演的安妮，无愧于金像奖最佳女配的桂冠。值得拥有。

看Rocco的纪录片有个场景让我感受深刻，他问一个女优：你有什么底线和不能接受的事情吗？那个女优回答：No limit，我都可以接受，什么都可以；Rocco斥责她：永远不说什么都可以这种话！男优在发狂的时候不知道轻重的，如果你说No limit就等于把自己的命交给别人！你要清楚自己的底线在哪里，可以接受什么不可以接受什么！这句话让我对自己的人生也有反思，我前半生因为所受教育家庭社会环境和基因的关系，是个讨好型人格的人，容易轻信媒体他人以及被群体性思维绑架，常常会委屈自己去做自己不喜欢的事情，很多时候感到痛苦和委屈都不会表达甚至忽略自己的感受，还把一切过错都归于自己；这几年在痛苦中反思的意义在于我终于更明白自己也更清楚这个世界是怎么一回事， 我变得更尊重自己的感受，不愿意被奴役洗脑被控制，我更清楚自己喜欢什么不喜欢什么，当我感觉被控制头脑紊乱的时候我会尝试深呼吸冥想，让自己冷静下来，清楚我接下来真正想做什么，需要什么，我的身体和能力是否能承受我决定做的这件事情再去做（而以前我是会漠视身体的真实感受常常透支和消耗自我被错误意识驱动的）；我不会再把工作和他人的意义凌驾于我个体生命的健康和意义之上，我和公司或老板（或任何其它关系，恋人、朋友）是合作共赢共同创造价值交换利益或所长寻找平衡的一种关系，我才是我自己生命的主人，我不是任何人的奴隶、从属和工具。你没有资格凌驾于我的生命与尊严之上，你的任何财富地位对于大家都是碳基生命存在这个条件为基础的语境是没意义的，财富地位只对人类存在这个狭隘的虚无语境有意义而已（而这个建立在歧視壓榨迫害基礎上的虚无的语境taste like shit）。 当然，有老板愿意付钱付精力和我交换我对您虚情假意的膜拜我也是乐意的（您得虚荣我得实惠，挺好）。

最后，永远别说什么一切皆有可能，No limit这种蠢话，别被妄念洗脑；No limit，一切皆有可能是对于更广阔的存在而言的，你只是个渺小的人类，请你看清楚自己的局限和limit，尊重自己这一条来之不易的碳基生命（当然，您非要作死我管不着，反正我要尊重我自己）。

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鸡皮疙瘩15年和18年拍的两部电影版，怎么说呢，让原作者进入故事果然是开挂的做法。比起将原著的“怪物”集合起来拍一部电影，其实斯坦式地重新创作一个故事，引入主角和灵异故事，叙述主角从日常进入非日常的过程和结局，就已经很原汁原味了。第一部重点塑造了RL斯坦这个原著作者的形象，把怪物们塑造成无脑的反派，其实有点失望。原著当中虽然有那种绝对的恶势力，比如斯拉皮，还原得很好，但是更多故事是灵异故事而不是怪兽故事，也许并没有具象的幽灵和怪物，但会有一个能开启故事的物品，比如灵异学校的老照片，主角进入50年前的老黑白照片后发现自己也在褪色，这个设定实在太引人入胜了；也许是一本剧本，礼堂幽灵里几十年前舞台事故意外而死的幽灵因为对剧本的执念又回到了舞台上，成为了主角人畜无害的新同学。这两本我都特别喜欢，因为灵异的是故事，是经历，和主角一样未知，和主角一起探险，主角是那些善良正义又勇敢的中学生们，他们性格各异，有男孩有女孩，也总是有伙伴陪他们一起义无反顾地冒险，原著的第一人称视角让读者更好代入，给我们一个机会，去脱离日常，忘记现实生活，进入奇幻的世界。具有原著标志性的是主角和故事，而不是那些标签化的怪物。电影里狼人出现的时候，看到被狼腿撑破的帆布鞋，我很惊喜，因为这还原了原著主角从人变成狼人的过程，设定中狼人夜晚变狼，月圆之夜能力增强，但他本质上是人，内心也非常纠结挣扎。看电影时我一直抱着和狼人交流后他能理解的期望，但到最后也没有，其他的怪物也是如此，像是为了凑齐反派军团而被拉出来的工具人，从他们身上看到原著的梗和故事太有限，这是电影像《博物馆奇妙夜》又不如奇妙夜的地方。不知第二部是不是吸取了经验，倒是让主角们自主活动了，前半段的日常和进入故事的契机非常有斯坦的味儿，主角发现和抛弃斯拉皮跟原著那些灵偶系列的主角们的行为完全一致，后半段大闹万圣节则场面太大，电影化的特效看得很爽，但缺少了原著场景短小精悍的特点。原著场景一般都在学校、家周边树林，场景小但舞台大，我看的时候因为这些场景太日常太有代入感而害怕不已，这也是鸡皮疙瘩作为家庭恐怖冒险系列的精髓所在。总之这两部都差强人意，第一部作为怪物大集合勾起了一波原著的回忆是成功的，但如果想看故事还得去看第二部，但第二部又免不了第一部的套路——用书将怪物封印，这并不是原著主角们会采用的方法，灵偶系列的主角们一般都是把木偶强行物理封印，最后自以为解决了，却只是把木偶流传给了下一个受害家庭，恐怖永远延续，永不结局。我知道引入原著作者这个角色和用书吸怪物是容易唤起原著读者情怀的做法，但是这与原著所展现的故事情节为王的做法背离了，原著的开端转折结局组成的单个故事可以说是各自独立，完整性强，有自己独特的风格。所以不如写一个新的故事，这个世界里没有原书稿，世界观与正常世界相同，哪怕最后这个故事其实是一本书，怪物逃出了书稿延续了恐怖都可以。——这么看第三部的脚本我已经写好了，写一个斯坦式的故事，主角们凭借聪明才智最终解决了事件，但却发现自己只是书中的人物，怪物被放了出去，主角开始寻找和书外世界联系的办法（blahblah或许又和斯坦联系上了也说不定）。这样既衔接了前两部的世界观，又将重点回归故事，最后又有意外的结局，针不戳。