2.9分的评分实在是低了点。

电影场景不该放在澳门，还老说些憋足的东北话，有些不伦不类。

故事情节上虽有硬伤，但不至于毁人三观。

在不秀下限的前提下，爱上丈母娘，gay蜜变情侣，剧情并非一无是处吧。

最后奶娘为了撮合两人玩起自杀，并设置被困电梯的场景最终让两人复合，其实也还不错的。

田亮的演技那不用说了，艾伦和王自健还真是没发挥好，确实烂了点儿。

胡杏儿真不适合这样的电影，找个花瓶来演效果绝对好得多！

个人看法：看电影不一定每次都得硬逼着自己去深挖内涵吧？比如影射现实、陶冶情操之类的。

看电影，有时候是一种心情，有时候仅仅是无聊。

看这部电影，我不至于骂人。

也算是小小的收获哈哈

看之前就搜了下口碑，也是从预告片一路跟过来的。看预告片的时候就觉得还行，结果昨天一上，各大媒体报出的都是“恶评如潮”“灾难性收视率”“又一个失败的典范”这一类的标题。收视2.0,（905万，18—49岁观众）。从综合条件来看，的确不理想。
结果看了首播集，还真是有点傻眼的感觉。
没什么特别大的不好啊？（至少认为比逍遥法外的首播集好）
Maggie Q还是蛮努力的，你说她演技不好也好，只演商业片也罢。不过从最早的赤裸特工，到现在这部剧，说老实话，总算编剧不再想方设法的给她制造展露身材的机会来吸引观众了。（当然，现在也没什么看头了，吃素啊…………）她自己对演戏这件事儿也有了一些心得，至少很多表情不再显得为了做而做了。像这一集，我真觉得是我看过她所有的表演里控制得最好的。虽然说不上什么方法或者体验，但至少自然流露的东西越来越多了，这说明进入规定情景的能力越来越强了
男主没什么好说的，不觉得长得好看，脸太长，另外这哥们有点儿晦气，好像有他的剧都身体不太健康，有短折的传统。去年那部人质就是例子。另外他这个角色还挺考验人的，毕竟放了一条隐藏的线在他这里，他一方面要在短线情节里表现一个比较放松，玩世不恭的状态，但又要控制好在他跟他妻子发生联系时很隐晦的心理，如果很好的转换，而且又能符合逻辑，不突兀，对演员，对编剧，都是很考技术的
再来说点儿其他的：
镜头的选择还蛮让我惊喜，好多都对情节推动和氛围控制起了很好的推波助澜的效果。比如Maggie Q关窗时，从窗外挨着给的镜头，就是以偷窥者的角度给出来的，两次换衣服，特别是结尾处那个受害人穿衣镜折射的镜头，绝对是很有心的，效果也非常的好。另外情节上，推进的节奏也很不错，几条线的推进都进退得很从容。
槽点：（老实说真不多，不过毕竟只看了一遍，所以这个可能还有很多人要补充）
首先就是逻辑上的基本算是硬伤：第一个被害人，开的是一辆奔驰，住的小区也看得出来很高尚，这样的小区，在美国应该都是有独立私家车库的，就算没有，安保措施也都应该很齐全，邻里之间也都安全意识很强，那哥们儿又是追又是泼又是炸的还在哪儿观赏半天，肯定有点儿说不过去。
第二：结尾处男主的处理：一旦暴露在空气中，汽油的挥发性是很强的，结尾男主那么处理，最有可能的结果就是大家一起变成烤串儿，如果说男主有杀身成仁（开玩笑，老子才刚找到工作好吧）的可能性，有人质在，这个安排肯定是有点问题的。
第三：那个天花板的孔也有点问题，应该说明下是有塞子的，不然稍不注意大家就对上眼了
看下来的总体感觉，其实真的还不错，至于老美为什么打这么低分，我也不知道，或许有空了去看看。但毕竟这是人家的剧，砍不砍续不续主要还是看美国观众的反应。所以，希望收视能有所反弹吧。

=========================================================================== 闻香榭 (2022) . 一众演员虽然都不是非常知名的流量明星 但是技巧方面并不逊色 滤镜和后期处理 动作设计 特效这些方面都做的挺用心的 剧本还算有趣 虽然一开始看的有些莫名其妙 但是逐渐看下...  (展开)

        我想说说霍建起。

    最早我记得我好像是在《生活秀》中最初接触霍建起的作品，还记得当时还名不见经传的大陶虹在里面剁鸭脖子娴熟的动作，那是在武汉吉庆街。小说原创作者池莉也是武汉人，从头到尾透着武汉气息，那是在《生活秀》。后来看了《那山那人那狗》，那时候今日的影帝刘烨还只是中戏的一个大三学生，满脸的稚气和青涩，背着父亲趟过河翻过山，那是在湖南湘西，画面干净纯粹。而到了《暖》，郭晓冬还并未大红大紫，李佳也还是默默无闻的时候，那是在江西婺源。霍建起似乎有一种变平凡为精粹的魔力，将一个个稚嫩的演员推向众人眼前，那么真，那么切，那么让人意犹未尽。而作为背景的时间地点，也都成为让人追忆的符号和标记。但知道他的人却并不多，因为文艺，所以远离大众视线，他的作品很少在电影院上线公映，片源也很难找，但这并不妨碍喜欢他的人对他的作品的追捧。他的受众永远是小众群体，但他却没有感到寂寞。能这样安分踏实地一直拍文艺片的导演，心中无旁骛，感情仍然保持平静，这样的导演真的不多，我喜欢他。

    看《暖》的时候，正好外面也是阴成一片，天空紧云密布，好像要塌下来一样。影片中阴冷的色调正好契合了10年后人物内心的变化，冷冷的。《暖》的拍摄地是江西婺源，一水儿的徽式建筑，粉墙黛瓦，泥泞曲折的乡间小道，冰冷潮湿的石板路，还有层次分明的梯田、茂密飘逸的芦苇，阴雨连绵的小巷，还有三宝的音乐作为背景，就像是一副宁静的山水画。在这种濡湿的画面下说出来的故事，是没有道理不让人流连的。

    10年后，水流湍急的桥上，井河与暖相遇，一个是衣锦还乡的大学生，一个是瘸腿的背着比自己身体还大的柴火的山野村妇，慢镜头，每一步都走得那么艰难。简短的对话，不冷不热，井河突然明白了自己为什么这么多年来因为各种原因没有回乡，因为不敢，因为害怕见到暖，却更怕见不到暖。遇到一个人，你对现实生活的全部感受，就突然改变了，感伤像空气一样包裹着你，这时候它就是要你的命，你也不会逃避。

    时空交错，镜头更迭，10年前一切的美好回忆，被冠之以柔和的暖色调，夕阳斜照，心生暖意，和10年后的悲凉行程鲜明对比，以示区别。村里的秋千承载了暖所有的美好憧憬以及她和井河之间那段有始无终的感情。那时候，他们冬天一起看过雪，白天一起上过学，心里唱过同一首歌。那时候妾发初覆额，折花门前剧；郎骑竹马来，绕床弄青梅。那时候他们同居长干里，两小无嫌猜。那时候他们一起站在秋千上看到了彼此的未来，镜头跟着秋千一起，摇啊，摇啊，仿佛永远不会停下来。

    “井河，你看见什么了？”

    “我看见稻草人的家了，哑巴在干活儿呢”

    “暖儿，你看见什么了？”

    “我？我看见北京了，看见天安门了。”

    未来的面貌就是这样在不经意中被当事人看穿的，只可惜当时我们都以为那是玩笑，抑或幻觉。暖嫁给了哑巴，井河去了北京娶妻生子，生活就是这样五味杂陈地出现在你眼前。起初是你的，最后却成为脑海一抹浅浅的挥之不去的阴影。而那起初平行不相交的路人甲，最后却成为永远的依靠。真如歌中唱到的那样：命运好幽默，让爱的人都沉默，一整个宇宙换一颗红豆。回忆如困兽，寂寞太久而渐渐温柔，放开了拳头，反而更自由。

    等待真的是一件最无力的事情，因为除了被动相信，别无他法。

    暖等过小武生，可他只留下一面镜子就消失在暖的生命中。暖等过井河，可井河只送来一双他曾应允的小皮鞋就无处可寻了。时间改变了每个人，一句许诺，一个誓言在时间面前多么不堪一击？那是一种嘲弄，嘲弄未经风雨就许下的沧海桑田。《山楂树之恋》中静秋的母亲说：容易说出口的话，最不结实。张口就说一辈子的人，兴许啊，只热乎一阵子。小武生走之前说一定会回来接暖走的，暖一直相信并且去等待，但是没有出现。井河去上大学之前也说一定会回来接暖走的，暖仍然用生命去相信，而命运不过是重复了前一次的过程，并告诉她梦该醒了。

    承诺这个东西怎么说呢？当男孩儿跟女孩儿承诺永远只爱你的时候，你可以相信他是真的爱你。但是当男孩儿忘记女孩儿，奔向另一种生活的时候，你也要相信他是真的离开了。就像井河那样，爱着暖的时候只希望暖能快乐，而不管带给她快乐的人是不是自己，希望小武生能带走她，让她幸福。可当他在城里渐渐把暖忘记的时候，他也是真的想要勾销那时的承诺，希望暖不再来信，不想听到关于她的消息，从此和她桥归桥，路归路。只有哑巴对暖才是从始至终的忠诚和不离不弃，而他却是唯一一个没有给暖许诺的人。哑巴的爱情，无需用语言表达，他只在空荡荡的秋千上幻想着暖就坐在上面，他就用手比划着“我爱你”，用手推空荡荡的秋千。他只在鸭子下了蛋的时候追着送暖一草帽的鸭蛋。他只在暖一心等着井河的来信的时候和暖一起等待。他只在暖丢掉井河寄来的皮鞋时替她捡回鞋子，只在雨中背着暖走过一段泥泞的山路。语言在哑巴面前，真的很苍白。时间改变了小武生和井河对暖的感情，惟独只有哑巴，在时光的日复一日中默默坚守自己心中的那段美好爱情。

   10年的时间，3000多个日日夜夜，足以把所有美好都摧毁，也足以让一个从人美妙华年走向庸常不扬。一个女子10年的等待，换来的是什么？送走井河的最后，哑巴咿咿呀呀地比划着要井河带走妻女，暖哭了，推搡着和哑巴一走走向他们的家，10年的等待，暖终于醒悟，哑巴才是她的命运，才是她最后的依靠和归属。出于愧疚，井河在10年后向丫许诺，以后一定会接丫去城里念书。看到这里不仅哑然失笑，人呐，为了弥补一个不曾兑现的承诺，许下另一个承诺作为补偿，谁知道这一个承诺是不是为下一个失约埋下伏笔？

    承诺与等待，本来就是一场劫难。

    承诺让人忘记时间，等待却提醒人时间已久，暖茶已凉。人们用承诺对抗时间，时间却轻描淡写地改变承诺。

    “我的承诺就是我的忏悔。

     人都会做错事的。但并不是每个人都有机会弥补自己的过失。

     如此说来，我是幸运的；

     我的忘却就是我的怀念。

     一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋。

     如此说来，哑巴是幸运的；

     我的忧虑，就是我的安慰，

     哑巴给予暖的，我并不具备。

     如此说来，暖是幸运的。”

    突然想起那个名叫蒋捷的词人。他说：银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

       

        

    “落后的大陆，贫穷的孩子，带着大明猩，在超级无比现代的韩国，参加中国大陆基本不玩的韩国棒球联赛，最后小女孩和大明猩在繁华牛逼以及心胸宽广的泡菜国实现泡菜梦。”
   
   
   这个是别人微博上面的短片，非常精确，也代表我的感受，那就是 这个短评就能把故事讲完了。

    不愧是NB闪闪的大韩民国导演啊。徐娇演技其实可以先撇开不谈，因为她只是个布景，在韩国人眼中，中国人可以，朝鲜人也可以，越南人可以，柬埔寨人可以，总之越落后就越可以。。
  
    这部片子是华谊和韩国合作的，华谊想借助这部片子大赚一笔，这个目标是很容易实现的，同时韩国也希望打入中国市场，再加上棒球题材在韩国国内肯定也不乏卖点。所谓3D大制作神马的，肯定会成为有一部韩国自尊心票房大卖作-即国内有所成就-国外大有可为的电影。

    就徐娇的演技来说，让人觉得好像有点突兀。既突兀在不适合的题材，也突兀在中韩合拍的奇怪氛围。
    中国目前有名的童星其实也并不多了，希望徐娇能够真正在星爷那里学到精髓，而不是像个提现木偶，虽然这种事情对于小孩子过于苛求，但是对于一个想成为中国顶尖的童星，同时在未来可期的影星，这个也必须要考虑到。

   最后我想说，韩国电影自有特色，但韩国电影从来都不是亚洲最好的，你们吹上天也不是最好的。

林弥一郎（1911年9月2日 - 1999年8月14日），中文名林保毅，日本大阪府南河内郡人，日本陆军航空兵少佐。1945年日本投降后，林弥一郎率部投降八路军，后在东北民主联军航空学校担任教官。他和他属下的第二航空团第四教练飞行队培养了中国人民解放军空军第一代飞行员。

从军经历 编辑

林弥一郎，1911年9月2日生于日本大阪府南河内郡。1932年被征招入伍，成为一名航空二等兵。1932年9月到1935年，林弥一郎经历了三年多的刻苦训练，成为一名战斗机飞行员和飞行教官，并晋升为航空兵曹长军衔。由于技术出色，1938年5月，林弥一郎成为一名少尉候补生，进入日本陆军士官学校受训。当年年底，以优等成绩结束了陆士的学业，正式以陆军少尉飞行员的身份被分派到飞行第54战队担任战斗机飞行员。太平洋战争爆发前不久，54战队进入中国战场参战。
1942年8月，在桂林上空，林弥一郎驾驶的97式战斗机曾经与陈纳德的P-40展开过激战，并且飞机被打了34个窟窿却成功的从战场脱离，飞回日军占领下的广州白云机场。太平洋战争中后期，54战队长期驻守北千岛的占守、幌筵岛机场，负责防御从北方来袭的美军轰炸机。日本军事力量最早的在本土防空作战中的的战绩和最早的空战损失都出在54战队。林弥一郎在54战队期间，由少尉逐级晋升为大尉，并担任第3中队的中队长。在与美军的B-24、B-25轰炸机的苦战中，积累了相当丰富的战争经验。1944年11月，林弥一郎晋升为少佐。一名普通士兵出身的军人能够晋升到校级军官，这在非常强调科班出身和论资排辈的日本陆军中属于相当少见的例子。随后，林弥一郎调往中国东北担任驻沈阳的第101教育飞行团第4练成飞行队队长，扎在沈阳东南的奉集堡机场，负责新战斗机飞行员的战斗训练和中国东北地区的防空任务。
率部投降 编辑

日本宣告投降后，林弥一郎所在的关东军第2航空团第四练精飞行队不愿向苏军和中国军队投降。9月9日，大队长林弥一郎带领300余人，遗弃机场和40多架飞机，向南逃跑，于9月29日流窜到本溪以南凤凰城以北摩天岭山区。这时，八路军第16军分区21旅政委刘光涛率领一支部队，正在向凤凰城连山关一带追击敌人，他们在凤凰城西大约5公里的山中发现了林弥一郎飞行大队，于是迅速将他们包围。刘光涛政委向曾克林和唐凯报告了这一情况，曾克林随即向东北民主联军总部作了报告。“东总”指示21旅组织精干的谈判小组，上山劝降。
中方谈判小组由5人组成，由12团12连指导员聂遵善带领，凤城县伪县长三桥（日本人）带路并兼翻译。谈判开始时，林弥一郎等深感侵华罪行严重，对向八路军投降顾虑重重。聂遵善先是指出，日军兵败军散，退路切断，下山投降是唯一出路。接着，又向日军交代了八路军宽待俘虏的政策。他说：你们虽然参加了侵略战争，但那不是你们的意愿。过去你们是我们的敌人，现在战争结束了，只要你们放下武器，我们就把你们当作朋友，以礼相待。谈判过程中，日方几次探询中方代表官衔，聂回答：“我是旅政治委员特命全权代表，官衔不大，但言必有信。”这番话使林弥一郎解除了顾虑，他召集几位日军军官商量后，决定接受我军提出的条件，下山投降。于是，聂遵善对林弥一郎说：你们愿意和平投降，我们表示欢迎，并尽可能为你们提供方便。我们为你们选定了一个离这里不远，条件稍好的宿营地，请你们明天把队伍带到那里，交出武器，八路军将举行受降仪式。
第二天，21旅派出一部分干部战士提前到达受降地点作了准备，在那里摆了一张6尺多长、3尺多宽的桌子。当林弥一郎带队来到指定地点，21旅的代表对林弥一郎说：“请你们把飞行装具放在桌子上，武器放在地上，军官的指挥刀不愿交出来的可以不交，这是对你们的诚意作出让步。”于是，日本航空队员一个接一个走到桌子前把飞行装具和武器交了出来，受降仪式就在这平静的气氛中结束了。40多年后，林弥一郎在《我与中国》一书中回忆此事时感慨地说：“以前，在新闻片中看到的有关缴械的描述和画面，都是在对方刺刀威逼下被迫交出武器，那场面难堪之极。但在这里，我们没有看见一个端着刺刀的八路军战士，我当时最强烈的感受是：第一，一言为定的事情，对方百分之百地守信用，这使我非常感动，我钦佩这个伟大的民族——中华民族。第二，尽量回避使用‘解除武器’这这个词，而用交出武器，为了不使我们感到难堪和悲哀，甚至为我们考虑了接受武器的方式。他们想得多么周到啊！”
日本航空队被解除武装后，分散居住在当地老百姓家里。这时的东北因遭日本帝国主义侵略奴役达14年之久，人民生活非常困难，八路军官兵和老乡一样吃高梁米和玉米，但为了照顾日本人爱吃大米的习惯，部队千方百计到老乡那里筹买一部分大米给日军飞行大队送去。
10月上旬的一天，曾克林和唐凯在本溪16军分区司令部举行了一个欢迎会，由刘光涛政委将林弥一郎大队的十几名代表请到司令部。当林弥一郎等被带进一间教室模样的房间时，只见桌上已经为他们摆好了丰盛的中国菜。曾克林和唐凯、21旅旅长杨树元及刘光涛等打着手势请他们入座。席间，曾克林发表了简短的讲话，重申了我军优待俘虏的政策，并表示一定保证日军的生命安全，要他们安下心来，变敌为友，与我军合作。开始，林弥一郎等担心吃了这顿饭，中国人会处置他们。听了曾克林的讲话，看到八路军干部又说又笑，不断地向他们劝酒，他们也就敞开喝酒吃菜了。
饭后，曾克林和唐凯找林弥一郎等人进行了坦率的谈话，一方面指出他们过去为日本军国主义效力，犯下了侵略中国的罪行；一方面对他们放下武器表示欢迎，要求他们回到辽阳奉集堡机场，看管和维护好飞机，随时听候我军的处置。当天，还留林弥一郎等人在凤凰城住了一夜。第二天在他们回去之前，曾克林又对林弥一郎说：这次没能请大家都来吃饭，所以给你们准备了点肉，带回去给大家吃。当林弥一郎看到是5头牛和50只羊时，惊讶得话都说不出来了。
在八路军优待俘虏政策的感召下，林弥一郎及其部下觉得生命有了保证，人格也受到了尊重，深受感动，心悦诚服地回到了奉集堡机场。
10月中旬，曾克林和唐凯将日本航空队受降的情况，向东北局书记彭真、东北民主联军参谋长伍修权报告后，林弥一郎和航空队的主要人员被召到沈阳“东总”，彭真和伍修权接见并同他们谈了话。彭真说，我们共产党人一贯认为，日本侵略战争的责任，应由日本帝国主义去承担，不是一般日本军人的责任，中日两国人民都身受战争之害。这使林弥一郎等深受教育。为了表示诚意，伍修权还将长征以来一直就随身佩带的伯朗宁手枪赠送给林弥一郎，希望林弥一郎少佐能够带领尽可能多的部下加入东北民主联军。
这次受降，八路军共接收林弥一郎飞行大队各式飞机46架及各种器材和配件，此外还有17名飞行员，24名机械师，27名机械员，180多名各类地面保障人员。这些飞机、人员和装备器材，为以后人民空军的建立和发展发挥了很大的作用。
然而此后发生通化事件，参与暴动的大量日军战俘被击毙或处决，林弥一郎等人也受到怀疑，中国共产党中央曾经三次下令要求中共东北局处决林弥一郎。但是当时中共[日军反战联盟]的主任前田光繁（又名杉本一夫，1938年在河北被八路军俘虏，成为了八路军第一名日军俘虏，后一直担任中共[日军反战联盟]的责任人）坚定反对，并且中共[日军反战联盟]的政治委员黄乃一出面做保，林弥一郎才免于一死，但是中共原本对于日军技术人员的宽容政策也有所改变，东北航空总队的人事权转移到了前田光繁的手中。同年3月1日，中共东北局成立了东北民主联军航空学校，林弥一郎再次被任命为主任教官。
建设航校 编辑

1946年1月1日，东北民主联军决定成立东北航空总队，林弥一郎担任东北航空总队的副队长兼参议。2月，由于发生了通化事件，林弥一郎的几名部下受到了牵连，中共通化分省委书记吴溉之曾经三次下令要求处决林弥一郎，但是反战联盟主任前田光繁坚定反对、航空总队第一副政治委员黄乃一出面做保，林弥一郎才免于错杀。
为了收集航空修理材料，林弥一郎所部奉命进驻到辽宁省本溪市，与东北民主联军分工协作，将奉集堡、辽阳、荣口和四平等地的前关东军飞机场遗留的破损飞机及飞机零部件全部收集了起来。经过东北民主联军的多方收集，前后收集和修复了日式飞机总计46架。
同年3月1日，中共东北局成立了东北民主联军航空学校，林弥一郎再次被任命为主任教官。林弥一郎在担任东北民主联军航空学校主任教官期间，在理论、实践、训练、教学等诸多方面开创了共军航空的基础，培养了大量的优秀航空人材。包括王海在内的所有中国人民志愿军飞行员均为林弥一郎的学生。林弥一郎为人民空军的建设和发展做出了不可磨灭的贡献，被军事专家称为解放军空军之父。
回国生活 编辑

1956年8月，林弥一郎返回了日本。由于当时东西两大阵营对立极为严重，林弥一郎及其下属处境非常微妙和困难。林弥一郎被自己的同期生们非议帮助了中国空军建设，因而林弥一郎一直是保持沉默，很少谈及自己协助组建中国空军一事，也极少出席任何公开活动。据其下属转述，林弥一郎曾吐露其本人的真心话，说在当时二战日本投降后的极端混乱中，他的所作所为也是没有办法，他坚持说当时的决定是正确的，也不后悔。
1977年5月，林弥一郎夫妇受当时的第一任中日友好协会会长廖承志的邀请，首次访问了中国。在该次访问中，林弥一郎受到了廖承志的接见，并会晤了多名自己当年的学生（注：没有具体的官方材料证实）。访问回国后，林弥一郎在日本各地组织了“航七会”（即“七航校会”），为创建“中国归国者友好会”（又称“日中友好会”，即后来的“日中和平友好会”）作出了巨大的贡献。该会最多时曾有会员1000多人。
1996年，林弥一郎再次来到中国，参加纪念东北老航校成立50周年活动。1999年8月14日病逝，在他逝世一周年之际，“航七会”会员举行了隆重的追思会，称他是一位中国人民永远尊敬的空军之友。[1]
人物贡献 编辑

在中国空军的历史上，不能不提及东北老航校，在东北老航校的创建史上，也不能不提及为之倾洒热血甚至献出生命的300余名日本友人。四野日籍官兵中功勋显著者，无疑是原日本关东军第二航空军团第四练成大队的林弥一郎部，这支关东军的王牌集体加入东北民主联军时，计飞行员20名、机械师24名、机械员72名以及其他各类地面保障人员近200人。除此以外，还有一些是从解放区转送来的投诚和被我军俘虏的日籍航空人员。以这些日籍官兵为骨干组成的东北老航校成为中国空军的摇篮。这里共培养出飞行员160人，其中23人参加过开国大典的阅兵。当年的空军司令员王海、空军副司令员林虎、北京军区空军司令员刘玉堤，以及曾经击落美军王牌飞行员戴维斯的张积慧等人都是从这里走出的。

1、电影片尾曲名字叫moratorium，意思是：年龄已经步入成人的年龄，但精神尚为自我形成，没有被成年人社会同化的人。 感觉很多二三十代题材的日本影视剧/歌曲都会用到这个词。矢代百目鬼在里面就是这样的人，影山医生应该也是但他知道要表现为社会化的样子。百目鬼和矢代更像是...  (展开)

麦兜第一部讲的是望子成龙的故事。每位母亲都希望儿子飞黄腾达。做梦，要出名，奋斗，幻灭，现实是麦兜拥有了大脚瓜。

麦兜第二部有关一次寻父的征途。每个孩子的成长过程都无法脱离“父亲之名”的影响，后来就知道大英雄也不过是寻常人一粒。（陈绮贞说爸爸是个神秘的动词。）最后麦兜变成了一个佬。

到了麦兜第三部，麦太再也没有出现，麦兜也不再是主角，和前两部一样，《春田花花同学会》是香港草根社会的浮世绘，但笔法更直接、画卷更宏大——除了在动画基础上mix进很多真人秀以外，麦兜3的主角是每一个正在或将要奔波劳碌的小市民（而春田花花幼稚园是个暗喻），将来的麦兜无疑也是其中一员。

有小OL啦——你的老板是否也像陈慧琳周笔畅的老板那样自以为很有point口水多过茶还擅长讲“像八达通一样do的”冷笑话，你是否也像她们那样下班逛街公司大减价就扫货日日甩着个小皮包；有小职员——我们认识的很多人大概也不过像郑中基饰演的坏脑病患者那样一生里没有什么可记得的事，随波逐流浑浑噩噩，上班啊，每个人都搭地铁你也就搭咯，人家下你也就下咯，反正都是那些写字楼，随随便便找家公司就进了，什么都不懂做，不懂就学咯，反正，原来，每个人都不懂，也不用懂，随随便便荡回家摸着床上的女人，你还记得她吗？好在，她说，选一万次，她还是选你做老公（对啊，就是周星星式的草根喜剧，生活的底层可能很孤独，但是有珍珠）。

有像我这样的庞大毕业生群体——如果找工都像啃鸡骨那样容易就好啦，但搵食艰难啊，读名校又如何，你看电影里的林一峰，哈佛毕业也不过在烧腊店舀饭。

有祖国的花朵、未来的主人翁——你是否也像春田花花的小朋友那样曾经跟着Miss Chan念I want to be a docta / lawya / chief exeutive offica而你其实对这三种行业都知之甚少？或者你的理想其实跟他们一样不过是为卡布其诺吹泡沫、啃鸡骨或者做救生员？都不要紧，一样可以做社会栋梁，我想这是春田花花的办学理念。（又或者不是，但这个话题对你而言还太沉重了些。）可能你碰巧是麦兜的忠实拥趸，那就可以像我身边的小朋友一样和大屏幕合唱春田花花幼稚园园歌，或者在和麦兜一二如出一辙的“今日无叉烧无濑粉”式的没有尽头的口水台词里微笑（而不是大笑）。也可能你碰巧是某个明星的粉丝团成员，假如对你来说黄秋生吴君如太老，杜可峰太另类，谢霆峰梁咏琪已过气曾志伟镜头太少，不要紧，《春田花花同学会》明星阵容强大，其中一定能找到你杯茶。几乎可以肯定的是，你尚未长到能够真正读懂这部戏的年龄，会轻易忽略掉刻意被重复的台词“多谢支持民歌！”（这来自草根阶层的声音），大概不会喜欢甚至不知道Bob Dylan、John Denver和四兄弟， 即使像Today这样的旋律你可能耳熟能详。

因此所有人都可以来看《春田花花同学会》，除了医生、律师、CEO和所有世俗意义上的发达者。（除非你想亲耳听麦兜的同学毫不客气地讽刺“医生和律师是阉人的嘛”，至于executive offica，“唔夹都坏脑啦”。）

《春田花花同学会》承载了一些香港特色，比如茶餐厅文化——林林总总的餐饭和例水，民以食为天嘛；比如，理所当然的，港式语言幽默；当然这些已为麦兜一二的观众所熟悉。也许它们还隶属于粤文化、其他地区观众对其理解不占广东人的地缘优势，但有样事物一定专属香港：岛屿情结。在麦兜三的众多anecdotes里面，接近尾声的一个讲的是沦落荒岛的老船长和他的乘客（包括男女老幼、各路同胞、外国友人甚至特殊群体菲律宾移民），指涉的就是香港——当然，如旁白所说，“香港从来不是一个荒岛”——落难时分船长毅然担起了对乘客负责的重担，割股救众，似乎隐晦地表达对当局的希望和信心。而“五十年校庆”，为什么偏偏是五十年？我猜是“五十年不变”，你说呢？有人希望平安过渡，有人希望成为栋梁，大家都是念同一间幼稚园，怪不得看起来那么眼熟。

但音乐无国界，导演想讲的话其实已经说了出来，用谜语的形式——是在周笔畅和陈柏霖的对话里么，不太记得了，总之是这样的：“你可能会觉得我好傻，但我唔系唯一一个，如果多D我咁嘅人，世界就会更加春田花花。”

点解咁眼熟？John Lennon咯：
you may think i'm a dreamer
but i'm not the only one
i hope someday you'll join us
and the world will be as one

至此，前两部的淡淡悲情添了一点希望。歌照唱，饭照吃，栋梁照样当，让世界更加春田花花吧。

《 谷魂》我说句实话没见过这么好看的电影，真权威，真板正。这部影片让我们看到了那个容易被忽视的人群体科研人员，也将“你所谓的风雨兼程只不是有人替你负重前行罢了”这句话进行了完美的诠释，同时也让我们看到了粮食问题永远是最大的民生问题，中国也不只有一个袁隆平还有...  (展开)

已经无力吐槽这部剧了。。。被鬼见愁的检察官原来是个蠢货，正义感的女记者也是个冲动的圣母婊。女杀手演出了神经病的既视感，没见过这么失体面的财阀管家。财阀大儿媳是个脸瘫的怨妇。财阀继承人的情人，也像个神经病，不愧和女杀手是两姐妹。作家助理全片就是一个喜欢扮嫩爱...  (展开)

谁说网络大电影都是粗制滥造，就出不了诚意之作？ 谁说小成本之作就只能玩艺术的逼格，却不具备商业审美价值？ 《烽火逐金》就是一部这两年少有的、具有质感的、能够成为网络电影分水岭的有诚意的互联网大电影。 没有大导演，没有名演员，没有大制作，这样的一部三无网络大电影...  (展开)

看完陀地驅魔人，
雖然對抓鬼方式不是很贊同
(還是習慣林正英的抓鬼模式= =")
但在因果定律這個邏輯裡，
倒是值得表揚。

無論是雪犧牲下輩子的陽壽救發仔母子，
還是發仔為了回報雪不斷積陰德
迴向給她，只為讓她早日投胎；

無論是黑哥與劉江生前的恩怨，
還是黑嫂最終為了女兒狠心吞噬黑哥，
只為讓女兒早些輪迴轉世。

綜觀本片最值得一提的
兩個不同人鬼例子，
便可明瞭“因果”與“執念”是密不可分的。

一個鬼，需要用多大的決心與犧牲
救一對無親無故的母子？
如若不是善念，她何以能敢逆天？
鬼是人所變，人死後化鬼，
生前心存善念的人，
死後自然也存善念。
雪按理說應該是一屍兩命，
她死後，腹中的孩子有權力
可以去跟第五殿閰羅王索討黑令旗
以黑令旗名正言順的討回
害死雪的大老婆的陽壽/福報，
讓自己的雪母子倆減少受輪迴苦，
早日從枉死城離開去到酆都城。
酆都城再待不久，
便可往第十殿轉輪王那裡報到，
看來世投生在哪裡哪戶人家？
如此，前生便終告段落，圓滿。
可惜導演這部份功課沒有下苦功。

回到雪救發仔母子正題。
發仔感念雪的救命之恩，
所以不斷累積福報/陰德迴向給雪，
為的也是希冀她能早日投胎轉世，
不要一直待在生前自盡的房子徘徊。

一報還一報，一命還一命，
善念善報，善念善終。

人尊重鬼，鬼不害人，
陰間與陽間本應如此和平共處。
人不懂鬼死後飄零的無奈，
是因為人未曾體會過當鬼的滋味。

不請鬼，不與鬼做交易，
鬼自然不會有理由正大光明騷擾
或是索取陽人的壽命。
請鬼容易送鬼難，
一但完成請鬼的邪惡儀式，
陽人的福報即為此鬼所擁有，
願賭服輸，惡果自食，怨不得人。

再來說到黑哥與劉江生前的恩怨。
發仔說的對：

『一個生前賣白粉的人，
能指望妻小同自己都可以善終麼？』

這句話，道盡了－
『自作孽，不可違』的真諦。

兩人之間的因果在哪裡？

黑哥賣白粉害人，賺取暴利黑心錢，
即便沒有劉江，
也會有別的黑吃黑來收拾他，
而劉江，只是做了那名命運推手罷了。
黑嫂正是堪破了這一點，
所以在生前死後都將執念放下，
血仇也不報了，只希求一家團聚，
三個人都能夠早日輪迴轉世。
黑哥卻不甘心，
無論如何都要讓劉江以命賠命，
一如死前的心意決絕，目光堅定。

冤冤相報何時了？
陽間與陰間都逃不離
這個天理地理定律。
放下，才能重生；
放不下，只會自毀。
黑嫂為了女兒，
不得不狠心吞噬自己的丈夫。
因為帶著怨念放不下的怨鬼，
是沒法投胎超生的。
執念越重，怨氣越深，
猶如身處阿鼻地獄般苦不堪言。
苦了自己，害了妻小，何苦呢？
於是黑嫂在女兒與丈夫之間
毅然決然做出取捨。
捨得，捨得，有捨才能有得。

再來，說到劉江。
前半生壞事做盡，
後半生必定現世報纏身。
病痛折磨自然不可免除，
還必須忍受看護的虐待。
如此淒涼下場，豈不令人唏噓？

另外，再提到一個被忽略的問題，
就是那個被神棍間接害死的女孩。
人性之所以如此可悲，
悲劇之所以成為悲劇，
往往都是自身性格導致演變造就。
不貪妄，循正道，天助自助人助；
越貪妄，求旁門，天滅地滅自滅。
不起貪慾求旁門左道邪法，
自然不會招來殺生之禍。
可一但開頭走錯了路，
再回頭，已百年身。
是自己釀成死劫結束自己，
種惡因，得惡果，
自作孽，不可違，
怨不得誰。

綜觀全片，喻意無非是警惕世人，
無論身處哪個時空，哪個世代，
只要心存善念的人或鬼，
自始至終，都會有善報。
心存惡念的人或鬼，
天理地理，萬般業隨身。
善念惡念，一念之間。
放下，捨得；
天地才能與你/妳同悲，
明路才會因此而重現。

今世有幸為人，乃前世積德所得，
諸惡莫做，諸善奉行，
舉頭三尺有神靈。


PS：
電影片尾曲非常好聽，
無論是原唱或輝哥翻唱都耐人尋味，
值得靜心聆聽，細細琢磨。

个人感觉李俊浩，比起一根筋闯到底大智若愚的阿甘式男主，被弟弟形容为“水晶般易碎”的李俊浩感觉更立体贴近现实:虽然聪明又肯努力，但总是对未来感到不安;一边后悔自己过去的选择，对现状老是不满意，一边还是要努力精致的生活下去;虽然看起来比反应慢半拍的金选手更有心机更...  (展开)

整部电影就非常清楚两个点，一是谢霆锋恨他老爸这么多年没来看他找过他，所以想挑战他老爸证明自己，韩国的厨师是为了完成老爸临终的遗愿所以想去挑战食神，然后除此之外整部剧我就基本犯迷糊了，看完之后我不知道那个利氏集团为什么要在一条老街打造一个米其林三星饭店，这样...  (展开)

25号，南京！南京！29号，拉贝日记。短短的5天内，我的神经接受了两次强烈的冲击。很意外的是，这两次观影竟然都是免费的，前者是友人请的，后者则是《新京报.星期五》举办的活动。我有点愧疚，觉得多少应该为这两部有意义的电影贡献点什么。银子已经有人掏了，那我也就只能献上拙作一篇。

南京大屠杀作为我们民族记忆篇章中不可磨灭的一页，已经被多次搬上银幕，那些血腥、残忍的影像强势地占据着我们沉重的记忆，永远不可能忘却。可是对于这场浩劫，我最直观的印象就是30万这个数字，因为那么多年来我们和日本人争的不就是这场屠杀的性质和这个数字的大小吗！

看之前我一直期待能看到震撼的、写实的屠杀场面，幻想通过这些画面触动我日益麻木的神经，幻想由此唤起我对小日本更入骨的仇恨。然而等到真正放映到那些刺激感官的画面时，我还是忍不住战栗，恍如惊弓之鸟，真的是很矛盾的心态。南京！南京！中的成片机枪扫射，拉贝中的“喝热汤”和百人斩都让我紧闭双眼，即使这样也无法控制夺眶的泪水。观影多年，战争、暴力、恐怖题材也看了很多，从来不会有过于不适的反应，只是一到抗战题材，我就无法自拔，因为那里面杀的都是中国人！我的民族性决定了在这段历史上无法保持绝对的客观。

对这段历史的细节我并不是特别的熟悉，正如前面所提到的，我们的历史教育只教会了我一辈子记住了30万这个数字，记住了中日民族间的血海深仇。至于其他的真相，是靠自己一点一点了解的。我深信两部电影的主创都做了大量的资料检索，尽可能地还原历史真相。当然，角度不同，表述手法的差异，都可能与我们的价值判断发生冲突。仔细想想，其实不管是南京还是拉贝，它们都是商业片。南京！南京！中的角川是个半虚构人物，他的作用就是替陆川说出他想说的话，拉贝日记中琅书和罗森博士之间暧昧的情愫，这些都是商业片的元素，我们不能因为它们的不真实而诟病整部电影。南京！南京！的出现唤起了国人重新对这段历史展开热议，拉贝的上映更有可能引起全世界对真相的探索和思考，就凭这些社会效应，我就要向各位主创致敬。

南京！南京！的结尾打出了小豆子还活着的字幕，全场一阵欣慰的拍掌，那么大家有没有想过那场灾难的其他受害者呢？那些慰安妇们，那些奴隶劳工们，那些毒气战受害者们，等等。70多年过去了，他们一直在为自己讨回公道，为了自己的尊严，为了看到施暴者受到正义的惩罚。然而迎接他们的是日本右翼势力的百般阻挠，身后则是广大漠然无视的同胞！

在拉贝日记的最后也打出了字幕，拉贝在南京捐出了自己的大部分财产，帮助了20万的中国人，战后他想退出纳粹党籍，遭到同盟国的拒绝，在贫困中于1950年病逝，被称为“中国辛德勒”的他与辛德勒本人竟然也是相同的结局。我注意到放这段字幕的时候，底下并无多少唏嘘，我们果真是与同盟国一样，有选择性地施舍同情和宽恕。

人类和历史总是惊人地相似，讽刺的是，我们都习惯性选择了更容易学会的偏执的仇恨。面对大是大非我们都是一元的价值判断，要么全盘否定，要么过于理性地思考，人们总是忽略了真正需要去关注的人和事。一时的愤怒或思考只能给自己带来心理上的满足和释然，却无法解决实际问题，让那些需要帮助的人们得到我们的援手。

5.12汶川大地震一周年即将到来，各位回想一下，你对此历史事件关注过多久？给那些灾区的同胞提供过多少帮助？是不是琐碎的生活让你逐渐淡忘了当时的眼泪？是不是麻木的神经重新占据了你的心灵？让我们停止无谓的争吵，停止一味的仇恨，放眼当下，认真做好自己力所能及的事情，关注、帮助身边真正遇到困难的人们，而不是轻轻松松动动上下嘴唇。只有大家都团结起来，国家才能更加强大，才能避免历史悲剧的重演。

一时的热血或许还值得敬佩，长期的淡忘和漠视则是彻头彻尾的可怕。

说实话，这部重新翻拍的电视剧真实的把老粉们的心都给伤透了，一样的情节，一样的剧情，不一样的演员，不一样的演技，以及突破屏幕的尴尬，炒冷饭不是这样炒的，推新人也不是这样推的。其实在出终极一班2的时候就有炒冷饭之嫌，终极系列在时间线上已经被完全混乱了，我承认新版...  (展开)