这是一部以狄仁杰的徒弟为主角的狄仁杰电影。一个是小时候被狄仁杰救了的女徒弟上官婉儿,一个是狄仁杰在大理寺的徒弟赵员镇。两人联手解开了一场神秘的官银劫案。这一次不再以狄仁杰作为主视角,而是从上官婉儿的视角来破案,颇为新奇。狄仁杰出场不多,但每次出场都能带来关键性突破。想到了那句歌词:一些漫不经心的说话,将我疑惑解开。而看到最后,揭秘了这一切的幕后黑手,一切阴
这是一部以狄仁杰的徒弟为主角的狄仁杰电影。一个是小时候被狄仁杰救了的女徒弟上官婉儿,一个是狄仁杰在大理寺的徒弟赵员镇。两人联手解开了一场神秘的官银劫案。这一次不再以狄仁杰作为主视角,而是从上官婉儿的视角来破案,颇为新奇。狄仁杰出场不多,但每次出场都能带来关键性突破。想到了那句歌词:一些漫不经心的说话,将我疑惑解开。而看到最后,揭秘了这一切的幕后黑手,一切阴谋背后的原因令人吃惊。仅仅是因为对于女人当政的不满,就要置天下百姓的生命于不顾,有的男人还真的挺自私的。这和狄仁杰的亲民平等又形成了对比。古人总说红颜祸水,其实这又跟红颜有什么关系呢。她们只不过是平平无奇的大美女罢了(????????)
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
这两天,爱x艺正在热播的《爱上特种兵》上了热搜。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
这两天,爱x艺正在热播的《爱上特种兵》上了热搜。
开弹幕看这部电影的时候,总有人吐槽镜头太晃,但我总觉得是导演在用这种镜头拉近我们与主人公的距离,这就是当我们打开电影的那一刻,我们就变成了黄美珍梦中的旁观者,去看这个浑浑噩噩半生的女人一一解脱。
健忘的老妇人撑着一把红伞走进雨里是影片的开始,从这时导演就将奇幻的故事铺开在我们眼前,奇异的森林、只有妇人看得见的兔子,这或许是老
开弹幕看这部电影的时候,总有人吐槽镜头太晃,但我总觉得是导演在用这种镜头拉近我们与主人公的距离,这就是当我们打开电影的那一刻,我们就变成了黄美珍梦中的旁观者,去看这个浑浑噩噩半生的女人一一解脱。
健忘的老妇人撑着一把红伞走进雨里是影片的开始,从这时导演就将奇幻的故事铺开在我们眼前,奇异的森林、只有妇人看得见的兔子,这或许是老年病所致的,但第二次离家却更加奇幻,消失的红伞、尾随的奇怪男人、厕所里的人鱼还有言辞奇怪的好友,这显然不是单纯的幻视。影片整体色调为蓝色,就连老妇便利店门口随手拿走的雨伞、好友家的墙壁甚至是遇难回忆里好友的唇色也都是蓝色,是忧郁、充满幻想意味的颜色,所以不知道从何时起我们就走进了这蓝色的会下雨的梦境。而那把红伞似乎代表了老妇人自己,不知道何时走丢,又在结尾找回。
影片里共有三位妖怪,身为小男孩的兔妖、人鱼和缠绷带的男人。兔妖代表了老妇人的儿子,男人则是老妇人的丈夫,而喜欢依偎在老妇人身上的人鱼似乎代表了老妇人遗忘的记忆。人鱼是最先被老妇人“送回家的”,回到了那片她熟悉的海滩,听到了熟悉的浪花声和那句不会忘记的誓言,然后才算开启了老妇人找回记忆的旅行。白兔渐渐变黑的头发以及绷带男脸上逐一减少的绷带,似乎是对老妇人在寻找记忆中慢慢找回的对儿子的爱以及丈夫的面容的具体表现,尤其是妖怪消失前一晚,老妇人爱怜的将满头黑发的少年搂进怀里睡去,就是一位慈爱的母亲的模样。
除了老妇人与妖怪以外,影片中还对妇人的好友加重刻画。在老妇人编织的梦境里,她遗忘多年的好友一开始就是潇洒、快活、不受婚姻约束的形象,言行举止中表现出来的对她的好显然也是真实的过往。但是当好友歇斯底里的喊着她又偷她的东西的时候,老妇人惶恐着想要解释的那种卑微也同样是对现实的映照,想想应该是老妇人得知老公与好友间有过感情后的胡乱猜忌而因此事自责了多年,所以待我看到老妇人去握紧好友的手、去拥抱好友甚至被从山里救出来时一声声的对不起,我想她终于是对那段听不到真相的过往释怀了。
整段影片细节满满,更是充满了奇幻的色彩,虽说老妇人第二次离家从一开始就是一场梦,但如果说真的没有妖怪的话,家门口的红伞又是谁送回的,老妇人脸上和人鱼鳃一样的伤痕又是何时落下的我们就无处得知了。但是值得庆幸,这场迟来半生的梦,终于将妇人的伤疤抚平,让爱恨苦痛都随着一条丝巾静静地躺在了那座清晨会发出声响的森林里。
奶奶是个家庭妇女,一辈子苦命,在80多岁时迷上了看电视。翻到它1991年1月4号的日记,正好是他评论渴望,还蛮有感觉的呢,真是把它当成一部通俗剧来看,里面的人情世故,一个老年人也完全懂得:
”我看了渴望这部电视剧后,我的感想很多,而我最同情的是惠芳的遭遇,这都是出于她真情的爱慕之心。不是,绝不是!什么恋爱的
奶奶是个家庭妇女,一辈子苦命,在80多岁时迷上了看电视。翻到它1991年1月4号的日记,正好是他评论渴望,还蛮有感觉的呢,真是把它当成一部通俗剧来看,里面的人情世故,一个老年人也完全懂得:
”我看了渴望这部电视剧后,我的感想很多,而我最同情的是惠芳的遭遇,这都是出于她真情的爱慕之心。不是,绝不是!什么恋爱的行为和说法,大成对惠方的好感是出于内心的真诚之爱,惠芳有了困难之处,总想和大成相商量,当他自己的手足看待这种情感,有别的只是异性罢了,实则大成的慧芳是完全出于同情而想带他一把。至于罗刚对慧芳之爱也是纯洁的,最后罗刚也出于同情之心,而后又得知自己的女儿是慧芳抚养的消息而又有感恩之情,种种的爱情是没有直接的关系,但人与人之间的感情真难区别,内心的存在,谁都不得知晓。
剧中如沪生对惠芳在婚姻中不起变化,那也做不成剧本了,总的说沪生的道德差,不能完全理解自己的妻子,不幸的慧芳又被车子所害而成为残废的人了,当时沪生的爸爸也再三的促使儿子和媳妇两人和好,而沪生总是放掉机会,不谅解别人的心,最后一个家人是没有团圆,其中的错大半是出于沪生,他这个人真糊涂,自己的爸爸好言相劝他也不听,不愿赎罪,还有沪生如不听从他姐姐的谗言,这个结局或不至于此,这个责任都是在王家姐弟两人身上吗?
《侠路相逢》:回到那个英雄辈出的时代
文/院影电
近期上映的《侠路相逢》是一部不折不扣的警匪片,影片充满了很多内容,比如悬疑,青春,枪战,追逐,寻宝,真凶,谜团,警匪对决,恩怨等等,和同期公映的《犯罪现场》有一拼。一个大陆警匪片,一个香港警匪片,各有亮点,而且两部都有影帝,为警匪片电影史增添一道别样的风景线。
《侠路相逢》又名《夺宝七日》
《侠路相逢》:回到那个英雄辈出的时代
文/院影电
近期上映的《侠路相逢》是一部不折不扣的警匪片,影片充满了很多内容,比如悬疑,青春,枪战,追逐,寻宝,真凶,谜团,警匪对决,恩怨等等,和同期公映的《犯罪现场》有一拼。一个大陆警匪片,一个香港警匪片,各有亮点,而且两部都有影帝,为警匪片电影史增添一道别样的风景线。
《侠路相逢》又名《夺宝七日》,带着”宝是什么”的疑问看完本片,你会发觉本片宝是比较深层次的东西,展现电影非凡力量,让观众深思。本片还讲了江湖恩怨,这个恩怨就是父辈们的爱恨情仇,所以本片的英文又叫《Father and Hero》,Father and Hero是形影相随,主角们伴随着黄河奔流,见证罪与罚,血和泪,英勇和荣誉,爱情和仇恨,而电影中的男女纠葛也映射出一段难忘的英雄故事。
《侠路相逢》既讲述父辈和英雄,警察和匪徒的故事,又讲述了儿女情长的故事。影片故事背景放在了黄河晋陕峡谷,视野宽广,更能映衬出警匪有力对峙。除了空间的扩大外 ,在时间轴上也拉近了人物的距离,通过相隔20年,更能深度体现人们之间的豪情万丈。人生匆匆数十年,世事轮回,造物弄人,英雄往事,一波未平一波又起。本片人物设置还是传统的警匪模式,有善必有恶,姜武的恶,邵兵的善,邪不压正。但姜武凶神恶煞,凭借影帝魅力 ,一如既往展现挑战警方的歹徒,也是让人印象深刻。影片通过两男一女挖掘出更多人物背后的侠义精神和情怀。典型的铁三角关系,通过20年前的恩怨,阐述有因必有果,或许世间的相遇都是久别重逢。侠在哪里?路在哪里?谁和谁相逢?随着剧情推进,峡谷里的侠客相逢呼之欲出。
《侠路相逢》有死,有伤,有枪,有冲突,有因果,一场不经意的枪战改变了三人的命运,场面波澜壮阔,内心戏斗争激烈,演变过程残酷。影片故事结构格局,看似空洞,实际都被两男一女演活了,以静制动,动如脱兔。在传统警匪片加了很多个人元素。尤其是在生死命题上,下了很多大功夫。《侠路相逢》有武侠的灵魂。这类电影一向都是另辟蹊径,剑走偏锋。比如,近期上映的《攀登者》也是有着武侠意境。武侠片和剪辑关系非常大。所以本片在剪辑上也做足功课,剪辑凌厉,画面无缝衔接,从技术层面也能把豪情侠义表现得淋漓尽致,这也不失为电影的魔力。
《侠路相逢》通过追凶20年,一警一匪,一侠一路,让我们回到了那个充满爱恨情仇,英雄辈出的时代。影片充满了神奇色彩,带我们走进了黄河峡谷的另一番世界,体味另一番的侠客情怀!
片中男女主人公一起读小说《哈利-波特》系列中的几段。
《哈利-波特与凤凰社》:
We've all got both light and darkness inside of us . What matters is the part you choose to act on. That's who we really are.
《哈利
片中男女主人公一起读小说《哈利-波特》系列中的几段。
《哈利-波特与凤凰社》:
We've all got both light and darkness inside of us . What matters is the part you choose to act on. That's who we really are.
《哈利-波特与死亡圣器》:
1 We are all human, aren't we? And every human life is worth the same and worth saving.
2 As Harry looked at her, he touched his hand absentmindedly and touched the lightening scar on his forehead. The scar had not pained Harry for 19 years. All was well.
The end.
知乎有人评论这部电影,引用如下:“以他俩的智商也只能看这书了。”
不知道从短短的一小时的电影这位是怎么看出人家的智商。
也不知道这位怎么就站上了智商的制高点。
然而就凭这一句评论,我就知道这位有可能在某种情况下变成电影里的那种暴徒,消灭掉那些看不一样书的人。
因为我自己也因为读的书,看的剧,被别人鄙视过。因为不一样。
这就是冰冷现实。
看了朋友分享给我的这篇文章,找来了这部电影看。刚看完第一个小故事有点小惊喜,就想来豆瓣上瞅瞅大伙对这电影的看法,结果发现清一色的差评,仿佛跟风似的。豆瓣上点评跟风也不是一天两天了
看了朋友分享给我的这篇文章,找来了这部电影看。刚看完第一个小故事有点小惊喜,就想来豆瓣上瞅瞅大伙对这电影的看法,结果发现清一色的差评,仿佛跟风似的。豆瓣上点评跟风也不是一天两天了, 不过看到吐槽第湖南米粉的故事我就有点坐不住了。
我觉得第一个小故事就是导演的成长记忆,没有波澜壮阔的大故事,一个个温馨的小章节非常能感同身受:儿时早饭一起吃米粉的奶奶慈爱的目光, 长大了学校路边的米粉店,毕业工作后,街边的手工米粉店变成了连锁化、流水线产品。
在这部电影里,我找到自己的影子,共鸣着湖南人一生对米粉的挚爱。小时候对米粉的记忆就是家门口的三家粉店:一家炒粉店,两家汤粉店(一清淡,一重口)周末睡懒觉起来, 捧着自己的小铁碗按心情选择吃哪家。还记得当时候肉丝粉是一块五,多点余钱会点个豪华版的加鸡蛋两块钱。碰到熟悉的叔叔阿姨问个好卖个乖,长辈们不是送我个煎鸡蛋,让老板夹到我碗里,要不就是帮我结账了。我通常吃完自己的,还要帮还在赖床的爸妈拿大盆点一碗,送回去。
长大了一点,周六上午去老师家学钢琴。我下课的时间差不多是10点左右。老师太忙学生不断,给老师打米粉的重任就交给我了。每次下课老师都会给我几块钱和一个铁碗,告诉我要吃什么粉(一般是牛肉木耳),然后我给他打回来。现在还记得,实在是受不了米粉罩子的香气的味道,每次在进门前都要偷偷用手拿起几块木耳塞进嘴里,还不敢吃多了,怕老师看出来。现在想想钢琴老师一直来对我这么好,估计也是看在我给他打了这么多年米粉吧。
上高中之后,早自习开始得特别早,所以我们通常是把早餐带到学校,自习结束后吃。我妈为了加强营养给我做了丰盛早餐:八宝粥,大包子有时候还有豆浆蛋炒饭,这就让我失去了吃米粉的机会。庆幸的是,我同桌每天都会用保温饭盒在校门口不同的粉店打包米粉做早餐,当然有一大半落入了我的嘴里哈哈。后来她都自觉到开吃前总是先把筷子给我,让我猛吃两大口她再开吃。
现在旅居国外, 每每听说有新的粉店开张,总是要积极的前去尝鲜。吃了这么多国外米粉,总是觉得没有家乡米粉的爽劲Q弹。每逢休假回国,下飞机回家第一件事总是要出门嗦碗粉才算完成了一件要事。开心的是,在外地这么多年了,好多粉店的老板依旧记得我。
谁说要有波澜壮阔,生死离别的故事才能拍电影了?这就跟小学写日记一定要以‘今天真是有意义的一天啊!’之类的话做结尾,不搞点纪念意义的里程碑式结局不算结束似的。可是大多数人的一生就是由这平凡的一天天组成的,你要说有什么大道理吗,没有。可能有人说,这也活的太肤浅了吧 -- 爱恨情仇呢,家国情怀呢,宏伟壮业呢?那些是书里的故事,我拥有的就是平凡的生活 -- 但这不等于平庸和肤浅:在一天天的普通生活里,感悟与体会浓浓的人情味,感知自己对家乡一方水土的眷恋与联结,这多年后成为在千万里异乡最温暖而柔弱的温存。
‘You're what you eat' 食物是一种文化最原始和直接的表达,它的质地,气味,烹饪手法以及人们的食用方式(湖南人吃米粉都叫’嗦粉‘,大家脑补动作)都显示这一个地域人们的脾气,心态与性格。反过来,食物本身又在塑造着这一方水土与人民。就像《鱼翅与花椒》这本书写到的一样:我们吃的东西,代表了我们做人和自我认知非常核心的一部分。
美中不足的两点:一是故事对暗恋女孩的故事处理有些生硬, 二是配音既不是湖南话也不是普通话,感觉有点港台腔, 从旁白叙述看出来导演文字功底还需加强。不过瑕不掩瑜,画面唯美,故事真实温馨动人。
“老板,我回来了。 今天来碗排骨粉加个蛋。”
这部电影讲的是在美国监狱中囚犯们的生活故事。从影片结尾的彩蛋可以看出,编导拍摄这部影片的初衷仅仅是展现美国监狱的现状,情节只是根据这个思路安排出来的。而并非是通过影片申明某个观点。
路易斯马上将获得假释,这意味着他将告别24年的铁窗生涯。早已万念俱灰的他将迎来新的生活,这自然是令人可喜的事情。他固然希望尽快获得自由,可是在这段不长的日子里,他碰到了许多乱七八糟的事情,需要他认真对
这部电影讲的是在美国监狱中囚犯们的生活故事。从影片结尾的彩蛋可以看出,编导拍摄这部影片的初衷仅仅是展现美国监狱的现状,情节只是根据这个思路安排出来的。而并非是通过影片申明某个观点。
路易斯马上将获得假释,这意味着他将告别24年的铁窗生涯。早已万念俱灰的他将迎来新的生活,这自然是令人可喜的事情。他固然希望尽快获得自由,可是在这段不长的日子里,他碰到了许多乱七八糟的事情,需要他认真对待谨慎处理的。出狱之后该怎样生活?怎样面对他以前伤害过的人?对新来的狱友比奇,该怎样帮助他不要堕入狱中帮派的掌握之中?等等,稍有不慎,他就会面临加刑或者被帮派陷害的可能。就这样,路易斯熬过了狱中的最后几天。
全世界的监狱做为国家机器的一部分,已经存在几千年了。监狱的条件大同小异,有的严酷一些,有的温和一些。都是拘押、惩罚和改造罪犯的地方。在现代国家中,监狱的各种设施和管理方式已经有了很大的改善。如影片中所描述的那样,在监狱内的范围内,囚犯的生活基本上是宽松的。路易斯在长期的监禁生活中,篮球技术有了很大的长进,学会了修车。阅读了不少书籍,可以帮助进行思考。
几年前曾经看过这样的新闻报道,某国建立了一个史上最豪华的监狱,设施、待遇都堪称五星级。许多罪犯争相犯罪,以便进入这个监狱。监狱人满为患,不得已,狱方悄悄在围墙了挖了个洞,鼓励犯人逃跑,几天下来囚犯人数没有减少,反而增加了,引起犯人的不满,结果犯人又悄悄把洞补上了。
这个类似八卦的新闻不知是真是假。至少说明了人们习惯性的看法,即监狱不是酒店。监狱的作用一是限制囚犯的自由,二是对罪犯进行惩戒。有些人权组织曾经提出许多批评,说这个太残忍那个不人道。如果真像他们所要求的那样,囚犯在监狱里舒适的生活,坐牢如同度假,那岂不是在鼓励人们犯罪?当然,剥夺自由已经是非常严厉的惩罚了,但是仅仅是剥夺自由是不够的。唯其让囚犯在里面感到不舒服,感到度日如年,才能让人们对坐牢心生畏惧,对法律心怀敬畏。
影片中有一个情节,也是即将出狱的人所必须经过的一个程序:和昔日的受害人见面。这个规定或许是为了让彼此消除仇恨。动机是不错的,但是我很怀疑最后的效果。因为这个方式只考虑了良好的社会愿望,却忽视了人的感情。在路易斯和受害人的妹妹见面时,她并没有因为时间而减少仇恨。她说:“我对你有很多仇恨和愤怒,这些年来我一直想办法让它过去,今天在这里,即使这些感觉仍然存在,我只是不再被它吞噬。我不希望你出去,我认为你不应该出去,我不是想报复,我知道法律,也尊重法律,但是我不认为这是一个正确的决定。你杀了一个人,你应该为此留在监狱里。”我想,受害人永久的仇恨是刻骨铭心的,路易斯当初的罪行曾经毁了一个家庭,那么作为受害人,对加害人可以原谅,但是不会忘记。背负人们永远的愤怒,这就是路易斯为当初的残忍行为所应该付出的代价。
影片中我们看到,监狱如同一个小社会,尤其是一个肮脏的社会。邪恶在这里展现的更加无耻,在摧残着人们仅存的善良。帮派林立,互相争斗。如影片中的塔里和辛迪加。路易斯将这种邪恶看得很透,为了保护自己,他想尽办法置身事外,已经很不容易了。路易斯在吐露自己心声时这样说:“我试着用这些年从中学习,不再是以前那个人,做一个更好的人。”或许路易斯是少数决心弃恶从善的人之一。可对于年轻的比奇来说,却不是那么容易的。帮派胁迫他去做坏事,路易斯力求去帮助他摆脱这些。这种努力的结果是,使他不得不面临这样的选择:或者不闻不问,任由比奇陷入火坑,自己平安出狱;或者替比奇出头,这将使自己加刑,永远不会出狱。
人的一生中会面临许多选择,尤其是在人生的关键时刻,对于那些凭一时冲动的人来说,这种选择并非难事。可是对于路易斯这样心存善意渴望新生的人,真的是很难。忍受身体的折磨换取心灵的解脱,舍弃物质的诱惑而得到精神的升华。这些选择是对他最大的考验。考验着他的良知和勇气。不仅仅对路易斯,对我们每个人都一样。可惜的是,在当今这个非常物质的世界上,许多人都做了错误的选择,而使自己的灵魂一辈子遭受鞭挞和拷问。想想我们平时所遇见的那些风光的人吧,外表光鲜,笑容灿烂,犹如一个甜美的苹果,可里面也许是一颗苦核。
本人评分:6.5。
故事太闷又老土,刘嘉玲不论是演技或样貌都太没说服力,脸真的没法看,还跟小朋友cp 画面有点呕心,男主好油腻,有种采花贼的感觉,没觉得他是少年,整套戏透著装逼感。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。,。。,,,,,,,,,,,,,,,。。。。。。。。
故事太闷又老土,刘嘉玲不论是演技或样貌都太没说服力,脸真的没法看,还跟小朋友cp 画面有点呕心,男主好油腻,有种采花贼的感觉,没觉得他是少年,整套戏透著装逼感。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。,。。,,,,,,,,,,,,,,,。。。。。。。。
中美合拍片《龙之诞生》再现了李小龙成为国际功夫巨星之前,曾受太极文化长期熏陶和太极拳宗师点化,造就了他在武术精神和理论层面飞跃的故事。影片把太极、焦作、温县、陈家沟融入和植入进去,且明年三月剧组也将到温县、云台山、陈家沟去做实景拍摄。这部影片站在世界的角度来讲中国的故事,讲述李小龙在海外的传奇生活。片方希望通过这部影片,让更多的人了解太极,把中国的太极文化推广出去。目前确认的中方演员有夏雨[
中美合拍片《龙之诞生》再现了李小龙成为国际功夫巨星之前,曾受太极文化长期熏陶和太极拳宗师点化,造就了他在武术精神和理论层面飞跃的故事。影片把太极、焦作、温县、陈家沟融入和植入进去,且明年三月剧组也将到温县、云台山、陈家沟去做实景拍摄。这部影片站在世界的角度来讲中国的故事,讲述李小龙在海外的传奇生活。片方希望通过这部影片,让更多的人了解太极,把中国的太极文化推广出去。目前确认的中方演员有夏雨[微博]以及香港的伍允龙[微博],其他的演员片方称暂时不便透露。
借着战狼二的热度,刷了战狼一,很多感受,细细道来。一,吴京的风格基本上定型了吧,像周星驰,成龙一样,定型有时候不是坏事,只要有好片子,只要观众接受,现在看战狼二,观众应该是接受并喜欢了。二,犯我中华者,虽远必诛,只要他在中国境内,只要他没过界碑,侵犯我国国土,践踏我国尊严就要不惜一切代价干掉他。三,片子特效场面都很不错,应该是花了大价钱。四,大概是这个片子最受人诟病的就是个人超级英雄色彩,片
借着战狼二的热度,刷了战狼一,很多感受,细细道来。一,吴京的风格基本上定型了吧,像周星驰,成龙一样,定型有时候不是坏事,只要有好片子,只要观众接受,现在看战狼二,观众应该是接受并喜欢了。二,犯我中华者,虽远必诛,只要他在中国境内,只要他没过界碑,侵犯我国国土,践踏我国尊严就要不惜一切代价干掉他。三,片子特效场面都很不错,应该是花了大价钱。四,大概是这个片子最受人诟病的就是个人超级英雄色彩,片里说着不搞个人主义,要有群狼意识,但还是突出冷锋的作用,超级英雄抓不到,打不死,其实我觉得中国也可以有超级英雄,没有问题,这不是我关注的,但是那么多的战士,生生都成了炮灰,既然可以覆盖式轰炸,为什么要让那么多战士去送死呢,炸弹值钱还是人命值钱啊,看着那些战士都死了,真是心疼啊。五,冷锋和龙小云的爱情线还不错,喜闻乐见,处理的不错 。明天去看看战狼二,看看是不是比一好看。
《未来的未来》这个动画电影真是太棒了。
他有两条线,一条是小男孩的成长,一条是爸爸妈妈的成长。
超细节,超真实,但又超具想象力。
先说老大这条线。二胎未来出生后,爸爸妈妈全力照顾老二,老大的呼唤被忽略,老大的需求被压缩,老大没有办法处理这个不满足
《未来的未来》这个动画电影真是太棒了。
他有两条线,一条是小男孩的成长,一条是爸爸妈妈的成长。
超细节,超真实,但又超具想象力。
先说老大这条线。二胎未来出生后,爸爸妈妈全力照顾老二,老大的呼唤被忽略,老大的需求被压缩,老大没有办法处理这个不满足,情绪变得仇视妹妹未来。这个也是最最常见的有了二胎之后老大的心里状态以及家里普遍出现的情况。大人总会以小的更小更需要照顾更要小心为由要求和限制了之前老大的状态,因为小的更需要照顾更占用爸爸和妈妈多一点,老大也不是很大,自然需求会不被满足。
但是,神奇的就是老大的成长,每一次离经叛道的发泄都有新的感悟。从超现实的情节中他获得了成长,分别遇见了未来的未来,曾经的曾祖父,小时候的妈妈。经过这些,再回到显示,他长大了很多。而这部分,在现实生活中却很难有相对应的结构对应。现实中,想成长就难的很多了。如果爸爸妈妈不成长,又没有超现实的情节帮助孩子,那孩子的心理失衡将一生存在。
再说爸爸妈妈成长这件事。
爸爸是建筑设计师,从老二出生后就是自由职业,担负起照顾未来的责任。这个男人不是从刚开始就是这样的。电影开头,妈妈不留情面的吐槽:我知道你和周边大妈说你在家带孩子,表现的好像很称职很伟大,而实际上并不是这样,只是未来出生以后才做了一点点。也就是说老大小君出生后并不是这样。妈妈继续说:希望你不要再像以前一样什么都依赖我。
这是多少新手妈妈的现状呀,丧偶式育儿的家庭模式我们也很常见。
好在剧中的爸爸不再那样,尽管依然打翻了饭碗、喂奶孩子哭闹、家里收拾不停,但,他在成长。
结尾,一家人准备出游的时候,妈妈说:你现在温柔了很多,以前,工作的时候总是生气。而爸爸也说妈妈也不像以前那样了但离好妈妈还是有点距离。而妈妈很满意的说只要不是最差就好了。婚姻仿佛就是这样,慢慢的,大家再长大一点,就变得更好一点。能够给很多正在纠缠,又爱又恨的年轻夫妻一点能量:大家都会成长,也许未来是会和谐的。
如此这般,真好。
刚看第一集,剧情层层递进,扑朔迷离又洋溢着青春的气息。
微量剧透,持续更新
为什么跳水之星要去停车收费呢,三年垫底就要拆掉场馆吗?
谷嘉诚演技进步了好多,竟然看到了他的憨憨忧郁开心紧张。那个泰国小哥哥演的好好哦!小哥哥的妈妈居然是范文芳!两个主角颜值感人,尤其是谷嘉诚每一个
刚看第一集,剧情层层递进,扑朔迷离又洋溢着青春的气息。
微量剧透,持续更新
为什么跳水之星要去停车收费呢,三年垫底就要拆掉场馆吗?
谷嘉诚演技进步了好多,竟然看到了他的憨憨忧郁开心紧张。那个泰国小哥哥演的好好哦!小哥哥的妈妈居然是范文芳!两个主角颜值感人,尤其是谷嘉诚每一个镜头都赏心悦目,好多特写。希望能多多出一些青春运动片!
无论期待还是不期待,灵契的电影在今天晚上还是开播啦!作为一个漫画原著党,动漫党,以及动漫声优党的我,(好多身份哈哈哈)还是去看了,没办法,谁叫他叫灵契呢!
看了是看了,但是真的没看完,一共看了5分钟左右,先一句题外话,好在你没离开的翻唱改编还不错,可以听听。回到正题,相信很多小伙伴和我一样,在开始看的时候就已经发现剧情的走势,发展 和我们熟知的原著不一样,当然在当前改编的风潮里这
无论期待还是不期待,灵契的电影在今天晚上还是开播啦!作为一个漫画原著党,动漫党,以及动漫声优党的我,(好多身份哈哈哈)还是去看了,没办法,谁叫他叫灵契呢!
看了是看了,但是真的没看完,一共看了5分钟左右,先一句题外话,好在你没离开的翻唱改编还不错,可以听听。回到正题,相信很多小伙伴和我一样,在开始看的时候就已经发现剧情的走势,发展 和我们熟知的原著不一样,当然在当前改编的风潮里这已经是司空见惯的事情,只能慢慢习惯,接受。其次,演员们好像都不太适合,无论形象,还是其他方面(个人观点,不喜勿喷 )形象不说了毕竟萝卜青菜,各有所爱,我个人觉得二位男主还不够到端木熙和杨敬华。在就是这些演员们共同的硬伤,台词问题_比较明显的几位的台词功底都不是特别好,很多地方让人觉得非常尴尬,有人可能说,你只看了几分钟,说这些太片面,但是问题不是时间长短的事情,因为问题就是问题 。
看灵契的小伙伴估计都是一路哭过来的吧!但是电影,应该不会有太大的情绪波动,当然非原著党除外。
也不知道说什么了,最后总结一下吧!
剧情改动非常大,接受不了的千万不要看。
演员台词像是背课文,没有感情可言。
人设背景偏差大。
其他的也不说什么了,最后希望,类似的不要出真人版,真的太让人伤心??
本来想再看一遍理一下缺点,没想到第二遍看顺畅了!三个主演演技都可以,前面人物塑造得还不错,特别是叶经理和林开心,一个打工版本的坂本大佬(?哈哈哈,一个是职场乐子人,反而是杨可以有些普通。觉得第一集前面把那段梦里的舞台片段保留,会让人对杨可以这个人物产生更多的兴趣。后面渐渐披露杨可以的过去,也是看点之一,但有些太慢了。不得不夸一下美工!!美工,真正的真正的社畜人,一
本来想再看一遍理一下缺点,没想到第二遍看顺畅了!三个主演演技都可以,前面人物塑造得还不错,特别是叶经理和林开心,一个打工版本的坂本大佬(?哈哈哈,一个是职场乐子人,反而是杨可以有些普通。觉得第一集前面把那段梦里的舞台片段保留,会让人对杨可以这个人物产生更多的兴趣。后面渐渐披露杨可以的过去,也是看点之一,但有些太慢了。不得不夸一下美工!!美工,真正的真正的社畜人,一些画面的创意真的很不错,小人也画得也特别可爱!!漫改还是有些日剧风,有日剧风格没问题,但是有些地方还是本土化好,会有些违和。只有日本社畜会把领带扎头上啊!而且其实不必太故意的天天西装上班啊。一些职场事件借鉴真实例子,觉得很不错,经典的100张海报事件。这公司会让人觉得奇怪的是为什么不辞职,这也是中日差异吧,日本大部分还有终生雇佣制的影响,但国内辞职跳槽太正常了,这公司太不正常了。(总结就是本土化还要再细心一点,细节一点)第一次看的时候,特别觉得每一集的主题比较模糊,转场有些突兀,每一集的承接也没有特别好,节奏有些问题,刚调动点情绪,就断了,然后该快的地方又有点长。第二次看会好一点,但,一般人不会看第二遍。章回漫画的特点,一般需要一集故事有一个基础的起承转合,有一个比较突出的重点主题,结束时再留一些让人想看下一集的转折,才会让人留下深刻印象和看下去的欲望,觉得7分钟的快节奏短剧应该也适合这种模式。(不是专业的,就说说自己感受,不一定正确)最近最纠结的就点是15集:1、佑天最后突然坦白自己嗓子坏了,太突然了,如果前面有任何不自在摸嗓子的伏笔或细节,都不会这么突兀。2、杨可以最后唱歌没有惊艳感,这首歌没有表现到他唱歌很好听的效果,只有两句,没有爆发力,前面有多期待这集唱歌,就,失望。(中间有杨可以怕水这一点,希望之后有回收。)还算合格的漫改,看着也舒服,社畜感同身受,三个主演也可爱。最讨喜的,好像是叶经理??有美强惨的潜质。
如果《大丈夫日記》裏其中一個老婆也有倆老公,於是“兩對”公婆中間有一對是無辜的受害者,又或者大丈夫平日口口聲聲支持女權,扮演寵妻狂魔
https://www. 如果《大丈夫日記》裏其中一個老婆也有倆老公,於是“兩對”公婆中間有一對是無辜的受害者,又或者大丈夫平日口口聲聲支持女權,扮演寵妻狂魔 https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年二月的評述鏈接 1988年新藝城和電影工作室製作的《大丈夫日記》,楚原導演,用一種歡喜鬧劇和終極浪漫的手法,來處理一起跨國重婚事件。據說中國香港在上世紀七十年代之前都延用大清律例,可以納妾,同時又方便在國外註冊結婚,於是在這樣的古今中外因素影響下,真正意義上的一腳踏兩船,在道德與法律上所受的制約,並沒有想像中那麼強。 此片中的大丈夫,由周潤發先生扮演,跟他通常的戲路有不小的反差,而更像是《東成西就》中梁家輝所演的南帝,包括後者片尾那個反串的歌舞場面。但問題是,《東成西就》裏不管男女老幼,大家都沒有什麼偶像包袱,都在瘋狂,但《大丈夫日記》裏只有周潤發在搞怪,這對於發哥的搞笑功夫,與其說是一種挑戰,還不如說更像是一種癲狂的折磨。 另外,這一男二女間的“孽緣”,或者說不解之緣,一開始是接連滋生在雨中,而且是“擊鼓傳花”式的借傘,這可能會讓人聯想到1993年徐克自己導演的《青蛇》來,再加上都是王祖賢以白色造型主演。而鄭則仕演的員警就相當於法海。 1997年臺灣表演工作坊推出話劇《運將、黑道、狗、和他的老婆們》,靈感來源於早年的英國喜劇《奔向你老婆》(Run for Your Wife),香港版叫《花心大蘿蔔》,由丁乃箏自編自導,1999年進內地演出時,改名叫《他和他的兩個老婆》,甚至在受到某種質疑時,還想過叫《他沒有兩個老婆》。 這出話劇同樣是講一個丈夫與一對老婆之間的故事,還加入了黑道老大的情色光碟,讓整個事情更是攪成一潭渾水,當然大丈夫的鐵哥們,以及員警這些角色也是少不了的。 但《他》和《大丈夫日記》最大的區別在於,延續了《暗變桃花源》中將兩個“場景”放到同一個舞臺的手法,也就是說,是把這個大丈夫的兩個小家庭同時放在一個舞臺上,既精簡了道具的費用,還能用打電話等手法,讓大丈夫瞬間穿梭於兩個家庭,與多種身份之間,能夠做到無縫銜接,讓觀眾更加“一目了然”。 而這樣的舞臺式調度,當然是有意漠視了空間距離,還不需要鏡頭的剪輯,這在電影裏自然是不容易做到的,總不能一直把兩幅“各自為政”的畫面,總是並列鋪陳在一起? 而且這兩個作品更大的區別在於,90分鐘的《大丈夫日記》裏兩個老婆很快就碰面了,而將近兩個半小時的《他和他的兩個老婆》裏,那一對共伺一夫的“姐妹”是到最後才真正面對面的。 李子雄在本片中扮演大丈夫的鐵哥們,非常鐵的那一種,負責各種尷尬解圍,與“角色扮演”,這兩個男人之間的友誼,比起吳宇森電影裏的那種,還要讓人羡慕與唏噓,也難怪在片中有一場面對鄭則仕扮演的員警,周潤發會辯解自己跟李子雄的角色間,有那種超友誼的關係,從上下文來看,也實在是很難反駁。 但問題是,這一招用得實在是太多太勤快了,不分場合和對象,無差別的反復在用。其實也就好比是本片監製徐克最鐘意,也最擅長的那種在一個屋子,不斷有後人進來,又不斷有前人回避的戲份。其實金庸在處理某些“濟濟一堂”的場景時,也會用這種手法,只是不強調前人的躲避,而是更注重那種無意間的“隔牆有耳”。 像徐克的這種一個屋子裏的“前仆後繼”,如果只是集中在一場簡單的戲中,那是挺精彩,也值得玩味的,但像在《大丈夫日記》裏,不但前半部分在用,後來兩老婆知道真相後,還以其夫之道還治其身,也就是說,還是用這一招,那就真的有點氾濫的。 而這片最難以置信,或者說最港式無厘頭的地方,還在於最後的最後,依然來了個“大團圓”的結尾,就是這一夫二妻一起加入了好像是印度的某種“邪教”,別說是二妻,就是六七八妻,也不在話下。 這實在是有點讓人瞠目結舌…… 我對於這部電影,或者說這樣一夫二妻的故事,是這麼設想的:雖然《大丈夫日記》裏看起來很熱鬧,甚至有些段落裏的誤會,乍聽起來,還有些“燒腦”,但就如上文所言,是同一套路的反復運用,內在並不複雜,也沒有真正的反轉。 這就好比香港的臥底電影拍得非常多,但警匪雙臥底的設置,最典型的就是《無間道》。同樣的道理,老公可以跨國重婚,老婆為什麼不可以呢?這樣子,既有後半段的所謂反轉,也不會非得那樣大團圓,超越傳統道德式的收尾。 也就是說,開始時展示“他和他的兩個老婆”,後來發現兩人各玩各的,其中一個老婆,也另外還有一個老公,於是這實際上是兩個老公和兩個老婆的故事,其中一對公婆,“大家都不乾淨”,而剩下來的一對,卻可能是真正無辜的受害者…… 於是最後的最後,在那對重婚公婆雙雙被懲罰後,剩下來那對本來互不相識與知情的男女,沒准依然相信愛情,甚至是婚姻,而走到了一起。 另外,不管是中國香港的電影,或中國臺灣的話劇,處理這一題材時,都沒有注意在兩個老婆的身份或性格上做大的反差。《大丈夫日記》裏王祖賢與葉倩文的角色,雖然身材與相貌有些不同,職業方面一個是開時裝店,另一個是空姐,本質上沒有大的不同,而話劇《他和他的兩個老婆》,都算是那種比較疼老公的賢妻,只是一個長得更花哨一些,而這一點,可能更在於演員本身,而與劇情沒有太大的關聯。 而我的設想是,這一對“姐妹”除了在不知情中,共用同一個老公外,應該在職業或生活上有更大的衝突,或者競爭,讓這二人在公在私都有更大的戲劇性衝突。比如一個是律師,另一個是被告,甚至一個是女警,另一個是嫌犯,也就是把鄭則仕和金燕玲的戲份,完全嫁接到兩個老婆的身上,而不是像現在這樣,最後那場劫匪的戲,完全跟《喜劇之王》般,感覺是硬加出來的。 最後更重要的,倒不是說必須在電影中對於重婚,這種比出軌,或者戀愛中腳踏兩船更嚴重的行徑,做一個法律與道德上的雙重批判,但像《大丈夫日記》這樣,完全只是以惡作劇式的玩笑,特別是一“舉”兩得的方式來收尾,總是讓人覺得應該還有更多的思辨,與進步的空間。 這其實還是跟發哥角色的職業有關,片中他演的是在金融機構做事的高層,總以不同國家股市開盤為由,在二妻之間來回穿梭。主角這樣的職業設定,雖然打擊或影射面也不能說太小,但反差,或者諷刺性實在是算不上強,為什麼不乾脆把男主角設定為一個平日裏口口聲聲支持女權,扮演寵妻狂魔的社會公眾人物,但實際上卻是一夫二妻,而發現這一切的可能是一個女記者,或者女私家偵探。
循环结构科幻片秀完创意之后,导演回归文艺片路线,绘本故事题材注定了本片的大世界小清新路线。科技冗余的时代背景,忤逆的精神文明生活,映射的还是现代或者即将到来的时代。
一个被家族宗教文化哑了的善良人,一个被家庭问题哑了的小女孩,在无助中偶然得以挣脱,第一次学会“自我”表达。
也许就是导演自身的表白吧。
循环结构科幻片秀完创意之后,导演回归文艺片路线,绘本故事题材注定了本片的大世界小清新路线。科技冗余的时代背景,忤逆的精神文明生活,映射的还是现代或者即将到来的时代。
一个被家族宗教文化哑了的善良人,一个被家庭问题哑了的小女孩,在无助中偶然得以挣脱,第一次学会“自我”表达。
也许就是导演自身的表白吧。
有问题啊!!!!!基地在中国西部,穿越过去在镇南关,在广西,陈虎怎么拿到芯片的?那块做了记号的砖,肯定会被拿去研究图案啊!怎么可能就那么留下去了?
那个地下指挥所,居然看不到老人!!!位高权重的老人没有?不是机器人吗?!怎么连基本的扫描都不行,那个大师兄脸上都还有面具印子!!!而且交过手,扫描对比什么的不是小意思?!还有小花那个葫芦火药,会扫不出来
有问题啊!!!!!基地在中国西部,穿越过去在镇南关,在广西,陈虎怎么拿到芯片的?那块做了记号的砖,肯定会被拿去研究图案啊!怎么可能就那么留下去了?
那个地下指挥所,居然看不到老人!!!位高权重的老人没有?不是机器人吗?!怎么连基本的扫描都不行,那个大师兄脸上都还有面具印子!!!而且交过手,扫描对比什么的不是小意思?!还有小花那个葫芦火药,会扫不出来?!未来高大上的机器人啊!!!没有反重力飞行装置???不能射个什么射线???
机器人啊!!!机器啊!!!被捅穿后不是应该短路吗!!!!!短路啊!回光返照样是怎么回事?!
吐槽一下大师兄,反派发型真的吃藕得可以,拒绝和他同一发型!里面有说他是被外星人脑电波附体了,那各种外星人的身体素质怎么回事?!最后还快变成外星人了?!脑电波影响身体形态?!最后被大炮弄死简直不是个事儿!!!外星人的身体素质哪去了?!一炮弹就翘了是多没用?之前的牛逼哄哄去哪了?!强行变弱啊~特效怎么说,感觉渣渣,有那么多炮火可以浪费的?!最后全是炮弹没有子弹啊!!!远看的城墙的特效,渣得不要不要的,就是一张图啊!没有一点立体感!!!无聊。
武打片啊,打架方面还是挺美的,实用性不大吧。看看还行。
总之,题材不错,剧情无聊,结局……我猜,那女的喜欢的陈虎就是她的后代吧……呵呵呵呵