黄沙，晨雾，荒山，萧瑟。没有走错片场，这是中国特色的西部片。这并不是一种讽刺，相反，做得到这些的，值得观众去鼓励。

第一观感，这片子下“血本”了，并且透露出高级感。镜头语言运用水平之高，胜过我看过的所有网大了，不输院线电影半步。城市的夜景，“荒芜之地”萧杀之感，群鸟飞过，层云叠嶂，故事叙事色调把握准确，场景比例结构也完全不拖后腿，这一切，也要感谢美术团队的用心。与这些画面相呼应的，是几次出现的蒙古族重型摇滚音乐——相得益彰。细节抠的好，长管猎枪出来的子弹是散弹，并在多处有细节的刻画。并且就连字幕字体的选择和大小，都非常讲究。这一切组合在一起，就产生了高级感，给人，至少给予我，这个普通观影者，一个非常愉悦的感觉。

剧情上，可琢磨可玩味的也很多。起初，我以为这是一个像《大逃杀》一样的故事，但看到最后，才发觉这是个关于情感纠葛的故事。因为嫉妒而生恨意，因为恨而失心杀人，又因为不肯面对自己，捏造事实甚至活在幻想中。没错他是可怜的，从影片中透露的小小细节能窥探到，他可能应该是有性功能障碍，直至演变成了某种意义上的性变态。他绑架了长得跟前妻一样的女人，他利用了欲为姐姐报仇的小舅子。在一个像无人区一样的荒芜地带，他开始了自己的计划，而被绑架的人，也开始了救赎之路。最后，到一切都以赤裸裸的方式展现在所有人眼前的时候，残酷的结局才刚刚开始……

剧情是残酷的，画面却带着浪漫主义气息，综合在一起，就呈现出了一丝荒诞的意味。在这个不知道何年何月，前不着村后不着店的三不管地带，绑架者画地为王，小舅子助纣为虐，被绑架的几个人噤若寒蝉——这就是绝望，唯有拼死一搏，方能改变现状。于是枪声一次次响起，绽放在盛放浪漫主义的空气中。没有高低贵贱礼义廉耻，生命就是此刻的唯一。

最后，对我来说，还有个小彩蛋。刚看我就觉得，男一号很面熟，在哪里究竟是在哪里见过你？最后字幕打上去的时候看见名字才恍然大悟，原来我曾经有见过他试戏，在此也祝他一切顺利。

晚上和piggy去看纪录片 —— 《罪与罚》 导演是赵亮 放映的地方是南方都市报的顶楼会议室

最开始我们2个都小小紧张 因为周围的人看上去都很文化 piggy同学今天还特意穿了背背裙扎了2傻缺的辫子 = = 我是圆领小衬衫加布裙子 我俩就像错误走进大人世界的小学生


灯熄了就淡然了 凳子摆的很随意 看的时候可以走来走去 后来干脆坐在窗台上 背靠车流

纪录片这种东西 一开始看就很不习惯 有些冗长沉闷拖沓 但是当我静下来的时候 我开始融入生活 在不断的回旋的扯皮扥筋呼爹骂娘中找到了节奏 我趴在凳沿上听各地方言模糊不清的纠缠于一个问题 还有偶然出现的暴力镜头之前 “主演”会对导演说：“赵哥 不要拍了！很暴力” 我乐

那些苍老的容颜 生活的无奈 贫穷与法制的纠葛 因为镜头的直白而显得赤裸裸

这是一部在法国纪录片上得了大奖的片子 我很奇怪的是 司法暴力很直白的走出了国门 还在最讲人权的欧洲整了个奖回来 诧异

我很想知道 如何评判纪录片的好坏 是以情节还是角度取胜？ 甚至是越真实越好？ 这是我第一次很严肃的去看纪录片 和电视里面那些访谈不同 和可可西里又不同 感觉是模糊而又迷蒙的 是否是说 从不断重复的小事里面折腾出生活的本质？

看完的时候我对piggy说 我心有不安 因为一开始的动机是猎奇 虽然最后我爱上了这个东西 可这个感觉有点像因为钱才和一个人在一起 虽然最后相爱了 但是会因为最初的动机不纯而心怀内疚

看这部剧哭得太惨了，女主角就是一直被虐，家里虐完，好朋友虐。幸好有个富二代的初恋蒋佳楠，有个暖男型的爱人许冲，还有个仗义的好朋友曹阳，这部剧里每个人的性格都不一样，但是有个共同的特点是，男的都是一边倒向夏明月，女的都是来坑女主的，虽然最后是皆大欢喜；唯一不变的是夏明月的坚强、正能量，丁云的虚假、腹黑。丁云喜欢了一个人那么多年，最后得到了人还是不满足，看许多电视剧，这种坏女二号，一般得到人都很满足了，也难怪她精神扭曲。
看这部剧，还有一个让自己很开心就是，讲的是发生在昆明的是，每次片尾播出的那座立交桥，我猜应该是菊花村的那个立交了。以前在昆明读书的时候，每次来回大学城，都要经过那长长的立交，排队等公交，还是第一次遇见，等170的时候，都要等几趟才能上车，偶尔幸运能坐到位置，那个时候每次从市里回大学城都好累，一上车就想睡觉，有过睡了好一会还没走出那座立交桥的。还有就是那露天的高铁，昆明的高铁应该是2012年底才开通的吧，听说开往大学城的地铁好像就是露天的。
另一个让我引起共鸣的是夏明月的白手起家，夏明月的为人真是杠杠的，坚强、有爱、责任心强、做人光明磊落。她的创业经历跟我的一个姐姐好像，我那个姐姐也是从一穷二白摆摊开始，一步一步走过来，直到今天已经开了几家公司，名车豪宅皆有。虽然我那个姐姐的生活没有夏明月这么惨，但是她俩的为人却有着一些共同点，这也许是他们能取得成功的部分原因吧。
女主的感情，也是这部剧的看点之一，结局是夏明月跟徐冲在一起了，他们俩也该在一起，夏明月只有跟许冲在一起才是最幸福的，虽然我也希望她能跟蒋佳楠在一起了。他们两个人对夏明月都是无条件的付出，在高中时代，夏明月对蒋佳楠是有过动心的，但是谁让蒋佳楠是个富二代，没办法理解夏明月这种穷苦人家的生活，所以就算他对夏明月再好，他最后还是没得到夏明月，因为他不知道夏明月需要的是什么。而许冲与夏明月同为普通家庭的孩子，他知道夏明月需要的是什么，每次在夏明月最需要的时候，他都会及时出现，帮助夏明月，他和夏明月最爱的爸爸有些相像的地方，在夏明月快要支撑不了的时候，他会鼓励明月，并用行动帮助明月。最后想想，大概蒋佳楠是那个引领夏明月敢于追求更高生活的人，而许冲是那个适合陪伴她一生的人。

不温不火的叙述方式，全片慢节奏。刚开始几分钟不知道想说啥，半小时后就有了定调。节奏慢的想睡觉，打几个盹儿，到结局这定调也没有增添新的内容。所以喽，谁对你比较好，遵从内心真实的感受，不要欺骗自己就知道了。各种细节对比之后得出来应该就是真实的结果了。 竟然要凑足...  (展开)

第一眼就被这句宣传语吸引了：1970年12月21日，美国历史上最伟大的两位录音艺人第一次相遇了。 这是美国国家档案馆里，被查阅次数最多的一张照片。 也许在那个年代，美国人看到这张照片的感觉，就和我们如今在网络时代看到那些“有哪些出人意料的合影”之类的帖子是一样的...  (展开)

  盏鬼！盏鬼！
                             ------------- 评港剧《舌剑上的公堂》
     “盏鬼”纯粹是百度上搜索有意思，有趣关键词得来的，是粤语发音的汉语替代词。也是《舌剑》中方塘镜的口头禅有意思的通意，作为一大反面角色，方唐镜这个人物形象的树造是非常成功的，台词也罢，演员的功底也好，所表现出来的人物性格和气质无不激起了几大波不同类型的观众的不同凡响，人们在厌恶这个角色的同时，被角色所体现出来的变态魅力所折服，从这个人物的角度来看整部剧情的情节发展，所起到的比较和强调的艺术手法在烘托环境，推动剧情合理发展起到见微知著的直观感受和魅力，同时透过一批人物的形象塑造不难发现角色的到位体现的是香港古装剧所特有的性格和特点。笔者认为，香港古装剧给人的素朴真实，传奇巧合，诱发合理和微无厘的感觉一直是和大陆，东南亚，东北亚所拍的古装剧最突出的差异。尽管观众不断吐槽这部剧的剧情写得很烂，在大结局上更有狗尾续条的感受，但还要考虑到观众群体的差异性和短暂情绪所导致的情感发泄因素。从整部剧的发展来看，虽说这是一部认真看会虐心的电视剧，但就其社会性和鞭策性来说，这不失为一部好剧。如果说，素朴真实，传奇巧合，诱发合理和微无厘是港剧的艺术特征，那么社会鞭策性则是香港古装剧灵魂和支柱。
　　　提起香港古装剧，不得不说其表达方式的戏说风格。从最早的《戏说乾隆》到《醉打金枝》和《金装四大才子》，奠定了戏说的最原始基础。同元代士子遭遇的窘境一样，古装剧的表现手法倾向于元曲的现实讽刺一面，有人解释戏说两字，“戏”带有玩耍嬉闹之意，“说”又有表达解释之意，即戏说是以迎合当代人的生活节奏和现代意识为宗旨，用一种解构经典、重组问题思考模式的意识经营历史和文学名著。近几年，香港古装剧推出了《回到三国》和《耀舞长安》，这种社会现实性和鞭策性则体现的更为明显，谈到电视剧，人们很容易往消遣消闲娱乐方面想，这固然是电视剧所有的功能，但是聪明的媒体电视工作者，已经深刻地认识到在迎合观众生活节奏的同时，所需要肩负的社会责任感。在以前，这叫做士人的责任感，现在士人的群体分散了，媒体工作者承担的传播使命，就应该涵养这份道义感，兼世感。
　　　《舌剑》是一部以公堂和讼事老题材开展剧情的一部故事剧，很多观众对这类故事剧带有一定的排斥心理，看惯了欧阳震华主演的公堂剧，观众对这类电视剧在铭记经典的同时，也觉得这种类型越拍越烂，不值得一看。这部剧作确实带着传统眼光所体现的缺点和不足，但对于舆论，权财，事实，博辩，形式，感情，误会，诱发等多方面的叙写表现体现的别具特色，这几大因素之间的联系也在演员和剧情安排中持续发酵，体现飙升，内在联系也越演越明。
　　　作为公堂剧，理所当然要强调事实和博辩之间的关系。从古至今，有讼事就有讼师，从春秋时期邓析的事迹记载以来，到现今律师行业的发展，行业受到舆论的关注和讨论完全和妓女所受无二。妓女，伤风败俗但也确确实实在古代中国包括世界和现在的世界合理存在过。包小姐，在现在社会流行的嫖娼现象也自然出现了，这不仅是人们认识事物的不同而且在于人的本性使然。有人说古代律师行业也有讼棍和讼师的区别，无非在于德字的有无，妓女有好的么，当然有，民国侠妓小凤仙众所周知，《金陵十三钗》所记载的事迹又何尝没有原型呢。文革时期，刘少奇冤案和审判四人帮两件事的对比，就能鲜明地看出法律和接触应用法律的人起到的不同作用。现在来看，这样一种负面现象确实也存在，李天一案的不断上诉，学术界“强奸妓女危害性小”的雷人语句的抛出都能在这部剧中感受得出。观众无语于方唐镜的足智多谋，是非转换的同时，应该还要注意到，当这样一种势力占上风的时候，激起的不仅是公堂对手的愤慨，在社会舆论上，在法官群体上情感偏向会有明显的不同和鲜明。这种势力占上风代表着的是社会伦理观和道德观的挑战问题，既然这种观点是社会性的，长久的霸占优势地位则必将挑战公众的底线，最明显的反应则是实力的下滑和处境的尴尬。古代有击鼓鸣冤，乡人听审。放在今天，则是上访活动的频繁出现，拦访现象不断出现。前一段时间甚至爆出了一组拦访人员嬉皮笑脸抓住上访民众的照片，一时掀起舆论波浪。其次，互联网的普及，论坛分享空间受欢迎程度等原因加深了这种民间舆论的集中爆发和势不可挡。就像方塘镜的结果一样，我们有理由相信，在我们面前不公正不符合我们价值取向的现象是存在的。我们更有理由相信，这种现象是短暂而脆弱的。就像某人说过的那样，一切反动派都是纸老虎。
　　　社会舆论的主体是社会性的主体。组成社会主体的人们具有不同的品质和特点，看待某一问题的角度和出发点基于每个特殊群体的差异。这包括文化，情感，价值等因素。所以社会群体的舆论有其合理建设的一面，但也有误导驱动的一面。拿“翻墙”一事来说，中国是全球最大的局域网，网络的监管在国际上是得到认可并且尊重的，是每个国家的主权体现。在某些舆论的驱动下，中国有一大批人翻过红墙看世界，这些发明软件的人一边大喊“兼听则明，偏听则暗”一遍发文采取措施希望网民把态度留给他们，把反对票投给当局。《舌剑》里的三姑六婆总是抱着一种看热闹的心态看各种案例，在街头巷尾甚至出现了“说书人”评头品足，胡乱传播的现象，在这种现象中有人满足了，有人受伤了，有人开心了，有人没命了，有人盘桓了，有人放弃了。这是社会舆论的影响，所谓“普通网民不回翻。文艺网民随便看看，二逼网民到处宣传”就是这个道理，古有贱民一说，有失偏颇，但贱民现象确实存在是不可否认的。规范社会舆论的呼吁在不同时代有着不同表现形式，但总的来说规范的渴求是代代向往的。古代是专制型政府，家长制政府，在长期的专职高压下，百姓形成了唯命是从，不顾是非的盲从劣根。鲁迅先生说他们是吃人的人，不只说的道德伦理吃人，而在于那些把握舆论把握纲常的人吃人。伦理在，而事实不在。现代社会，政府处于服务的阶段，打造服务型政府是趋势使然，但并不意味着政府的舆论功能为零。当政府的服务型打造成功之后，政府的舆论力量将比任何一个时期都要高的多，但是很遗憾，正真的服务政府在全球范围来讲，并没有出现多少，那么，至少在中国舆论的主导权自然就落在了民众身上，现在的舆论主导多是通过不同业界的不同代表来维持，但偶尔也会出现一些方舟子一样神一般的人物无所不能的去维护社会舆论，驱动社会导向。年龄群体的差异化就像行业群体的差异化，大范畴群体的差异化和小范围群体的差异化就意味着不同环境不同时间不同社会群体推选的代表会有不同，如果盲目充当某一群体的代表，那么社会舆论的弊端毕现无疑。所以减缓舆论的负面意义要从公众人物做起，不仅是法律法规，而且要以舆论监督舆论。
　　　这是从《舌剑》上主角和主要配角以外的所有舆论主体的角度上讲的，他们因为差异性所以在一定程度上受某些因素的影响较小，利用这类群体一种实效科学的方式。权财和形式是一组矛盾。权财容易理解，是具象，形式不好理解是意向。所谓形式是受权财影响的所有因素和范畴。《舌尖》里面很多人被钱财趋使，灭杀真理，没藏真相，重构思维。后者都是意向的具体化，都是形式。除了这一对基本矛盾的存在之外，不管是该剧中还是现实中，我们都要面对一个很明显的矛盾，那就是司法代表的强制公正和私人必有的私利之间的矛盾。像司法这样代表的是一个个国家的利益，需不需要考虑个体的私利呢？我们都知道，古往今来，总存有法理，但是也有情理。这里的法理不是法律意义上的，而是泛指高度强化的国家民族意志。古代希腊罗马在法理情理的关系上就常出现相互矛盾处理不当的现象，归根到底是为了维护统治阶级的利益，在这里说的就是奴隶主。封建时期的中国社会，虽然也有皇族不得审理案件的规定，但是有实权的皇族人员可以通过各种形式干预司法，僭越权力，这既是情理对法理的干预，更是经济对政治和文化的干预。虽然像施公，包公这样的人不多，但出现僭越现象也是少见的，加上不是每一次僭越都是坏事，法理的局限性注定需要因时因地迁就情理而改变。这样的情况姑且说是在法律公认体系不完善的时期所固有的后果。治外法权在以前称为领事裁判权，就是因为清政府没有健全的法律系统来保护在外侨民的财产和人身利益，我们总是说外来帝国主义的侵略，却很少有人反思这样一种行径带给中国怎样巨大的进步。情理有善有恶，法理也有完备和不足。我们在的世界是动态变化的世界，要能够适应这个动态变化的世界，杜绝是做得不到的。我们发现，不论法理还是情理都和人相关，如果这个世界真的有那么好了，我觉得共产主义也就到来了，这是一段长时间的荆棘路。上文说了形式是说受权财影响的所有因素和范畴，其与权财的关系是相生相克的关系，西方有很多哲学家说似有财产是一切罪恶的渊源。却很少见到，权财的建设意义对事件发展的推动作用，陈冠标的高调慈善，也是形式的一种反应，是情理的重要体现。慈善要不要高调，这是一个不能用绝对答案解答的问题，但从陈冠标的初衷和影响来说这种高调似乎还是过分了一些，但终究有其建设意义。
　　　一部好的文艺作品，不仅应该从他的技法上面深掘他的艺术影响，更多的是看他的灵魂和支柱。评判一部好的文艺作品，大众评价固然重要，内容手法也是必须的考查范围，但更多的是看到作者及其团队的使命感和责任心。传统的休闲方式是纯粹的消遣，在这样一种思想勃发的时代，能够将社会鞭策融入自己的休闲中么，不仅要看传播者的水品和思考，更要看享受主体的认识高低。
　　　
　　　
　　　
　　　

终于继《欢乐颂》后出了这部剧，这年头出部现实主义题材剧不容易啊，尤其是双商在线又写实的。
除去剧情小细节矛盾的瑕玭，该剧比《欢乐颂》还能骂。而该剧最大的亮点和意义就是吵架，各种面对面的立即马上的直接开吵（对话、辨论、吵架），这才是当冲突当即发生刻不容缓的临场反应和应对技能！那是相当的写实和相当的实用，善良大众都该学起来！
对什么样的人就该用什么样的方法对付它。翻译成大白话叫：对好人好，对坏人坏。见人说人话，见鬼说鬼话。以其人之道还治其人之身！
甭说什么讲道理讲素质，对于那些不讲道理不讲素质甚至卑劣阴险的小人坏人，包容忍让就是包庇纵容，压根没用还害己危众。反击才是最好的解释，进攻才是最好的防守。
老话说得好：好人必须要比坏人方法更多才能更好地对付坏人。各种关系各种人有各种不同的应对方法，老好人在这个混乱复杂的社会是活不出来的，不要傻天真的学圣母要学甄嬛。很多人事物不是你想避让就能过去的，这种技能不管会不会都应该练起来！

       好好的鬼片拍成了琼瑶小说。。。

    女主能不能长得好看点？男主普通话能不能标准点？我咋看着听着都这么别扭呢？

    那什么武艺之类的我是不认识他啦，据说是快男出来的，那你唱歌就唱歌吧，唱歌都没红呢，拍什么电影！没学会走路就开始跑步，拍的还真TMD烂！

    那女主我也不认识，哪路货色，长得真丑，戴个美瞳忒假了，估计年纪一大把了吧，搞强奸那出跟个疯子似的，哭起来更丑！疯疯癫癫含笑半步癫。

    里面的女鬼姐姐，太不敬业了，后期制作人员的工资估计没发吧，怎么拍的怎么摆出来了，这真的是鬼？我从一开始就知道她是个疯子。

    我最讨厌的就是国产恐怖片，最最讨厌的就是不专业的演员来演国产恐怖片！！！

不得不承认我对《男神抱抱》这样的片子还是很受用的，那男女杂处的浓浓混搭风，那男欢女爱被拗成逗逼腔的喜剧模式。在直有直的美好，弯有弯的华丽之余，“男神”被来了一次彻底的拆皮去骨，基本切中了男人全部内在的情欲需求。讲真，我是烦透了那种虐恋+疼痛+堕胎的偶像片，男神的高逼格也基本上没办法打动我。所以不如这样子来一段轰轰烈烈的走心剥皮大片，把男人的劣根性、女人的真实需求都解析得淋漓尽致。
这片中的“三大男神”各领风骚，必有一款适合你，多才多艺的侯天悦，外加霸道总裁和酷帅男神，本该是个接近于《花样男子》的高颜值组合，结果却是向着逼逼的路上狂奔而去，要肌肉要肌肉、要养眼有养眼、有才情有才情，而这帮人乱入的下场就是———满满爆笑正能量。这样的胡乱CP，我准了！

这篇影评可能有剧透 父亲对儿子的爱，儿子对父亲的崇拜，题材偏向于动漫，但故事还是蛮不错的 小男孩从小以为自己的爸爸去世了，被别的小朋友欺负不敢吭声，喜欢的女孩也不敢打招呼，他妈妈虽然能够给他安慰，但是还是没安全感，被欺负后的小男孩头发上面粘了很多泡泡糖，唯有剪发才行，结果第二天...  (展开)

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随着《大鱼海棠》和《摇滚藏獒》在院线的全面PK，影院里的小观众日渐增多，无论是历经十二年的等待，还是炮轰排片遭遇潜规则，两部影片都赚足了眼球也上了头条。尽管每个月有不少动画上映，但当下还是缺乏一些摒弃说教而注重寓教于乐的动画作品。而7月22日上映的《刺猬小子之天生我刺》让人不禁眼前一亮，通过小刺猬“大猬”闯荡天涯的经历，巧妙地将枯燥乏味的环保理念融入其中，是一部专为小朋友打造的动画电影。

刺猬生性胆小，行动迟缓，昼伏夜出，遇到天敌时会蜷成一团，用坚硬、锋利的刺来保护自己。以刺猬为主角的影片更是屈指可数，八十年代上映过一部《小刺猬奏鸣曲》，游戏里有“刺猬索尼克”的为人熟知的形象。刺猬在城市里已经不多见，孩子了解刺猬大多是在童话故事、动画片和“动物世界”里。让刺猬当电影的主角，以刺猬为蓝本设计电影的故事和情节，这个想法不光前卫还十分大胆，足见主创人员独到、良苦的用心。

本片的主角是一只来自果壳山的刺猬，名叫“大猬”，是个天不怕地不怕又身手矫健、行动迅速的小家伙，它不合群目空一切、喜欢独来独往。偶然的情况下，“大猬”丧失了记忆，来到了陌生大城市。小刺猬闯荡大城市，颇有“功夫小子闯江湖”的意味，陌生的城市、恐慌的人们、现代化的追捕的队伍、以及“大猬”过于张扬不懂收敛的性格，给“大猬”的前途蒙上了一层阴影，不得不让观众为它捏把汗。

刺猬的亮点都在这一身刺上，刺不光能抵御外敌、采集食物，还能起到伪装和掩护的作用，而正是这一身必不可少的刺给“大猬”带来了无尽的烦恼。刺的立起来和放下去,看似简单的两个动作，却与爱情、生活挂上了钩，看似不起眼的小问题，使“大猬”面临了两难的抉择。这就好像家里的孩子一样，成长的过程中，难免出现各种问题，作为家长是喜欢有个性的孩子还是听话懂事的孩子那？其实，家长不要把自己的观点强加给孩子，而是要循循善诱，关键时刻让孩子自己上手，学会独立自主。

《刺猬小子之天生我刺》是国产动画少有的精品，无论是调皮叛逆、锋芒毕露的大猬，还是呆萌又骚情、爱作诗的阿灰，或是与动物结下深厚友谊的小明，以及阿玫、Thinkman等种种造型都令人印象深刻，每个人物都具有与众不同的性格特征。短短的一个多小时的时间里，通过“大猬”闯荡都市的种种令人印象深刻经历，附以“钢铁侠”、“战鸽快飞”、“猫狗大战”、“愤怒的小鸟”等经典桥段，用寓教于乐的方式让孩子理解保护地球、爱护动物的环保理念，是暑期档一部接地气又走心的精品动画。

生命的美丽
——观《火星任务》有感
曾记得有这样一句话：在神的眼里我们只是一些斑点。
渺小的我们在宇宙面前，只能是低到尘埃的崇敬，渺小的我们在生命之面前，只能是由衷的赞叹。
生命的创造
看着那些生命种子的飘落，将地球装点的勃勃生机，看着美丽的DNA序列的飞舞，那样的轻盈，那样的神秘，真的感到一种生命初始创造的欣喜。
当火星外星人，将从宇宙大爆炸再到单细胞生命的出现，然后生命从海洋到达陆地，爬行动物的出现，恐龙的灭绝，人类的进化，最后生命的极致绽放的过程展现在我们面前时，我们都感到了一股让人震撼的力量。每一个物种的出现都是历史送给我们最好的礼物，人类就是因为漫长的生命的创造的过程，才会像今天这样的完美的让人赞叹。
每一个生命都必须是独特的，所以当现在克隆技术日渐进步的同时，不仅让我们担心这样的非自然的复制，会不会让我们陷入两难的困境。也许，克隆给失去最爱的人带来了福音，给他们能和最爱的人重逢的机会，但是其实在我看来，我是不会同意克隆的，因为，人类后天的影响仍发挥重要作用，即使同样的人，同样的基因，也会存在不一样，同时我们看到克隆人的出现，我们的道德伦理甚至于是否也同样适合他们。
生命的创造，是一个及其美丽的过程，也许它很漫长，也许它带着毁灭，但是生命的创造让我们看到极致的美丽。
生命的逝去
在这部电影中，我们同时看到了生命的逝去，是放弃伍德罗自己的生命，而为了其他的队员生存，是先期登陆人员的逝去，为了后面提供了大量的资料，是杰姆放弃自己返回地球的机会，去寻找宇宙的奥秘，这样的是生命的逝去，让人看到了一种崇高。
科技的发展，我们在感受科技进步的发展成果时，有无想过，这样的靠科技背后，多少人付出了他们的汗水，甚至于生命。我们需要的是珍惜。
也许，现代科技的发展，也让我们带给我们自我的毁灭，是核弹的爆炸，带给人百年噩梦，是水污染，带给人类的恐惧，是我们生活环境的变化，带给我们大自然最严厉的惩罚。科技的发展，应该尊崇人类的发展方向，尊重大自然的发展规律。
科技的发展，是否就是意味着有人必须要牺牲，也许在这样的电影里，有一种英雄主义精神的出现，但是我们应该看到科技的发展需要很多人的努力和奋斗，我们应该加强对于这些科研人员的保护。
帕斯卡曾说：人只不过是一根苇草，是自然界最脆弱的东西；但他是一根能思想的苇草。用不着整个宇宙都拿起武器来才能毁灭；一口气、一滴水就足以致他死命了。然而，纵使宇宙毁灭了他，人却仍然要比致他于死命的东西更高贵得多；因为他知道自己要死亡，以及宇宙对他所具有的优势，而宇宙对此却是一无所知。
生命就是这样的美丽，是生命初始给人的喜悦。当阳光破云而出，当尖芽从石头下钻出，我们看到的是一种希望。生命是如此的美丽，是生命逝去带给人的震撼。生命的逝去，是为了集体放弃个人的大无畏，是落叶归根的静谧。
生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美安然。

剧透有风险，阅读需谨慎！
Spoiler Alert！



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（仅代表个人观点，欢迎大神指导）

先来花絮放松下：

*****影片开头，一张图片显示是1960年俄亥俄州Crosby shoes大楼被炸的图片（4分08秒），其实是切尔诺贝利核电站发电厂的4号反应堆在1986年4月26日爆炸的真实照片。
*****男主在酒吧等待自己到来时（8分18秒），看了下自己的手表显示时间是1970年11月6日，这也是男主角扮演者伊桑·霍克的生日。
*****男主第一次坐在打字机前时（48分05秒），桌子上放了一本书叫《异乡异客》（Stranger in a strange land），这也是本片剧本原著作者罗伯特·A·海因莱因的作品，并在1962年获得雨果奖。
1961年未删减版：
http://www.douban.com/group/topic/30379526/
*****影片开头主角宣誓时（6分37秒），他右手手腕上的棕色皮带环不断消失又出现。
*****最后男主射杀炸弹客时，用的是6发手枪，但他却开了7枪
（以上内容来自IMDb）


一、作者＆原著
二、影片的世界观
   2.1单线宇宙
三、影片时间线
   3.1简易事件线
   3.2详细时间线
        3.2.1招募事件
        3.2.2女孩简成为男人约翰
        3.2.3杀死炸弹客
四、主要问题解析和讨论
    4.1问题1：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？
    4.2问题2：男主穿越回雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？
    4.3问题3：对于片中的人们，对于时间局都是宿命，片中几起爆炸案被阻止了吗？时间局的存在还有什么意义？
    4.4问题4：爆炸事件等的剪报是哪里来的？
    4.5问题5：片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？
    4.6问题6：男主来自哪里？
    4.7其他问题
         4.7.1另外11个特工是谁？
         4.7.2罗伯特是男主吗？
         4.7.3纽约大爆炸发生过吗？最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？
    *****bug补充说明*****
    


一、作者＆原著
    《前目的地》原名Predestination，对时光旅行有兴趣的同学的第一反应可能就是predestination paradox（命定悖论/命运悖论，下文有详解），这样可能就一下就猜到了本片的主题：无法改变的宿命。
    影片改编自罗伯特?海因莱恩（1907-1988）的著名短篇小说《你们这些回魂尸》（All you zombies）。作者以硬科幻小说而著名（赢得星云奖5次，雨果奖7次，其中3次是追授，），也因此而备受争议，曾被誉为“美国现代科幻小说之父”，他和艾萨克?阿西莫夫（机器人三定律，three laws of robotics）、阿瑟?克拉克（2001太空漫游，2001：a space odyssey）一起，常被成为20世纪科幻小说三巨头，亦和艾萨克?阿西莫夫、雷?布雷德伯里（华氏451度，Fahrenheit 451）、范?沃格特（非A世界，the world of Null-A）并成为美国科幻黄金时代的四大才子。
    《你们这些回魂尸》讲述的是一个经典的循环：时空劳工部的“我”招募自己的故事。这段故事在片中也被完美展现。影片除此之外加入了“炸弹客”的故事，构造了另一个循环。

二、影片的世界观
    2.1单线宇宙
    平行宇宙的时间线不同，事件也不尽相同。比如一个宇宙中出现了时光机，另一个宇宙中就可能没有。一个宇宙中有纽约大爆炸，另一个宇宙中可能就没有。这种情况下，宇宙A中的时间局特工穿越到宇宙B，即使他统治了宇宙B，这个事件对宇宙A也没有任何影响，宇宙A中的时间局这么操心何必呢？

三、影片时间线
    影片虽然对主要故事的进展都有明显的时间刻度，但几条关键的时间线并未完整展现，这也使得影片在观赏起来稍显复杂。在此，让我们从大的时间线入手，来理清整个影片的故事线。
    影片主角自始至终都是一个人，但这个人的一生可以分为几个阶段：女孩简→男人约翰（变性）→未毁容特工→整容后特工（男主）→炸弹客
    影片主要故事有三个：
① 招募事件，整容后特工和男人约翰之间，即男主招募自己的故事，男主回到约翰所在的时间，1970年，让他穿越到过去完成循环后，把他带回到1985年的总部
② 女孩简变性成为男人约翰，1945年至1970年，这25年间的主要故事
③ “我”特工的故事，即追踪炸弹客，然后杀死炸弹客，最终变成炸弹客的故事

3.1 简易版事件线：
    1945年女婴简出现在孤儿院，1963年简遇到那个男人，生了个女儿，然后自己变性成为男人，改名约翰，1970年约翰酒吧遇到特工，被带到1963年，成为了当初自己遇到的那个男人。特工同时到1964年偷走女婴，把女婴带到1945年的孤儿院。
    特工把回到过去的约翰带回1985年总部，约翰成为特工，一次任务时毁容，整容后成为那个特工。他最后一个任务是到1970年招募自己。
    完成最后任何后退休，根据罗伯特的线索终于找到炸弹客，杀死炸弹客。后来因为精神问题，自己成为了炸弹客，实施了一系列爆炸事件，最后在洗衣店被自己打死。

3.2 详细时间线
     3.2.1主要事件1——招募事件：
    1992年，男主整容恢复后，最终任务下达，任务内容——招募约翰，他要穿越到1970年11月6日去招募自己，成功后将自己带回1985年的总部

    1970年11月6日数周前，男主来到这个时间，伪装成酒保等待约翰的到来
    1970年11月6日，约翰来到老爹酒吧，与男主聊天讲述自身故事
***********约翰的扮演着，伊桑·霍克的生日就是1970年11月6日********
    
    3.2.2招募事件中的故事时间线（主要故事②女孩简变性成为男人约翰）
    1945年9月13日，孤儿院门口发现一名女弃婴，孤儿院收留，取名为简
    1945年之后，简在孤儿院成长：打破汽车前灯，打架，半夜看到啪啪等等
    1963年，简18岁，罗伯特以太空旅行公司名义招募简。训练测试期间和别人打架，身体被查出为双性人，罗伯特没有将此事告诉简，简被刷掉。
    1963年4月3日，简做佣人，晚上上学，放学下雨，遇到男人，并相爱，啪啪
    1963年6月24日，约翰抛弃简
    1964年1月份左右，简生下女儿，被医生告知为双性人，子宫被切除
    1964年3月2日，简的女儿被偷走。简多次手术，变为男人。再次应聘太空旅行公司。改名为约翰，来到纽约，做厨师，买打字机，成为速记员。改名为未婚妈妈，开始写情感故事《未婚妈妈的忏悔》。
……
    1970年11月6日，25岁的约翰来到老爹酒吧，遇到酒保男主。给男 主讲述以上的故事。
    故事讲述完毕
接1招募事件
    听完故事后，酒保男主说可以帮助约翰找到那个抛弃他的男人。
穿越密集区
穿越1
    1964年4月3日，酒保男主带约翰来到简遇到男人的雨夜。约翰与简邂逅，约翰意识到自己就是那个男人，并成为那个男人。
非法穿越1
    1970年3月2日，酒保男主穿越到一次爆炸地点，被炸弹客打倒，醒来后看到一个特工头部着火，挣扎着去够旅行器，男主将旅行器递给特工。特工穿越到1992年2月21日。男主在现场找到一个计时器碎片。
穿越2
    1964年3月2日，酒保男主直接穿越到这一天，来到孤儿院，将计时器碎片给罗伯特，然后偷走女婴简。
穿越3
    酒保男穿越到1945年9月13日，带女婴穿越到孤儿院，将简留在门口。然后
穿越4
    穿越到1964年6月24日，来到男人约翰抛弃简的那一天，将约翰带到总部1985年。
穿越5
    男主帮助约翰完成循环后带回总部(1985年8月12日)，约翰被正式招募
1招募事件完毕
    1985年8月12日，总部，罗伯特将计时器碎片的调查报告给男主
穿越
    男主穿越回1970年11月6日招募约翰的时间，拿走酒，辞去酒保工作
穿越
    拿到酒后，男主穿越到1975年1月7日的纽约，准备辞职——接主要事件3
    1985年8月13日，约翰醒来，开始听录音磁带
    1985年8月13日，约翰执行第一次任务
关键事件——毁容
    1992年，约翰执行一次拆弹任务时（1970年3月2日），被炸弹客偷袭，脸部烧毁，挣扎之时，看到整容后的自己将旅行器递过来，他穿越回1992年2月21日。
    1992年，被授予十字勋章，休养，准备迎接最后一次任务。毁容后整容，成为整容后特工（男主）。最后一次任务下达


     3.2.3主要事件3——杀死炸弹客
    1985年8月12日，男主将约翰带回总部后，回到1970年拿了瓶酒，退休，穿越到1975年
    1975年1月7日，纽约，男主倒了杯酒，旅行器退役失败，同时开始查看计时器显示屏采购清单
    1975年，时间不详，纽约，男主在古董店遇到爱丽丝（老婆）
    1975年，时间不详（接近纽约爆炸日期），纽约，男主以约翰无名氏的笔名，写完了《时间、爱情和一个未婚妈妈》。喝口酒之后发现炸弹客于3月份某天凌晨1点去洗衣店的线索。
    1975年3月份，纽约洗衣店，男主找到年老的炸弹客，将其杀死
    1975年，时间不详，纽约，男主迷茫又渴望的望着仍可以使用的旅行器，突然露出疯癫邪恶的目光
    时间不详，男主成为炸弹客
    穿越：炸弹客准备制造纽约事件，穿越回1975年3月份，某天凌晨1点去洗衣店，被男主找到，被杀死。男主杀死炸弹客后，自己逐渐变成炸弹客……

四、主要问题解析和讨论
    影片到此结束，几个循环也成功完成：
    经典的“自恋”循环：1945年简出现在孤儿院→1963年和变性自己相遇啪啪生出女儿简→女儿简被偷走，成为1945年的孤儿简→简变性后在1963年和女性自己相遇
    这是原著中涉及的循环，也是最完美的循环，蛇头吞蛇尾的连接点可以说是女婴被穿越到1945年的孤儿院事件，也可以说是自己穿越回雨夜和自己相遇的那一刻。

   4.1 而这个循环引出困扰观众的第一个问题：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？
    答案：不能。原因有二：
    原因1：记忆模糊。男主穿越回去遇到当年的女孩自己时，说了句你和我想象中的不一样，这说明那段时间的记忆本来就有些模糊，他连自己的容貌就记不清，更不用说相处不久的一个陌生男人（对于当时的简来说是陌生的）了。
    原因2：电影中神奇的眼镜。男主变性后是带眼镜的，而穿越回去的时候是不戴的。你会反问一个眼镜就让人认不出来了？但如果你想鄙视男主，请先鄙视《超人》中分辨不出超人和克拉克的那些人吧（露易丝会被鄙视死的）→_→
    严肃的说，男主不记得当时那个男人的脸是可以理解的

    4.2第一个问题解决了，但这里又出现了第二个更加棘手的问题：
    男主穿越会雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？
    答案：他就是那个男人，不存在一不一样的问题。(一切都无法避免It’s inevitable)
    简单通俗的说，回到过去的所作所为和过去是高度一致的，因为他回到过去之后就成为了那个男人。如果他做出“改变”，比如在约会那天夜里忽然心血来潮扇了简一巴掌，这一事件即刻就会成为历史，男主也会记得当年自己挨的那一巴掌（这种现象可以参见《环形使者》中，年轻男主在手臂刻字，年老的男主手臂上会出现疤痕），没有扇巴掌的那一夜不再是历史，也不复存在，只有我们这些旁观者才知道有那么一夜。这种“改变”在单线宇宙外的旁观者（我们）看来，是男主做出的“改变”，但相对于当事者（男主），不管他做什么（有些事是不能错的，见自洽原则解释），都会成为历史。这对于单线宇宙中的人来说是可悲的，因为不管他们回到过去做了什么，相对于他们来说都是命中注定，这也是本片想表达的主题：孤独的，“无法避免”的宿命。


要完全的理解这个问题，就需要知道两个概念：命定悖论（predestination paradox）和诺维科夫自洽性原则（Novikov self-consistency principle）
    *百度内容：“命定悖论是其中一个去解释“为何历史事实不被时间旅行中所作出的改变而受影响”的方法，就是：改变历史的做法，不论企图与否，最终都会引致历史所“命定”的结果，而并非作出之外的改变。”
    百度的内容可能不好理解，希望下面这个示例能帮助你理解：
    经典示例：过去发生了场火灾，你想回到过去阻止，等你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾。
    旁观者对比示例：
① 原始轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去想去阻止→你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾→家破人亡
② 改变（相对于旁观者）轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去后阻止了那场火灾→家人和睦
③ 命定（相对于当事者）轨迹：过去有场火灾被阻止了（你可能知道也可能不知道是来自未来的你救了这次火灾）→你（必须）在某刻穿越回过去阻止火灾→家人和睦
    对于我们（旁观者）来说，我们知道有①这个悲惨的发展轨迹，但对于当事者，根本就不存在①这个轨迹，对于他们来说，宇宙的发展轨迹一直就是③。回到过去阻止火灾便成为了他必须履行的命运。如此类推，不管我们看来如何“改变”，对于单线宇宙中的他们，都是“不可避免（It was inevitable）”宿命。

    诺维科夫自洽性原则
     *百度内容”是由俄罗斯理论物理学家诺维科夫在1980年代提出的有关时间悖论的规则。此原则指出，人可以回到过去，但是不能因此改变历史的进程。其基本含义为，我们的世界是已经被改变过的最终结局。”
     祖父悖论是时间旅行理论的终结者，时空旅行者们顶多拿平行宇宙扳个不如意的平手，而自洽原则一直被认为是时空旅行的最佳解释。自洽原则下，只允许时空穿越中因果关系的事件发生，而不允许矛盾关系的事件发生。即祖父悖论这个事件一定不会发生。而众多时空穿越电影，都是遵循了这一原则：《终结者2》，《12猴子》，《恐怖游轮》等等。
     此原则同样得出宿命论，也让我们看到既是原因同时又是结果的事件的发生。

    4.3至此，问题2解决，但有了问题2，就不得不有问题3：
    既然不管如何“改变”，对于片中的人们，对于时间局都是宿命，那片中几起爆炸案被阻止了吗？时间局的存在还有什么意义？
    这个问题的答案是影片的隐藏主题，也是剧情的反转：时间局存在的意义根本就不是去阻止爆炸或者说“改变”历史，而是去完成历史、成为历史，或者说是维持历史。
    在我们旁观者看来，不存在时空旅行的单线宇宙，其发展轨迹是不变和唯一的，这个时光旅行的出现，使得这个宇宙可以变化和有不确定性，但这都是相对于我们来说。对于这个宇宙中的人来说，对于时间局来说，他们会发现，在某个既定的时刻，他们必须回到过去某个既定的时间，去完成那个既定的事件，这样他们才能拥有，“他们拥有的现在”。 过去某些事件的发生，已经注定在1985年会出现时光旅行，就已经注定时间特工要执行的每一个任务：
    男主要回到1970年招募自己
    男主要到1964年偷走女婴并把她带到1945年的孤儿院
    男主要最终找到炸弹客并杀死他，最后，成为他
……
    “我们只是木偶……罗伯特已经将多米诺命运牌摆好了，我们只是看着它一个个倒下……”


    4.4说到这里，问题4就来了，那些爆炸事件等的剪报是哪里来的？
    这是影片没有交代的地方，也是影片可能存在bug的地方。在洗衣店，炸弹客说我有来自不存在的未来的剪报（I have clippings from the future. Clippings from the future that never happened, because I prevented them）。这句台词本身就犯了《少数派报告》一样的错误（少数派报告中先知看到的并不是未来，如果他们真能看到未来，他们看到的，应该就是那些人在“犯罪”前被抓住），除非参考平行宇宙，或者说炸弹客自己疯掉了。然而，如果你仔细对比片头和片尾的剪报，会发现有两张图片（2分08秒和1小时26分32秒）是一样的，但所描述的事件却不一样（前者是1960年俄亥俄州事件，后者是1991年德国汉堡事件）。这说明时间局一直在通过报纸利用他们吗？还是就是剧组犯的错误？
    以及片尾1小时26分16秒，报纸上写的是事件造成250人死亡，如果这个事件被阻止，应该是250人被救啊，而炸弹客却说324条生命被救（报纸中报道时只有250人死亡，最终导致324人死亡？）。
    1991年（1小时26分40秒）德国汉堡事件，报纸中报道导致348人死亡，炸弹客却说有3027因此得救（348是瞒报？3027才是真相→_→）。这里还有个剪辑错误，炸弹客讲完图片1991德国汉堡事件，翻页是1968哈德肖工厂抢劫事件，但我们看到哈德肖工厂事件的前一页是还是1974年的化学品泄漏事件（逐帧观看，并未多翻页）。

    4.5如果说这些报纸是时间局用来利用特工的，那么问题5来了：
    片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？
    答案：是的
    时空穿越一直都是备受争议的，如果时光机出现，必定要有极其严谨和严格的规定来限制时光旅行。影片很狡猾的忽略这些问题，只是提到一个7286规定，其他的只能观众脑补。除此外，片中R提到“非法穿越”，即男主穿越到1970年和炸弹客打架那一段，因此我们可以相信，穿越不是你想穿就穿，不穿就不穿的。但男主退休后，旅行器却发生错误，仍然可以正常使用，男主也没有上报，此后，他不就可以神不知鬼不觉的进行穿越了吗。难道他就不知道穿越到未来看一眼么？唯一的解释是，男主对于时光局是很忠诚的（他从未偏离过自己的任务，非法穿越只有一次），退休后，他也只关注如何救人而没有其他邪恶的想法，以至最后走火入魔。
    如果你理解问题2，就会知道，故事中人物无论是穿越到未来还是过去，不管去“改变”任何事件，都是命中注定的。


    4.6最后，终极问题，你们这些回魂尸是哪里来的Where do all you zombies come from（男主是怎么出现的）？
    答案：韩国电影《老千2》的名称叫什么来着？——神之手
影片中，R说男主不仅仅是个时间特工，而是一份礼物，男主是唯一一个没有历史，没有祖先的人。他来自悖论，他即存在又不存在。而他存在的意义只有一个，成为原因和结果，为了存在而存在。这是他孤独和注定的宿命。
    如果非要问他来自哪里，我只能说，他来自德州。


4.7其他问题
     4.7.1其他的11个特工是什么人？
答案：可能是和男主一样的人，或者都是围绕男主而工作的人

     4.7.2罗伯特是男主么？
答案：不太可能。男主从1945年在孤儿院出现，到1970年25岁是被招募，到招募自己后退休，再到杀死自己，最后成为炸弹客，到最后死掉。唯一能够给罗伯特这个身份腾出时间的，是他杀死自炸弹客后。但片头医生的报告上已经显示男主有了精神问题，而罗伯特看起来非常沉着冷静。不说相貌身高，性格上差那么多，男主是要再经历什么惊天地泣鬼神的事才能成为罗伯特啊？
   4.7.3纽约大爆炸发生过吗？最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？
答案：这也许是个bug（具体bug请看12月3日补充说明）
    影片除了呈现原著最经典的循环，还加入了新的内容——炸弹客，但加入的这个炸弹客却成了bug（也许我没看懂，还请大神指点）。影片的主旨是命定悖论（predestination paradox），但时间局貌似又违反了自洽原则，它既履行了历史（让男主招募自己）又“改变”了历史（阻止炸弹客行动）。这是自我矛盾的。影片的核心在于问题2的解释，从而得出无法改变的宿命论。相对于单线宇宙中的当事者，如果他们“真的阻止”了纽约大爆炸，那么原来发生大爆炸的轨迹将不复存在，对他们来说就只有问题2中的轨迹③。这样一来，发生大爆炸的剪报只能是个幌子。否则，就需要平行宇宙的介入，而一旦平行宇宙介入，时间局将失去意义。
   以及片头男主自述，“炸弹客在不断改变哪一天（纽约大爆炸）”，作为单线宇宙当事者，是不可能知道“改变”时间这个事件的。没有平行宇宙介入，就只能说是时间局捣鬼了，否则，bug就出现。
   最后我们看到，炸弹客在执行“纽约大爆炸”前被杀死，纽约大爆炸被阻止。为了不出现bug，牵强脑补如下：
    纽约大爆炸历史上确实发生过，是炸弹客在临死前的某个时期已经制造了，洗衣店炸弹客的下一次行动并不是死亡1.1万人的纽约大爆炸。在杀炸弹客的时候，男主没有明白这个事实。只有在他杀死炸弹客，成为炸弹客之后，他才明白炸弹客说的“我们是在做正确的事情”这句话的意义，然后去制造了纽约大爆炸。
    这个解释牵强的地方在于，男主退休后是在1975年，纽约大爆炸之前，他找到炸弹客应该没有利用穿越，他和炸弹客的时间线是相同的。而炸弹客到洗衣店的那天是在1975年3月4日之后（报告中日期），也就是说如果是5号杀死了炸弹客，他还有25天事件去成为炸弹客并制造纽约大爆炸。也可能是未来某年他想通了，成为了炸弹客，又穿越到1975年制造纽约大爆炸。
    这样的话，我们会发现，炸弹客才是明白一切的人，他最后对男主说的话才显得更有意味（“一切都是罗伯特设计好的”），在这孤独的宿命中，他能拥有的，只有自己。

    对于影片中的这个祖父悖论（爆炸事件被阻止→不会有这些事件的报纸→不会有阻止这些事件的行动→事件不会被阻止），除了平行宇宙和诺维科夫自洽原则，还有第三种解释：毁灭——任何发生祖父悖论的事件都会导致毁灭。
    其他更多相关理论和假说的讨论只会离本片更远，在此不再涉及。有兴趣的同学可自行百度：封闭类时曲线，哥德尔宇宙，时序保护猜想……

————————12月3日补充说明——————————
““剪报bug””

    1992年圣诞节，罗伯特拿着份报纸交给我任务，报纸报道，1970年圣诞，某爆炸造成100人死亡，我的任务是去阻止这场爆炸。我穿越到1970年，成功拆除了这个炸弹，没有发生爆炸，没有人员伤亡。然后我回到1992年圣诞，找老大领奖金，我那个高兴啊，100人被救啊，奖金肯定不少啊。没想到老大却否认给我下过命令，因为他查了1970年的所有报纸，压根儿就没有报到这次爆炸的。我怒了，上去给罗伯特一个耳光，大骂道：“你傻缺啊？！老子把爆炸阻止了，历史上就不会有这个事件，当然就不会有报纸报到这件事啊！”
    罗伯特从地上爬起来，擦了擦嘴角的血，飞来一脚，回骂道：“我靠你当劳资真傻缺啊！照你这么说，昨天特工小红说他阻止了我在前年被杀，找我要奖金，唯一的证明是我现在活的好好的！那明天特工小明找我要奖金，说阻止了我大前年被杀，唯一的证明是我现在获得好好的！劳资岂不是要天天发奖金？！”
    我被罗伯特踹飞，挂在天花板上，用脚指头想想也是，我阻止了爆炸的话，就不会有爆炸事件，老大就不会给我任务，要我去阻止没有发生的爆炸啊。诶？这不跟传说中的祖父悖论一样吗？！我是不是秀逗了？我赶紧给罗伯特认错，在我的苦口婆心下，罗伯特终于同意收我二百五十元钱私了……
    我回到家，想想还是不对劲。炸弹客给我讲，他有来自不存在的未来（futures that never happened）的剪报，既然那是不会发生的未来，他是怎么从哪里搞来的剪报呢？
    ……
    晚上我做了个梦，梦到执行任务回来后，我找老大领奖金，结果老大找出给我下任务时用的报纸，上面还是显示100人死亡，只要这报纸在，就说明历史上确实发生过这个事件，唉 = = 奖金又没戏了。机智的我灵机一动，告诉老大，在另一条时间线上的平行宇宙中，这场爆炸被我阻止了。没想到老大比我更机智，说另一个宇宙中的事关我们鸟事~老大不愧是老大，照我这智商，等他死了我也接不了他的班啊，不如~梦醒来，我决定成为炸弹客……

作者：C大调的喵/雪嫣熊

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女主苏濛濛毕业院校：上海戏剧学院07级表演系
同班同学：孟丽、林更新、周放、蒲巴甲、李眸、王欣、赵千敬、戴妮、东浩、刘姝瑾、李欣颖、苏航、尹晨迪、秦晓飞、王子今、闵健、刘畅、姚远、周超、孙启凯、宋韦颉、杨文婷、沈伊婷、王宝钗、王佳梁、张尧、郭永建、刘旭、郭展、王姚佳。她这几年没什么好作品啊。

这篇影评可能有剧透 本来想等到中国大陆上映后再发布这篇影评，但是我看完了这部电影的中字片源之后真心的觉得在大陆上映无望，就算抛开满口脏话的氛围和直观的三段床戏，那些恶炒土地以及政商勾结都涉及到了太多敏感问题。 从知道导演是柳河开始，便对这部电影产生了很大的期待，期待有二，其一...  (展开)

作为世界电影工业中最为独特的一部分，印度电影早已形成了自己独特的歌舞特色，即使在悲剧类影片里也是充满着载歌载舞的元素，而丹尼·鲍尔的以印度为背景的《贫民窟的百万富翁》在片尾时也会来一场歌舞，烙上“印度元素电影”的印；但印度电影并非是固步自封的，不时的出现一些借鉴好莱坞、又保持本土特色的作品，比如《宝莱坞机器人之恋》等，使得每年都会涌现多部娱乐性很强的“宝莱坞”作品。即将登陆内地影院的《新年行动》则是这个体系下的最新典范。
《新年行动》比较接近的好莱坞作品可以说是路易斯·莱特里尔执导的魔术题材悬疑片《惊天魔盗团》。影片讲述查理为了替遭到奸商陷害为珠宝窃贼并自杀的父亲报仇，在得知仇敌将安保一批价值连城的钻石后，集结了数位身怀绝技的朋友，一起从印度到迪拜等，展开了充满着悬念与各种可能性的复仇之旅……
影片除了《惊天魔盗团》还夹杂着大量可以在好莱坞同类型动作片里找到影子的痕迹，比如开场时的竞技场搏斗场面，在本片《新年行动》中加上摄影、剪辑，被处理的十分流畅又可观性强；而本片的男主角沙鲁克·罕也曾被赞为是“印度的汤姆·克鲁斯”，在他离开竞技场时将风衣的帽子戴上并走向镜头的那一幕，便再现了汤姆·克鲁斯在《碟中谍4》中的一幕。
但《新年行动》并非是简单的、山寨版的“惊天魔盗团”，而是将好莱坞与宝莱坞相结合的娱乐性强的作品。最明显的便是穿插了数场载歌载舞的场面，而查理及他的伙伴们如何将价值连城、安保体系严密的钻石从密室偷出来的过程，同样是通过歌舞表演——因为要进入保存钻石的密室必须要从酒店的某个房间，但又因为全球歌舞锦标赛冠军赛在迪拜举行，而那房间早已被预订为表演者们使用，于是查理和他的伙伴们只能通过报名参加歌舞比赛的方式，赢得进入房间利用房间的机会。而在高潮的终于窃取到钻石之后，影片还安排了一段小高潮，即查理和伙伴们参加歌舞比赛的场景，美轮美奂的舞台设计、灯光造型，与人物的独特魅力穿插一起，更何况影片的这场戏早在前面时已经埋下了伏笔，并非只是为了歌舞而歌舞。
法国《电影手册》前主编安德烈·巴赞曾经称赞好莱坞的“天才之处”在于“那始终充满活力的传统的丰富多彩，亦即当它遇到新因素时的那种能产性”，而宝莱坞电影其实也同样的走上了这条路——师夷长技以制夷，将其它地区电影的精致或精彩之处（“新因素”）与本土特色（传统）不断的杂糅在一起，《新年行动》便是最新的典范之一，影片在印度本土吸引到了近亿观众也就在情理之中，毕竟既带有浓烈的本土化色彩，又穿插了好莱坞式的动作场面，娱乐性强又十分的接地气。