一口气把上线的《三生三世枕上书》前8集都追完了，抬头一看，已经是1月23日凌晨4点了… …作为三生三世系列的老粉，我对这部剧、对凤九这只活泼俏皮的小狐狸，已经等待的足够久了。

当年的《十里桃花》让我爱上了小配角凤九，我一直在祈祷编剧能够多给这只敢爱敢恨的小狐狸多一些戏份。所以以白凤九为女主的《枕上书》就成了我的年度期待剧集。而这部剧也没有让我失望，我是个可以接受主角感情有波折，但特别害怕虐恋和BE的人，而《枕上书》目前为止真的是切切实实的在撒糖，看得我全程姨母笑。看完之后我竟一时难以动弹，一半是因为坐得太久，一半是在回味甜蜜。

开场的神魔大战明显是特效师傅在秀肌肉，作为一个没事就在起点看仙侠小说的人，打斗画面满足了我长期以来对「上神」之间战斗的场景还原。会不由自主的冒出：「就该是这个样子」的感叹。

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《温暖的味道》是一部时代主旋律、符合发展方向、接地气的好剧。创作团队精心打造演员精彩演绎，不讲大道理，不灌心灵鸡汤，而是从农民实际长远利益出发，潜移默化，启发自觉，走发展壮大村经济、建设美丽乡村的道路，从而保住青山绿水、造福子孙后代。演员表演个个生动精彩。为这样的好剧点赞、喝彩！

开头抽象杂乱的景象和杂损的音质，非常艺术。男主进入房子时听到声音，身后又有小孩，之后管理员也说了这里发生的事，正好对上了，管理员每次都是介绍完大概内容后，就开始进入电影情节，就像看完简介再去看恐怖短片一样。第二个故事半夜浴室里有人，按正常人的思维一定是家里进小偷了，赶快叫醒旁边的人，拿起防身武器进去，或者报警，但她去一个人赤手空拳进去，这不就是找死吗，知道他是杀人犯后为什么早晨时不早和警察说呢，回家后发现不对劲还不跑，不过这个恐怖的氛围是真的有了，不是突然惊吓就结束，而是持续的氛围，大多都是在白天，前面故事一个是出去找，第二个是看慢慢去看浴室，第三个是慢慢去看水池，第四个是慢慢去看画，第五个是慢慢去看衣橱，已经看腻了，都猜到会有惊吓。这个故事线和时间线切换得挺有意思，恐怖故事和电影整体内容结合，非常完美……

现在的恐怖片追求的不是单纯的恐怖、惊吓，而是内容上，有值得思考的东西、有价值的东西，有它真正深刻的含义，通过这种意像表达出来。有语文课本那味了哈哈哈哈哈

虽然个别情节略有不合理，但湛蓝行动总体拍得极其精彩。一方面，展示了四十年强军路的成果。陆海空三军协同作战，高精尖武器、现代化信息化的强大力量；也展示了新一代成长起来的指战员高超的军事水平，这三集，经费在燃烧啊。不愧史诗级大制作，看得人热血沸腾信心满满。恕我了解有限，还有哪个影视剧有这种展现?我觉得《战狼》《红海行动》这种大片，都没这里对军事能力展示得全面啊。这里发挥了电视剧时长容量大的优势。

另一方面，从剧情设计上，首尾呼应，一切伏笔都有了对应。开篇就是新兵巧遇军演，两个新兵崭露头角，结尾是一次规模更加宏大的军演，当年的新兵成长起来，成为中流砥柱、指挥官，而且他们的作战方式、思路，是老一代军人都想象不到的，一代更比一代强。部队的成长也是人的成长，人和事业共同进步。从开篇到结尾的演习，从顾一野、郑源到军区领导，都关心一个问题，实战演习如何更像实战，避免仅仅是走过场的演习，这样的演习才有意义，可以在和平时期自信地说，能做到招之即来、来之能战、战之能胜，而不是演习漂亮战场无措。湛蓝行动，双方指战员都非常善于鼓动士气，从心态上制造真实战争氛围，捍卫主权，保家卫国，激发士兵顽强斗志，近乎完美地解决了实战演习“演”的心态问题（甚至士兵们还入戏过深，蓝方真当实战了），做了一次无限接近于实战的演习。顾衡说的，“世人眼里所谓天大的事，无非是爱情、友谊、义气、情面，但所有这一切，在战略家眼里都可以放下。”到这里，顾一野确实都可以放下了，真正成为运筹帷幄的战略指挥家。

红蓝两军对抗，可能有人觉得红军全面碾压蓝军，为什么要强行给蓝军挽尊?如果仅从为了平番角度理解，就没有理解其中深意。抗美援朝时，美军对志愿军的优势，那是比红军对蓝军的优势大得多，为什么志愿军没有被打趴下?抗美援朝战争胜利结束后，主席用诗意简洁的语言总结胜利之道：敌人是钢多气少，我们是钢少气多。海湾战争，让中国军队为之震惊，原来现代化战争是这样打。现代战争，是经济、科技、军事实力，综合国力的全面较量。此后，中国也走上现代化强军之路。但是，靠导弹北斗空中轰炸，就不需要地面作战了吗?有了钢，气就不需要了吗?仍然需要。演习情境设定非常逼近现代战争的情况，就是攻方有空中优势轰炸摧毁守方军事基础设施，守方利用地形、地下工事坚守，最后还是需要地面战斗收尾。湛蓝行动中红军把蓝军逼到绝境，让他们展现的是钢少的情况下仍有气多，单兵作战能力、顽强作战精神没丢。当然，红军这边也不差。两边都钢多气也多，但红军更展现的是钢多，是现代化强军路，蓝军更展现的是气多，是我军的优良传统，在新时代下的发扬光大，与时俱进。这才铸就钢铁长城，真正的王牌部队，有现代化装备更有灵魂有斗志有战斗力的部队。

一个有趣的问题：演习中观察组、导演组偏袒了谁吗？48小时后郑源等人建议延长时间，有人说是为了让女婿露脸。这以小人之心度君子之腹了。如果按规则，仅从48小时没夺岛成功这结果看，那是红军输了。当然，演习看结果更看过程，红军已经实施了极为有效的军事打击（我估计演习双方成绩，比如摧毁对方多少重要设施，实施了几次有效进攻和防守，伤亡多少，都算分），胜利只是时间问题。所以延长时间对红军是有利的，观察组、导演组延时让双方发挥到极致，直至红方夺岛成功，这个结果已经是注定的，关键是这个过程。而且蓝方只有两天补给，红方却补给比较充足，绰绰有余，打了五天还有多余的盒饭可以给蓝军，自己势必是吃饱了的。这种设置就是为了更突出蓝军的气多，在孤立无援、弹尽粮绝的情况下（这是不是抗日战争时期我方的常见情况？致敬革命战争年代我军的英勇）顽强斗争，虽败犹荣。有的人觉得导演组偏袒蓝军，蓝军真是觉得冤大了啊！

总体上，导演组、观察组只是为了更好模拟实战情形练兵，让双方发挥最大潜能，领导大体公允，水平也不低，只是架不住红军蓝军指挥员太厉害，越打越成实战，战术多变作风顽强超出领导想象，这不正是我军事业后继有人的体现吗?

最后顾一野和高粱的那一架，回应了第一集顾一野说的，如果当作敌人，已经有绝对优势时补枪就完了，当作战友才会打一架，体现尊重。这时郑源偏向女儿女婿也是人之常情，再让高粱输彻底了，女儿婚期还要拖到啥时去？所以顾这一架必须故意打输，给友军面子，给老战友面子，把初恋嫁出去，让领导高兴，利于团结。顾一野总算政治上成熟了，这才是顾全大局、考虑方方面面关系，可以提拔做参谋长军区司令员的人才。

很不错的一部青春电影，片段式的记录，回忆与现实的穿插，真挚的爱情与无奈的痛病，虽然有将太多无奈归于一起的嫌疑，但也因此才更能突出爱的纯粹。大家的青春里都有或多或少的遗憾，这部电影也很容易就能引起大家的共鸣，影院里欢声笑语夹杂着掩面低泣，也是很能共情的，都是年轻一代的新生演员，还是挺值得一看的，<姐夫>一贯暖男的形象还是很符合他的气质的，希望这些青年演员都能越来越好

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希望这部电影结尾能给我个答案，但是电影最后也没有明确找到答案。思前想后，决定还是把心得写下来，不然彻夜还是难眠。

电影外表描写了一个普通的都市爱情故事。两个相怜相惜的人，在繁华东京为实现梦想而走在一起相互取暖。但看着看着其实发现跟爱情完全没有任何关系了。预告和简介描述的是励志女主拯救废材又抑郁的男主的故事。但看完发现他们俩个本质上都是同一个人，互相都可以成为对方的影子。

男主永田是一位理想主义者，从事着剧场编剧的工作。到底有没有才华不好评判，但他有坚定的梦想和疯狂的执念。理想主义者往往下场都很惨，人类的历史早已告诉我们了。永田丝毫不例外，现实就是残酷的。无人识其才华，听不得丝毫的差评。即使不小心听到讽刺的话语，也只能自我安慰，安慰自己，认为观众不识货。理想主义者苦于理想几乎无法实现的情况下，永田变成这样是每个现实中怀揣梦想的我们会经历的。

我几乎是带着严重不适很恶心感看完电影前半部分的。从开幕永田的独白开始了解到他，每句话都几乎触动到我的神经，所以即便他一开始就遇到女主，我也没有丝毫的惊喜感，反而揪着心充满了绝望。没有丝毫感受到爱情的味道。我一时间摸不着头脑，心里隐隐约约明白自己为什么会不适了。但就如同永田一样，不承认和逃避内心。还不停默念为什么会有如此废物的一个人？感叹男主的同时也怒其不争，遇到这么好的女主，不好好珍惜。我的不适感的产生，应该就是同样不理解废物的自己。看永田就像在看自己。

女主沙希，一个从天而降的天使。仿佛就是上天安排给永田，要来拯救他的。看完电影才明白，根本不是，两个人在影片中互相拯救，都同一类人。拥有演员梦的她，从高中毕业就只身来到东京只为实现梦想，中间经历了什么不得而知，出现在永田面前时似乎还是当初热血的青年。当得知永田是小剧场里写剧本的，便相熟不久后演了永田写的剧本里的一个角色。从结尾剧本上做的笔记可以看出，沙希真的是非常非常努力的，抓住一切机会。与永田恋爱后也是。一个完全与永田这个抑郁症患者相反的人，即使永田表现的再颓废，她也总是以阳光的笑容回应。永远是夸他的。在外人面前也是，小心翼翼地维护着永田，她是知道永田这个人跟自己一样，为理想到了已经无可救药的地步。但还是假装看不见。原著里他们相恋七年，永田也吃软饭吃了七年。沙希自己到二十八岁了，还在居酒屋打工。她的梦想呢？也大概跟永田的梦想一样。但沙希表面还是没有任何变化依然积极面对生活，对自己的梦想信心十足，生活的充满着激情。但为什么会与一个格格不入的人生活七年还不厌其烦的天天鼓励他呢？影片中沙希自己说出来了，永田是她还留在这个残酷城市的原因，不然早回老家找份工作安心过日子了。打拼着么多年，就是以永田这个废物为参照物说服自己去努力，沙希其实本质上和每天都坚持创作剧本却颓废着，抑郁着的永田一样。只不过她是用另一种方式来麻痹自己，其实可以理解为沙希病的更深，但坚持梦想是一种病吗？这说不通。所以沙希根本不是永田的天使。

他骑着单车载着她时说她跟天使一样，这些年是怎么支撑他的。说要不是那天相遇不然早就坚持不下去去自杀了。是永田其从沙希身上看到理想状态的自己。那个没有自我怀疑，笃定前行，年少时的自己。相恋的日子里便不断把希望寄托于她身上。电影中，俩人一起坐在沙发上，永田问她这里是安全的吗？沙希答道：家永远是安全的。

两个无力追逐梦想迷失方向的人。相互寄托希望，逃避现实。躲在合租房里相互取暖，所以这个房子是安全的，因为给了他们各自一个坚持下去的理由。可惜这个乌托邦不是永恒的。

一方的燥动，导致这个理想王国轰然倒塌。永田被自己的内疚所击倒。吃了几年软饭，连帮忙出电费都做不到。为避免谈论到这个话题一宿都没敢上床，永田在逃避，不敢直视自己的落迫和失败。当永田意外获得昔日好友的救济给他找了个零工时。他觉得自己有了回击沙希的借口了，有底气了。但更多的是被鼓励这么多年不想让沙希失望的内疚之心。也不想让沙希看到自己又工作和又努力创作的样子，所以永田选择搬出去住。乌托邦就是从这一刻倒塌的，沙希没了永田作为参照物瞬间就坚持不下去了。崩溃倾刻而来，她变成了他，酗酒不工作。永田来看望她时反而还破天荒鼓励起了她，沙希都不敢相信自己的耳朵了。无法继续坚持的沙希最后选择离开了东京，回了乡下。

看到这时我才明白为什么开头看电影会有不适和恶心感。因为一开始我从永田身上看到现在的自己。一个没有实现梦想的人；一个没抓住机会的人；一个负了父母期望的人；一个颓废又患抑郁的人，一个不敢直面自己的人。所以自然就不敢像照镜子一样看自己。如果生活里见到永田这样的人还巴不得躲开点。但随着进度看下去，其实发现我并不全是永田的现实写照。我也曾经跟沙希一样积极实现梦想，去鼓励别人，虽然最后和沙希一样放弃了。看着沙希，仿佛我也遇见了我的天使。但心里更多是揪心，揪心是看到女主的言行，我就大概知道了结局，女主必定会被击垮，永田这剂吗啡不是永久的，注定会醒过来的。现实中，我也遇到了天使，让我坚持不懈去追逐梦想，时刻维护着我。她是我的母亲，跟沙希一样，阳光，自信，掩饰着自卑，把生活的希望寄托在我身上，无条件支持我。当然最后也要起了"电费"。我还不算上是吃软饭，但我怕我以后啃老。也跟永田一样不想让天使对自己失望。也跟永田一样有玻璃般的自尊，同样嫉妒优秀同龄，害怕被至亲之人戳穿。青年便如同中年者自欺欺人。现实最后如同电影里一样，永田的天使被击垮了。现实中，我的天使也被击垮了。

电影是一场造梦。电影跟现实最大区别是，所有人和事都其状态的理想化，现实往往是复杂和多样的，现实中不会有人像永田这么一沉到底的状态和童话般的思想。即使是同样患有抑郁症的人。现实中有抑郁状态的人们往往会做不到像永田这般境地，更多的是拥有沙希身上那种近乎盲目的努力跟自信和永田式般的极端自弃。现实中的人们往往是这两种人的矛盾的结合体，在这两种人身上反复切换。

细想一下沙希真的是永田击垮的吗？沙希对永田说自作自受，其实也是对自己说的。沙希最后选择放弃和离开永田，离开东京，并不全是永田的错。她其实早已看清永田这个人了，也看清自己除了在居酒屋工作之外根本不可能实现演员梦。骗了自己这么多年，骗了整个青年时期而即将步入中年的自己。我的母亲也是一样，把全部希望寄托于我，赌上自己二十年的青春。最后结局就如同电影一样。

电影结尾，似乎那么的不真实。一个奇特的转场镜头，永田与沙希的故事被永田自己搬上了剧场，似乎还大获成功了。但戏剧中的女主早已不是沙希了。已经是物是人非了。那晚沙希或许根本没回来收拾行李，是永田臆想而创作的，也许整个最后的结尾都是永田的臆想。臆想自己大获成功了；臆想自己有勇气对沙希说出不曾说出口的承诺；臆想两个人今后的幸福生活。是啊，我也曾臆想过，想过自己实现梦想；想过父母欣慰以我为娇傲；想过自己努力奋斗不曾病痛颓废过。阳光而又精气神十足。但现实的是，电影里只有台下流泪的沙希是真实的，那句对不起是真实的：对不起自己、对不起梦想、对不起亲人和爱人。

随着永田表演结束，镜头缓缓拉远，观众一个个退场，独留沙希的背影不愿离去。就像观影中的我们自己，留着泪，看着梦想大获成功，满堂喝彩。我们除了留下悔恨的泪水和说声对不起之外还能做什么呢？或许也只能多坐那么几秒不愿离开座位而留泪了。

最后的最后还是想说整部电影是励志的。其实最好的励志的电影就是透露着最绝望气息最致郁的电影。我是看着这部电从中一点点看清自己的，内心迷雾一点点拨开，顺便找到了大概的答案：

“要持继到什么时候呢？”

“对明天抱有希望吧”

“先坚持写完这篇影评吧。”

最近看了好几部这样的片子，之前奈飞的《完美绝配》主题和这部实在太雷同了，就当是巧合吧。都属于田园爱情电影，难道田园爱情电影的剧本都要差不多吗？不管什么情况，当城市的姑娘来到农村，来到庄园，一定会体验一下农场的生活，然后爱上神秘的农场主，这部电影也不例外。

还有这部电影的风景也很美，和《爱在托斯卡拉》可以比一比，不过比《爱在托斯卡拉》更美的一点是，有一位身材很好的女主，整天不怎么穿衣服，在田头乱晃，男主不干农活，有事没事练练三脚猫功夫。整体来说，比较按照那些田园爱情剧的套路，唯一不同的是加了一个和田园风光格格不入的都市美女。电影呢怎么说呢！不烧脑，就当风光片看看吧！