不论是原著ip噱头还是制作精致的画面,都弥补不了情节上的薄弱和叙事节奏的松散。
一开场就扑面而来的打斗能一下抓住人的注意力,但很快就也因为过多的动作戏而丧失了吸引力。
作为一个没有看过原作的观众,会因为对背景和人物关系的陌生而对突然塞进的大量角色感到割裂,影片却一直用登场的人物立刻制造冲突的形式,让人眼花缭乱,继而断了对故事的连贯体验,最终不可避免地彻底失去了继续看下
不论是原著ip噱头还是制作精致的画面,都弥补不了情节上的薄弱和叙事节奏的松散。
一开场就扑面而来的打斗能一下抓住人的注意力,但很快就也因为过多的动作戏而丧失了吸引力。
作为一个没有看过原作的观众,会因为对背景和人物关系的陌生而对突然塞进的大量角色感到割裂,影片却一直用登场的人物立刻制造冲突的形式,让人眼花缭乱,继而断了对故事的连贯体验,最终不可避免地彻底失去了继续看下去的兴趣。
古人云:“人以铜为镜,可以正衣冠,以古为镜,可以见兴替,以人为镜,可以知得失”,从这个角度看的话,电影其实在传递爱情价值观的同时还不经意宣扬了另一个美好品质:
“迷途知返 恩怨终有解”
电影讲述了一个书生赴京赶考,遭人陷害落榜,落魄街头进退两难,结果入赘权贵门第,昔日恋人苦等无果最终因
古人云:“人以铜为镜,可以正衣冠,以古为镜,可以见兴替,以人为镜,可以知得失”,从这个角度看的话,电影其实在传递爱情价值观的同时还不经意宣扬了另一个美好品质:
“迷途知返 恩怨终有解”
电影讲述了一个书生赴京赶考,遭人陷害落榜,落魄街头进退两难,结果入赘权贵门第,昔日恋人苦等无果最终因他的薄情寡义,为爱入魔幻化成妖的故事。
文艺作品不是纪录片,没有冲突,剧情无法推进,人物也无法在冲突和抉择下显露出本来的性格。终究是大错铸成,故乡恋人伤心离世的同时,书生却委身高门之下,不情不愿的享受曾经难以想象的富贵生活,坐拥良田美妻。
但影片中的男主常在田并不能接受这种生活状态,虽衣食无忧外,但府中众人并未对他存有多少敬意,入赘女婿,又无功名回馈,而他最大的痛苦涞源于对旧日恋人的思念与愧疚。
有道一日夫妻百日恩,皇帝尚有旧剑情深的佳话,凡夫俗子更是无法消除这一眷顾之情。可一番波折回乡后,却发现早已物是人非,桃花依旧,情人不再。取而代之的,是盘踞周边的双生花妖。
凡事因果,报应不爽。即是祸源于他。曹小姐死后,鲜血滴入一株并蒂牡丹之上,化为双生花妖,一爱一恨,一个善良纯真一个嫉恶如仇。一个承受伤害,另一个只会更痛。两人分别继承了曹小姐身上的爱恨,更是相濡以沫的伉俪姐妹。与红白牡丹花妖两人的相遇,让常在田一方面珍惜于玉版的善良与纯真,另一方面也要面对来自葛巾的滔天恨意。在这一过程中,他也终于坚定了这么多年来试图隐藏掩埋的那份愧疚和想要赎罪的心。
在最后一场葛巾与桑道人的大战中,常在田回忆过去的种种,承认自己因为贪慕虚荣而辜负了曹玉,自己百死莫赎,最后他选择了牺牲生命化解这一切的爱恨。除了是对过错的补偿,更希望玉版和葛巾两人能够不再因为自己而痛苦。最后当常在田含笑倒下去的那一刻,似乎对他来说也是一种解脱,而双生花妖也因此放下了过去真正释怀了。电影最后的结局出人意外却也在意料之中,红白花妖选择牺牲彼此,救活了男主和全村的人,一切爱恨消散,鹿韭村终归于平静。
特种部队全身最先进的装备是对讲机,可能还有块手表,营房里基本也没啥电子设备,14纳米芯片卡脖子确实厉害,卡得我们气都出不来。除了这个特种部队,对抗演习的其他友军更惨,沙漠里只能穿个深绿色的迷彩服,除了步枪就再没其他装备了,最常见的战术是列队跑步走,感觉比解放战争没强多少,科技强军看来任务艰巨
特种部队全身最先进的装备是对讲机,可能还有块手表,营房里基本也没啥电子设备,14纳米芯片卡脖子确实厉害,卡得我们气都出不来。除了这个特种部队,对抗演习的其他友军更惨,沙漠里只能穿个深绿色的迷彩服,除了步枪就再没其他装备了,最常见的战术是列队跑步走,感觉比解放战争没强多少,科技强军看来任务艰巨
看完了《追凶十九年》,这部电影没有当年的心迷宫令我震撼,但我觉得也算得上是一部不错有诚意的电影了。
评分很低,看了下主要是大家认为电影对破案本身的叙述比较敷衍潦草,缺乏悬疑片的该有的线索、推理、逻辑、氛围渲染或者爆发点,从而显得整部作品有着些平庸。对警察形象的刻画略显不现实、两位男主之间的情感联结做得不够丰满
看完了《追凶十九年》,这部电影没有当年的心迷宫令我震撼,但我觉得也算得上是一部不错有诚意的电影了。
评分很低,看了下主要是大家认为电影对破案本身的叙述比较敷衍潦草,缺乏悬疑片的该有的线索、推理、逻辑、氛围渲染或者爆发点,从而显得整部作品有着些平庸。对警察形象的刻画略显不现实、两位男主之间的情感联结做得不够丰满。另外一点就是模仿《杀人回忆》的痕迹较重。
我一开始也觉得它有点模仿《杀人回忆》,尤其是开篇第一个案件的呈现方式,俯拍的镜头和办案人员在现场的处理。也许是致敬和借鉴,却没有很出色地展现出自己的风格。
但我觉得这部作品的立意还是很不错的,而且导演也在电影里表现出来了。
电影更多的是展现,在一个科学技术都不发达的年代所发生的连环杀人案件,是如何影响普通刑警,或者说一个拥有正义感、责任感的人的生活、甚至一生的。
一切事件都离不开天地人和,时代背景,现实条件,人本因素,都成为连环杀人案无法破获的重要因素。
然而,在这样沉重艰苦的岁月里,还是有人一直坚守着,坚持着。在双男主还年轻且意气风发的时候,一人为了报仇,一人为了升职,但随着时间的沉淀,案件的破获似乎已化成他们的骨血,形成他们生命的一部分,成为他们的责任。
另外,这种使命也有着说不清道不明的意义,他没有家国情怀,或者惩奸除恶匡扶正义那样伟大,而是更接近平凡人对理念的追逐。就像一部地狱模式的游戏,你一旦开启,走到一半,就舍不得放弃,一定要看看最后通关是什么样子,求得一个结果,你才会觉得有所值。
“有些事情,它一旦出现在我们的生命之中,就变成了我们人生的一部分。如果它终将发生,我们能做的,就是选择我们所相信的。”就是这样的信念,让两名刑警——被时间困住的何警官,还有被生活抛弃的刘警官,为了一宗旧案,奉献了自己的人生。
或许它更加偏向剧情片,充满现实意义。
我相信,现实社会中一定也有拥有正义、有责任,有很多向他们这般默默无闻地,为自己、为社会,甚至为国家付出和奉献自己的人。
这样的人们无疑是伟大的,向他们致敬。
唯一有点遗憾的是电影里,时代变迁对案件的影响这方面没有展现很多,普通办案人员被一个大案要案所牵连,然后又被时代的洪流冲刷,科学技术的发展如何影响着旧案,小人物如何在大时代里被裹挟的那种厚重感无力感不太明显。感觉格局可以再拔高一点,可能电影的表现就更有力。(也有可能是剧组资金比较紧张笑cry
在一段充满原始荒芜之地,两个怀揣梦想的人在这里相遇相识相知,在这片荒芜之地上的第一头牛,因为这头牛的牛奶足以改变两个人的命运,但正是因为牛奶让他们招来杀身之祸。是关于开拓者奋斗者的故事,却悄无声息的被资本抹杀在这荒芜之地上。那种无力感和凄凉,直击人心,最后的结尾和开头对照,这片荒芜之地是为他们梦想奋斗地方,他们也永远躺在在这一片荒芜之地上。这样一段故事却在导演的镜头中缓缓到来,精妙的构图和画
在一段充满原始荒芜之地,两个怀揣梦想的人在这里相遇相识相知,在这片荒芜之地上的第一头牛,因为这头牛的牛奶足以改变两个人的命运,但正是因为牛奶让他们招来杀身之祸。是关于开拓者奋斗者的故事,却悄无声息的被资本抹杀在这荒芜之地上。那种无力感和凄凉,直击人心,最后的结尾和开头对照,这片荒芜之地是为他们梦想奋斗地方,他们也永远躺在在这一片荒芜之地上。这样一段故事却在导演的镜头中缓缓到来,精妙的构图和画面,细腻的感情融入在每一副画面当中。
现在6.7分,5星
阳光穿过树叶的缝隙,洒在每个人的肩头,干净的道路上,满是迎来送往的大一新生,大学校园里的处处莺燕燕,欢声笑语。飞速流转的光阴里,他们正式进入了人生的上半场。看到他们,我的青春弯下了腰。(可惜这么优美的句子是别人写的)
虽然这部剧的评分不是
现在6.7分,5星
阳光穿过树叶的缝隙,洒在每个人的肩头,干净的道路上,满是迎来送往的大一新生,大学校园里的处处莺燕燕,欢声笑语。飞速流转的光阴里,他们正式进入了人生的上半场。看到他们,我的青春弯下了腰。(可惜这么优美的句子是别人写的)
虽然这部剧的评分不是很高,大概6.7,但是因为比较喜欢大学这样的题材,而且介绍的是四个女孩儿同住一个宿舍的故事,所以就去看了。总的来说还是非常精准真实地还原了大学生活,四人一间的寝室并不是豪华独立别墅,有趣的群名,四个女孩会拉一个三人群,花样查寝,熄灯后的茶话会,宿舍阿姨检查违规电器,充水卡,预付水电费,食堂上张贴着“二荤二素7元、三荤二素10元”等等情节,把我们拉回了那个时代。
有人说,这部剧跟《二十不惑》很像,也有人说就是同一个导演。四个女孩儿代表着完全不同的性格和命运,将人物的类型均衡、极致且有张力地展现。一出场就是用全套海蓝之谜,背着奢侈品包包,说宿舍房间比保姆间还要小,明艳动人的富家女樊潇雨;来自于上海一线城市的公主病的皇甫淑敏,无辜可爱;分不清口红色号、家境普通、土土的夏朗朗;还有那个想跟所有人都搞好关系、有着极强控制欲的教导主任妈妈的大姐杨佳倩。不同的人物性格,独立、坚强,对生活充满热爱,互相学习,互相成长,在每个人的身上都能看到自己的影子。
好难原谅这位已是半截入土、行将就木的父亲(爱德华),在黄昏之际遇到了所谓的爱的伴侣,于是忍气吞声出轨了一年之后才决定毅然决然离开他的结发妻子(格蕾丝)。在他回首与格蕾丝相遇的片段时,沉浸在失去父亲的悲痛中无可自拔,而格蕾丝的一首动人的诗打开了他的心扉,从某种意义上来说格蕾丝像是一个天使,解救了他。也许他俩有过一段甜蜜的时光。如果没有安吉拉的出现,爱德华也许不会幡然醒悟自己当初跟格蕾丝的相遇会
好难原谅这位已是半截入土、行将就木的父亲(爱德华),在黄昏之际遇到了所谓的爱的伴侣,于是忍气吞声出轨了一年之后才决定毅然决然离开他的结发妻子(格蕾丝)。在他回首与格蕾丝相遇的片段时,沉浸在失去父亲的悲痛中无可自拔,而格蕾丝的一首动人的诗打开了他的心扉,从某种意义上来说格蕾丝像是一个天使,解救了他。也许他俩有过一段甜蜜的时光。如果没有安吉拉的出现,爱德华也许不会幡然醒悟自己当初跟格蕾丝的相遇会是一个错误,也会继续过着平淡无奇的生活吧。有些男人就是这么任性的无可救药。我也承认格蕾丝的强势在日常生活中逐渐消磨掉了她跟爱德华的感情。无可厚非,她既爱他,也在打造他。但终究她是爱他的,不是吗?所以她才那么伤心,伤心的是这个朝夕相处的男人可以说走就走头也不回的消失了且永不回头。尽管如此,她还是在等他。
等来的是爱德华的一座房子的产权和一个不会再接通的电话号码。冰冷的律师事务所里,他们最后的相见和争吵。爱德华对弥补自己愧疚的方式是留一所房子给格蕾丝,而格蕾丝只觉得这是爱德华对她的爱情的一次被践踏。恶语相向已是她强撑的最后的意志,她几乎快要崩塌。
见证这场婚姻破灭的儿子(吉米)才是真正的悲痛吧。他既要尊重父亲的选择,又要照看精神崩溃的母亲。他太难了。最后母亲说出的一段仿佛要轻生的话,他终于绷不住了,说出了他想让母亲振作起来的话。大意是只有母亲树立了榜样,他才会对未来充满希望。为母则刚,格蕾丝最后重新写起了诗歌,慢慢走出了失去丈夫的悲伤……
很喜欢电影最后的一个镜头:吉米站在希望沟壑上,望着夕阳逐渐的落在一望无际的海平面上,镜头越拉越长……
先下结论:我个人觉得这部电影是个烂片,不推荐花钱去电影院看。如果你实在是喜欢主演,那在打发时间的时候看看就好。不过小心,你很可能会失望为什么他们要花时间拍这个片子。
当然,作为一个儿童向的电影,小孩子们可能会喜欢它。我没有带孩子看所以对小孩子们的观片体验不作假设。
这部电影改编自1973年出版的一套12册儿童书籍的第一部。原著作者是美国作家John Bellairs。
先下结论:我个人觉得这部电影是个烂片,不推荐花钱去电影院看。如果你实在是喜欢主演,那在打发时间的时候看看就好。不过小心,你很可能会失望为什么他们要花时间拍这个片子。
当然,作为一个儿童向的电影,小孩子们可能会喜欢它。我没有带孩子看所以对小孩子们的观片体验不作假设。
这部电影改编自1973年出版的一套12册儿童书籍的第一部。原著作者是美国作家John Bellairs。
粗粗浏览了一下Goodreads上对这本书的评价,3.93/5的评分(2018/10/03)应该算是个尚可的成绩了。
小说评价Goodreads链接:https://www.goodreads.com/book/show/295801.The_House_with_a_Clock_in_Its_Walls
原著小说讲述的是穿插着魔法与神秘事件的儿童探险故事。很多人的评价认为它的精彩之处在于略微恐怖但不黑暗血腥,给小读者们恰到好处的心跳,在惊吓与搞笑之间有较好的平衡。
我想电影想展现的,也是一部捎带恐怖向的儿童奇幻电影。
我想这也是为什么这部电影的导演是擅长暴力血腥恐怖片的Eli Roth, 编剧是美剧Supernatural(邪恶力量)的creator, Eric Kripke。甚至男主之一的Jack Black,也是另一部儿童恐怖向电影《鸡皮疙瘩》(豆瓣评分6.1,2018/10/03)的主演。
电影鸡皮疙瘩第一部豆瓣链接:https://movie.douban.com/subject/2364051/
怎么看都是应该是一部有潜力的电影吧?
但是去电影院看完了第一部电影的我连去看看原著并多了解这个系列的欲望都没有。居然有12部,拜托不要拍续集了!
那问题出在了哪儿呢?
我觉得首当其冲的是剪辑。我个人觉得整个的剪辑都非常乱,场景转换及其生硬。例如三主角激战南瓜大军,打完后镜头一黑下一个场景就是在女主家中,小男主和女主温柔地看着&照顾着躺着的大男主。还有大小男主找到毁灭之钟的藏匿地时,刚下楼梯就看到了反派进门准备他们计划的最后一步。你要说它逻辑上有问题么?确实没问题。可是真的刚刚好到尴尬。但是观影的时候就是让人觉得很牵强,没有流畅性。而且这种生硬的转变充斥着整部电影所以导致这故事都感觉是现编的,一段一段拼凑起来,而不考虑整体观影性。
然后剧本里对人物形象的捕捉&性格发展也是不敢恭维(我也不确定怎么说,不是故事的问题,而是人对人物刻画的问题。当然故事也没什么令人振奋的地方,只是作为儿童剧,也不那么讲究了)。大男主和小男主因为一次睡觉前的谈话好像就建立起了bonding。我理解导演想要传达的,大男主是为梦想被家族流放的人,小男主是父母双亲的学校怪咖,他们都是孤独的人,都是“black swan"。可是我看到这个桥段不会觉得感动,没有觉得他们心心相惜,因为前面没有足够好的情节支撑这个理应温暖而又有力的场景。再比如大女主一直沉浸在失女的悲伤中,听了大魔王的一段演讲就明白了自己要放手过去,珍惜现在,武力全开了。真的太突然,太理所应当了。还有Tarby, 我觉得他真的是只是为推动剧情而存在的人物。要是没有他小男主的孤独和渴望交流的人设也可以用别的办法表现出来。(还有一个不知道算不算bug,为什么Tarby那么轻松地就找到了打开秘密柜子的钥匙? 既然是那么不可接近的东西那为何不能把钥匙随身带或者把它销毁?)
当然的这些所谓剧本问题,也可能是演员令人遗憾的演技所产生的。这部剧里面的所有人物都不可爱。这可是个儿童剧欸,可是小男主对不起,你太不招人喜欢了。小男主让我印象最深刻的就是他让人烦到翻白眼的尖叫。在整个剧中你会看见很多次小男主的惊吓表情,瞪大眼睛嘴巴撑成O型。能次次尖叫惊吓都用一个表情能算始终如一么?小演员也是有演技高低之分呀。Jack Black也毫无惊喜,他演得最好的部分我认为是中间回忆过往的那段。除此之外,比起魔法师他还不如去演一个利益熏心的房地产商,或者变态大叔。我曾经可是很喜欢他的,可惜近年的作品实在不对我的胃口。女王大人Cate Blanchett依然很美,但也就仅此而已了。美貌对这个人物没什么帮助,不过她的原声真的很好听,如果这是个广播剧的话我会愿意追,声音实在是悦耳。
那为什么我只打2星不打1星呢?平心而论电影的道具布景等等的制作还是十分精美的。这方面给1星。再来影片还传达了反战的思想,虽然只是一笔带过但反战在故事中的运用在儿童剧种应该算不老套。不过这功劳也是1973出版原著小说作者的(没读原著,假设电影没做较大改动)。
还有一点关于这个电影的定位,最开始我说我以为这是个恐怖向但不失幽默的儿童电影。看完后我觉得导演也真的是向往这个方向走的。但是电影里搞笑的片段太刻意&老套了,恐怖的地方几乎没有。但这一点我不想细谈因为从一个儿童的眼光来看,他们可能认为拍得刚刚好。
截至到今天(2018/10/03),烂番茄新鲜度66%,平均打分5.9/10;观众49%,观众平均打分3.2/5。IMDB打分6.3/10。 我觉得这分都还要掉,但不会跌出5吧。正如烂番茄网的一位评论员 Carey-Ann Pawsey所说,你不会认为这是你看过的最烂的电影但它也几乎不会是你的年度十佳 。我觉得她还太温柔了,这部电影跟年度十佳绝对没关系,它不是年度十大烂片也要感谢别的片太烂&他的道具布景挽救了一点。
大人们的话不推荐自己花钱去电影院看。有小孩的话还不如教他们看原著&看哈利波特。
我说第六季无聊,对不起,这一季才是真的无聊,大姐崛起,其他人却倒下了,哦也不是全部其他人,我只是被这样的伊恩吓到。。。这还是我的伊恩吗?发出比“这还是弗兰克吗”更严重的疑问。。lip反过来帮别人戒酒,卡尔回来挣学费。。唯一找到前期的温馨的是,一家人去挖莫妮卡的墓地。
最近我也遇到一些事情 not in the mood 确实会沮丧 我是说颓废 抑郁都可能 也许不是什么重大打击 但
我说第六季无聊,对不起,这一季才是真的无聊,大姐崛起,其他人却倒下了,哦也不是全部其他人,我只是被这样的伊恩吓到。。。这还是我的伊恩吗?发出比“这还是弗兰克吗”更严重的疑问。。lip反过来帮别人戒酒,卡尔回来挣学费。。唯一找到前期的温馨的是,一家人去挖莫妮卡的墓地。
最近我也遇到一些事情 not in the mood 确实会沮丧 我是说颓废 抑郁都可能 也许不是什么重大打击 但的确给心理带来了打击 你自己没办法越过去 也没有别人帮助 真的可以说是废了 所以我其实很能理解shameless的 其实前几季我完全为了IM在刷 我根本不觉得他们有多么shameless 因为我知道每个人都有可能会犯错 会遇到hard time 他们的能力有限 环境很不好 为了能够生存下去 他们当然也有更正确的选择 他们明明也知道不对 但他们还是选择堕落 为什么?因为内心的痛苦无法得到排解 唯有自毁来宣泄 来假装I don't fucking give a shit. 就像我这几天也一样 也像Lip和他互助会的朋友 明明已经戒了很久的酒 却也是说重新酗酒就重新酗酒一样 又开始颓废和拖延起来 忍住不犯错真的很难 女教授看到烂醉的Lip半夜来到她家 她说“你得越过这道坎,get some help”但是重复错误却很容易
我也知道我现在最重要的事是什么 可是有另外的事搁置在我心里 我无法解决它 也无法假装没事 所以我无法集中做事 我唯有刷剧来转移注意力 然后把正事拖延到一边 而我的朋友不明白我的处境 他们不能理解 他们只会说“早点睡”却不知道我根本睡不着 只会说“别去想”我真的没有力气回她 就像直男只会说 “多喝热水”一样 也许这件事在别人眼里根本不是大事 更称不上打击 而我却把它看得很严重 因为只有我经历过我才知道这件事对于我来说有多么严重 别人永远不会懂 而我懂Gallagher 我懂他们为什么一次次失去控制
也许也是因为我跟伊恩一样吧 病人的心境又怎么能要求常人能够理解呢?伊恩这一季可能又该是犯病了 米奇走了 加上莫妮卡也走了 和男友分手了 这对于他来说确实有点难 所以他表现得很偏激似乎也是合理的。像伊恩吃药 找到新的工作新的恋情稳定地生活 就是治好病的手段 这的确works 而我也是 经历过第一次吃药后的副作用后再也没有吃过药 那个副作用虽然没有伊恩看不清东西那么夸张(又或者只是一种拍摄手法)但是也差不多加上按照医生的要求我先从0.5个药丸吃起所以可能只是有点晕而已 可是那种晕跟普通的头晕又完全不是一回事 而是你似乎无法掌握自己和周围的一切那种无力和无助 我站不稳我起不来我身子很重又好像很轻 总之很难受 所以我放弃了吃药 然后我仔细分析我为什么会在外面也开始哭了 (因为我一般只有独自在家才会哭)等种种加重的原因 其实很多抑郁的确可能并没有明确的原因 但是作为我自己还可以思考还能正常自理 改变令我生厌的生活环境还是可以做到的 于是我搬了家离开潮湿没有新鲜空气的屋子 我辞去令我窒息我一点也不喜欢的工作 换了有阳光的房子 换了我喜欢并且更加忙碌和擅长的工作 我依旧喜欢听歌喜欢拍vlog喜欢购物 这些都是我治愈自己的方法 and I made it.尤其是换掉工作之后,我的付出更有价值 我更加忙碌 我遇到同龄并且聊得来的同事 我每天都很充实 我不再失眠 我真的有在努力并且好转
可是最近发生的事却是把我工作调整到我讨厌的 和以前一样的工作岗位 这让我开始焦虑惊慌 无法正常思考。。。也许对于别人来说是完全可以接受的事 对我来说就是很难 因为我跟伊恩一样 因为我知道是什么才可以令我发作 工作占据人生命大部分时间 工作对于我来说无论如何都是第一位的 要我做我不喜欢的工作 这无疑就是不让我好过 对我来说 一份工作不在于工作量或者难度大不大 又或者薪水的差距 而在于它能不能让我感到有价值 甚至更忙更难的工作反而更适合我 因为这样我才会更加用心和努力 这样我没有其他时间其他心思想别的 而且我本来就更加喜欢和擅长现在的工作 反之我真的讨厌 从生理和心理都十分抵触我上一份工作的工种
当然这一季就连伊恩后半季我都要跳过了 放弃治疗的他 就真的不想看 加上这一季画质和字幕都超烂 反正是最不好看的一季了
但不得不提这一季的Frank把自己一生“重来一遍”倒是很有趣 真正通透的悲喜剧
1972年的德国,有一个胖乎乎的九岁小男孩叫汉斯彼得,在家人和兴趣广泛的亲戚们的庇护下成长。乍看之下,他可能不像是个受欢迎的孩子,但他有逗人发笑的才能。每天,他在祖母的小铺子里不断提升这种能力。然而,不幸很快发生了。他乐观的的母亲在一次手术之后日渐消沉。汉斯彼得的父亲也在拼命工作中情绪低落,因此大部分时间都把汉斯彼得交给祖母和外祖母照顾。这两位老人都是个性豁达而坚毅的女性。在祖母和外祖母的照
1972年的德国,有一个胖乎乎的九岁小男孩叫汉斯彼得,在家人和兴趣广泛的亲戚们的庇护下成长。乍看之下,他可能不像是个受欢迎的孩子,但他有逗人发笑的才能。每天,他在祖母的小铺子里不断提升这种能力。然而,不幸很快发生了。他乐观的的母亲在一次手术之后日渐消沉。汉斯彼得的父亲也在拼命工作中情绪低落,因此大部分时间都把汉斯彼得交给祖母和外祖母照顾。这两位老人都是个性豁达而坚毅的女性。在祖母和外祖母的照顾下,汉斯彼得熬过了随之而来的情绪波动,并用他的幽默才华治愈自己心灵上的伤口,同时让身边的人也开怀大笑。
《继承人》看完了,律师做编剧,在故事的严谨性和戏剧化之中似乎有着很强的挣扎,有一些看起来很不合逻辑的剧情,还有一些很奇怪的台词,可能还是律师思维偏重了,不经意地执着于要把法律事实分析清楚,而忽略了普通人应该怎么说话。所以这位律师编剧可能还得多在编剧上下点功夫,但是整剧最重要的内核—关于继承法的解读是很靠谱的。
不知道layman们看完了什么感觉,会不会被里面复杂的法律理论搞糊涂,
《继承人》看完了,律师做编剧,在故事的严谨性和戏剧化之中似乎有着很强的挣扎,有一些看起来很不合逻辑的剧情,还有一些很奇怪的台词,可能还是律师思维偏重了,不经意地执着于要把法律事实分析清楚,而忽略了普通人应该怎么说话。所以这位律师编剧可能还得多在编剧上下点功夫,但是整剧最重要的内核—关于继承法的解读是很靠谱的。
不知道layman们看完了什么感觉,会不会被里面复杂的法律理论搞糊涂,但是作为legal的专业人士,我和老公都是带着学习和批判的眼光在看这部剧,时而会为剧里与现实相差十万八千里的庭审忍俊不禁,尤其是几乎沦为背景的法官们,要知道我们国家的庭审可都是在法官的主导下进行的,未经许可律师和当事人都不能乱发言,更何况剧中时常出现的互怼场面,你在法庭上喊一个“我反对”试试?!看法官怎么训斥你!不过时而又会被严谨的剧情和法律分析感到佩服,可以说专业化程度非常高,编剧多年的律师经验和专业功底是肯定的,很多辩论的点会有耳目一新和恍然大悟的感觉。
然而最大的感触是,看完此剧让我回想起曾经做过的两个亲人之间发生的诉讼,一个是兄弟姐妹之间的继承案,一个是爷爷和孙女之间的房产买卖纠纷,我这个律师当时也许是年轻气盛,脑子里只有法律法律法律,不掺杂一点个人感情在里面(这也是专业要求吧),而今天回想起当事人之间至亲的亲情被金钱粉碎的感觉,很让人心碎。
所以亲情有时候很伟大,能战胜很多东西,但是大部分的时候,日常生活中家庭财产的不合理分配,过世后遗产的不合理安排,就会给家人带来很多烦恼,这都是真实而普遍存在的。这部剧看起来狗血,但每个官司都是有现实生活的例子,也非常符合人性。所以不要太苛责编剧的脑洞,只是没做过律师的人,有时候很难接受人性黑暗自私的那一面,而律师们呢,见怪不怪了。狗血才是真实的人生,没有遇到的话,只能说要么你特别幸运,要么你特别迟钝。
最后,专业的事还是要听专业的人的建议,遗产分配这事,还得要找一位靠谱的律师来帮忙安排才好。
人和人的悲欢总是不尽相同的,君玉一心揭露贪官刘捷,但比起刘捷,皇上更担心要夺取他江山、可能危及他性命的武胜王。
事有轻重缓急,在没有解决心腹大患前,刘捷对他来说,亦是得力之人,君玉想要扳倒刘捷,得证明自己比刘捷强,自己比刘捷更有用,这样才能让皇上放弃刘捷,哪怕他知道刘捷不是一个好官。感觉最后,如果不是刘捷作死
人和人的悲欢总是不尽相同的,君玉一心揭露贪官刘捷,但比起刘捷,皇上更担心要夺取他江山、可能危及他性命的武胜王。
事有轻重缓急,在没有解决心腹大患前,刘捷对他来说,亦是得力之人,君玉想要扳倒刘捷,得证明自己比刘捷强,自己比刘捷更有用,这样才能让皇上放弃刘捷,哪怕他知道刘捷不是一个好官。感觉最后,如果不是刘捷作死,要谋反,皇上不会急于要他死,最起码要在把他的价值压榨殆尽,等到朝堂上的能臣如雨后春笋一般郁郁葱葱,之后才会下手,就像乾隆把和珅留给嘉靖一样!
但感觉刘捷也是很知道皇上怎么想的,他后面也说皇上把他当棋子,他不反只能等死,只是他不反是能活得更久,享受更多荣华的,也许细细筹谋,还能全身而退!但刘捷是个心气高的,这种灰溜溜被人利用完就弃的人生不是他想要的,他想做那个执棋人,赌一把大的,然后输了!只能说他没有枭雄那个命了!
哎,世事多艰,虽说世人爱用德行去评判他人,但对当权者来说还是更看重能力的。
非常细腻的一部电影,我还是觉得费格斯和乔迪在玻璃棚里的戏是这部电影最核心的部分。在这里奠定了整部电影的主题,人性中的善良。青蛙和蝎子的故事放在这部电影里,有种贯穿道具的作用,一直强调着电影的灵魂。
电影节奏感不错,很细腻,温柔似水。即使是枪杀镜头爆炸镜头都流露出一丝温情的味道。“人性的善良”,就这么一个主题写一个剧本,如果换作是我,我会怎么写?这是我看完电影之后思考的问题,《哭泣
非常细腻的一部电影,我还是觉得费格斯和乔迪在玻璃棚里的戏是这部电影最核心的部分。在这里奠定了整部电影的主题,人性中的善良。青蛙和蝎子的故事放在这部电影里,有种贯穿道具的作用,一直强调着电影的灵魂。
电影节奏感不错,很细腻,温柔似水。即使是枪杀镜头爆炸镜头都流露出一丝温情的味道。“人性的善良”,就这么一个主题写一个剧本,如果换作是我,我会怎么写?这是我看完电影之后思考的问题,《哭泣的游戏》整部电影是放在英国和爱尔兰国家冲突的大背景下,通过暗杀行动讲述人性中的善良,以及用一个特殊的角度和方式细腻展开。看完之后我觉得这个故事非常的有内爆力,用残忍的情感故事探索人性以及控诉战争。之后看了电影的资料,确实《哭泣的游戏》获得了6项奥斯卡提名,并摘得了奥斯卡最佳原创剧本的殊荣。从费格斯这里切入了一个角度,就是他本性善良,不愿意与组织里的人干暗杀的勾当,玻璃棚中的戏所占的情感铺垫是很重的。费格斯和乔迪的对话我是认为非常的经典,两个人善良的本质吸引着对方的灵魂,英国黑人士兵看着高大威猛,却十分的温柔。这里镜头的设计也很好,最近比较关注对话镜头的拍摄方式,导演这里还是比较细致的,费格斯作为绑架者,活动空间大,取景宽松,表现他是自由身份。而乔迪作为人质,取景紧凑,镜头内的空间被墙和其他杂物填充,表明乔迪被束缚。其中有一个镜头非常的有意思,在费格斯贴近乔迪的时候,导演用了一个荷兰式倾斜镜头,瞬间很有活力,这么看来好像摄影机没有动,反而是费格斯去低头贴近乔迪,有种隐喻的作用,费格斯已经从心理接受了乔迪。导演很会选演员,斯蒂芬瑞整张脸都写的两个字“无辜”。他的表演非常符合整个角色的心境,“一个天性善良的人”。在之后的叙事中,是一个节奏的高潮点,就是森林中的追逐,我很喜欢这个镜头,本来严肃的环境瞬间有种撕裂的感觉,这里其实感情已经深深的转变,两个人都是青蛙,都是无法做出伤害他人的青蛙。
但最有意思的是这个故事为什么会增加迪尔的角色(有的翻译叫黛尔)。有的人看完这部电影会觉得这是一部同性题材的电影,但我觉得不是。起码从整个电影叙事上导演的视觉重点都不在表现同性的感情上,而是选取她/他作为一个侧面强调“天性善良”(NO人性本善)这个主题。这里的细节相当的丰富,和迪尔在一起男人作为“恶”“占有”的一方存在,之后再逐渐表现他/她和乔迪的之间深刻的关系,费格斯为了承诺其实也是为了了解乔迪到底是一个怎样的人去找迪尔,本身的三角架构都是在强调“天性善良”的主题,但这个表现方式却很惊喜。选择一个很特殊的人,很外围的人去表达也许会收到更好的效果。
有一段戏非常的细腻,并且对表达同性异性之间微妙的感情做了行为上的表达——发现迪尔是男性之后,费格斯开始呕吐。说明费格斯并不是一个同性恋者,我一开始以为费格斯会被掰弯,毕竟前面的镜头多么的温柔。但这里还是很让人惊诧的,这里的解释和最后的结局表达一个同性之间不是爱情的感情却很有张力。也许人与人之间最好的感情,并不是爱情,而是心心相印,灵魂上能够契合的震颤。费格斯和迪尔的感情就属于这一类。
还有一定要提到杰伊戴维森的表演,非常非常的惊艳,有种分不清性别的感觉。除了声音上有点厚,其他方面非常像女儿身,几次还以为是女的。尤其是眼睛和嘴唇,太像女儿身。表演非常的出色,看着享受。
最后还得说说音乐,这类细致入微的电影是多么的重要。温柔的音乐,加上近景到特写镜头缓缓的推换,绝对是抒情的绝佳方式。
陈福水是一个唱片骑师,风流不凡。与任职车房的好友沙皮及表弟海胆,组成“求爱敢死队”。
陈福水是一个唱片骑师,风流不凡。与任职车房的好友沙皮及表弟海胆,组成“求爱敢死队”。
对于财富与权力的拥有者而言,最悲哀的事不是避开欲心满满,想要拥有全部的人,而是双手奉上所有,对方却连看都不看就拒绝了。张会长对人对事都爱得太任性,一样那么恣意又恣睢,宁缺毋滥,对自己喜欢的人也是,从不客气,也不通融,这样的她注定孤独凄苦。
对于财富与权力的拥有者而言,最悲哀的事不是避开欲心满满,想要拥有全部的人,而是双手奉上所有,对方却连看都不看就拒绝了。张会长对人对事都爱得太任性,一样那么恣意又恣睢,宁缺毋滥,对自己喜欢的人也是,从不客气,也不通融,这样的她注定孤独凄苦。
主观评分:9/10
客观评分:8/10
优点:
-优美的摄影,极佳的光影和色彩
-对马赛细致的刻画,朴素的氛围营造以及合适的场景选择
主观评分:9/10
客观评分:8/10
优点:
-优美的摄影,极佳的光影和色彩
-对马赛细致的刻画,朴素的氛围营造以及合适的场景选择
-特征鲜明但又不符号化的人物刻画
-主角与一个跟他格格不入的社会之间的关系刻画
-主旨明确,没有在与主题无关的事物上花费太多篇幅
-较好的节奏把控和充实的故事内容
缺点:
-影片后半段人物行为有些失真
跟我第一部影评的电影《弱点》一样,《静水城》也是我曾经在刷百度的时候偶然看到一篇文章才得知的,这部电影跟人一种很整洁的感受,从简介,海报和那篇文章开始它的组成就很明确:马特.达蒙,红脖子,法国城郊,刑事案件,很难说到底是什么元素让我后面一直记着它,也许它们都对引起我的注意有帮助,但是大概率还是那篇文章里提到的影片主旨——身份认同。故事主要讲述的是蓝领工人比尔漂洋过海去帮他的女儿洗脱罪名的故事。
主观评价:
最终,影片深深戳中我的有两点:对现代法国市井的环境描写以及身在他乡的疏离感。先说前者,我对法国的兴趣可能超过大多数欧美国家,这里是电影的起源地,法国大革命和拿破仑都是传唱度很高的历史事件和形象(记得最先是小时候看《天才眼镜狗》才得知的,算是最早接触的欧洲历史事件),到后来我最喜欢的长篇小说是《悲惨世界》,最早通关的开放世界游戏是《刺客信条:大革命》,算是通过娱乐作品对其有了印象。再然后,结合上面的因素可能还伴随着其他辅助原因我还在我现在的学校里选修了法语,借此也展开了更多的认知。
而电影里所展现的法国是一个让我感到熟悉而又陌生的地方,它是一个属于普通人的世界,油光发亮的小轿车和面包车停泊在有着保守估计几十岁的房屋和狭窄的街道之间,堆满杂物的客厅中坐着用着苹果电脑的人们,在闹市,你还可以在街边发出各种五颜六色的光和声响的玩具商那里买到跟国内一样的低质量塑料玩具(虽然我以前买的少,但看着比尔给小女孩的那个玩具坏掉的时候还是感同身受)。古老的环境里迸发出不和谐的新事物,整座城市仿佛在走向现代化和保留自己的历史底蕴之间左右为难。虽然我生活在深圳,这个城市并不老,我依然能够感受到如此矛盾感的存在,而我有时在旅途中能够见到一些老县城,我的老家也是其中之一,它们能带来更加直观的感受。我感到陌生是因为片中的马赛与我以往认知中的法国有些不同,而我感到熟悉也正是因为这不同,反而与我自己的家乡有些共同点了。影片对于摄影,色调的把控使得市井氛围能够成为一个看点。
而身处于一个陌生环境,与周遭的一切都有着一层看不见的隔阂,则是氛围刻画的进一步衍生。我在对《弱点》的影评里就提到过我自己小时候去美国的一次经历:
“在我三岁的时候,我的父母带我去过一次美国,都说七岁以前人没啥记忆,但我却依然记得有几次去过当地幼儿园的感受,那只是一些残缺的片段,现在想起来却依然不寒而栗。耳边一片嘈杂,一名老师在用我所不能理解的语言呼唤我,而我则缩在洗手间的墙角几乎埋着头,与这片嘈杂的环境奇怪的融在了一起。”
我觉得这段话值得为《静水城》再回收利用一遍。《静水城》里所展现的隔阂是语言,以及文化。周围的人全都说着与比尔不同的语言,而当我们听着我们不熟悉的语言时到底是什么流入我们的耳朵里?我们不知道这些句子的含义,因此我们不会展开联想,我们只会听到这些语言的声音本身,换句话说,陌生的语言屏蔽了我们,在耳朵里它们只是一团乱码。对比尔来说自然是如此,在最开始,法语便是一堵高墙,堵住了比尔寻求帮助的渠道,即便在女主的帮助下其限制依然存在。而比尔直来直去的性格还与这层隔阂展开了进一步的碰撞,简单来说,他见任何人都说英语,知道对方会英语就大段大段的说,对待法国小女孩也是直接用英语交流,有时候说了一大堆发现对方不会说就拎包走人,留下对面的一脸懵。而当他情绪激动起来的时候,比如去急诊看望自杀未遂的女儿时面对不会说英语的医生依然坚持用英语表达他要留下来。
这样一层限制,搭配他作为一个蓝领工人的身份,将他在这个陌生社会的渺小体现的相当鲜明。在我写这篇影评的时候,还有不到一个月我就要去美国留学了,之后我意识到,从《弱点》到《静水城》,我都一直在着重关注这些与其身处环境格格不入的人,我实际上将我自己代入了进去,我注意到并观看这些电影是我对未来的期待与不安的体现。
客观评价:
即使是从客观角度来讲,本片也依然像一部高分作文一样对其主题,也就是“身份”,拥有相当明确的强调,换句话说,编剧很清楚他要写一个怎样的故事,而一个明确的写作目标基本为讲好一个故事打下了基础。在影片的前半部分,比尔的女儿让他送一封信,但她仗着他不会读法文,在里面写上了不信任他等内容(后来请人翻译才能知道),包含这段剧情在内,整部影片都在塑造这样的对立感。现在我就不说更多,上一部分已经讲的很明确。
而抛开“身份”这一主题,《静水城》也有使它能够讲出好故事的基石,对人物动机的强调。我个人感觉纵观所有的故事,“亲情”,比如本片的父女情,一直都是很狡猾的万能大前提,只要环境够极端,只要主角是一名家长,或者是一个孩子,并为了自己的家人而行动,你作为编剧就可以让他/她有各种表现而不显得突兀(当然是相对的,得看整体的剧中环境甚至是选材)。如果“身份”是影片主旨和戏剧冲突点,比尔对女儿的爱便是支持剧情推进,支持他作出坚定选择的理由。《静水城》的导演很聪明的抓住了这一点,并将其融合进自己的场景调度中。
在得知比尔要寻找的潜在嫌疑犯可能藏在一栋像九龙城寨般的廉租公寓中后,这座建筑群便成为了影片前中部分的一个象征,它当时被给了一个镜头,镜头里这座陈旧的建筑宏大,肃穆,并伴随着画外音里女主警告比尔不应该去“那种地方”,我就知道,比尔一定会去。在此后,每回他开车/坐车(记不得了)都会看一眼那里,当他盯着的时候,我们能感受到,他在盯着保释女儿的机会。而到了片子的中途,被人物动机的驱使下他终于来到建筑脚下询问是否有人见到那个男孩,那个嫌犯的时候影片也没有辜负观众的期待,让我们见了他一面。
只是即使有如此强大的动机,影片后半段比尔依然做出了一个相对失真的重要选择。
(重要剧透,没看过的可以撤了,总体我是满分推荐你去看这部电影的,真的很值得看!)
他在几经周转后一个人逮到了那个男孩,但他选择把这个人像很多犯罪片,恐怖片一样囚禁到了地下室里,大致是要确认他无罪才让走。尽管主观来看事情发生的太快,他一时也没有别的选择,但在这个几乎无依无靠的社会,他也应该明白一但这件事曝光就又是另一场跨国案件,和整个偏写实的故事相比,这一举动依然相对夸张。好在最后由于大家社会地位都不高,在警察的暗示下女主放走嫌犯后,整件事情被大事化小,小事化了了。结尾的这件事似乎像是编剧需要将对案件的追查和与女主以及她女儿的生活两条故事线进行收束而写的。总的来讲,相对合理,但还是有点突然。
最后,这不影响《静水城》的独特和优秀。它的故事讲得很好,甚至没有,个人认为,明显的逻辑问题,而它极为突出的优点,对主题的刻画等,使我相当推荐它。
第五集故事和形式都很中国。
两个名字
本集的中英文名称提示了这一集可以解读的两个维度。中文名《小满》,英文名是Ship Dow
第五集故事和形式都很中国。
两个名字
本集的中英文名称提示了这一集可以解读的两个维度。中文名《小满》,英文名是Ship Down the Well. 如果以主人公小满为题目,本集可以解读作一个小男孩内心产生波澜变化的故事。故事围绕小男孩小满展开,讲述了小男孩打破了家中的一个大鱼盘子,虽然修补完毕,但依然心存顾虑,以至于看到曾经喜欢吃的大鲶鱼后心情复杂,快步走开。小满是二十四节气之一,我们当然可以从小满节气的物候角度入手分析,比如小满预示着雨水渐强,预示着小麦脱离了幼稚期,已经开始饱满,这些寓意着一个孩子从幼稚走向成熟; 我们也可以将小满简单视为节气之一,像不同节气时自然万物发生了明显的变化一样,男孩小满的内心也荡起了涟漪:从单纯幼稚,无忧无虑,到因打破鱼盘,内心产生的或愧疚或胆怯等多种复杂情绪。
Ship Down the Well 为故事提供了志怪小说式的解读。村尾荒庙,庙有枯井,井下有船,船头一盘,盘中画巨鲶,怒目高跃,不知何人而为。村童数人,下井玩闹,打碎鱼盘。翌日,市中鱼铺高悬一巨鲶,鱼贩称十年九不见者,村童路过,惊觉此乃盘中大鲶也!
是不是很有志怪小说的味道。
如果视本片为男孩内心故事,则需要把梦境(落水、入井、碎镜、还球)集合起来,作为暗线;梦醒(修补鱼镜、拒食大鱼)集合起来,作为明线。如果视本片为志怪故事,则按照时空叙事顺序,以落水遇鱼——入井见船——打破鱼盘——大鱼被杀为故事线。
这样,整部动画既充满了志怪小说的新奇神秘,又具备足够的深度解读空间,是一部很有质感的作品。
圆形和窥视感
动画中反复出现多次圆形:圆形的球、圆形跃起的鲶鱼、圆形的井、圆形的鱼盘,还有孩童圆圆的脑袋……这些圆形抽象提炼了来自诸如皮影,剪纸,螺钿等的艺术元素,这些工艺品转角关节处常设计成圆形。那么为什么是皮影,剪纸或螺钿?这与他们的特性分不开。这些工艺美术品有着第三人称视角的距离感,相比容易置身其中的绘画,我们观赏皮影戏、剪纸画,甚至螺钿饰品的时候,不太容易身临其中。采用这样的艺术形式,强化了整部影片的“窥视感”——我们或者在观看一个孩童的奇幻梦境,或者在偷窥一个神秘的志怪故事。
片中有两个圆形可以证明这一观点
首先,这是一部女性视角的影片,全程的内容是关于如何“成为自己”——女主的那句“想成为真正的人”表达了她的心声。这部影片让我想起了第74届戛纳电影节的最佳女主角电影《世界上最糟糕的人》,同样的女性电影,同样的寻找自我和碎片化叙事,一次次的尝试怎样才是真正的自我。这位将满33岁的女子来到熟悉的故乡的一块新的区域,准备在这里寻找自我。**她所穿着的衣服颜色很好的映衬的
内心状态**:-
首先,这是一部女性视角的影片,全程的内容是关于如何“成为自己”——女主的那句“想成为真正的人”表达了她的心声。这部影片让我想起了第74届戛纳电影节的最佳女主角电影《世界上最糟糕的人》,同样的女性电影,同样的寻找自我和碎片化叙事,一次次的尝试怎样才是真正的自我。这位将满33岁的女子来到熟悉的故乡的一块新的区域,准备在这里寻找自我。**她所穿着的衣服颜色很好的映衬的
内心状态**:- 搬家的第一天,也就是从旧住所出发来到新家,所穿的是一件循规蹈矩的杏色长袖衬衫。- 到新家一番休整之后,她敞开了衣服,随后换上了红色短袖,这是代表洒脱奔放的颜色,如同《罗拉快跑》中罗拉的发色——我认为这是她在主动的寻求改变和突破,相同的大红色系上衣几乎出现在她所有“突破自我”或者是“主动出击”的情节中了。- 这天结束回到了家,她换上了冷色系的纯蓝色短袖,显然,突破自我是没有那么容易的,她躺在床上看书作为一天的结束,这天的她没有朋友,也没有自己。第二天她漫无目的跟随一名游客来到博物馆,偶遇老友讨论起关于各自对夏天的感觉:老友认为夏天代表的“好混”和“低要求”,女主热爱着夏天,认为夏天最容易达到完美。这其实是镜子的两面,对人生积极和不积极的不同态度。在遇见邻居奥尔卡和两位乐队成员之后,影片使用**大量动静对比的手法**来使观众抽离出剧情,落入真实,引人思考,如酒吧戏。后面他们相约去游泳,引出了本片重点——女主认为”成为一个真正的人很困难”,她穿着借来的泳衣站在池塘边犹豫了很久,不敢下水,同行的英国男子过来陈其不备抱起她一下扔进水中,她短暂的惊慌失措了一会儿,便迅速在水里获得了安宁。其实这很好的解释了她自己抛出的问题:只要勇敢踏出舒适圈,虽然可能会短暂的不适和惊慌,但这是成为“真正的人”所必不可少的一步。后面她确实更加勇敢了,在电影院主动认识了两名新朋友、做了经脉按摩、认识了那名站在河边的男子、酒吧与公寓的经历,她最终成为了真正的人吗?我想这个答案只有她自己知道,但她如同这部电影的标题,**在这盛夏的八月,她的每一天都在获得全新的感受、靠近全新的自己,如同初来世界的婴儿、如同饱含期待的处女。**
全菲律宾这有这一架,一级棒,一级棒,没有关系,翅膀越短飞得越快,所以火箭没有翅膀飞得最快,没有问题,一个轮子照样飞,不用害怕,一个螺旋桨照飞,一个螺旋桨照飞,完蛋,完蛋,你们不用怕,没有螺旋桨也照飞,哦,NO,NO,NO,NO,NO,没有螺旋桨我们死翘翘。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
全菲律宾这有这一架,一级棒,一级棒,没有关系,翅膀越短飞得越快,所以火箭没有翅膀飞得最快,没有问题,一个轮子照样飞,不用害怕,一个螺旋桨照飞,一个螺旋桨照飞,完蛋,完蛋,你们不用怕,没有螺旋桨也照飞,哦,NO,NO,NO,NO,NO,没有螺旋桨我们死翘翘。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
荒诞之上应有慈悲,可能导演想留一线家庭的完整,说实在的还没“这周老婆”处理和表达的好!却把中国人的隐晦玩的模棱两可!送表和其在车上的噩梦是孤独终老想表达的什么?男主的职业是电台主持,如果是电视台主持忙于事业还有情可原,就电台播音主持能忙到哪去?和酒吧小妹那么熟,不是闲的蛋疼就是经常猎艳,这样复合男主人社么?搞笑!
荒诞之上应有慈悲,可能导演想留一线家庭的完整,说实在的还没“这周老婆”处理和表达的好!却把中国人的隐晦玩的模棱两可!送表和其在车上的噩梦是孤独终老想表达的什么?男主的职业是电台主持,如果是电视台主持忙于事业还有情可原,就电台播音主持能忙到哪去?和酒吧小妹那么熟,不是闲的蛋疼就是经常猎艳,这样复合男主人社么?搞笑!
第3集没什么特别的,有一点点女性平等觉醒的意味不过案例里的妹子太极端了,斯嘉丽小姐为了养活自己而赚钱很棒啊。第3集和公爵合作了,但是不出所料这一集公爵并没有提到斯嘉丽小姐的功劳,还为了让那个烦人的记者登报去抢之前他不要的案子。这一集那个鬼还是有点吓人的,黑咕隆咚的屋子、蜡烛、镜子还有那个配乐,而且那个灵媒还知道斯嘉丽小姐的事,当时我还在想编剧怎么圆,毕竟她是真不认识斯嘉丽小姐,没想到是买通了
第3集没什么特别的,有一点点女性平等觉醒的意味不过案例里的妹子太极端了,斯嘉丽小姐为了养活自己而赚钱很棒啊。第3集和公爵合作了,但是不出所料这一集公爵并没有提到斯嘉丽小姐的功劳,还为了让那个烦人的记者登报去抢之前他不要的案子。这一集那个鬼还是有点吓人的,黑咕隆咚的屋子、蜡烛、镜子还有那个配乐,而且那个灵媒还知道斯嘉丽小姐的事,当时我还在想编剧怎么圆,毕竟她是真不认识斯嘉丽小姐,没想到是买通了停尸间的工作人员。虽然确实很气公爵之前不提斯嘉丽小姐的功劳,但是看到他被boss欺负还是有点心疼,而且他也认识到自己的错误让记者写了她的故事,表扬一下,赶紧早点和斯嘉丽小姐联手破案吧!