时间:
《长安十二时辰》故事时间选择在天宝三载(744年)元月十四日。
天宝(公元742年正月—756年七月)是唐玄宗李隆基的年号,共计15年。天宝三载正月朔改“年”为“载”。先来看看唐玄宗于天宝三载之前的统治情况,也就是《长安十二时辰》故事的时代背景。
唐玄宗登基以后以道家清静无为思想为宗提倡文教。在政治上不拘胡汉、任用贤能;在军事上改革兵制、为提高军队
时间:
《长安十二时辰》故事时间选择在天宝三载(744年)元月十四日。
天宝(公元742年正月—756年七月)是唐玄宗李隆基的年号,共计15年。天宝三载正月朔改“年”为“载”。先来看看唐玄宗于天宝三载之前的统治情况,也就是《长安十二时辰》故事的时代背景。
唐玄宗登基以后以道家清静无为思想为宗提倡文教。在政治上不拘胡汉、任用贤能;在军事上改革兵制、为提高军队战斗力设立十大节度使,扩张疆域。在经济上发展农商、开放贸易,波斯、大食商人纷至沓来,长安更是商贾云集。一度将大唐推向了“开元盛世”。
然而由于唐玄宗在位后期变得猜忌多疑,废黜太子李瑛(738年)、立李亨为太子(740年),宠信奸臣李林甫、怠慢朝政,使得大唐盛世之下危机四伏。政治上形成右相与东宫太子势力争夺、对峙的局面。面对结党营私风气,吏治逐渐趋于松散、腐败。唐政府对农民横征暴敛,农民或逃亡,或出卖土地,土地私化、政权松动。军事上随着节度使对军、民、财的特权控制使其骄威日重,形成了外重内轻、势力割据的局面,对皇权的威胁日盛。
另外,虽说自唐朝重新统一中原,次第消灭那些突厥带路党性质的北方军阀,让突厥再难维系对其他草原部族的高压统治。然而突厥受到不轨之人的挑唆,其复辟草原霸主的思想不时抬头。
作者将《长安十二时辰》故事时间就选择在这看似繁华却危机潜伏之际。而选择元月十四日这一天,至少有两个考虑。
一是唐长安城实行夜禁,坊外主街夜晚不能闲逛,只有正月十四-十五这天全城解禁联欢。别说一年一次难得的可以通宵逛街、看花灯的机会,就是现在节假日之前假日办、各个单位还都得下发节日期间防火防盗防事故的通知呢,为什么?节日期间人多聚众难控制,安全隐患蹭蹭上涨啊,绝对是搞事情的最佳之选。
二是所谓冤有头债有主,况且搞这么大一个事情,当然要有一个远大的目标了,除了皇室成员还有更好的选择吗?元月十四日丑正,平常都在皇宫里的天子将在勤政务本楼上与百姓进行近距离的见面,接受百姓山呼万岁,并进行拨灯之礼,身边文武百官、皇公贵戚甚至是外国使节都在楼中。这种情形完全符合恐怖分子对破坏目标可接近和破坏严重性的要求。
地点:
唐长安城,是隋唐两朝的首都、京师,是世界历史上规模最大的城市,也是中国古代最大的都城。城市由外郭城、皇城和宫城、禁苑、坊市组成,面积近百平方公里。朝廷位于城北,所以王公贵族也大致住在宫城皇城周边的坊,南部百姓居住得更为密集。
长安城里108坊可以理解为108个小城,有点类似当今配套齐全的小社区,每个坊外有土墙围起。坊里围墙四面有门,日出时开启,日落时关门。城里有夜禁,坊外主街夜晚不能闲逛,正月十五全城解禁联欢。
《长安十二时辰》是由对长安坊图的争夺开始的,可见长安城不仅是故事的发生地点,也是牵动案情的引线。作者借随探案的脚步一点点描绘了长安城的一门一楼、一街一坊,并借助靖安司的望楼和沙盘给予了长安城居高俯视全景感,还结合案情对长安通达的水渠系统进行了勾勒,给读者展示了一个全面、立体的长安图景和跌宕起伏、复杂辗转的悬疑故事。
同时,作者也通过不同阶层和身份人物对长安进行了展示,将繁华盛装下真实的长安:
商贾云集、外贸通达、胡汉交融、歌舞升平的市井视角长安。藏污纳垢、贪婪凶残、无法无规、见不得光的地下视角长安。(平康坊)
兵权分踞、细作沟通、消息控制、明枪暗箭的望楼视角长安。官黑勾结、治安松垮、强权可畏、欺男霸女的百姓视角长安。景教、祆教、摩尼三夷并立、宽容政策,儒家、佛教道教三教并存,重道淡欲、稳固政权的宗教视角长安。
可见对长安城的描绘不仅展现了当时皇贵、官吏、兵士、工匠、百姓的生活状态,也将这种生活状态为《长安十二时辰》故事打造了一个合理的大环境。
然而无论是喧闹繁华、鱼龙混杂抑或是暗流涌动,都不过是人心纷扰在这座城市上的映照。长安城看过来太多皇权更迭、宦海沉浮、尔虞我诈、人间疾苦,看过太多忠义仁德在利益面前的瓦解、追求信仰在诱惑面前的坍塌,唯有不动不语的长安城默默地守护着他的百姓,不偏不倚的长安城真实地记录着历史。正如作者在文末所写到的:
“在他的独眼之中,一百零八坊严整而庄严地排列在朱雀大街两侧,在太阳的照耀下熠熠生辉,气势恢宏。他曾经听外域的胡人说过,纵观整个世界,都没有比长安更伟大、更壮观的城市。昨晚的喧嚣,并未在这座城市的肌体上留下什么疤痕,它依然那么高贵壮丽,就好像永远会这样持续下去似的。”
这个故事是一个发生在东欧范,变种人被迫害的幻想大陆的玛丽苏故事。
女主线从现在看是:承担责任的故事。她从逃避自己的超能力,要转变为使用自己的超能力。
女主的正配是那个黑暗魔法师,从选角等诸多细节能看出来,比如片名原文是“影与骨”。这个配置相当于《暮光之城》,也就是黑暗魔法师=魅惑吸血鬼
这个故事是一个发生在东欧范,变种人被迫害的幻想大陆的玛丽苏故事。
女主线从现在看是:承担责任的故事。她从逃避自己的超能力,要转变为使用自己的超能力。
女主的正配是那个黑暗魔法师,从选角等诸多细节能看出来,比如片名原文是“影与骨”。这个配置相当于《暮光之城》,也就是黑暗魔法师=魅惑吸血鬼,本质上就是霸总配置。女主被霸总“穿刺”就能发光,后面是囚禁和SM,这个性意向太明目张胆了。女主的男发小以后不知道怎么发展,估计必须变强,成为某个可以制衡的力量,否则这个角色就是废的。从现在的趋势看,加上乌鸦小队,是往女主后宫的模式去发展的。
第一集开篇建置是比较失败的,做偏了。开篇是女主和男发小的友情,但是后面主线其实跟这个关系很小。其实开篇应该做变种人被歧视和女主压抑自己能力。而且后面很多集,女主一直是被动的,这个也挺不好的,太不女权了,也让我进一步确认这个是玛丽苏剧。
前面还行 后面仿佛在侮辱我智商 那个快退休的老警察知道凶手后居然还一个人去送人头 你说教先把人抓起来不行吗 那他抓起来之后还怕他杀人吗。而且女主被变态追,在地铁站居然一个人都没有?而且最后大家都知道犯人后 去找人居然就一个上了年纪的警察 一个瞎子 一个小孩 我服了 你们这组合摆明了送人头吧?真是浪费了这么好的前期节奏
前面还行 后面仿佛在侮辱我智商 那个快退休的老警察知道凶手后居然还一个人去送人头 你说教先把人抓起来不行吗 那他抓起来之后还怕他杀人吗。而且女主被变态追,在地铁站居然一个人都没有?而且最后大家都知道犯人后 去找人居然就一个上了年纪的警察 一个瞎子 一个小孩 我服了 你们这组合摆明了送人头吧?真是浪费了这么好的前期节奏
1.过去是不存在的。所有回到过去的行动都是伪造。只有一个一个时间线和时间流,过去已经消失。
2.读心术是科学存在的,我们会拥有更大的科技感知情绪的磁场,爱、忧伤和愤怒会赋予人真正的力量。
3.在同一个宇宙里,宇宙的设计者绝不可能允许有外来星球智慧生物到达地球,她应设置了绝对规则,不可能
1.过去是不存在的。所有回到过去的行动都是伪造。只有一个一个时间线和时间流,过去已经消失。
2.读心术是科学存在的,我们会拥有更大的科技感知情绪的磁场,爱、忧伤和愤怒会赋予人真正的力量。
3.在同一个宇宙里,宇宙的设计者绝不可能允许有外来星球智慧生物到达地球,她应设置了绝对规则,不可能有科技冲破这个规则。真正面临的冲突可能来自其他零点宇宙。
4.人们误解时间了,时间的存在只是人类对于运动的幻觉,猫就没有时间。
5.光在大质量客体处弯曲是抄袭,来源是宇宙的创造者。
6.爱是一种几乎接近中微子的流体,甚至具有同样的属性。
7.人类所有面对的恶魔只有人类自己。
8.如果给我一张纸,我能借助光的力量倒映进二维世界,和其她影子接吻。所以我们中间有的人不是人,是某些四维世界来的倒影。千万别相信共情。
9.有那么多物质瞒过了五识,在宇宙的暗影处丛生。我们既承认暗物质,也应该思考下神灵和鬼。
10.对未知敬畏,是唯物主义。
11.我们当然有轮回,所谓孟婆汤,其实就是时间的裂缝。
12.穿越时间流来爱你。
13.弦的波动产生的频率,掌控着时间线,与她们的快慢,长短,幅度有关,弦应只有七种。
14.如果想象下拨弄所有宇宙之弦的音师。应该是菲兹和珍玛生下的那个姑娘,七八岁的女孩子,人类大脑的通灵者,住在后花园,有时奔跑,有时画各种生灵的阴晴圆缺。
每天吃饭的时候,打开一部电视剧或者纪录片边吃边看,大概是每天最轻松的时候。最近一部纪录片又成为了我的下饭心头好,光听《下饭菜》这名字,一听就非常得有食欲啊。下饭必备!而看过《下饭菜》之后,才觉得这远远不止是一部下饭的片子。
一碗下饭菜,就能找到故乡
一顿简简单单的下饭菜,虽然看起来没有
每天吃饭的时候,打开一部电视剧或者纪录片边吃边看,大概是每天最轻松的时候。最近一部纪录片又成为了我的下饭心头好,光听《下饭菜》这名字,一听就非常得有食欲啊。下饭必备!而看过《下饭菜》之后,才觉得这远远不止是一部下饭的片子。
一碗下饭菜,就能找到故乡
一顿简简单单的下饭菜,虽然看起来没有看点的样子,但这就是我们诶每个人的日常生活。从小时候开始,妈妈带着围裙,脸上挂着汗珠,饭桌上永远都会有几道朴实无华但是永远也吃不腻的饭菜。很简单,但是承载的却是我们每个人的童年回忆。
男女主选角挺好的,特别喜欢女主那怼人的气质,简直就是吴佳怡姐姐的本色出演哈哈,就是服装和剧情有点那个,女主一开始的服装太丑了,而且也很现代化,剧情也有点出人意料,并且女主的配音太怪了,原声比配音好多了,要怪就怪导演奇葩吧,安排不妥当????。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。.........。..。。。。。。。。
男女主选角挺好的,特别喜欢女主那怼人的气质,简直就是吴佳怡姐姐的本色出演哈哈,就是服装和剧情有点那个,女主一开始的服装太丑了,而且也很现代化,剧情也有点出人意料,并且女主的配音太怪了,原声比配音好多了,要怪就怪导演奇葩吧,安排不妥当????。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。.........。..。。。。。。。。
这是关于成长的故事,虽然在国外,可也在我们身边,因为在成长里,希望会遇到各种各样的困难,青春在经历中消失,可过了青春期记忆却模糊啦! 不过剪辑和导演的叙事风格,以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情,处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异,不理解等等,孩子需要陪伴,可现实里总会多少缺少些什么,我们都没办法避免
到头来谁也无法改变谁,变得只是时间罢
这是关于成长的故事,虽然在国外,可也在我们身边,因为在成长里,希望会遇到各种各样的困难,青春在经历中消失,可过了青春期记忆却模糊啦! 不过剪辑和导演的叙事风格,以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情,处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异,不理解等等,孩子需要陪伴,可现实里总会多少缺少些什么,我们都没办法避免
到头来谁也无法改变谁,变得只是时间罢了
三刷完了峰爆。
感官上的震撼好像比一刷二刷略微平缓了,但感情上的冲击却如牛冠山爆破余波,延绵不绝、后劲悠长。
最直观的表现,大概就是看了三次,却一次比一次泪落得汹涌吧。
一刷时来不及细品的童年照、水仙花、平安扣、助听器、热咖啡、攀岩鞋,二刷三刷时
三刷完了峰爆。
感官上的震撼好像比一刷二刷略微平缓了,但感情上的冲击却如牛冠山爆破余波,延绵不绝、后劲悠长。
最直观的表现,大概就是看了三次,却一次比一次泪落得汹涌吧。
一刷时来不及细品的童年照、水仙花、平安扣、助听器、热咖啡、攀岩鞋,二刷三刷时全成了一把把捅向心口的大刀,刀刀见血、幕幕催泪。
1.童年照
照片中,小小的洪翼舟,被父亲托举着向上攀爬着,暖暖的色调下,父子俩笑得一样的阳光灿烂。
想来为他们拍照的,一定是小洪的妈妈。
那应该是小洪最幸福的时光了,一家三口,其乐融融,父亲手把手地教他攀岩、游泳,把对铁道兵的感情和对基建工作的热爱也同时融入他的骨血。
当过铁道兵的父亲、攀岩游泳无所不能的父亲,应该是小小洪心中最崇拜的人,所以母亲出事后,他会如此愧悔、如此痛苦、如此煎熬,他恨父亲不接电话不回家,但他更恨的,是自己的幼小孱弱和无能为力、是自己愧对最崇拜的爸爸、是自己保护不了最深爱的妈妈。
他一直带着对往事的伤痛和对母亲父亲的歉疚活着,却仿佛忘了,当年的自己,还只是个12岁的孩子。
他逼着自己成长、逼着自己强大,他参加极限运动、他攀登珠峰、他选择危险性强的爆破研究工作,他终于强大到被称为“天才洪”……除了骨子里和父亲一脉相承的对基建工作的热爱,是不是也有对童年创伤的应激反应呢!
他的心里,一直还住着那个痛苦不堪的12岁小男孩。
那个小男孩,一直在逼着洪翼舟,要变得强大、强大、更强大,强大到足以应对任何困境、强大到足以保护身边所有人。
二十年过去,小洪终于也成了如父亲一般,攀岩飙车无所不能、铁骨铮铮顶天立地的男子汉。
当灾难来临,强大起来的洪翼舟,终于和父亲勠力同心,完成了看似不可能的任务,拯救了万物苍生。
一张照片,一次救赎,一个轮回。
曾经救不起母亲的他,而今
拯救了万千生命;
曾经需要父亲托举的他,而今
托举起了整个世界。2.水仙花
故事的开始,父亲特意挑了一盆尚未开花的水仙做礼物,要送给久未谋面的儿子。
水仙花语,寓意思念和团圆。
买水仙,是浪漫还是偶然?是有心还是无意?
我愿意相信老洪其实天性浪漫,买水仙是他有意为之,因为当他独自偷偷去探路,在水中濒死时,幻觉中出现的妻子身影,也是充满了诗情画意般的浪漫温柔。
让人泪目的是在故事的结尾,水仙被细心打理、亭亭绽放,父亲却已经永远长眠。
那些关于水仙花语的疑问、那些从未诉诸于口的思念、那些曾经切切期盼的团圆、连同那个想让父亲尝尝酸萝卜焖鸭的小小心愿,终究都化为了牛冠山的朝云暮雨、云岫烟岚。
山河无恙,繁花盛开。
老兵不死,青山犹在。3.平安扣
洪翼舟在影片中的第一个镜头,就是他把平安扣含在嘴里的画面。
在山洞里查看电脑时,他也下意识地把平安扣含在了嘴里。
一刷的时候,我其实并没有反应过来,这个平安扣,对洪翼舟来说,真正意味着什么。我甚至没有意识到,这个平安扣,是洪翼舟妈妈的遗物。
所以二刷三刷的时候,恍然醒悟过来的我,才会更加为小洪难过伤感。
二十年贴身戴着妈妈的平安扣,二十年背负着对妈妈的爱和愧,平安扣对洪翼舟来说,不再是通常意义上的美好祝福,反而更像是自我惩罚的工具,寓意平安的平安扣,如同一道枷锁,将已届而立之年的洪翼舟,牢牢地禁锢在了12岁的那一年。
平安扣无法守护妈妈平安,正如他无力让妈妈脱险,这样的伤痛时时折磨着他,对父亲的怨、对母亲的愧、对自己的恨,让他经年累月,将自己困于其中,无人知晓、无人救赎。
如果不是突如其来的灾难,让这对疏于交流的父子,在爆发激烈的冲突时,无意中触痛了小洪心里这道年深日久、经久不愈的伤口,让他终于有了发泄哭诉的机会,那他究竟还要背负这样的心魔多久?
一场大难,虽然摧毁了物质家园,却也成为了父子和解的契机,让父子俩在面对生死的同时,真正直面了彼此的内心、懂得了彼此,也让洪翼舟内心再也无所畏惧,精神家园得以在废墟间茁壮成长。
当大难消弭、当众生得救,当洪翼舟终于理解了父亲、放下了往事、拯救了苍生、接纳了自己——
那块妈妈留下来的平安扣,也终于回归到了最初的美好寓意——守护。
平安扣,会代替小洪,守护爸爸。
平安扣,会代替妈妈,陪伴爸爸。
曾经让小洪痛苦不堪的平安扣,随着山间清风,悠悠落入深谷——
再也不是噩梦,是祝福;
再也不是痛苦,是温暖;
再也不是心魔,是陪伴。4.助听器
老洪耳背,这是长期工作战斗在基建一线工地遗留下来的职业病。
洪翼舟其实很心疼父亲,但已经习惯了长期分开、冷淡疏离的相处模式、又有严重心结的他,面对至亲,却又那么别扭,不肯直白地表达深藏内心的爱与关怀。
小小的助听器,是因为知道父亲要过来专程买的吧!听他和小靳的对话,这也不是第一次买了,是想要挑最好最合适的给父亲的吧!
虽然把助听器给父亲的时候,用的是那么急燥火爆的方式。
可是听到父亲遇险之后的急切、险峻山路上的疾速飙车、滚下山洞时的毫不犹豫……
早就暴露了他的内心。
父爱无声。
儿子的爱,也同样沉默。
很别扭的一对父子,明明彼此牵挂、互相关心,却偏偏表现得嘴硬心软、冷淡疏离。
老洪小洪的相处方式特别引人共情,因为在现实生活中,这样的亲子关系太多了。
无论变得再强大,永远渴望父母认可的孩子;
无论多以孩子为荣,永远只肯用鞭策代替赞美的父母。
真希望大家都来看看老洪小洪的故事,学会与往事和解、明白时光宝贵、懂得相互珍惜。
希望每一个家庭都能多点幸福,少些遗憾。
树欲静则风立止,
子欲养则亲可待。
5.热咖啡
从岩洞获救返程时,小洪翻找出了背包里的保温杯,想让父亲喝口热咖啡暖暖身子。
递给父亲之前,他打开杯盖,用手试了试温度。
一个小细节,小洪的温暖细心一下子就鲜活生动起来了。
其实父子俩都是敏感细腻的人,老洪的水仙花、小洪的热咖啡,传递的是明明是同样的感情和温暖。
一辈子从未喝过咖啡的老洪,接过了保温杯,尝到了对他来说有点陌生却又热乎的味道。
那是儿子深藏内心的爱的味道。
固执的老洪,接受了咖啡,也彻底理解接纳了儿子。
父子分享咖啡之后的对视和微笑,明明云淡风轻,
却又如此动人。6.攀岩鞋
小洪决定去引爆牛冠山,解云河镇之危,拯救十六万人的性命。
临行前,他准备换上专业的攀岩鞋。
父亲知道了他的决定之后,什么话都没有说。
也什么话都不必说。
身为曾经的铁道兵,面对险情,义不容辞,挺身而出,本就是他刻在血液里的本能,他完全理解儿子的选择。
但是,明知儿子要去执行的任务有多危险,明知儿子此行可能有去无回,他的内心又怎么可能毫无波澜。
有多少欣慰骄傲,就有多少心疼不舍。
所有汹涌澎湃的情感,都外化成了老洪蹲下身子,执意要为儿子穿上的那只鞋。
是妈妈离开以后,小洪再没有感受过的炽热父爱;
是小洪终此一生,再也无法从心里抹去的珍贵温暖。
他用力挥开儿子手的那一瞬,
他为儿子穿上鞋子的那一瞬,
他与儿子无声拥抱的那一瞬,
他与儿子相视而笑的那一瞬,
千言万语,早已尽在不言。
……
韩国任务既视感 1988 令人印象深刻 汉城奥运会 请回答1988 经典回忆 配乐一响 重回快乐
一个政治事件通过冷幽默的方式叙述出来 怀旧 嘻哈 汽车 幽默 历史结合军政权力滥用 故事简单但不乏味 通过喜剧和惊悚 以及演员充实的表演 足以引导你看到最后 不打扰观众却娱乐了观众 喜说韩国政治社会及历史 也是一种能力 勇于面对
韩国任务既视感 1988 令人印象深刻 汉城奥运会 请回答1988 经典回忆 配乐一响 重回快乐
一个政治事件通过冷幽默的方式叙述出来 怀旧 嘻哈 汽车 幽默 历史结合军政权力滥用 故事简单但不乏味 通过喜剧和惊悚 以及演员充实的表演 足以引导你看到最后 不打扰观众却娱乐了观众 喜说韩国政治社会及历史 也是一种能力 勇于面对还是客观正视 从韩国娱乐业视角审视一下 过于脱现了
电影配乐的选择 优秀 广告植入 也是很用心
看电影的时候开着弹幕,满屏都是说韩版的拍的比较棒,其实有的时候不得不承认我们不如别人,但有的时候不要太过贬低自己,个人感觉这部电影还是很搞笑的,有些人就是被先入为主了,全剧都是笑点,后面还有一些情怀很感动,就是觉得后面那个女儿有点过于无理取闹,爸爸真的有点懦弱,不过那个小孩演技真的很棒,也是很萌的了,还有那个苏茜老师真的好美,其实有的时候也对这个父亲挺同情的,情理之中也是,但算一部不错的轻喜
看电影的时候开着弹幕,满屏都是说韩版的拍的比较棒,其实有的时候不得不承认我们不如别人,但有的时候不要太过贬低自己,个人感觉这部电影还是很搞笑的,有些人就是被先入为主了,全剧都是笑点,后面还有一些情怀很感动,就是觉得后面那个女儿有点过于无理取闹,爸爸真的有点懦弱,不过那个小孩演技真的很棒,也是很萌的了,还有那个苏茜老师真的好美,其实有的时候也对这个父亲挺同情的,情理之中也是,但算一部不错的轻喜剧了。
朋友圈里看到了有人安利《猪太狼的夏天》,看到徐峥监制的时候开始感兴趣,查了一下,果然此徐峥就是我们都认识的那一位。趁周六就去家附近的电影院看了一下。有点惊奇。和看惯的片子太不一样了……没有大场面,没有撕心裂肺的情感,没有狗血的纠缠,没有挠人胳肢窝的搞笑,也没有明星……一部,相当,简单,但特别温情的电影……突然觉得现在院线放片儿的眼光越来越好了……让我,作为一个曾经的学生,现在的老人,对读书的
朋友圈里看到了有人安利《猪太狼的夏天》,看到徐峥监制的时候开始感兴趣,查了一下,果然此徐峥就是我们都认识的那一位。趁周六就去家附近的电影院看了一下。有点惊奇。和看惯的片子太不一样了……没有大场面,没有撕心裂肺的情感,没有狗血的纠缠,没有挠人胳肢窝的搞笑,也没有明星……一部,相当,简单,但特别温情的电影……突然觉得现在院线放片儿的眼光越来越好了……让我,作为一个曾经的学生,现在的老人,对读书的时光充满怀念……-----------一条不知所谓的分割线---------------这片子豆瓣还没上分,看评价褒贬不一。说好的,一半是欣慰小成本文艺片做的又好看又工整;另一半是单纯为片子打call,看的出来导演用心,校园师生片的题材也清新讨喜。说坏的,三分之一骂片名,三分之一骂完片名说片名抄袭,最后三分之一批评片子各种不成熟……讲句公道话,片名确实起的不好。但再讲句公道话,这片子是导演纪念母校和恩师的电影,恩师也确有其人,连恩师的外号和经历都是追忆童年……还是发生在一个夏天的故事……导演就起了个猪太狼的夏天……确实不走心,但无论如何也称不上抄袭吧?说猪太郎菊次郎的,是不是眼瞎?人家叫猪太狼…….再说说片子的各种不成熟。我大概总结了一下。第一不成熟的就是成本小,片子处处看得到剧组是多么用力的省钱,取景也是处处以小场地为基准。第二不成熟的就是不考虑市场对演员卡司的需求,一票小演员谁都没见过,戏最重的男一也没人认识。第三不成熟的就是,选了个校园师生的题材,虽然清新别致,但看上去太寡淡。要拍校园师生,最好拍校园师生恋,师生恋一准有人看。选择拍小学老师和小学生,太特么冒险了。第四不成熟的就是,导演也选了新人。反正这个导演的名字谁也没听过。第五不成熟的就是,电影没能做到360度无尿点,没能做到两分钟一个笑点,五分钟一个高潮。第六不成熟的就是,电影没有帅男靓女,也没有高大上的场景,没有男欢女爱,没有狗血青春,没有极速飙车,没有牛逼的调色,也没有炫技的摄影,内涵不够深邃难懂,观影门槛低到没门槛,下到八岁以上儿童,上到八十以上老人均可观看…….活该被人说寡淡,活该被人看不起,活该被人瞎逼逼。但是!如果电影都得花大钱去拍,能拍电影的新人新团队就越来越少,拍电影最终只能是大公司大资本玩的游戏。如果电影都得请明星来演,能出头的新人就越来越少,我们能在大小荧幕上看到的面孔会越来越单一。可能很多人都不知道,饰演男主朱泰朗的演员,是话剧演员,他虽然没有名气,但他已经兢兢业业的演了很多年的话剧。请专业的演员来演戏,这不是顺理成章的逻辑吗?嫌片子请一群草根来演的人,你用心看片子了吗?如果电影都不努力发展少见的题材、去拍没人拍的题材…….那我我们能选择的范围就小了许多。还记得我小时候,学校会组织学生去给小学生中学生拍的校园片,那会儿看了很多。现在已经很少能看到小学生真人电影了,原因不外乎是小演员难管,小演员要休息,小演员难调教,小演员有时比大演员还花钱,让小孩乖乖演戏比大人难。还不如去做动画电影……..顺理成章。可不可悲?说说电影新人,拍了一部网大的经验不足以撑起院线电影的需要吗?这个导演之前拍的科幻片叫《所爱非人》,曾获得刘慈欣和鹦鹉史航力挺推荐。而现在他拍的儿童片《猪太狼的夏天》有徐峥保驾护航,有黄渤友情支持,还有一票和徐峥与黄渤关系不错的明星流水儿推荐…….想开批,先看了片再说,可以有理有据的批评,还没怎么着就咋呼着狂踩,凭啥?电影也要分类型,不是所有的电影都要激情澎湃无尿点……..就比如《猪太狼的夏天》,这就是一部平静的、温情的、治愈的片子。看电影前稍微查一下就知道题材内容,非抱着看大制作的心,失望了就出来骂,能平和点吗?平和点?最后,一部压根没考虑商业售卖,纯粹为情怀而拍的电影,最后上了院线,这不是挺好的么?好歹能给投资人赚点钱回来,别赔的太惨。投资人不太赔钱,以后才能接着投资小导演们拍片子,投资人要赔惨了,以后就又少了一个肯为草根电影掏钱的……这部电影确实没有卖座相。但这片子,真的做的不错。掏钱投这电影的人,以及拍出来这电影的人,都称得上天真纯粹。我是个理智的人,但不理智的为一部小片子写了这么多字。因为,我喜欢。这部电影,让我想起了,属于我的童真时代。虽然它已经被我抛在身后很远。在此之前,上一次让我坐在黑暗中,一边微笑,一边掉泪的电影,还是很多年前看的一部印度电影《三傻大闹宝莱坞》。虽然,两部电影完全没有可比性。却一样的戳我泪目。想到黄渤那首《带你一起丢手绢》,这就是一个中年人怀念童真时代的歌。像这部电影一样,给孩子看,给老人看,也给青年和走向中年的我们看。我们曾是天真烂漫的小学生,我们记忆中都有一个怀念的老师。我们也都曾经在人生某个阶段面临朱泰朗的困惑,做着一份不太开心的工作,又不知道自己该走向何方,最后还是选择坚守自己的一亩三分地。学生和老师最终走向了和解。
原载http://artforum.com.cn/column/9400从第一部纪录片作品《大酒楼》到最近第六部的《痴》,邱炯炯的创作主题与美学已清晰地积累并发展成为一套极为独特的
原载http://artforum.com.cn/column/9400从第一部纪录片作品《大酒楼》到最近第六部的《痴》,邱炯炯的创作主题与美学已清晰地积累并发展成为一套极为独特的方法论。自始至终他致力于为“小人物”(邱炯炯语)做影音肖像,而他所定格的小人物,往往是无法进入历史的,或者被放逐在历史之外的主体。这是一个颇为七零后的生命样式,邱炯炯既不像成长在极左年代的前辈胡杰那样有着把握历史总体性的企图,也不像成长在市场经济时代的后辈(譬如毕赣)那样着迷于消散历史实体的形式实验。90年代之后的社会被愈加单一的秩序支配,在历史感的消失成为普遍经验的当下,邱炯炯追随着一个个口述者,在天马行空的音画搬演与重构中试图接近参与历史的可能性,接近那些主体与其行动尚未失去关联的时刻。对这些时刻的执着让邱炯炯跳脱出一般意义上传记型纪录片的时间维度,正如《痴》片一开头便宣告了主人公张先痴人生中最具决定意义的事件:“张先痴,男,一九五七年八月被划为右派……一九八零年八月收到平反通知书被无罪释放。”——尽管《痴》片主要着墨的是张先痴在23岁被划为右派之前的成长故事(bildungsroman),入狱身着蓝色劳改服、由张新伟扮演的青年张先痴形象非但不是叙事的终篇,反而成为了一个自由穿梭在时空中的,德里达意义上的“幽灵”。这个幽灵不断地出现,扛着工具,拖着步子,干扰着影片的线性叙事,频繁地与幼年和少年时期的张先痴擦身而过,在好几个“伟大领袖”附近现身。小人物试图参与历史的行动注定无效,而这个徘徊着的幽灵一次次将“然而行动无效”转化成“即使行动无效”,张先痴也在曲折前进的编年史里迸发巨大的能量 :他阅读《钢铁是怎样炼成的》,罢课,与他眼中腐败的国民党将官父亲断绝关系,成为解放军一员,他追求爱情,他写作。采访镜头里年逾八十的张先痴本人在回顾前半生时依然饱含生命能量与意志, “痴”在这里既是表像又是隐喻。影片交织着多重的叙事时间性,有老人充满感染力的现场口述,有邱炯炯本人和其他表演者演绎的取材自老人自传文本的旁白或独白,有毛笔字字幕交待的大写的历史背景,这些复杂的叙述机制让影片得以在主观视角和全知视角之间灵活切换,提供了一种关于个体和历史的辩证法:人物既囿于历史事件的冲击,又有反身评述历史的能力。我在过去的论文中曾提出,邱炯炯或许是第一个直接回应证言(testimony)与历史性(historicity)之间关系的中国独立电影导演[1]。在他的纪录片《彩排记》中,曾经的川剧演员“花脸爷爷” 在一段长达三分半钟的片段里用方言回忆过去,他的口述如此不清以至于只有零星几个词语能进入字幕,他的口述状态而非内容进入了特写镜头。到片段尾声,戏曲画外音响起,老爷爷声音被完全隐去,此举更加凸显了他在口述时面部表情的艰难与痛苦。在《痴》中,张先痴初次从大字报上得知父亲被处决时没有伤心,因为他相信“父亲是阶级敌人”。但有一次,张先痴在医学院解剖室见到堆叠的尸体,从同学处得知其中多数是被枪毙而无人收尸的人:“那些赤身裸体的尸体里面,当然也看不清楚,因为他们重着摞着,我想万一有一个是我爸,怎么办呢?我在停尸房里面想到我父亲如今竟然死得这样惨,死了还要被划开看,所以我就突然哭起来了。也是因为这福尔马林的刺激,所以我的哭也很容易被遮盖住,一般你也看不出来我是在哭。那个时候,如果是因为阶级敌人死了而哭,这肯定是一个非常非常严重的错误。我擦擦眼泪,就跟同学说,狗日的福尔马林这种药水,太整人了,眼睛简直受不了。”大字报一段有邱炯炯用普通话念的独白,配以搬演展示情节。而解剖室一段口述,我们只能听到张先痴的四川话,画面则是超过两分钟的黑屏。这个片段再次挑战了我们在遭遇历史见证者之前对他们所持的观念。它提出了一个问题,即一位历史见证者能否简单地被看成编年史的一个标示(index)。它拷问了影像记录口述史这一形式本身,以及给历史赋予可靠知识的可能性。 阿甘本指出,证言本身是一种关系,处于言语(speech)的可能性和言语的确实发生之间,证言的存在必须与言语的不可能性建立关系[2]。也就是说,它只能以偶然性(contingency)存在,它必须包含不存在的可能。邱炯炯风格化地强调了见证者言语的偶然性,展现了一种更为激进的历史性,它不仅仅试图修复被主流历史编纂排除的内容,还拒绝主流历史编纂本身的形式和依据。在邱炯炯看来,“福尔马林药水掩饰哭泣”一段口述,是不可承受、不可再现、不可想象的内容。对这一内容的视觉表现必然让影像远离记录片的展览性(exhibitionality)反思空间而重回暴露性(exhibitionism)的滥觞。与这段口述的处理方式相对应,他的搬演,或称情景再现(reenactment)场景完全拒绝了自然光、外景、全景镜头和同期声等纪录片本体化了的形式,进一步与记录片的证据式展示方法对立起来。一般来说头部特写采访(talking heads)片段常切入各类视觉档案(俗称B-roll)以支撑被访者的口述内容,最早记录片里搬演的发明(《细细的蓝线》)起到的也是B-roll的作用。而在《痴》的摄影棚世界里,戏剧形式凸显的是对戏剧性的克制,往往画外音描述着事件对人的冲击,搬演场景里却鲜有事件或行动的发生,主演们多在徘徊踱步,或等待,陷入沉思,或从事着吃饭,晾衣服,浇花等日常活动。它们展现的不是戏剧性的情节,也不是王兵的《和凤鸣》那样对现实时间的记录,而是带有人物情感重量的主观时间。如果说《和凤鸣》以极简的长镜头观念性地连接起了历史人物和绵延的现在时态,那么在《痴》的搬演中,过去和将来皆不可望不可及,历史人物似乎被永远地悬置在阴暗而大雾弥漫的“另册”历史梦魇之中。《痴》不仅揭示了书面语和口语作为证言的差异,也揭示了记录片的展览性与暴露性的差异——区分这一点是如今评断纪录片形式化有效与否的一个重要指标,也是理解《痴》片虚构部分的前提。影片中形式最为复杂的搬演场景创造了全新的影像形式,也呈现了独立纪录片在面对当下时的可能与困境。我无意在本文对《痴》的形式探索作出周到的评论,但希望《痴》的文本及其现象能带领我们重新审视影像形式与历史经验的关系,并思考在中国独立电影遭遇重重危机的当下,我们还能够如何进入历史,如何表达历史感觉,以及怎样看待纪录片的可能性与限度。[1] 江萌,“从哀歌到狂想曲:中国独立纪录片的历史想象”,《中国独立影像》第12期,北京:栗宪庭电影基金。[2] 吉奥乔·阿甘本 (Giorgio Agamben),《奥斯维辛的残余:见证与档案》第145页。(Remnants of Auschwitz: the Witness and the Archive). New York City: Zone Books, 2002.
整整40天的空档之后,终于有一部值得走进影院的电影上映了,《扫黑行动》。
片名很明确,就是“扫黑”相关主题,我知道这两年关于“扫黑”的影视剧很多,大家可能有一些审美疲劳,但这一部,还真的有点不一样,
首先是“劲儿”,我第一次知道这部电影,就是在影院中看到它的贴片
整整40天的空档之后,终于有一部值得走进影院的电影上映了,《扫黑行动》。
片名很明确,就是“扫黑”相关主题,我知道这两年关于“扫黑”的影视剧很多,大家可能有一些审美疲劳,但这一部,还真的有点不一样,
首先是“劲儿”,我第一次知道这部电影,就是在影院中看到它的贴片预告,上来不遮遮掩掩,就是“哐哐哐”的快节奏剪辑,穿插着女大学生坠楼,明晃晃的刀子,大笔的美金人民币现金,街头的枪战,直截了当的告诉观众,这电影特别有劲儿,
这股劲儿穿插在影片的各个角落,保证了节奏的紧凑,每十分钟、甚至五分钟小爆点吸引观众的眼球,让整部电影都几无尿点。
再就是影片的演员阵容,周一围,秦海璐,张智霖,王劲松,曾志伟,王迅,四个内地演员+两个香港巨星,两岸之间的组合确实非常吸睛,这当然是得益于本片导演林德禄的人脉和履历,毕竟《反贪风暴》拍了五部,在香港电影领域,算是非常有话语权了。
六位演员此前的代表作都不少,这一次在《扫黑行动》中也奉献了自己水准之上的演技,尤其是秦海璐和张智霖,这两位的角色相当反差,看似套路化出演,但到了影片的后半段,两位的角色的真实身份揭晓,真的会让观众意想不到。
还有一个值得单独拿出来讲的,
就是吴孟达达叔,
达叔在中国影迷心中的地位无需多言,他在去年遗憾离世也是带走了无数人的青春与童年,但作为演员就是这样,生命或许有终点,但在银幕上会永远鲜活,《扫黑行动》是吴孟达生前参演的最后一部电影,虽然只是一个客串角色,但底层小人物的艰辛与辛酸被达叔演的入木三分,在大银幕上和达叔道一声再见,也是《扫黑行动》价值之一。
而在这些外化的优点之下的,是影片的第二大看点,那便是情节上的“细思极恐”,
影片的主线剧情,是刚调任的刑侦支队副队长成锐受派去调查一起女大学生坠楼案,发现案件与套路贷、暴力催讨等黑势力犯罪有关,一开始的追查目标仅仅只是暴力催收的黑社会以及放贷的不正规公司,但之后慢慢发现,本市的企业家安亦明有重大嫌疑,且此人嚣张无比,背后一定有保护伞,而这个保护伞的身份,就是影片最后的谜底,最后的处理相当反套路,尤其是在找曾志伟饰演企业家安亦明的大背景之下,大多数的观众都会认为曾志伟的角色应该就是最终Boss,但当秦海璐饰演的安亦明妻子的真实身份被揭晓,才发现她并不是大佬的女人,而是大佬本人,
就像是在玩一个全员恶人的游戏一般,《扫黑行动》的情节走向出乎了所有观众的意料,你以为的好人,但实际上是表面工作做的极为清廉的坏人,而你以为的坏人,更有可能是误入歧途的意气之士,其本心,并没有那么的肮脏不堪。
可能会有观众觉得,这就是为了戏剧冲突,为了反转而反转,但经验无数次告诉我们,生活要比电影更精彩,与现实生活,真实事件的链接,其实也就是《扫黑行动》做的最好的一点。
电影的主要原型借鉴,应该是深圳的沙井案,和张伟案,猜测是这样。
沙井案,算是本片在暴力和动作情节上的借鉴,真实案件中,是深圳的沙井,一个收废品出身的宝安龙哥,借由改革开放的契机,迅速的建立黑社会势力,通过与房地产大佬合作,再暴力威逼对方退出合作的方式建立起自己的“黑社会帝国”,敛财数亿,
而张伟案就有意思了,可以说秦海璐的这个角色,完全就是张伟老婆的翻版,
现实案件中,张伟夫妻是做走私攒下了第一桶金,之后违法犯罪的道路是越走越“宽”,先是用走私转来的钱做起了套路贷P2P,然后经过精心包装,摇身一变成为金融公司成功上市,再包装成理财产品,一下子在外人眼中正规无比,也就有很多天真 的普通人,掉入他们所精心布置的陷阱之中…
而这个多次包装的过程,便是重中之重,如果没有点关系门路,没有几把保护伞,是很难做到的,现实案件中,包括政法委员官,银行行长等高层人员,都因此落马。
电影将这两起案件进行了整合、戏剧化加工、合二为一成一个案件,主线是通过一个女大学生的校园贷,暴力催收,坠楼身亡开始挖掘,由小见大,最终牵出了一整张利益网。
简单的坠楼案牵扯出黑恶势力之恐怖,再通过黑恶势力慢慢的抽丝剥茧,最终一整张暗网被揪出,不仅仅是官商勾结,张智霖饰演的经济学教授也作为核心人物参与其中,这其中的过程中暗藏的细节,真的是值得反复观看,琢磨。
最让我记忆深刻的,是周一围饰演的警察在调查之时的严谨与抽丝剥茧,从大学生坠楼案现场取证,到家庭调查,再到校园中搜查信息,最终通过意外财险公司名片找到突破口,一点点的走访调查,最终才牵扯出了最核心的黑社会高层以及其背后的保护伞,真实严谨,确实不易。
总之,《扫黑行动》作为电影市场空档了40多天之后的第一剂强心针,内容精彩,细节到位,演技精湛,且在与真实世界的连接上,做到了足够的接地气,让其拥有了珍贵的现实社会意义,无论是从哪个角度,都绝对值回票价。
最后我想说,为什么扫黑能够最先作为新片定档。在我们看不到的删减部分,应该是充满了许多无奈吧。哎。
虽然在这些年主流媒体的宣传报道中,三星堆遗址早就成了国内文博圈的顶流,但考古学依然呈现“外热内冷”的态势。其中有两条新闻令我记忆犹新:一条是2020年湖南某留守女生高考676分,报考了北大的考古专业,但是网上很多人都不看好,劝她换一个更好找工作的专业;另一条是2022年敦煌某考古编制岗,仅有五六个人报名,最后又全部弃考。
虽然在这些年主流媒体的宣传报道中,三星堆遗址早就成了国内文博圈的顶流,但考古学依然呈现“外热内冷”的态势。其中有两条新闻令我记忆犹新:一条是2020年湖南某留守女生高考676分,报考了北大的考古专业,但是网上很多人都不看好,劝她换一个更好找工作的专业;另一条是2022年敦煌某考古编制岗,仅有五六个人报名,最后又全部弃考。
不难看出,考古专业在很多人的眼里,依然是脏累、枯燥、没有前途的……就连以往关于三星堆的报道和纪录片,通常也以科教的严肃基调为主,以文物本身为主角,很少为展示考古工作者背后的故事,导致普通大众与考古专业之间总是隔着一堵墙、一层纱。
纪录片《不止考古·我与三星堆》就打破了这种“惯例”,它由B站播出,面向年轻人,因此《不止考古·我与三星堆》的旁白更加风趣幽默,并且用了更多篇幅展现考古工作者的生活日常。某种意义上说,《不止考古·我与三星堆》不仅仅是一部关于三星堆的科普纪录片,也让年轻人重新认识考古专业,甚至在年轻人心中播下了对考古学产生兴趣的种子。
连王牌*王牌这种尬到死的所谓电影都有3.3欸。
评论里一大堆张嘴就骂辣鸡、烂片的家伙,好像这样显得自己逼格多高似的。
好吧那到底怎么样,嗯……确实不怎么样。但我不讨厌。机器人穿越到古代还是蛮新颖的不过剧情还是不免落入俗套而且bug不是一般的多╮(╯▽╰)╭但是要说尴尬我倒不觉得尴尬到看不下去。起码演员还是比较清新自然的嘛,不像现在那些小鲜肉啊小花什么的脸上摆明了写着我
连王牌*王牌这种尬到死的所谓电影都有3.3欸。
评论里一大堆张嘴就骂辣鸡、烂片的家伙,好像这样显得自己逼格多高似的。
好吧那到底怎么样,嗯……确实不怎么样。但我不讨厌。机器人穿越到古代还是蛮新颖的不过剧情还是不免落入俗套而且bug不是一般的多╮(╯▽╰)╭但是要说尴尬我倒不觉得尴尬到看不下去。起码演员还是比较清新自然的嘛,不像现在那些小鲜肉啊小花什么的脸上摆明了写着我很美,我超帅。真是受不了-_-||
陈虎的这个卷发造型我,好,稀,饭!(不过好像只有我一个人这么觉得啊?_?)
王智长得有点像张嘉倪但是比她更标致,而且身材还那么好,你们……
那个大师兄真的怪渗人的●_●
演技的话,凑合能看吧反正不反感,比黄教主那一脸邪笑顺眼多了。(话说中国合伙人里面不是挺好嘛,风声里面我get到了他的帅,然鹅我对他其他时候那始终如一的意味深长的笑容表示→_→)
诚然,对于一部片子来说,剧情实属重中之重,但是既然有那些既没剧情又辣眼睛的片子,当然就有没剧情但不辣眼睛的片子啦。
一部很励志的电影。讲的是上世纪二十年代一位热爱音乐的女子安东尼娅通过自己的努力成为美国第一代女指挥家的故事。
影片讲的是一个真实的故事。背景设定在1926年。安东尼娅是一个寄养在别人家的孤儿(这和乔布斯的出身几乎一样)。那时在美国,妇女获得选举权仅仅才六年,社会上对女人的偏见无处不在。由此可以想见,一个处于社会底层的女子,要实现自己的理想,成为指挥家是多么艰难。贵族沙龙上的嘲笑,
一部很励志的电影。讲的是上世纪二十年代一位热爱音乐的女子安东尼娅通过自己的努力成为美国第一代女指挥家的故事。
影片讲的是一个真实的故事。背景设定在1926年。安东尼娅是一个寄养在别人家的孤儿(这和乔布斯的出身几乎一样)。那时在美国,妇女获得选举权仅仅才六年,社会上对女人的偏见无处不在。由此可以想见,一个处于社会底层的女子,要实现自己的理想,成为指挥家是多么艰难。贵族沙龙上的嘲笑,汤姆森夫人的不屑,门格尔堡近乎诋毁的所谓“推荐信”,这些都没有动摇安东尼娅的决心。当德国著名指挥家卡尔·穆克拒绝了安东尼娅的收徒请求后,她踩着垃圾箱,登上卡尔·穆克家的窗台,和他有了这样一段对话。
安东尼娅:“史怀哲是你的朋友吗?”
卡尔·穆克:“我们是有些相似之处。”
安东尼娅:“一次大战他在法国被抓,他什么也没做,只因为他是德国人。你现在谴责我,不是因为我做错了什么,只因为我是美国人、或荷兰人、或女人或年轻人、或不吸烟。这叫短视。”
卡尔·穆克:“那就短视罗。”
安东尼娅:“在他写的关于巴赫的书说,那些音乐家为了他们最重要的日子来到,竭尽一生精力。我就是那样。”
卡尔·穆克:“你在损我吗?”
安东尼娅:“还没有。史怀哲放弃了音乐,选择了其它。而为了音乐,我宁可放弃热爱的生命。就算你不帮我,先生,我就是要成为指挥家。”
安东尼娅的执着终于感动了卡尔·穆克。他最后问了一句:“所以,你准备竭尽一生精力了吗?”他无疑得到了肯定的回答。
安东尼娅对音乐的热爱,来源于她的遗传天赋,更是因为只有音乐才能使她在这个黑暗的世界上看到光明,得到快乐和希望。获得精神的慰藉。她并没有高远的理想和伟大的抱负,仅仅就是喜爱。当法兰克问她:“你会仰望天空的星星吗?”她回答:“不会,我只欣赏脚旁的花朵。”为了音乐,她可以忍饥挨饿,忍受屈辱,甚至忍痛放弃了她渴望得到的爱情。当法兰克对她说:“我要你,我想娶妻生子。”安东尼娅毫不犹豫的告诉他:“那去找别人吧。”或许我们会质疑安东尼娅的思维太极端。可是,世界上许多的“第一次”的出现,不就是因为有了这些极端的人极端的想法和极端的举动吗?她没有伤害任何人,也没有向任何势力屈服,这样的奇女子难道不值得我们敬佩吗?最后安东尼娅的目标并没有在“凡事都有可能的美国”实现,而是在德国获得了成功。
我们不妨做这样的假设,如果安东尼娅的所有努力换来的并非是后来的成功,而是归于失败,那将会是怎样的情景?实际上,我说的这种情形更加常见更加普遍。目标没有达到当然很不幸,然而只要你做出了努力,经过了百折不挠的过程,看遍了人间冷暖,经历了世间的酸甜苦辣,即便失败了又怎样?即便是无人知晓又怎样?你的勇气仍然是值得称颂的。你的人生仍然是完美的。
影片的编导根据情节的发展,配上了许多我们熟知的音乐片段。反映了上世纪二十年代古典音乐的发展趋势。也体现了编导对于不同时代音乐的喜好。即;尊崇巴赫,喜爱德沃夏克,追随马勒、格什温、斯特拉文斯基。
并且这些配乐和情节是那么契合。举例来说:
影片的第一场音乐会是马勒的《G大调第四交响曲》;
安东尼娅全家在街头上观赏的音乐并使得她养母头疼的是苏萨的《自由钟进行曲》;
安东尼娅在法兰克和指挥家里弹奏的是巴赫的《哥德堡变奏曲》;
在富豪募捐会上,安东尼娅和罗宾等组成的乐队演奏的是德彪西的《梦幻曲》;
当安东尼娅得知自己的身世时疯狂的弹奏钢琴的是斯特拉文斯基的《火鸟》;
安东尼娅在德国指挥的首场演出是德沃夏克的《自新大陆》和《美国组曲》;
在安东尼娅圣母去世的教堂里管风琴弹奏的是巴赫的《亲爱的耶稣,我们在这里》;
在美国第一场演出是舒伯特的《第八交响曲》;
最后的结束曲是埃尔加的《爱的礼赞》。
影片的编导对于情节的剪辑和调度非常出色。特别关注了一些细节。如五次出现的洋葱,两次出现的那根筷子和被毁坏的琴键,与情节都密切相连。可见编导确实是用了心了。饰演安东尼娅的克里斯蒂亚娜 ·德·布奥恩和饰演罗宾的斯科特·特纳·菲尔德的表演都非常出色。尤其是菲尔德完美的表达了罗宾这个亦男亦女复杂的人物性格,还注意了相关的演技,如在酒吧的演出中,很自然很优雅的将大贝斯原地转了几个圈,很符合当时的演出风格。
比较差劲的是饰演法兰克的本杰明·温赖特。虽然很白脸很鲜肉,但是一遇到需要表达复杂情感时,便力不从心了。虽然不能说演砸了,可实际上让观众不知其所以然。
本人评分:7.5。
其实我就想跟左派说,你支持就带一个回家去。喊口号多便宜啊,你带一个回家或者带一个家庭回家,住一起吃喝拉撒睡上学看病的开销你全管。我就服气。不然你花着别人的税款还要倒打一耙,我真的不知道要无耻到什么地步。这是个基本的数学题。在高收入人群生育意愿下降的情况下,三代以后来文的选举你没票来武的人数你更没人家多。来美国挺好,合法的来。if you get caught, i
其实我就想跟左派说,你支持就带一个回家去。喊口号多便宜啊,你带一个回家或者带一个家庭回家,住一起吃喝拉撒睡上学看病的开销你全管。我就服气。不然你花着别人的税款还要倒打一耙,我真的不知道要无耻到什么地步。这是个基本的数学题。在高收入人群生育意愿下降的情况下,三代以后来文的选举你没票来武的人数你更没人家多。来美国挺好,合法的来。if you get caught, it is on you.我确实反对遣返老兵,犯了罪应该坐牢然后继续做美国人,毕竟他们流过血。如果这是一个比惨的游戏那还要移民法干什么。大家都来不就行了。最恶心的是说不能因为轻罪就遣返,本来非法入境已经是犯法,闯红灯无照驾驶不是犯法嘛?犯法还有道理了?确实大多数非遗来了就是讨生活没犯罪,但是没有人提起非法入境本身就是犯罪嘛?不能和孩子分离,那为啥要一起带过来。知道有多少人生孩子只为了留在美国,孩子就是个工具。生一个也就算了,一生生三四个,这些公共开支谁来负担?
法律就是法律。没有规则,美国就会变成墨西哥。
补充一点,其实我们这种eb23的最可怜最没人管。税全交福利半点没有。根本就是待宰的羔羊。我们还不是天天怕lay off了前面n年就白等了?他们游泳偷渡过来苦,我们花了那么多钱辛苦读书找工作抽签不苦啊?他们做贡献我们交学费消费缴税没做贡献啊?
前几天在推上看到Kwame的床戏,底下有人评论了出处,正好这两天生病请假在家就找出来看了看。 It's entertaining to say the least.Kwame told a girl that he was gay after having sex with her and Arabella made a big deal out of
前几天在推上看到Kwame的床戏,底下有人评论了出处,正好这两天生病请假在家就找出来看了看。 It's entertaining to say the least.Kwame told a girl that he was gay after having sex with her and Arabella made a big deal out of it. It reminded me of the time when I lied to a certain person about a certain thing.Before I went to his place I searched it online, and people were saying that if you lied about things of which the other person would not have sex with you if they had known the truth, that's rape. However it's different in my situation.First of all I didn't know that he cared about my answer to that question, I didn't know he was actually looking for the type of person I coincidentally lied to be. I did lie, which was undeniably wrong, but I also told him the truth *before* the actual thing happened, he acted like he didn't care and did it anyways. Then I never saw him again.There was no actual victim here, just one guy who was emotionally hurt, and another who regretted thinking with his dick.
话说剧里有个跨性别角色,Kai。我改名前也考虑过叫“X凯”来着,当时想到的中英同名的名字还有Ben和Bo,最后选择了Bo,因为喜欢Bo Burnham(虽然他真名叫Robert)。T对Kai说如果我因为你是跨性别男性而不想date你的话别人会以为我transphobic。Now, as a gay trans guy, I would not consider dating another trans guy, for two reasons: first, I like dicks and most trans guys don't got a fully functional one; second, I hate myself, I hate everything about me, what I went through, what I'm going through, how I felt and feel about my body, everything. And I'd like to be with someone who doesn't know how that feels like. I need a wholesome person to negate the trouble I went through, not someone to 同病相怜. That being said, I for one do not think it's transphobic to not wanting to date a trans person who identify as your preferred gender, but whether or not you'll be called rude for not knowing how to reject people politely is a whole nother question.
真就拖剧情拖时长呗
导演江郎才尽实在想不到其他剧情发展了
只能让女主在前进一步后退一步中反复循环
整部剧从一开始女主就在求逃婚的前夫别烦自己了.说实话这里我就被雷到了 怎么可能有男的逃婚还有脸求复合 怎么可能有女的能容忍男的逃了婚还纠缠自己 还天天赖自己家 分享约炮精力
WTF 你家大门是没上锁吗 你手机是打不了110吗 直接报警把骚扰男关进去
真就拖剧情拖时长呗
导演江郎才尽实在想不到其他剧情发展了
只能让女主在前进一步后退一步中反复循环
整部剧从一开始女主就在求逃婚的前夫别烦自己了.说实话这里我就被雷到了 怎么可能有男的逃婚还有脸求复合 怎么可能有女的能容忍男的逃了婚还纠缠自己 还天天赖自己家 分享约炮精力
WTF 你家大门是没上锁吗 你手机是打不了110吗 直接报警把骚扰男关进去啊所以我以为那肯定是还有感情 后面估计就讲如何修复感情如何进步改善 虽然雷但好歹讲得通
但没想到越到后面越???
女主无数次的拒绝前夫 无数次的发誓下决心一定要一刀两断 无数次要重新开始 结果不到十分钟 诶哟前夫有麻烦了要帮 前夫失意了要哄 帮完后又一番“你不要再烦我了我已经说的很清楚了”
就这?简直就像qj过程中女主喊着不要 但男的一停下来女主又主动动起来 所以你认为男的会怎么想 会认为女主的“不要”是什么意思?
说的粗俗犯罪了些 但女主的行为真可以称得上是能让正常理智的人犯罪了
有你这么一刀两断的吗?合着越斩越黏是吧
女主每次遇上前夫就情绪激动不理智放狠话 每次对前夫毫不犹豫的伸出援手收拾烂摊子 这不是爱是什么
虽然不太正常 但我也没有更好的解释了可怜女主的新男友和前夫的新女友了 哪怕最后成了 他们也永远不会是另一半心中的第一位 而只能是无法和第一位在一起就勉强选择的第二位
我非常想看看 如果女主的前夫和新男友同时出了车祸 只能救一个的话 女主会选救谁
tmd总觉得女主还是会救前夫
这合理吗