20201130看来大家都很喜欢教父里的杀人蒙太奇。这意大利大佬可真倒霉，能一次碰上那么多个倒霉巧合。20201123剧组不该老抱怨没有素材，应该多来蒙尼苏达或湖尼苏达素取材拍下一季。凶狠了一整季的意大利肥佬却死得如此窝囊，还以为最终会反水他哥。最后一集如果黑人大佬赢了战争最终被前来复仇的姨妈杀手干掉会比较符合冰血暴的调性。20201117预评四星。历来冰血暴的剪辑都是颇有特点的，喜欢多个画面剪到一块去增加悬念。好片大多都有一个个让人印象深刻的角色，喜欢聊着聊着掏出一包胡萝卜来吃的法警（光靠聊天就能感觉到是个狠角色却死得挺意外），过度紧张有强迫症喜欢数印第安人开门前敲很多次的腐败警察，神经兮兮驼着背走路很怪异的杀人狂护士，说话腔调辨识度很高的黑人老大，表情丰富喜怒无常的凶狠意大利黑帮肥佬二把手，输出极强的越狱姐妹花（其中一个竟然还是黄石里的知性美丽印第安女教授）……

Vol.17，《同义词》by 那达夫拉皮德。

那达夫·拉皮德似乎是今年柏林的大赢家。《同义词》勇夺金熊的同时，其过往执导的《教师》《警察》被发掘、观看并被封之为另一种文本性极强又总有电影之神青睐的独立影像风格。这种接近于“形而上”的影像将拉皮德个人的历史、思考与讨论融合在一起，略显厚重又充满创造力。

本期共十三人评分 十一则短评 均分7.7

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这个剧中人设真的是无力吐槽，本来是冲着牛牛来的。但是发现男二演技好像更好。再就是男二的人设其实并不喜欢。懦弱。看整个剧还ok但现实绝对接受不了。但是是剧评，男二就不扣分了。再就是和美，她放生活中应该是为爱丧失理智的人吧，她可以坚持，可以做坏事，你描写出她的倔强就可以。为什么同时喜欢一个人，喜欢一个不喜欢自己的人，就一定被描写成恶毒女配人设，并且造型上那么雷，香肠嘴。这个剧按现在爱情校园青春剧来看，剧情上很正常，但是过于正常了，就没什么心意。而且是有些偏狗血的。再看演技，牛牛其实很棒了，但被女一显得就有点不是很好。其他的人除了和美我都能接受，尤其是苏年年的爸爸大赞哦！但是故事的合理性和人设，真是都不敢恭维。我给两分。一分扣人设一分扣剧情及故事背景，最后一分扣和美。就是狗血剧白瞎了好演员。

邓某人：解放思想，实事求是。解放思想就是说，不要固有的认为淮海就是谁谁谁指挥的，我也可以指挥嘛。实事求是就是说，我不过是实事求是的撒谎，贪功，谁也不敢说什么。

其实根据中国几千年的历史传统，不管什么朝什么代，极容易形成一言堂的局面。打仗时，有意见可以向老大随便提，一旦政府形成，说什么都不方便。哪怕反对，也只能以建议，参考的方式提出来，语气还要委婉＋面带笑容。

众所周知，中国有五十六个民族，中华民族多元一体，共同为着多民族团结互助的美好生活努力奋斗。由作家景宜编剧，王文杰导演执导的民族团结现实题材电视剧《都是一家人》，就以城市多民族生活为核心内容，讲述新时代民族团结的新故事，为人民抒情，为时代发声，为祖国喝彩，兼具艺术高度、作品力度与生活温度，播出后连续多日位列全国网收视榜首，各方好评不断，成功跻身2019年观众最喜爱的精品大剧行列。

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李坏名字叫李坏，但他确是最好最好的人，没有母亲，在寺院被欺凌着长大，却善良的对待着里面的每一个孩子，他所做的一切只是想为他们争取好的生活，为他们寻一条好的出路。他的父亲不理解他，最开始看的时候很埋怨这个满嘴李家尊荣的父亲，父亲接他回家却无法让这个家接纳他，但是李曼青拿着他没有穿的鞋追出去的时候让人明白，他的父亲是爱着他的。

李坏从始至终，要的很简单，他只想要一个温暖的家，方可可没有给他，却是冤家月神给了他，哪怕那段日子很短。他的爱人最后刺出了要他命的一剑，他只问了一句“你有没有爱过我”，得到爱人残忍的回复没有后，他终于心如死灰，那个醒来之后没有光的眼神让人难受和绝望。

李坏和月神，像是宿命般的悲剧结局，飞雪剑和小李飞刀必有一战，李曼青和薛青碧一战，没有分出胜负，薛青碧身死，月神继承飞雪剑，誓要打败小李飞刀，她无法战胜这个执念，也无法正视自己的爱情，最终在李坏问出那个问题时，她冷漠应答，当李坏身死，她才意识到自己的爱，但是一切已经来不及了，她只有抱着这种悔恨度过余生。

这部剧的最后一集让我可以原谅前面冗长的四十多集，最让我哭的厉害的场景是李曼青坐在椅上看着太阳落山，嘴里还在喃喃着等着儿子回家，可是他的儿子，再也不会回来了。

两星 一星给大家的“眼技”，一星给甄芯的人设。

为什么只说是“眼技”而不说“演技”呢？大家的眼神戏都超级哇塞，每一个眼神转变都让我感觉到他们各种内心戏，但是除却眼神中的演技，剩下的演技真是太尴尬了，为什么这么说呢？譬如李彩桦的演技，可能是脸上打针打的多吧，她哭起来真的好尴尬呀，一哭把整个脸都拉扯起来，僵成那个样子，哭着像笑，天哪，不能说她没有演技，只是因为她的脸僵的太厉害，导致她哭起来让人都入不了戏。说到这一点就不得不说，香港影视剧是真的没落了、断层了，拍这种剧居然没有一个新生代演员可以挑大梁，需要老演员来演年轻人，虽然这群演员确实演技不错，但是他们的年纪，演刚刚要结婚的年轻人确实不合适啊。（当然也不得不承认我是被张智霖、杨怡、黄浩然、李彩桦这种神仙卡司吸引过来的）

再说就是甄芯的人设，天哪！这是什么神仙女主人设，白切黑、黑莲花、野心家女主人设。我看到有人评价说甄芯她明明有那么多聪明才智，却不用到正途，想通过婚姻获得更大平台，结果却越陷越深。但我想说的是，但是这样最快不是吗？作为一个野心家，她肯定是计较过得失利弊，这样可以一下跨越很多阶层，用才智去奋斗的话，不一定可以一步登天到豪门哪，她非常聪明地运用自己的美貌嫁进豪门，然后再凭借自己的才智，成为集团的CEO，掌握更多权利。一步登天和努力奋斗，她是计较过的。她在马世宏病床前说的那段话，真是字字珠玑！大家打不过她，就想用爱感化她，但是甄芯很清醒，“我姓甄的，我为什么要对马家有感情！”最后甄芯仰着头认输的那个情景，她闭着眼睛仰着头，脑海里一幕幕回想着她一路走来，步步为营，但最后却输了。那一幕她的神情，让我觉得她根本没有输，她也永远不会输，她这个长镜头真的太绝了。（杨怡演技加持）

还想说的就是这部剧的编剧真是一塌糊涂，我都不知道编剧在写剧本之前有没有写好架构，他往这部剧里堆加的元素太多了，但是他又写不清楚，就导致很混乱。

①Marco莫名其妙的原谅马世宏，从剧一开始铺垫到剧结束的“马先生杀了马先生”，就这么潦潦草草的就结束了，马世宏只是跟Marco轻描淡写地解释了一下，没有实际证据， Marco就这么信了！！！如果只是为了给Marco原谅马家，共同对付甄芯做铺垫，那也太草率了，根本没有铺垫足够的情感，就这么非常生硬的转折， Marco的父仇就这么容易放下，太草率了。

②已经有了一个报父仇的 Marco，还要再加一个为了报母仇的贾洛仪嫁进马家，要不要有这么多仇家？并且贾洛仪报仇对象还很不合理，我一直很疑惑，贾洛仪凭什么觉得她母亲的死是怨马家呢？真是费解！她真的不是马世宏的亲生女儿，马家不接受她进家门是合情合理的。贾桂莲接受不了她不是马世宏的亲生女儿，而打她甚至乎自杀，都是因为她母亲这个人的心理状态不健康啊。她母亲把靠孩子嫁入豪门这件事情看得太重，没有达到预期就为之疯狂，造成一系列事情也怨不得别人吧。本来即使编剧有很多不合理性，但是剧情前期也还是不错的，可以看得下去，勉强也可以打个三星，但是正如大家认为的，18集就是一个分水岭，18集之后大家的人设崩得一塌糊涂，剧情走向演变的稀奇古怪。

①贾洛仪的洗白：对于报仇对象不合理的马家，贾洛仪要嫁进去，搞得马家天翻地覆，抢走马家的一切，但是对于真正是罪魁祸首的何启礼，贾洛仪没用多长时间就原谅了他，只是因为何启礼是她的父亲。这个父亲从小到大都没有养育过她，没有尽过做父亲的责任，还是导致她妈妈自杀的罪魁祸首，但是她原谅他了，只是因为他死了吗？只要死了就可以赎清自己的罪孽吗？这是怎样一朵盛世白莲呐，要洗白也别洗白成这样吧。贾洛宜前期的人设明明是嫉妒心超级重的一个人，单看她每次跟甄芯讲话，句句都要带上“你一直都是人生胜利组，你什么都赢过我。”就可以看出她是一个嫉妒心很重的人。然后嫁进马家，她天天在挑拨他老公跟两个兄弟的关系，剧情前期她一直都没有当过甄芯是她的好姐妹，她只当这个好姐妹是她最大的敌人。甚至那次选基金会主席，甄芯巧用了伎俩，就让她把基金会主席乖乖让出来了，但她心里不知有多气，大声跟甄芯吵：“考试你考第一，我考第二；跑步你跑第一，我跑第二；选美你是冠军，我是亚军；连嫁进马家都是你是二少奶，我是三少奶，现在连基金会主席你都要抢走我的。”由此可以表明她根本得失心很重，她很在意甄芯样样都赢过她。可到了后期她却莫名其妙放弃报仇，说什么马家温暖了她的心，马家的人就是她的家人，她要好好守护马家。她的嫉妒心难道会因为放弃报仇而对降低对所谓人生胜利组甄芯的嫉妒心吗？不会的。她的嫉妒心是会永远存在的，人的嫉妒心是原罪。就算她真的把马家当自己家来看，她也不会是守护者的角色，她会接着内斗，就像她刚刚嫁进马家就开始挑拨他老公一样。正如甄芯批判马家所说的那句，马家一直都是家族式管理，这种模式已经不行了，自己人把精力放在明争暗斗，争权夺利，根本不会有好的发展。其实全员恶人不好吗！真的没有必要后期洗白一个人来作为正直的主角来强调正义的价值观。

②还有何启礼，在死后，只是因为云端账户用户名是贾桂莲的名字，还落了一长情的好名声。

③ Marco更不用说，就像我前文提到的，一直坚信“马先生杀了马先生”，但只是在马世宏几句劝说下，就这么轻而易举放下了。

④在最后真心甄芯和迪罗斯召开记者发布会的时候，我就已经估计到剩下的那20%的股份，肯定是被金龙收购，但是我没有估计到龙文标的爸爸都支持龙文标去帮助马家，这是什么小学生剧情，他居然支持儿子去帮助Chelsea，演偶像剧吗！一见钟情，然后不惜花大价钱钱去买股份送给Chelsea，只是为了帮助她家族的生意，在商业社会抛弃利益原则，不顾金钱利益，有人会这么做吗？豪门争产剧里还有这种偶像剧的剧情，真是清流啊！

⑤大概是为了一个恶人有恶报的结局，把甄芯的人设从滴水不漏的白切黑野心家改成滴水全漏的大漏勺！前期的甄芯可是想达到什么目的会利用别人去达到的，在别人眼中甄芯是完美的。而后期甄芯想让Chelsea和龙文标联姻，做得太出面了，好像每一步都告诉别人，我是有心计的，我是有目的的，我是坏人。可能是编剧怕按以前甄芯的那种人设，再洗白多少个人也对抗不了甄芯吧。最后我还想说，并不是蠢人就代表正义，聪明就代表邪恶吧。因为我看到有很多评价说甄芯是大坏人太坏了，而对于疯掉的叶彩薇和后期洗白的贾洛仪却说她们是好人。难道因为只有一点小聪明的叶彩薇和贾洛仪斗不过黑莲花甄芯，甄芯就被归类为坏人，叶彩薇和贾洛仪就被归类为好人吗？跟反派在斗的也不一定就是正义者吧，只是他们刚好与反派为敌。

不是刻意推荐，觉得全剧都是笑点~

很多人说一味重复自己的表演是浪费情怀的表现，但憨豆的每一幕都是独有的特色。你会发觉原来这么多年过去了，你没办法给出一个“憨豆式喜剧”确切的定义，但却总能被莫名地逗笑，戳中内心深处的笑点，你感觉既神奇又惊讶。

罗温艾金森无可替代，憨豆情怀永不过时。

谢谢你，为我们带来了那么多的欢乐。

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第十二季的法师是Missy之后的还是之前的？博士怎么不像十二任那样对法师抱有期待了？看完最后一集突然觉得小十一被坑了。其实十三姨演得还行，但三个同伴除了爷爷像个样子，有着老者沉着感，剩下两个没什么特点和区别，完全可以互相替代。新版DW的同伴中，我看完整季还记不住全名的就他们三个。永恒之子应该是法师才对，毕竟法师才是那个不需任何帮助，天天起死回生永恒幻想打败博士的孩子。

一直关注国内高速铁路建设，这个题材不多见。看了第一集，就看不下去了，这也太扯了。不说小小年纪就成为关键型号负责人，不说五毛的特效，一个国外留学的研究生，随便打扮一下，就能作为堂堂大国企关键列车海外试车的司机，这是在玩过家家吗？！而且真的中国人都会中国功夫吗，居然以一敌六，真是男主光环加身，会设计火车，会开火车，会功夫，太厉害了！

第一二集还挺有想看下去的欲望，后边的逻辑太乱了，那个做手办做玩具的骨骼绑定的3d技术，使sagas这类国际游戏大企业，小田切让饰演的社长花尽心思和计谋想要得到它真的那么合理吗？

后边的逻辑，我是完全看不懂了，不是剧本很厉害我看不懂，而是我觉得这个逻辑很不合理，一大群不合理的逻辑交织在一起，我不知道他们在演什么了

《门锁》是结构叙事与立意并进的影片。影片层层递进的悬疑气氛与情节推进让我在看的时候忍不住屏息，但看完回味时害怕消退，进而产生的是义愤与感动，对独居女性面临的这种困境感同身受，也钦佩女性彼此扶持的力量与勇气。影片开头的引子就极为触目惊心，家里本该是最安全的私密空间，却让人充满疑虑和恐慌，昏暗的光线，女生压抑的肢体语言，紧张急促的背景音乐都让人屏息以待，就在我们以为可能一切都是女生的想象时，她的怀疑以最糟糕的方式得到印证。随之视角一转，和煦的清晨，白百何饰演的方卉听到了女生的新闻，也暗喻了她接下来的遭遇。电影的悬疑气氛和环环相扣的紧张感塑造得极好，不同的场景之间都衔接起来，展示出方卉的生活是如何发生变化，并置身于越来越大的危难中。如同片头的女生，方卉注意到家里物品摆放的细节有问题，进而产生怀疑。与此同时，她生活中出现的男性对她似有不一般的企图，神秘莫测的大楼保安、居心不良的公司领导、暴力胁迫她的房屋中介，以及看着温文尔雅的宠物医生。导演用相同的细节连接起这些看似彼此互不关联的场景，比如密码锁被反复按错，要关门却被对方挡住，对方卉来说，这些巧合更加重了她内心的恐惧，也让我们被导演的障眼法所迷惑。方卉的怀疑最初就是个男性的影子，随着情节展开，他的样子不断具体化，甚至在方卉家中洗漱、过夜，影片堆叠的恐惧感已来到顶峰，不知道对方是谁、目的何在，只能拼劲全力防备的压抑感是最让人害怕的。作为一个悬疑故事来说，这部电影无疑是很出色的，但在悬疑中，导演对女性独居问题的思考也是很深刻的。影片开头的女生为了保护自己，买了门楔子，但讽刺的是正是这个门楔子阻挡了她逃生的脚步。方卉一个人生活，为了避免有心人的注意，她在家中摆放了男人的鞋子，并挂了很多男性的衣物，但她的努力在恶意面前不值一提。她们没有注意安全吗？不是。她们已经足够小心，但她们的安全仍然得不到保障。不管独居与否，大多数女性都有一种情境式的恐惧，这种恐惧来自于对自身安全和周围环境的不确定，扎根于脑海深处，我们清楚地意识到自己在哪里在做什么，一旦出现异常情况，心底就会警铃大响，提醒我们，现在可能不安全。这不是我们假想出来的恐惧，而是从自己和其他女性的共同经历中得到的深刻体悟。电影中的惊悚一幕是门外有人乱按密码，一遍遍的“密码错误”让方卉神经紧绷，恐惧门背后未知的危险与恶意。我也有相似的经历，不同的是我家的锁是普通的锁，我听到的是有钥匙插进去不断转动的声音，当时还只是晚上六七点，我直接打开了门，外面站着一个陌生男子，他结结巴巴地解释他上错楼层了，然后飞快逃走了。激愤过后想想实在后怕，如果他不是逃走，而是意图行凶呢？自此后我不再随便开门，家里内部多安装了一道锁，并且一个人在家时把钥匙插在门上。女性对安全的意识极为敏锐，各种事例时时刻刻在提醒我们一旦放松警惕，我们可能面临什么危险。我从不在外面喝醉，也避免太晚回家，有时工作到很晚，打车回家的路上我会和朋友或家人通电话，让她们知道我大概还有几点到家，同时也注意着司机的行驶方向。朋友和我讲述她在电梯里的惊吓一刻，和她一起进电梯的男子等到她按下楼层才跟着按下，那一刻她已经想了种种可能性，盘算着电梯出来后的路线和时间，所幸最终安全到家了。这不是女性的神经过敏，而是我们出于对自身安全的考量，可就算我们改变行为方式，仍然无法规避风险。这也是电影展现的另一面，女性自身的努力无法改变她们在权力、体力不对等的情况下可能被男性强加的恶意。公司领导可以用工作胁迫方卉，甚至把她出席饭局当成是对性侵犯的默认。隐身多时的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中，一旦她脱离自己的剧本，就是背叛，甚至在方卉最后用木棍与他搏斗后，还在以男性视角对方卉品头论足。其中一位男性似乎暗中保护方卉，但当好意被强加于身上后，这就不再是善意。可女性所面临的不仅仅是身体上的伤害，还有性侵犯或骚扰发生后的焦虑和压力，受害者不得不一遍又一遍地重温自己的创伤经历，并被视为是她们的过错，这是多么可笑的想法！ 相比起女性所承受的无端恶意，她们彼此扶持，勇敢摆脱阴影的力量尤为感人。有一个很打动人的小细节是电影中用的一首歌，原先来自闺蜜间的暖心分享，但一变为男性变奏后，就多了诡谲的气氛，并暗喻犯罪与暴力，在最后闺蜜听到这首歌仍然心悸，方卉却调高音量，她选择不接受恶意，勇敢面对生活。电影《门锁》选择这样一个题材，就是想通过主创团队的力量，通过影片的艺术形式，让独居女性的安全问题得到更多关注。我真的希望我们能够得到更多的安全感，独自闯荡世界，尽情生活！

当初看书的时候，便想着如果真人化了，会是个怎样的故事呢？至少会照着时间线重新整合吧？没想到会和编剧有这么大的分歧：我以为会是六个故事接力的时空，结果中选的只有心念“邂逅”的佐藤啊。

爱屋及乌，在丰富想象方面，电影也是努力了的，有其独特之处。

首先是合心意的选角。没有了重金属band出生的美奈子有了贯地谷漂亮的眼睛；一直不知道是什么的女神由美原来有这样的月牙笑眼；手上写着シャンプー的邂逅姑娘害羞地笑起来很可爱啊；整本书中第二伊坂流的真一，没有说好的小帅，但一皱眉一挥手说着“坐吧”时的漫不经心倒实实在在地把真一从书里倒了出来。当然，最大的惊喜还在春马，从《好想急死你》，到《我存在的时间》，再到这里，多部还是一如初见的温柔秀气，春马却可以从爽朗的风早切换到这个心软、没什么出息、玻璃心、笑得傻兮兮的佐藤了。

其次是删减情节之外的布景细节。

删掉了那么多人和事，怎么再现一个慢悠悠的仙台呢？普普通通就好啦：明明是18年制作的电影，陈设、色调、分辨度和手法却似乎留在了《金色梦乡》、《重力小丑》时期，没有优衣库风格的极简整洁、清晰的明暗对比、简练的多角度镜头切换，转而选择不能作为穿搭指南的平常衣服、大量的自然光、毫无艺术感的平视视角——地味到了一首歌唱十年的风衣小哥都显得过于洋气了。

基调设好，接下来就是更具故事性的细节了。

最容易发现的就是时间了。六个短篇小说的时间线足以用“乱序”形容了，看书的时候可以忽略小的时间推移，在强行整合的小说里，就不容许这样的毛躁了，于是用衣服、食物、天气严谨地推进这十年。

再就是大量的化用和嫁接了。听了真一大触的捡手帕邂逅剧本，佐藤会瓜兮兮地看看被路过的地面，得知藤间的钱包相遇还会向真一报告求赞同；一贯的见义勇为在九年前救过聋弟弟，九年后还是会扶起跌倒的小孩儿；真一抢过西瓜撒上盐吃着，对应着书中美奈子对真一的反差萌评价。而在更大的人物塑造上，佐藤邂逅的姑娘整合了第四篇的老师深堀朱美；美奈子的好友与由美融合在一起，而自己的戏份又被佐藤担走一些；和人对父亲的吐槽从课堂转到了餐厅里。

最后轮到电影相比于文本的优势了。美绪与佐藤相隔十年的两次“是佐藤啊”“是美绪啊”的对话，轻易胜过描写两家深厚情谊的千言万语；聋弟弟自暴自弃地说着“反正我也听不见”的时候、赛场现身的时候，倏然抽走所有的声音，不经意惹来些心疼和感动；久留米一家餐厅聚餐时，始终以背影出现的服务员，出戏地透漏了些镜头不多余的专业。

这些林林总总的小细节，无意间添了些寻宝的乐趣。

好不容易吹完了，终于可以吐槽了。总而言之，对于我个人而言，是部挺鸡肋的电影呐。正如开头所言，我理解的《一首小夜曲》是一首写给仙台的六章节小情歌。其核心并不仅限于有或没有的零和邂逅，还在于不断的happening，有时候very very strong，有时候又分道扬镳，有时候又因为温柔被牢记。

书评区最多的可能就是各种各样的人物关系图了：像春与泉水一家仿佛脱离重力的织田一家，强势红娘和笨拙温柔的拳击冠军姐弟组，只要对象合适就能将heavy转为light heavy的口是心非美奈子，收敛丢三落四在转账备注里看到丈夫道歉的性转版he藤间（全书最甜），摇摆于报复与担忧间的长大灰姑娘，意外的渣男渣女狗咬狗透着熟悉的大快人心，还有曲库神棍齐藤桑……这个故事里的主角又在另一个故事里悄悄认领配角，这些七拐八拐的关系尽力贴近了普通的关系模式，却多了些浪漫的轻盈。而在这份温柔下，依然藏着父母缺失（小野）、家庭破裂（藤间）、校园欺凌（聋弟弟/书中的roundboy；结衣）、职业发展受挫（小野学），只是在这首小夜曲里，这些都没有成为他们的阻碍。

就像《掟上今日子的备忘录》里的须永桑悄悄在自己写了一辈子的系列小说里为早逝的初恋女友编织了平凡又幸福的一生那样，伊坂大人也终于为他的角色创造了一个“很少见的、几乎没有出现小偷、强盗、杀手、超能力者、可怕的罪犯”的仙台，（但说没有“有特点的人物和奇妙的设定”，伊坂大人，或许我还是没跟上你心中奇妙的仙台。）中途休学的人、接力“他爸不好惹”帽子戏法的父母亲们、世界冠军和不想成为父母那样的高中生，一齐在这座城市相遇、分离、再相遇。

这种平和的延续，无论在初读的毕业季、只能抓着社交媒体云交友的去年，还是为职业规划万分焦虑的当下，对我而言，都是一个温柔缤纷的梦，至于实现与否，谁知道啊？

在片尾曲响起的时候，突然想起高中时迷恋的一个说法：“我只知道世界是辽阔的，任何人都一无所有，除了他曾经做过的事情。我知道，我们唯一可以相信的东西存在于天空中，而非大地上。因为我们看到的这片天空，这片拥有太阳和繁星的天空，正是我们的祖先曾经看到过的，也是我们的孩子将要看到的。对于天空而言，我们既是老人，又是孩子”。相比于怀揣天空这种比大地还虚幻、比人类还宏大的概念，这么多年慢慢从伊坂大人笔下耳濡目染的是更平凡又不那么日常的事：善良，信赖他人，hold on until be rescued。而为了做到这些，需要默默加一条“适时表白”，再加一条“勇敢不投降”。