没看的时候 光看海报的时候第一感觉就是SM
神马的口球 捆绑 哎 都不知道怎么形容了
  但看完了 感觉就不一样了 剧情和大多数爱情剧没多大区别
 多多少少还是有点改变 但还是脱离不了俗套

平常而有伟大的一个局部战争，但就是因为投降而变得让他们接受不了，更加突出了他们为了那种精神而感动自己，新兵的历练还有他们对自己的肯定那是最重要，估计在我国早都被送到某个地方一直待在那里不会让你觉得那是非常光荣的事情，跟日本人一样的道理，其实想想跟我国也...  (展开)

 本来是无聊之至，想找部谍战片来看着过眼瘾，但实在挑不出好的——十分相信豆瓣的评价，对于那种评论里说到“脑残”的剧我都弃了。结果发现除了看过两遍的《黎明之前》就无剧可看。只好，只好转向其它。最后找到了原作改编剧《围城》。
　　 这是一本我特别欣赏的书，虽然只读过两遍，但我相信以后必然会一读再读。钱钟书的语言智慧只会随着读者的年龄阅历的丰富更具韵味。
　　 选择这部剧主要是因为主演陈道明。很高兴，他没有让我失望，甚至让我感到惊喜，甚至让我觉得想感谢他——他的演绎把那个在我幼年脑海里空虚不真实的方鸿渐的形象变得很接地气，很实在，很多面性。
　　 原作改编剧难以在剧情上创新——它不需要创新，原作已经写得足够好，足够经典，只要能最大程度地复现那种经典就已经了不得了。这部剧做到了。没有任何像现今乱片的雷人剧情，如果做不到的拍摄点——如远洋轮船，如老上海洋行，它就采用旧照片。虽然看起来有点粗糙，但至少符合时代背景，一点也不违和。
　　 想特别表扬的是剧中对细节的处理，真的让大大咧咧的我都甚为感叹！比如方鸿渐在船上与苏文纨关于手绢对话时苏小姐的表情变化，各种不好意思、娇羞、却又忍不住热情关怀方先生的心情都写在脸上；比如方鸿渐回老家时在母校作关于梅毒和鸦片的演讲时众学生的开怀大笑——尤其是那个记录员女学生听到梅毒二字眼睛都快蹦出来的画面，太富感染力了！来方家提亲的乡绅要回女儿庚帖后，方家的仆人站到椅子上将大堂挂着的西洋钟调快一个小时——这个不经意的细节太有象征意义了！种种种种，难以一一列举。总之，这部剧的导演十分用心，编剧对原著的理解也极为透彻，我觉得即使钱老先生在世也会认可。
　　 再次，这部剧的选角也很好，演员们初看并不出众——陈道明当然除外，他是极吸引眼球的——但看得愈多愈觉得他们演得很好很到位，甚至觉得非此人不可。
　　 比如苏小姐，第一眼我很不喜欢：齐耳发型太老气，白裙子裁剪守旧，在她身上穿不出一点活力。但后来，我发现其实她回到上海后反倒开始穿漂亮旗袍了。这应该是有道理的。在海船上，一个大家闺秀，一名正宗的女博士，是会洁身自好，矜持自爱，以保护自己，也以彰显自己的自重。而且这也可以与“熟肉铺子”鲍小姐形成鲜明对比。其实，她回到上海自家老宅后我发现她家里很有钱，家里的建筑很有品味。反正就像租界的一新贵。但她仍穿守旧的高领旗袍——而且还是长得拖地的！还出过国呢，却守旧得要命。实在符合人物个性。细看，她长得周正，并不显老。但她的齐耳头型和高领旗袍却把她衬得像三十五六的旧时贵太太。另外，她连笑都拘束着自己，不会像她表妹唐晓芙那样开怀。这样的女子，凭她有多少学问多厚的家底多庄重的举止，方鸿渐这样的性情中人（从他一开始就拒绝了那家说英语的老爷的女儿可看出他不看中钱财地位）是不可能喜欢上的，即使苏小姐屡次放低身段反过来向他献殷勤。
　　 再比如赵辛楣，我只说一个场景：他第一次来到苏家，初见方鸿渐时那满脸的不高兴、瞧不起、看不顺眼。虽然他一声不吭，但他那高昂的肥脑袋，那斜睨的小眼睛，和那几乎要哧出声的不屑的圆鼻子显然已经在气势上压得方鸿渐自知不如了一大截。当然，方的手足无措也反衬了赵的气势。这是一场不用言语的较量，这是一幕有着话剧魅力的表情战，肢体语言引起的硝烟比话语更有通识的感染力！
　　 再谈我对剧中人物的理解，在看剧后比读书要深了一层，因为有导演、演员的演绎帮助我理解。虽然不再客观，但艺术理解总有主观成分，能自圆其说就成。
　　 方鸿渐在我心中不再仅仅是痞，而也有了无奈与精神的挣扎。他不学无术也是因为他兴趣广泛；他与鲍小姐的露水之情更缘于后者的引诱；他对唐晓芙的喜欢不仅仅因为她的年轻美貌，同时也缘于她天然娇俏。 我以前认为苏纨文没骨气，喜欢着一个并不喜欢，而且已经看穿了的不争气的男人。现在我觉得情有可原：这么一个守规矩惯了的聪明女人，正是因为懂得太多，看得太清（她一开始就清楚了方的学历造假，但只是嘲讽，并不因之看低他），反倒被方的那种不羁、玩世不恭吸引。更何况剧中的方一表人才，又惯会讨女人欢喜，即使是女博士也难逃其惑。人心肉长，情感这东西，不会太么守规章。苏的心太老了，自己又没勇气年轻起来，因而反倒想找不守规矩的男人。他花心，她吃醋；他心里没她，她情里念他。他一直在追人，她始终把位置留给他。直到，直到，这种不理智不平衡的感情直到苏纨文最后真心累了，才退让，才最终委身并不中意的曹元朗。女人不能这样空为单恋耗着，最终还是得为柴米油盐的婚姻妥协。
（未完待续）

动作戏很不错加一星，搞笑段落也很棒，不过音柱前段探查花街的行事逻辑令人迷惑。 看本季讨论的一个热点集中于女性意识相关的一些情节，比如音柱有三个老婆，他拍小姑娘的屁股，大部分女性角色服装刻意暴露等。有的虽然是观众敏感了一点，但观众和情节其实都没大问题，有的则是...  (展开)

Las chicas del cable 2x01
Capítulo 9: La elección

Como cada a?o que se iniciaba, cada individuo se marcaba un objetivo que alcanzar, un reto personal, algo que mejorar que los últimos 12 meses no había logrado. Pero lo dicho, eso no dejaba de ser más que una simple promesa a principios de a?o.

El a?o nuevo acababa de iniciarse, 1929, y en nuestras manos la oportunidad de elegir cómo arrancar, dejando en manos de la justicia nuestros destinos, ocultando un cadáver para seguir disfrutando de nuestra libertad... Nuestra elección estaba hecha y ahora sólo cabía esperar.

这篇剧评可能有剧透 没有办法用自己的准则理解周遭事物，这是一个可怕的发现。我们不想被人仅仅以性或利益的眼光凝视，我们反对他人将我们视为一个引发情绪的物件，我们试图去理解他人，并希望他人也同样努力地来理解我们。我们维持自己的生活，遇见一些人，对对方抱有如此的希望。但很多时候，我...  (展开)

了解什么是不打不相识吗，他俩大概就是，有时只有对手才会让你觉得自己有存在感啊。1、看着马永贞把一车的鸦片烧掉了，他的痛快，让自己觉得烧钱也值，有意思吧。2、从今以后，只有我可以为她点烟；马永贞是我的好朋友。或许是高处不胜寒吧，一个显得老成，一个显得孩子气，彼此仿佛都看到了自己的影子，马永贞也是有时显得比龙七海时尚，不过他长的真有点向星星，打斗的给力。

《镖门》中的武戏一直为观众所称道，粗略算下来，剧中的武戏也有二十余场。而这些武戏几乎都有各自的侧重和特点，这一点十分值得细细品味，故而特挑出几场来说一说。

首先要说的是第一场比武，刘安顺对额尔赫。这是一场关乎“荣誉”的比试。刘安顺要拿回匾额，额尔赫要争得“满人还能行”的证明，输赢对他们的重要性都是不言而喻的。
根据之后的剧情，我们才知道“刚劲”这个词，再回顾这场比武，才明白为什么单单这一场里出现了那么多的刀拦断石，枪扫碎砖的特写，“刚劲”才是这场比武的重点。而也正是这场比武之后，整部剧中再也没有见过碎砖断石这种的现象了。
在这场比武中，不单单给了演员和兵器的特写以表达气氛的紧凑，还有两处鲜红的特写十分耐人寻味。一个是额尔赫红色的帽缨子，一个是刘安顺红色的发穗。额尔赫的帽缨子是在他连续发力之时的一个特写，随着旋转而飘动，给人节奏快力量强的观感。而刘安顺的发穗却是在接二连三的招式之后出现的，穿着一颗碧玉珠子的发穗缓慢飘落，色彩鲜亮，十分赏心悦目，让人在神经持续紧张之后略微换了一口气。

与这场比武类似的是刘安顺误以为母亲被害镖局被烧，去找山猫报仇的那次。那是一场不知该叫做决斗还是打架斗殴的戏，凡是能顺手拿到的凳子桌子都被两个人拆打的零零碎碎，等到刘安顺离开的时候，散落一地的木条子劈都不用劈，可以直接拿去生火了。
这是一场“泄愤”之战，刘安顺相依为命的母亲被害死了，筚路蓝缕开创的事业被烧了，镖局尚可再建，母亲却不能复生，人生最痛之事，他都在一夜间经历了。山猫一生算计人，末了被别人算计进去，这是折辱他都尊严的，心中也梗着一口恶气。
于是这场延迟的决斗，最后堪堪演出了“打架斗殴”的味道。

《镖门》中，最精彩的比武非九宫格莫属。传奇是什么，刘安顺画下九宫格，雪夜单挑八大镖局就是传奇。
漫天飘零的雪花，鲜红的灯笼映着厚厚的白雪，一个身着单薄的青色长衫的年轻人，一杆枪，一种“虽千万人，吾往矣”的气概，孤傲的屹立着。
九宫格的意境处理的恰到好处，而比武同样不输。
九宫格的难度是不对等的，这场比武从一开始就是不公平的。九宫格内，也只勉强容下挑战者摆开基本步型而已。少林拳素有“拳打卧牛之地”的特点，意即在牛卧下去的地方与人过招，辗转腾挪攻防出收不受影响。而九宫格，却是比“卧牛之地”还要小，在不足见方之地赢得同行高手，何止一个“难”字可概括。
常镖头出刀上场之前颇有一番雄厚气势，然而却也输得不怎么光彩。几招之后被人串了糖葫芦，耍得团团转，还差点摔下擂台。这也仅是大餐之前的开胃。
当众人以为刘安顺当真要一家一家请灯笼的时候，杜载山出手了。而出乎意料的是，这是一场“文斗”。
如果是一味的通过口述招式拆招，观众的理解是有限度的。所以我们看到八个半人高的灯笼映照下，落满雪的擂台上，渐渐出现了刘安顺与杜载山比武的镜头，不停地转换着。
口述拆招难在对招式的熟知，不仅要对自家的招式熟悉到骨子里，也要对江湖各种门派之间的招式了如指掌，否则一招反应迟误就是输。
这也是一场有难度的比武。
中国观众对武打素来是最挑剔的，不仅要打得实在，还要打出新意才能令人满意，而《镖门》这两点都做到了。观众看多了眼前实在的拳脚功夫，对招式的名称仅限于“白鹤晾翅、金鸡独立”的时候，这样一场比武，的确做出了一个高度，“文武皆用而观众看得懂”，而高度基于难度，难在编剧与武指对招式的把握，导演对镜头的处理。
在考证形意拳的资料的时候，我曾将两人过的四十余招尽数记录下来，发现杜载山在十数招的时候便已经出现了败象，连用两招拆解刘安顺的一招。而后出现的“连珠炮”，“七星捶而随后跟”，也不过是想要绝处逢生而不得。
这样两场比武，刘安顺终是赢了，即便在这么“难”的情况下。这里面没有侥幸，一切都证明了他的一身硬功夫。
“比武可以输，而神气不能输。”刘安顺从来没有输了神气。
“人不可有傲气，但不可无傲骨。”刘安顺有一身的傲骨，赢了奚落为难他的同行，却没有一丝傲气。
九宫格之后，八大镖局的人接连刁难刘安顺，这更是一场群斗对单打，比擂台的精彩也不遑多让，然而刘安顺依旧赢得漂亮。
九宫格的前后几场戏，比的是胆气，比的是本事，也比的是胸襟，是机智。智勇双全，刘安顺担当得起。

十集左右，刘安顺第一次与张端和比武也有值得注意的地方。
那是一场看似被虚化的比武，镜头的焦点不在招式上，而在山猫抛起的子弹上。
子弹抛起，比武开始，子弹落下，输赢已定。
招式快慢如何，是否精彩，一切不需多说，全在一个子弹抛起落下的瞬间。
这样一场戏，颇有“温酒斩华雄”的味道。

第二十四集夏启遵对戴海臣，也是《镖门》中极其精彩的一场武戏。
这一场戏并没有令人耳目一新的比武形式，也没有任何的兵器，只是两大高手赤手空拳的比试，然而依旧令人畅快淋漓。
除了气氛的渲染，还有比以往的武戏更多的特写，步法、拳法、掌法、腿法、身形等等，将攻守、力量、速度尽数展现出来。
而这些招式之中，也突出了“夏老爷子狠辣，戴老爷子稳重”的特点。
在第二回合的比武中，又将戴海臣“失去稳重”，有心退让的内心变化通过招式表现出来。戏虽短，但余味无穷。

《镖门》中有两场谢幕之战，一个是戴海臣的，一个是张端和的，虽然同为谢幕之战，但也有各自的特点。
戴海臣是武林的泰山北斗，人人敬服的形意拳高手。这样高德之人的陨落，自是极尽悲壮的。黄沙漫道的荒野中，夕阳染尽昏黄，一个人，一把刀，稳如山岳。似雄狮将奔，威风凛凛。
戴海臣将自己的刀反转，用刀背御敌，不想借助刀兵之利肆意杀生，是武德，是仁慈。
而张端和的谢幕之战，尚未见到人影便用飞刀穿了叛兵的脖子，随后更是刀刀见血，招招夺命。张端和如苍鹰，一旦杀心起，便收不住自己的利爪。
戴海臣曾数次问刘安顺，是否觉得他老了，认为他担不起事儿了。一直在意这个问题的，不是刘安顺，恰恰是他自己。戴海臣清楚自己老了，跟不上徒弟的步子，也跟不上时代的步子了。那一场谢幕之战，是他打得最痛快的一战，将自己一生的武学修为尽数展现，打垮了一个又一个溃兵，老与不老，他已经忘了这个问题。
在那样一场巅峰之时戛然而止，也许是创造这个角色的人对他的仁慈。戴海臣走了一辈子的镖，最后死在走镖的路上，不用看到镖门的消亡，不用看到越来越陌生的时代，何其仁慈。

《镖门》中的每一场打戏都有各自的侧重和特点，用“独具匠心”来形容也不为过。

教我拳法和剑法的教练曾说：“练功时要有精气神，要有速度和力量，动作摸清要点，把规格做到位。”用教练的话来评判剧中的演员，我想也够了。
我记得最清楚的是太谷刘安顺眉目间的硬气，以及雪夜中刘安顺的沉静与坦荡，这是精气神。在每一场武戏中，随意一个定格，演员都能将动作做得沉稳大方或者合乎攻守，这也是十分不易的。

在如今影视剧中，特效师代替武指，五颜六色气功波代替拳脚招式，演员手脚发软还要装作武林高手，这样的眼花缭乱之中，《镖门》能够扎扎实实完成武戏，这样的轴劲儿，是十分可敬的。
认真设计好每一场戏，尊重观众。这样的剧组，这样的一部戏，也理应得到观众的尊重和认可。


2015年1月16日

【本文首发于公众号“羊城晚报娱塘”，欢迎搜索“羊城晚报娱塘”或“ycwbyutang”关注】 这篇推送是3月初的时候做的，5月欧阳震华就已经确定客串《开心速递》啦，恭喜群姐梦想成真～如果哪一天海带君的爱豆也能听到我那爱的呼唤就好了（。 讲起TVB情景剧《爱回家之开心速递》，...  (展开)

上大学的时候，为出版社画过三年插画，初时始终弄不明白他们要的风格，画了很多写实的唯美的，既费力又不讨好，他们的主编嘴跟棉裤腰似得还说不出来什么，憋了半天憋出了俩字——意境，我苦思冥想了几天还是没想明白啥叫意境，最后她不耐烦了甩给我几本几米的书说：这就叫意境。从此三年我就开始反复模仿几米的风格，得到了很好的收益，但却对几米留下了深深的阴影。
昨天朋友说要看这个片的时候，我在豆瓣的介绍上看到了几米俩字，立刻打了一个寒颤，不过7.9分得影评让我产生了可能还说的过去的错觉，从影院出来我就决定了从此不再相信豆瓣上小清新片子的分数了，这部打着几米招牌的小清新儿童爱情片，甚至让我有点怀念几米了，便宜果然没好货，北京最低价的团购券让我第一次在剧场里见识了家庭影院的效果，所以画面我就不评论了，除了骂屏幕我就根本没注意过别的，就说情节吧，老实说这是部从情节到演技都没有任何惊喜的片子，爷爷一出场就好像再说，我就要死了我就要死了，刘若英庾澄庆一出场就像在说，我们要离婚我们要离婚，小美在窗口看见小杰吹笛子的时候，就像再说他是转校生他是转校生，小杰的妈妈一出场好像在说，我狠男人我狠男人，刘若英的苦逼脸一出现就像在说，我很痛苦我很痛苦，大象们一出场就是再说，我们是几米我们是几米，最狠的是小美最后已经说了从此她再也没有见过小杰，我正等着出字幕的时候，桂纶镁出现了，我的心开始慢慢的说，要洒狗血了要洒狗血了，这时法国小女孩出现了，我想我也许猜错了，紧接着小女孩的一句姐姐彻底打破了我仅存的幻想，果然男猪脚出现了，还好没有给他正脸，但从女煮饺猴急的眼神里就知道了，一定长得不寒碜，好了，饶了我吧小清新，你敢稍微细腻一点么，两个13岁正值青春花季的少男少女都洗白白脱光光了，咱能稍微反应一下生理上的本能么，别傻傻的跳舞了，哪有那个心思啊，好吧，我邪恶了，这样太不小清新了，爷爷爷爷，你除了做了个三条腿的大象就没有更多跟你孙女的美好回忆么，见面就是相拥而泣有意思么，好吧，住在一个走了两天一夜才找的到丛里小木屋里，周围一个邻居也没有的生活是挺几米的，但您老是怎么在这么艰苦的环境下把孙女抚养成人的，靠打渔么？好吧我不适合看这样的电影，我太矫情了，但其实我见过无数父母离异的孩子，他们也孤独也痛苦也会离家出走，但我见过更多父母为了孩子维持着已经索然无味的婚姻，影片的结尾，起码刘若英找到了新的幸福，那我们应该做我们自己呢，还是应该为了13岁女儿脆弱的感情维持一个冷冰冰的家庭呢，寂寞都是自找的，每个人都有选择自己生活方式的权力，你觉得寂寞很酷，你就寂寞去，比如住进一个几米式的小木屋，或者自伤自怜自己是个死了爷爷丢了男友的单亲儿童，这是你的权力，但是选择了寂寞以后就开始享受寂寞让世界如此美丽，是不是有点意淫了。

时间的隐喻，也是人之注定的失败。在浩瀚宇宙中，我们短短的生命转瞬即逝，甚至微小到足以忽略，我们的肉身行将消失，我们留给世界的是什么呢，或许一片破碎的玻璃碎片.......若干年后，被另一个同样短暂存在的人发现，并吸引他由此阅读时间的隐喻和启示。 这可能就是为什么，...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 日本人对于“智力游戏”一直有着异样的执念，且不论亚洲推理文学几乎被日本推理文学占去半壁江山，就是历年被王道制霸的日本漫画界，令人耳目一新的智斗漫画依旧层出不穷，且涉猎的范围甚广，随意列举几例，就有大名鼎鼎的《欺诈游戏》、棋牌题材的《逆境无赖开司》（国内被改...  (展开)

看剧向来看完一集删一集，这是唯一一部让我看了几集以后又把删掉的集数暗搓搓下回来的剧。在我看来，这才是一部正剧应该有的风范。
个人评判好剧的标准可能有些另类，除了普通衡量标准下拍得好演得好之外，我更喜欢那些主角配角每个人物都丰满的剧，没有谁为了谁而存在，没有为了凸显谁而削弱谁，而《镖门》就是这么一部正剧。它不是群像，不是每个人都有等量的笔墨去刻画，但是主到刘安顺、路瑶婷、李希平、戴戎，末到镖局里的陈爷、祁爷，每个人单独拿出来，都有其自己存在的价值和意义，都是一个个完整到看得出起承转合的故事。

镖门的感情刻画很发人深思，最主要的刻画点在“小男人与大丈夫”的矛盾上。不算贾克木这个奇葩，几乎所有男性角色不论主配，都在这两个身份之中挣扎；而四个主要的女性角色作为矛盾的冲突点，又成了剧里面非常亮眼的一笔。
小男人与大丈夫确实是矛盾很深的两个概念，由这一矛盾引出了剧中前期最主要的一个冲突：刘安顺究竟更顾全未婚妻还是把事业看得更重。
关于小男人方面，我在长评区看到有人提出刘安顺的精神出轨与戴戎的实行出轨，认为是刘的精神出轨导致戴的实行出轨，最终以实行出轨成全精神出轨。
我倒并不是很认同这种观点。用沁格格的话说，刘安顺是一个“很木的人”。尤其前期的刘安顺，是完全不会转圜的，不说开篇就因为刘安顺的规矩而自裁的马师傅，就单看刘安顺自己，连替去妓院的九贝勒护镖了之后骂自己都不带os的，而是大半夜地在大街上抱着刀一字一句地骂出来，不想做护嫖客的差事又不愿意求人就给自己下毒…就是这么个一根筋的人，说他会精神出轨未免也太高看了他，他要是有精神出轨那两下子，估计有些悲剧也不会发生了。那么在戴戎跟他闹翻前，他对路瑶婷到底喜不喜欢？我觉得是喜欢的，但是这种“喜欢”跟“爱”还是两种概念的，就如同我觉得他也是喜欢着沁格格的，但是彼时，他已经有戴戎了。所以刘安顺的喜欢就只是喜欢而已，发乎情止乎礼，始终不曾到爱的阶段。在他与戴戎的感情里，他对戴戎是一心一意的，因为在我看来不论什么原因，他对匪儿的情感到喜欢就截止了。也许他急吼吼地要娶戴戎是为了证明什么，但是就算如此，刘安顺这样刻板的人，娶了就是一辈子，肯拿自己一辈子出来负责的人，真心诚可鉴。不然对于戴戎和李希平的背叛，他不会那么伤心。
路瑶婷与沁格格都是属于刘安顺大丈夫一面里的。前期的刘安顺喜欢的是路瑶婷那一点狂放和敢爱敢恨，对高高在上的沁格格则是敬爱和些许无奈。沁格格的家教见识跟刘安顺是天壤之别，而她又是个心高气傲的人，刘安顺不主动，她也就只捱了十几二十年最后用一个拥抱告别。至于同路瑶婷的情感，意料之外情理之中…在他最初的潜意识里，路瑶婷是他镖局业务的一部分，在最开始的时候他把路瑶婷认作戴戎，甚至对路瑶婷还有那么一点不负责。至于两个人之间看起来所存在的暧昧，更多的是路瑶婷的主动，他自己是不知道或是无意识的。如果刘安顺真的娶了戴戎，他也一定会拿出一百分的心意对戴戎好，只也许会在未来漫漫几十年里的某一天突然又想起路瑶婷这个朱砂痣白月光，然后悄悄在心里感叹一下：“她很好，希望她现在也过得很好”就不会有更多了。但是也就只有路瑶婷这么个人，能成全刘安顺大丈夫和小男人的统一，她出场就蛮横任性，玩心很重，人生的前二十年从路宗山那里得到了满满的爱，她会当着一众土匪的面让路宗山给她当大马，起点同戴戎那种传统的镖门里守着规矩长大的小姐就不一样，所以只有她才可以陪他闯天下替他挡枪给他开镖路，也可以跟他在厨房里就着兰兰爹和娘的问题绊嘴；她可以舍了身家性命一心一意全都为他，她却也是个孝字当先父亲去世就挥剑断情的女中豪杰。
从戴戎和路瑶婷就延伸到山猫和李希平身上。
山猫是个小男人，从头到脚透着坏水和孩子气的人，很像十几岁叛逆期来了一直没走的初中生，还抱着游戏人生的玩乐态度。他卑鄙，他任性，他争强好胜，他睚眦必报，他口是心非也爱逞口舌之快。他跟刘安顺的关系很微妙，因为路瑶婷而开始恨刘安顺，最后却也潇洒地对着被他下了药的刘安顺说：“活着她是你的，死了她是我的。”然后第二天慷慨赴死，甚至在发现被设计的时候连吃惊都没有，而是笑着的。山猫总说猫有九条命，其实八条都是和叔的，最后一条留着给他大丈夫了这么一次，倒是轰轰烈烈，比他前面八条丢得要好看得多，光彩得多。
李希平前面是个大丈夫，刘安顺离开太谷给每个人下跪磕头，跪到他面前，他竟然跪下回了一个，当时这一幕看得我眼泪都快出来了。他在戴戎面前又是个十足的小男人，在那个年代，不算小言男主的话，有几个男人会放下尊严给妻子端洗脚水……可惜这么一个人，最终因为旧社会固有的长幼秩序变成了一个小人。看的时候翻评论说他是世事逼的，深以为然，我在看的时候也觉得师傅和戴戎对安顺偏心得多了点，他总觉得自己得到的少，一方面是他真的得到的少，另一方面是长期得的太少而产生了心理畸形，以致于在得的不少，刘安顺一无所有的时候还是觉得这世道亏欠了他。
至于另外的额尔赫和赵秀，非常完整的一条单线，从相互哄骗开始，到相互扶持而终。在额尔赫高喊出“我的宝贝只有你”的时候，他放下他满清铁帽子王后代的大丈夫身份彻彻底底成了一个小男人，他不再同以往一样强出头，不再动辄抡起长枪去打架，他终于为了赵秀肯低下头让刘安顺给他剪去脑后长长的辫子，安心地当个酒楼老板了。

搜了搜说这个剧本是编剧磨了五年才磨出来的，全剧观毕，虽然只看了一遍，时间也挺短的，总体看得也比较粗糙，但是这五年写出的剧本真的是值得敬仰的，不仅剧情深刻，台词也字字珠玑，黑话、京片子、各种历史全都有据可考，就连佟哈那句“什么都是浮云”放在这里都毫无违和感，只让人觉得诙谐风趣。编剧也是高明的，许多地方在看的时候明明一脸得意地在心里预测接下来将如何如何，偏偏剧情行到处总能出其不意将观众一军，就如安顺知道佟爷用鼻烟壶骗钱，我以为他会跟两个官差大讲道理，却没想到他递了钱求官差放人；安顺目睹了袜爷惨死，我以为他会在街上大打出手，却没想到他转身黯然离去；路宗山过世，瑶婷无依无靠，我以为她会跟安顺走，却没想到她清清淡淡一句“忘了吧…”就回了土匪窝，我以为安顺会跟标准情种一样追上去拉着她balabala说一堆海誓山盟，却没想到安顺默许了她的离去，只将所有苦闷压到自己心里……诸如此类多得很，所以看视频刷评论的时候往往看到评论区一群观众跳脚说编剧有病，其实这些出其不意的反转，细细循迹的话，其实早就埋好了伏笔：安顺用没有锷的刀领悟了化劲之后性格便变得外圆内方，隐忍要比耿直多得多；而编剧对于剧中女性的尊重则是通过女性的独立以及男性们对女性选择的尊重来表现。以这两条准则来衡量的话，一切看起来不可思议的转折也就都在情理之中了。因此安顺会选择废掉自己一只手为希平隐瞒，与开篇强逼马师傅守规形成鲜明对比，不止是因为希平曾与他亲如手足，更是因为在这几十年的打磨里，他已然明白一句“万事想来都在我”，别人的恶是别人所选，而他能做的就是对自己所正在经历之事作出最本能的选择——他善到极点，宁愿自己受苦也不想重蹈覆辙。

到了剧终，一声合吾，刘安顺再没有亲人，没有爱人，没有孩子，爱恨俱往矣，只剩下他一个人，徒守这几十年生死两茫茫。

=====================关于制作与演员==========================
这是我几年来看过最美的电视剧，看的剧不多，但也不算特别少，目前就拍摄来看，这部剧是真正算得上每一个镜头都跟电影镜头有一拼，上一部让我觉得拍得美的是大胡子的神雕侠侣中的几处外景长镜头，只不过大胡子的神雕毕竟是古典武侠，镜头的厚重感与本剧的深宅大院丛林土路相比着实有点相形见绌。
看过本剧只能感叹一句，不愧是一代宗师的班底……从服化、打光、摄影、配乐、分镜到剧本、台词、剪辑……规格太高，真的是太过讲究，以致于我看了这剧再去看其他的剧总觉得相比之下其他国产剧有些粗制滥造。
至于演员……
只有一句话：全都是实力派。
唯一让我觉得稍显稚嫩的是贾青了，并不是说哪里不好，而是配音的问题，总觉得路瑶婷的声音跟她的演绎匹配度不高，就常常显得她演的痕迹很重，早期甚至有点用力过猛。
整剧看完已经被王庆祥和倪大红两位老师惊到，准备去看看大明王朝1566和北平无战事了。
另外：安顺后面这顶假发真的是太出戏了，过于软萌…那柔柔的小刘海，看着都觉得硬气不起来…以及，后面连希平都粘胡子了，好歹给安顺也粘点不是……

武戏方面，作为半个功夫片&动作片的脑残粉，最喜欢的一段打戏是安顺两个小徒弟以及最后安顺和希平的秒杀战……
个人习惯原因，并不是特别喜欢动作戏里面加很多的慢镜头，振武和马彪的这段打戏，动作算是相当干净利索，招招都不拖泥带水；而安顺和希平的秒杀战，安顺出手劲道刚刚好，又快又准，希平没怎么反应就已经输了，虽然短了点，但是看着舒服。
至于其他的打戏，也是挺精彩的，比如很多人喜欢戴海臣单刀独战军队，安顺雪夜请灯，写意的成分多些，慢镜头用得比较多。但是演员比动作明星好就好在会演戏，不论是安顺希平还是戴海臣或是山猫和叔夏启尊，虽然都不是练家子，演起戏来却带了一股习武之人的气质，打斗中间的眼神也是相当好看，这就足够好了，毕竟看的是戏，演不出神韵就很尴尬了，至于其他的，都可以交给武替和剪辑。

而这个剧的问题，大概就是有时候难免曲高和寡。这个题材实在太过冷门，外加辫子戏这两年确实处在低谷期，我觉得大部分女生看到了都会望而却步。同时现代人缺乏某些常识也会影响人对剧的观感，就比如我刷评论的时候看到有人不知道票号是什么，从而不知道为什么镖队要运现银，然后开始说编剧写东西不带脑子，十万两银子只要换成银票让一个人送就好了——最终把它认定为剧本的漏洞。诸如此类的欲加之漏洞，两只手都数不过来。另外就是听说删了7集的戏，确实感觉20集之后的剪辑和衔接要比前面差一些…不过这种遗憾也是没有办法的。

小高／捷哥 ——高捷 黑道份子 　
阿兜仔—— 谭志刚 无知少年，捷哥的小弟 　　
阿国—— 颜正国 无知少年，捷哥的小弟 　　
勇哥—— 陈松勇 警察，阿国的姐夫 　　
美美—— 魏筱惠 小高的女友 　　
小琪—— 张以涵 美美的朋友 　　
阿公—— 李天禄 阿国的外公 　　
神经标／标哥—— 林巨 黑道份子，小高的朋友 　　
福州仔—— 雷鸣 阿兜仔的父亲 　　
田路路—— 阿兜仔的舅妈 　　
游安顺—— 不良份子 　　
太保—— 不良份子 　　
阿文—— 李兴文 黑道份子，小高的仇家 　　
柯受良- 黑道份子，小高的大哥 　
林强 PUB歌手 　　
 罗大佑 PUB歌手 　　
 张世 黑道份子
     无所事事的北港少年阿国与阿兜仔经常在卡拉OK店里打架闹事，流连于台球室或在阁楼内吸食毒品，整日过著颓废的生活方式。他们的同乡友人小高在台北混出了一点名气，因老大被杀而携女友美美回乡，计划找仇家阿文寻仇。但是，他们目睹伙伴标哥被杀，从惊慌失措中离开捷哥，返回北港安顿。 　　然而，阿国和阿兜仔无意间抢到一批手枪与毒品，卷入黑帮追杀的不归路，只好远离北港前往台北投靠捷哥。自此，两人便开始一路北上寻找捷哥，过程中却不断与不良份子产生冲突，渐渐迷失于五光十色的繁华生活。后来，更成为黑道利益争斗下的牺牲品……

2021.03.24 冰天雪地的莫斯科，签证早已过期的中亚女孩Ayka蜷居在狭小嘈杂的群租屋里，本想靠打黑工来偿还欠下的债，无奈老板捐款逃跑，两个月的肮脏辛苦付之东流。前同事落井下石，前雇主冷漠的拒绝帮助，被恶警察性侵后生下的孩子被遗弃在医院产房里，产后失血不止和产妇无法...  (展开)

  昨天在网站上翻到一部叫《启功》的电影，看完了，还不错。
  中国人讲究盖棺定论，启功先生逝于二零零五年，十年过去了，应该可以当作“历史人物”去评点，鉴于书法鉴赏是一件很个人的事情，谈启功的书法成就意义并不大，况且启功先生生前自言自己是个老师，书法绘画只是副业。我欣赏先生的豁达，事实上近几年启功的书法拍卖价格都在百万级别以上，已经证明其书名之盛，遑论如今我们身处于网络时代，传统书法陷入几千年未曾有的尴尬处境，我断言启功或许会是最后一个合格的书法家。


仅仅简单的几个启功书体的文字就很具备美感了

  每想起这些让人沮丧。
  导演应该是考虑了这些问题，并没有把书法当做核心内容去加以讨论，而是把启功定位在学生和老师两个角色里，重点突出师道传承，不但契合启功先生的遗志，并且把人物形象刻画的很深，启功为陈垣庆寿，两人对面而泣的那一幕让人不禁潸然泪落，对近代史有了解的人都会感同身受，那十年浩劫里中国的知识分子究竟遭遇了什么，对比现实的文革，电影中的刻画其无耻程度不及现实的百分之一，真希望今后会有更多的影视作品能直面这一段历史，扯掉这一块令人作呕的遮羞布。


电影里的一个镜头，苍下面的口写坏了

  仅就还原历史这一点来看，这部电影是基本合格的，情节拖沓一点，结构松散一点都在意料之内，毕竟只是一部写人的伪纪录片。这里不得不说马老饰演的老年启功，真是神形兼似，几以乱真；叮当的表演也可圈可点，唯独张绍刚饰演的中年启功，老是皱着八字眉，实在让人出戏，找不到工作那一段情节更是讽刺，换做现实的张绍刚肯定是急头白脸了，还好是在拍电影。



  关于电影就说这么多，也没啥可发掘的了，整体比较平庸的一部作品。
  斗胆谈两句启功先生的书法。现在网上一些人谈近代书法必提启功、太祖、郭沫若。结论往往是启功书法是馆阁体，呆板没有气节之类的。而太祖书法大开大阖，有枭雄气。谈郭沫若又要扯到人品上去做文章。我觉得没啥意思，书法应该是建立在美学的基础上，再结合个人特点加以分析，不能本末倒置。跳过审美的分析，直接谈论书法的内在气势，根本就是扯淡。



  启功是近代书法家，这一点毋庸置疑，其历史地位，远的不说，肯定在吴昌硕，于右任等人之下，但他对书法的影响也许要高于这两位，真正做到了雅俗皆赏，殊为难得。个人浅见，启功书法不仅不呆板，反而有些“匠气”，细节一丝不苟，少了一点疏狂烂漫，算是白璧微瑕。

  斯人已去，过多评点已是索然无味，回首启功一生，由其亲手所题的北师大校训“学为人师，行为世范”，当为其一生之写照。
  我辈只能高山仰止。

这篇影评可能有剧透 微失联的终极形态~跟《127小时》一样，着力刻画的是过程中的种种感受，当然凡是都得有个因果，都得有个存在的价值，本剧的基础应该是偷窥失联后的影响力，当老婆不在当你是丈夫，女儿不在当你是父亲，即将抹去你在世上的最后的影响力的时候，主人公坐不住了，必须出现了~于是就...  (展开)