从结论说起,万圣节的新娘在推理上的设计并不少,而且相较于其他的剧场版篇目也不落下风。这里首先要明确一点,我所说的“推理”并不是“侦探一本正经地向大家说出对于案件的分析”这一形式或流程,也不是“观众猜不到凶手是谁”这一结果,我想推理小说中也不乏“没有详细的解密过程”或者“提前猜到解答”的情况,但这不能作为“本篇没有推理”的依据。我在这里所说的推理只是依据前文给出的伏
从结论说起,万圣节的新娘在推理上的设计并不少,而且相较于其他的剧场版篇目也不落下风。这里首先要明确一点,我所说的“推理”并不是“侦探一本正经地向大家说出对于案件的分析”这一形式或流程,也不是“观众猜不到凶手是谁”这一结果,我想推理小说中也不乏“没有详细的解密过程”或者“提前猜到解答”的情况,但这不能作为“本篇没有推理”的依据。我在这里所说的推理只是依据前文给出的伏线得出解答而已,而在万圣节的新娘中也就是指“在保证公平性的情况下指出who,how,why。”
一 who的设计
本篇的嫌疑人很少,准确地来说只有两个人,所以很多的观众都认为who太明显了。这一点是不可否认的,而且我认为本篇的核心的谜题也不在于who,而在于why和how,但是这并不代表编剧在who的设计上没有花心思。
在研究如何推理凶手之前,我们不能忽略本篇的解密需要先确定凶手的范围。虽然观众都知道嫌犯只有两人,但是这次的案件是在开放场景发生的,柯南作为侦探不能这么随便地将嫌疑确定到这两人身上,而圈定嫌犯这一过程本身就是一个回收伏线同时解密的过程。“凶手执着于两人的婚礼”,“灰原在案发前捡到纸条并交还给了被害人”“小兰曾经告诉两人有个孩子捡到了被害者的东西并交还给了死者”和“少年侦探团遭遇爆炸案”这四点推理出犯人在废弃大楼安置炸弹的真是目标是杀害看到纸条的小孩,由此推测凶手需要知道“少年侦探团的人看到过纸条”和“少年侦探团会去废弃大楼”两个信息,进而才确定了凶手的范围。
然后来看一看关于who的误导,在明确的嫌犯如此之少的情况下进行误导是很困难的,但是我认为编剧的误导仍然是成功的。柯南脑中闪回了前文的伏线之后,编剧借小兰之口说出了“丈夫是凶手”这一误导项,同时回忆起“他退休之后很少和人接触”和“丈夫右手曾经受伤”两条伏线,同时结合柯南和小兰的对话在最后的解答之前对观众进行了误导。至少我有一瞬间是被骗到的,毕竟全篇明显侧重于刺激的情节,这样简单的解答也就变得顺利成章了,不过事实证明我还是想的太简单了。因此,虽然嫌犯很少,也很容易猜中,但是不可忽略其中存在着明显的误导上的设计,这在剧场版中我认为并不多见。
最后,来看一看最后确定真凶(妻子)的过程,虽然在解答的过程中并没有一个解释的过程,但是同样存在着伏线。结合“凶手在和五人组对决时右肩受过伤”,“抬起左手帮丈夫拿下黏在手上的发票”和“抬起左手摸丈夫的头发”三条伏线锁定了凶手(那两个俄文的单词其实也是,但我感觉给的太直接了一些。)因此不难看出,虽然谜底看起来简单,但是其中是存在着收伏线和解密的,只是并没有将这个过程表现的很明显而已。
当然,在who上的解密仍然是存在问题的,在柯南已经提出了“肩膀里的子弹”这一关键证据之后,佐藤还指出了凶手有一个“说漏嘴”的失误(伏线),可以想象这一环节可能是希望给佐藤一些表现的机会,但是这个伏线存在很多的问题。第一,太简单,很无聊。第二,在已经提出关键证据,锁死凶手的时候这个证据很突兀。第三,凶手在设定上是很强的,犯这种低级错误破坏了人设。当然整体来说,我认为本篇在who上并没有放水。
二 why的设计
本篇的why是解答的核心之一。本篇的why其实有两个,一个是案件的核心,也就是柯南和凶手在停机坪上提及的动机。另一个是案件的一个组成部分,也就是少年侦探团在废弃大楼遭遇炸弹的原因。
先来看一看少年侦探团在废弃大楼遭遇爆炸的事件,在前文我已经提到了有关这个事件相关的伏线还有这个事件本身作为伏线的作用。这里主要先来说一说这个环节存在的问题。凶手和少年侦探团是第一次见面,对于他们的行动风格并不了解,却敢操纵他们自己跑去废弃大楼,然后一起走进房间,因此我认为这个计划是存在问题的。当然,这只是其中一个环节,接下来看一看更为关键的核心动机。
本篇的核心动机简单来说就是“凶手打算将与自己敌对的组织全部诱骗到涉谷,利用炸弹将他们一次性全部除去。”这个动机同样是可以推理的。首先,在营救千叶这一环节给出了“存在一个全世界追着凶手跑的组织”这一信息,这就是解答的基础。“凶手放出自己要退隐的消息”和“组织成员掌握了凶手行动的地点”这两个信息就指出了“凶手诱导组织成员集中到涉谷”这一可能性,进而推出动机。整个过程环环相扣,个人是比较喜欢的,不过误导性不好说。
三 how的设计
本篇的另一个核心我认为是“凶手打算以何种方式解决组织的成员,”也就是how。这里的how我指的是凶手在涉谷设计的大炸弹。我在这里要指出,从烧毁的纸条猜出现场为涉谷只是解密的第一步,个人认为“地点在涉谷”这一点本身才是真正的伏线。
不过我们先把目光移回故事的开头,在整个故事中特制的炸弹出现过好几次,反复向观众强调了“炸弹中存在粉色和蓝色两种液体,且当这两种液体接触时炸弹就会爆炸。”这一信息在开头的项圈炸弹,三年前的废弃大楼的炸弹,少年侦探团在废弃大楼中遇到的炸弹以及柯南和安室的交谈中都有提及,这条伏线可以说是大大方方地摆在观众面前,但是我作为观众在解答出现前仍然不知道它的作用,甚至意识不到这是伏线,我认为这一设计是成功的。
好了,接下来回到刚刚提到的“地点在涉谷”这一伏线,本篇将其中隐含的“涉谷存在高度差”这一信息(虽然国人可能不知道,但在日本这可能是常识?)作为了伏线,也就是说猜到地点并不是结束,而是得到了一个新的伏线。随后在柯南赶往现场的过程中有出现“大量粉色的南瓜灯”(没错,和炸弹液体的颜色是一致的,看似是节目效果的颜色很可能也是设计的伏线),结合以上提到的几条伏线最终才得出了“将液体放在南瓜灯里,利用涉谷的地形,让两种液体在街道中心会合,最终引发爆炸”这一诡计的解答。因此,这一诡计是公平的,是通过回收伏线得出的,所以我认为这也是推理的一部分,而且就其想象力和规模来看我觉得这是一个有趣的点子。
当然,不可否认的是这一诡计确实存在着诸多的问题,比如凶手如何准备炸弹?凶手如何布置现场?现场的下水道怎么办?问题多多啊。最后再稍微说一下这个诡计是否可以交给柯南来解答,我认为是不合适的,因为如果柯南早就看破这一诡计的话那应该尽快让人回收这些南瓜灯,那也就没有最后阻止液体交汇的情节了。
四 总结
综上所述,本篇的推理浓度不低,在who,how,why三方面都有花功夫设计。此外,本篇也搭配了充足的伏线,而且在从两方面可以看出伏线的处理是不错的。
第一,在所有伏线中不乏思路巧妙的地方(比如炸弹结构的伏线以及通过人物动作,也就是画面呈现的伏线)。第二,本篇的伏线分布的比较均匀,全篇根据主要的情节可以拆分为多个环节,比如第一案前后,三年前的事件,少年侦探团遭遇炸弹,千叶被绑架等,几乎每一个环节在保证剧情的同时都加入了解密需要的伏线,这一点是很好的。
这里还有一点需要注意,这样的伏线密度或者说解密水准和其他所有柯南的剧场版对比我认为也是不落下风的。
(以下几段泄底贝克街的亡灵,通往天国的倒计时和迷宫的十字路口,没看的可以直接划到最后一段)
我们可以对比一下其他的剧场版。首先来看贝克街的亡灵,作为柯南剧场版中最富盛名的作品之一,其在伏线设计,解密,意外性上很可能还不如万圣节。现实中的案件优作只是提出了诡计(现场有金属探测器勉强算线索吧),回收的伏线也只是“小孩踢球时拿过刀”而这一伏线指向的是证据而非解答。
再来看游戏线,游戏中的解密主要是一些即时的推理,譬如莫兰上校出千的手法,酒馆座位的真实主人,车夫的身份,如何确定开膛手杰克的身份这些,有些效果虽然不错,但是并没有什么伏线,大多是给线索就直接推理。收伏线的地方只有最后“诸星=宏树”这里,回收了“诸星在时钟倒转之前就注意到问题”和“诸星作为足球少年对足球没兴趣”两点,且先不说伏线设计的质量如何,单是数量就差了一大截。因此贝克街虽然成功将小推理融入了故事,带来了情节上的精彩,其推理实力可能并不高。
然后,我们再来看看通往天国的倒计时,这也是一部评价不俗的作品,我认为本篇的核心谜题在于凶手的why,who、how和DM的解答在伏线设计上并没有花费太多的笔墨。那么看一看动机涉及了多少伏线,“破碎的酒杯”,“角度相同的画作”,“拉着窗帘的画室”,“建筑的位置”,“第三案尸体的位置”和“没有破碎的酒杯”总共六条伏线/线索,万圣节相比之下同样不落下风,甚至还涉及了更多的方面。
最后再来看一看迷宫的十字路口,本篇的核心解密有三点,第一是who,第二是暗号,第三点是how。暗号的解答用到的伏线只有一开始的皮球歌和调查过程中给出的地图。who和how的设计就更加简单了,who的解答上最有用的伏线只有一个口误(日语梗+冷知识,个人认为很一般),暴露了凶手会使用武器的事实。而how所用的伏线就一个“听到过落水声”。由此可见,本篇虽然形式上很有推理的样子,但是解密的设计并不突出。
由此可见,如果只看解密上的设计万圣节相较于早年最知名的剧场版仍然可以一战。
(以下无泄底)
不过在看过全篇之后也很容易发现,万圣节的新娘中并没有一个有序的完整的条理清晰的符合一般形式的解密过程,本篇将解答简化拆分之后放到了终盘的各个位置,导致解密感有所减弱。但是作为一部荧幕爽片,我认为这一选择并不是一个不好的选择。因此,本篇作为柯南剧场版是有不俗的实力的。
看不到唐红以来剧场版进步的可以去看看眼科或者脑科,别像巴甫洛夫家那条流着哈喇子的狗一样每年看到柯南有新的剧场版就条件反射似的出来狗叫唱衰踩两脚。
既然是我最期待的每两部剧场版一度的大仓崇裕的剧场版,那就从大仓崇裕说起吧。
(原标题:这次的《日本战狼之
看不到唐红以来剧场版进步的可以去看看眼科或者脑科,别像巴甫洛夫家那条流着哈喇子的狗一样每年看到柯南有新的剧场版就条件反射似的出来狗叫唱衰踩两脚。
既然是我最期待的每两部剧场版一度的大仓崇裕的剧场版,那就从大仓崇裕说起吧。
(原标题:这次的《日本战狼之拆弹专家》,大仓崇裕辜负了我的期待了吗?)
从电影院走出来后的最初几天,我对这个问题的回答还是yes。
这一年来,我一直在看大仓崇裕担任原作、脚本的各种影视动漫作品,从代表作倒叙推理剧《福家警部补的问候》,到这两年刚出的的两季《死神先生》、《鲁邦三世PART6》的上半部,等等等等——甚至连他给《麦克斯奥特曼》写的两集都挑出来看了。这可能是我近年来最期待的一部剧场版。在观影之前,我还听看过的友邻(无论是润去大陆外看的,还是看网络资源的)说这是近年来最佳的剧场版。大仓崇裕从《唐红的恋歌》到《绀青之拳》在推理层面上的进步(请见我在大号禁言期间用小号写的https://movie.douban.com/review/14275417/)、大仓崇裕在本格推理上的水平我都看在眼里,《鲁邦三世PART6》中对黑厅的出色解答使得作为柯迷的我都心生嫉妒。我对本片的期待,还是像古内一成先生生前写的《引爆摩天楼》、《战栗的乐谱》、《第11位前锋》这样的炸弹推理,每一颗炸弹都是向侦探抛出的一道谜题,推理出炸弹的引爆逻辑和破解方法是这类炸弹推理的主题,我认为这种“炸弹推理”甚至是推理作品中不容忽视的一个门类。然而,在电影院我看到的却只有樱井武晴水平的whodunit,而且从故事套路上这个凶手还特别容易猜中,为此设置的误导也很低级。柯南与凶手在停机坪上的对话也有相当一部分是在重复前面已经交代给观众的内容。似乎对本片推理层面上的评价就可以言尽于此了。
但是在此之外,有一点一直让我感到别扭,这个时候我还没把这个情节当作推理的一部分:凶手在交代最后的涩谷大炸弹的时候,似乎过于直接、唐突了。由此转念一想,我惊喜地发现:最后的涩谷大炸弹,难道不就是一个不折不扣的岛田流诡计吗?仔细想来,全片有不少东西都是这颗炸弹的线索:比如全片前半部分的四颗炸弹的引爆原理、奥列格那张纸上的内容、艾蕾妮卡与她的同志们都聚集到涩谷、涩谷的高低地势、南瓜灯的颜色等等。如此想来,或许大仓崇裕写下的这个故事的核心谜题并不是“普拉米亚是谁”,而是最后的“涩谷大炸弹”——这个大梗才是这部剧场版的核心诡计!虽然前半部的四颗炸弹并不独自构成谜题,但它们难道不就是最后的涩谷大炸弹的线索之一吗?这难道不就是我前面所说的我所期待的“炸弹推理”吗?想到这里,我不仅是惊喜,更是深感欣慰:大仓崇裕还是没有辜负我的期待,我永远可以相信大仓崇裕,从《唐红》、《绀青》到今年的《万圣节的新娘》,大仓崇裕的每一部剧场版都是跨越性的进步。
并且,我们还可以把大仓崇裕的炸弹与前述古内一成先生的炸弹作一番对比(接下来会泄底前述古内一成先生的三部作品,没看过可直接跳过本段):古内一成先生笔下的炸弹,无论如何设计,都逃不开对电子元件的高度依赖,炸药都是常见的塑料炸弹,设计主要在于引爆装置的层面,而即使是引爆装置本身,也是高度依赖传感器类型的元件,可以说古内一成的炸弹设计就像是软件编程,并且可以说是高度套路化(不得不承认的是,即使是这些高度套路化的炸弹设计,也不乏古内一成的精妙想法),如果把炸弹换成断头台或者弹簧小丑盒子之类的东西,也丝毫不影响启动装置的运行逻辑,比作编程的话就是低耦合——只是在推理作品里,低耦合的设计就显得无趣了;而这次大仓崇裕的炸弹则突破了电子元件、引爆装置的桎梏,直接利用炸药的化学性质,是更接近炸弹本质的设计,同时更是利用涩谷的高低地势,将涩谷本身变成了一个巨大的炸弹装置,也体现了从“给某物加上某装置”到“把某物本身变成某装置”的诡计思路,更是把炸弹设计上升到了岛田流的境界——我甚至敢说,这次大仓崇裕的炸弹设计,极大地超越了古内一成先生的炸弹设计,甚至可以说是整个柯南IP中最强的炸弹推理!——至于与柯南以外的炸弹推理比较,这种作品我倒是几乎没有见到过(这样看来,“炸弹推理”该不会成为仅有的以柯南剧场版为代表作的推理作品门类吧?(笑)),更谈不上去比较孰优孰劣了,所以恕我斗胆再把我对本片的赞誉加码到“最强炸弹推理”(不限定范围)。
同时,也正是这部剧场版让我开始思考“炸弹推理”这一门类(我不知道是否已有人提出类似概念),不仅限于本片以及古内一成写过的《引爆摩天楼》《战栗的乐谱》《第11名前锋》,其实大仓崇裕在去年的《鲁邦三世part6》上半部或许也能算是炸弹推理,并且在我看来,《万圣节的新娘》和《鲁邦三世part6》上半部是近年大仓崇裕的两大杰作。我也为《鲁邦三世part6》上半部写了一篇长评:https://movie.douban.com/review/14830387/
但对于涩谷大炸弹的解答还是很操蛋:由凶手交代给观众使得观众根本没把涩谷大炸弹当作推理的一部分。大多数观众对最后这个大梗的理解还停留在“柯学”这一步,依然戴着有色眼镜在看这部剧场版,这实在是我不希望的。片中柯南显然早已看穿了凶手要整这个大活,为什么不能让柯南来告诉观众呢?唯有这点实在是无法理解。即使凶手自白亦可视为一种解答形式,然而本片对此的处理实在太过遗憾,我看完电影消化了几天才意识到了这点。
至于友邻们说的这次的凶手很“迪弗风”,这也引起我对杰弗里·迪弗的兴趣了。
盛赞归盛赞,客观来说,本片的几个短板与前作《绀青之拳》其实颇为相似。(接下来会泄底大仓崇裕的三部剧场版,没看过的可以跳过本段)首先就是凶手身份过于明显,不过《绀青之拳》其实几乎就是当作倒叙推理来写,从编剧的角度似乎从一开始就不打算对凶手身份藏着掖着;但本片在这点上确实存在短板,本身可以怀疑的角色就不多,发生涉外案件后就出现了一个外国人角色,本身就足够吸引观众的怀疑目光了,而看似被凶手盯上却侥幸苟活的角色也往往是凶手,可以说这个凶手在揭晓之前就身兼多重debuff,把村中努拉出来挡刀这一拙劣的误导对于向观众隐藏真凶来说更是杯水车薪;在这一点上,《唐红的恋歌》倒是更加高明:嫌疑人多,凶手藏得合格自不必说,把一个凶手常用口误放到一个非凶手角色身上,还罕见地在剧场版里请出了“沉睡的小五郎”,这个误导无疑是《唐红》的一大亮点。其次就是暗号,无论是《绀青之拳》中的血字SHE,还是本片中的¥字纸片,解答都确实是直接无趣,好在本片中的¥字纸片也是涩谷大炸弹的重要线索之一。当然,纵使有这两个短板,但这几部剧场版又有更为突出的进步之处。
同时,这次的剧场版又引出了近年常有的论调:减少推理比重拍大片才是柯南剧场版的最优解,这种论调我一直无法接受。我一直不认为“推理”与“大片”是相互矛盾、相互冲突的,尤其是用上岛田流诡计的时候,岛田流诡计本身就是本格推理中的一种大片化的诡计,追求究极的宏大与创意,以至于即使不怎么考虑严谨亦可打动看客。事实上从去年樱井武晴《绯色的子弹》中结合了多种高科技的奇迹的狙击诡计,到今年突破古内一成设计模式的涩谷大炸弹,无一不可视为典型的岛田流诡计,这两个诡计甚至可以认为是二十多年剧场版历史中最强的诡计。退一步说,假如减少推理比重真的是最优解,那这种最优解还是交给樱井武晴来完成吧。因为大仓崇裕可是推理作家啊,大仓崇裕的剧场版是不是“最优解”实在无所谓,我来看一个推理作家写的剧场版不就是来看推理的吗?
另外这次引进最令我感到恶心的就是大仓崇裕的名字一直被试图抹去,无论是海报上还是开场白画面,即使是ED里的“脚本”一栏也凭空多出了满仲劝导演的名字把大仓崇裕挤在第二行。这时候肯定就有懂哥要跑出来科普大仓崇裕在网上说了什么什么,那我就不得不把另一位编剧搬出来说道说道了。樱井武晴,一个典型的右翼分子,他给《相棒》《科搜研之女》写的集数里不知道掺了多少反华内容,他为柯南写的头两部剧场版《绝海的侦探》《业火的向日葵》塞了多少政治历史私货——或者说这些私货本来就是这两部剧场版的核心,然而后者竟能在国内上映,之后他的剧场版每次都一路绿灯顺风顺水引进上映,更不用说他的名字也没有被抹去——樱井武晴的这些劣迹懂哥们知道吗?这凭什么?就凭他没在网上乱说话?废话,因为他根本就没开推特。难道懂哥们的眼界就只限定在推特这一亩三分地?而大仓崇裕,有啥政治观点,只在网上说,又何曾掺入创作?既然要抹去大仓崇裕的名字,难道不应该以不限于抹去名字的更严厉的手段对待樱井武晴吗?
说回本片。推理之外,本片是特别篇《震动警视厅1200万人质》的再创作,也融入了高佐和警校五人组的戏份。开篇便献祭了那一集的凶手,由一张松田阵平的名片按图索骥抽丝剥茧,不仅引出了对已故之人的追思和警校同伴们的精彩追凶,也是对那一集和本片故事的巧妙嫁接,更体现了大仓崇裕作为推理作家的功底。作为高佐戏,在案子被公安抢去之后,高木与作为前情敌的白鸟的对话,以及高佐二人在办公室的情话,在我看来丝毫不亚于最后在大陆版本被删去的高佐一吻。直到后面的高木假扮松田潜入南瓜头们的老窝,可以说本片真是对那一集的满分致敬。真要说的话,本片其实也是一部以松田阵平为中心的故事,最开始《震动警视厅》的松田阵平是作为高佐故事中的松田阵平,后来又成为警校故事中的松田阵平,警校追凶和假扮松田这两场戏正对应了这两种松田阵平的角色。另外,从大仓崇裕的其他作品中能感受到他偏爱写警察,本片可能算是剧场版中警察戏份最多的一部了,警校组追凶和假扮松田潜入的情节感觉也是蛮硬派的警察剧情节了,此外还塑造了“魔鬼村中”这一警察形象,可说是一部不折不扣的警察电影。
当然,新上任的满仲劝导演也功不可没,情节爆点连连节奏舒适,用友邻的话来说就是一部毫无尿点的作品,毫不拖泥带水,无论文戏还是武戏都是满分发挥,可以说满仲劝为名侦探柯南拍出了一部最“好看”的剧场版。警校组追凶的片段我不知道翻来覆去看了多少遍,老实说这段多少让我感觉有点港片味,景光夺枪、安室透飞跃大楼都非常帅气。每次爆炸也拍得很有魄力,虽然毛利大叔一开始就被踢出剧情、全程住院,但飞身救小哀也十分帅气。虽然柯南跑水管也是多少带点喜剧化的情节,但也是拍得很惊险刺激的动作戏。最后安室透的直升机格斗更是不负“日本战狼”之名。只是希望能拍多一点枪战。此外满仲劝也是一位懂得如何表现“可爱”的导演,最可爱的当属从预告片就公开的苗子飞扑,还有小兰看到纸片燃烧着掉下来时的小表情,还有柯南攀在水管上听下面孩子们叽里呱啦时的表情。满仲劝对本片开场白也做出了创新,开创性地把片名放到了开场白的结尾,开场白与正片之间也做了巧妙的转场,尤其是从片名到正片的转场,虽然镜头穿过片名转入正片是电影的常用手法(如《让子弹飞》),但放在柯南这里也不失新意,只是论美术风格我倒还是更喜欢立川让的《零的执行人》一些。把炸弹设计成红蓝两种液体混合,把中和剂设计成绿色液体,也是颇具特色的设计。满仲劝的表现不仅吊打前两部的导演永冈智佳这坨答辩,恐怕也可说胜过执导《零的执行人》的立川让(明年樱井武晴的剧场版立川让再度回归,倒也让我对这部我讨厌的编剧的剧场版有了一点期待)。
此外,大野克夫引退之后,接任柯南配乐的菅野祐悟对本片来说也是如虎添翼,开篇安室透遭遇普拉米亚时的配乐堪称惊艳,警校组追凶时的配乐,安室透飞跃大楼、以及从追凶转换到拆弹情节的配乐与画面的搭配更是神中神。由菅野祐悟重新编曲的主题曲和重新翻唱的《只要有你》也是兼具新意和情怀。在观影之前我已经把OST听了大半年了,但本片对这些配乐的运用依然让我眼前一亮。顺便一提,有些配乐倒是有一种浓重的《心理测量者》的感觉。
从古内一成先生离世后新编剧大仓崇裕的加入,到现在导演和配乐都是新面孔,本片可说是柯南剧场版中最能体现一个“新”字的剧场版,并且大仓崇裕、满仲劝、菅野祐悟的发挥都堪称满分,我愿意给这部剧场版打4.75星——如果最后的涩谷大炸弹能够由柯南告诉观众的话(即使由凶手自白,也应当让观众当场就明白这是本片推理的一部分),本片本来可以满分,这是本片唯一操蛋的地方。但毫无疑问地,自从大仓崇裕加入、柯南剧场版进入复兴期以来,本片不愧为复兴期剧场版的最高杰作!
(原本实际打的是四星。不过我想4.5四舍五入就是5,而且较之以往更有进步,寻思着就加到4.75吧,老打四星也不合适,对本片越有新的理解就越觉得四星太委屈本片了,再加上我本身就是大仓厨,所以打了五星。)
(正如开头那段嘴臭所言,手机端文末之后给我推送的其他人的长评,我连他们的标题都看都不想看一眼。)
我期待着2024年与大仓崇裕的再次相遇!
老婆说,上次一进电影院,还是两年前。两年后陪老婆重回电影院,就献给了这部《万圣节的新娘》。虽然很久没有看电影了,很久很久很久没有看柯南了,但是老习惯还是保留,就是:猜凶手。
如果说,怎么样让自己可以很投入的,不会睡着的看一部并没有很期待的悬疑/侦探剧?那就是:猜凶手。就像看世界杯一样,不懂球的人怎么看球才最有趣,不至于睡着
老婆说,上次一进电影院,还是两年前。两年后陪老婆重回电影院,就献给了这部《万圣节的新娘》。虽然很久没有看电影了,很久很久很久没有看柯南了,但是老习惯还是保留,就是:猜凶手。
如果说,怎么样让自己可以很投入的,不会睡着的看一部并没有很期待的悬疑/侦探剧?那就是:猜凶手。就像看世界杯一样,不懂球的人怎么看球才最有趣,不至于睡着,那就是猜谁获胜,如果再打个赌,效果就更好了。因为,你一旦开始“猜”,你就不自觉的把自己拉入到这个电影/球赛当中了,你就变成了这场游戏的一部分。你从一个单纯的看客,变成了一个深入其中的参与者了。
说回来,那你们是在哪里猜到凶手的?
我第一次猜测,是凶手老公出现的时候,我觉得这个角色看起来不像好人,可能是凶手。然后什么在医院遇到老婆的事情,听起来就有点鬼扯,正经人谁在医院搞对象,还是找个病人搞对象,你知道他是什么毛病嘛?
我第二次猜测,是看到凶手接电话,要去拿礼物的时候,正好老婆问我:你觉得谁是凶手?这个时候,我觉得是凶手是这个新娘了。因为这个朋友打电话让她去拿礼物的行为,真的非常的奇怪。因为不是熟悉的人,不会让人家自己去“拿”,都是会自己送过来。但如果是熟悉的人,如果现在有事去不了,完全可以和人家说改天再去。没有必要搞得好像非去不可的样子,又不是你家楼下的菜鸟驿站,对吧?
那我什么时候确认我的猜测呢?那就是柯南他们去了以后,发现这个是一个陷阱的时候。因为电影之前没有任何线索提到,有人要杀这个法国新娘。这个法国新娘一出场,就是一副人畜无害的样子,感觉和电影里其他无足轻重打酱油的配角没有什么区别。现在突然有人要搞陷阱杀死她,完全和之前的人设匹配不到一起。所以,这个陷阱就很明显就是为柯南他们准备的。那谁把他们送入这个陷阱的?那就是这个新娘。
一旦确认自己的猜测后,后续看电影的过程,就简化成了“诶,你看是她吧”,“肯定是她没有错了”,“果然是她,哈哈哈”。至于电影其他的方面,在我眼中都成了浪费时间,我就一个念头,“到底是不是她”,也许我不太适合看悬疑/侦探类电影吧。
另外,有没有人心中暗暗期待,影片最后柯南阻挡失败,涩谷大爆炸嘛?
(我买了巨幕厅的电影票,就很单纯的想看个大场面而已,勿喷。。。)
假如我是负责制作节日特供南瓜灯的乙方,为了完成普拉米亚的大订单,我需要制作多少个南瓜?
假设蓝红液体不会在下水道相遇,然后假设涩谷没有排水系统,要达到如下影片结尾的效果
假如我是负责制作节日特供南瓜灯的乙方,为了完成普拉米亚的大订单,我需要制作多少个南瓜?
假设蓝红液体不会在下水道相遇,然后假设涩谷没有排水系统,要达到如下影片结尾的效果
前几年每次出影院都有一种“耶~今年柯南电影打卡成功!”的感觉,没什么特别想聊的内容。
但是今年不一样,今年看完与同伴聊了好久,直到睡觉之前都久久不能平静。这部剧场版真的有太多可以聊的东西了,我相信作为一个老粉,一定能从电影开篇就感受出与以往剧场版的不同。它也许达不到柯南剧场版曾经的巅峰,但努力往那方面在靠了。这部剧场版比起前
前几年每次出影院都有一种“耶~今年柯南电影打卡成功!”的感觉,没什么特别想聊的内容。
但是今年不一样,今年看完与同伴聊了好久,直到睡觉之前都久久不能平静。这部剧场版真的有太多可以聊的东西了,我相信作为一个老粉,一定能从电影开篇就感受出与以往剧场版的不同。它也许达不到柯南剧场版曾经的巅峰,但努力往那方面在靠了。这部剧场版比起前面几部纯商业动作大片,又有着微妙的转型,看得出制作团队在细节上的用心。
松田阵平完美诠释了长得帅死得快定律。想当年看TV版特别篇的时候我还小,还不太懂爱情,松田阵平让我知道了原来七天就足以爱上一个人,后来有人发明了一周cp,可能灵感就来源于这里。
后来松田在柯南里出现了很多次,但都没有第一次的回忆杀里那种感觉。加起来十分钟不到的戏份,就能让人完全理解为什么佐藤会对他念念不忘。
松田阵平完美诠释了长得帅死得快定律。想当年看TV版特别篇的时候我还小,还不太懂爱情,松田阵平让我知道了原来七天就足以爱上一个人,后来有人发明了一周cp,可能灵感就来源于这里。
后来松田在柯南里出现了很多次,但都没有第一次的回忆杀里那种感觉。加起来十分钟不到的戏份,就能让人完全理解为什么佐藤会对他念念不忘。
他们在一起工作了七天,只有七天,佐藤就爱上了这个人,并且在余生无法忘记他。这段剧情是蔡格尼克效应最好的体现:因为有太多的话没来得及说,太多的事没来得及做,一切就戛然而止了,因为未完成,所以难忘记。
看完全片我只想说,普拉米亚也太他爹的厉害了!!!
先是三年前,她一个人对上警校五人组中的四个,两次险些成功干掉当时的主角,差点让她把整个楼炸了,最后全身而退只是肩膀受伤,但凡警校四人少去一个,松田和零就至少有一个要交代在她手里了,没死完全是人数优势
到了三年后的现在,婚礼上身份暴露,未
看完全片我只想说,普拉米亚也太他爹的厉害了!!!
先是三年前,她一个人对上警校五人组中的四个,两次险些成功干掉当时的主角,差点让她把整个楼炸了,最后全身而退只是肩膀受伤,但凡警校四人少去一个,松田和零就至少有一个要交代在她手里了,没死完全是人数优势
到了三年后的现在,婚礼上身份暴露,未婚夫知道了她就是犯人依旧苦口婆心喊她住手,我以为按照套路,她其实也是有点被打动的,接下来会上演“你以为我舍不得杀你吗?!”但又有点下不了手这样的情节,没想到这姐们机枪扫射完全不带一秒犹豫的,不愧是你!
不过想想也是,年轻漂亮身材好的温柔俄罗斯美女怎么可能跟你一个五大三粗的退休大叔发展出相爱相杀的感情线啊,你要是长成松田或者零那样还有点可能,可你是吗?不是偶像剧男主的脸就不要幻想偶像剧的情节
后面跟零在直升机里打架,她身负旧伤右手不能用还刚脱臼过一次,居然依旧可以和零打个平手。直升机坠毁,零动弹不得,她却啥事没有甚至可以摸出把刀来继续拼,要不是被偷袭,酒厂就要少一个心腹大患了
不知道是哪个小孩子疑似目击到了关键线索?那就把所有小孩一锅端了!好多人看到了她的长相怎么办?直接把整个涩谷炸平!够狠够疯够坏啊
以及她为什么可以把高领紧身衣穿在大领口露背婚纱里面?还是说其实不是穿在了婚纱里面而是在脱婚纱的一瞬间来了个一秒换装?这可是怪盗基德的技能啊
身手矫健不输库拉索,心狠手辣不输琴酒,还懂炸弹会搞大场面,如果是一秒换装的话算她三分之一个基德,再加上掌握着波本是个条子这一重要情报,普拉米亚你糊涂啊!为什么要单打独斗?你不知道组织有多需要你这样的标准十恶不赦大反派来平衡一下红黑势力!你不知道琴酒这些年独自支撑组织混的有多惨!
也侧面反映了组织是真不行啊,普拉米亚这种名声在外的超级杀手,人家可能不知道你们,可你们不会主动去找她吗?活该你们被小学生玩弄于鼓掌之中!又或许是组织里真没几个真心实意做事的人了,全是卧底和废物,根本没人想到要吸纳新鲜血液,但不论哪种,组织都快玩完了,建议早日自首,争取宽大处理
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更新一下
如果说这是近十年来最好的柯南剧场版一点都不为过!作为每年的保留项目之一,经历了《绀青之拳》与《绯色的子弹》的低口碑后,柯南M25剧场版出乎意料的好看!豆瓣7.9分也与16年前的M10《侦探们的镇魂歌》齐平,可谓是惊喜满满!由于前年M24《绯色的子弹》延期至去年上映,《万圣节的新娘》有了将近两年的创作空间,剧本打磨的更加出色。此次推理回归,剧情叙事相当流畅,一扫之前的拖沓感。主题配乐瞬间拉回到
如果说这是近十年来最好的柯南剧场版一点都不为过!作为每年的保留项目之一,经历了《绀青之拳》与《绯色的子弹》的低口碑后,柯南M25剧场版出乎意料的好看!豆瓣7.9分也与16年前的M10《侦探们的镇魂歌》齐平,可谓是惊喜满满!由于前年M24《绯色的子弹》延期至去年上映,《万圣节的新娘》有了将近两年的创作空间,剧本打磨的更加出色。此次推理回归,剧情叙事相当流畅,一扫之前的拖沓感。主题配乐瞬间拉回到曾经的快感!名为《万圣节的新娘》,影片并没有过度聚焦在柯南身上,甚至灰原哀、小兰以及毛利小五郎的戏份大大削弱,毛利直接沦为“躺平”角儿。影片用大篇幅描绘以松田和安室为核心的“警校五人组”!回忆情节十分细腻,五人的情感刻画的到位。从21年起的《警察学校篇》再到《零的日常》的播出,都为这部口碑回归的《万圣节的新娘》打好了铺垫。在《天气之子》与《排球少年》等作品团队的熏陶下,导演满仲劝的柯南处子秀可谓是大放异彩!在加入了很多新鲜元素的同时绘制了一半以上的分镜,场景与细节极具个人特色。现在唯一的期待就是明年M26的雪莉不要换导演!「会いたかったぜ、シェリー」“终于见到你了,雪莉”!
我愿称之为美国爸爸的日本儿子给多年前闹掰的俄罗斯叔叔伸出了集体主义的橄榄枝。小柯还特地学了俄语呢。“辣个少年“三言两语化解了暴躁老妈的丧儿之仇,恋爱脑警官最后一刻硬气一把找回做警察多年的“职业素养”。话说大叔脑袋真的没事吗,瓜娃子小柯非法持有医疗用品造成大叔神经系统耐药性受损在日本判几年。最后把少年白给团喊到爆炸中心真的合适吗?柯南你在警视厅一众人前到底演
我愿称之为美国爸爸的日本儿子给多年前闹掰的俄罗斯叔叔伸出了集体主义的橄榄枝。小柯还特地学了俄语呢。“辣个少年“三言两语化解了暴躁老妈的丧儿之仇,恋爱脑警官最后一刻硬气一把找回做警察多年的“职业素养”。话说大叔脑袋真的没事吗,瓜娃子小柯非法持有医疗用品造成大叔神经系统耐药性受损在日本判几年。最后把少年白给团喊到爆炸中心真的合适吗?柯南你在警视厅一众人前到底演还是不演给个准信。
言归正传。。。一方面,我能理解这个电影打高分的人。它确实比以前的拖沓划水好看,节奏逻辑也过得去。甚至可以说是老少皆宜,要笑点有笑点,要“升华”也有升华,基本满足众人到电影院图个乐呵呵的愿望。甚至在配乐、动作戏部分也深得美国爸爸真传(虽然我不喜欢扮酷耍帅装潇洒、地下室带墨镜、痞里痞气痞言痞语,但是别人喜欢我也不敢有意见)另一方面,我也能理解打低分的人。柯南的局太大了,已经完全脱离了优秀的电影所能容纳的量度。硬塞那么多人那么多情绪进去,九九八十一碗水必然端不平,照顾不到铺垫不周,碎片感和突兀感无法避免。比如小兰和大叔这种主要人物彻底沦为工具人,主要负责制造笑点并call一下这部剧辣个走失多年的“蓝主角”洗衣机。这是它的错,也不是它的错。拥有这么完备的产业链和品牌,柯南的完结已经不取决于剧情和作者了吧。它完全沦为了商品,一种尚且粘连着观众的一些情感的商品。我并不期待下一部,但下一部出了我可能还是会看。是的我就是和柯南一样,拧巴。
观感极差,内外的高口碑不知道哪来的,无聊且弱智,这种弱智还不是柯学的那种弱智,是彻底把柯南剧情喜羊羊逻辑化的哪种弱智。
都说剧场版是柯圈春晚,所以没活是早就老生常谈的事,不过主创其实是想过解决办法的。比如像纯黑这种直接从类型上做改变,彻底变成动作片,特工片,天天说剧场版早就没推理,那就干脆直接放弃;比如像绀青,推理极度弱化,
观感极差,内外的高口碑不知道哪来的,无聊且弱智,这种弱智还不是柯学的那种弱智,是彻底把柯南剧情喜羊羊逻辑化的哪种弱智。
都说剧场版是柯圈春晚,所以没活是早就老生常谈的事,不过主创其实是想过解决办法的。比如像纯黑这种直接从类型上做改变,彻底变成动作片,特工片,天天说剧场版早就没推理,那就干脆直接放弃;比如像绀青,推理极度弱化,变成盗匪片,武打片,两个逆天角色出场,观众期待的也不是他俩去推理;比如像零事,虽然推理是主线,但是核心放在双雄戏码,凸显安室透的个人魅力变成第一要务,硬说的话很像霸总爽文。
四月份在日本放映的时候就开始营销,整个期待值拉满,直到今天看完,感觉就是有人拼命喂你吃屎,还要强行给你洗脑,说这是美食。
说实话剧情真的脑瘫,7.8分真的太高了(这部的作案动机和业火的向日葵有一拼)这个剧情就是为了达成衔接警校五人组,以及发一波工业糖而强行拼凑出来的(结婚的理由过分牵强)。那个液体太离谱了,阿
四月份在日本放映的时候就开始营销,整个期待值拉满,直到今天看完,感觉就是有人拼命喂你吃屎,还要强行给你洗脑,说这是美食。
说实话剧情真的脑瘫,7.8分真的太高了(这部的作案动机和业火的向日葵有一拼)这个剧情就是为了达成衔接警校五人组,以及发一波工业糖而强行拼凑出来的(结婚的理由过分牵强)。那个液体太离谱了,阿里博士纯纯带发明家更离谱,本来就不是本格推理就已经缺少部分写实感,从m15开始到现在nm纯纯动作科幻片,那个犯人孤身一人在涉谷放了成百上千个装了爆炸液体的南瓜头,先不说这个东西怎么做出来的,就装上这玩意儿政府也给批准啊!太脑瘫了吧?
柯南情节吧,虽然早就放弃漫画和连续剧,但电影还是要看的。网上找了好大一圈,最终是谷歌字幕加俄语枪,真的是看着心累。
小兰终于摆脱了工具人的身份,也不需要英雄救美了,而沉睡小五郎真的是沉睡了,剧情也意外的和谐。是不是意味着以后小五郎和小兰会渐渐淡出柯南主线?这个真不好说。个人还是对他们比较有感情的,毕竟老工具人了那么多年。
剧情有些莫名,为啥炸弹美人无缘无故要炸东京,就
柯南情节吧,虽然早就放弃漫画和连续剧,但电影还是要看的。网上找了好大一圈,最终是谷歌字幕加俄语枪,真的是看着心累。
小兰终于摆脱了工具人的身份,也不需要英雄救美了,而沉睡小五郎真的是沉睡了,剧情也意外的和谐。是不是意味着以后小五郎和小兰会渐渐淡出柯南主线?这个真不好说。个人还是对他们比较有感情的,毕竟老工具人了那么多年。
剧情有些莫名,为啥炸弹美人无缘无故要炸东京,就为了世界混乱?那应该去炸纽约啊。看到小朋友们被骗去炸弹屋送人头就已经猜到新娘绝非善类,为啥聪明如柯南却没有第一时间想到?
ZERO一如既往的酷帅啊,但是,摆脱了重力跳回了直升机,确定不是钢铁侠附体?柯南越来越像是科幻片了,片中的主角们几乎个个都有着异乎常人的超能力。抱着这样的心态,对于结局最后一刻完美解决炸弹问题也就非常宽容和理解了,总不能拍个东京被炸上天的大结局吧,也真的没有更好的解决方案了。
看完电影,立马把动画片里的警察学校五人组找出来补完,还是满好看是,我喜欢殉职的松田阵平,桀骜不羁的警察始终是最吸引人的。
另外,这部电影的先导片,就是那个讲述高田爱情故事的电影,意外的非常好看啊,感觉质量超过正片,真的是惊喜了。
七年前新一踢足球不小心把水管踢断了,兰在一旁哭,一起打棒球的萩原一行人从旁路过,萩原出手相助,拿棒球成功堵住了断开的水管两边的喷水,然后喊松田打电话给水务局。
三年前,松田警官危机时刻想起此事,用口香糖阻止了炸弹的两种液体相遇,成功脱身。
然后是现在,柯南以此事为灵感,用超大气球阻止了
七年前新一踢足球不小心把水管踢断了,兰在一旁哭,一起打棒球的萩原一行人从旁路过,萩原出手相助,拿棒球成功堵住了断开的水管两边的喷水,然后喊松田打电话给水务局。
三年前,松田警官危机时刻想起此事,用口香糖阻止了炸弹的两种液体相遇,成功脱身。
然后是现在,柯南以此事为灵感,用超大气球阻止了炸弹的两种液体相遇,救了无数人。
萩原地下有知的话,必然是欣慰无比的吧。
来日本第七个年头,终于第一次在大银幕上看了柯南剧场版。
不管迄今为止看过多少动漫,将来还会看多少动漫,对我来说,柯南都是一个特别的存在。从捧着电视机看国配,到用零花钱买盗版碟、注册在线影院,再到逛论坛、等字幕组,最后到在日本电视上看首播、进电影院看首映,贯穿以上所有时期的作品,至少
来日本第七个年头,终于第一次在大银幕上看了柯南剧场版。
不管迄今为止看过多少动漫,将来还会看多少动漫,对我来说,柯南都是一个特别的存在。从捧着电视机看国配,到用零花钱买盗版碟、注册在线影院,再到逛论坛、等字幕组,最后到在日本电视上看首播、进电影院看首映,贯穿以上所有时期的作品,至少在我有限的生命体验里,只有柯南一部而已。
1999年的夏天,陪伴我度过人生中第一个为期两个月的假期的,就是柯南。柯南也是唯一一部我可以摆摆资历,说“刚引进我就看了!”的动画。当时柯南接档的是龙珠还是灌篮高手,播出的频道是西湖明珠频道还是生活频道,这些记忆已经有些模糊。只记得某一天电视上突然出现了一小段现在看来应该被称作“预告片”的动画:一个纤瘦的长发女生在黑漆漆的洞窟里一脚踩空,即将跌落之际被一个西装配短裤的眼镜小鬼一把拎住。旁白说之后会播放这个叫做“名侦探柯南”的动画片。听名字像是侦探题材(一年级又哪里知道什么侦探),看预告片完全不知道正片是什么内容,总之先看一集再说。这一看就不可收拾了。简单而巧妙的诡计、露骨的凶杀现场、还有吃了药身体缩小的奇妙设定...看着电视机里面的一年级小鬼智勇双全装逼耍帅,电视机外面的一年级小鬼仿佛是推开了新世界的大门。
一天两集,暑假还没过完,第一批被引进的前105集台配就放完了。我和柯南的第一段交往,就这样定格在了片头曲《謎》、片尾曲《願い事ひとつだけ》,定格在了开场白“现代社会中弊病丛生,大家要注意柯南做的推理哦!”定格在了一个暂时还没有灰原的世界,定格在了刘杰、吕佩玉、冯友薇们完全不输原版的配音里。学生生涯的十几个暑假,每天啃红豆棒冰看柯南的一年级暑假,是最开心的。而且,刚一开始就经历了这样一个夏天,叫人如何认为自己的童年是家有儿女、武林外传、喜羊羊呢?
容我再说点别的。多年后看了原版我们知道柯南ED的一部分画面是当集正片画面剪辑而成,这当然是制作组为了省力才这么干的。谁知引进版变本加厉,四首ED《Step By Step》《光と影のロマン》《君がいない夏》《願い事ひとつだけ》,都各只用了一集的画面。分别是《消失的尸体》《暗夜公爵杀人事件》《米花之狼杀人事件》和《滑雪别墅杀人事件》。以至于我天真地以为,这四集被剪进去的画面就是那首ED的本来模样。但是回过头再看,这么想也不是完全没有道理。特别是暗夜公爵那三集的画面和宇徳敬子的光与影的浪漫,简直没有一点违和感,副歌的旋律仿佛动画里伊豆海岸的公主风拂过耳边,让人身心愉悦。以至于你会猜想引进方这么搞是不是故意的。
之后,这105集柯南,以无间轮回之势,在所有能播放的电视台重播了无数遍。直到——
2006年9月1日,“禁播令”正式生效。各大省市电视台的境外动画播出戛然而止。其实规定的禁播时段只有晚上五点到八点(后来延长到九点)。但是八点以后本来就没有哪个台会放动画片,所以实质上,始于八十年代末,通过电视机收看境外动画的年代就这么结束了。上百部作品,和她们略显土气的译名、“出于好心”的删改、画蛇添足的翻唱,以及,超越同时代本土作品若干身位的,基本可以算是原汁原味的剧情一起,被永远封入了一代人的记忆宝盒。
还好,电视的黄金时代虽然结束了,盗版碟和字幕组却在蓬勃生长着。特别是字幕组。最初受到引进动画滋养的一批人,大致也成了大陆字幕组的先驱者。在他们的努力下,柯南走下电视机荧幕之后,径直走进了电脑屏幕。一口台湾腔的江户川柯南,终于也说回了母语日语。事务所和探梦相继建立,来自天南海北的柯南爱好者们从此不再流离失所。它们各自下属的字幕组则让人们有机会为所爱之物贡献力量。
同时,我也知道了柯南不止有电视动画,还有电影,也就是所谓的剧场版。正如我们对“日本动画电影”的概念多半来自于吉卜力,我们对“日本电视动画的剧场版“的最初认知,十有八九就来自柯南。我不知道大家是怎么想的,反正当我得知TV已经这么好看的柯南,居然还有剧场版的时候,立马冲向了家附近的碟片店。冲进去之后,我又震精了。不是吧,居然还不止一部。而且,这剧情简介写的都是神马!阿笠博士、妃英里、毛利小五郎先后遭遇暗杀?黑衣组织找到了灰原哀?新一在小兰和柯南面前突然现身?卧槽!到底是一个怎样的世界在等着我啊!后来,几个和我有同样想法的同学,集资买了一张盗版《引爆摩天楼》,在一个本该去庆春路大草坪踢球的艳阳高照的礼拜五下午,去电视机最大的那个同学家里办起了观影会。大家坐在地上、蹲在地上、摊在沙发上、骑在沙发扶手上、像毛毛虫一样贴在沙发顶上,这群平时上蹿下跳猴子一样的小学男生,犹如被施了魔法,度过了安静如鸡的两个小时。
影片的最后一幕,小兰傻不哩叽地说出她剪蓝线的理由,主题曲《happy birthday》的前奏响起,镜头渐渐拉远,制作人员名单开始滚动。我感到一种无法言说的过瘾直冲脑壳。这TM也太好看了吧!!和你看过的所有中国的外国的、真人的动画的、商业的文艺的,所有电影,所有动画片,都不一样。岛国人拍不来真人的大场面,但把大场面做成动画那是驾轻就熟(虽然后面走火入魔了)。再加上他们那份独有的细腻,成就了一部定位现代都市、情节到位、场面宏大、包含了悬疑、推理、凶杀、灾难、爱情、友情等元素的动画娱乐大片,这对于当时的日本来说都可以算是划时代的作品,更别说是海对岸的我们了。在接触更多作品之前,柯南剧场版就是我心中日本动画剧场版的丰碑。
要说哪部柯南剧场版最好,基德粉会说《世纪末的魔术师》,灰原粉会说《通向天国的倒计时》,喜欢京都的观众会说《迷宫的十字路口》,福尔摩斯爱好者会说是《贝克街的亡灵》...而我会不太理智地选择《引爆摩天楼》。柯南剧场版自从儿玉兼司收山之后,高潮部分柯南各种开挂开得离谱就一直为人诟病——看柯南那我还不如直接看好莱坞大片。可不要忘了,柯南剧场版开天辟地的第一部,直接就是小兰一剪子决定摩天大楼炸不炸飞的排场,够大了吧,可这和离谱无关。前半部分柯南的判断稍微迟了那么一点点,就被炸弹的冲击波送进了医院。最后的拆弹,柯南尽管使劲全力,最终还是要面对听天由命的时刻(判断出了剪红线会爆炸但是来不及和小兰说)。 这是柯南剧场版二十多年历史上极其罕见的“克制”,也是我《引爆摩天楼》我最喜欢的地方。
过去一年,许多动画作品迎来了终焉。大名鼎鼎如新世纪福音战士,相对小众如苍穹之法芙娜、交响诗篇。可比它们年纪都大的名侦探柯南,却还在周而复始地更新着漫画、动画,剧场版。曾经,每年十月等待字幕组放出熟肉是柯南迷乃至全体动漫爱好者的大事,aptx4869和星光比速度、比质量,好不热闹。作为观众,你也乐意为体积巨大的熟肉付出下载时间。自从m11断崖式下跌后,人们对柯南剧场版的印象,逐渐变成了柯南在剧场版里什么都干除了好好推理。就连制作组处心积虑炮制的黑衣组织主题的m13和怪盗基德主题的m14,都不能挽救口碑的下滑。理由无他,观众看腻了而已。虽然我多少还是想争辩一下前七部不管放在那个时代都是经典,但大势如此,你也不得不一再调低对柯南剧场版的期待值。2011年,我最后一次看柯南剧场版。除了柯南被埋在雪里后来又被挖了出来,其他什么印象也没留下。稀烂的m15是压垮我看柯南剧场版习惯的最后一根稻草。此后,过尽千帆皆不是。直到今年,制作组终于想起了某个在TV里转瞬即逝的勇敢青年,让他初登大银幕,也成功把我骗进了电影院。
这个青年就是松田阵平,他可能是柯南历史上人气和登场时间的比值最大的角色。短短三五分钟,为了挽救更多的生命,也为了替挚友报仇,他选择在摩天轮里和炸弹一同化为灰烬。而且若非松田平时勤于锻炼手指,他绝无可能在三秒内打完“米花中央病院”之后,还把“我还挺喜欢你的”藏在好几行空行后面。所以很明显,松田阵平还是太“可恶”了,对于年幼丧父,成年后继承父亲遗志穿上警服的佐藤来说,还有什么比一个来自帅气冷酷吊了吧唧,却毫不犹豫地选择大义的男警官的好感,更让她不能忘怀的呢?松田阵平啊松田阵平,你倒是拍拍屁股和萩原在天堂相会了,留下我们孤伶伶的佐藤警官是想干嘛?顺便还打跑白鸟,压制高木,一己之力左右了搜查一课的恋爱物语。
松田阵平不仅让佐藤念念不忘,他叼着烟毅然赴死的形象也永远钻进了看过那集SP的我们的大脑里。柯南漫画洋洋洒洒一百卷,动画算上原创绵延上千集,登场角色如过江之鲫,被杀、自杀、殉职、事故、病死等等死亡者数不胜数。松田阵平恐怕是最特别的一个。安室透很好,可我们曾经拥有的可是松田阵平啊!
这次的剧场版看下来,剧情上算是一气呵成。先不说哪里让人觉得“特别好”,至少是没有什么明显多余的东西。现在能做到这一点的剧场版就不是很多了。硬说缺点的话,大概也只是有关佐藤和高木的桥段一如既往得硬掰。不过还好有松田阵平和警察学校的诸位冲淡这份腻歪,整体观感仍旧比m11到m15的任何一部都要好。
顺便一提,明年的剧场版,我们的老朋友琴酒先生,似乎又要掀起一波对雪莉,也就是现在的灰原哀小朋友的追杀。没错,虽说剧场版默认是平行世界,但黑漆漆的家伙们确实又要来了。上一次为柯南写下长篇大论,就是在十几年前,还在看完m13之后。当时的琴酒,意气风发,开着直升机对着东京塔一通猛削、打得柯南抱头鼠窜。不是主角光环柯南应该已经去见灰原她姐了。谁能想到之后组织会变成卧底们来去自如,只剩琴酒(和伏特加?)勉力支撑的局面呢?总之,明年琴酒和雪莉的猫抓老鼠,以及贝姐和柯南的捉放曹,大概率是又要演一次了。
豆瓣上有一篇有名的柯南影评,叫《柯南是一种病》,写于2009年。里面有这样一段话:
“我还记得看山庄绷带怪人的时候我真的吓哭了,看月光杀人事件真的被感动了。甚至还记得,当我最后一本《柯南》被老师没收的时候,一个女生跟我说,柯南完结了就当我女朋友的...
...作为一篇带有些许怀旧性质的文字,我们一定要有一个物是人非的结局。好吧,那位曾经与我约定的女生,早就嫁为人妇,过两年孩子就能打酱油了。你看,真相只有一个。”
这个悲伤的故事说明了,当一个女生说“柯南完结就做你女朋友”的时候,你最好意识到她没这个意思。女生会嫁作人妇,而柯南却似乎永不完结。2009到2022,女生的孩子都到了中二的年纪,柯南才刚刚从一年级升到二年级。前段时间,我去animate买了单行本第一百卷聊作纪念。砖头垒成的封面和躺在你书架深处那些写着长春出版社的文物别无二致。将来,柯南会不会变回新一,灰原能不能得偿所愿,小兰的等待有没有结果,黑衣组织到底在倒腾些什么,这些都已不再重要,只要米花还不太平,步美还在单恋,毛利还在挨针,73还在忽悠,那个在你推开日漫大门之后不久就遇到的小学生,还在不厌其烦地说他的名台词,你就会对这份日常,感到无比安心。
ps:灰原结局不好的话我是要给73寄刀片的
花2500JPY看的“IMAX”版,进去发现竟然左右有黑边,完全是高清电视的16:9比例。喜欢M19之后剧场版的估计会喜欢,要是怀念M7之前的那种调子可能就不用看了。估计国内会引进,当然不知道俄国元素会不会碰到红线。总体比M24好一点,但是没有本质进步。这里应该说是M24太糟糕了。看完之后稍微把几个能想到的问题简单列了一下。
花2500JPY看的“IMAX”版,进去发现竟然左右有黑边,完全是高清电视的16:9比例。喜欢M19之后剧场版的估计会喜欢,要是怀念M7之前的那种调子可能就不用看了。估计国内会引进,当然不知道俄国元素会不会碰到红线。总体比M24好一点,但是没有本质进步。这里应该说是M24太糟糕了。看完之后稍微把几个能想到的问题简单列了一下。
1. 绑阿姆罗是干嘛?要是报仇的话为什么不当场解决?给个项圈是为了达成什么目标?
2. 如果反派的目的是为了灭口相关人员,为什么最后花那么多功夫弄灯笼?原材料很便宜?
3. 震撼警视厅1200万人质那集的犯人还是越狱了,为什么搜查一课的人不知道?明明那个时候高木佐藤才是直接参与者。
4. 回忆段落为何给佐藤换手机?TV版很重要的感情线元素就是短信和内存,现在直接别没了?
5. 除了iPad以外,反派对受害者组织有没有采取过有效的反制?受害者组织除了跟踪还有其他组织袭击的行为吗?
6. 一个能在日本活动自如的外国组织为何不知道松田已经没了?光顾着干别的去了?说不相信警察,原因在哪?
7. 如果炸弹能伪装成iPad的样子,为什么其他时候不用?
8. 涩谷废弃大楼那场灭口失败后没有后续行动?M4可是靠着这么一个冲突展开了整整1小时的剧情。
9. 老生常谈的问题,灯笼是boss一个人挂上去的?背后没有帮凶?
10. 如果其他炸弹能遥控,为什么灯笼搞得那么复杂?
11. 中和剂制作那么快,是预料到袭击了吗?那怎么不去摘灯笼?
12. 男人受伤女人哭,女人被绑男人爆种真的有意思吗?要么别拍剩工时,要么想着写点别的桥段?
13. 为什么预算这么高了,压轴动作戏的群众还是满屏CG?
14. 直升机那场戏,和M2比是进步还是退步?
15. 柯南推理段落的CG真的比TV版的“灵光乍现”更好吗?
16. 明明所有人都知道拆弹那场戏松田不会有事,那悬疑还有意思吗?能不能重点放在别的地方?
17. 柯南抓排水管那段,是想要滑稽感还是紧张感?
18. 3年前的回忆,当时有人质在场,为什么那时候没有把反派的身份(起码外号)搞清楚。又不是M3那种情况。
19. 请问110分钟的时长里,我们能看到阿姆罗人物刻画的深入吗?如果没有,请问这和范柴油有什么区别?
20. 从头到尾的“笑点”我自己是没笑。剧场里其他人也是没有反应。
21. 反派在被揭穿以及打斗的表情扭曲会不会反而增加喜感?
22. 配乐是不是欠考虑?有没有主题?全程国产8点档的感觉。情感戏就给点样板温情曲,紧张了鼓点久加速。
23. 最后那句“要相信日本警察”真的是小品质感,之前的剧情完全没展现出来业务能力。主旋律拍得可比这个好。
唯一看出有角色成长的就是柯南,现在隔着老远柱子后面站俩人也能发现了。早点这样会不会挨闷棍了。
TV156-157 本厅刑事恋爱物语【三角恋情】案件结束后,白鸟邀请佐藤吃饭,佐藤不喜欢让人拘束的高级餐厅就拒绝了。佐藤约高木一起吃面,但被目暮警官打断了一下,不了了之。高木猜测佐藤是不是喜欢目暮警官。TV166-167 本厅刑事恋爱物语2【误会解除】高木问佐藤:“你真的喜欢目暮警官吗?”佐藤回答:“对啊,因为他很像我的爸爸。”TV220-221 本厅刑事恋
TV156-157 本厅刑事恋爱物语【三角恋情】案件结束后,白鸟邀请佐藤吃饭,佐藤不喜欢让人拘束的高级餐厅就拒绝了。佐藤约高木一起吃面,但被目暮警官打断了一下,不了了之。高木猜测佐藤是不是喜欢目暮警官。TV166-167 本厅刑事恋爱物语2【误会解除】高木问佐藤:“你真的喜欢目暮警官吗?”佐藤回答:“对啊,因为他很像我的爸爸。”TV220-221 本厅刑事恋爱物语3【感情升温】高木在柯南帮助下,解决了18年前的悬案,即佐藤父亲殉职的“愁思郎”事件,并不顾性命保护了佐藤父亲留给她的遗物手铐。两人感情迅速升温。TV272-273 本厅刑事恋爱物语4【佐藤打赌】佐藤和白鸟打赌,如果日落之前高木还没来就与白鸟订婚。在等待中,佐藤心里暗想:“我都没有注意到,高木竟然在不知不觉中,在我心中占到了这么重要的分量。”后来在柯南的帮助下,佐藤脱困。TV326-329 震动的警视厅 1200万名人质【确定心意】三年前,佐藤心中的白月光松田阵平殉职,现在犯人出现继续犯案。高木在柯南的帮助下找到了破案关键,并阻止佐藤开枪杀犯人,用一番话让佐藤醒悟。佐藤终于放下过往,开始了与高木的恋情。TV389-390 本厅刑事恋爱物语5【正式约会】高木和佐藤首次约会,引起众警官的追踪和阻挠。后来发生了案件,高木把准备送佐藤的戒指也丢了。但两人确定了心意,佐藤对高木说:“你可不可以答应我,永远永远都不能离开我哦。”TV424-425 本厅刑事恋爱物语6【小小插曲】佐藤误以为高木要被派去鸟取县,她告诉高木,即使那边有可爱的女警,也绝对不能动心,不能劈腿。TV469-470 本厅刑事恋爱物语7【再次升温】高木和佐藤碰巧参加同一个联谊会,会中佐藤吃醋了,后来两人和好。佐藤:“我是那张不能中奖的彩票吗?”高木:“不,你是大奖。”两人想接吻,被坐在车后座的毛利三人组打断:“你们两个不会忘了我们还在车上吧?”TV487-488 本厅刑事恋爱物语 虚假的婚礼【拍结婚照】佐藤和高木为执行任务,假扮成即将举办婚礼的一对新人,阴差阳错之下,两人拍了一张婚纱照。TV530-531 本厅刑事恋爱物语8左手无名指【戒指疑云】佐藤无名指戴戒指引起众人的猜测,原来是用来辟邪的。最后高木让佐藤戴上了自己送的戒指,佐藤警官不知不觉被求婚了。TV581 都市传说的真相【差一点啊】在外出乔装监视中,佐藤让高木热情地吻她,但被柯南他们打断了。TV586 旧伤痕与刑警之魂【病房之吻】佐藤答应高木,如果他能在三天内破案就一起去泡温泉,高木充满干劲。高木被罪犯用枪击中,幸好口袋里的麻将牌救了他。后来佐藤来医院看高木,高木抱怨每次都差一点,佐藤想起前几次都差一点接吻,于是鼓起勇气亲了高木,两人在病房接吻了。TV659-660 背叛的白色情人节【众人撒糖】这天是白色情人节,众cp都送了女友礼物。高木也送了佐藤白色情人节礼物。TV733-735 以性命为赌注的恋爱转播【梅开二度】高木被绑架,佐藤警官在柯南帮助下找到绑架地点,从直升机一跃而下成功营救高木,两人在镜头前热吻起来。TV801-802 本厅刑事恋爱物语【群众吃瓜】佐藤说:“那个没了。”高木说:“那个没了,难道说?”佐藤说:“哎,因为很丢脸,你不要告诉任何人哦。”高木误会佐藤怀孕,憧憬着为人父的美好。看来两人已经发展到一个新的阶段。
M25《万圣节的新娘》【更新m25观后小记】(有剧透)高佐大婚意料之中,是假结婚。本部依旧注重爆炸、动作场面,情节简单化,推理简单且少,新兰糖也没有。但在近年几部里,已经算比较好的了,至少把故事说圆了。回顾警校五人组同时,片尾彩蛋还不忘加了高佐糖??????。
为了吐槽特地开个长评。不过事先说明我觉得在近年的柯南剧场版里面属于水平优秀的了(关键字“近年”,不要搬出来贝克街的亡灵,这能比么)。比起去年的一枪射穿新干线和前年的行李箱偷渡,再之前的和叶玩花牌和蜜汁犯罪动机的世界名画,都要好太多了。虽然我可能还是更喜欢安室透和赤井秀一喜玩摩天轮和自曝恋情的那2部2333。
然而虽然优秀,却
为了吐槽特地开个长评。不过事先说明我觉得在近年的柯南剧场版里面属于水平优秀的了(关键字“近年”,不要搬出来贝克街的亡灵,这能比么)。比起去年的一枪射穿新干线和前年的行李箱偷渡,再之前的和叶玩花牌和蜜汁犯罪动机的世界名画,都要好太多了。虽然我可能还是更喜欢安室透和赤井秀一喜玩摩天轮和自曝恋情的那2部2333。
然而虽然优秀,却写不出零的执行人的时候那种正经的长篇大论了。可能是柯南的娱乐化日渐严重,也可能只是社畜我过个周末不想动脑。
柯南第25部剧场版,虽然年年都在失望,但剧场还是那么多人。一代人的情怀。
期待明年的黑衣组织。感觉磕琴哀的组织又可以蠢蠢欲动了。
虽然我很有公德心的不会透露犯人是谁2333,不讨论剧情,但是提醒一下以下内容有很多剧透。
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这次剧场版的舞台是非架空地点的涉谷。一开始疑惑每年4月份上映为啥会选择万圣节,但是看了以后就那路或多了。万圣节的涉谷是东京人流最密集的地方,十字路口每年都有警察维护秩序。话说婚礼那幢楼还是去年死神原画展的地方,和电影里一样俯瞰涉谷站。
扯远了。柯南剧场版的传统就是不停的邀请知名男神来炫技拉票房。老牌的平次基德不够用以后就开始疯狂曝光安室透赤井秀一,这一部更是邀请了永远的白月光松田阵平。
佐藤警官和高木的感情线和婚礼葬礼的恶搞就一笑而过了。
看到警校5人组的时候还是会有点难受。其实松田阵平死了那么久,佐藤警官会放下他和高木好好在一起是人之常情,可是就算脑子明白,看到高木假扮松田,看到佐藤眼里只有高木,心里还是会有点惆怅。虽然高木并没有错。
犯人很好猜,但是这不重要。
小五郎一上来帅爆飞身车下救灰原,然而被车一撞就这么在医院躺到了电影结束。麻醉药抗体梗,官方吐槽最致命。
除去一开始婚礼时柯南的YY,没有新兰线,所以小兰久违的没有了生命危险,就这么在老爸身边病床前杀了青。
灰原哀没有了上一部的万能小助手功能,和少年侦探团一起变成了乖巧小伙伴(工具人?)。不过作为一个很不喜欢小屁孩的人,这次少年侦探团那3小只没有做妖我还是很欣慰的。
然后我最喜欢的安室透,80%的时间都带着他的项圈被关在了笼子里。虽然在最后又发挥了超出人类体能的从楼顶跳进直升机和犯人打斗直到飞机坠毁,虽然还是带着眼前炸弹爆炸也好飞机坠毁也好都不会死的光环,但是关键时刻都有别人助攻,感觉本部活跃度少了不少,本人不太满意- -。
柯南么就不用说了。不过看的时候我一直在想,如果没有阿笠博士他能干嘛...仔细想想其实无数次拯救日本的都是阿笠博士好吗。那个皮球也太逆天了。每一部都发明了个不用深究的逆天神助力道具,帮助柯南完成了使命。
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每年11月7日,是荻原的忌日。
警察学校组的4个人每年都会去给他扫墓。4个人站在一起,没有了警察学校篇5人在一起的时候的互相吐槽的少年感,毕业以来,他们都长成了大人。
可能分开来他们都是能够独当一面的优秀警官,可是当他们聚在一起,依旧是知根知底的损友和互相信任的战友。
5个人打闹欢笑的照片,如今坐在桌前喝酒的只剩下了降谷零一个人。他们在一起的时候并没有表现的非常喜欢对方,特别是松田经常和降谷打架斗嘴。可能男人的羁绊就是这样的吧。
结尾曲响起的时候,零看着那张5个人的照片,对着另一个酒杯轻轻碰杯,微微笑了。
共同度过的那段时间,身边的那4个人,会永远存在在零内心最深的地方。哪怕只剩下他一个,他也不会停下来的。他是公安警察。他比任何人都深爱着这个国家。
之所以给4星影片本身给3星其中一颗是柯南情怀党了(具体不想剧透太多….因为大部分朋友还没看,一部分情节有时间线收束但还是不会影响主线,整部下来有笑有泪了而且就像ポスター一样,高木和佐藤撒糖还是很温暖的,每个角色在这部里都有高光时刻,虽然毛利大叔这一部里没有太多戏份但出现的时候也是狠狠的大叔max朋友们可以期待一下哈哈哈哈
之所以给4星影片本身给3星其中一颗是柯南情怀党了(具体不想剧透太多….因为大部分朋友还没看,一部分情节有时间线收束但还是不会影响主线,整部下来有笑有泪了而且就像ポスター一样,高木和佐藤撒糖还是很温暖的,每个角色在这部里都有高光时刻,虽然毛利大叔这一部里没有太多戏份但出现的时候也是狠狠的大叔max朋友们可以期待一下哈哈哈哈
像之前笔记说的那样惊艳可能还是欠一些火候了??但还是那句希望越来越好吧PS结尾有彩蛋哦友友们不要错过lol
(补充于2022.4.15:很遗憾这部剧场版并没有如《绯色的子弹》一样同步上映。在本片于我国上映、在我看过这部剧场版之前,我不会再看各位对本文的评论,我已经对本文设置“不再提醒”。诸位尽可在本文评论区讨论,但我不会参与讨论,以防自己被剧透泄底、被现有的评论所影响。)
基本上,本文是我对樱井武晴与大仓崇裕这两位编剧为柯南剧场版
(补充于2022.4.15:很遗憾这部剧场版并没有如《绯色的子弹》一样同步上映。在本片于我国上映、在我看过这部剧场版之前,我不会再看各位对本文的评论,我已经对本文设置“不再提醒”。诸位尽可在本文评论区讨论,但我不会参与讨论,以防自己被剧透泄底、被现有的评论所影响。)
基本上,本文是我对樱井武晴与大仓崇裕这两位编剧为柯南剧场版等的创作的评论,由我近段时间重温剧场版等而写下的短评整合而成。
事情还要从2013年说起。这年的剧场版不是由一直以来的古内一成编剧。一个从日剧《相棒》跳槽而来的编剧——樱井武晴成为了《绝海的侦探》这部剧场版的编剧。本片虽因涉及自卫队题材而引发争议,然而如今想来,本片恐怕可说是樱井武晴笔下唯一的本格推理了。片中,由一截断臂牵扯出间谍阴谋,故事步步推进,当间谍阴谋全面揭开之后,突然上演“沉睡的小五郎”的推理秀,揭开了出乎意料的命案真相。
次年的《异次元的狙击手》,古内一成短暂回归,谁也没想到这却是古内一成献给剧场版的最后遗作。本文主讲樱井、大仓两位编剧,对古内一成的作品不做评价;然而目前,古内一成是本文的一个重要背景。
2015年,《业火的向日葵》再度由樱井武晴编剧。这位编剧此时即露出了獠牙,这部剧场版也成为将柯南剧场版去推理化的第一步。相比《绝海》,这部剧场版的推理完全可有可无,加以严重的OOC使得这部剧场版遭遇了与以往相比堪称断崖式的恶评。
有传闻称,原本《业火》的剧本应当是如今成片的2倍,事实上我怀疑这个说法并不是假的:比如说,片中东幸二误杀亲兄的情节于全片究竟有何意义呢?还是“原剧本”被砍之后的残留?至于片中涉及的二战历史以及引用武者小路实笃之言,我不知是否上纲上线。有一点我一直记着,《业火》上映之年,正是世界反法西斯战争胜利七十周年。至此樱井武晴两部剧场版中的政治私货成为了我对樱井武晴的第一印象。
2016年,恰逢柯南动画20周年,第20部剧场版也将成为柯南20周年的献礼片。见证了《业火》的断崖式的差评,每个人都希望古内一成能够再度回归,带着新的剧场版力挽狂澜,甚至有传言称第20部剧场版正是古内一成再度回归之作。
谁都没有想到,在柯南20周年的时候,会是樱井武晴这个人,拿出了《纯黑的恶梦》这一步完全去推理化的剧场版。
这个从《相棒》跳槽而来的编剧,仅仅用了几年就彻底熄灭了柯南剧场版的推理之光。
同年九月,噩耗传来,古内一成已于七月因癌症病逝,享年60岁。至此仍盼望着古内一成的柯迷们,终于失去了最后一丝希望。
这一切剧变,仅仅发生于一年之内,对柯迷们而言,俨然至纯至黑之恶梦。
说回这年八月,一个推理作家为柯南留下了一集TV原创回,这集看似不起眼,我认为这集可说是整部柯南中最为正宗的倒叙推理。这位推理作家曾翻译过倒叙推理的名作《神探科伦坡》,也效仿《科伦坡》与《古畑任三郎》写下了自己的倒叙推理代表作《福家警部补的问候》。大仓崇裕,这位推理作家的到来,将会把柯迷们从纯黑恶梦中唤醒,为柯南剧场版带来新的推理之光。
这就是2017年的剧场版《唐红的恋歌》。
实话实说,真要单论推理,我其实很难给本片以高度评价。推理用到的几个线索,包括说漏嘴,其实安排得颇为刻意;而最终的解答,比起推理更接近于单纯的讲故事。
即使如此,这部重归探案推理的剧场版,无异于一场及时雨,甚至是终结纯黑恶梦的一缕崭新的推理之光。
当然,本片最令人感动的,还是片尾滚动字幕中的那句——In memory of 古内一成。
似乎是受到《唐红》的影响,在下一部剧场版,身为编剧的樱井武晴也重回推理,《零的执行人》便是一部这样的令人欣慰之作。
不过,此时樱井笔下的推理还是不值一提的,本片更多的还是在于讲述一个司法故事。片中探讨的“正义”在我看来颇为勉强,这个故事,仅仅是保密制度产生的误解而引发的悲剧罢了。
比起樱井武晴的《零的执行人》,我更愿意以立川让的《零的执行人》来欣赏这部剧场版。同前两任剧场版导演一样,第三代导演静野孔文也在执导了七步剧场版后退下导演席。而这次由立川让执导的《零的执行人》,从完美贴合网络犯罪主题的开场白动画,到很多画面的分镜等都表现出令人眼前一亮的美术风格,影片中盘描绘的雨中东京更是令人印象深刻。只可惜立川让只执导了这一部剧场版,而后的剧场版也没有能够长期执导的导演。
不过说起来,这部剧场版,与之前的《纯黑的恶梦》,其实均可视为如今“安室透营销”在剧场版中的代表作品。在《纯黑》中,安室透依然沿袭最开始的设定,以日本警方安插在黑衣组织中的“波本”、以及赤井秀一的宿敌的身份,在剧场版中初登场;而《零的执行人》,其实可视为安室透角色的转型,本片完全展现其身为公安警察的一面,此时安室透也摆脱了“赤井秀一的宿敌”的角色设定的束缚,成为了更具独立性的角色,更是击败了赤井秀一,成为了名侦探柯南的新主角。而说到即将上映的《万圣节的新娘》,安室透从赤井秀一的附属角色转型成为独立角色以后,又有了自己的附属角色,也就是警校的伙伴们。
2019年,同样出自大仓崇裕笔下的剧场版《绀青之拳》似乎并没有受到如同唐红一般高度的评价,甚至有点天壤之别。对此我实在是不以为然。
这部剧场版绝不逊于唐红,可以说跟唐红相比这部剧场版是更进一步。比起唐红中单纯的连续谋杀,这部剧场版为观众献上了一场不可能犯罪,而连续的两场谋杀都是为这个诡计服务的;比起唐红中几乎纯讲故事式的解答,这部剧场版则需要解开不可能犯罪背后的诡计。我不敢说这个诡计有多新颖,但光是这个诡计的存在,就使得这部剧场版的推理比唐红高出一个次元。这更让我意识到,这位推理作家他就是来写推理的。
次年2020年年初,由大仓崇裕执笔新年包月大原创《大怪兽哥美拉VS假面超人》。我对此作评价不高,且于剧场版无甚意义可言,故不多谈。同年,因疫情原因,首次成为了没有剧场版的一年。
2021年的剧场版,樱井武晴的《绯色的子弹》,实在是一部令我又爱又恨的剧场版。
赤井秀一的这一枪,这一年每每回想起来都不禁令我拍案叫绝,这一枪别说是在剧场版里、在整部柯南里,即使是放在整个推理创作的领域,也堪称是一个惊为天人的岛田流诡计!
可我又恨这部剧场版。这个诡计,在这部剧场版中并没有用在案件里,可说是与案件毫无关系,而是成为了赤井秀一的炫技;而在凶手中弹后,便直接无缝衔接到卡迈尔对这一诡计的解说,完全不留思考时间给观众,可以说这个诡计在本片完全没有写成推理,这仿佛在表达这么一个态度:即使能想出此等的诡计,樱井武晴也不想写推理。樱井去推理化之心不死,我并不认为对他的这种臆测是在冤枉他,这点甚至可以从他笔下历次剧场版的TV联动回看出来,这些联动回往往甚至比剧场版本身更本格。凡此种种,足见樱井武晴在剧场版创作上的态度。
案件本身更不用多说,唯一的推理竟然只是最老套的打乱读音(而且还觉得日本人的名字打乱读音美国人看不出来),案件设置了两名犯人,也几乎是为了引出秀一及其相关角色的炫技,案件本身,成了次要的辅助品。
说起来,回顾樱井武晴笔下的剧场版,我意外地发现这些剧场版无不涉及到美国:《绝海的侦探》中得意洋洋地说到宙斯盾战斗系统是美国送给其最信赖的日本的;《纯黑的恶梦》中黑衣组织用上了来自美军的鱼鹰旋翼机;《零的执行人》中NAZU的原型分明是NASA;《绯色的子弹》更几乎可说是FBI的宣传片,其间种种都透露出樱井武晴的亲美倾向,唯独在涉及二战历史的《业火的向日葵》中,GHQ似乎却带有些反派的意味。樱井武晴的对美态度耐人寻味。
话说回来,即使如此,片中的这一枪,依然能够成为近年剧场版复兴的标志之一。对现今两位编剧,我虽褒大仓而贬樱井,即使如此,自《唐红》以来,这两位编剧的剧场版无不有值得认可之处,这些年无疑是柯南剧场版的复兴期。那些每逢新剧场版便带着偏见声称“一年不如一年”的人,是否能够放下偏见,好好正视当今剧场版的进步呢?
《万圣节的新娘》
大仓崇裕,嘿嘿嘿,我的大仓崇裕(流口水)我已经等不及了,快端上来罢!(震声)