sherry
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半个错别字这部电影真的是太烧脑了，太烧脑了，第一次看电影前70分钟不知道在讲啥，估计是我的脑袋被烧坏了吧。这部电影的精华在后20分钟，各种反转，原来是一个因爱生恨，相爱相杀的故事…..不过这样的故事好像已经被别人讲烂了，所以感觉了无新意——连我12岁的儿子都说，这故事很老套，索然无味。
本片编剧姜东阁，90后青年，正是生猛的年纪，表达自己内心才华的欲望一观可知，从佛家思想，到现代梦境心理学
这部电影真的是太烧脑了，太烧脑了，第一次看电影前70分钟不知道在讲啥，估计是我的脑袋被烧坏了吧。这部电影的精华在后20分钟，各种反转，原来是一个因爱生恨，相爱相杀的故事…..不过这样的故事好像已经被别人讲烂了，所以感觉了无新意——连我12岁的儿子都说，这故事很老套，索然无味。
本片编剧姜东阁，90后青年，正是生猛的年纪，表达自己内心才华的欲望一观可知，从佛家思想，到现代梦境心理学，又囊括青春爱情和刑侦惊悚，各种元素大杂烩，但却显得力道太猛，出手容易收手难——前70分钟主线各种绕，给观众太多碎片化又难以整合成一个脉络主体的感觉，所以观影过程中很难投入进去，总是在好奇和无味之间来回摇摆，从而使这部影片在思想和人性的揭露上显得单薄。
再说说几位演员，影片中只看过方中信的片子，其他人只知道名字，脑海中没有过他们任何影视作品的痕迹，不过从观影中，可以明显得看出老演员就是老演员——方中信举手投足眼神流转之间很自然，安琥，颜丹晨次子，而陈东朋和李彧，前者只会耍帅，肢体语言生涩不是一般，而后者“演技”痕迹太重，简直是过来搞笑的。
前面喷了一顿，也谈谈这部片子的优点，任何一部片子不可能完全差，也不可能完全好，是这个理吧。
这部关于讲梦境心理学的片子在形式上还是比较新颖的，在大陆影视作品中好像是是史开先河，算是创新之作，既然是试水，在讲故事的策略上难免生硬，从剧本语言转化成观众阅读语言也显得不够成熟，所以，我觉得这些都是可以原谅的。中国影视技术的发展这几年刚刚呈兴起之势，如若想健康的发展下去，我们应本着宽容的心态，去看待那些敢于创新，但尚不成熟的新作，同时对于一些新生剧作家和导演应多给予鼓励。
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lucy无字幕嗑完.
实在听不懂的内容翻译了.
【来自未来的孩纸/用終末为理由/家族旅行.
跨越十年的lover /各自怀着伤痛和想要离开这个世界的心情/再一次恋爱.
只要有
无字幕嗑完.
实在听不懂的内容翻译了.
【来自未来的孩纸/用終末为理由/家族旅行.
跨越十年的lover /各自怀着伤痛和想要离开这个世界的心情/再一次恋爱.
只要有恋、陨石就不会坠落】
随性编了故事.
总之很喜欢.
沉迷在这两个人的颜里.
濑户利树看了很多次.还没腻.
和新搭档演绎了不一样的恋爱氛围.少年感十足.
末日感真的有.以为可能有个女孩纸.结果全员boy.
又遇上了最喜欢的题材.用世界的终结考验真爱.
那个忽然出现的少年.也许是来催婚的.一家三口的即视感有了.
可能现实中他们无法拥有孩纸.未来赶来催婚的也是可以的.
这两个人原本的家庭都没有好好示范什么是爱.对人本身的那种忽略是真的残酷.
同父异母的哥哥的感受需要照顾.没有爸爸还要承受妈妈的情绪.
自己的感受呢？拼命逃离的各自不想回去的家.
然后只有两个人的世界.总之糖太好嗑.尤其是互相喜欢的言语.
ふたたび已经单曲循环了??.
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超自然生灵一直都很喜欢夏目友人帐系列的，在这个特别篇里，夏目得知猫咪老师要去聚会喝酒之后，刚开始并不想一起去，但后来有点好奇聚会是个什么样的，上课的时候都在瞎想，最后还是跟着出去了，结果没追上猫咪老师，于是就无意中遇到一群新的妖怪，开始了一场捉迷藏的游戏。夏目友人帐里的妖怪，不全是坏的，夏目身边的都很温柔，能和妖怪做朋友也挺好的。有时候心情不好，看看夏目友人帐，就会觉得很治愈。
一直都很喜欢夏目友人帐系列的，在这个特别篇里，夏目得知猫咪老师要去聚会喝酒之后，刚开始并不想一起去，但后来有点好奇聚会是个什么样的，上课的时候都在瞎想，最后还是跟着出去了，结果没追上猫咪老师，于是就无意中遇到一群新的妖怪，开始了一场捉迷藏的游戏。夏目友人帐里的妖怪，不全是坏的，夏目身边的都很温柔，能和妖怪做朋友也挺好的。有时候心情不好，看看夏目友人帐，就会觉得很治愈。
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背兔子的乌龟8234622
琴魔这类题材我是很喜欢，也很希望以后有更多。但这里要泼一泼冷水，要看清总的来说与一流纪录片是有明显差距，看完有点隔靴搔痒的感觉，导演对着力点有点把不准，该用力展现闪光点的地方一笔带过，尿点却随处可见。目前看完首集，我不知导演到底是在说书还是说人？我知道导演想展示这些书都是靠编辑的努力而面世，但焦点偏了，这样拍题目就要改为《但是还有编辑》??
这类题材我是很喜欢，也很希望以后有更多。但这里要泼一泼冷水，要看清总的来说与一流纪录片是有明显差距，看完有点隔靴搔痒的感觉，导演对着力点有点把不准，该用力展现闪光点的地方一笔带过，尿点却随处可见。目前看完首集，我不知导演到底是在说书还是说人？我知道导演想展示这些书都是靠编辑的努力而面世，但焦点偏了，这样拍题目就要改为《但是还有编辑》??
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rockyao1986《ㄧ年之计》是情节剧大师朱石麟在香港1955年的作品，而且片中很多也是从49年南渡香港的上海影人，其中内因颇为传奇复杂。此片以ㄧ年的春节、五月节（端午）、八月节（中秋）外加老太太寿宴为结构，而家中两兄弟在这四个时间点的行为表现对比来表现整个大家庭ㄧ年间的变化。开篇大哥做炒金生意与二弟工厂职员的贫富反差ㄧ表无余，之后的两家予盾关系也就可想而知了。而年夜饭段落几次以门
《ㄧ年之计》是情节剧大师朱石麟在香港1955年的作品，而且片中很多也是从49年南渡香港的上海影人，其中内因颇为传奇复杂。此片以ㄧ年的春节、五月节（端午）、八月节（中秋）外加老太太寿宴为结构，而家中两兄弟在这四个时间点的行为表现对比来表现整个大家庭ㄧ年间的变化。开篇大哥做炒金生意与二弟工厂职员的贫富反差ㄧ表无余，之后的两家予盾关系也就可想而知了。而年夜饭段落几次以门阖框住饭桌前全家人，颇有些阖家团圆的喻意，但此法并没有延续到之后的影片中，有点遗憾。大哥ㄧ家的投机炒金最后倾家荡产，就像是电视剧《大时代》久久之前的一个小雏形，也是华人较早的ㄧ夜暴富的电影表现。但另外也反映了香港很早就确立国际金融中心的地位。二弟ㄧ家的塑造用ㄧ个字形就是“计”，兢兢业业，精打细算，每次经历变故，英俊的二弟永远把“我计算过了”挂在嘴边，极为扣题，也算是勤俭持家，安贫乐道的优良典范，而二弟在职的实业工厂也表露出香港实业萎缩，产业转型的ㄧ些迹象。此外，影片对于当时ㄧ年三节的习俗展现，与如今也有略微差异，现看起来也是颇具趣味。这是我首次看韦伟在香港的戏，突然觉得她之前的亮嗓有些暗哑，想必南渡香港如此大的变故，在她身上的影响着实不浅，各中滋味也是ㄧ言难尽呐!
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夜间飞行14993255
豆友gTN5rZvTmc看了演员表才看的，剧情简单，表现手法复杂而已，里面的警察基本都是混饭的，抓捕方案十年不变，所谓的队长指挥杂乱无章，处事没有判断能力，后知后觉，还不如一个母亲的思路，一个普通人能想到的切入点，警察十年没想到，还把唯一一个有点能力的弄走了，吓人的剧情。表现手法更是看不懂，来回穿插，硬生生做出来的复杂情景，结局很突兀，突然就完了，唉，大家请绕行，可惜了这些演员的名声
看了演员表才看的，剧情简单，表现手法复杂而已，里面的警察基本都是混饭的，抓捕方案十年不变，所谓的队长指挥杂乱无章，处事没有判断能力，后知后觉，还不如一个母亲的思路，一个普通人能想到的切入点，警察十年没想到，还把唯一一个有点能力的弄走了，吓人的剧情。表现手法更是看不懂，来回穿插，硬生生做出来的复杂情景，结局很突兀，突然就完了，唉，大家请绕行，可惜了这些演员的名声
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小林蓁8480218
康报虹本文首发于“奇遇电影”公众号，谢绝转载。
本文首发于“奇遇电影”公众号，谢绝转载。
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小黄鸭很久没有看过国产动画片了，一直沉迷日漫。开封奇谈这个动画片我看了，作为一个成年人觉得剧情很好看。首先它颠覆了我们以往对包公等人形象上面的认知，使整个动画都充满了笑点和趣味，更重要的是 除了搞笑它还有让人温情的故事存在，我觉得它与原著结合的非常好，也看出了团队的功力和用心，所以才能做出那么好的动画。希望国产动画越来越好！
很久没有看过国产动画片了，一直沉迷日漫。开封奇谈这个动画片我看了，作为一个成年人觉得剧情很好看。首先它颠覆了我们以往对包公等人形象上面的认知，使整个动画都充满了笑点和趣味，更重要的是 除了搞笑它还有让人温情的故事存在，我觉得它与原著结合的非常好，也看出了团队的功力和用心，所以才能做出那么好的动画。希望国产动画越来越好！
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不散不散大作者 | 小天猴
在《复仇者联盟3：无限战争》热度尚未消散之际，一部由黄暴台 不散大作者 | 小天猴 在《复仇者联盟3：无限战争》热度尚未消散之际，一部由黄暴台Showtime制作的小众英剧《梅尔罗斯》进入了大家的视线，这部剧集的主演，正是刚刚在漫威宇宙中力挽狂澜的奇异博士、我们熟悉的卷福——本尼迪克特·康伯巴奇先生。 《告诉蜜蜂》由安娜贝尔·杨科尔执导，安娜· 帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演。影片于2018年 9月，多伦多电影节上映。 《告诉蜜蜂》由安娜贝尔·杨科尔执导，安娜· 帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演。影片于2018年 9月，多伦多电影节上映。 陈顶天 开发出来了天越星 他赌广告战 把所有的钱 借高利贷的钱 打三天广告 赌性 是企业家身上具有的品格 陈顶天 陈江河 姚远 。。。。。。 包括我们身上都有 我们赌一个未来 面对未知 我们赌明天 企业 陈顶天 开发出来了天越星 他赌广告战 把所有的钱 借高利贷的钱 打三天广告 赌性 是企业家身上具有的品格 陈顶天 陈江河 姚远 。。。。。。 包括我们身上都有 我们赌一个未来 面对未知 我们赌明天 企业家 承受的压力 虽然知道可能会赢 但是等待的过程 太痛苦了 加上别人的不理解 。。。。。。 远见 企业家精神 看到未来 看到趋势 包玉刚看到航运业的衰退 别人不理解 他们要力排众议 需要权力机构统一 否则做不出大事 。。。。。。 面对未来的投资 面对资源的分配 看到小米8分以为是个好片子，因为播放前没注意是哪一年拍的，所以看了几分钟剧情和画面感以为是个经典老片子，一直抱着学习的态度再看，(画面杂色特别多）后面一直耐着性子再看，地震三个姑凉在楼道里对话就开始感觉不对劲，演技尴尬一批，剪辑稀烂，特别是她妈妈，呆脸聊天，大女儿还看的下去，后来剧情和剪辑开始槽点超多，(不过只有几个航拍镜头调色看起来有点电影感，但是航拍素材一直重复使用）五毛特效开始……不过 看到小米8分以为是个好片子，因为播放前没注意是哪一年拍的，所以看了几分钟剧情和画面感以为是个经典老片子，一直抱着学习的态度再看，(画面杂色特别多）后面一直耐着性子再看，地震三个姑凉在楼道里对话就开始感觉不对劲，演技尴尬一批，剪辑稀烂，特别是她妈妈，呆脸聊天，大女儿还看的下去，后来剧情和剪辑开始槽点超多，(不过只有几个航拍镜头调色看起来有点电影感，但是航拍素材一直重复使用）五毛特效开始……不过我还在坚持小米评分8分 应该在剧情上有亮点，依然坚持看下去总觉得精彩就在后面。大女儿和爸爸对讲机对话一块，剧情感觉丢失严重，并没有看出他两到底联系到那一步，大女儿和后妈发生分歧先不谈剧情，就妈妈的演技我就怀疑这他妈是不是国内抗日神剧的演技，依旧呆瓜脸在和女儿表达矛盾，(这时候剧情剪辑毫无亮点老头子也是一下排除画外一下入镜)，再说另一个场景，天文观测台内景，依旧看不懂他们作用有多大，除了介绍灾难的严重性以外，(一个航拍外景重复使用多次也没看出多大区别)还有抢父亲车的那群人，他们那么多人就他妈开来一辆车还他妈全站着等主角，主角不来都他妈得烤猪蹄。总之槽点太多，当然好的一点就在于，开头几分钟通过男女主角对话就可以理出全部家庭关系和感情状态。这是唯一一个我觉得还可以的地方，还有几个小细节除此之外毫无8分的亮点，一坨稀烂，我真的是一本真经看完了才来看影评。被骗的体无完肤，草…… 作为浪漫爱情剧，体量真的是非同一般的长，断断续续看了小半年。上次观后感这么好的韩剧大概还是《浪漫的体质》，但《春夜》的刻画显然更细腻，更下功夫。除却亲密关系的伦理和对爱情的理解，剧集更反映了东亚的人际交往特性：婚恋绝不天然就是两个人的事，而是牵一发而动全身。家庭，交际圈，甚至职场，统统都要牵连其中。在东亚语境下，要想夺回婚恋、甚至是身为子女的主权，要经过漫长的争斗 作为浪漫爱情剧，体量真的是非同一般的长，断断续续看了小半年。上次观后感这么好的韩剧大概还是《浪漫的体质》，但《春夜》的刻画显然更细腻，更下功夫。除却亲密关系的伦理和对爱情的理解，剧集更反映了东亚的人际交往特性：婚恋绝不天然就是两个人的事，而是牵一发而动全身。家庭，交际圈，甚至职场，统统都要牵连其中。在东亚语境下，要想夺回婚恋、甚至是身为子女的主权，要经过漫长的争斗，而“出轨女”“单亲父母”的标签在原本就复杂的伦理纠葛上再添一笔。剧中所有的抗争，其实都可以归类为个体的抗争：想要追求想要的爱情，想要摆脱有害的婚姻，想要不被社会与家庭的双重规训所束缚和定义。 剧中人物除去男女主角，几乎可以被划分成两大阵营。代表保守、权力和父权伦理的一派，几乎是清一色的男性：权奇石，南世勋，奇石和静仁的父亲。而代表关怀、支持以及抗争的一派，则包括静仁的姐妹和母亲，以及静仁志浩的好友们。不难看出，两派在年龄和性别构成上都有区别。保守一派充满了对家庭价值的看重，对婚姻乃至妻子的物化，强烈的自我中心，以及对权力与资本的渴求。静仁的父亲在得知大女儿被家暴后，竟依然态度模糊，虽然嘴上说着南世勋有错，却不允许熙仁离婚。传统价值的根深蒂固，甚至一度超越了他为人父母最基本的保护本能。对他而言，让子女走上“正确的道路”才是父母的天职。这一想法也应和了剧集最后，静仁父亲在静仁家庭与刘志浩会面时的缺席。虽然他的态度后来有所软化和转变，但离完全接受二女儿的离经叛道和非传统的未来女婿刘志浩，还有很远的路要走。同为长辈，权奇石的父亲在第一次和静仁的会面时，就称赞了静仁的独立。但他一开始对静仁也不看重，希望权奇石找更门当户对的妻子，在静仁志浩事情之后，更不再支持奇石与静仁结婚，并最后安排了奇石和议员的女儿会面。静仁的独立自主，让她得以被权英国平等对待，甚至刮目相看，但也同时将她从“合适的儿媳”的位置上剔除。其中隐含的价值标准是，至少对于身处高位的男性长辈来讲，最适合结婚的女孩是懂事的女孩，而不是个人性格强而独立的女孩；婚姻也并不一定要有两情相悦做基石，而该作为最小化的社会单位，为家庭的稳定甚至社会的发展提供基础，即便这意味着对（通常是女性的）个人性和自由意志的压迫。 有趣的是，这一男性居多的保守派，在剧情最后几近分裂。南世勋和权奇石交恶，李太学和权英国酒后几乎大打出手，最后也没有明确接受财团的位置。这一分裂的根源是权奇石与李太学各自的醒悟。倒不是说他们决定脱离权力结构，与父权社会彻底割席，而是进入了某种反思的中间地带。李太学的反思是以家庭和女儿们的福祉为出发点，重新审视自己的父亲角色，回到身而为人的人性中。而权奇石和父亲的和解，反而更像是另一种禁锢：他不再执意和静仁结婚，只为了向父亲证明“我可以”，而是接受了父亲的建议，与议员的女儿见面。也是在父亲的一通电话给予认可之后，他才给静仁发送短信表示抱歉。所以他的醒悟和解脱，仍然发生在父权和资本的框架内。 另一方面，主要以女性构成的关怀派，其凝聚力来自对身边人的关怀和爱护，这也是典型的女性特质：比起自身，更关注他人及社会关系。这一派对于静仁志浩的关系，少有违背伦理或有辱家门的言论，更多落脚在不反对的态度和对两人的担忧。在静仁一边，母亲和朋友英珠都提醒她不要太理想化，被爱情冲昏头脑，做母亲并不是那么容易的事，指出在这点上志浩比她更成熟。在志浩一边，朋友贤秀是权奇石的下属，却从未因此疏远志浩，甚至直面权奇石表达自己的立场。这一派中的男性，如志浩的朋友和父亲，身份更像“盟友”，某种程度上的“帮亲不帮理。”这也体现了对他人的关怀，对亲密之人的爱护和支持，以及对人与人之间联结的注重，并非女性特有。 剧集的大部分情节，都发生在这两派的冲突中。志浩的单身父亲身份，就是区别两派的一个例子。在保守派一边，“志浩有个孩子”是权奇石扳倒志浩的筹码，其背后是对单身父母的污名化，以及传统家庭的霸权。但在关怀派一边，虽然这也不值得大肆宣扬或庆祝（两个男生朋友都曾掩饰这件事），但落脚点依然是对静仁未来负担的担忧。然而更多时候，两派因为彼此之间的亲缘关系，并不是完全对立的。静仁父母的对谈，静仁最后说她会”等着爸爸“，权奇石也表达了迟到的歉意。背后的社会机杼或许无法相容，但落到每个个体身上时，包容和互相扶持依然可能。 虽然涉及的话题广泛，但是《春夜》好就好在它聚焦个体。比起韩剧容易陷入的脸谱化，《春夜》的人物刻画相对来讲更扎实。除了洗不白的家暴者，剧中几乎不存在纯粹的反派，也不存在某种刻意的“洗白”。三个年轻主人公各有各的困境和斗争。处心积虑如权奇石，也并不是坏人，只是一个被社会和家庭价值绑缚，与自身人性脱节的年轻人。与和权力结构同化、化身为压迫本身的南世勋和权英国不同，权奇石从头至尾都是被压迫的对象。他为标签而活：公司的科长，志浩的前辈，理事长的儿子，静仁的未婚夫。他的人生致力于活成这些标签的标准，并为此不惜一切代价。但这样的人生是否幸福，在结局画上了一个问号。一个并不恰当，但尤其参考意义的例子是大姐和南世勋的婚姻。二人充斥着家暴，性暴力和压迫的关系，几乎是某种隐喻：因为爱以外的原因，诸如门当户对和稳定性等，所追求的婚姻，只是迟早爆发的定时炸弹。 剧集的前半段，几乎都是李静仁和刘志浩之间的撕扯，如同磁石两极，确实相爱，但因为种种原因自发地选择克制。对于刘志浩而言，他意识到李静仁的负担更大，因此表示愿意暂时搁置自己的感情。这种搁置也与过去创伤带来的不安全感，以及他作为单亲父亲的考量相符。这一深层因素，及其带来的矛盾，也随着剧情发展被挖掘。而编剧也并没有把李静仁塑造成思想先进风风火火的大女主（if anything, 妹妹在仁倒是更合适的人选），也并没有一味鼓吹爱情价更高，而忽略亲密关系中的双方责任。李静仁在一开始也是犹豫的，回避的。后来在权奇石纠缠的时候她也说，我理解你，我允许你折磨我，因为我知道我让你受伤了，但是不要去打扰刘志浩。这段关系而言，她也确实是更为主动的一方。 这段关系从一开始，双方所承担的后果就并不对等。就像两个人在马路两边时，静仁说：你不要走过来，我走过去。现实中也好像是一样，静仁要乘风破浪，而智浩能做的和真正做的其实都不多。并不是说他不想做，而是真的没法做什么。家庭背景和父母期望的不同，社会期望的不同，以及静仁原本的亲密关系，都决定了这件事对静仁是更难的。于是观众也不得不思索：这些千难万险之后，他们走入的婚姻生活，真的是双方想要的吗？这些恋爱时的成本，会变成婚后的旧账吗？对比恋爱时的轰轰烈烈，平淡的婚后生活会不会是一种幻灭？ 在最后一集的会面时，刘志浩对静仁的母亲说：“静仁和恩宇一样，是只信任着我一个人来到我身边的，无论发生了什么事我也得守护她。”编剧所隐含的答案是，这样不计后果，轰轰烈烈的爱情，当然可能成为吵架时争论谁付出更多的把柄，但更可能成为双方彼此珍惜的理由。这些并肩战斗、辗转反侧和苦尽甘来，反而可以成为抵御柴米油盐的根基。至于静仁感情的变化，志浩的不安全感，诚然是隐患，但并不在此时此刻的静仁志浩的控制范围之内。所谓考虑未来，并不意味着因为未来的风险而止步不前。爱情是每时每刻的当下性。 在剧集最后，刘志浩和李静仁的目标依然是结婚。表面上看，这似乎是对于传统社会结构的妥协。但剧中的”婚姻“其实带有两层意味：一层是纯粹的社会行为，以剥夺妻子的主体性为代价，建造稳固的社会单位，强调个人在社会中的角色；另一层则是爱的结晶与归宿，以爱情这一充满个人色彩的感情为基础，两人共同生活、合作、彼此扶持与成全，强调两个人的个体性。《春夜》因此并不是一个幻灭的故事，也不是一个乌托邦的故事。刘志浩和李静仁在未来依然要面临柴米油盐，但能将他们与权奇石、南世勋等人的婚姻生活所分开的，是个人独立性与亲密关系的协调，以及婚姻作为社会单位这一观念的消解。 这部剧真的要静下心来仔细看，不知道流过多少次泪，母亲永远是子女们心中的牵挂，和剧里的丁小军一样，年纪小的我们会经常因为母亲的管教而叛逆，觉得生活总是自己的，不管是谁都不能强压想法；随着年龄增长和阅历增多，渐渐明白家长们的无可奈何，是倾注了多少心血放弃了多少才能将一个孩子培养长大。以前的我很逃避表现感情，但是某一个瞬间开始变得勇于表达，那时才发现母亲眼底的欣喜，原来我错过了这么多。 这部剧真的要静下心来仔细看，不知道流过多少次泪，母亲永远是子女们心中的牵挂，和剧里的丁小军一样，年纪小的我们会经常因为母亲的管教而叛逆，觉得生活总是自己的，不管是谁都不能强压想法；随着年龄增长和阅历增多，渐渐明白家长们的无可奈何，是倾注了多少心血放弃了多少才能将一个孩子培养长大。以前的我很逃避表现感情，但是某一个瞬间开始变得勇于表达，那时才发现母亲眼底的欣喜，原来我错过了这么多。 另外董洁的演技真的好细腻，之前还觉得她不适合演年龄跨度这么大的角色，但是看下来每个时期的细节都和生活中遇见的同龄人一样，这就是好演员，有些人不要上来就骂，哪来这么多二极管 最早听说电影《泪痕》，是2018年，在祖父的葬礼上，听人讲述他的生平时，提到了两件我一直都不知晓，却在那一刻肃然起敬的事：一是主修胡兰大桥，二是在担任老家的县委组织部长时，给这部电影的编剧介绍了故事主人公的原型（wenge中冤死的县委书记的家人）。于是在参加葬礼后，特意观看了这部和我的家乡，也和我的家人都距离如此之近的作品，算是对祖父生平的一种纪念和致敬。 最早听说电影《泪痕》，是2018年，在祖父的葬礼上，听人讲述他的生平时，提到了两件我一直都不知晓，却在那一刻肃然起敬的事：一是主修胡兰大桥，二是在担任老家的县委组织部长时，给这部电影的编剧介绍了故事主人公的原型（wenge中冤死的县委书记的家人）。于是在参加葬礼后，特意观看了这部和我的家乡，也和我的家人都距离如此之近的作品，算是对祖父生平的一种纪念和致敬。 影片改编自真实事件，讲述了wenge结束伊始，一位因受冤而自杀的县委书记得到平反的故事。作为90后，虽然那段历史并不遥远，但往往距离越近，便越是难以在众说纷纭的评述中挖掘其真相，没有真切经历过的我们，只能在拟态环境中想象和还原其面貌。而影片，恰是为这一想象提供了冰山一角，让我们从一名基层干部的遭遇，窥见宏大叙事中无法看到的，历史洪流中的个体命运。 如果稍微了解一点我国社会的意识形态争论，就不难发现，对于wenge这段历史的描述，左派和右派往往呈现出截然对立的看法，在后者清一色的批判和主流社会谓之“动乱、浩劫”的定论之外，偶尔也可以看到前者以“理想主义”之名进行的微弱辩护——作家马社香在《前奏》一书中，将该事件的起源归结为领袖对当时社会领导阶层腐化的洞悉和担忧，“青年左翼人士”赵皓阳更是用“屠龙的勇士变成恶龙”的隐喻，直白的来表达在他眼里，伟大领袖发起这场“革命”的初衷。 我一向以为，单一的视角往往无法解释宏大的历史，因为任何一起zz事件，都一定包含着复杂且多元的内涵：它包含了大人物们的理想抑或野心，包含了一个又一个个体或群体为不同诉求而进行的表演，更包含了复杂的人性和无数鲜活生命的悲喜与血泪。 面对复杂的世界，本质主义常常会告诉我们，事物的本质隐藏在现象之内，于是，我们只能透过肤浅的现象，才能洞悉真相。然而，现代以来哲学讨论的一大进步，就在于认识到事物是其全部元素的集合，比起抽象的所谓“本质”，事物的真相更在于其全貌。面对复杂的历史，也许只有不加评述的还原，才能看清其真容。 而wenge是否如左翼所说，是理想主义的？我想，它至少是包含理想主义元素的。在我关于祖父的记忆里，他二十多年的退休生活始终伴随着奔波和劳碌，他曾一次又一次的带领着家乡的退休干部们，向他无法认同的官场现实发难——要么替体制内的工人们讨要工资，要么揭发“关系户”的“易子而仕”。而那个年代的老干部里，他的这种一身正气和理想主义其实并不少见，甚至在改革前的那个时代，整个社会都是弥漫着理想主义气息的，而wenge，在一定程度上，则是将这种革命理想主义推向了极致。 在人类历史上，极致的理想主义引发的灾难并不少见，从欧洲三十年战争到两次世界大战，再到当下仍然频频发生的亚伯拉罕诸教之间的冲突，我们都可以看到极致的理想主义的影子，人类社会有太多的罪恶，是假以“崇高”之名进行的。所以在经历了两次世界大战后，西方主流哲学思潮往往试图对一切“崇高”进行解构，并在极大程度上促进了现代性对传统价值的消解。 而在我国，经历了10年由“理想主义”引致的灾难后，现代性对传统价值、世俗化对革命理想的冲击，都伴随着80年代的改革同步上演。有意思的是，如同西方资本主义市场经济的最初确立，是依靠zf强有力的“重商主义”政策的推动一样，70年代末至整个80年代，对于改革前的制度、思想以及理想主义的解构，并不是以世俗化的名义，反而也有着强烈的理想主义色彩，正如《泪痕》中所描绘的，那时对“四人帮”的“揭露”，对wenge的批判，都被赋予了“崇高”的情感色彩。及至80年代中后期，个性的解放和个人主义的表达，也同样带着一种理想主义的悲壮，而不似现在，个性和自我，似乎已经等同于物欲，等同于消费主义，甚至当切·格瓦拉的头像出现在小资气息十足的杯具和T恤衫上时，连“崇高”本身，也被资本赋予了商品的属性。 我一向承认，个人主义的觉醒是一种进步，尤其在东亚社会，即使经历了一次次革命的洗礼，经历了现代化的变迁，传统价值观的束缚仍然无处不在，尤其当族谱、祠堂、甚至缠足都在我们这个社会部分的回归时，个性的解放在现今仍然有着极重要的意义。然而，我们也需要看到，在追求世俗物欲应得到尊重的同时，如果完全丧失了理想主义，个人反而更容易被奴役，同时，当“精致的利己主义”和“极致的理想主义”一样，成为我们走向另一个极端的信号时，一味对崇高的消解也更容易招致另外一种灾难。 而对于作为个体的我们，找到对某种价值的追求，则是我们对抗生命本身的虚无，最好的方式。我们需要的，是在世俗与崇高之间，找到一个平衡点。 老妈每天在吃饭的时候看这部吃屎剧，恶心的饭都吃不下去！各种烂梗，豪门内斗，狠毒后妈，狠毒后妈的孩子必定游手好闲，最让人吃屎的就是女主圣母婊，玛丽苏，打不死的小强！大着肚子追车摔倒，没事！刚生完孩子，走几十里路，你是搞笑吗？掉进海里，不会死，失忆！做完手术住进icu居然淋着大雨回家，居然没事！各种非正常人类的想法，女主都有！整部剧从头哭到尾，留的泪都够填满整个西湖了！真是白瞎吴磊 老妈每天在吃饭的时候看这部吃屎剧，恶心的饭都吃不下去！各种烂梗，豪门内斗，狠毒后妈，狠毒后妈的孩子必定游手好闲，最让人吃屎的就是女主圣母婊，玛丽苏，打不死的小强！大着肚子追车摔倒，没事！刚生完孩子，走几十里路，你是搞笑吗？掉进海里，不会死，失忆！做完手术住进icu居然淋着大雨回家，居然没事！各种非正常人类的想法，女主都有！整部剧从头哭到尾，留的泪都够填满整个西湖了！真是白瞎吴磊了！ 《天舞纪》 直说了，本人杠精一个，看得惯的请看，发表意见；看不惯就走，别和我BB。我这个只是单纯吐槽，不是专门写给你们看的，所以看不惯的直走右拐，别来我这BB，谢谢。 关于这部剧，个人看法； 首先我要肯定的是我喜欢这部剧 《天舞纪》 直说了，本人杠精一个，看得惯的请看，发表意见；看不惯就走，别和我BB。我这个只是单纯吐槽，不是专门写给你们看的，所以看不惯的直走右拐，别来我这BB，谢谢。 关于这部剧，个人看法； 首先我要肯定的是我喜欢这部剧的片头曲和尾片曲，尤其开头曲以水墨画的形式呈现，每个画帧都很唯美，清新，而且曲子也很配这个开头，让人感觉就是唯美且富有灵气。 再一个就是人物造型服饰方面都挺好，而且场景布置的可以说是非常精致了，一些个小摆件都特别好看。许凯饰演的男主角李玄造型也很符合人物性格，洒脱放荡，一股潇洒公子哥的感觉扑面而来，可以说是非常帅气，衣服也很华美且种类繁多。 但是一部剧真正要看的是剧情与人物塑造。 说起剧情，很老套了，一看就是女主角卧底，潜伏到男主身边伺机杀了男主，然后光复蛮荒，报仇雪恨。没什么新意可言，这部剧其实挺搞笑，新奇的笑点往往能使人更有看下去的欲望，但这部剧有的笑点虽说好笑却脱离了实际，毫无逻辑，例如有一个片段是大皇子要被册封太子，他怕男主李玄捣蛋破坏它的册封大典，于是假扮成一个 “宫女”。其一，他是皇子，代表着皇室的威严，怎么能假扮成宫女？这有失体统，一个在皇宫里长大受着皇室教育且即将被册封太子的人，若是被宣扬出去即将被册封为太子的大皇子居然扮成宫女，那损失的不仅仅只是他个人的颜面，而是整个皇室的颜面与权威。 然后是各种 A 例如一开场，女主用法术伪装样貌进城，但因为进城需要验证身份，要照御虚镜（一种可以照出人真实相貌的镜子），而她的法术却不能抵挡御虚镜。这个就很难以理解了，十年之约，最后一任圣女受重命伪装进城唤醒龙皇，这是一件严肃的事，它事关整个蛮荒的兴亡，这么一件重要的大事，开始居然连一点准备都没？只知道进城需要盘查行李？盘查行李和照御虚镜是一个连起来的程序，若是蛮欢的人能探出要盘查行李又怎会不知要照御虚镜？ B 女主不知道该怎么办，磨磨蹭蹭支支吾吾的，看着就给人一种很可疑的感觉，士兵逼着女主去照镜子，在这千钧一刻，男主出现。男主李玄因为一直想出城，假装得瘟疫而死的人借机逃出城外，刚好碰上女主被盘查，被女主识破，向众人道出真相，趁着守卫追拿李玄的时候趁乱入城。在李玄被追回之后，守城士兵竟然没有追究女主？若是平常也罢了，但这个时候是人族生死危机的重要时候，难道不该加强防范严查入城之人？且女主一开始支支吾吾的想蒙混过关的可疑样子？若是守城士兵不看重也就罢了，可一开始守城士兵是很强势很严格审查入城人身份的，这就说明了士兵的严谨态度。那没有追查的举动就很不合理了。 接着，男主因为女主苏犹怜破坏了他的出城计划，对女主进行报复，他把女主绑到酒楼客房的凳子上，在她脸上涂抹蜂蜜，让蜜蜂盯她的脸。结果男主离开没几步就退回去解了女主的绳索，护她不被叮咬。…………简直令人无语，若不是女主苏犹怜破坏了他的计划，他差一点就可以出城，而且他李玄是出了名的混世魔王，被一个丫头整了，这肯定让他怀恨在心，所以后来的 报复就很正常，可他最后还是后悔了，又退回去帮了女主 这就让人无语，李玄身为混世魔王，在城里整过得人肯定不会只女主一个女的，怜香惜玉？不会，男主父亲朝廷大官，那么他见过的貌美女子肯定不少，女主又不是什么倾国倾城的容貌又怎会使得李玄怜惜？只能说：“难道这就是传说中的女主光环？”显然，逻辑这种东西在男女主身上是没有的。 而后，女主形象简直没有智商可言，女主很有能力，吃苦耐劳，有毅力有胆魄，但是身为蛮荒最后一任圣女，怎么智商这种东西都没有的？有人刺杀她和太子，太子说是李玄派的杀手，女主就信了，回去报复男主。其一，太子和李玄敌对了那么多年，他首先想到是李玄要刺杀他很正常，但女主本身和男主又没什么致死的深仇大恨。而且李玄可以说是救了女主好几次了，既要杀她，又何必救她？其二，要说和女主有仇的最大嫌疑难道不是曾经处处陷害她的崔翩然？而且当时被刺杀的时候她和太子都在，为什么幕后主使就一定是想杀女主或者女主和太子两人？难道就不能是想杀太子，而女主只是因为刚好和太子待在一起？毕竟这个太子的身份摆在那。然后女主收到一封信别人说“好像”是李玄给她的，让她在XX阁等他。她就信了然后跑去赴约？送信的都说了是好像是李玄，又没说就是李玄。而且他们在同一个学院，离的又不远，为什么李玄要送信约她见面？她就没怀疑过送信的人是谁或者是送信人的动机？简直蠢得无可救药。 然后槽点众多，唉…………9385549
安12913296
于影同行6294246
灵魂写手大号14769253
不急而速12107442
缓缓下降12245593
Ri.chmond126503413
云城
12048195
拒绝洗脑14369290
礼暮132002058
罗宾汉
14280172
约翰格利特13641262
一个疯子 - Un fou
一个牛仔把捡来的200万视为己物，为了它可以让同住旅馆的无辜客死亡而面无愧色，也可拿妻子的生命与杀手开一场轮盘赌。
他的妻子可以听凭丈夫为了这笔不义财去出生入死，或者在面对杀手时，执著愚蠢的为了保住某种精神上的”优势“而放弃1/2的求生机会。
一个老警长用欺诈的手段来套取情报，对年迈老父的悲苦生活无动于衷。
一个老父亲完全不能照料自己的生
一个牛仔把捡来的200万视为己物，为了它可以让同住旅馆的无辜客死亡而面无愧色，也可拿妻子的生命与杀手开一场轮盘赌。
他的妻子可以听凭丈夫为了这笔不义财去出生入死，或者在面对杀手时，执著愚蠢的为了保住某种精神上的”优势“而放弃1/2的求生机会。
一个老警长用欺诈的手段来套取情报，对年迈老父的悲苦生活无动于衷。
一个老父亲完全不能照料自己的生活，却还在儿子进门时摆出一幅机灵像。
一个杀手为了追求强悍已经完全不知美为何物，留了一个丑到拉风的头型。
一旦捅破了”强横“的这张窗纸，影片的一切便都不在费解。而我是在杀手自我疗伤的那一段突然明白了这一点的。片中的几场争斗都无关善恶，而不过是强硬者与更强硬者之间的对决。而为了赢得胜利舍弃了自身一切的杀手便成为了终极的存在。他与牛仔妻子的对峙成了影片的最高潮——如果说本片的前半部中，还在暗示着金钱是这种执著于“强”的异色价值观的根源的话，那么在这里，这种价值观已经完全完成了其自身的蜕变，从金钱的怀抱中脱茧而出，变成了“强即是真理”这样一个自身即为自身目的的存在。
于是，杀手杀掉牛仔妻子，只是为了在心理上完全压制住那个曾堪与自己匹敌的牛仔，哪怕对方已经是个死人。而完全认同着丈夫价值观的妻子，宁死也不愿放弃自己所仅有的一点“优势”（或者说也叫做尊严）。这样情况下的杀戮，比牛仔和杀手的对决，要惨烈和荒谬的多。
这样的话，也就不难理解影片中谁是主角为什么这样模糊了。这可算是科恩兄弟的一处圈套，尽管科恩兄弟为了降低这部影片的寓言性而煞费苦心，但在几个主要角色的设置上还是留下了一条明显的线索。青年时无羁无束，肆意妄为。稍大一些后谨慎老辣，但有了家庭的羁绊，稍不注意便会中了冷枪。中年时已是疲惫不堪，但偶尔还有雄心想加入到年轻人的拼斗中去，却稍一迈足便已心惊胆战。最后是年迈体衰时，被周围的人所漠视和抛弃，孤苦伶仃。这一切，恰恰暗喻了一个只为“强”争的人所会度过的一生。影片中用了几乎所有的主要角色，来描绘了暴力崇拜这一真正的主角。而那两个单车男孩，从他们对杀手的态度来看，则正在被吸引着，迈上这条暴力之路的第一步。
二
戏在戏里，也在戏外。这样简单的一部影片，为什么这么多人看不懂，这其实是很值得考虑之处。一直以来，好莱坞的电影，尤其是众多的所谓英雄主义大片。往往都充斥着”强大即真理“的论调。观众在这种强势文化的引领之下，往往对善恶的分辨显的麻木，牛仔在片中的作为，换作别的电影中，也许就视作为家庭谋求幸福的个人英雄。于是，对路边拣到的200万美元心生觊觎被视作理所当然，只有对其它生命的杀害才触及到了人们的是非界限（恰巧，最近的Jumper赤裸裸的体现了这种道德异化）。科恩兄弟的狡猾之处在于，他们以好莱坞式的叙事风格，故意混淆了是非观念（这方面，片中的那些毒品贩子其实都是道具），从而唤起了观众一个又一个在众多大片的观影中所形成的思维惯性，又借着这种惯性的作用把观众推到了困惑的境地。每个看不懂的观众其实都是片中的“杀手”，他们所秉持的理念在片中一会为善，一会为恶，一会又为更强大的暴力所击败。于是他们便迷惑了。而这其实正说明了这种暴力崇拜的尽头是穷途困境。科恩兄弟的本意，大概是想让观众踏入这个死胡同之后，再一路摸回去，从而对自身进行反思。一旦看透了本质，影片的其它一切便如叶脉般清晰。可惜在网上关于这部影片的诸多争论中，我看到的是诸多难以自省的人们，仍然如无头苍蝇般在这间四面是镜的房间中乱撞。
以好莱坞式的手法，拍摄出一部彻底反好莱坞的影片。这种智力活动的精密绝妙让人赞叹不已，科恩兄弟也无负于他们的独立导演之名。（如果看懂了这部片子，再去看《决斗犹马镇》这样的影片，心情大概会非常的复杂）
三
No Country for Oldmen，题目像是隐喻现代社会的一句偈子——当你明白了其中的意思时，往往已是陷入了No Country for You的境地。13531698
微微一笑8622206
SingLesinger
只是对于我，这是一个无比揪心，孤独，凌乱，黑暗，甚至是丑陋的故事。所有小心翼翼的遮掩，都像片中Lily和Gerda中间挂起的薄纱，明知世界已经崩塌却还详装镇定。
剧中Lily走在路上被两个男人言语挑逗，最后被拳打脚踢。导演将这一切最后设定在一个环形露天剧场，Lily倒在中央，构出又一幅美丽的油画。
全片自始至终To
只是对于我，这是一个无比揪心，孤独，凌乱，黑暗，甚至是丑陋的故事。所有小心翼翼的遮掩，都像片中Lily和Gerda中间挂起的薄纱，明知世界已经崩塌却还详装镇定。
剧中Lily走在路上被两个男人言语挑逗，最后被拳打脚踢。导演将这一切最后设定在一个环形露天剧场，Lily倒在中央，构出又一幅美丽的油画。
全片自始至终Tom Hooper在借Eddie Redmayne之口，反复问那句"Am I beautiful?"
But the story deserves so much more than only being beautiful.
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update:
看片前特意没有读任何关于真实故事的东西。
看完了怒写上面，然后读了一些日记和相关真实故事的文章，觉得Einar/Lily更像是双重人格，Einar最后被Lily压倒。而Lily就是一个追求浮华和美丽的人。（说Lily是双重人格一定会触到很多人的神经）
这样来看影片负责貌美如花的切入点也算是功德圆满。7681552
优雅约瑟芬儿9181253
月落127192088
飞起了
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月初上映的美国儿童冒险类型片《非常小特工之时间大盗》，掀起了一阵关注“儿童电影”的热潮，毕竟，在这个主流受众还是成年观众的电影市场中，儿童电影的生存本来就是一场在“夹缝中”求发展的鏖战。
着眼中国本土电影市场，近年来除了《大闹天宫》《喜羊羊与灰太狼》系列等动画片以外，鲜有一部能拿出手的“儿童真人”电影，但是这句话随着近日《囧蛋奇兵》的上映，就要彻底地成为过去式了。
作为中国“第一部儿童真人魔幻”电影，《囧蛋奇兵》走出了青春偶像携带儿童“囧蛋”的戏路，也用一场魔法穿越的故事，把中国儿童电影的空白自此填上。《囧蛋奇兵》为迎合现代儿童的多元化口味，也适时地加入了一些“潮流元素”，比如：魔幻、花仙子、TG恶魔、穿越、狼孩等，再加上搞笑阿龅、胖辉的助阵，这就使得此片的第一炮打的火红响亮。
随着《囧蛋奇兵》的正式上映，这部“首开先河”的创意之作，到底是否能够经得住孩子们的检验，又是否能昭示出中国儿童类电影春天的正式到来，都还需要拭目以待。不过，从“关爱儿童”的主题选定，到“儿童题材”的诚意试水，再到“儿童真人魔幻”品牌的壮志凌云，对于《囧蛋奇兵》的制片方来说，风景不只在终点，风景也在路上，在孩子们一张张欢乐的笑脸中。5365843
