这吻戏是真他妈甜腻啊??分手也是真他妈真实啊??只要是那个人，片刻也可以是永恒呢??其实无关时空，没有对错，只是我们都活在现实里，人生本就充满离别啊，何况甜美又叫人伤痛的爱情??

更喜欢巴比是因为性格原因，对温暖细心甚至还同频的人完全没有抵抗力是真的，但容易没有安全感然后激情褪去只剩感动维系也是真的..总之真的很容易受伤….还是想做一个温暖温柔的人，好好告别的过程可以让人成长～也许那些不舍牵挂，会化作守护和祝福吧，让前行的人，都能更勇敢，更自信..

童话又现实，有趣又细腻，非常容易代入和共情，也能给人积极的力量！本子超强！制作超强！选角超强！演技超强！一些不管是第六感还是直觉的谶语很有意思啊（或许建国以来不能有鬼是不是也可以换种形式呢？这几年看的很多韩剧都喜欢用这种小设计来让观众心痒痒呢！比喻很有意思，主角人物成长线清晰，康特罗Z，安大龙，赛利等很多镜头有限的角色也有留下深刻的印象（不仅安和姜诡谲的画风，每个人在有限的笔墨里都尽可能的立体鲜活有特征…每个人都是主角，每个角色都可以有自己的小宇宙啊！总的来说是八匹马的小马车也难以追上的程度??非常棒的影视作品呢????（Ruby拍拍～

小雄和BB都各有各的好，小雄这个角色很有意思很可爱，小青蛙和熊让我想起奇巧计程车??熊的防御模式值得每一个深受绿茶白莲迫害的盆友学习，相比小雄，也能理解一部分观众觉得BB细胞世界描写得太少，毕竟这种近乎完美的桃花眼帅哥谁能抵挡得了啊～～虽说也很好奇驯鹿，但确实到这里也该结束啦，还要去补一下第一季的开头，目前感觉第一季比较可爱有趣，第二季更有戏剧冲突也主角有光环更“爽文”，整体上会“精彩”一些。

看完了也学习了不少，就要回归现实继续努力啦??

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

看不到唐红以来剧场版进步的可以去看看眼科或者脑科，别像巴甫洛夫家那条流着哈喇子的狗一样每年看到柯南有新的剧场版就条件反射似的出来狗叫唱衰踩两脚。

既然是我最期待的每两部剧场版一度的大仓崇裕的剧场版，那就从大仓崇裕说起吧。

（原标题：这次的《日本战狼之拆弹专家》，大仓崇裕辜负了我的期待了吗？）

从电影院走出来后的最初几天，我对这个问题的回答还是yes。

这一年来，我一直在看大仓崇裕担任原作、脚本的各种影视动漫作品，从代表作倒叙推理剧《福家警部补的问候》，到这两年刚出的的两季《死神先生》、《鲁邦三世PART6》的上半部，等等等等——甚至连他给《麦克斯奥特曼》写的两集都挑出来看了。这可能是我近年来最期待的一部剧场版。在观影之前，我还听看过的友邻（无论是润去大陆外看的，还是看网络资源的）说这是近年来最佳的剧场版。大仓崇裕从《唐红的恋歌》到《绀青之拳》在推理层面上的进步（请见我在大号禁言期间用小号写的https://movie.douban.com/review/14275417/）、大仓崇裕在本格推理上的水平我都看在眼里，《鲁邦三世PART6》中对黑厅的出色解答使得作为柯迷的我都心生嫉妒。我对本片的期待，还是像古内一成先生生前写的《引爆摩天楼》、《战栗的乐谱》、《第11位前锋》这样的炸弹推理，每一颗炸弹都是向侦探抛出的一道谜题，推理出炸弹的引爆逻辑和破解方法是这类炸弹推理的主题，我认为这种“炸弹推理”甚至是推理作品中不容忽视的一个门类。然而，在电影院我看到的却只有樱井武晴水平的whodunit，而且从故事套路上这个凶手还特别容易猜中，为此设置的误导也很低级。柯南与凶手在停机坪上的对话也有相当一部分是在重复前面已经交代给观众的内容。似乎对本片推理层面上的评价就可以言尽于此了。

但是在此之外，有一点一直让我感到别扭，这个时候我还没把这个情节当作推理的一部分：凶手在交代最后的涩谷大炸弹的时候，似乎过于直接、唐突了。由此转念一想，我惊喜地发现：最后的涩谷大炸弹，难道不就是一个不折不扣的岛田流诡计吗？仔细想来，全片有不少东西都是这颗炸弹的线索：比如全片前半部分的四颗炸弹的引爆原理、奥列格那张纸上的内容、艾蕾妮卡与她的同志们都聚集到涩谷、涩谷的高低地势、南瓜灯的颜色等等。如此想来，或许大仓崇裕写下的这个故事的核心谜题并不是“普拉米亚是谁”，而是最后的“涩谷大炸弹”——这个大梗才是这部剧场版的核心诡计！虽然前半部的四颗炸弹并不独自构成谜题，但它们难道不就是最后的涩谷大炸弹的线索之一吗？这难道不就是我前面所说的我所期待的“炸弹推理”吗？想到这里，我不仅是惊喜，更是深感欣慰：大仓崇裕还是没有辜负我的期待，我永远可以相信大仓崇裕，从《唐红》、《绀青》到今年的《万圣节的新娘》，大仓崇裕的每一部剧场版都是跨越性的进步。

并且，我们还可以把大仓崇裕的炸弹与前述古内一成先生的炸弹作一番对比（接下来会泄底前述古内一成先生的三部作品，没看过可直接跳过本段）：古内一成先生笔下的炸弹，无论如何设计，都逃不开对电子元件的高度依赖，炸药都是常见的塑料炸弹，设计主要在于引爆装置的层面，而即使是引爆装置本身，也是高度依赖传感器类型的元件，可以说古内一成的炸弹设计就像是软件编程，并且可以说是高度套路化（不得不承认的是，即使是这些高度套路化的炸弹设计，也不乏古内一成的精妙想法），如果把炸弹换成断头台或者弹簧小丑盒子之类的东西，也丝毫不影响启动装置的运行逻辑，比作编程的话就是低耦合——只是在推理作品里，低耦合的设计就显得无趣了；而这次大仓崇裕的炸弹则突破了电子元件、引爆装置的桎梏，直接利用炸药的化学性质，是更接近炸弹本质的设计，同时更是利用涩谷的高低地势，将涩谷本身变成了一个巨大的炸弹装置，也体现了从“给某物加上某装置”到“把某物本身变成某装置”的诡计思路，更是把炸弹设计上升到了岛田流的境界——我甚至敢说，这次大仓崇裕的炸弹设计，极大地超越了古内一成先生的炸弹设计，甚至可以说是整个柯南IP中最强的炸弹推理！——至于与柯南以外的炸弹推理比较，这种作品我倒是几乎没有见到过（这样看来，“炸弹推理”该不会成为仅有的以柯南剧场版为代表作的推理作品门类吧？（笑）），更谈不上去比较孰优孰劣了，所以恕我斗胆再把我对本片的赞誉加码到“最强炸弹推理”（不限定范围）。

同时，也正是这部剧场版让我开始思考“炸弹推理”这一门类（我不知道是否已有人提出类似概念），不仅限于本片以及古内一成写过的《引爆摩天楼》《战栗的乐谱》《第11名前锋》，其实大仓崇裕在去年的《鲁邦三世part6》上半部或许也能算是炸弹推理，并且在我看来，《万圣节的新娘》和《鲁邦三世part6》上半部是近年大仓崇裕的两大杰作。我也为《鲁邦三世part6》上半部写了一篇长评：https://movie.douban.com/review/14830387/

但对于涩谷大炸弹的解答还是很操蛋：由凶手交代给观众使得观众根本没把涩谷大炸弹当作推理的一部分。大多数观众对最后这个大梗的理解还停留在“柯学”这一步，依然戴着有色眼镜在看这部剧场版，这实在是我不希望的。片中柯南显然早已看穿了凶手要整这个大活，为什么不能让柯南来告诉观众呢？唯有这点实在是无法理解。即使凶手自白亦可视为一种解答形式，然而本片对此的处理实在太过遗憾，我看完电影消化了几天才意识到了这点。

至于友邻们说的这次的凶手很“迪弗风”，这也引起我对杰弗里·迪弗的兴趣了。

盛赞归盛赞，客观来说，本片的几个短板与前作《绀青之拳》其实颇为相似。（接下来会泄底大仓崇裕的三部剧场版，没看过的可以跳过本段）首先就是凶手身份过于明显，不过《绀青之拳》其实几乎就是当作倒叙推理来写，从编剧的角度似乎从一开始就不打算对凶手身份藏着掖着；但本片在这点上确实存在短板，本身可以怀疑的角色就不多，发生涉外案件后就出现了一个外国人角色，本身就足够吸引观众的怀疑目光了，而看似被凶手盯上却侥幸苟活的角色也往往是凶手，可以说这个凶手在揭晓之前就身兼多重debuff，把村中努拉出来挡刀这一拙劣的误导对于向观众隐藏真凶来说更是杯水车薪；在这一点上，《唐红的恋歌》倒是更加高明：嫌疑人多，凶手藏得合格自不必说，把一个凶手常用口误放到一个非凶手角色身上，还罕见地在剧场版里请出了“沉睡的小五郎”，这个误导无疑是《唐红》的一大亮点。其次就是暗号，无论是《绀青之拳》中的血字SHE，还是本片中的￥字纸片，解答都确实是直接无趣，好在本片中的￥字纸片也是涩谷大炸弹的重要线索之一。当然，纵使有这两个短板，但这几部剧场版又有更为突出的进步之处。

同时，这次的剧场版又引出了近年常有的论调：减少推理比重拍大片才是柯南剧场版的最优解，这种论调我一直无法接受。我一直不认为“推理”与“大片”是相互矛盾、相互冲突的，尤其是用上岛田流诡计的时候，岛田流诡计本身就是本格推理中的一种大片化的诡计，追求究极的宏大与创意，以至于即使不怎么考虑严谨亦可打动看客。事实上从去年樱井武晴《绯色的子弹》中结合了多种高科技的奇迹的狙击诡计，到今年突破古内一成设计模式的涩谷大炸弹，无一不可视为典型的岛田流诡计，这两个诡计甚至可以认为是二十多年剧场版历史中最强的诡计。退一步说，假如减少推理比重真的是最优解，那这种最优解还是交给樱井武晴来完成吧。因为大仓崇裕可是推理作家啊，大仓崇裕的剧场版是不是“最优解”实在无所谓，我来看一个推理作家写的剧场版不就是来看推理的吗？

另外这次引进最令我感到恶心的就是大仓崇裕的名字一直被试图抹去，无论是海报上还是开场白画面，即使是ED里的“脚本”一栏也凭空多出了满仲劝导演的名字把大仓崇裕挤在第二行。这时候肯定就有懂哥要跑出来科普大仓崇裕在网上说了什么什么，那我就不得不把另一位编剧搬出来说道说道了。樱井武晴，一个典型的右翼分子，他给《相棒》《科搜研之女》写的集数里不知道掺了多少反华内容，他为柯南写的头两部剧场版《绝海的侦探》《业火的向日葵》塞了多少政治历史私货——或者说这些私货本来就是这两部剧场版的核心，然而后者竟能在国内上映，之后他的剧场版每次都一路绿灯顺风顺水引进上映，更不用说他的名字也没有被抹去——樱井武晴的这些劣迹懂哥们知道吗？这凭什么？就凭他没在网上乱说话？废话，因为他根本就没开推特。难道懂哥们的眼界就只限定在推特这一亩三分地？而大仓崇裕，有啥政治观点，只在网上说，又何曾掺入创作？既然要抹去大仓崇裕的名字，难道不应该以不限于抹去名字的更严厉的手段对待樱井武晴吗？

说回本片。推理之外，本片是特别篇《震动警视厅1200万人质》的再创作，也融入了高佐和警校五人组的戏份。开篇便献祭了那一集的凶手，由一张松田阵平的名片按图索骥抽丝剥茧，不仅引出了对已故之人的追思和警校同伴们的精彩追凶，也是对那一集和本片故事的巧妙嫁接，更体现了大仓崇裕作为推理作家的功底。作为高佐戏，在案子被公安抢去之后，高木与作为前情敌的白鸟的对话，以及高佐二人在办公室的情话，在我看来丝毫不亚于最后在大陆版本被删去的高佐一吻。直到后面的高木假扮松田潜入南瓜头们的老窝，可以说本片真是对那一集的满分致敬。真要说的话，本片其实也是一部以松田阵平为中心的故事，最开始《震动警视厅》的松田阵平是作为高佐故事中的松田阵平，后来又成为警校故事中的松田阵平，警校追凶和假扮松田这两场戏正对应了这两种松田阵平的角色。另外，从大仓崇裕的其他作品中能感受到他偏爱写警察，本片可能算是剧场版中警察戏份最多的一部了，警校组追凶和假扮松田潜入的情节感觉也是蛮硬派的警察剧情节了，此外还塑造了“魔鬼村中”这一警察形象，可说是一部不折不扣的警察电影。

当然，新上任的满仲劝导演也功不可没，情节爆点连连节奏舒适，用友邻的话来说就是一部毫无尿点的作品，毫不拖泥带水，无论文戏还是武戏都是满分发挥，可以说满仲劝为名侦探柯南拍出了一部最“好看”的剧场版。警校组追凶的片段我不知道翻来覆去看了多少遍，老实说这段多少让我感觉有点港片味，景光夺枪、安室透飞跃大楼都非常帅气。每次爆炸也拍得很有魄力，虽然毛利大叔一开始就被踢出剧情、全程住院，但飞身救小哀也十分帅气。虽然柯南跑水管也是多少带点喜剧化的情节，但也是拍得很惊险刺激的动作戏。最后安室透的直升机格斗更是不负“日本战狼”之名。只是希望能拍多一点枪战。此外满仲劝也是一位懂得如何表现“可爱”的导演，最可爱的当属从预告片就公开的苗子飞扑，还有小兰看到纸片燃烧着掉下来时的小表情，还有柯南攀在水管上听下面孩子们叽里呱啦时的表情。满仲劝对本片开场白也做出了创新，开创性地把片名放到了开场白的结尾，开场白与正片之间也做了巧妙的转场，尤其是从片名到正片的转场，虽然镜头穿过片名转入正片是电影的常用手法（如《让子弹飞》），但放在柯南这里也不失新意，只是论美术风格我倒还是更喜欢立川让的《零的执行人》一些。把炸弹设计成红蓝两种液体混合，把中和剂设计成绿色液体，也是颇具特色的设计。满仲劝的表现不仅吊打前两部的导演永冈智佳这坨答辩，恐怕也可说胜过执导《零的执行人》的立川让（明年樱井武晴的剧场版立川让再度回归，倒也让我对这部我讨厌的编剧的剧场版有了一点期待）。

此外，大野克夫引退之后，接任柯南配乐的菅野祐悟对本片来说也是如虎添翼，开篇安室透遭遇普拉米亚时的配乐堪称惊艳，警校组追凶时的配乐，安室透飞跃大楼、以及从追凶转换到拆弹情节的配乐与画面的搭配更是神中神。由菅野祐悟重新编曲的主题曲和重新翻唱的《只要有你》也是兼具新意和情怀。在观影之前我已经把OST听了大半年了，但本片对这些配乐的运用依然让我眼前一亮。顺便一提，有些配乐倒是有一种浓重的《心理测量者》的感觉。

从古内一成先生离世后新编剧大仓崇裕的加入，到现在导演和配乐都是新面孔，本片可说是柯南剧场版中最能体现一个“新”字的剧场版，并且大仓崇裕、满仲劝、菅野祐悟的发挥都堪称满分，我愿意给这部剧场版打4.75星——如果最后的涩谷大炸弹能够由柯南告诉观众的话（即使由凶手自白，也应当让观众当场就明白这是本片推理的一部分），本片本来可以满分，这是本片唯一操蛋的地方。但毫无疑问地，自从大仓崇裕加入、柯南剧场版进入复兴期以来，本片不愧为复兴期剧场版的最高杰作！

（原本实际打的是四星。不过我想4.5四舍五入就是5，而且较之以往更有进步，寻思着就加到4.75吧，老打四星也不合适，对本片越有新的理解就越觉得四星太委屈本片了，再加上我本身就是大仓厨，所以打了五星。）

（正如开头那段嘴臭所言，手机端文末之后给我推送的其他人的长评，我连他们的标题都看都不想看一眼。）

我期待着2024年与大仓崇裕的再次相遇！

新版《流行花园》在马桶台开播了，上映之前，为了给新版制造热度，言承旭版的《流星花园》也复播了，“杉菜是不是绿茶婊”的问题，还曾成为过热门。然而，事实证明，没有对比就没有伤害，看了老版的《流星花园》再去看新版的，只会有一种感觉：这TM怕不是来侮辱我们智商的吧？

当然了，看了新版再去看老版，对比就更强烈了。

就拿道明寺来说，老版为了表现道明寺的跋扈和有钱任性，设计了一段经典台词。为了追杉菜，道明寺把牛逼吹得震天响，说只要高兴，连巴黎都能买回来。

【详细】

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《我家浴缸的二三事》好好笑啊！

这周更新的7，8集

这两集我简直要笑晕了

【详细】

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前一阵，在继好几年前所看过的谍战片《暗算》之后，一连又看了几部柳云龙演的《风筝》、《告密者》和《功勋》等剧，正觉得有些腻了，不曾想手机根据我的口味，自动推荐了一款电视连续剧《突击，再突击》。点开一看，颇有耳目一新之感。于是便一路看了下去。

《突击，再突击》是一部以模拟战争为题材的军事片。由中央电视台幸福蓝海影视文化集团股份有限公司、云文（北京）影业投资有限责任公司等单位联合出品。在网上被归属为青春励志军旅剧。

讲的是90后青年战士的军旅故事。由舒崇福执导，陈月末、邹俊百高艺丹、王帅、王劲松、宋楚炎、郭峰、王璐等出演。全剧共38集，每集45分钟。2018年3月12日首播。所以我算是偶然赶了个时髦。

具体我想从三个方面来阐述：

一、中国已进入军事装备现代化

在影片中，中国的军队现代化模式已经全面展开。以特训队为例每个战士在参与战斗时，除了机枪、手榴弹、子弹夹、匕首、自救包这些常规性武器装备和雪山隐蔽服、森林隐蔽服、和登山装备、水壶等常规防御装备外，还都配备了带有摄像头的钢盔、耳麦、单臂小平板电脑、红外线热点探测仪、电子警戒狗等电子化数据装备。每个小分队还拥有小型无人侦察机一架、用以替代无线电的北斗卫星通讯手机一个。

通过影片，我们可以明显地看到，目前的中国军队，在装备上的改善进步很大。就如同这次在阅兵中我们所见到的那样，在各种方阵中，有一个通讯保障方阵特别显眼。它就是以数字化现代通讯系统为主要建设的方阵。比如在打仗是时，当敌方发出干扰和屏蔽我方电子通讯，切断我方指挥所和前沿阵地的联系时，就需要我方通过电子技术将对方的干扰再压下去。说是这样说法，具体做起来估计是需要电脑电子通讯专家才能够做到的。

在打仗过程中，总指挥所可以通过每个战士头盔上的摄像头，清楚地了解该战士的每一个动作。同时，又通过大型无人侦察机了解整个战区的状况。并将这种状况，及时地通过无线电通讯的耳麦或者北斗短信系统，反馈到每个战士的耳朵中。无人机侦察机也可以同时是携带武器的攻击无人机。

在部队休息时，除了派人站岗放哨外，还可以将电子狗布置成一个圈，看不见的电子信号就如同栏杆（和商店里面有人跨进门后就会鸣响叮咚，或播放欢迎光临的电子警铃）一样，只要有生物跨入，就会发出警报。且它还会分辨是人还是动物。人跨入和兔子跨入所激荡出来的频率是不一样的。

至于防护装备就更不必说了。从颜色到花样，从设计到材料，都令我叹为观止。雪山防护服的雪白色自不必说，森林和草地上用的防护服，材料都不是平的，背后还挂着有树叶的枝条。做得那叫一个像，人穿上去后，就如同有了一道隐身符般。

中国军队的装备，随着中国经济的迅速提升而大幅度提升。从这部影片中，我们完全可以略窥一斑。突击，再突击，既是影片中中国军队的题目，也是中国的主题。在中美贸易战打响之际，我们的国力和经济，都需要有这样突击，再突击的精神。从这一点上，这部影片，不仅给军队，乃至给国人都是一个很好的勉励和鼓舞。

二、军人也是普通人

我觉得这部片子好，还在于活泼两个字。全片主要角色的塑造，涵盖了各种人物的性格缺陷。有头脑简单的、有动不动就哭鼻子的、也有固执霸道的。也就是说，当我们看惯了样样都好、以全才为中心（比如柳云龙饰演）的那些角色之后，就觉得，这部《突击，再突击》打破了以一号为英雄的框框。反而是从一号为一个有心理障碍的准病人开始。

和以往塑造军队的一号人物，都喜欢用完美型的老手法不同，这部电视剧，以一个从小失去父母的孤儿，在爷爷的虐待式军队操练的模式下长大的90后男孩为一号男主角，讲述他如何带着一颗被扭曲的心，在军队里得到纠正和医治的过程。为此，在剧情中，特训队的主教练、指导员、包括连长和饲养班的老班长，都参与了这场帮助他成为一名合格侦察兵的过程。

看了令人感慨。

感叹之一，是部队是个铸造优质人才的地方，任凭你怎么“病病歪歪”，千锤百炼之下，总能让你成钢，

感叹之二，是部队怎么就没半个心理医生呢？这是我看完整个片子之后，最大的遗憾和担忧。

心理医生，在部队里所担当的角色，绝对的是举足轻重的。这一点，在影片《深海利剑》（我的前一部影评）里有非常清晰的描述和展现。那么海军潜艇部队可以配备心理医生，为什么陆军就没有呢？尤其是特种部队的训练及其严酷，队员之间的配合和任务的艰巨性，加上环境的恶劣性，都要求战士具备健康和优良的心理素质。

为此，影片中所有担任领导角色的人物（总教练、连长、指导员、老班长）都知道，也因此几次三番地不对男一号进行提拔，这些都是对的。唯一错的就是，人人都知道，此人心里有个吭，思想不正常，却没有一个人想到说带他去看心理医生。也许部队里根本就没有。

影片一方面强调环境恶劣——地点在西藏高原。另一方面却展示医疗配备不足。这是看了让人深感难过的地方。按理对于军队来说，越是边远的地方，保家卫国的意义就越大，配备应该也越完善。而不是，强调了边远所造成的困难之后，就理所当然地让人去接受差的条件。

整个旅，在医疗站里，片子所展示的始终只有一个医生和一个护士。他们的功能也只是翻眼皮、看舌苔、量血压、听心率和发放理盐水让战士补充体能。他们似乎只照顾和评定战士们的身体。在训练和演习中所发生的瘀伤和扭伤，都是由战士们（影片安排男一号有治疗这方面伤势的知识）自己医治。看到这里，老实说，我近乎气愤了。如果真的像影片那样，一个在大后方有足够条件的国家，不提供给前沿阵线以足够的医护人员，却让伤者在战后（不管演习还是不演习）自我医治，都是不应该的。

如果说，这也是反映了我们中国军队的现状的话，那么我必须说，医疗人员在前沿阵地配备量太少了。在德国，踢一场足球，在场外执勤的就有两辆救护车，每车配备四名救护人员。何况一个部队在打仗。

也许是影片容量不够，只要一名医生一名护士两个人代表性地演演戏就行了。但是根据这部军事片向观众所宣传的理念，叫演习就是实战，所以我觉得在这一点上，片外的编剧、导演没做到位。如果说是做到位了，那就是现实太惨烈了。

三、脚踏实地，接受自我

如果说，一部影片，配角演得比主角更有戏、更真实、更好，这该算是编剧的失败呢？还是演员的失败？

我个人认为，应该是属于演员的失败。一个好演员，应该是有本事可以把一个烂剧本也给演活了的。而男一号梁永军的演员陈月末的表演，让我很失望。可以说到了后面几乎看见他的脸和那副表情就生气反胃。

为什么呢？因为他老是磨磨唧唧的模样，皱着眉头。单说是想问题吧，我觉得就可以有很多种表演方式，比如米开朗琪罗的思考者姿势，就是一个最典型的教具。如果说，用教具太死板太僵化太可笑了，那么从生活中，我们还可以有很多种方式来表现“让我想想”的形态不是吗？

说得难听一点：抓头皮、啃指甲、咬嘴唇、托腮帮、踱步、划地、抱头、下蹲等等都可以换着来不是？偏偏他就永远是演一副发呆的模样。在我看来，一双太过秀气的丹凤眼和一张超薄的嘴唇，本身就是体现男子汉味道的障碍，那么你把眼睛眯一眯总可以吧？把嘴唇噘一噘总可以吧？他却要么就是眉开眼笑，要么就是皱眉发呆。越看越让我唉声叹气。

为了写这篇评论，我到网上查询，得知：该演员在14岁的时候，其父亲就把他送到英国留学，原因是不想让他当演员。他在大学读了理工专业——机械工程，和表演完全不搭边，之后，他又完成了研究生的学业。离开14年后，28岁的他回国了。之后，他尝试着实习了很多专业，北京台实习过，电影学院进修导演课程等。”看完这些信息，我释怀了。一个没有在表演系接受过系统表演训练的人，能坚持演到这样也算是可以了。

而其他演员，比如饰演副班长司文斌的、饰演周瑞麒的、饰演主教练李铁的却个个演得生龙活虎，有血有肉，春风四起。

从网上查询得知：

他们分别毕业于复旦大学上海视觉艺术学院2006级表演系本科、中国戏曲学院99表演系、北京电影学院99级表演系本科、南京话剧团演员、中央戏剧学院表演系、中央戏剧学院表演系等。

他们都给我留下深刻的印象。让我不但记住了角色，并且还喜欢上了角色。可以说，他们的戏不论多少都演得极好！演得有味道。演得我还想看这个人演的别的戏！

如此一对照，我不能不说，首先做任何事情，靠的都应该是自己的实力。家庭背景只能是领你入行的先天因子，而不能是你崭露头角的后天条件。

其次，做任何事情，都应该力求专业化。在没有足够专业基础培训的条件下，挑了个片子主角的大梁，原本也许是想得以崭露头角的，结果在众多专业化配角的闪闪发光之各种生动中，反而显得黯淡无趣了。

所以说，到英国留学14年，完成了机械工程的研究生学位。那么他为什么不在自己所学的专业上脚踏实地地去好好发展呢？我相信，那对于他来说，人生将会顺理成章得多。

《突进，再突进》讲的是爷爷如何强迫规划孙子的未来，让加入军队，并培养他做一名侦察员，而孙子却因为感觉被动而不喜欢。偏要做爷爷所不要的事情，去生产连饲养班养猪。

而做父亲的不想要儿子当演员，送他去英国，貌似，好像儿子也不喜欢这样的安排，而偏偏要做其父亲所不想要他做的事。他读完了工程系的研究生，回国以后，弃专业于不顾，而到片场去“递茶端水跑龙套”（网摘）。这明显也是一种心理堵塞所导致的反叛。

所以我是真心不希望再看到他所演的戏了，我们所有在海外的人知道，父母送子女出去学习是为了什么，以及一个人在14年所接受的造就又意味着什么。我认为他要么应该以成熟的方式，处理好自己所走过的道路，正视过去，沿着所学的专业去做一个对国家对人民对自己都有用的好工程师。要么去报考戏剧学院的表演系，好好而认真地重头学像样、学到家了之后再出来演戏。这才是对得起自己，对得起父母、对得起导师、对得起观众。

在写这篇影评之前，我只是感觉男一号这个角色演得特别扭，特令我生气，完全没有预料到，角色和演员，戏里戏外的人生竟然会是如此地相互照映。最后，让我借用剧本里的一句话来祝福大家——愿人人都“筑梦踏实”。

两个字，经典 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

一家七口出去旅游，为了省下400美金的机票钱，爸爸和儿子、爸爸的妹妹坐了便宜的航班，而爷爷奶奶和妈妈、姐姐提前两个小时回家了。

但就这短短的两个小时的航程，却让他们的生活发生了翻天覆地的变化。

爸爸、儿子和爸爸的妹妹航班落地的时候，已经过去了五年时间，他们自己没有变老，但他们身边的人都变了。

奶奶已经去世了；爷爷孤独而苍老；

姐姐已经到了叛逆的年纪，跟她弟弟的好哥们谈起了恋爱，偶尔会犯错，有了偷东西的恶习；他们的妈妈有了男朋友，甚至准备开始一家三口的新生活；

爸爸的妹妹的男朋友跟自己的闺蜜结婚了，他们却不知道她在飞机上其实心里已经答应了他的求婚，她还爱着他；

本来无药可救的癌症晚期的弟弟，全家当作那是一趟告别之旅，没想到五年以后奇迹发生了，有了救治的科研项目。

而这个项目的主导人正是和他们在同一个航班的一个女博士，她的出现，给了弟弟第二次生命，给了这个家庭新的希望。

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以上是小兮最近看的一个科幻美剧的剧情，是不是不太像以往美剧科幻题材的宏大场面，什么僵尸复活，什么鬼神附体，什么时间定格，什么飞檐走壁，更像一部家庭伦理片。可能正是它散发的家庭的温暖和人性的光芒，不自觉得被深深吸引，看进去了。

全剧亮点我不得不说是爸爸，男主角真的有点帅，不是大猪蹄子，五年后还那么爱他的妻子，爱他的两个孩子，爱他的家庭。

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第一季一共也就八集，都第六集了，还不知道他们到底发生了什么，他们那趟飞机为什么平白无故消失了五年，他们却毫发无伤。他们脑子里时不时听到的声音，到底是种指引，还是个陷阱，是神的旨意，让他们救人，还是恶魔的利用。外星人操控了么，还是什么物理奇观，虫洞？平行世界？不免引发很多猜想和想象。

暂且不讨论这些科幻话题，毕竟小兮天文和物理知识实在有限，说不出个所以然。

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假设是你，消失了五年后，你重新回到你曾经生活的环境，你发现身边的人和事都物是人非了，你会怎么办？！

小兮觉得，这年头，都不要说是五年，就短短一个月，不用手机，不发朋友圈，不出门，你早已在很多人世界中消失了。

你同事绝对不会察觉，原来这个人已经这么久没来上班了。有些本来就不经常联系，只存在网络里的那些人，早就不知道谁是谁了。那些频繁换头像，又不说一句话的，认出她是谁，真的太难。

所以在乎那些无关紧要的人的感受和想法，实在是太可笑。

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你过得好不好，健不健康，开不开心，只有那些真正关心你的人才能痛苦着你的痛苦，欢喜着你的欢喜。

有些人和事，现在想不通，那就交给时间，因为时间真的是把照妖镜，魔镜魔镜谁是真实的，她会告诉你。

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老公跟别人滚床单了，废了他，送他一个字：滚！

他和你的闺蜜好上了，那就抢过来，

抢不过来，那就放弃他，换个人来爱。

有的人像个疯狗一样咬你，干嘛不咬回去！

还要咬得他们再也动弹不得！

他们伤害了你，不存在原谅，只是放过自己。