其他我都能忍，但你改原著人设洗白石中玉我是真不能忍，金庸老爷子写得这么一个好色、嫖娼、逼奸侍婢的坏人，被这编剧强行改成好人，跟于正版的笑傲江湖里东方不败是个美女还爱上令狐冲的玩意儿一模一样，老爷子书中想表达的东西被你们这些编剧弄得面目全非，这些经典武侠小说本身就是要翻拍传承下去的，但你们这样改，结果后人看的东西一代比一代魔幻，真是气死我了，很好~很好~很好啊！！！！！！！

从小我就喜欢文学与电影，成年后也经常思考，在我们这个时代最能体现文学的形式会是什么？

但内心一直没有标准答案。

一个时代有一个时代特定的文艺样式。按艺术理论说，这与时代精神与艺术趣味相关。根本所在是文学和艺术能够带给人乐趣，其中，有些事情是比较不会变的。比如对于多美好生活的向往、孝道文化、爱情的美好。无论在何种艺术表达中，都是永恒的主题。

影片以北大女孩潘艺文为主线，她本科毕业于北京大学，放弃一份某知名房企百万年薪的优厚待遇，为父治病走入乡村养蜂，遂决定扎根大山养蜂治父。在整个养蜂产业发展中，后制定高山五倍子成熟蜜标准与合作社建立合作。

副线以扶贫陈书记、养蜂世家传人龙七、脱贫攻坚产业带头人向师傅、寒酸苦读十年书杨秀才、终结成伴侣王兵夫妇的人物事迹。

电影历时三年，全程拍摄记录，并不是所有导演愿意花费如此时长在一部作品上，毕竟现在很多商业电影仅几个月拍摄完成，在这点上很佩服一个导演深耕作品。影片中导演用一种非常幽默的语言来解说，隐藏那些人生中淡淡的伤感，可以说在每个人物的繁复的动作之中，都隐藏着这个人物所独有的乐观和坚韧。

不仅仅展示重庆的风情山水奇观和个人生命成长的轨迹，更发现和记录的是家国情怀，是普通人为梦想奋斗的精神气质。呈现起今日重庆的乡村、今日中国的形象。以潘艺文为代表的现代有志青年的写照，他们走出城市，满怀深情投身乡村，寻求共同致富之路，顺应大时代中大家对美好生活的向往。

非常契合当下年轻人的理念，我们不一定要做英雄，找到适合自己的路，做自己就好。

一个社交恐惧症患者的机缘巧合，谁能想到故事会这样发展？对于康纳的自杀，男主承受的实在是太多了。因为善良和怯懦，比起他人隐瞒伤害制造谎言，这个选择更为艰巨。不过冲突带来的戏剧性恰恰值得品味。尽管造化弄人，当你被动的接受命运的安排，继而脱胎换骨，创造奇迹的时刻，一定比那些歌词美好万分。石膏上的签名，口袋里的信件，还有那个跌落的灵魂，正是这些让一个写作尤佳的人释放出最大的可能，想要挽救康纳的父母以及借他之名，说我爱你……并无交集的人，是否值得这些？或者说怎样做才能让良心可安？他什么都不知道，唯有鼓起勇气发言纪念、编辑聊天记录、重建果园……对于思慕已久的女孩，那句“你让我的哥哥又回来了”该是多么快乐的感觉。他也害怕真相，害怕失去，不过一切都是最好的安排，只要你的心足够澄澈，就能看清用意。

可以说这是部典型的左翼电影，菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样，袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主，但和实业救国的爱国者相比，这里是个反面角色，他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。

孙瑜导演自身向往乡村生活，他的影片中往往将城市和乡村看作一对有着深刻矛盾的对立体，而且往往将城市涂以恶的色彩，乡村为善的色彩。这部电影和正在看的《上海摩登》有很强的关联性。抗战前的影片在描写那些活在有限的城市空间中的小市民，以此来折射社会等级，并用善，恶世界之间的比较来隐喻城市和乡村。影射上海的城市越来越染上灰暗的色调，成为反面影像；同时乡村则日益成为电影自我指涉的城市模式的理想“他者”。即电影表现乡村出身或者乡村小人物，讲述他们的经历，讲他们如何不断成为城市环境的牺牲品。《天明》也是典型的如上所说的电影。前半部分黎莉莉和高占非在上海游览，做工到被工厂主流氓盯上发生冲突，她们只能不断的牺牲自己。片中表姐的身份也是为后来黎的崛起做对比和铺垫，她顺从恶势力的蹂躏，不敢反抗，害人害己，最后依旧没有得到保障，过早的病亡。黎的人物矛盾是多重的，是从单一的发展为丰富的，但她始终有反抗精神。怀念过去的乡村生活同时也明知回不去，对菱角项链的回忆感觉自己被城市玷污了。最后沦落为一开始自己也鄙视的妓女形象，从不理解到理解这类群体。但革命的爆发使得她自我唤醒，她没有继续堕落下去，并聪明的利用自己的这一身份主动为娼帮助穷人，这一巨大改变使得这一人物层次迅速升高，性格开始丰富。帮助高脱离险境最后大义凛然的赴死，在被捕时放飞小鸟，虽然身体被束缚但心灵终于自由了，象征着在革命路上的决心和对其自由的终极信念。并要求穿着乡村衣服，意味着不忘清纯善良之普通农村女之本心。而要在笑的最好的时候开枪，笑对死亡，让本就犹豫且有革命精神的团长更不忍心开枪，这种情感感染给团长，使得他率先反抗。结尾黎的英勇就义使得这一人物形象被升华到最高潮。

孙瑜特别喜欢让人物用手语表达，《大路》《野玫瑰》和这部电影中的刘继群的猪都是，这几乎只有在孙瑜的电影中才能看到的独特点。

而孙瑜的电影往往也有革命色彩，高一直都是一个正义的正面形象。高占非从船员身份转为战士，不是单纯的表现劳动群众的疾苦，更多的是鼓励过去手无寸铁的劳动人民勇敢站起来，与压榨他们的恶势力勇猛对抗。后半段经常出现的北伐信息让人们看到了希望，（当时影片传递的信息是北伐最后是成功的。但如今站在现在执政党的身份因为412事件认为是失败的。）这是天明的主体涵义，第二层含义应该说是黎莉莉在天明时候被枪毙。这层悲剧色彩隐喻希望在前方，但通往希望的道路依旧是艰难的。

看了六集，说好的女主是邓家佳，总共出现的分钟都不如配角李梦一集的多！

到底是谁拿错了剧本？到底又是谁在出幺蛾子？

作为新来的警员，敢大声的冲着队长说话的，李梦饰演的房一彤估计是第一人，牛逼！

还记得，李梦饰演的房一彤跟队长出去办案，双手插在裤兜里，那个样子根本就不像演的新人，而且还走在队长前面，这就是妥妥的抢镜头啊！

李梦是带资进组的吗？太失衡了！

6集了，一点意思也没有，女主的戏比配角还少，是最大的败笔！

太行山上电影有些地方拍日本军国主义暴力美，感觉好恶心！那个日本鬼子军官死前还叫什么东方，叫你妹东方！不明白这样拍有什么意义！为了捧日军，还拍日军随便发几炮就灭了一支国军军队，导演是不是有病！什么东西！中国人的气量自信要靠这种病态的捧日军吗？这样的话，抗日神剧的丑化日军方面都显得比太行山上更有志气了！

没看过片子的朋友们就不用看这篇文章啦，没有那种全面的论述和评价，主要是针对作品里一些个人觉得值得注意的细节进行一个回顾和探讨。

1 打从一开始，jack是个皮条客这件事就是个公开的秘密，除了sandie别人都知道，因为bartender一开始就说jack管很多女孩（而且明显结交jack获得机会比在巴黎夜总会演出门槛低很多），真是把人往火坑里推……

另外那个自称是owner但是sandie不信的油腻男在被拒绝的时候还说“jack不会介意的”，这句话之后还出现过好多次。油腻男被sandie拒绝之后看到她跟jack在一起就怒斥sandie是妓女、荡妇，除了他本身就对sandie心怀偏见和歧视之外，很有可能就是因为jack是皮条客所以才会说跟他在一起的就是妓女，而不完全是因为被sandie拒绝之后单纯的含血喷人。

2 老警察年轻的时候见过sandie并且劝阻过sandy（虽然态度有点高高在上的傲慢），sandie也很不愿意听他的话那样顶回去了，说“如果我就是想要这样（不看镜子）呢”然后警察就说“maybe its too late”，所以老警察之后这么多年在心里对sandie是怒其不争的，他觉得sandie自己不听劝告、所以一切都是咎由自取。

但其实根据后面的剧情，sandie是听进去了，因为女主之后紧接着第二天看到的就是sandie被jack拿刀胁迫的画面，说明遇到警察之后sandie就想通了不想继续做风尘女想逃离，所以jack才会说不许sandie不听他的话。但因为后来sandie反杀了jack，所以她的梦想再也不能实现了，估计（为了复仇和生计）继续在做风尘女，所以警察就以为sandie没听他的话而是自甘堕落，其实不是这样的。

不过多少想吐槽下红灯区警察跑到红灯区劝妓从良感觉还真是有点何不食肉糜的感觉，毕竟沦落风尘的人如果没有合适的出口的话也不是嘴上说说就能轻易脱离现状的呀……

而且还有一个很有意思的细节，警察说“Alex killed Sandie，when you see Alex，tell her I said hello”，而Alex是警察第一次问sandie名字的时候说的话，而Sandie是警察又问了一次“你的真名是什么”才得到的答案。这里用alex指代sandie，并说sandie已经被alex杀死了，很有可能指的是警察觉得sandie已经抛弃了纯真的自我（sandie这个本名），而永久地戴上了作为alex这个作为风尘女的伪名的假面。只能说是一个悲伤的误解了。而在女主以为sandie死了之后警察说“向alex问好”之后警察也被车撞死了，两人阴差阳错鸡同鸭讲的对话里也有很多可以双面理解的遣词造句，真是一个可怕的巧合。

3 女主看到的幻象应该是基于sandie内心想法滤镜过的过去回忆，并不是完全真实的，所以女主看到sandie被杀只是一种假象而非真相。而此前sandie被jack拖出房门的时候女主发出的内心的呼喊和挣扎，在打开房门的那一刹那也全都归于表面的平静，也就是说那些痛苦和挣扎很可能大多仅存于sandie的心底。

那问题就是之前那么多回忆里有多少也是这种半真半假的内容呢。

老警察和jack的鬼魂都说是sandy自己希望变成这样的、sandie自己成为了自己想要成为的人，女主以为sandie是天使但其实sandie不是，which means他们认为sandie是自甘堕落、沦为妓女。但是sandie的回忆和她自己说的话都是彻底否定这一点的，她完全不想要这样。

片子没有站在第三方角度客观全面地交代清楚sandie具体的情况，女主所看到的sandie的记忆也是经由sandie的内心加工过滤后的产物。而看sandy的回忆她是一个全然的受害者，但是别的“男人”却都觉得她是咎由自取，这个分歧让我联想到很多时候男权社会对女性的曲解，总是认为“女性自愿的”、“女性自己拥有完全的性自由”，另一方面sandy个人的主观选择在其中的影响到底有多少似乎也显得有些扑朔迷离。

此外片尾处女主逃到顶楼房间，鬼魂一会儿吓人一会儿叫女主帮他们沉冤昭雪，一会儿jack的鬼魂又去扇sandie耳光怒斥她咎由自取，而女主本想救sandie却又放弃，总让我觉得导演在刻画sandie的受害者和加害者的双重身份的时候自己也有点迷失……

4 搜了之后发现cilla black原来是真实存在的歌手，以及电影里她第一次出场在sandie第一次走进巴黎夜总会的时候唱的那首《you are my world》真就直接放原唱（

5 虽然不是值得挖掘的细节不过个人深有同感的就是，女主开头遇到的出租车司机、还有说话让人怪不舒服的老警察，虽然应该都不是什么坏人，甚至还算是有点热心，不过讲话的时候下意识就会带出一些让女性感觉offensive的内容、方向或者措辞来。现实中真的也很常见……

6 另一个很在意的点是感觉女主真的非常视金钱/个人物品为身外之物orz

一开始开学带行李她别的没见带多少但是黑胶唱片塞了半个行李箱（有带播放器吗），因为跟室友不合就自己跑出来租房（估计是宿舍不能退所以需要额外打工挣钱才租得起），后面女主被闹钟吵醒一拳锤爆自己的闹钟，再后来女主从教室逃离包包都不拿，而且男主跑去图书馆把包和外套给她结果她在图书馆看到幻觉差点刺伤女同学之后逃离只拿了外套也没拿包，最后行李唱片啥的（可能除了被丢在图书馆的包之外？）更是全部烧光光……

为了模仿sandie就一整个烫染+375磅的外套，好想感慨真的很潇洒（不要太纠结虚构作品里的真实感啦

想说的目前就这些，欢迎补充和讨论～

本剧根据小说改编，是迷你剧集，只有一季。以下是Wikipedia 小说剧情简介，想看剧又不喜欢剧透的请不要看下去。

Camille Preaker在一家小报上担任记者。她对这份工作并不是特别满意，包括撰写有关人类忽视和谋杀等罪行的故事。卡米尔与她的老板库里相处得很好，库里在最近因自残而住院期间为她提供了支持。卡米尔在她的身上刻下了许多文字 - 之前她的皮肤上有幻觉。库里向她的家乡密苏里州的Wind Gap报告了一份报告，其中一名女孩被谋杀，另一名女孩失踪。

一旦进入Wind Gap，Camille就能获得一些关于市民犯罪的信息，包括被谋杀的女孩Ann Nash的家人。当地警察并没有特别关注这起谋杀事件，但镇警长透露了卡米尔的记录，他认为凶手是一个风璧的本地人，而不是陌生人。不久，失踪女孩Natalie Keene的尸体被发现在镇上的一条小巷里。她和安都被勒死了，所有的牙齿都被拔掉了。卡米尔从她收到的信息中拼凑出一个故事，只为库里要求她留在Wind Gap以进一步报道这个故事。

在那里，卡米尔与她疏远的母亲阿多拉和同父异母的妹妹阿玛重新联系。卡米尔从未与母亲建立过良好的关系，因为阿多拉总是喜欢卡米尔的妹妹玛丽安，她因卡米尔年轻时患病而死亡。在玛丽安去世后出生的阿玛已经成长为一个被宠坏的青春期，在母亲面前表现得像一个小孩子，以隐藏她的狂野个性，毒品和酒精使用以及性生活。卡米尔与堪萨斯城的一名侦探理查德威利斯联系，他被派去调查连环杀手的潜力。

随着卡米尔继续调查，她开始与理查德发生性关系。每次与他相遇时，卡米尔都拒绝脱掉她的衣服，因为担心在看到她所有的伤疤后他会拒绝她。 Camille和Amma开始越来越近了。在与姐姐一起参加派对之后，两人喝醉并吸毒，卡米尔醒来后发现她的母亲阿多拉照顾她。她得到了让她生病的药片。卡米尔惊恐地发现，阿多拉经常对艾玛这样做，并意识到她的妹妹玛丽安的病不是她的，而是代理的阿多拉的 - 明森综合症。经过一番调查后，卡米尔找到了一位护理玛丽安的护士写的信，证明护士有同样的怀疑。卡米尔还发现，理查德认为阿多拉要对安和娜塔莉的谋杀负责。她回到了她母亲的家，阿多拉在那里毒害卡米尔并试图在洗澡时照顾卡米尔的伤口。

卡米尔昏倒了，但醒来发现理查德和警察逮捕了她的母亲。看到她的伤疤程度令他感到震惊。这结束了他们的关系，尽管他早先声称她真的堕落了。 Adora被控谋杀Marian和两个女孩，而Amma被送往芝加哥与Camille一起生活。 Amma最初似乎从她从Adora那里得到的虐待中得到了治愈，但在她开始在芝加哥的一所女子学校上学后不久，一名同学被发现被谋杀，她已经拔掉了六颗牙齿。据透露，虽然阿多拉确实杀死了玛丽安，但阿玛最终对最近的谋杀事件负有责任，而她之所以这么做，部分原因是因为她嫉妒阿多拉给予他们的注意力。心烦意乱，卡米尔再次削减自己，但被库里和他的妻子拦住，后者将她当作自己的女儿。故事结束时，卡米尔学习第一次作为一个孩子和一个女儿得到照顾。

自从发哥的《赌神》称霸影坛后，掀起了一股风潮，无数赌片顺时而动。像《赌圣》《赌霸》《赌侠》《赌王》《赌棍》《赌魂》…真佩服导演们的趁热打铁脑洞大开，不过有的模仿太过，有点东施效颦。

不像星爷，虽然也有模仿痕迹，不过那是和发哥完全不一样的风格。发哥更霸气十足，特别是那经典的大背头发型、吃巧克力和转指环的经典动作。

而星爷的必杀技无厘头搞笑风格，在《赌圣》《赌侠》里已经到了炉火纯青的地步。他穿上披星戴月、玉树临风的赌圣战衣时也是帅的没边。两人可谓平分秋色，各有所长。

如果，发哥是赌神，星爷是赌圣，那么华仔就是赌侠。《赌侠》是刘德华、周星驰第一次合作主演的一部电影，周星驰和王晶也是首次合作。

这部电影是《赌神》的引申，上集里“发哥”已经收刘德华为徒，将毕生绝技传授给了华仔。世界这么大，师傅周游天下去了。徒弟赌侠代表师父以赌技致力慈善事业。

周星驰饰演的赌圣，欲拜赌神为师，遂找赌侠引荐。两雄相遇，强强联手，共同对付陈金城父子，精彩搞笑不断。如华仔用牙签伪装扑克牌、星爷和达叔喜欢同一个女子梦萝、星爷和敌方特异功能的较量，真的很有喜感。

还有陈法蓉饰演的龙九，虽是女子，但英气逼人酷酷的，与华仔的对手戏也是本片一大笑点。梦萝帮助阿星恢复特异功能时，破袜子的经典桥段。

电影的很多细节做的非常不错，节奏把握很好，情节紧凑，前后呼应，这么多笑点不管看多少遍都不厌烦。这就是经典的魅力，一个演员的魅力。

记得在83版的《射雕》中，星爷饰演一个乞丐，被梅超风一掌打死的龙套。那时只关注翁美玲饰演的俏黄蓉和傻傻憨厚的郭靖了，谁会想到那个被拍死的乞丐，如今成为最耀眼明亮的星星。

所以，梦想还是要有的，万一实现了呢？忘记是谁说过：“如果你真的愿意去努力，你人生最坏的结果，也不过是大器晚成。”

手指有长短，每个人的花期各不同。有的人天生运气好，一夜成名；有的人需要走一段属于自己的弯路，碰一些属于自己的难题，才会成长，才会积累智慧，就像星爷要跑多年龙套才慢慢被观众承认一样。

《赌侠》是星爷的第十七部电影，除了《赌圣》以外，他前面的电影几乎都是龙套角色。台上一分钟台下十年功，这条光明大道也是无数个龙套堆积而成。

一生的时光压缩到一个半小时来展现，感觉会有那么一点点的突兀；母亲对于女儿的情是本性的流露，只是想参与成长的过程而已；对女儿的教育方式千差万别，爱却是始终如一的。

一个人内心多么的强大，在死神来临的时候却显得那么的脆弱；但是人似乎也是在脆弱与坚强之间循环往复的变换自己的位置，同时又在不断的成长，让自己的羽翼更加的丰满。

『呆呆计划』

因龙凤镜引发的一出闹剧，

在剧本结构还算凑合的情况下，

导演的能力可谓一塌糊涂，

画面不断重复、剧情单调刻意、节奏拖沓缓慢，

不断的倒插叙沦为简单的剧情画面补充。

陈小春成了此片唯一的演技担当，

吴启华在一众演员表演夸张过度的氛围下也被带跑偏了，

汪东城的尴尬表现更是始终游离在全片之外。

【5分】

【详细】

8232395

中国早期一部优秀默片

也是联华电影公司继《古都春梦》《野草闲花》之后“国片复兴”运动的又一力作

取材和情节建构上具有好莱坞商业电影风格，讲述一个富家子与贫家女相恋而又受碍与门第观念不得相爱相守的老套爱情悲剧故事

题材上相对大胆，主题开明

艺术表现手法别具特色和新意

相对于明星公司旧派的艺术表现风格，

该片具有明显的新派特色

导演卜万苍在片中对于各种镜头语言 构图 转场都做了较为静心的安排

使整个影片在镜像上较之传统影片有了相当大的进步

善于表现乡村生活，以乡村为背景

是一部纯粹中国色彩的影片

镜像手法最为突出

借鉴中国古典诗歌的意向表达手法，对桃花，桃树，桃林加以渲染与表现

非常自然地将桃花与少女琳姑的命运紧密映照，使得影片具有了穿越镜像的诗意与美丽。

大量实景镜头运用突出特色

将自然风光与人物朴实纯真的性格交相辉映，具有一股传神的诗意内涵

影片最后 最后一分钟营救

平行蒙太奇使用显得恰到好处

一边是病床上殷殷期盼的琳姑

一边是想见小路上拼命奔跑的少爷

此处拍摄是好莱坞商业剧情片惯用手法

与中国家庭情感伦理题材相结合的良好案例

字幕 克服早期默片字幕冗长过多的弊病

无论是故事 人物 叙述方式 字幕风格以及影像风格，造型风格都比较传统，具有真实的民国风味

逛庙会情节 具有情节建构的戏剧性铺垫性

在视觉观感上展示地道的民国小镇风味和风俗人情，具有很好的视像性和奇观性特点，更具电影化特色

又在重温，但我感觉这部剧我永远都看不完，永远不敢看白羚之死。曾季cp我能嗑一万年。20200311没想到有一天会看完啊！前天晚上一口气看完了，白羚之死太难过了。悲痛与抗拒笼罩着我，连夜上lof看了好几篇同人缓缓劲儿，昨天和今天又看了多好前面的剧情才缓过来。刚又才看了第一集，彼时黄涛和白羚还是刚刚从警校毕业的大学生，青春年少，意气风发。在这个时候结束此次重温之旅，仿佛白羚永远是最灿烂的样子啊！出了小时候在电视上看，这部剧一共看了三次，第一次串联剧情，第二次也跟着推理，第三次更关注每个人的内心，无论是六位主角，亦或是每一集的凶手或者受害者。《重案六组》95%的内容都是刑侦，镜头里专门留给“抒情”的部分是少之又少，但是这仅有的一点点，却让人觉得余韵绵长。无论是曾季cp还是江白cp都让人念念不忘，现在各种论坛里还有同人文更新。

胡刚案和季然是贯穿全剧的两条线索，胡刚案非常是成功的，大曾给胡刚写材料，写下“一生忠诚”然后又划掉，泪流满面那个零头我永生不忘。前面设局抓捕黎阿翔，白羚爆头立下三等功等情节也非常精彩。季然这条线就太失败了，她已经超越安陵容、浣碧等人成为我心中最讨厌的电视剧角色了。甚至对于我来说，季节的魅力因为这个妹妹而打了折扣。（好多瞬间都不想嗑曾季了，想嗑曾我??）

最喜欢第八集虎皮案，逻辑缜密又笑点不断，居家旅行必备。

这部剧好多演员我都不甚熟悉，听说黄涛的扮演者还吸毒了。真是令人唏嘘。

这些演员也许会变成暗淡的人，但是他们的角色永远闪闪发光。

我觉得我最近肯定是因为忙疯了，所以从内心觉得需要看一些轻快的舒服的不用动脑子的东西。

首先我要说，1.5倍速是最佳观影状态。

一个傻乎乎内心一点城府没有的姑娘，脾气有点臭，脸就是一张晴雨表。一个傻乎乎的有点抠门的男孩，长相着实一般。这样的搭配让人觉得很舒服，很踏实。就像是在看自己的大学舍友谈恋爱一样，稍有个风吹草动，全寝室叽叽喳喳出谋划策，其实一帮单身狗，连异性手都没碰过一下，但是居然能说出长篇大论，什么爱啊，不爱的。

之前不知道林思意，但是看剧有点被甜到了，妹子很可爱啊，还挺有性格。

宿舍的人设搭配也很让人很有代入感，一个长的漂亮的，一个学霸，一个吃货，一个没有经验的爱情大师，一个懵懂的小可爱。好像还有个谁，有点想不起来了……我当年就是宿舍里那个集合吃货和爱情大师于一身的懵懂学霸?? 男神宿舍就实在不知道了，毕竟没去过男生宿舍??不过那个人格分裂的同学人设我好喜欢，这样可能就省了演员费，毕竟女生宿舍有六个人，男生宿舍只有四个。（话说他们女生宿舍真的好好好看(●?●)?）

啊呀，我想到哪里写哪里，脑子好虚，眼睛也睁不开。

今天搜剧的信息的时候，居然已经看到有盗版了，咋做到的啊……有点点小生气，我会员不白买了么！（摔！）

夹缝里求生存靠的不止是运气，更多的是毅力和智慧。

这套具有跨时代意义生态建筑系统“空中花园”的出现，一下子改变了整部剧的格局：把它从甜宠剧的嫌疑里洗脱出来，一路飙高，直线升华，再加上爱国、悬疑的因素，这故事忽然多了一些全新的看点，爱情转化为一条不可或缺的连线，把一群爱国学子巧妙地连接起来。周尔文的父亲，李南恩的父亲，以及那个金发碧眼的下作人渣的出现，更给整个故事加入了一股子说不清道不明的氛围，也是一条暗线。父辈的恩怨纠葛，家国的利益取舍，势必会发挥出其潜在的影响：使得一些人越走越近，一些人越来越远……我仿佛看见叽叽喳喳的小鸟，亦步亦趋跑入了鳄鱼的嘴巴，相得益彰？取长补短？得心应手？珠联璧合？那画面栩栩如生，就在我眼前浮动：真后悔没有学画。最后的，

事业爱情双丰收！有点意思了。

一双雨靴，牵动着颗童心的喜怒哀乐。但是孩子的小小心思，又和成人的世界处处背离。成人考虑的是庄稼能不能丰收的生存问题，孩子则更多考虑快不快乐的问题，于是矛盾就这么诞生了，少年的烦恼也就来了。

因为有了跳跳蛙，没有了雨靴，就期盼雨靴;有了雨靴，期盼下雨，却又总是不下雨。旺扎的小欲望和小私心，总是因为各种原因难以实现，于是各种纠结与忙碌，又在成人眼里各种犯错。

看这部电影，作为成人，似乎有些纠结。因为一方面通过整个故事了解旺扎内心的发展历程，所以能够理解他的执着;但是另一方面，又对他周围成人世界的困顿颇以为然，孩子的执着与私念，也确实可以视为“不懂事”。我们平时的生活里，又有多少成年人可以静下心，就像在电影院里安静的看一部两个小时左右的电影，去耐心得了解孩子“不懂事”的缘由呢?

很难想象这是2014年的剧。《人民的名义》已经算是近年来少见的反腐题材了，但是和《大清盐商》这样披着反腐的狼皮，实际将官场、商场、人心讲的这么透彻明白的一比，又逊色不少。

这部剧以阿克占为线，以筹集捐输、彻查盐引案为引，实则借扬州盐商的嘴，反映了百姓的民心，最后结尾借汪朝宗的嘴说出了皇上治国的根本：人心。草蛇灰线却很自然，虽然结尾有点煽情，但是有那么几段话说的却很有道理。

一、盐商

刚开始看以为是像《乔家大院》那样的商战剧，其实汪朝宗和晋商乔致庸相似的地方还是很多：读书人出身，有才能做官却没能走上仕途，做生意一把好手，对产业有大局观，但是也没有丢掉读书人心系百姓国家的初心。往往这样的人，比那些一心钻营的生意人做的还要好，究其原因，格局远大，才能用更长远的视角去预判走势，战略上的正确远胜于战术上的胜利。

汪朝宗可谓是占据了天时、地利、人和：他自家是总商，娶了绝后的总商萧老爷子的独女，有着岳父深谋远虑的指点，又是皇上的布衣之交，家里接待过皇上南巡。如果只是目光放在做生意上，正常人就会像马德昌一样，努力想要成为首总，甚至统一四大总商。萧老爷子20年前就能做到的事情，为什么没有做，也不让汪朝宗做？这就是第一层大格局：分则生，合则死。

如果是四大盐商，就是寡头竞争。寡头竞争比垄断要好在，既可以保持一定的市场化定价，也可以保证没有任何一家因为目标太大而招致灾祸。如果一家独大，就会出现疫情谣言时，马德昌试图买断市场的盐而后待价而沽，而几家总商可以保证，会有汪朝宗这样的人拒绝一致行动，可以保障民生稳定。而不是一家独大则可以避祸，萧老爷子最看不上汪朝宗什么事情都往自己身上揽。商人不是官员，为民生做了再多事也没有好处，该推搪的时候就该避避。几个人和盐院大人打太极，比一个人容易，不想交捐输的时候，法难责众，这是应对上面的最好的方法。

总商之所以世代相传，主要还是因为这些年向各路官员输送的利益，不可以拱手让人。一个寡头垄断的大宗商品生意，卖的还是生活必需品，这门生意的护城河就是政府许可证，和政府的关系就是最大的竞争优势。人家几代人打通门路维护的关系，怎可拱手让人？这也是为什么要等到绝户才可以换总商的原因。

可是盐商也不傻，给谁送了多少钱人家都记着账。像鲍老板这样看着浑人一个，可是自己行盐地盘上哪位官员喜欢什么、钱存在哪家票号都一清二楚，所以这账本简直就是官员的死穴。这也是为什么所有人都在藏账本、找账本、制造假账本。账本是盐商的救命符，盐商不愿意拿出来，是因为怕牵连太多官员，一则报复起来商人惹不起，二则换了新官员，以前用银子打的关系都没用了，还要从头再来。官员找账本分两种：盐院阿克占找账本，是因为要知道是谁在贪污；和珅找账本，是为了拿捏官员的把柄，为自己所用，而皇上找账本，主要是为以后搞和珅留下把柄。

这部剧前三分之一，主要是讲阿克占和四大总商的博弈搞捐输，以及汪朝宗如何收服鲍老板人心。

二、官员

结尾，当阿克占以为自己筹集捐输、彻查贪腐，大功告成之时，汪朝宗参了他一本，而皇上因此免了他的官，派他去伊犁。汪朝宗告诉阿克占，自己是救了他，不然他连自己怎么死的都不知道，而且说阿克占不是当官的料，不懂得揣摩圣意。若没有汪朝宗的那顿酒菜，那番话，怕是阿克占想到死也想不明白，为什么自己明明完成了皇帝交给自己的任务，但是却被贬谪，就像他花了10年去想广东十三行的27天，其实还是没想明白。官员是皇帝的代言人，查前人贪腐不是为了证明前人错，而是要让百姓认为，以前造成他们民不聊生的罪人，已经被皇上处决了，要他们感谢皇上，而非为了查一群罪人搞得怨声载道，让百姓更加痛恨朝廷。

这部剧有意思的就在于，大部分人都是阿克占，在职场一门心思好好努力干好交给自己的事情，也知道领导身边有个恨的咬牙切齿却无可奈何的小人和珅，但是身边却没有汪朝宗这样的明白人指点。皇上南巡拜访寺庙，与主持论佛法，住持问汪施主也懂佛法，皇上说他不懂，但是他聪明。汪朝宗就是一个聪明的明白人，从他放弃上京赶考做官，当上盐商，他就看透了这世道和规则。

汪朝宗说阿克占不是当官的这块料，不是说阿克占没能力做一个好官，而是他不懂为官之道。其实皇上对阿克占的定位就是，需要碰钉子，做得罪人的事情就找他出来，因为他忠诚。阿克占开始想装傻，但是他一装傻皇上就看出来，就不乐意了，逼着他去继续做，他傻了吧唧的就真的继续横冲直撞的做了，得罪了和珅，要不是何师爷坦白，他真的死的不明不白。像不像你，一直没有机会大展手脚，终于碰到赏识的领导，委以重任，你白天黑夜加班往死里干活，最后领导却对你很不满意把你开除了，你委屈不？难过不？怀疑自己不？想放弃不？这就是阿克占去伊犁之前的心情。

而导致这一切的，就是因为阿克占不会当官。会当官的典范，就是和珅，朝着领导的心窝办事。最开始他不喜欢阿克占，但是听皇上的话是想让阿克占去扬州，就赶紧抢先举荐；事后，皇上要处罚阿克占，和珅又赶紧认罪说，是自己举荐失误，赶紧给皇上台阶下。年轻时觉得哇太tm虚伪了吧，要着形式主义？但是皇上需要的就是这样的可心的人，这样没人能说是皇上用人不善，不会影响到皇上的千秋圣明。一代皇帝辛辛苦苦为的是什么？就是名声。名声哪里来？人心所向。所以皇上要的是人心。

汪朝宗早就认识到这一点，也很清楚的认识到自己的饭碗和财富靠的是皇上开心。筹集捐输，的确是为了接济前线，但是主要是为了化解阿克占在盐商之间制造的矛盾，四大总商心齐，才能从朝廷的嘴里保住盐商利益。而他一路买旧盐，以药换盐，运药到四川，卖药得来银两再运去前线，利润再买了木材运回扬州建五亭桥，整个一路骚操作，创造了多少GDP，解决了多少政府难题？从管理者的角度，有GDP就有业绩，抚平民怨，安抚民心，就是办事儿办到皇上心坎儿，这就是汪朝宗聪明的地方。

可是阿克占呢？不可否认，皇上本来让他做的事儿就不好办，皇上需要很多不同种类的臣子，比如和珅这样能体察圣意、给台阶搭戏台的，比如阿桂这样能打仗守边疆的，也需要阿克占这样敢得罪人的，不会当官的。皇上为什么派阿克占去滦阳驿站？这个驿站在北京和承德之间，估计皇上每年去承德避暑都会经过，所以阿克占从来没有远离权利中心。可是十年，他接待了那么多官员都没搞明白怎么当官，还不如马德昌，从商人子弟一步步当上了盐运史。

马德昌当得上官，一是因为迎合皇上心思，一夜之间起了一座白塔，还献了貌似香妃的瘦马，让皇上留下了印象；二是给和大人送礼到位，当上官立马送两车，也算是懂事。

汪朝宗他明明起点更高、能力更强，他为什么不在仕途上有所作为呢？他看得出盐政的弊病，难道就看不出朝廷的弊病吗？他敢和皇上提出改盐政，可是他没胆量说改吏治。所以即使当了再高的官，也很难办成事，倒不如做个有钱的盐商，反而能为百姓做一些实事。他和马母看的是一致的，在乎结果而非途径，只不过一个想当官，一个想办事。

职场老油条卢德恭就是摸鱼典范，该收钱收钱，该办事推诿，能在这个职位混这么几十年也是能力。但是他始终摆脱不了读书人的自命清高，看不起马德昌对权五的低声下气，不和任何人深交，可是最终出事了也没人可求可帮，才会被权五卷走家财。读书人总觉得自己高人一等，是最要不得的，而汪朝宗走出了这个误区，接地气的做了个商人。可以说是他梦想的破灭，也可以说这尽早的认清现实才成就了他。如果他真的金榜题名，得到皇上赏识，怕是还没做什么，就被和珅整走了。

三、女人

姚萌萌是汪朝宗最后一片精神净土，是他唯一可以不面对现实的地方。所以当皇上赐婚英子，让姚萌萌和他再无可能后，他回家和妻子说，我这辈子算是过去了。人就是这样，当没爱情，没有了一点少年心气儿，就老了。现实就像深陷泥泞，一旦最后一点希望的稻草都没了，活着剩下的时间，就是看着自己一点点埋入土里。

姚萌萌这个角色，塑造的可惜了。她和汪朝宗的情谊，来的不明不白，断的也太快。或者说，从汪朝宗开始把她当做可以理解自己的朋友开始，他们就不可能成为夫妻了。无论是他妻子还是英子，都和他是两种人，她们是行动大于思考的人，是需要汪朝宗拿主意她们去实施的人。姚萌萌能做的只是听听汪朝宗的牢骚，表示理解附和，可是于事无补。另一个问题就是她明明出身很差，是扬州瘦马，却不甘俯身做小，妄求尊重，也是汪朝宗无法和她在一起的主要原因。现实中的汪朝宗离不开萧家，离不开发妻，却可以离开相识多年的姚萌萌，娶一个和她一模一样，皇上赐婚，认识没有一年的孪生妹妹。

马德昌的母亲很出彩。马母其实很有远见，知道商人家庭出身的马德昌靠读书走仕途不会顺利，而当盐商既可以保障家人生活富裕，做的好了也可当红顶商人。在乎目标而非途径，是马母的第一个远见之处。而马德昌终于当官后，马母又说，如果你没想好怎么当一个好官，这官不当也罢。马母自10岁看着父亲被盐商逼死，家道中落，几十年希望儿子能重新光耀家门，可是在这样的机会面前，仍能清醒的教训儿子记得为官之道，不要引火自焚，是第二层远见。最后，马母说，盐官不好当，还是几年后进京当个平安官来的稳妥，简直就是开了外挂！进京就能结交更多的官员，才能稳固地位，远离险境。

其实这个剧里的女人，很多都是虎头蛇尾的塑造，过于简单片面，主要为了陪衬男人，春十三姨、齐月卿、姚萌萌、英子、汪夫人等等。唯一出彩的是紫雪，一个最开始的扬州瘦马，为了骗的宠爱用尽手段，可是最终却是一个有情有义的女子。反倒是最开始有情有义的姚萌萌，和多年舔狗郑先生在一起了。编剧可能是真的不太了解女人，所以就当做陪衬了吧，但是并不影响全局。

四、皇上

伴君如伴虎。皇上的心思，不揣摩不知道怎么死的，揣摩太清被发现也会死，揣摩清还能拍好马屁的，要么是伪君子，要么是真小人。阿桂这个二愣子，也就是因为军功，其实根本不懂皇上的心思。

皇上一直要的是人心，不战而屈人之兵。

有了百姓的心，天地会自然慢慢消退；有了盐商的心，朝廷的银库自然会丰厚；有了官员的心，办事情自然会尽心竭力，皇上要做的，就是让大家觉得他是个好皇帝，兢兢业业不容易。和珅聪明就在于完全摸透了皇上的这份心，还能让皇上不想弄死他。比如阿桂打胜仗，和珅说圣上不容易，正常人都觉得皇上干嘛了，但是皇上肯定觉得和珅你懂我的不容易！还有接待洋人，皇上一脸不屑，说他们处处不如天朝，要的就是洋人的敬畏臣服之心。但是洋人不懂，还想反驳，被和珅制止并且在皇上面前一顿贬低他们没开化不懂，所以，你说这样的人皇上能不喜欢吗？

但是皇上也知道和珅贪，知道高恒贪，可是皇上不想自己动手。像康熙灭鳌拜这种，都是年轻时候做的事，就像和珅拿银子不用自己伸手，皇上也可以借刀杀人，借的就是阿克占的手，杀那些自己不好直接动的人。为的是什么？不失人心。阿克占去做得罪人的事儿，再把阿克占处置了，你们谁都没话说，只有苦了阿克占。

皇上利用阿克占不甘心在广东落败、在驿站十年的这股劲儿，替自己办最扎手的事儿。阿克占直到最后还以为自己是受人陷害，其实不然，只是皇上利用完他这颗棋子，暂时拿下棋盘而已。汪朝宗送管夏这本活账本给阿克占，就是给他一个被皇上重新启用的机会。

从没有什么君臣情深，都是皇上的棋子。汪朝宗认识的很清楚，所以也不指望凭皇上的欣赏活命，还不是老老实实的给和珅送礼，最后还是和珅求情给台阶，皇上借坡下驴，才保住一条命？再者，此时的汪朝宗已经一统扬州盐业，如果他死了，整个盐务就没人能管了，阿克占走了，马老板当官了，鲍老板不干了，萧老爷子去世了，剩下的何老板是和珅哥哥，皇上没办法杀汪朝宗，这也是汪朝宗算到，敢挪用白银的理由。

所以大清盐商这部剧，精彩就精彩在，是人心之间的博弈。

一部擦边蕾丝犯罪剧，甚至称不上是犯罪，因为本片的主题剧本就是杀与被杀。导演明显是偏爱女杀手的，也想用女特工与女杀手之间貌似莫名其妙产生的某种蕾丝式欣赏作为漂亮的裹层来呈现一个老套的主题。猫捉老鼠，猫爱上老鼠，猫与老鼠相爱相杀似乎已经成为英美剧永恒不灭的一个主题，但是一个真正吸引人、有质量、有价值的猫捉老鼠故事，很遗憾，还是没有在该片上找到。2018了，还是一个欲拒还迎的故事，无声新意。第二季其实可以重点挖掘女杀手的神经质疾病，这倒是一个不失为可以调节并升华的一个伏笔，另外，女特工也不能总是居于捧噶的地位，不能总是被牵着鼻子靠着并不存在的色相服人，一个独立有个性的女主角形象展示地并不分明。