看第一集的时候我已经做好了百分百be的准备了，没想到最后能he,一般情况下，癌症+杀手的设定怎么都是两个都得死，没想到男女主大团圆了，真的很惊喜，也就是财团掌控的韩国才敢给自己的司法机构扣这么大顶帽子，估计在中国,男主不死这剧都没法过审,当然男主的结局在韩国是绝对有可能的，所以也是有说服力的，整部剧最感动的其实不是男女主之间的救赎，而是这部剧里所有的角色对生命的解读，还有我们生而为人对生活和死亡的共鸣，人生很难，人间不值得，但人依旧向生而活，不是对世界留恋，而是这不值得的人间有我们放心不下的人，向生畏死不是贪图这人间的刹那芳华，而是我若离开，你要怎么带着回忆面对以后的生活?因为不想看见你对着我的空床遗物哭泣，所以不能离开，因为担心你会随我而去，所以要努力活下去，这是女主最后选择手术的原因，也是很多人活下去的原因。

看了77年邵氏的片子《三少爷的剑》，论电影完成度不算很高，但不乏亮点。尔冬升年少时实在俊美非凡，饰演的谢晓峰高贵，无辜而悲伤，眼神澄澈，一生在“没用的阿吉”和神剑山庄三少爷之间苦苦徘徊，一边因天纵奇才，名利唾手可得，反而迷茫，一年底层的“没用的阿吉”经历是他寻找自我的方式，小丽死后一时激愤，说“我不该当没用的阿吉，我生来是神剑山庄的三少爷”，而不愿和燕十三最终决斗的时候，又回归本性，“我可以当一辈子没用的阿吉”。豆瓣评论区对于燕十三死于三少爷剑下耿耿于怀，但我觉得一方面为了完成宿命预言，一方面，燕十三对剑技高低苦苦痴缠，可三少爷早就不在这一层停留，境界确实更高一点。小时候喜欢金庸，最近看古龙反倒有点意思，“哪把剑能杀死我，我就死在哪把剑下”，“从前我带刀的时候，人们叫我傅红雪”。这些台词实在很妙。三少爷沦落时被人这样欺辱，也心平气和，再选一次最后还是巴巴地想抛却拥有的一切。这样的角色金庸的故事里似乎是没有的，自由不羁如令狐冲，被金刀王家看低时也要装疯卖傻，心里过不去。古龙写英雄之傲和英雄之悲，确实有一套。还有一个喜欢的片段，三少爷问寡妇和教书先生如果三天后要死，会做什么，教书先生说“我要嫖，我要赌，我一辈子就想做这么两件事”，寡妇说“据说和男人睡觉很快活，我想试试看”。这类的反讽很常见，但妙得是拍的如此理直气壮，简直铁骨铮铮。

看评分我放心了，确实不值得看。

有看评论说讲了很多当代职场女性面临的很多问题，性骚扰家暴产后漏尿等等等等，but，讲故事可以，立离婚人设可以，但是女主是早早结婚离婚把孩子丢给父母带到十几岁，然后自己还是不成熟的少女一枚？这样真的没问题吗？剧里的父亲还没后妈像样，really？拿现实题材为自己空洞的偶像无脑剧本装门面，最烦这一套 。

差点以为导演是《十月围城》的陈德森，我就说了陈德森不会沦落到拍这种辣鸡，而且以他的追求，也根本看不上这种辣鸡。原来是梁德森，就是那个号称师从《楢山节考》今村昌平的澳门人，我看过他的《灯塔下的恋人》（属于看完直接忘得一干二净那种烂片）。建议他以后别提师父的名字了，不然师父要气得从下面上来揍他。艺术片导演成不了，商业片也玩不转，注定是个混日子的。

李灿森其实是来打酱油的。主要还是两个日本人的故事。

90年代后期到2000年中期，出现过好些日港合拍的片子，也是市道不景，用两地的二三线演员拍些小成本类型片，可以在两地骗点票房或者卖碟钱。巧的是李灿森当年就是这类片子的主要角色，还有什么黄又南之类。

要不是看夏菜，真是一秒钟也不想多看。

一开始是被女奴成为女将军这个超燃的设定所吸引。可以说期待很高赵丽颖小小的身体里好像就是有种神奇的爆发力。第一次看她的戏就是让她大红的陆贞，这部剧虽然是于正剧，真心不错，推荐理由：服化道走心，而且此时的于正还没走火入魔。人设男强女强，而且终于男二另外心有所属了。赵丽颖圆圆的小脸简直是傻白甜的最佳代言人，然而却成功诠释了一个有智慧，有胆量的女性。恋爱少女的粉红甜美和自信强势这两种矛盾特质居然在她的身上得到了完美结合，圆圆的小脸反而有种反差萌。而且在这部剧里男女主的CP感简直爆棚。虽然这部剧毁誉参半，然而观众的眼睛还是雪亮的，因此赵丽颖会红不是没有理由，赵陈二人的恋情虽然没被正式承认过，大家都觉得十有八九是真的。后来看了《杉杉来了》，艾玛太可爱了，我是男人都没办法不喜欢这么呆萌这么甜美这么逗的女孩子。张翰是一言难尽的，或许由于和赵丽颖搭戏的缘故？这次格外顺眼。这部剧出来的时候，傻白甜在影视圈已经横行许久，知道看了赵丽颖的演技，我才第一次知道，傻白甜也是需要演技的。于是，因为这两部剧，我被赵丽颖圈粉了。从花千骨开始，赵丽颖开启了霸屏模式，由于题材都是不感兴趣的类型就没看。我的感觉是，赵丽颖的演技没有惊天动地，在小花里也是不俗的，演戏走心，角色代入感强，肢体语言自然流畅，表情和眼神能够很好传达。别怪我标准低，达成这些难道还不能算是个合格的演员吗？我想也因此，才让单从长相来看很有局限性的赵丽颖反而化劣势为优势，真正达成了可萌可御的效果。而且赵丽颖的面容是圆润又不失骨相，她也很明智的发挥了自己优势，而没有跟风的将自己的脸弄成美艳网红风。这让人很是欣慰。说了这么多，回到正题上来，我想说的是：楚乔这个角色简直非赵丽颖莫属啊！片花一出，赵丽颖就是活生生的楚乔。可是当剧集播出后，我的感觉有点蒙圈。楚乔的人设是不是有点用力过猛？一个低微的女奴哪来的自信确定自己终有一天可以个贵族主子们平起平坐？还有啊，总是梗着脖子的强硬模样符合一个女奴的设定吗？ 编剧用这种手法还彰显女主的自强不息和与众不同与现实严重脱节，你是主人的话你会欣赏这样一个连基本状况的拎不清的女奴吗？ 这样的人设能开启成功大门除了主角光环以外无从解释。直接导致楚乔人设站立不住，这样一个开端，让楚乔这个人物和围绕她的一系列剧情所传达出来的理念和设定背道而驰。要我说宇文玥怎么选了楚乔呢？从剧情上看，我能得到的理由只有一个：还能是啥？看上楚乔了呗！什么楚乔的武力和智力都有很强的可塑性啥的不过是附带理由。这个结论在后来宇文玥对待楚乔的方式可以得到验证：提高身份，见识武力全方位悉心教导。 冠冕堂皇的理由是：她可以成为一个优秀的谍者。那我们再来看看宇文玥实际上都用楚乔做了啥，实际上，啥都没让她做。提高楚乔身份，打出的旗号是让她成为众矢之的。可到了实际操作时就变成了：明着撑腰暗里为她收拾烂摊子。楚乔被抓走了，赶紧动员好友随从啥的第一时间救驾。“严酷的”武力训练，天啊！小女奴有危险了，赶紧解围。对爷爷的询问，宇文玥回答永远是：她还不能执行任务。拗不过楚乔对于执行任务跃跃欲试的心情，终于！（我要加重“终于”！二字）心不甘情不愿的把楚乔派了出去，结果一听见楚乔可能遇险，二话不说就亲自杀上门去。左宝仓帮楚乔寻找记忆，被宇文玥打断。讲真！楚乔的成长呢？只是在宇文玥的教导下，见识和武力有提升了不少吧？ 这所谓的成长，只是源于宇文玥对她的喜爱吧？宇文玥是在训练特工？别逗我了，明明都是宠溺小女奴的套路啊！宇文玥压根也没想过让楚乔成长得独当一面，隐瞒了楚乔的过去，明明知道楚乔的理想是成为特工，却不给她任何历练的机会。然后我们看到了一个这样的楚乔：仗着主子有权有势，仗着自己还算不错的武力值，看谁都是一张七个不服八个不忿的脸，不知道天高地厚盲目自信。九幽台是个本剧一个重大转折点，无论是从剧情还是剧的质量上来看。太墨迹了。。。这是最最严重的感想。从剧情完成度上来看，简直是不能忍！楚乔和燕洵一同落难到出狱这段拍的非常好，并且是是此剧在感情戏上为数不多处理的好的桥段了，二人两次下狱时的感情真挚感人。按理说，之后在莺歌小院的N年时光才是切切实实的奠定了二人深厚难以割舍的情谊的，然而，从此处就是楚乔传崩的开始，本来在前期青山院情节中已经出现了情节注水，配角人物身上开始出现多余戏份。总的来看还是可以忍的。此时的我还是认认真真的每当开播时都按时守在电视机前的。可是嘛。。。从莺歌小院开始，导演和编剧的脑袋就像开始瓦特了似的，好像终于开始意识到，要推进剧情了呀！于是剧情设置简单粗暴的前进中，然而不知为何，看下来杂七杂八扯扯了一堆，却缺少一根有力的连贯的情节设置来推动。按照书中来说，燕洵和楚乔在被圈进的这段日子里如何如何的韬光养晦，举步维艰，暗中布局，应该会处理的比较细腻谨慎的。可是，电视剧的篇幅不够了呀！于是，剧情就就意思意思得了！观众能看懂的就行了！管它合不合理！那我就无语了，既然编导们这么着急，为何还有时间来植入广告咧？更过分的事，很多情节，跟！本！就！是！专！门！为！广！告！而！存！在！的！我发誓我永远不会买唯x会东西！！！还有的人！例如那个兰儿，就如此简单粗暴的出现了，BALABALA一大堆戏份之后！根本不知道她究竟来干什么的！还有，无耻的湖南卫视！你成功把一部烂片，剪辑到了一个让人看了就会产生生理厌恶的程度！15分钟！这是片头曲+片尾曲+重播上集内容的保守时间吧！一个45分钟的片子还剩30分钟，一部35分钟的片子。。。天啊。。还剩20分钟。。。于是，我们看的是情景话剧，两个场景，三场对白。。。嗯，好的，这一集就这样了！楚乔和燕洵的感情戏简直无法直视。。。前期编导们对于情节还有感情戏这方面的功力就已经是勉强的很了。但好歹公子和楚乔的感情戏份还是给出了一个较为完整的交代。可到了此时，情节都赶不明白呢，还要给赞助商关系户加戏，哪还有时间处理燕洵和楚乔的感情戏呀？而且按照书中的细致程度来看，要想把这两人的剧情戏+感情戏处理好，篇幅绝不会比宇文玥的少，毕竟书中用了将近百分之50的篇幅描写燕洵和楚乔一同的经历的事情。于是，我们最后看到的效果就是：燕洵和楚乔仿佛是为了推进情节而存在的机器，再也不具备人类的情感。而感情戏寥寥几幕就仿佛是导演为了告诉大家“燕洵爱楚乔”而刻意加上去的！就是为了存在而存在。更过分的是后面，从燕洵谋反开始直到最后，大家回忆一下，楚乔和燕洵真正的对手戏5个手指能数完吧？真够奇葩的！竟然还有这么拍戏的！燕北这段情节我是看了书的，作者写的特别好，两个深爱的人是怎样因志不同道不合一点点走向崩裂。作者将二人的内心还有真实的性格通过一件件的事，一次次的冲突生动入骨的展现在读者眼前。燕洵是个冷酷入骨之人，待人待己皆残忍。即使他全心全意的或许永远的只爱楚乔一人，然而他的心是无法融化的坚冰，永远不能再给楚乔带去温暖。而楚乔是个武力心智很强，而精神上不够独立的人，她将燕洵的梦想当成了自己的梦想，只因那是燕洵的梦想，并为之而奋斗，而渐渐的她才发现，原来，那只不过是燕洵为她编织的梦境，对于燕洵来说，根本眼睛都不眨就能舍弃的，燕洵所行之道与他们原先的理想已背道而驰，并且，在这条道路上，燕洵已不再需要昔日的那些旧人们，包括她楚乔。理想破灭的楚乔日渐消沉，因着爱燕洵，她放弃理想，放下坚持，远离伙伴，将自己变成了一个心里眼里生命里只有燕洵的女人。但我想，她的心就是这样在一次次惨烈的割舍下渐渐死去的。可是最后，她自己竟成为了燕洵手中刺向宇文玥的利刃。心性理念皆背道而驰的两个人，她们的爱已然失去了继续存活下去的土壤。对于燕洵来说，他爱的正是这样善良正义的楚乔。可是对于楚乔来说要想继续爱着残酷可怖，六亲不认的燕洵，是极为痛苦的。楚乔是在消耗着自己的生命力来维持这份爱，宇文玥一事，给了她破碎的心致命一击。她离开了燕洵，带着无尽的悲伤，她的离开不是因为恨，也不是因为不爱，只是她的生命已熄灭，心已死，爱不下去了而已。看完这部分情节，我会为燕洵的扭曲而心寒，楚乔一次次的心碎而悲哀。悲剧是把美的东西摔碎给你看，他们二人从携手到决裂，不仅是爱的破碎，理想的破灭，人性的破灭更让人深入骨髓的凄凉。回到电视剧上来，上面说的到这些情节。。。都没有了，看的我是一脑袋句号！ 最让人无语的是从楚乔会燕北，两人几乎没面对面过，这种情节。。。导演你究竟是怎么想的？？？？？越到后来抠图的问题越发严重，赵丽颖和很多男配的戏份都靠抠图完成，我个人觉得，其实这部剧前期的态度还可以的，演员们也都挺认真的在演，几位主演都为这部剧付出了诸多努力，实在没必要再来这么一出，之前有人说文替这一问题，我只能说这个我不懂。但我的理解是，这部剧变这样主要问题出在主创方上，纵观全剧，很容易就能看出主创方是在用一种很功利的心的制作这部剧。我相信演员的面貌和团队的氛围是很有关系的。赵丽颖的表现约到后来也越让人无法接受，不知道是不是因为没有真实对手戏的缘故，还是情节被胡乱剪辑的缘故，只见大部分时间里僵着一张脸，大眼睛直勾勾的瞪着前方。。。念台词。。。老惊悚了！！！还是老生重弹，既然导演你着急赶进度，主线主要人物你不好好拍，杂七杂八的情节各种添加！就这片子还第二部呢！一个六十多集的片子神马都讲不明白，神马都讲不好，从第一部的配置来看，第二部多半也是部以圈钱为目的注水剧跑不了！只是我相信，观众不会永远被这种手段糊弄下去，这种套路的电视剧还能走多远呢？哦哦，忘了最后表扬一下，主角服化道不错，片尾曲很好听。

最先让我想起的是小学时候的一篇课文《曼谷的小象》，关于《小飞象》没有太多的了解过它的历史前缘。觉着抱着“逢时遇景，拾翠寻芳”的心态来看就蛮好的。

一、残缺。

导演用人物、角色（笨宝）、情感的残缺在编制一个圆满结局的故事。开篇就是一个刚从战场退役的军人霍尔特，战争让他失去了左臂。米莉姐弟失去了母亲，相依为命挨过了一年多的时间，等来的是失去左臂的父亲。一个残缺的家庭。

笨宝的母亲刚买来，一个夜晚生下了小象笨宝，因为小象笨宝生下来双耳奇大，出于母爱的保护小象被母象用稻秆遮盖（也许是出于大象??明白在人类排异的特性面前的无力感）。这是小象的残缺——不正常，被人歧视，排挤。

女主柯莱特，只是一个被梦幻乐园老板从巴黎街头带回来的一个花瓶，光鲜亮丽的身份后面是自己的孤独（情感的孤独，语言的孤独……）。人性情感层面的残缺。

小象出去为了找回母象而“飞”，被出场演出挣钱;母象被贩卖交易，被迫表演，被铁链栓住的双腿，被隔离的铁窗……这种被奴役不自由。自由的丧失也是一种残缺。

总有用残缺的东西才能重新糅合出，编织出另一个完美。为了追求母爱，逃开情感缺失的孤独，为了追求自由，所以选择奋斗，挣扎。而站在对立面的永远是人的贪、嗔、痴。一直也觉得这个世界从人想要的更多的时候就开始变得更脏了。

看过就好，勾起了我对《曼谷的小象》的回忆！周末愉快！