一星给演员,整个片子不知所云,故事用一句话就可以概括,女孩误入树林,着魔不吃饭饿死的故事。但没头没尾,整个剧情填充着无用的闲聊和各种诡异音乐,没悬疑,没鬼怪,唯一令人感到诡异的就是正常画面里为什么突然加入各种诡异的音乐。很想问导演,你是被绑架或者魔附体了吗,为什么我们这些正常人根本就看不懂你要干啥呢,看这部片子已经不是浪费时间那么简单了,看到最后你真的有种可算完事
一星给演员,整个片子不知所云,故事用一句话就可以概括,女孩误入树林,着魔不吃饭饿死的故事。但没头没尾,整个剧情填充着无用的闲聊和各种诡异音乐,没悬疑,没鬼怪,唯一令人感到诡异的就是正常画面里为什么突然加入各种诡异的音乐。很想问导演,你是被绑架或者魔附体了吗,为什么我们这些正常人根本就看不懂你要干啥呢,看这部片子已经不是浪费时间那么简单了,看到最后你真的有种可算完事儿的解脱感。1小时37分钟的全程尿点你是怎么做到的。
5 star love it so good i cant wait unit the next similar Chinese drama to this you should definitely watch this this is not a waste of time everybody says it is but this is absolu
5 star love it so good i cant wait unit the next similar Chinese drama to this you should definitely watch this this is not a waste of time everybody says it is but this is absolutely not a waste of time it’s so lovely and fun if he really like these types of TV shows you should go ahead and watch theTV show called the go ahead it’s also one that it’s telling of brother dating at sister it’s very good
“他们死了。”
“不!他们还活着。”
终于看到一部与往日的价值观不同的电影,虽然依旧是悲剧,但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。
这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了,影片拍摄于1934年,由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变,已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品,无论是在社会
“他们死了。”
“不!他们还活着。”
终于看到一部与往日的价值观不同的电影,虽然依旧是悲剧,但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。
这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了,影片拍摄于1934年,由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变,已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品,无论是在社会思考亦或是艺术表现上均日渐成熟。《大路》中也涉及到了一些战争的镜头,虽然为数不多,但也能够体现出战争对于人民的残害。
这个故事一共有八个主角,以勇敢善良的金哥为首,还有性格沉稳刚强、考虑周全的老张,鲁莽笨拙的章大,乐观的有志青年小罗,东北大学毕业的德艺双馨的郑君,以及后来被他们几人多久的“千奇百怪”的韩小六子。另外两位主角一个叫丁香,一个叫茉莉。
影片一开始交代了金哥的身世,在从乡下逃去城里的路上,母亲死,时间划过三年,父亲抱着金哥做苦力(特写镜头腿部)。十年以后,金爸在做工中死亡(相同境况,同为腿部描写)。二十年后,金哥长大成人,他和周围的哥们一起做着与父亲相同的苦力。
中间因一些矛盾,五人被辞退,而后救下偷东西吃被发现而挨打的韩小六子,几个人决定去乡下修路,并呼吁一群人和他们一起去。
在乡下遇到了丁香(丁父开着一家餐馆)和茉莉(与丁香生活在一起),那段时间他们的生活前景一片大好,有一大段描写他们做完工在餐馆吃饭的场景——一片欢声笑语,苦中作乐,又是打闹又是唱歌。导演用了很大的手笔在这一部分,我猜他是为了与后面形成强烈的反差。
后来起了战事,我方官兵来到这里,但路还没修好,如果想通过此地,就必须先修路,金哥组织大家不要逃命,帮助军人们修路。
此时胡老爷(本影片中的反面人物)收了日本人的钱财,目的是阻止金哥一行人修路。胡老爷叫金哥等六个人去吃饭,在桌上给他们钱并让他们逃命,金哥几人撕了钱,后被抓。茉莉和丁香去胡公馆找人,用了自己的智慧救出了六个人,并抓了胡老爷。
大家又可以修路,(本以为这就是最好的结果了,但大概是为了起到批判的目的,所以就有了后来……)敌人的飞机飞来,打死了除了丁老板和丁香以外的人,看着眼前死去的人,丁香眼中浮现出他们又重新站起来修路的身影,耳边重新回荡着他们修路时唱的歌……
又是一部批判性质极强的影片,悲剧式的结尾,但整个影片洋溢着的,是对未来的期盼和希望,是对生活的热情,没有一丝丝压抑的氛围,除此之外,影片涉及了一部分人类真实的情感——爱情。丁香喜欢小罗,在其中也表现了一部分,但那种爱情的氛围恰到好处,不让人腻味,又觉得事情本该如此。既没有遮盖影片想表达的主旨,又不是一味地为了突出主旨而忽略了很重要的爱情因素。所以看完这部影片给我的感受与之前几部截然不同。诚然,主人公的牺牲是一件令人惋惜痛心的事情,但我可以从影片中看到生生不息的活着的生命在斗争,在反抗!
这部影片有很多出彩的地方,首先吸引我的是贯穿全篇的一个拍头打脸推下巴的动作,每次做这个动作都会配上滑稽动感的节奏,给人不少亲切的感觉,后面有一场老张临死前想拍小六子的头,但已经奄奄一息没有力气继续下面的动作,这一部分与之前形成对比,让笔者揪心。
其次我最喜欢的一段戏是饭前打闹的那段。准备吃饭的时候,六个人在桌子上闹成一堆,头被按在桌子上的他们压碎了一个杯子,而后又拼接在一起,重点是少了一块,几个人笑作一团。这里对丁老板给的镜头也富有幽默感。看这一段的时候带给我的轻松活泼感是发自内心的。
非常有看头的一个场戏来自于丁香和茉莉。她们俩去胡公馆救人,用美人计使得胡老爷喝醉,用剪刀逼迫丫鬟带路去关人的地方,而后茉莉丢下剪刀,金哥用脚遮掩住,丁香去报信,茉莉去拖住胡老爷,金哥用剪刀自救以及救他人(这里对于金哥怎么用剪刀自救的特写镜头让人捏汗,又让人惊喜)。
最后一个镜头,死去的人又仿佛重生搬站了起来(虚写,将人物虚化,却又觉得真实的不像样。)
看得出来,这时候的影片对于镜头切换、镜头衔接以及一些虚拟的手法处理得有条有理。
我个人觉得影片还存在着一些瑕疵:
我方官兵在对待人民的情感方面,处理得有些淡漠,后面大量修路的人牺牲的时候,官兵却在一旁,几乎没写进去他们的受伤状况,难道中国军人会眼睁睁看着老百姓为他们送死而不拼命嘛?
这部电影的编剧和导演都是孙瑜一人,受到西方电影的影响,他的影片与其他人最大的不同在于作品中往往透露出一种带有空想社会主义思想的浪漫情趣,把自己向往的美好注入到作品中,但由于时代的限制,他也只能在幻想中融入现实,影片既能给人带来现实的残酷,又会在那伤痕累累的世界里给予一丝希望。
酋长给我火!!!我一定要墙裂墙裂安利这个小破剧《酋长的男人》!!
这里我主要是想讲一??我追小破剧的激动和等更新的煎熬就在上个月最后一天的晚上我无聊打算追剧,不知道什么好看的就随便点开,然后看到了小酋长,说实话我很少很少看这种甜宠的网剧,然后打开看第一集开始就是男主到了一个部落然后遇到了女主嘛,我当时觉得这种剧情很新奇,我就接着在看,我一般追剧看两三集我就知道我会不会继续往下追,
酋长给我火!!!我一定要墙裂墙裂安利这个小破剧《酋长的男人》!!
这里我主要是想讲一??我追小破剧的激动和等更新的煎熬就在上个月最后一天的晚上我无聊打算追剧,不知道什么好看的就随便点开,然后看到了小酋长,说实话我很少很少看这种甜宠的网剧,然后打开看第一集开始就是男主到了一个部落然后遇到了女主嘛,我当时觉得这种剧情很新奇,我就接着在看,我一般追剧看两三集我就知道我会不会继续往下追,这个就是我看到第二集的时候就觉得天哪太搞笑了,当时可以笑出眼泪的那种,我就打算追这部剧了,当时觉得最搞笑的就是“看星星”,和“下雪”了,当时里面还讲到了《小王子》,我真的超级超级喜欢《小王子》,我觉得很治愈,算是我很小开始到现在一直陪伴我的书了。后来到了都市之后就是慢慢展开剧情啦,但是好笑的梗真的无处不在,我看甜宠很少,以前都是看一些虐的剧或者一些正剧吧,所以能看到小破剧的我也很意外我为什么那么喜欢,我觉得最戳我的点是男主牵女主的时候,就感觉旁边都是粉红色的泡泡,太甜太戳我的心了。(少女心啊啊啊啊啊)我那天晚上更的十二集我一口气就看完了,看到凌晨,我第二天有课,但我还是很兴奋的状态,一边在刷微博一边在疯狂给我同学讲,安利我同学去看,之后那几天没更新我都是泡在微博和dy的,一直在关注着这个剧的更新和剧情,一遍遍地刷微博看评论,特别希望这个剧能被更多人看到,这几天我都有点“无心学习”,一直跟吃我安利的小姐妹在聊剧,也看完了两场直播(虽然男女主没有合体还是有点失落),但我真的太吃男主的颜和声音了,还有女主在剧里真的太可爱太单纯了,我一个女生都超喜欢她的。当然了,看剧还是演技和剧情重要嘛,男女主以及剧中的其他的演员都可能没有那么多代表作,但他们在这部剧的表现是真的可以,演技在线,作为年轻的演员来说已经很不容易了。剧情上的话这是一个原创剧本,所以后面发生什么事情只能等看到才知道了(感谢编剧姐姐写出一个那么好那么吸引人的剧本),但女主是酋长男主是一个珠宝猎人这样的一个设定就很吸引人啊,而且听说很多反转就更加期待了,我不怕虐我也不怕套路,我只想说什么剧情都只管来吧,我做好准备了!求求快点到星期四啊,我这几天看花絮看直播刷评论已经没有新物料了,那天看到编剧姐姐发的微博有点泪目,真的有为我们小破剧可惜,没钱没热搜全靠自来水,但同时我觉得我们这些正在追剧的人都很棒,一直不停地安利别人,这也是一种力量呀!还有最后要说最初的誓约也太太太好听了吧,我听了两百多遍真的没夸张,就我现在已经躺平在酋长的坑里了,没有剧追的日子里只能听歌啦(我现在写这篇评论背景音乐也是最初的誓约噢!任宥纶版!!!),然后这部剧里面的细节真的把控的很好,还有剧情演员我都很喜欢,我要为小破剧打call,希望能被更多人知道,真的真的真的很好看吖!!!??上弹幕嚯嚯嚯
看完这部119分钟的电影,本身已经是很无聊的一件事了。
如果还要为它再打千百个字,那会是更无聊的一件事。
看完这部119分钟的电影,本身已经是很无聊的一件事了。
如果还要为它再打千百个字,那会是更无聊的一件事。
这两年双男主剧似乎越来越吃香了,从2016年的《上瘾》,到2018年的《镇魂》,再到2019年的《陈情令》,这些剧在成功出圈的同时,也为娱乐圈输送了一大波新鲜血液,比如黄景瑜、朱一龙、白宇、肖战、王一博等。
这两年双男主剧似乎越来越吃香了,从2016年的《上瘾》,到2018年的《镇魂》,再到2019年的《陈情令》,这些剧在成功出圈的同时,也为娱乐圈输送了一大波新鲜血液,比如黄景瑜、朱一龙、白宇、肖战、王一博等。
《烟暖》这部剧,有点神奇的小魔力。
被相当文艺的剧名扯了眼球,就点开看了。嗯,十分钟不到,心里开始写总结:“哦,小制作;男主颜值尚可;女主长相不主流,难得的是脸上有股挺招人喜欢的灵气;剧情可能老套” 。现在追完全剧,果然老夫这些年好好坏坏一大堆的国剧不是白看的,基本说准了。
查了下资料,这剧是爱奇艺云腾计
《烟暖》这部剧,有点神奇的小魔力。
被相当文艺的剧名扯了眼球,就点开看了。嗯,十分钟不到,心里开始写总结:“哦,小制作;男主颜值尚可;女主长相不主流,难得的是脸上有股挺招人喜欢的灵气;剧情可能老套” 。现在追完全剧,果然老夫这些年好好坏坏一大堆的国剧不是白看的,基本说准了。
查了下资料,这剧是爱奇艺云腾计划孵化的作品。至于云腾计划是个什么东东,大家自己百度解惑吧。
估计制片、导演一定是详细研究过极简主义的,在服化道景领域做了彻底贯彻实施。在下不才做了个统计,主要场景就两个,一个是竹子搭建的烟暖雨收阁,另一个是锡戎国的烟暖殿,注意,是一个殿,不是宫殿群哈。至于服装配饰,以写意为主。
这部剧的节奏倒是快。后来看了原著才知道,它和隔壁《香蜜》反着来的。前者是把复杂故事简单化,后者是把简单故事复杂化。想来是为了控制成本。这样处理的结果,导致情节有些跳跃,人物形象单薄,对整剧效果有所影响。补充一下,具体剧情不述,总之是高冷范的师傅,收了个灵精可爱的小女徒,然后嘛——日久生情,历尽波折,然后在一起。至于一日为师终生为父, 他们怎么克服这个伦理大难题呢,别问我,小说和电视剧都没交代。看什么剧就采取什么态度嘛,和小制作网剧较真,输的总是你,对吧。
话说我为什么还是把剧追完了呢?一个是节奏快,缺点上面说了,优点是有利追剧。另一个,就是整部剧制作都算水平在线,甚至有些小惊喜。
服化道景虽然简单,但不简陋,视觉效果让人觉得舒服。取景看得出用了心,外景是淡烟疏云的水墨意境,内景则角度端正清秀。总之,看着还有些些赏心悦目。
大部分太离谱,尤其是这四男两女的剧情,离谱透顶,辱没先贤!什么平原君夫人毒杀孟尝君,春申君娶了一个什么间谍……废话太多,太拖沓,信陵君窃符救赵3集就能解决的事能扩到30集我tm也是佩服。
那么多老戏骨来当捧场真是"暴殄天物",编剧脑子有坑,三个主角都有问题,剧情也很俗套,吹是正剧,结果看了之后才知道→_→还是戏说,跟同时期的大秦帝国2比真的很烂。那时候老幂还没
大部分太离谱,尤其是这四男两女的剧情,离谱透顶,辱没先贤!什么平原君夫人毒杀孟尝君,春申君娶了一个什么间谍……废话太多,太拖沓,信陵君窃符救赵3集就能解决的事能扩到30集我tm也是佩服。
那么多老戏骨来当捧场真是"暴殄天物",编剧脑子有坑,三个主角都有问题,剧情也很俗套,吹是正剧,结果看了之后才知道→_→还是戏说,跟同时期的大秦帝国2比真的很烂。那时候老幂还没有整容,还没有硅胶胸,但是演技还是很差。收视率只有0.4,老幂原来很多电视剧评分都只有几百,然后水军来刷分……
或许我是比较好骗的,很容易被剧情带入,跟随着故事和故事里的人一起感动,感动之余是良久的反思,回想自己在现实面前忘记了初心,是该重新找回自己了,找回属于自己的信念!
现实过于浮躁,好像很多人理解不了这部片的价值观。可能是生活给我们加上了太多的凌乱与浮夸,无法全心投入去欣赏去理解,觉得电影尬的人,需要脱去身上的那些浮夸,用原本纯净的心灵,再来观看这部片,跟随它找到自己,找到原本的信念
或许我是比较好骗的,很容易被剧情带入,跟随着故事和故事里的人一起感动,感动之余是良久的反思,回想自己在现实面前忘记了初心,是该重新找回自己了,找回属于自己的信念!
现实过于浮躁,好像很多人理解不了这部片的价值观。可能是生活给我们加上了太多的凌乱与浮夸,无法全心投入去欣赏去理解,觉得电影尬的人,需要脱去身上的那些浮夸,用原本纯净的心灵,再来观看这部片,跟随它找到自己,找到原本的信念。
一如既往令人头疼的日式还原。
你有种敢柯南、小哀,你有种倒是还原小兰的“角”啊!
看的时候我就想——如果箱子被用来盖住尸体,那中间的箱子的两侧不是就被破坏了么,放回去很明显啊?推理部分真的是经不起推敲。
小栗旬现在的优秀毋庸置疑,但是——那时候的他并不像个高中生!黑川智花是惹了化妆师了么,造型把缺点都暴露了出来!香椎由宇的扮相算是不错,但是性格上失去了作为
一如既往令人头疼的日式还原。
你有种敢柯南、小哀,你有种倒是还原小兰的“角”啊!
看的时候我就想——如果箱子被用来盖住尸体,那中间的箱子的两侧不是就被破坏了么,放回去很明显啊?推理部分真的是经不起推敲。
小栗旬现在的优秀毋庸置疑,但是——那时候的他并不像个高中生!黑川智花是惹了化妆师了么,造型把缺点都暴露了出来!香椎由宇的扮相算是不错,但是性格上失去了作为“御姐”的萌点!园子的服装欣赏不来,没看出大家小姐的样子,但是本身倒是挺有园子的感觉的。
阵内孝则所饰演的毛利小五郎则非常优秀了,虽然外貌上并不相同,但是性格和萌点感觉就是我所看见的动漫中的大叔!
琴酒二人组真是不想评价……
说说有硬伤的角色——毛利兰,不知识编剧的锅还是演员本身并不适合这个角色,这里的毛利兰倒是偏向了现在动画的毛利兰——无法参与主线剧情,本身优势得不到发挥,莫名奇妙就会上来的脾气。
但是毛利兰应该是一个什么样的角色?我不是柯南迷,我认知的毛利兰是一个大方且利落的女性。这里???我该加个表情包么?
小柯南,要找一个十岁以下看起来睿智精明的小朋友确实不容易,不过……不过……能不能找个不在换牙期的?
有趣的是——从剧情到主要角色都给造作的一塌糊涂但是我还是愿意给三星及格。
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6月,是属于国产悬疑剧的。
《燃烧》《三叉戟》的接连上线,有点悬疑剧迷们提前过年的感觉。
除了这两部,还有一部悄无声息地上线了, 6月,是属于国产悬疑剧的。 《燃烧》《三叉戟》的接连上线,有点悬疑剧迷们提前过年的感觉。 除了这两部,还有一部悄无声息地上线了,一部12集国产网剧,在悬疑气氛的营造和人性命题的深挖上都能给到惊喜。 和《燃烧》和《三叉戟》相比,这部剧可谓是一点水花都没有,5月29日在视频平台上线,会员已经能看全集,可豆瓣上不仅没出分,且只有22条短评。 大概高中的时候,某一次回家看到我爸在看的剧。正好我看到了大结局,前面的剧情没有看过剧集。但百度了一哈,大概了解了剧情,总体剧情套路还不是很新颖,反正算正常的吧! 只是,当初,我就只看到了大结局,大概是最后那两集,特别是后面有个音乐出来,童声唱的一首歌“啦啦啦啦啦,...”,结合剧情,然后我眼泪刷就出来了(?>?<)☆。就眼泪汪汪地看着,那个男二写给他媳妇儿和孩子的信(因为没看多少 大概高中的时候,某一次回家看到我爸在看的剧。正好我看到了大结局,前面的剧情没有看过剧集。但百度了一哈,大概了解了剧情,总体剧情套路还不是很新颖,反正算正常的吧! 只是,当初,我就只看到了大结局,大概是最后那两集,特别是后面有个音乐出来,童声唱的一首歌“啦啦啦啦啦,...”,结合剧情,然后我眼泪刷就出来了(?>?<)☆。就眼泪汪汪地看着,那个男二写给他媳妇儿和孩子的信(因为没看多少,名字和角色对不上号),他们兄弟在天台见面,谈过去的人生,谈当年的理想,谈现在的各自,说着说着,有一个就跳下去了!接着,就是一声“海涛”,萦绕在耳边。我大概能从那几集猜到点之前的剧情发展,于是,结合自己对他们兄弟之间的感情的理解,有点伤怀!心里久久不能平静。 高中时候没那么多时间看电视,反正月假一回家看到这部剧最后两集的时候,是被震撼到了的。以至于,后来找了最后半集放的那首歌,单曲循环了整个高三。虽然这部剧的名字我觉得,有点非,但是,因为最后那点剧情,那首歌,一直念着它,大学才开始用豆瓣,正好找到了机会,来说说感想。 以后或许会找时间看完吧! 《兔子暴力》有一个奇怪的片名,和一个近乎悬疑片的开场:一辆疾驰而去的黄色出租车上,女人带着哭腔反复乞求着驾驶员“不要报警”。重工厂的车间灯火通明,白烟如重重迷雾一般飘向天际,火车时不时发出震耳欲聋的轰鸣声,使周围的空气仿佛凝滞了似的。一种令人难以喘息的压抑,像漆黑的雨夜那样黑压压地袭来…… 故事在 《兔子暴力》有一个奇怪的片名,和一个近乎悬疑片的开场:一辆疾驰而去的黄色出租车上,女人带着哭腔反复乞求着驾驶员“不要报警”。重工厂的车间灯火通明,白烟如重重迷雾一般飘向天际,火车时不时发出震耳欲聋的轰鸣声,使周围的空气仿佛凝滞了似的。一种令人难以喘息的压抑,像漆黑的雨夜那样黑压压地袭来…… 故事在这般阴郁的氛围下揭开序幕,如预料的那样,电影将近半数外景都发生在黑夜或雨中。而那些半死不活的工厂,和破败不堪的苏式筒子楼,毫无疑问又为电影增添了一丝“后工业”的滤镜,让人很容易联想起段奕宏主演的电影《暴雪将至》。 尽管很多场景发生在桥上,城市布局也呈现出高低起伏的山城态势,但这次电影的取景地还真不是重庆,而是一座以钢铁工业闻名于世的四川城市——攀枝花。如果观众眼尖,应该很容易发现弄弄坪的攀钢总部,以及炳草岗大桥、渡口大桥等经典地标建筑。 影片以曲婷与水青重塑母女关系的过程为主线,缓缓讲述了一段爱和无奈的情感纠葛。阔别16年后,她们在一家羊肉米线店重逢。在接受了水青不干涉曲婷生活的请求后,母女二人正式相认了。 这本该是一段艰难又漫长的心灵历程,出乎意料的是,尽管水青一岁多就被妈妈抛弃,但重逢后的喜悦,还是很快抹掉了缺失多年母爱的怨恨。当曲婷回到废弃的戏剧团,像个高贵的妇人一样坐在华美的戏台上,诉说扮演一名吉普赛女郎的过往岁月时,一种不可思议的神奇光环开始笼罩在她身上。你能看到水青的眼里,依稀闪烁出一丝羡慕的光芒。是啊,有这样一个美丽动人的妈妈,又有哪个少女还会选择不原谅呢? 这样的一出安排,亦是一种绝妙的隐喻,它暗示了曲婷的人生,就像一出舞台剧,只有在灯光亮起的那一小会儿,才能迎来短暂的虚荣和快乐。此时此刻,这座废弃的剧院,仿佛她命运的某种写照。在一条亲手毁掉的人生之路上,她已四面楚歌。 但水青哪里知晓现实的残酷。在她眼里,和曲婷在一起的时光,就是最快乐的时刻。母女二人也在慢慢的相处中,渐渐产生了真感情。曲婷开车带水青和她同学金熙、马悦悦一起彻夜狂欢的那个夜晚,是母女二人生命中最快乐的一天。她们去了米易那座传说中的隧道,许下心愿,还被金熙调侃说是在相互表白,太肉麻了。可是谁都明白,缺失16年的母爱,又岂是一个夜晚所能弥补的。曲婷和水青二人真挚的感情流露,让人想起维姆·文德斯的电影《德州巴黎》。同样的肝肠寸断,同样的覆水难收。 不过与《德州巴黎》的父子关系相比,《兔子暴力》则是彻底的女性向。电影不仅仅揭示了原生家庭带给水青的痛苦,也将金熙和马悦悦各自的不幸刻画了出来。金熙表面上家境优渥,是个人人羡慕的酷女孩,但谁都不知道她内心也有一个深不见底的黑洞。由于父母常常不在身边,并且感情不和,让她同样成为原生家庭的受害者。 至于马悦悦,她跟着生父一起生活,这个男人表面上唯唯诺诺,老实巴交,每次出场时不是在切菜,就是在剁鱼。但正是这一组组切菜剁鱼的镜头,将这个男人性格中一些暴力因子的成分赤裸裸地展现了出来。只要给马悦悦打电话时无人接听,他就会发疯一样把刀子恶狠狠地朝案板上剁。再加上火车隆隆作响的噪音,整栋楼都被撼得地动山摇。让我在影院看到这组镜头时,瞬间有一种强烈窒息的不适感。这样的男人实在太可怕了,他简直可以去做一个隐藏的大反派了。 所以你很容易理解为什么马悦悦想要逃离这个家,逃离这个可怕男人的掌控。你也很容易理解为什么曲婷和水青最后的抉择,这或许是这部电影留给观众一个最最值得反思的地方。显然,女导演申瑜拍这部《兔子暴力》绝非单纯地寄希望于女性观众共情,男性观众同样应该在这部电影中感受一下当代女性荆棘丛生的成长之路。 没有一个女孩的悲伤是与生俱来的。当我们看见金熙绝望地把自己关在房间里自戕时,我们也看见水青被妈妈戴上戒指那一瞬间洋溢出的幸福微笑。有时候,她们只需要额外多一点的关怀,哪怕是一句走心的安慰,都要胜似黄金万两。金熙并不缺钱,缺的是爱。马悦悦的父亲自以为给了对方足够的爱,却从未反思过自己性格中的缺陷。和她们相比,缺失了整整16年母爱的水青,可能真的只需要妈妈一个坚定的眼神鼓励便足够了。 看完《我是中国dota的希望》,思绪被拉回那个夏天。白亮的日光、清脆的蝉鸣、操场上的声声呐喊,和校门外烧烤店的啤酒瓶,是我对大学最后一个七月的印象。一年一年的七月看似没什么不同,然而对于正在经历毕业和别离的人来说,却是别样的刻骨铭心。我们哭着笑着,回忆着畅想着,倾吐大学四年不曾说出的情愫,重复来日方长必要再见的约定。就好像一段航行走到尽头,曾经习以为常的景致再也难见,曾经常伴左右的人们突然分 看完《我是中国dota的希望》,思绪被拉回那个夏天。白亮的日光、清脆的蝉鸣、操场上的声声呐喊,和校门外烧烤店的啤酒瓶,是我对大学最后一个七月的印象。一年一年的七月看似没什么不同,然而对于正在经历毕业和别离的人来说,却是别样的刻骨铭心。我们哭着笑着,回忆着畅想着,倾吐大学四年不曾说出的情愫,重复来日方长必要再见的约定。就好像一段航行走到尽头,曾经习以为常的景致再也难见,曾经常伴左右的人们突然分别,前路是一望无际的江海,回头则是永远无法回溯的河流。人一生当中,最蓬勃自由因而有无限可能的青春,正是大学这四年。若再得两三知己好友,一同玩闹拼搏,那便是难以复刻的好时光。在某种意义上,我们这代人,真得感谢dota,凝聚了年轻的心,见证了青春的岁月。羡慕贾鹏这一群人,打过游戏的都知道,最振奋且难得的时刻便是一帮好友集体开黑,而贾鹏他们干脆把宿舍变成了战场。队伍冲上决赛,更是为几个人的大学生活抹上了浓墨重彩的一笔。不过说到底,真正打动人的还是游戏背后的同窗情谊——平时插科打诨互黑揭短,在朋友有难时又是那么体贴仗义。几个人为了迎接飞宇出院,毅然放弃了夺取dota大赛冠军的机会。开始我还不太能理解——为什么不迟一刻去接?大家心心念念要的不就是这个冠军吗?紧接着的毕业让我明白,一个单薄的名次又算得了什么呢?真正重要的,是大家齐心协力一致奋斗的过程啊!感谢这电影带我回味了逝去的大学四年,室友之间的玩笑、比赛途中的紧张、离别时分的动情,无一不给人极大的共鸣。青春短暂,愿我们都用心用力,留下可资回忆的印记。 父母有了二胎后 作为哥哥对新来的弟弟产生的危机感 还处于童年阶段的哥哥认为弟弟抢走了属于自己专属的来自父母的宠爱 弟弟也觉得这个哥哥对自己“不友好” 影片用了天马行空的构思以哥哥的视角展开了小孩子奇思妙想的精神世界 像海盗奇旅冒险等 通过和“新成员”弟弟的接触合作 逐渐变得彼此相爱 和睦共处 同时又映射了现在有些年轻父母所谓爱犬人士对宠物狗的关爱 缺乏对照顾小孩子更多的关注 缺乏和孩子的 父母有了二胎后 作为哥哥对新来的弟弟产生的危机感 还处于童年阶段的哥哥认为弟弟抢走了属于自己专属的来自父母的宠爱 弟弟也觉得这个哥哥对自己“不友好” 影片用了天马行空的构思以哥哥的视角展开了小孩子奇思妙想的精神世界 像海盗奇旅冒险等 通过和“新成员”弟弟的接触合作 逐渐变得彼此相爱 和睦共处 同时又映射了现在有些年轻父母所谓爱犬人士对宠物狗的关爱 缺乏对照顾小孩子更多的关注 缺乏和孩子的沟通去处理哥哥姐姐对接受新弟弟妹妹的调节过程 用喜剧动漫的方式来反映当下现实问题和生活映射 最后亲情永远是最珍贵的宝藏——“如果没有足够的爱让我们分享,我愿意给你我全部的爱。” 女主的死似乎是理所应当的,她总是为了自己而不惜伤害身边的人,她利用胖病友和杀人狂对自己的爱,她利用杀人狂对自己的信任,而不惜一次又一次地背叛他。最后女主因想私自逃跑时,不小心把胖子病友害死了,杀人狂的愤怒此时已达到极点,他决心要为他报仇,并且变态的母爱也引导杀人狂走向错误的道路,女主与杀人狂之间的隔阂越来越深,导致最后女主为自己辩解也无济于事,无情地被杀害,最后杀人狂将女主的脸缝在自己脸上时 女主的死似乎是理所应当的,她总是为了自己而不惜伤害身边的人,她利用胖病友和杀人狂对自己的爱,她利用杀人狂对自己的信任,而不惜一次又一次地背叛他。最后女主因想私自逃跑时,不小心把胖子病友害死了,杀人狂的愤怒此时已达到极点,他决心要为他报仇,并且变态的母爱也引导杀人狂走向错误的道路,女主与杀人狂之间的隔阂越来越深,导致最后女主为自己辩解也无济于事,无情地被杀害,最后杀人狂将女主的脸缝在自己脸上时,只有无限的怨恨与愤懑,他不想再看到这张美丽又可恨的脸。这也是让杀人狂从此不再轻易相信任何人,走向无限屠杀的主要原因吧,他的心此时已经死了,他深知背叛的滋味。看到最后,我竟对杀人狂充满了同情。 还记得看《无证之罪》时,那种全片被皑皑白雪包裹的肃杀感。 类似感觉能想起的故事还有《白日焰火》《冰河追凶》。 不知从何时起——雪、北方肃杀的气息,东三省落寞的城市,和犯罪片产生了一种独到的联系。这种感觉生猛,辛辣,像冬天东北的烧烤和烈酒。 《在那 还记得看《无证之罪》时,那种全片被皑皑白雪包裹的肃杀感。 类似感觉能想起的故事还有《白日焰火》《冰河追凶》。 不知从何时起——雪、北方肃杀的气息,东三省落寞的城市,和犯罪片产生了一种独到的联系。这种感觉生猛,辛辣,像冬天东北的烧烤和烈酒。 《在那白雪皑皑的季节》也带来这种感觉。 它其实在罪案中,折射了落寞的北方工业城市里,四个小伙伴的不同命运,脱离不开东北的没落,社会的变化,细说就沉重了。 而案件,则是三案交织: 1、“人蛇集团”地下贩毒网络; 2、“火蝴蝶”连环杀手系列命案; 3、洪峰叶雨夫妻互杀案。 说起来,这几年已经很少见到这种一案到底的电视剧。而这部,则是三个案子都从开始贯穿到结尾,爱情、亲情、友情交织其中,并在最后一集有令人意外的大翻转。 实说,几个主演演技还是很不错的,比许多小鲜肉强太多。韩青饰演的刑侦队长洪剑挺细腻的。
他们两人都与大海结下不解之缘:
1528年,戚继光出生在黄海边的山东半岛,父亲戚景祥是明朝世袭将军;
1624年,郑成功出生在东海边的日本平户岛海滩,父亲郑芝龙是明末闽南人,大海商兼海盗。
他们都在风云变幻的时势下,驰骋海上,成就一番功业:
戚继光面对的是“北虏南倭”,北方有蒙古入侵,南方沿海是倭寇之乱;
他们两人都与大海结下不解之缘:
1528年,戚继光出生在黄海边的山东半岛,父亲戚景祥是明朝世袭将军;
1624年,郑成功出生在东海边的日本平户岛海滩,父亲郑芝龙是明末闽南人,大海商兼海盗。
他们都在风云变幻的时势下,驰骋海上,成就一番功业:
戚继光面对的是“北虏南倭”,北方有蒙古入侵,南方沿海是倭寇之乱;
郑成功面对的是,北方清兵入关势如破竹,南方沿海是荷兰占据台湾开辟远东殖民地。
“封侯非我意,但愿海波平”,戚继光出色地平定南方倭寇,抵御北方蒙古。
“缟素临江誓灭胡,雄师十万气吞吴。试看天堑投鞭断,不信中原不姓朱。”郑成功以金门、厦门两岛为基地,北伐南京试图恢复中原的军事行动,可惜告于失败。但他东征台湾,最终驱逐荷兰人,收复台湾。
不论是个人志向,还是实际功勋,戚继光与郑成功,都无愧于英雄这一称号。而在这些共同之处的背后,却隐藏了这两个英雄最根本的分歧:郑成功所出身的海上集团,就是戚继光曾经打压的海上势力——明代中国海商-海盗集团。这个集团有联合,有继承,也有争霸和火并。“霸主”先后有王直、王滶、徐海、李旦、颜思齐、郑芝龙、郑成功、郑经等人。
在浙江台州-三门湾的蛇蟠岛上,有一座五人群雕:东海枭雄。蛇蟠岛是个魔性的地方,据说从前有过很多灵异事件,也曾是海盗盘踞之处。正所谓绍兴师爷、宁波客商、台州绿壳(方言:海盗),一路东南,越是远离中原,越是“荒蛮”。不服中原王朝管教的海盗啸聚东海。
“海盗祖师”孙恩:反抗东晋朝廷,兵临建康,转战吴越,最后进攻台州的中枢要塞——临海城失败,赴海自沉。
其妹夫卢循,继续南下闽粤,一度攻破长江防线,然终兵败交州,投水而死。
“浙东海精”方国珍:台州路桥人,贩盐起家,元末以海上势力控制浙东,在台州府城临海筑台称王,最后投降朱元璋。
“净海王”王直:明代大海商-海盗。在大航海时代背景下,反抗海禁政策,武装走私,使浙江双屿港成为东亚贸易中心。双屿、沥港先后被扫荡后亡命日本,控制平户一带,建立东亚最强大的武装海商集团,希望朝廷能开放贸易而接受招安。然终被杀,临死道:“死吾一人,恐害两浙百姓。”死后局面失控,“嘉靖大倭寇”动乱爆发。
“万船之王”郑芝龙:明末清初大海商-海盗。发迹于日本平户,活跃于东海、南海。在海权勃兴的时代背景下,他拥有强大的海上武装势力,垄断东方贸易航线,周旋于东亚与西洋各大势力之间。后归顺明朝,成为南明隆武政权的支柱。打败荷兰人,取得制海权,大规模组织福建民众移民台湾。清朝入主中原后,不顾郑成功劝阻而投降清朝,最终被清廷囚禁、杀害。
海上活动进入高潮期的明代“东海枭雄”们,他们的兴衰荣辱、是非功过,都要追溯到朱元璋建立明朝,实行禁海国策的那段历史。
明代以前,中国历代对于海洋总体是开放的,特别是宋元时期,海上丝绸之路的发展可以说是登峰造极。但是明朝建立后却迅速走向禁海。朱元璋建国伊始,就对东南的大海保持一种警惕。朱元璋崛起于江淮,其下层社会出身的背景促使他倾向建立一个稳定的、内向的小农社会。而他早期的对手,割据太湖平原的张士诚,割据浙东海滨的方国珍,分别是盐工、盐贩出身,相对具有海上背景(尤其是后者方国珍),对商品流通态度积极。朱元璋建国后,他所要建立的,是一个“大陆农业帝国”。他考虑,一旦对民间开放海洋的话,民间海上势力崛起,长此以往,内陆农业为本的经济体系会根本动摇。执政之初,他就迫害了江浙商业贸易巨富沈万三(原张士诚地盘),而方国珍一些部下流亡海上,也进一步促成朱元璋实施海禁。
相对具有战略眼光的明成祖朱棣,派遣郑和七次下西洋,证明中国绝对有控制海洋的实力。而他的战略,也并非“通洋裕国”,而是确立以明朝为核心的朝贡体系。也就是说,他所追求的商业贸易模式,并非继承宋元的自由贸易,而是确立官方贸易秩序,禁绝民间贸易。随着这一朝贡贸易的“华夷秩序”得以成功确立,朱棣去世后,明朝政府各方利益集团围绕着航海和贸易制度,展开论争与博弈。从当时掌握舆论的传统儒家士大夫的观点来看,远航活动劳民伤财,危害民生;而对于朝贡贸易的现实既得利益者来说,“国营贸易”可以垄断贸易的利润(后来事实证明:长期以来,西班牙开辟的美洲殖民地产的白银一大半都通过这种贸易流入明朝),而一旦开海,民间资本参与海外,将难以控制,利润垄断模式也将被打破。博弈的结果就是,连大规模官方远洋活动也取缔,全面禁海。
不可调和的矛盾产生随之产生。没有大规模战乱、稳定的社会环境下,经济越来越发达,物产愈加丰富,雇佣关系出现,资本主义萌芽,民间贸易需求和人口流动(朱元璋的户籍制度严格限制人口流动)需求都不可遏制地增长。但是这些需求却被禁止。正所谓靠海吃海,地狭人稠,不利农耕,海外贸易需求最强烈的东南沿海地区,只能冒险走私。而走私风险极大,已经获得贸易利润的民间走私集团,于是纷纷购置武器,雇佣军队(如王直等人雇佣日本武士,即“倭寇”;郑成功手下有日本人、白人、黑人等外籍雇佣军),成为武装走私集团。就这样,明朝中期以来,这个武装走私的中国海商-海盗集团,纵横东海,对于明朝政府来说,他们已经是尾大不掉的强大海上势力。而强硬派朱纨的铁血禁海政策,进一步激化两者对立(朱纨本人是个很符合传统儒家道德的士大夫),眼光长远的胡宗宪试图招安王直使其为大明所用,却被坚持儒家道德立场的王本固抢去,以道德舆论逼其处死王直,最终局面失控,倭寇之乱全面爆发,沿海各省陷入动荡,直到戚继光、俞大猷、谭纶等干将转战各地多年才最终平定。
就抗倭战争而言,戚继光无疑是个英雄。他改进作战武器和战术思想,改革卫所制度,荡平沿海的骚乱,确保了东南赋税重地的稳定,也直接维护了大明王朝的长治久安。戚继光成功地使得今后数十年大明的海疆再无战火,因此,他是海防上的英雄。
而一个世纪后的郑成功呢?明末清初之际,他率父旧部坚持抗清,攻南京而不克。只能凭借海上势力固守福建沿海。后击败荷兰殖民者,收复台湾并全力经营。因西班牙殖民者在菲律宾多次屠杀华人,他甚至欲攻取菲律宾。然而壮志未酬而暴病,大喊:“我无面目见先帝于地下”,抓破颜面而死,年仅39岁。
比起戚继光,郑成功的命运可以说是悲壮的。他面对的时势更加严峻,敌人也更加强大。强势崛起于白山黑水之间,以鲸吞之势扫荡中原的清政权,远非定期南下侵扰的蒙古鞑靼-瓦剌部落可比。而持有西方先进武器,号称“海上马车夫”,正处于17世纪全盛期的殖民帝国荷兰,也远非昔日由中国武装海上走私集团+日本雇佣军组成的杂牌军“倭寇”能比。郑成功的伟大之处,更在于他的“海权”思想,他是海权上的英雄。
通洋裕国:父亲郑芝龙的崛起,在于“通洋裕家”,通过海外贸易成就郑氏家族在财富和军事上的地位,而郑成功比起父亲,更具有“家国天下”的责任感和使命感,他提出“通洋裕国”,以海外贸易为岌岌可危的南明隆武政权提供经济支持,在隆武政权灭亡后,与降清的父亲决裂,自立为藩,继续坚持海外贸易,经略南洋,维持并进一步发展郑氏集团。
夺取制海权:郑成功凭借海上优势,控制沿海岛屿,伺机沿海、沿江北上,坚持抗清。作为陆权帝国的清政府,尽管控制中国大部,仍然奈何不了称霸海上的郑成功。而在与荷兰殖民者的斗争中,郑成功从金门-厦门出发挥师东征,横渡风急浪高的台湾海峡,通过海上决战歼灭荷兰舰队,夺取台湾海峡的制海权,然后围困荷兰人在台湾岛的据点,以围点打援的战术击退援军,包括退走来自荷兰远东基地巴达维亚(雅加达)的舰队,最终收复台湾。
海权战略:大航海时代的来临,以葡萄牙、西班牙、荷兰、英国为首的西欧各国开始殖民活动,世界逐渐走向整体。在远东,台湾岛是东亚大陆(中国本土)、日本列岛、东南亚三个地缘板块的要冲,占据台湾,就可以同时面向这三个板块进行贸易通商和殖民活动。这就是西班牙人和荷兰人先后来到台湾进行殖民活动的原因之一。与欧洲殖民者的经济模式相似,郑芝龙-郑成功集团也是因海外贸易而崛起,他们父子同样明白台湾在海权上的战略地位。因此郑芝龙在台湾海峡的料罗湾海战击败荷兰人,并且大规模组织福建移民去台湾,郑成功更是击退荷兰殖民者,直接在台湾建立第一个汉族政权。郑成功收复台湾不久后就逝世,如果他有幸活得更长久一些,无论他下一步的战略是以台湾为基地北上继续抗清,还是南下进攻菲律宾的西班牙人,或者短期内不进行大规模军事行动而致力于稳定台湾,有一点可以肯定,他会继续坚持贸易通商,进一步加强海军,控制东方的制海权。
然而,天不假年,1662年,郑成功39岁英年早逝,他还有太多的使命没有完成。关于他的评价,正如对手康熙皇帝撰写挽联道:“四镇多贰心,两岛屯师,敢向东南争半壁;诸王无寸土,一隅抗志,方知海外有孤忠。”台湾的明郑政权,在1883年最终被清朝攻取。对于郑家,或者明朝遗民来说,这无异于是个重大的不幸,因为最后一个明朝旗号的政权灭亡。而对于清朝来说,统一中国完成了重要一步。更重要的是,从中国地缘稳定的角度来看,台湾与大陆的重新统一,为中国地缘板块的完整,特别是进出太平洋的自由,提供了可能性。
如果暂时抛开君臣大义和民族、种族问题的思维方式,单单从地缘的角度分析中国的陆权和海权。那么,无论是立足东海(中国-日本沿海岛屿)的倭寇,还是立足台湾海峡(金门-厦门-台湾)的郑氏集团,抑或是立足西欧、占据亚洲主要海峡据点、控制东方贸易航线的荷兰人,都是海权势力。而完整控制东亚大陆的明朝、清朝,都是陆权势力。
不同于日本、希腊、西欧这些依靠海岸线的半岛、群岛国家,中国处在东亚大陆,拥有最适合农耕的大平原。这也确立了自古以来农耕文明为本的大陆政权体系,而“南船北马”,南方的长江、运河、湖泊造就了内河水师,北方的草原造就了骑兵,而中原和南方山地丘陵造就了步兵。统一中国的政权,拥有这些军事力量,就能成就强大的陆权帝国。而中国的海权力量,只能在沿海的狭长海岸线上活动,要么附属于大陆的中央政权,一旦试图武力挑战中央政权的统治秩序,必然面临失败。所以14世纪的方国珍、16世纪的王直、17世纪的郑芝龙这三个海上集团领袖,尽管年代不同,性格各异,但他们有个共同点:都不愿抗争到底,而是见好就收,希望和解和招安。因为中国的地缘特点决定了,沿海势力终究只能影响沿海,难以渗透内陆,就像盛夏的台风,虽然强烈来袭却只能影响沿海省份。反之,统一北方和中原的政权,就能集中强大的人力、物力,进一步统一沿海,就像冬季几乎覆盖全国的寒潮。所以选择与大陆清朝政权抗争到底的郑成功,他的家族割据台湾的海权势力,最终还是无法对抗康熙皇帝所统治的,拥有东亚大陆的陆权帝国。
收复台湾后,清朝继续向西北的亚欧大陆腹地扩张,超过以往朝代,对汉满蒙回藏五个板块实施有效统治,并在外围拥有一批藩属国,建立了强大的陆权帝国。然而,进入19世纪,西欧各国经历翻天覆地的变化,再次从东南沿海敲开大门。此时的英法,早已不是16、17世纪的葡萄牙、西班牙和荷兰。同样也是海权帝国的英国,在19世纪成为日不落帝国。之后的日本,历经明治维新,也一跃成为海权强国,甲午一战,就是海权战略的日本,击败海防战略的中国(清朝)。因为日本联合舰队的战略是夺取黄海的制海权,而北洋舰队的战略仍然停留在守卫沿海的传统海防思路,而不是主动出击,海上决战,取得制海权。《马关条约》的耻辱,其实也是海防战略败给了海权战略。中国近代的百年屈辱史,本质上也是明清时代压制本土的海权造成的。道理很简单,大海就在那儿,大海的价值也在那儿,你不主动去要,别人总会来要的。一旦坐视大海沦丧,不禁很难再拿回来,而且对手会以大海为基地,进一步挑战大陆腹地。那样的痛苦,就像燕云十六州之于北宋一般。
汉朝和唐朝的强盛,在于统一中国本土后,进一步沿着河西走廊控制西域,建立陆权帝国。因为当时的陆上丝绸之路的要冲就在西域。控制西域,意味着在军事战略上夺取中亚的核心制高点,在经济上控制商贸中心,在文化上输出中华文明的同时引入印度、波斯、希腊-罗马、伊斯兰各文明。盛唐的开放和包容亦源于此。而进入宋朝,燕云和西北地区控制权的沦丧,促使宋朝转向东南方的大海,建立海军发展海权,以海上丝绸之路发展海外贸易。再看当下,我们现在所强调的一带一路,正是对昔日这两条丝绸之路的重视与复兴。
而到了明朝,世界贸易的中心已经从陆上丝绸之路转到海上丝绸之路,如果能够有效地把这些中国人的海商-海盗招安,由他们去海外开拓,开拓的土地都归于大明,本来就是两利的事情。王直也一直持这个观点,他希望能够接受他的招安,由他降服分裂混战的日本各藩;郑芝龙也是希望招安,但是明朝与海上势力的和解来得太晚,此时明朝政权已经风雨飘摇。在大航海的时代背景下,这些中国民间的海商-海盗,原本也是可以和同时代西欧的哥伦布、麦哲伦、达伽马一样,远航海外,开拓新的世界。
“亦商亦盗,舰船浮沉三千里。可褒可贬,海洋纵横八百年”。从传统王朝史观而论,那些东海上的枭雄们,不服王化,抛弃土地和祖宗,打家劫舍,是海贼、倭寇。但是从全球史观和文明史观而论,作为中国民间海上势力的代表,他们控制海权,建立海军,开辟海上丝绸之路,建立海上交通网,促进了文明的传播交流。他们是当之无愧的英雄。
海防,还是海权?戚继光和郑成功用毕生心血实践自己的抱负,而这个问题,最终还是留给我们后人解答。
1,非大片
2,小成本
3,无大牌
4,剧情赞
5,够平民
不过本人一向贴标签的能力很差
这样冒冒失失地拿出B级片来说事儿,恐怕是在牵强附会,搞不好贻笑大方,在乡亲父老面前抬不起头来
还是作谦虚状,去Wiki了一下该专业术语:
B级片(B-movie)即拍摄时间短暂且低制作预算的影片,所以普遍布
1,非大片
2,小成本
3,无大牌
4,剧情赞
5,够平民
不过本人一向贴标签的能力很差
这样冒冒失失地拿出B级片来说事儿,恐怕是在牵强附会,搞不好贻笑大方,在乡亲父老面前抬不起头来
还是作谦虚状,去Wiki了一下该专业术语:
B级片(B-movie)即拍摄时间短暂且低制作预算的影片,所以普遍布景简陋、道具粗糙,影片常缺乏质感,剧情也趋于公式化,没有良好的品质。另一方面,因为制作预算的限制,通常B级片并没有大明星参与演出,但都刻意挑选大众喜欢的类型,常挑选与牛仔、情欲、黑帮、恐怖、神怪、科幻有关的剧情题材,偶尔也会有抄袭当下所流行剧情模式。
B级片中占大部份是恐怖片类型,虽然它们不见得让大众所接受,但常在次文化引起广泛讨论,仍有举足轻重的影响力。
经过一番寻思,觉得赛车还不是真的够B:
1,制作还算精良
2,Not Tough enough
3,主流意识倾向
依鄙人陋见,B级片首先是一种意识上就已经酷得不可一世
它可以很俗很简陋,可是真正的大俗片无法同日而语的一类型
就好像一个真正的乞丐同一群穿乞丐装出位的小毛孩那么大的差距
Whatever,既然不喜欢贴标签就随便人家怎么着
人家爱怎么风格怎么风格,模仿谁也好,像谁也罢,能娱乐大众并使我度过了乐而忘忧的两个小时,已经算是功成名就了
真是没见过我这么啰嗦的人:
1,首先自己想到一个观点
2,再想办法把它推翻
3,到头来等于没说话
PS:片尾够强大,足以把稍稍有点耐心的观众留到最后的字幕匆匆打完
之前跟Tony一起看电影的时候他总是会说看完最后的字幕再离场吧,表示对全体制作人员的尊重
这是个好习惯,值得推广
其实小时候看过,当时印象极为深刻。还记得那天夜里看完,我穿过院子回南屋睡觉,满脑子都跳动着阿莲最后捧着的那颗血淋淋的心脏。熄灯睡下,失眠很久,终于睡去之后还是噩梦连连。
现在再看,依旧触目惊魂,从头到尾都浑身发麻,每一个镜头都充斥着不详。算来世界二十大恐怖片我也看过一半,没有哪一部
其实小时候看过,当时印象极为深刻。还记得那天夜里看完,我穿过院子回南屋睡觉,满脑子都跳动着阿莲最后捧着的那颗血淋淋的心脏。熄灯睡下,失眠很久,终于睡去之后还是噩梦连连。
现在再看,依旧触目惊魂,从头到尾都浑身发麻,每一个镜头都充斥着不详。算来世界二十大恐怖片我也看过一半,没有哪一部能比《地狱无门》带给我的反应更强烈。
把寓言色彩浓烈得令人窒息的鲁迅小说《狂人日记》搬上银幕,而且拍成香港Cult片的巅峰之作,确实非鬼才不能办,只有徐克才能做得到。不禁叹息如今的徐克,镜头里的鬼气已然尽失。
值得一提的是,《将军令》和《小刀会》序曲作为武侠电影的标志性配乐,第一次被用于徐克的电影,不是在《黄飞鸿》和《新龙门客栈》中,而是在《地狱无门》里。结尾大战的时候,墨镜贼和阿莲的弟弟大闹祠堂,抓住牌位四下里扔,一个家伙接住一张,大惊失色,跪地哭道:“黄师傅!”然后《将军令》的曲子堂皇响起。我当时就笑喷了,我靠,难道黄飞鸿就是从这个人吃人不吐骨头的大家乡出去的吗?
徐少强与高雄大战的时候,响起的是《小刀会》序曲,杂在打斗声中不甚分明。电影看完后查阅演职员表,音乐果然是陈勋奇。