作为中国大陆“第六代”导演的代表人物之一，章明一直是一个比较陌生的名字。他的作品和他的为人一样，神秘、低调，在这个高速发展的电影市场和不断膨胀的产业面前，他的存在显得有些“格格不入”，但又是那么地不可或缺。

暌违五年，章明带着他的新片《冥王星时刻》（2018）重新回到了大众视野中来。此前，影片入围了今年戛纳电影节的“导演双周”单元，并宣布定档今年的12月7日。很难想象，这个早已在世界范围内收获了无数赞誉和肯定的作者导演，《冥王星时刻》竟是他在国内首部大范围公映的作品，而这距离他拍出长片处女作《巫山云雨》（1996），已经过去了22年。

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其实这部剧加入了神话故事 就是安菲特里忒还有波塞冬 这样的一个元素素材 在里面 然后他们这部个电视剧 也是有非常多的浪漫题材呀什么的 也是值得大家去观看的 很多人说为什么这两个人演技这么好 为什么不火呢 其实不火也挺好 ，那些在网上的那些烦心事也会少一点，其实一个艺人她越火黑你的人也会越多 黑粉呢也会越就是变本加厉的去伤害你 我觉得这样挺好的 ，不温不火就可以了 没有必要去争那个男主 女主呀什么的，我觉得他们演戏就是挺好 无论是年女二还是女主 都有自己的特点嘛，做好他们自己就行 我也会就是继续支持他们两个拍的电视剧啊什么的 我都会支持 ，希望他们的戏路越来越好 然后黑他们的人呢也会越来越少 。

全剧就是女主和他的四个男友们...男主是高级备胎...42集你敢信和第三个男友一起飘了20集???男主倒数第二集才被正名....我本来不想剧透的...难不成第三任是资源咖?男主太忙了没时间来剧组????没有一个点支撑我看下去...但是我一边健身一遍还看完了.....有毒吧....

我妈目前一直在看，我看了几集，感觉居中人物都是弱智，情节完全没有合理性，剧本是小学水平，人物做事情分析问题连动机都没有，真是奇怪。感觉除了主角都是变态，人物没有血肉。看剧难道不问一句为什么吗？写剧本不思考一下为什么会这样吗？坏人做坏事往自己身上坏，就算在傻逼的人，有点脑子剧情起码70%的事情不会发生，没有意义。

众所周知，

看剧讲究个“先声夺人”

开场三分钟，

如何迅速抓住观众眼球？

有人疯狂卖肉：

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7分。

对标作品

《送你一朵小红花》 6.5

《五尺天涯》 6.5

《若能与你共成海浪之上》 5

“病友”类型的片子看多了，大概什么套路大家也懂，但是这一部很好的一点在于，动画本身的表现形式让这个故事里的人都很“单纯”。很多人说这个故事缺少复杂性，但是成功的地方恰恰在于此，里面的主要角色基本都毫无恶意，所以到了后面这拍的也不是病友片了，妥妥一爱情片，抱着这样的想法再去看这个片子，就会发现其实前面做得都还不错，这里面的女二也很有意思（我个人非常喜欢），在梦想的底色下加入了青春的纠结。

但是后面从男主被撞开始，整个故事都有些垮掉，不是不可以，只是没必要，我们看的已经不是病友片了，你就不要再给我们搞什么现实的复杂性了，专心往下继续讲男主在梦想和爱情之间的选择，这样会让整个故事更加明确了然。

最后，比较失望的一点，奶奶那条线没刻画真的可惜了，明明是非常能打动人的亲情线，结果就直接让奶奶担任工具人，实在不能接受。从内心想法来说，奶奶其实是希望可以有一个人能够接替自己的位置照顾乔西，因为自己已经是个时日不多的老人了。这一深层想法没有好好去刻画一笔，让“奶奶去世”这点太工具化了，白白放弃了一个情绪高点，确实可惜。

4.0 BJIff第五场

很柏林影像，Chela斩获最佳女主，导演最佳处女座提名。气质这块控制的死死的。 人生之俗全部剥离展示最纯粹的爱意。

并没有用LGBT借题发挥，更多是 中年即将步入老年生活写照，开头的电吹风转场 派对环境乐过渡，大量中近景镜头呈现不简单，这是聚焦人物情绪的最佳状态，cheal 无奈，阶级，环境影响，孤独，克制，理性。半遮挡窥视是巧妙，完美的处理！两场戏，空间性做的特别稳，车内太阳镜爱慕，教学暧昧抽烟，以及最后夜晚家中两扇门的空间性人物对应内心戏，窒息而美妙！

虽然我没看，但是从评分看跟逐梦演艺圈有的一拼了，剧中男的有了，女的也有了cp有了，够了够了，老男人有了，嫩女人也有了，配一脸！好剧好剧，非常棒的一部作品，堪比2021四大名著！继续保持！争取以后拍更多这样的好剧造福世界人民！这是人类文化的瑰宝，我整的编不下去了，还没有140个字吗？

《カメラを止めるな！》内地翻译为《摄像机不要停！》，香港上映时翻译为《屍殺片場》。我原本是抱着看惊悚恐怖丧尸片的预期在德福广场买的票，加之WMOOV上，该片评分高达9/10，所以对于一个神经麻木，对什么都不太感兴趣的人来说，肾上腺素的刺激或许可以引起一点生活的存在感。

不得不说，带着预期看电影，意味着你的预想可能会被打破。当剧情不会朝着预想的方向发展，随之而来的是无数个黑人问号。不管前面的情节有多么陈词滥调，制作多么粗糙，镜头晃动得多让人头晕，用女子擒拿术来当作兴趣爱好有多么的突兀，一镜到底的技术有多么让人生疑——到底是否有必要，“摄影师”丧尸张牙舞爪得多么夸张，总之，前30分钟，就是怀疑！怀疑！怀疑！即使影院中发生零星的笑声，我的警惕感也没有办法让我放松——眼前的这一幕，是虚构中的真实，还是虚构中的虚构——换言之，这是镜头前的真实，还是镜头前的镜头？

由于我没有办法预期到后来的元叙述喜剧效果，所以可以说，前30分钟，我一直是在批判和眩晕中度过的——如果一镜到底再继续下去，我将会像影院中其他几个观众一样，提前离场。是的，最大的质疑就是从一镜到底的技术开始的。当steadicam让摄影师的镜头路线更加灵活之后，越来越多的影片开始崇尚一镜到底技术——《鸟人》、《芳华》、《今晚玩救你》都是成功利用该技术的典范。同时，不得不说，一镜到底对于大部分电影来说，完全没有必要，毕竟长镜头的背后是叙述时间和时钟时间的重合，缓慢的节奏很容易让观众感到厌倦和疲惫，同时，还会让观众明显地感受到镜头前的视角是另一个人的视角——也就是说，摄像机的存在不能被忽视，而它的存在则意味着，观众无法悬置自己的质疑，而让自己相信这眼前就是真实。

但正是这奇怪的不适感，成为了欣赏这部喜剧的突破口。

晃动的镜头似乎在提醒观众镜头本身的存在（“哈喽，这是一个摄影师的视角，这个摄影师还不是很专业，修炼还不是很到家，请多包涵！”），根据巴特的摄影理论，观众被刻意地提醒着，镜头的存在意味着镜头背后那个摄影师的存在。而更夸张的是，前30分钟电影从未用稳定的镜头来弱化这第三者的存在感，甚至有一幕追逐戏，血溅在了镜头上，忽然，镜头面前还出现了拿着布不定抹血迹的摄影师的手。这明显的bug已经是在提醒观众，这遇上的并不是真的丧尸啊（不然，怎么能还不忘给丧尸特写呢！）。但是，女猪脚的演技提升，似乎又在暗示，可能女主并不知道那不是真的丧尸哦。外加女主躲藏到废弃仓库时，在她面前出现的正在蜕皮的大白腿，好像拍戏突然撞上真丧尸的感觉，让人并不能彻底摒弃真实感。而时不时跳出来喊action的导演，也让人怀疑他到底是痴迷真实感演技的妄人，还是喜剧效果的演员。最后天台男女主面对面的重温电影开头的一幕，由于完整的映射结构，更似乎在强调这是演戏。

其实，在这种真实和虚构的模糊边界之下，观众始终处在矛盾的猜测之中。我们都知道，观众/读者要与虚构作品产生成功的共情，往往需要suspend suspicion。但此刻，由于观众无法定位自己眼前这一幕到底是“虚构中的真实”还是“虚构中的另一层虚构”，所以，眼前的这一幕的类型（是惊悚还是喜剧）也无法确定。

可以说，如果没有后面的元叙述——关于拍电影的电影，关于虚构艺术的虚构艺术——这前30分钟简直就是大大的bug。但由于有了后面1小时的揭秘，将每一个bug都解释得圆圆满满，这才体现出前30分钟的趣味，也体现出了前30分钟制造的不适感的独特之处——这真是难得又难得的体验。

而回过头来，前30分钟的一镜到底真是不仅必要，而且惊为天人，同时，还把“真实与虚构”的模糊界限进一步往前推进。这30分钟的一镜到底，到底有多少是按照原本剧本进行的？机位和现场有多少次出现状况？奔跑中的跌倒是真的失误，还是有意为之？这一镜到底到底试了几镜头？

这一镜到底可能是一次完美的不完美的炫技。它的不确定性正是它最让人着迷的地方。

设想一下，这套电影的剧本，是完美剧本下套着的导演救急场景下拍摄的一部关于男女主角在拍摄丧尸片时遇到丧尸的故事。

用括号来表示：{ [ ( < > ) ] }

{1.电影院中的电影《摄像机不要停！》[2.拍一镜到底丧尸片《摄像机不要停！》（3.片场遇到丧尸<4.剧组几人在拍丧尸片> ）] }

用摄像机表示：

{ 曽根剛的摄影机 [ 腰不好的男摄像师和新手女摄像师的摄影机 ( “导演”日暮大喜手中的摄影机 ) ] }

是的，很要命的是，这电影的名字和片中“导演”拍的一镜到底的片名还是一样的（都叫 One Cut of the Dead）！深怕你突然某一刻醒悟这到底是真实还是虚构。

后现代的元叙述用来拍博君一笑的喜剧真是太适合了。反正都是play嘛！还很高级呢！

情节不合理，打斗动作太假。看了一半就删了。

列举一下不合理点，不吐槽不舒服

1，对付一个如此出名、重要的人物。负责抓捕的人竟然还负责押解送入黑狱？两个地点是不同国家啊！最后还顺手负责审讯？真是一警多能啊。美国这么缺人手吗？

2，反派在审问室反杀，主角开门进去，不问清楚就送急救，现场还有一个女人和一个蒙面人没有死啊！还清醒啊！不问一下吗？竟然还叫蒙面人帮忙送急救，这简直是配合反派吧。

这种情况，最优先的肯定是目标的情况，生还是死，还能不能救，是不是目标本人。何况是女主角如此重视他。为什么什么都不干，先送急救。

3，这么高级的黑狱，不会出现一个人畜无害的牧师吧。

4，女主角发现女叛徒时，叛徒枪指着女主角，女主角竟然能反杀？叛徒是行动组的人，女主角是负责分析的，而且叛徒有先手。这简直是文官武力值远超武将。

5，因为看一半就删了，后面看其他评论说反派是CIA派的杀手，如果是的话，CIA要阻止女主角调查爆炸事件，用特权把女主压下去就行了，还让她执行如此高级敏感的岗位干嘛。最后派杀手岂不是用一个这么昂贵的黑狱来给女主陪葬吗？有意义吗？

看来政治正确的人是拍不好电影的

大家发现没有？原来日本著名动画《火影》全是抄袭的俺们中国文化啊，什么手势，什么画符咒，开天眼，操纵傀儡，请神，体术，动作喜剧等等。这部1980年的喜剧动作电影全部都包含。无奈八九十年代即为中国电影文化发展的巅峰了，现如今被日本动画吸取其精华“发扬光大”了，真是悲哀！现如今中国的年轻人都沉迷膜拜火影，甚至衍生出火影文化，崇拜所谓日本动漫文化，殊不知其实其中很多精华是从中国的一些文化模仿过去的，希望中国电影人能觉悟，中国文化源远流长，有很多精髓值得我们去挖掘，不要一味地去模仿国外的东西而忘了本，应该是学习国外的技术，再用这些技术发扬中国的文化电影，希望中国电影再创辉煌！

个人觉得这个是莫名其妙的片名。要讨厌一部港片很难，脸熟，套路熟，台词熟，气息熟，如果是配音版，配音演员的腔调也熟。偶尔在CHC家庭频道看到，有点雷人，显然这个片子不“家庭”。这个片子想弄成连环杀手的惊悚片，不过好容易就猜到杀手是谁，因为21年前的片子吧，编剧还是弄了好些手法尽量把故事弄得雄兔脚扑朔雌兔眼迷离，不过镜头和剪切看上去实在有些突梯过时。里面的演员，王祖贤白森森的脸黑森森的眉毛，看上去还是鬼气森森和神经质的，里面有个让人比较无语的情节错愕，她丈夫被人在车旁和车里杀，她还以为是他丈夫在和情人车震。万梓良已经是我第一次看见他时的那样肥肥的脸了，我记得他在《英雄好汉》里的骁勇，还有小时候的小流氓头子说他去录像厅看录像，听见有个人喊“哪，万xin良哪”，他回来很不屑地跟我们说，不知道就不要乱叫吗，万zi良都不知道，傻乎乎的。还有一次记忆是看他在王晶的某个片子里演搞笑，和几个美女肯定有林熙蕾还有个衰男同伴陈百祥吧穿过沙漠，屁股肿了还是咬着一只大龙虾。最后一次记忆是他在央视某台晚会上唱歌，唱得还行，就像成奎安唱歌。吴家丽长一张苦脸，看过她某个三级片，一个压抑的公司高管或老板，里面有徐锦江，裸体上公车、逛店，下身无着地去上班，被公司女员工嘲笑，她骂哭女员工，一个男员工安慰女员工，在复印机上搞，威风感叹，原来他是这么安慰人的啊。最后那个演心理过分压抑（实在不想说他变态）疯狂爱上王祖贤连环杀人的司机，小时候在很多电视剧上看到过他，但生生不知道他是谁，查了好多网页，终于查到叫方刚，一张坑坑洼洼的脸，演一辈子命很差又超级向往好的人，终于爆发了，杀杀人表表情，引人共鸣啊。我是觉得这个角色才给这个片子增了点色，有点cult（这个词被用得过多，有时过旧过时了吧）的感觉，香港有好多默默无名的好配角好龙套，戏里的王祖贤和黎明有什么戏啊，什么戏都没有，但命就是这么不公平的啊，方刚戏好，但演员表里都不列出吧，害得我一阵好查，戏里的司机可以把黎明杀了，现实生活里方刚是不可以去杀了黎明的，对，就是因为你长得丑，主流观众认为你丑啊，难道让你做主角啊，黐线！吴孟达算是这些配角里的明星了吧，看康熙访问他，他公开养了好几个二奶，香港听说是对二奶最默许的城市，有很多有识见的女性和知识分子呐喊着，但还是好些没文化的姐妹们前赴后继，真是悲剧呢。黎明在戏里深刻诠释了什么叫脸白而小，但戴了大眼镜后竟貌不惊人。罗兰这老太太真的是长着一张鬼脸，她年轻过吗，在里面只有一两场戏，曹达华演一个看上去一无所用实际老谋深算的糟老头警探，那风衣穿的，真是显得他又矮又胖肚子凸出脸长得很奇怪。至于导演叶天行，是网上流行那个帖子《香港电影史上票房最低的10部电影》里的那个叶天行吗，15天拍3部电影，真是赚工分快手啊。“主演: 李若彤, 万梓良, 王祖贤, 冼宝华, 吴家丽”。里面有李若彤？真没注意。冼宝华是谁？

花了两天时间看完了，就喜欢这种快节奏的剧，不拖泥带水，有误会也能很快解开，虽然有些部分有点小虐，但好在整体基调是轻松搞笑的。

男女主的人设我都很能够理解，男人年轻有才能，肯定不会甘心只做一个公务员，想要爬的更高，那就只有创业，创业又是艰难的，有风险的，可以理解；女人追求稳定，也正是看中了男主的踏实稳定，所以才会选择结婚，但婚后的生活总是充满了不确定性。

面临男主辞职工作选择创业，虽然嘴上说的反对，却还是义无反顾的支持，爱之深责之切，其实也算是一种心疼男主的表现，哪怕到最后离婚的时候，女主也并非是因为不爱了，只是流产后对生活丧失了希望，人总要为自己着想一点，从她没有要求一分钱的赡养费，以及帮丈夫默默还债，没有告诉丈夫，都可以看出她对丈夫的心疼。我实在不能理解为什么一直有人阴阳怪气地说女主嫌贫爱富，爱慕虚荣，谁不爱钱呢，有钱当然更好，但女主从来不是因为没钱抛弃了男主，而是她累了，婚后四年，一直各种打工支持丈夫的创业研究，换来的却是一次次的失败，生活环境也从小楼房变成了地下室，孩子也因为劳累流产了，这样的生活难道不该放弃吗，婚姻不是只有爱情就够了的。到后来，条件允许了，两个人也一直相爱，误会也解除了，当然可以继续在一起。

本来是冲着徐康俊看的，但在剧中更喜欢男主的性格，人前霸总，老婆面前又是个小怂包，妻管严，很可爱。女主刀子嘴豆腐心，嘴上说着爱钱，但处处为别人着想，漂亮有冲劲。所以这部剧总得来说还是可以的。

不足的地方大概就是有些地方剧情有些跳跃，好像那段时间，导演们都很喜欢倒序插叙，对于这种剧情，我个人更偏向于正序，娓娓道来的感觉。

替身，白月光，虐恋，真的是狠狠的戳在了我的点上，好虐，好帅，好美，我好爱，鞠婧祎饰演的小凤凰魏枝，前期黄色的衣服还有刘海，使他看上去有点点呆萌的感觉，，还有司马望月跟阿崖，都是各有各的特点，不会很相似，最戳我的不不仅是剧情，还有服装，前期小凤凰未知的黄色跟白红色的都特别好看，太可爱了，我好爱，还有司马望月的那套蓝色衣服，真的非常好看，